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紫砂壶知识爱好者必读30法之一

紫砂壶知识爱好者必读30法之一

瓷砖知识 陶瓷知识 瓷器鉴别知识

2020-07-29

瓷砖知识。

在紫砂壶中有许多紫砂文化在壶友中口口相传,也在很多在网络上流传,但这其中是龙蛇混杂、真伪难辨,甚至有些伪科学被广泛的传播。在专家看来紫砂壶存在以下这些方面的误区,为了让爱壶者更能懂壶,现将这些误区解读给大家。

01— 紫砂壶误区一:紫砂壶中国许多地方产,宜兴是其中之一

正确观点:紫砂壶只产于宜兴,其他地方产的不叫紫砂壶,最多称为:“紫砂陶”。

02— 紫砂壶误区二:宜兴到处产紫砂壶。

正确观点:宜兴只有丁蜀镇(丁山和蜀山)从宋末到今都产紫砂壶。

03— 紫砂壶误区三:紫砂壶原料是从地里直接挖出来的紫砂泥

正确观点:紫砂壶原料原本是石头,属于夹层矿石,此矿石在空气中易风化,经过碾磨加工练制陈腐成为可以制作紫砂壶的泥料。

04— 紫砂壶误区四:过去的老壶就比现在的新壶好

正确观点:紫砂壶老壶的制作工艺远低于现在的新壶,包括壶的美感比例。老壶只是泥料普遍比较好。但绝对大多数老壶的价值比得上现在的新壶。

05— 紫砂壶误区五:职称高的人制作的紫砂壶一定比职称低的人要 好和水平高。

正确观点:职称只是供购买者参考,一把壶的好坏还是要具体看泥料和做工,不可迷信职称。丁山现在有些没有任何职称的人,他做的壶已经一壶难求而且价格奇高。

06— 紫砂壶误区六:紫砂壶是用嘴直接对着壶嘴喝。

正确观点:紫砂壶不能够用嘴对着喝,如果对嘴喝此壶的品相就被破坏了,而且不卫生和没有格调,而且造型精美的工艺品价值就成了廉价品了。

07— 紫砂壶误区七:紫砂壶开壶时要加老豆腐和甘蔗。

正确观点:紫砂壶开壶用老豆腐和甘蔗是“脱裤子放屁—--多此一举”,开壶时加老豆腐和甘蔗只会掩盖此壶可能有的问题,但又在根本上解决不了其已存在的问题。

08— 紫砂壶误区八:紫砂壶不合适泡绿茶,泡绿茶还是玻璃杯好。

正确观点:天下泡茶之利器唯有紫砂壶,用紫砂壶泡出的绿茶味道就是要比玻璃杯子要口感好,紫砂壶泡绿茶是有讲究:“要么用200CC以下容量的壶泡,要么开着盖子泡。”泡茶我们是要品茶喝茶之韵味,至于观看此茶悬浮在杯中的“风景”那是次要的,何况一盒茶叶你每次看见的“风景”都一样,那你有必要为看同样的风景而放弃最主要的品茶味之功能吗?

09— 紫砂壶误区九:紫砂壶的原料已经很奇缺。

正确观点:紫砂壶的原料根本不奇缺,就是再做500年也用不完,紫砂壶确实是个资源性的产业,紫砂壶高等级的好泥料只会越用越少,当然有些极好品种的泥料已经在不断枯竭,但是紫砂壶普通级的原料那实在是太多了。按目前各家各户储备的紫砂壶好等级泥料的量就是再做100年也还有的多,何况还有些好矿源被政府封存着在控制性开挖呢!

10— 紫砂壶误区十:购买紫砂壶一定要到宜兴本地去买,才能够买到物美之壶。

正确观点:哪里都能够买到物美价廉紫砂壶,关键要看你是否找对了地方,自己是否真正明白紫砂壶,不可迷信原产地,也不可否认原产地,一句话:“找对地方,认对人!”。作为一个散客和游客来到宜兴,作为一个聪明的经营者他是要保护自己长久的合作方,他不会因为你一个生意而损坏他与合作方的价格约定。这点已经是国际通行之游戏规则,有时候去厂家买货还不如去厂家的代理商处买货来的价格实惠。

如果你真懂紫砂壶或者在丁山当地有真正的朋友,那在丁山是一定可以满载而归了。

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王安乐专访:给全国古陶瓷收藏爱好者建一个家


艺超专访河南收藏协会陶瓷委员会会长 王安乐

07年12月15日河南收藏协会陶瓷委员会培训基地挂牌揭彩,大会上,有关领导、河南省知名古陶瓷专家、百余名收藏爱好者来到现场祝贺。作为主办方之一“艺超网”在第一时间内作了全面系统的报道。并对河南收藏协会陶瓷委员会会长王安乐进行了专访,他表示要把河南省收藏协会陶瓷委员会培训基地建成全国古陶瓷收藏爱好者的一个家。

据河南省收藏协会陶瓷委员会王安乐会长介绍,河南省收藏协会陶瓷委员会,于2005年8月17日经河南省文化厅批准,河南省民政厅注册正式设立,现有个人会员近千名、团体会员20名。王安乐会长说,陶瓷委员会属于民间组织,今后该委员会将为会员及广大陶瓷收藏爱好者服务,提供咨询鉴定、学习培训、藏品交流等活动,还将进一步加强陶瓷委员会网站建设及专业书刊的出版工作,扩大陶瓷委员会的影响。陶瓷委员会成立后依靠会员的力量做了几件好事,在郑州古玩城成立了会员之家,可以学习、展示和销售产品。和媒体联合组织了大观讲坛,传授古陶瓷知识,弘扬河南的古陶瓷文化。走出去,到陕西、河北、湖南等和外省的收藏组织、收藏家、收藏爱好者进行学习交流来丰富我们自己。同时接待外省的收藏组织、收藏家和收藏爱好者来到河南进行窑口考察。

这次成立河南收藏协会陶瓷委员会培训基地,正是基于为全国的古陶瓷爱好者能来到河南进行更好的考察、交流和学习而成立的。在这里汇集了河南的全国非常著名的七大名窑的古陶瓷和瓷器残片,对于全国的古陶瓷爱好者是一个理想的交流场所。目前基地内主要是河南省窑口的古陶瓷和古陶瓷残片,据王会长说,下一步将和外省的古陶瓷爱好者合作,将陶瓷培训基地办成全国性的古陶瓷爱好者的家园。

河南省收藏协会陶瓷委员会培训基地的成立,对促进河南古陶瓷在国内、国际古陶瓷研究、收藏、交流等各个领域都将起到积极的推动作用。而该委员会也会保护广大陶瓷收藏爱好者在藏品交易中的利益,并规范陶瓷收藏品交易市场,使收藏品在交易中得到有效的认证,避免假货及赝品搅乱收藏品市场。

紫砂壶的外表是鉴别世传与现代作品的方法之一


宜兴紫砂是我国具有优秀民族传统的实用工艺美术陶瓷,有着悠久的历史和很高的艺术成就,在海内外享有良好的声誉。在素有名家辈出的“瓷器之国”——中国,宜兴紫砂陶何以在中国的陶瓷艺术中独树一帜,异纷存彩、经久不衰?这也成为泛博陶瓷工作者和紫砂陶兴趣者共同关注和研究的题目。

紫砂泥的制备及其对紫砂壶外观、内在质量的影响

紫砂泥可以单独制成坯用泥料,与其它陶瓷坯料比拟,具有加工工艺简便的长处。然而,泥料颗粒的粗细,随时代的变迁而发生变化,制成的紫砂壶产生了不同的时代风采和不同的内在机能。

紫砂泥的制备,基本上分成手工和机械加工两种。民国徐珂在《清类钞》一文中描述道:“泥初出山时,大如煤块。舂以杵,必数次,始取其较细者,浸之於池,经数月,则粗分子下沉。其最上层,皆有黏性,乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。直到解放前后,有用石磨磨泥粉的手工制法,此法一直沿用到1957年。在1958年,紫砂泥的加工实现了机械化。用石轮辗破碎,加工细度控制在60目筛左右,1959年开始应用雷蒙破碎摧毁机,细度在100目筛以上,湿水后通过真空绫泥机捏练,成为供制坯用的熟泥。

试样时代,紫砂泥团粒最大尺寸,相应的中国筛号:

宋朝中期0.7~0.5m/m26~35目;

清朝前期0.5m/m35目;

清朝中期0.3m/m55~60目;

现代手工制0.3m/m60目;

现代机器制0.15m/m100~120目。

应用手工制备的熟泥,经手工成壶,烧成后,因为泥团粗细悬殊,烧成时体积收缩不一,外表粗颗粒略有凸出,又富有润泽滋润光泽的质感。如同天津鸭梨的梨皮状,而松散的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的旷地空闲,具有一定的气孔率和吸水率。用机器练制的熟泥,尽管手工成型,烧成前提不变,但其表面已失去梨皮状的艺术品效果,制品的吸水率从通常的3~5%下降到目前的 1%左右。由此可得到这样的启示:紫砂壶的外表是鉴别世传与现代作品的方法之一。而茶壶气孔率的大幅的下降,直接影响了实在用机能。

现代瓷器越来越被收藏爱好者所看好


如今在瓷器收藏领域,明清古瓷已不再独步天下。由于目前古玩市场里所见的古瓷十有八九都是赝品,使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的现代瓷器在近几年来反倒越来越被一些收藏爱好者所看好。

现代瓷一般指的是建国后50多年来生产的瓷器作品。由于现代瓷缺乏一定的历史积淀,原先并不被藏家们所重视。事实上,一些现代瓷作品尤其是能反映新中国制瓷工艺水平的瓷器,同样具有很高的收藏与投资价值。因此不少投资者在近年来开始瞄准了具有升值潜力的现代瓷品市场,现代瓷中既有可供传世的名家珍品,又有供收藏界交流的收藏佳品,还有一些则偏重于陈设的瓷器。如果你想做少许的投资,可以选择那些当代艺术大师的作品进行收藏。现代瓷品中还有一种极具收藏价值的“文革”瓷器,眼下正成为收藏界的热门新宠。由于“文革”瓷产生于特定的历史时期,大多为瓷像和像章,此外还有大量的生活日用品,如瓷盘、瓷碗、瓷杯、瓷壶、花瓶、笔筒等,其图案多为毛泽东语录、诗词、工农兵图案、英雄人物形象等。由于“文革”瓷生产年限很短,对于收藏者来说,它就有了一定的收藏价值,且增值潜力较大。目前一些较为罕见的“样板戏”瓷像价格大都在五百元至数千元之间。而珍品花瓶的价格已超过万元,且仍具有一定的升值空间。在北京的一次国际拍卖会上,曾有一件高40厘米、直径20厘米、图案为“毛泽东去安源”的立式瓷瓶拍出过2万元的高价。

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紫砂壶的“玩、养、赏”知识


紫砂壶的收藏与投资目前正处于发展初期阶段,由于紫砂壶收藏品具有欣赏、收藏与实用三者兼顾的功能,正被新一代艺术品收藏投资者所看重。而紫砂壶藏品的玩、赏与养,是收藏投资者必须要把握的。

紫砂壶藏品

玩壶这里所说的“玩”,是指“玩”紫砂壶窑烧的“火候”。在千度以上的高温窖中掌握火候非一日之功,温度过高易变形成为残废品,也就是民间常说的“窑烧白光”。这是温度过高让紫砂泥中所含石英玻璃化的原因所致。恰好的火候可以使壶的泥面没有闪亮的细小白色银星,在自然光照下细看能有几种反射的色光,反射的色光越丰富泥质越好,反射色光呆板而单一的不可能是好泥质。好泥质的另外一种现象是,用开水注入壶中能使壶的泥色变深,这叫显色性。颜色变化越大泥质越好可养性就越大,只有纯正好泥质才能养出婴儿肌肤的细腻手感,光亮如古镜的典雅古朴之视觉感受,着色圆润而深厚的古玉风范。

养壶:玩壶也就是养壶,是人与物的交流和沟通。用手或毛巾之类的柔软织物摩挲的过程就是和紫砂壶的沟通过程,日久它便能闪烁着五彩纷呈的光华。根据作者多年的经验,养壶用茶第一当选台湾高山冻顶的乌龙茶,其次是福建安溪乌龙茶以及铁观音,再其次是红茶。因为乌龙茶、铁观音是半发酵茶,兼有红茶性温的特点。在玩壶时最好用山泉水,因为它是自然之水没有任何异味,不会干忧茶叶的香气。千万别用自来水,因自来水是漂白粉的气味,能直接破坏茶香的醇正。不要用花茶来养壶,是因为花茶花味太强烈,会冲坏别的茶叶香味。

赏壶是最讲究文化底蕴的。紫砂壶在制作型态上可以分为仿真花器和传统素器两大类,仿真花器是以自然界的动、植物为本而入艺。这类紫砂壶要求制作精细、装饰和实用结合要和谐而不显牵强,也不要莫明其妙的夸张。素器是以简单的几何造型为器型,没有任何多余的装饰物。赏素器首先要看壶身、壶盖是否丰满,方器是否不内夹,圆形是否不瘦瘪,再看壶咀和壶把的组合的外切空间线条是否流畅。在紫砂行业内有这样一句师徒相传的谚语:“壶把随着壶身走,壶咀顺着把末出。”形象地说出了其中的奥秘。

紫砂壶的第一功能是使用,因此首先要用得顺手,可以用手拿起壶把根据自己习惯用一手指按住盖看是否舒服,且其他手指不会触及壶身,否则会因烫手而拿不住壶。然后还要看壶盖与壶身是否有间隙,间隙太小或太大都不行,标准间隙是左右摇动时能听到轻微撞击声,大约2毫米的间隙为佳,盖边线跟壶口线要整齐服贴成一线,转动时不会出现太大的距离。

掌握了上述要点后,你就可以随心所欲玩壶、赏壶和养壶了。

收藏紫砂壶的知识和技巧


收藏紫砂壶的知识和技巧

紫砂壶市场的日渐风火和紫砂壶拍卖行情的高涨,使得无数收藏家涌入了紫砂壶收藏这一行业,然而紫砂壶收藏却也是存在许许多多的问题和风险,小问题会让你暂吃小亏,大风险则会让你悔恨终生。因此,掌握必要的紫砂壶收藏知识和技巧是至关重要的。

紫砂壶收藏技巧之一:市面上价格极低的紫砂壶一定是“垃圾壶”,一把紫砂壶哪怕只有一个方面优秀也决计不止小摊小贩口中的“二十元”。但是也要切记,高价格的壶也并非是好壶,因为市面上存在不少高仿壶和枪手壶,所以在选购时一定要具有一双慧眼。

紫砂壶收藏技巧之二:“大师壶”要慎重选购,紫砂壶界真正的国家级大师屈指可数,很多所谓的“大师”靠杜撰出来的名气,做一把不算特别优秀的壶,价格却能被炒上几十万。而且由于现在紫砂壶收藏市场供不应求的情况,不少大师为极高的利益所驱使,找人代替自己做壶,最后在壶上刻上自己货真价实的印章。所以“大师壶”一定要慎重购买。

紫砂壶收藏技巧之三:紫砂壶的做工是否符合三点一线的标准、是否精细富有神韵也是至关重要的。确定了其做工之后,还有一个小技巧就是当场泡茶来试一试水,看看是否顺手,出水是否流畅等等。

紫砂壶收藏技巧之四:由于紫砂泥料被大量开采,所以市面上的紫砂壶有一部分已经不是纯正的紫砂泥料了。同时也有出现在劣质泥料中加入其它化学成分来掩盖劣质泥料色彩差的问题的情况。这一点大多数时候都是凭借自己经验和感觉来鉴别的,比如颜色光泽是否纯正、不妖不俗等。

紫砂壶收藏技巧之五:用手指敲击紫砂壶壁,则必然听到很清脆悦耳的声音,这主要是来判断紫砂壶烧制的火候,火候不到位的壶声音沉闷木讷。

紫砂壶收藏和紫砂壶本身一样是一门艺术,同时也需要收藏者自己对于紫砂壶丰富的知识和经验,才能在具有风险危机的紫砂壶市场中慧眼如炬,收藏到一把好壶。紫砂壶收藏应当认准实物,切勿盲目跟风,或是轻信广告、朋友之言等。

紫砂壶艺


紫砂壶艺向以其高度精巧的工艺性著称于世,即使是为求其产量与规格化而采用的挡坯成型法,其手工修整的工序仍相当繁琐,所以工艺水平的高低自是评断砂壶好坏的重要条件。紫砂壶的工艺要求,基本上有下述几项

1. 嘴、钮、把,三点成一线。这点是诸多藏家所特意注重的,尤其是水平壶、西施壶等基本壶式更是如此,它看似简单,实则不然,甚至包含名家壶在内,仍有许许多多的砂壶嘴歪把斜。另外,上把与下把不在同一垂直线上的亦相当常见。当然,这样的砂壶一样能泡能养,只是中国人讲究的是「大中至正」、「允执厥中」,所以除非是特意设计的砂壶,不然仍应慎重审视为宜。

2.囗盖要严紧密合。圆壶要能旋转滑顺无碍,方壶要求面面接缝平直不变形,筋纹器更要达到面面俱到的「通转」地步。除了以上的目视、手试外,我们尚可在壶身盛水后,举壶作注水状,以食指压紧气孔,若能达到即压即停且滴水不漏,就表示壶盖与壶身的密合度甚高,与外界空气接触极少。部分技术特佳的陶手还能达到将壶嘴塞住时,手捏壶钮可将全壶擎起的境地。

壶身线面修饰平整、内壁收拾俐落,落款明确端正。通常,一件砂壶的做工良否,我们可从外观上审视陶手是否有用心将壶身线条、转折、棱线修饰漂亮规整来作判断。还有,此壶的落款是否大小得宜、位置适中、深浅合度,亦是重要参考。此外,最易遭受忽略的是,壶身内壁流嘴的接 、块面的接缝是否遗有施工泥屑,内壁、内底是否收拾匀当……这些小细节都足以看出作者的制作态度是否严谨、审慎。

胎土要求纯正,火度要求适当。有些砂壶乍看之下油光灿然,未养先亮有的则是贼光浮动,色相诡异,这些征兆都显示着此壶的土胎不纯或是作者配土太差。至於砂壶的烧结火候是否恰当?则需要经验的累积才能作出正确的判断。一般可用壶盖(请切勿用盖沿,那是全器最脆弱的地方)轻轻敲击壶身(务请注意,莫伤壶表),若呈铿锵含韵之声,代表火度适中若呈混沌低郁之声、代表火度稍嫌不足反之,若呈高尖乾脆之声,则表过火或加有玻璃水。}

慎选真爱 切忌冲动

紫砂壶的造型千姿百态,变化多端,但美感的标准则依各人的审美涵养而有所不同。你爱花货的精工细描,我爱光货的简单大方,谁也不用委曲谁、所以砂壶的造型孰优孰劣是不能一概而论的。真正重要的是、无论如何,买壶千万不要光为了作者的名气或别人的强力鼓吹而冲动下单,否则日后极易后悔。因为泡茶赏壶之际是人类最冷静、最客观的时候,这时手中的砂壶势必会遭受到自己最严苛的挑剔,这也就是为什么茶壶就像女人的恋衣情结一样──永远少一把。

藏品分享是陶瓷爱好者提升艺术修为的好机会


知识与经验的分享交流

陶瓷艺术和其它的所有艺术一样,它没有界线,对于每一个爱好陶瓷艺术的人,都是平等的,就象我们喜欢音乐,喜欢美术一样的平等。特别是收藏艺术品这中,更不是富人的专利,很多并不是很富有的人,也有很多的藏品,而且价值很高,这是因为他们内心的无比热爱,经济价值只在其次,它的艺术价值才是喜欢它的真的正追求,特别是喜欢参加藏品分享的活动,从中收获更多的更加丰富的艺术知识与修养,更是对每个人都是平等的。

热爱陶瓷艺术的人,都喜欢陶瓷分享的活动,除了增加知识面之外,还可以把自己的藏品也拿出来展示,让藏品这种艺术价值与世界同步,与日月同辉,真正永远被埋藏起来那并不是我们说的藏品,而是艺术的一种缺失,真正的艺术品是要与艺术同在的,并且要为艺术的不断进步发挥应有的积极作用。在藏品分享的形式上,现代的收藏爱好者也应用了更多的形式。

网络、媒体各种不同的平台与机会,藏品分享在传承陶瓷文化的过程中,有着全面而又深远的意义,特别是在提升全民的陶瓷文化意识,提高陶瓷爱好者提升艺术修为最好的机会。真正的陶瓷大师,对于藏品分享的相关活动也都比较热衷,这是因为他们心理有很多知识与经验需要分享与交流,在藏品分享的机会面前,不断提升自己,这才是最高的一种艺术境界。

十种造假方法不知道骗了多少瓷器爱好者


盘点明清瓷器做假且坑到很多人的方法.

在瓷器仿品中,明清仿最为多见,仿品作伪品种繁多,下面简单归成十个大类。当然这种归类仅仅是阶段性的,因为仿品随着时间的推移还会不断冒出来,就是说仿品也有时代性,如电脑扫描纹饰等。

一、加款:

把没有款的旧瓷器加上相应的款,特别是把民窑精品加款后变成"官窑精品"。这种仿品鉴定起来有难度,没有一定的经验难以辨别。如果对书画技巧较熟悉的,或能书善画的,则较为容易。新加款通常笔力不畅,难以做到笔笔中锋,而官窑款写法很规矩,笔路清晰流畅。这种鉴定方法需要慢慢地体会,短时间内难以掌握。 

二、磨底加款:

这和加假款性质相似,只是多了一道"磨底"工序,这就给鉴定带来一定的方便。因为把原来的民窑款,或不是仿造者需要的款磨掉之后必然要做一下釉面才能加款。做过的釉面往往很呆板,放大镜下仔细看就能发现,真的釉面必有气泡,假釉面则做不出气泡。还有一种将底款打掉,重新补好后再补釉面、补款,鉴别方法同上。

三、后加彩:

将原来无纹饰的瓷器加彩,重新入窑烧造,其色彩往往很新,容易鉴别。如果是复杂的纹饰则要在古人与现代人的技法上来找区别,最初级的方法还是寻找运笔上的区别。

四、加彩遮损:

一件釉上彩瓷器,表面上损坏,或冲线,或打破,修补上釉,然后再配上纹饰,就能遮住原来的损伤部分。釉上彩是低温釉,原来纹饰与新添纹饰很难看出有什么区别。

五、鸳鸯配:

将两件破损的旧瓷器合二为一,做成原器,或组成新的器物;或者将一新一旧的瓷器组合成一件完整器。如清朝的一件玉壶春瓶口部损坏了,就把新瓷器玉壶春瓶口截下来装上去,这和修补不一样。因为修补器,表面的釉是涂上去的,不坚硬,用小刀一划,即露馅,而用新瓷器补装上去,新瓷器的釉面硬度则和旧器一样。

六、补残改形:

如一件旧的双螭龙耳瓶,双耳掉了,恐怕补上去露馅,毕竟补损不是一件容易的事,于是把破损处磨平,上釉,成了一件无耳瓶,这种改形器很难看出来。补残改形方法很多,如截口、长瓶变短瓶、有盖成了无盖,等等。

七、修补成全:

明明是一件残器,经过修补后说是一件完整器,这类东西鉴别较难,需要从上到下,从左到右地察看。当然修补面较大的,又添了纹饰的,容易鉴别;但小修小补的,却不易察觉。还有一种是增添附件,如一个瓶子,颈部损坏,就特意做一耳装上去,遮掩原来的破损处,当然新做的配件能从釉面、造型上看出破绽。

八、破新成旧:

故意打碎一件高仿瓷器,或打破局部,断口处做旧,让人产生是一件古董被打碎的错觉,因为明清官窑即使破损了,也值钱。把新瓷器打破,当作旧瓷器的现象在现在的古玩市场上十分多见。因此见到破损器,同样要警惕。

九、补加金彩:

带金彩的瓷器,因时间久远,金色容易磨损、脱落,作伪者往往重新添加金彩,但新添的金彩色亮耀眼。如果把金彩做旧,放大镜下能见到打磨痕迹。有的器物金彩少,作伪者增添金彩纹饰,但有旧金彩在旁作对照,辨别起来较容易。

十、加印花彩:

在一件单色釉的瓷器上加印花彩,这种印花纹往往很精细,是用电脑照真品纹样扫描上去的。这类做假很有欺骗性,人们看这类瓷器,多注意底部,注意底釉,这两点看好了就以为对了,而纹饰上是否有问题,往往被忽略。

如果您有藏品要出手鉴定可以在留言板留言。

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