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汝珍瓷器天青釉洗的艺术特点

汝珍瓷器天青釉洗的艺术特点

古代瓷器的艺术特点 古代瓷器艺术特点 古代汝钧流釉的瓷器

2020-07-28

古代瓷器的艺术特点。

汝瓷天青釉洗是汝瓷洗为传世品中常见器,宝丰清凉寺窑址发掘出土的同类器也较多,基本适应了当时皇宫和文人墨客的大量需求。

形制大体有两种,一种直口弧壁,深腹平底,器表施满天青釉,釉面匀净滋润,布满冰裂纹开片,外底部有五个很小的支钉痕,露出香灰胎色,明张应文《清秘藏》中称之为"芝麻花细小挣钉"最适当不过。该洗高4.6厘米,口径15厘米,底径12厘米,1989年宝丰清凉寺窑址出土。另一种敞口斜壁,下有外撇的矮圈足,香灰胎,香灰胎,满施天青釉,釉面布满冰裂纹开片,裹足支烧,圈足内有3个细小支钉痕,1989年宝丰清凉寺窑址出土。较完整的共两件,分别高3.3厘米、3.5厘米,口径12.5厘米、13.2厘米,底径8.8厘米、9厘米。造型规整古朴,堪与传世的同类器相媲美。

汝瓷小口细颈瓶 盖顶隆起,中心处凸起一形握手周沿微翘起,再下有一小圈足形成了口与器物的吻合。造型规整,制作精细,工艺讲究,开片密布,器表施以豆青色釉,釉层匀净。釉面光亮莹润、青翠欲滴,光亮照人。也是传世品中没有见到的,1987年宝丰清凉寺窑址出土。盖外径14.2厘米,子口径11厘米,高4.6厘米。虽仅有器盖,但完整无损,釉面光亮如玉,开片尤如鱼鳞。虽系豆青,但滋润纯正,惹人喜爱,实属一件难得的大成功杰作。

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汝瓷天青釉呈色机理


汝瓷产品呈色的主要表现为黄色的釉料施在坯体上烧成后变成了各种青色:天青、粉青、卵青、豆青、灰青、虾青、月白等等。这种现象叫窑变,产生窑变的主要因素是什么呢?

主要取决于釉料配方、烧成温度、窑内气氛、冷却速度四个方面。

汝瓷和所有青瓷一样呈色的主要原理是三价铁在还原过程中变成二价铁。三氧化二铁是黄色,变成亚铁硅酸盐就成了青色。在恰到好处的温度、气氛条件下,同样厚的釉层、釉色的深浅决定于铁含量的多少。但过多则变成黑色,当然其它辅助原料和其它化学成份对釉色的影响也是有的,所以要有合理的配方。

有了合理的釉料配方,如果烧成温度太低,釉料不能很好熔融,含铁矿物未能充分溶解在釉玻琍中,釉层高度失透,釉面光泽差,釉色则难以呈现出来。

汝窑的烧成温度一般控制在1150—1200°C之间较为合适。在适当的温度条件下釉料得以熔融,釉料中的含铁矿物质得以溶于玻琍体中,在合理的气氛条件下,三氧化二铁可以充分还原,生成二价铁的发色团,这时釉层透明度也比较清晰,美丽的天青色就呈现出来了。如果过烧,釉色发紫,釉面青色不正,造成釉面玻琍质强、流釉等现象。

窑炉里的气氛是指窑炉内的一氧化碳含量。为使窑炉产生一氧化碳,煤烧窑用加厚煤层,增加添煤次数等办法,液化气或油烧窑则控制窑炉进空气量使之碳元素不能充分燃烧而产生一氧化碳,一般烧成进入还原阶段,要求窑内一氧化碳含量在1—8%之间,氧的含量控制在1%以下。

合理的烧成制度是釉料呈色的重要关键,一般汝瓷的烧成要有四个阶段:一、氧化阶段,主要作用是排除坯体水分,使坯体中的有机物和碳素充分燃烧。二、还原阶段,此阶段釉料一方面熔融,一方面进行铁还原。三、成瓷阶段,此阶段釉料基本熔化,釉子发亮,这时窑要呈弱还原气氛,如果气氛仍然很重则使釉色灰青,更重者产品烟熏发黑。如果此阶段全是氧化气氛,产品则重新氧化,二价铁又转化为三价铁,产品发黄。四、冷却阶段,汝瓷美丽的天青色和温润如玉的质感与冷却速度有密不可分的关系。产品在窑炉内成瓷后应在保温的状态下缓慢冷却,使釉料有一个很好的析晶过程,否则釉色不会变青,釉面玉石感也会受到影响。

烧窑过程中一般要做几个火照放在窑门口,烧窑工定时取出一个作为参考,当最后一个火照挑出后,急速冷却,观察火照釉面光滑了,也就是说产品烧成,就可以止火了,可是这个火照不是天青色,而是豆青色。窑炉内的产品在慢冷却后取出时才是天青色,这说明冷却速度也是非常重要的。

复活800年前的瓷器,汝瓷天青釉


瓷器,像古代中国的肌肤,那么汝瓷定是看着最清丽摸来最温润的那一种。各种名瓷发展到北宋,跟后宫的佳丽一样,竞争激烈,要争的是皇帝的宠爱,后来,“汝、官、钧、哥、定”五大名窑脱颖而出,而其中又以曼妙的汝瓷最为出类拔萃,当时就仅限宫廷使用,大臣之中唯有权倾朝野的蔡京才能拥有,它太珍贵了,以至于历代帝王均不以其作为冥器殉葬。

然而世事多变,汝窑毁了,汝瓷碎了,那惊鸿一现的美艳转瞬在战火纷乱、世事变迁中消逝,化成一种瑰丽的记忆凝结在宋代,现世仅存的60多件成了绝世珍宝分散在世界各地。

后世的许多人不甘心,为重现那一抹青光的灵气用尽心力,无数工匠的努力只在身后留下一串串沉重的叹息。800多年过去了,汝瓷在汝州一个叫朱文立的人手中“复活”了。

朱文立,最初只是汝州市汝瓷二厂的一个临时工,高中文化。

朱文立对化学一直很感兴趣,他的老同学在高中时,每次上化学课做实验,老师都让他招呼着同学们做。到1976年他进汝瓷厂也正好满足了他的爱好,他很快就“陷”了进去,厂里的技术小组在朱文立的带领下,仅用了3个月的时间,研制成功豆绿釉,然后是天蓝釉……1982年4月,朱文立拜时任中国古陶瓷研究会会长的冯先铭先生为师。正是在北京冯先铭先生的家中,朱文立看到了一小片真正的汝官瓷,在朱文立的手指触摸到那“青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的汝官瓷的瞬间,他明白了自己一生已别无选择。

1983年,他掌握了汝瓷月白釉和葱绿釉;1987年,他恢复了汝瓷天青釉。汝瓷似青似蓝,以“天青色”为核心的釉色肌理更是极端复杂,难以模仿。再加上汝瓷细密开片上独具的“蟹爪纹”、“蝉翼纹”和底部芝麻大小的裹足支烧,更成就了其在中国陶瓷文明史上显要的地位。大规模的仿制使南宋官、钧、哥、定四大名瓷重回人间,但汝瓷终因不得其秘诀而未能成功。

朱文立自1987年4月研制成功汝官瓷后,自1989年开始,在汝州城内苦苦寻找汝官窑遗址,历经十余年艰辛,终于于1999年找到了文庙汝官窑遗址,并于2000年找到了张公巷北宋官窑遗址。

北宋官窑玛瑙入釉,釉面呈独特青色,刻片纹近似汝官瓷,做工之精细与汝官瓷异曲同工,器物足部呈直、窄、矮状,带支钉的器物支钉痕如谷粒大小。

朱文立先生根据张公巷出土的北宋官瓷碎片,自2001年开始研制,历时5年,终于于2005年8月使张公巷北宋官瓷重回人间,继1987年4月研制成功汝官瓷后,填补了我国又一项空白。

对于汝瓷,朱文立说:“当我凝神看瓷的时候,瓷也在看我。这些年来,我不只是用窑火烧瓷,更是用心灵烧瓷。许多人没有深爱过任何东西便度过一生。我觉得我是幸福的,对汝瓷的信仰给了我无惧的勇气,给了我生命的飞扬,虽然其中掺杂着难言的无奈和苦涩。”

历朝天青釉特点


中国古人钟情于青色,不亚于今人追逐红色。千百年来青不单指一种颜色,民众习惯把代表正义的清官称青天,把舞台上最美的旦角称青衣,把煌煌历史称青史,又有脍炙人口的——“青出于蓝而胜于蓝”的名句流传后世。正是源于这种喜爱,天青釉瓷器就被创作出来。

宋代汝窑天青釉荷瓣碗。釉中含有玛瑙,色泽青翠华滋,釉汁肥润莹亮,具有“青如天,面如玉,蝉翼纹,晨星稀,芝麻支钉釉满足”的特点。釉色随光变幻,犹如“雨过天晴云破处”之美妙,温润古朴。宋朝以来,宫廷汝瓷用器,内库所藏,视若珍宝、与商彝周鼎比贵。历代称颂,有“名瓷之首”,“宋瓷之冠”美誉。

元代天青釉大碗。到了元代,北方少数民族的彪悍之风将宋代的奢靡之气直吹到九霄云外,元钧釉质厚实,常采用堆贴花为饰。

明代天青釉莲瓣龟裂纹碗,器形工整流畅,呈色鲜明。线条优美秀劲,发色温文柔和,胎骨坚质细腻,造型端庄稳重,袭于宋瓷中素雅简洁之美。

清代天青釉汝窑洗。整器造型周正、简约,色泽淡雅,气质高洁。

卡戳网评聘艺术家樊立作品,天青釉汝瓷碗。瓷胎呈香灰色,胎体较薄,细腻致密。釉色呈纯正的天青色,有「青天经雨净无尘」之美感。

雨过天青汝官瓷


现今世上汝窑瓷器仅存60余件,收藏在我国北京故宫博物院以及上海、台北的博物馆内,少量流去英国、日本,成了举世公认的稀世珍宝。附图中汝窑天青八卦鼎为泰康路陶瓷卖场藏品。汝官窑的具体窑址也长年不得而知,直到1986年才在河南宝丰县清凉寺发现。正因为秘传罕见,后代谈及宋代名瓷总是首推汝窑瓷。

汝官瓷胎质细腻,工艺考究,以名贵玛瑙入釉,色泽独特,随光变幻。观其釉色,如雨过天青,温润古朴;拂其釉面,平滑细腻,如抚美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片,釉下有稀疏气泡,在光照下时隐时现,似晨星闪烁。满釉支烧,支痕最少的是3个,多的为9个,支痕点很小,明代张应文在《清秘藏》中称之为“芝麻花细小挣钉”,支痕处均露香灰胎色。形成了“青如天,白如玉,蝉翼纹,晨星稀、芝麻支钉釉满足”的汝瓷独特品色。

雨过天青般的宋代汝官瓷,古朴、典雅、凝静、大气,象征纯洁、安祥、富贵,为后代瓷窑竞相仿制。仿汝瓷是一种天蓝釉色中显鱼子纹小开片的产品,胎、釉都极细腻,色泽淡雅柔和,令人观赏不已。如天青八卦鼎,仿汝工艺精良,似有真品之神韵,让人浏览宋瓷艺术文化之风采。

汝窑天青釉碗


收藏机构:故宫博物院

大小尺寸:高6.7cm,口径17.1cm,足径7.7cm

生产时代:宋

生产窑口或产地:汝窑青瓷

品种:青瓷

陶瓷造型:碗

说明:宋

碗撇口,深弧腹,圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉,呈淡天青色,莹润纯净,釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。诗曰:

秘器仍传古陆浑,只今陶穴杳无存。

却思历久因兹朴,岂必争华效彼繁。

口自中规非土匦,足犹钉痕异匏樽。

盂圆切己近君道,玩物敢忘太保言。

后署“乾隆丁酉仲春御题”,并钤“古香”、“太朴”二印。

这件汝窑碗造型规整,胎质细腻,釉色如湖水映出的青天,堪称精美的稀世珍品。

目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件,除故宫博物院收藏的这件外,英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。

汝瓷釉层——汝釉


1,汝釉用玛瑙SiO2烧成,色光泽多变,它把外來的光线折射出去,在不同光线下产生色差变化。

2,汝釉以独特的晶体结构,在冷却结晶的理化反应中结成棉絮般的晶体,布满于釉中。这些毛茸茸的晶体出现多种形状,只要是真正的汝窑瓷器,几乎无一件例外,这也是汝窑瓷器的一个特征。

3,汝釉由于釉色不同,釉下气泡分布的状况也不同。汝瓷的釉色与瓷器在窑中放的位置有关,烧制过程中釉色与温度也有密切关系。烧成以后釉色与降温的快,慢还有更密切的关系,这现象在其他窑口中是极为罕见的。

4,汝釉的棕眼,缩釉与窑炉内温度有密切关系,如果炉内始熔温度较低,胎体内的盐基氧化物不能及时得到分解氧化向外排出,而滞于胎体内,待到进入高温烧成时,仍在继续分解氧化向釉面排出。然而形成大小不同的气泡向上顶撞而把釉的分子向四周挤压,破坏釉面的平滑而形成大小各异的棕眼、缩釉点,这是一种情况。

还有一种原因是由于胎泥的力捏不充分,胎体内留有细小的空隙和水份,受到高温汽化后不断地向釉面膨胀,造成棕眼缩釉点的出现,这就是汝窑釉面的棕眼缩釉点所形成的机理。

5,汝窑产品土质细腻,胎骨坚硬,釉色润泽,釉中含玛瑙的青白色结晶斑,它能把外來的光线折射出去,产生特殊色泽。因此,汝瓷釉“滋润”如同美玉,宝光四溢。其色有卵白、天青、粉青、豆青、虾青、虾青中往往微带黄色,还有葱绿和天蓝等

6,根据相关文章的反复强调,目前传世的汝窑瓷加起来不超过一百件,在许多行家、商家、鉴定师的眼中,由于受到上述错误概念的影响。他们头脑中把遇到的任何汝窑瓷都一律否定。尽管摆在他们面前一件或多件汝窑瓷的真品,他们仍不分青红皂白一概否认.

补充一点胎釉小常识--

根据研究,所有瓷器的胎釉都属于铝硅酸盐类,显微结构都是晶相,玻璃相,和气孔构成的多相体系,这种晶相是以多晶形式相聚集的。在烧制瓷器过程中,通过热运动开始由固相向液相转化。 字串9

在由釉料熔烧成釉层的过程,必需经过分解化合、烧结、熔融、结晶这一复杂的理化反应后才能形成釉层。

也才能够成为平滑光亮,硬度强,无渗透性,能抗酸、碱和其他有机化学物质的侵蚀的釉面。

天蓝釉和天青釉的区别


天蓝釉其釉色特征由浅而发蓝,似天蓝色,是在“天青”的基础上演变而来的,属于一种高温色釉,于清朝的康熙时期开始烧制,因为其呈色稳定、色泽宁静淡雅,是瓷器釉色艺术颜色的完美体现,在康熙时期主要烧制于小件文房用具,直到雍正、乾隆时期才有了瓶罐等器型。

天青釉则是汉族的传统制瓷工艺中的珍品,又被称之为“雨过天晴”,属于一种幽淡的高温蓝色釉,在宋朝时开始烧制,釉层虽厚、不透明是钧窑烧制的特点,而宋朝汝窑烧制的天青则是一种淡淡的灰蓝色,釉层薄但是却没有光泽,但是在景德镇所烧制的天青在清朝康熙时期开始,釉色呈淡灰蓝色,釉层薄、坚硬,光泽度比较高,主要是通过以钴的化合物为着色剂,主要是装饰茶具、餐具、酒具等日用瓷,造型多样。

天蓝釉瓷器的主要特点:一是其釉色,釉薄却很坚硬,釉面光洁度较高,没有开片,到康熙时期的民窑所烧制的颜色青色较深,釉层也比较厚,有些瓷器的沿口部会略深。二是天青釉瓷器没有大件的瓷器,只有观音、菊瓣式瓶和笔洗等小件文房用具,其釉质莹润。

民国时期也有天蓝釉的仿制康熙官窑的作品,但是其釉质较为粗松,甚至有些釉面的瓷器会出现黑褐色或灰色的斑层,康熙时期的天蓝釉色与瓷釉结合的非常的紧密,在其露胎出也多见平整或者是斜削式,器物的胎体比较的厚实,胎质洁白细腻,瓶类器物的外部纹饰常有两侧饰有如意或月牙的装饰,还有暗刻云龙纹、团龙纹等图案,但是这类的刻画对于工匠人的做工要求非常高,所以存世量较少。

在天青釉上最有代表性的就是宋朝的汝窑天青釉荷瓣碗,其釉中含有玛瑙,色泽青翠且润度较高,有着“青如天,面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的特点,釉色随着光的强弱会发生不同的变化,就像“雨过天晴云破处”之美妙,温润古朴,从宋代开始汝窑的瓷器就是为皇家所有,犹如珍宝,有着“名瓷之首,宋瓷之冠”的盛誉。

在元朝时期的天青釉大碗其釉质非常的坚硬厚实,常常采用推贴花为饰;明代天青釉莲瓣龟裂纹碗器型、线条非常的流畅,色泽较鲜明,线条的优美生动使其瓷器更加有了生动美、流畅美,胎质的坚硬细腻、造型端庄稳重,比宋朝的瓷器还要素雅简洁之美。而清朝的天青釉汝窑瓷器其造型周正,很少有不规整的瓷器出现,延续了天青釉充分的将天青釉的气质展现的十分到位。

而清朝雍正年间的天蓝釉双龙耳瓶,在其款式书写方面就有着非常显著的特征,字迹工整笔法非常的刚劲有力,而其器型主要是在瓶、花盆、碗等类,天青釉和天蓝釉有着较大的区别。

天青釉玉壶春瓶


藏品名称:天青釉玉壶春瓶

收藏者:贺涛

收藏经过:这件瓷器是我父亲1933年做丝绸生意时,花重金从一个外国人的手中买下来的,后来就传给了我,起先见过的人都认为它是一件青瓷。70年代,随着汝窑的发现,我到河南的汝窑遗址去看过,进一步发现这应该是一件汝窑瓷器。

藏品特征:器物的尺寸是高13.4厘米,腹径7.3厘米。这件器物是玉壶春瓶的造型,但是它的瓶颈口向外撇得很厉害;它的釉面虽然显得很润泽,但是仔细观察上面有不少鬃眼;瓶的底部有许多蟹爪纹开片;胎薄的地方由里向外泛着微微的红色。

相关背景资料:汝窑是宋代五大名窑之一,烧制时间前后大约二十年。由于烧造时间相对较短,所以传世器物非常稀少,市场价值也相对较高。

鉴定专家: 毛晓沪 北京华夏物证古陶瓷鉴宝技术研究所所长、从事古陶瓷研究三十年

专家评述见:我先纠正一下,刚才收藏人的一个错误,他讲是1992年在美国拍的,应该是我记得是1972年,而不是1992年,在美国拍过一只小盘,直径8厘米,那么卖了是154万美元,那么为什么我们给的价格,跟那个价格差得这么多呢,这么悬殊呢?我认为吧,流传有序的(艺术品)与不被人们知道的(艺术品),价格是差得比较远的,这件东西应该是宋代汝窑的真品,但是呢它应该是早期的产品,尽管这样它还是比较稀少的。

杨静荣:鉴赏汝窑大家一定要注意,宋代五大名窑里面,基本上全是以釉色取胜,汝窑关键是它的成色,刚才这件汝窑瓷器,成色还是非常漂亮的,但是它在烧造工艺上,跟后来尤其是传世下来的,汝宫窑的精品有差距,所以定在这个价位。

专家鉴定团估价:1280000元人民币

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