古代瓷器的特点。
高级细瓷（或称"高档瓷"）是一个商业概念，国际陶瓷市场上公认的高级细瓷一般应具备下述几个特点：
① 高的白度或透明度，其颜色可以是纯白，如英国的骨灰瓷；也可以是高透明度的象牙黄色。
② 高的透光度。
③ 高的釉面质量：其釉一般是在1050℃~1150℃下成熟的硼铅熔块釉。因此，釉面平整光滑，有较高的光泽，无内眼可见的釉泡、针孔、桔釉等硬瓷釉上见的缺陷，这类釉的缺点是釉面硬度不及硬质瓷。
④ 高的规整度：产品不变形成或只有极轻微的变形。
⑤ 精巧的造型：器型简练舒展，器壁较薄口，从处理精细考究，口沿一律有釉，低足有釉无釉皆可，但必须规整光滑。
⑥ 精美的装饰 大时生产多采用设计和印刷精良的釉上小膜花纸进行边花或满花装饰，有时也采用单一磨光金，钼等贵金属边，带装饰一劳永逸部分特别高级的制品则采用各种高级综合装饰。如腐饰金和擦粉铺低法等。釉上花纸多采用丝平结合的印刷方法，色彩丰富鲜明而富于层次。彩烧时平印颜料能渗透到已软化的釉层中。因此，釉烧后平印花纸具有釉中彩效果，丝平结合的花纸还往往有粉彩效果。
⑦高级餐具瓷还必须具有能满足实用要求的理化性能，如一定的机械强度。热稳性和釉面硬度，以及低铅镉溶出量等。
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西夏灵武窑瓷器在拍卖市场上为何表现不佳
西夏是我国古代1038年由党项族人建立的一个西北割据政权，史称大夏，因地处西北而称西夏，享国189年。作为一个有帝制的皇权国家，西夏在历史上的色彩历来被冠以神秘二字，这是因为蒙古铁骑灭西夏以后，几乎横扫其界域，使得西夏国的遗存非常稀少，目前仅见西夏王陵墓一处较大遗址。在王陵墓以外，西夏国比较显著的遗址就要数西夏瓷器生产的窑址了，其中又以灵武窑比较著名。
灵武窑地处甘肃省灵武县一带，是目前西夏瓷器遗址中最丰富的一处。根据对西夏辖区内的考古情况来看，灵武窑的瓷器烧制在西夏早中期并不存在，而是出现于西夏中期偏晚，在其发展的第二个阶段，西夏就已经是统治晚期。女真部落灭西夏以后，灵武窑并未随着西夏的消亡而立刻陨落，相反还在元明时期经历了第三到第五个发展阶段。
西夏灵武窑是当时西夏瓷器最主要的生产地和来源，灵武窑瓷的覆盖范围很广，从生活用器、文房用具到娱乐用品、雕塑艺术品甚至是建筑用材，均有涉及。其形制丰富，在西夏境内作为商品流传甚广，仅1956到1986年间就出土了上百件西夏瓷器，这也是侧面的一大映证。另一个特殊之处在于，西夏晚期的西夏灵武窑瓷器中，已经不少马匹和骆驼的素范，这证明当时灵武窑已经掌握了较为成熟的瓷器翻模制造的工艺。
笔者曾经有幸在一位藏友家中见过一件真实的西夏灵武窑瓷器，是一件黑釉剔花双系瓶。这件黑釉剔花双系瓶造型规整，胎体坚实，釉色黑亮泛褐调，瓶肩部立双耳，便于系绳携带，耳右下部刻西夏文字，瓶身以剔花技法剔绘牡丹纹样，俊美大气。藏友说这是他前几年在国外拍卖会上以25万拍得的，自己一直珍藏着。
这件双系瓶具有典型的灵武窑特色，其所采用的剔花技法是在瓷坯半湿半干状态下就进行纹样剔刻，剔出图案以后将多余的胎土撇去，再进行最后的烧制。因此从工艺角度来说，剔花的难度要比刻花更大，剔花瓷器价格也更高。但是，藏友表示自己咨询过专家，现在这件双系瓶的市场价值仅有18万，比自己当初拍得的价格还低。这又是为什么呢，是拍卖行情不好吗？
笔者向专家求教，专家表示，西夏灵武窑瓷器在拍卖市场上的表现一直不佳。原因主要有二：第一，是我国相关文物政策法令的规定，这类器物属于限制交易类的，不能上国内大拍更不允许出境。这件双系瓶是藏友在海外小拍捡的漏，在国内也很开门但是没有上拍可能。第二，西夏灵武窑瓷器文物价值极高，但是就收藏来说群体规模不太大，因为存世太少，所以即使能上拍，交易也受到客观限制。
青花瓷的稀缺性与珍贵性使得市场上收藏陷阱越多
元青花是我国陶瓷制造史上的一朵奇葩。由于存世较少，加之人为炒作，成交纪录屡创新高是正常现象。从上个世纪80年代以后，元青花在世界各大拍卖场不断缔造着惊人的财富神话。2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上，元青花鬼谷下山大罐以2.3亿元人民币成交，激发了全民收藏研究元青花的热潮。但是，可想而知，正因为艺术品的稀缺与珍贵，市场上的收藏陷阱也就越多。
在我国的陶瓷发展史上，元青花瓷器是第一个高峰，明初期的永乐、宣德时期是第二个高峰期，清“前三代”是第三个高峰期。这三个时期的瓷器各有千秋，青花瓷的存世量决定了它属于投资回报稳定增长的品种之一，只要入手的是真品。目前国内交易量最大的是明清两代的青花瓷，因为人们对它们更为熟知。但并非所有的青花瓷都能炒到天价，其中还有官窑和民窑的之分。
元青花收藏热意味着有更多赝品充斥市场，也意味着有更多人受骗上当。如果藏家对元青花一知半解，拿着专家书籍和图录按图索骥必然会买到仿品，也会造成赝品的泛滥。而拍卖公司采取不保真的手段来对付元青花，也使得收藏元青花充满了风险。越是珍稀的文物，收藏中陷阱往往越大。有人花大价钱买了假货；有人买了真货而不被认可；有人把没见过、不熟悉的器物都认定为新仿；而一件器物同时被两位专家看会得出截然不同的结论……搞收藏交学费是正常的，不喝几口水学不会游泳。总之要多学、多看、多研究，少听卖家讲故事。
元青花应该怎样鉴别辨别真伪？收藏青花瓷有什么门道？关于怎样鉴赏和鉴别元青花瓷器，简而言之，一看钴料发色，二看“二元配方”，三看工艺造型，四看纹饰画工，五看“一线红”、“气泡破损”等特殊现象。而这几项内容中，青花料和胎土是重中之重，因为“苏麻离青”和“麻仓土”是早已绝迹的产物，是现代人不能仿制的，就算是技艺如何高超的艺术大师也不行。
淄博陶瓷国际市场营销的战略分析
淄博陶瓷企业进入国际市场的问题，涉及战略管理、市场营销和国际贸易等诸多方面。对当前的淄博陶瓷企业来说，进入并牢固地在国际市场占有一席之地首先是一个战略问题。企业首先要树立战略管理的观念，有长远的眼光，有发展的总纲领，在战略上做出正确选择。本文主要对淄博陶瓷进行国际市场营销的国际市场竞争环境进行战略分析，从而为淄博陶瓷企业选择国际营销战略及制定国际市场营销模式打下必要的基础。
所谓SWOT分析法是指对影响组织绩效的内部的优势和劣势、外部的机会和威胁进行综合研究，以制定出组织生存和发展的战略。以下即采取SWOT分析方法对淄博陶瓷的国际市场竞争环境进行分析。总体说来，淄博陶瓷的优势、劣势、机会和威胁如下：
一、优势（strengths）
1.产地知名度
一方面，瓷器在英文中（CHINA）与中国（CHINA）是相同的词。西方的陶瓷生产工艺是从中国流传过去的，而淄博是中国著名瓷都之一。据史料记载和考古发掘证明，早在距今8000年前的”后李文化”时期，淄博地区就开始了陶瓷生产。唐宋时期形成了淄博特色，出产了一批颇有影响的陶瓷名品，寨里窑的青瓷、磁村窑的黑釉瓷、博山窑的彩瓷等都曾名噪一时。
另一方面，中国（淄博）国际陶瓷（琉璃）博览会暨新材料技术论坛在淄博举行，至今已成功举办了六届，借助展会，淄博陶瓷在国际各地市场均有了较高的知名度。并且，2004年淄博被中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷名城”荣誉称号，在国际陶瓷行业有相当大的知名度。这也是一项文化优势。
2.产品知名度
淄博的内画和刻瓷都在国际上享有盛誉。刻瓷主要有各种挂盘、壁画、文具、花瓶等，曾多次获得国内外大奖，常被中国政府选为国家礼品赠送给外国元首和国际友人，是内行人士喜爱收藏摆设的首选。淄博的内画经常令外国人叹为观止，加上内画上的中国古代文化气息，在国际上有独特优势。产品的知名度还体现在有些淄博陶瓷已被国际上某些国家的消费者所熟知。例如，山东淄博华光陶瓷股份有限公司生产的咖啡杯产品目前已占据了美国市场的近70%。“美国人每天举着中国的咖啡杯”，这可以给我们淄博陶瓷产品带来良好的迁移效应。
3.价格竞争力
由于中国经济发展水平较欧美发达国家低，生产成本较低，特别是淄博资源丰富，人力成本在国内也相对较低，所以淄博生产的陶瓷产品有明显的价格竞争力。拿地面砖为例，淄博的品牌产品价格（同样规格、质量相当）仅是广东品牌价格的约三分之一，国外中高档品牌的产品普遍是淄博的品牌产品价格的5倍以上。
4.国内市场的成功经营经验
淄博陶瓷在国内市场上占有较高的市场份额，享有较高的知名度和美誉度。淄博有相当多的陶瓷产品（如华光中华龙系列）被选为人民大会堂国宴用品。在长期的国内市场竞争中，积累了丰富的经验，这些成功经营经验可以在国际市场上灵活运用。
二、劣势（weaknesses）
1.企业规模和管理水平
一般来说，淄博陶瓷企业大多是私营企业，在发展规模上有局限性，按照划分企业大小的有关标准，属于中小企业的居大多数，而且融资方面比较困难，在规模上处于劣势；还有，私营企业家们受其素质、意识等的约束，企业家族式管理特征比较明显，导致决策的科学性大打折扣，与国际先进管理水平相比，管理水平相对不高；另外，企业缺乏一支优秀而稳定的国际市场营销团队。部分企业满足于国内市场销售的现状，不注意引进外销人才，对外销人员的待遇偏低，很多企业采取销售提成的方式对待外销人员，这一方式对外销人员创业初期是极为艰难的。
2.品牌知名度和代表性
由于淄博陶瓷企业私营企业较多，规模不大，所以大多数企业不注意品牌建设，只有极少数的企业拥有较知名的品牌，如华光、硅苑等。所以，淄博陶瓷从整体上说，品牌知名度和代表性不够，品牌缺乏深度，反映出企业在品牌的培育和内涵的塑造方面的能力不够强。
3.企业形象识别（CI）
淄博陶瓷企业在企业形象识别方面的建设不够是一大劣势。如果能很好地把握民族和地方特色塑造自己企业和产品的形象识别系统，对进入国际市场很有帮助。在国际市场上，很多产品或企业就是因具有浓郁的民族特色而备受欢迎，而有些淄博陶瓷企业却忽略了“民族的才是最优秀的”，忽略了整体企业形象塑造。与国际市场的接轨，是淄博陶瓷企业可持续发展的必由之路。
4.产品更新、研究开发能力
欧美等国家的陶瓷产品一般比较注重外观的多变和技术的更新，敢于抛弃旧的，在产品研发方面积极而且具有实力，产品比较时尚、大胆，许多国家的青年追求个性，崇尚自由和独特，这些恰好迎合了国际市场上不少消费者的消费习惯和性格。而中国陶瓷比较保守、表现形式比较含蓄，淄博陶瓷也是如此，在产品更新、研究开发方面有不足之处。
德化陶瓷“质取”国际市场
创建全国首个出口陶瓷质量安全示范区，制定标准化检测流程，从材料进厂到陶瓷出厂层层把关……
德化陶瓷“质取”国际市场
这里的产品不仅设计新颖，质量和手感也很棒。”近日，在顺美集团陶瓷文化生活馆，前来探讨陶瓷合作事宜的美国教授FrederickH.Damon赞叹道。
顺美是德化最大的陶瓷出口企业。该公司制定了一套涵盖产前、产中、产后的标准化检测流程，每个批次都要根据国际标准进行严格检测。“我们还会定期参加合作商举办的培训会，及时接收新的市场动态，确保产品品质符合客户需求。”总经理郑鹏飞说。
这只是德化陶瓷“质取”国际市场的一个缩影。
数据显示，德化出口陶瓷不合格率连年下降，2011年、2012年分别为0.48％、0.12％，去年更是降至0.095％。上个月，省级出口陶瓷质量安全示范区授牌仪式在德化举行，这标志着全国首个出口陶瓷质量安全示范区正式落户该县。
与此同时，德化陶瓷在全球经济形势较为复杂的大背景下，自营出口额实现逆势上扬。德化现有257家自营出口陶瓷企业，2011年全县自营出口额首次突破2亿美元，去年达到2.12亿美元。
“拓展国际市场，最关键的是产品质量。”协发光洋陶瓷有限公司总经理许庆水介绍，公司海外市场遍布欧美、澳洲和中东地区，去年自营出口额达1135万美元，占公司年营业额的80％。
该公司主产饮食器具等日用陶瓷，其质量安全取决于铅镉溶出量。而陶瓷上各式各样的装饰，大多由含铅、镉等重金属色料的花纸制成。
为确保安全，公司成立铅镉检验室，从材料进厂到陶瓷出厂，共设4道关卡：选择花纸时，首选铅镉含量最低的花纸，价格约为普通花纸的2倍；正式采购花纸前，先送样检测；采购花纸后，先制成样品并对样品进行抽检，业内称之为“首件检测”；出厂前，还要对成品陶瓷批量抽检。
此外，公司在生产细节上也很讲究。“烤花时，陶瓷要并排摊开，以防蒸发的铅气附着在相邻的陶瓷上。”许庆水说。
其实，针对日用陶瓷花纸铅镉溶出量超标的问题，德化工商、质监等部门在2011年进行过专项整治，处罚了10多家无照生产陶瓷花纸的企业。之后，在泉州出入境检验检疫局德化办事处的指导下，德化出口日用陶瓷企业都签下质量安全承诺书，自建质量管理体系。
泉州出入境检验检疫局德化办事处主任曾良焕介绍，下一步，计划把德化陶瓷技术学院纳入出口陶瓷质量安全示范区，把产学研结合起来，为日后建设更高级别的质量安全示范区铺好路。
产品获得成功的先决条件
近年来，德化出口陶瓷企业通过加大研发投入、运用新型营销渠道、创新产品种类等途径，在逆境中求生存，增加了优质客户，开拓了海外市场。
科技、文化等元素的融入，给德化陶瓷增添了附加值；不过，这些附加值，始终得“附加”在产品质量上。
这几年，德化以建设省级出口陶瓷质量安全示范区为契机，将出口陶瓷的不合格率降到1‰以下。随着质量的不断提升，德化出口陶瓷几乎没有遭遇过国际质量通报案件。得益于此，德化陶瓷自营出口贸易额连年增长。
德化陶瓷用自己的实践，再次验证了一个道理：在营销过程中，质量是产品获得成功的先决条件。
细瓷添喜庆
有一类瓷承担了特殊任务，它为男女之间缔结百年之好，增添了喜庆色彩。这类瓷即婚嫁用瓷，因其比普通用瓷高档，民间俗称“细瓷”。清末民国时期，这类瓷在民间非常流行，有碗、盘、罐、瓶、茶杯、茶壶，以及粉盒、油盒、肥皂盒等，其中有一类陈设瓷，格外受人欢迎。它通过某种自然物象的寓意，借谐音或隐喻或用特定的吉祥符号来表达人们对美好生活的追求和向往。此种瓷有用模具翻制的，也有用手工直接捏塑的。有青花、粉彩，亦含单色釉。其物象丰富多彩。如用莲花和童子相结合，寓意“连生贵子”；用大枣、花生、栗子组合，寓意“早生贵子”；用蝙蝠、鹿、桃和童子配合，寓意“福、禄、寿、禧”；让童子骑在某一祥禽瑞兽的身上，名字起得很好听，有“麒麟送子”、“仙鸡送子”、“双鹿送子”、“仙鹤送子”等。此外还利用与爱情有关的传说故事来塑瓷，如“牛郎织女”、“梁山伯与祝英台”、“许仙与白娘子”、“刘海戏金蟾”、“七仙姑”等，每一个瓷塑的背后，都能勾出一段美丽、凄婉动人的故事。如图所示，清末“和合二仙”瓷塑，便是人们心目中最具人情味的“喜神”。该瓷塑产自北方磁州窑系，为模具磕制。收藏此种物品，会额外多出一份好心情。
国际陶瓷市场疲软 高端陶瓷供不应求
由于近年来新兴陶瓷生产国的兴起和发展中国家陶瓷制品产量的大幅度增加，使世界陶瓷的总产量明显上升，国际陶瓷市场竞争更加激烈，已经达到“白热化”的程度。国际陶瓷市场疲软，供大于求，但特、优，新、精产品，仍供不应求，尤其是高档建筑陶瓷和卫生陶瓷。
然而，印度陶瓷生产企业产能扩展进展缓慢，印度经济监测中心甚至预测产能扩张速度将出现急剧下降。在此情况下，印度的大型陶瓷企业正采取轻资产模式，降低资本支出，丰富产品系列，提高市场占有率。而随着消费者品牌意识的加强，生产成本的日益攀升，规模小、不善管理的陶瓷企业无法提升业绩，从而走上与大型企业合并的道路。对于小企业，合并改善了原来混乱的管理状况，对于大型企业，以小投入获得大收益，产能得到补充，产品供应稳定，再凭借自身强大的营销网络和品牌号召力，抢占市场。
印度像Kajaria、Somany、H法国式卫生洁具线条流畅，充满温情，富于诗意，体现出浪漫的色彩;日本的卫生洁具则以精美绝伦着称于世，反应出日本人的精巧细致的美。
据悉，近代以来，世界陶瓷生产基地主要集中在欧亚两大洲，其中日用陶瓷产品，亚洲占65%，欧洲占30%，而高档陶瓷生产又主要集中在西欧的英、德、意，法等国家。由于陶瓷工业是劳动密集型产业，发达国家和地区为适应国际市场的激烈竞争，不断调整产业结构，将工业生产转向资本密集型和技术密集型的行业，劳动密集型产品的生产正在向劳务费用较低的国家和地区转移。
泉州日用陶瓷走销国际市场
福建泉州日用陶瓷产品2010年持续走俏国际市场，延续去年出口迅猛增长的良好势头。今年上半年，泉州出入境检验检疫局共检验出口日用陶瓷2814批、货值4710万美元，比去年同期增长113.83%和96.35%。
延续2009年出口迅猛增长的好势头，今年泉州日用陶瓷主要销往美国、日本、德国和意大利等世界50多个国家和地区。
今年泉州日用陶瓷出口大幅增长主要有四方面原因：首先是国际需求旺盛。去年10月以来，国际市场逐步走出金融危机的阴云，需求开始趋旺，国际客户持续下单；二是产品升级换代快。金融危机暴发后，泉州陶瓷企业加快产品升级换代，年开发个性化新产品达2万多种，特别是针对“轻质陶”易碰易碎特点，重点研发的“重质陶”约占新产品的40-50%；三是受益文化创意。做好“瓷酒联姻”，与台湾金门等17家酒类企业合作，正在建设国际陶瓷艺术家创作基地和海峡两岸(德化)陶瓷文化创意产业基地等项目，扩大陶瓷影响力，促进出口。四是应对国际贸易技术壁垒能力提高。检验检疫部门积极引导企业积极进行生产工艺和生产设备的改进，提高企业管理水平，加强检验监管，有效确保日用陶瓷铅镉溶出量100%不超标。
今年上半年，泉州又有6家出口陶瓷企业获“日用陶瓷质量许可证”和“输美日用陶瓷生产厂认证”。讫今,泉州市共有76家出口陶瓷企业获得双认证。
目前，泉州日用陶瓷企业正努力化解劳动力严重不足、国际贸易技术壁垒等因素影响，改进生产工艺,提高生产效率，已形成了艺术性非常高的杯、盘、碗、罐、碟、瓶等多品种日用陶瓷热销世界各地的格局。
国际陶瓷文化的空前盛宴
月记窑，400多年窑火不熄，铭有“月记”款识的瓷器曾一度销往世界各国。而今，月记窑更以其独特的魅力吸引了世界各国知名陶艺家的到来。
10月21日，月记窑国际当代陶瓷艺术中心彩球飘扬，人头攒动，热闹非凡，古老的月记窑再次沸腾了。来自美国、英国、立陶宛等9个国家11位国际陶瓷艺术家和20多位国内具有影响力和发展潜力的陶瓷艺术家齐聚这里，开展第一届德化月记窑国际陶艺家（柴烧）研讨会，千年瓷都首次拉开了国际陶瓷文化盛宴的大幕。
柴烧研讨：共续千年柴烧技艺
10月21日下午，第一届德化月记窑国际当代陶艺家柴烧研讨会召开，30多位国内外陶艺家齐聚月记窑，就如何塑造德化当代陶艺形象以及柴烧文化和技术的未来发展方向进行深入的交流与探讨。
“你看到的这是柴烧之后的效果,所有的这些黄色和红色全都是陶瓷本身接触到陶火后产生的。”来自澳大利亚的陶艺家杰奥拂瑞·艾勒·克瑞思宾向与会人员展示了他们国家独特风格的陶艺作品，用生动的语言讲述了《重现火焰中逝去的35年》的论文报告。同样来自爱沙尼亚的克思蒂·莱玛、中国陶艺家毛新建、德化陶瓷职业技术学院张南章分别作了题为《柴烧的技艺》、《柴窑的魅力》、《关于德化窑柴烧文化的思考》的研讨报告，内容丰富、主题明确、专业性强、分析观点精辟。
柴烧是延续几千年的最为原始的陶瓷烧制技艺，随着工业化进程已基本上被现代工业手段所取代。如何使柴烧技术符合现代社会特别是环保的要求，让千年文明造福于人类，成为当代陶艺家的一大课题。此番国际陶艺家聚首德化，围绕国内外柴烧技艺和柴烧文化发展趋势，陶艺家的创作理念和方式的创新与发展进行探讨、交流，促进了国内外陶瓷艺术家的文化交流和合作，在相互学习借鉴中增进了友谊。
荷兰陶艺家特瑞杰·婉·格雷思这样说：“因为德化是以瓷著名，我可以从这里了解到更多中国的瓷器，尤其我也做茶壶，所以我可以在这里看到很多的中国的瓷器（茶壶），我觉得很高兴，也是一种学习。”国际陶艺家们表示，将以德化月记窑国际陶艺中心为平台，进一步加强联系、沟通，共同促进陶瓷艺术和陶瓷文化的不断发展，传承柴烧文化，推动柴烧技术在国际的影响力。
作品捐赠：共展世界陶艺精粹
10月22日，参加第一届德化月记窑国际当代陶艺家柴烧研讨会的11位国际陶艺家向县陶瓷博物馆捐赠了8件陶瓷艺术作品，给我县留下一笔宝贵的艺术财富。县陶瓷博物馆负责人向捐赠陶艺作品的国际陶艺家颁发了收藏证书。
这8件陶瓷作品，形状各异，风格独特，陶壶苍劲古朴，敞口碗色彩绮丽、酡红色瓷砖雅意精巧，这些作品来自不同国家，出自不同陶艺家之手，充分体现了各国迥异的陶瓷文化和各陶艺家不同的陶瓷艺术创作风格、创作理念，具有很高的收藏鉴赏价值。
立陶宛陶艺家茹达·思琶莱特说，对于一个艺术家来说，她有很多的作品，但是博物馆肯定是保存她的作品最好、最完整，最具有影响力的一个地方，而且，她的作品本身就像她身体的一部分一样，也就是说她自己身体的一部分来到中国，远离她的家乡来到中国的南部，她觉得是非常幸福的一件事情。
许多国际陶艺家参观了县陶瓷博物馆后，对我县制瓷历史悠久、陶瓷文化底蕴深厚深感惊叹。县陶瓷博物馆是弘扬我县陶瓷文化、展现我县精湛的陶瓷工艺和悠久历史的一个重要窗口。国际陶艺家向我县陶瓷博物馆捐赠作品，对进一步丰富我县陶瓷博物馆的馆藏，弘扬陶瓷文化，促进我县与国外的陶瓷文化交流，互相学习借鉴和产业合作，提高我县陶瓷博物馆的影响力，繁荣我县陶瓷艺术文化具有深远的意义。
创作交流：共享陶瓷文化大餐
揉泥、手拉坯、修坯、雕塑……10月23日，月记窑国际当代陶瓷艺术中心的创作室里人气十足，来自不同国度的陶艺家熟练地在工作台前操纵着手中的瓷活，显得一点儿也不陌生，还吸引了不少参观者驻足观看。
“这里气候宜人，风景优美，陶瓷文化浓厚……在这样的环境里生活、创作，我别无所求！”来自澳大利亚的陶艺家杰奥拂瑞·艾勒·克瑞思宾谈到初来我县的感受时这样说。荷兰陶艺家特瑞杰·婉·格雷思，笔者采访她时，她正自信地用手拉坯完成一个茶壶的盖子。她说，她知道瓷器是来源于中国，她所做的跟这里不一样，没德化瓷这么白、这么细，都是做些比较大的饮食器具等。谈到瓷土，她觉得这里的瓷土细腻柔软，拉坯时不好控制，她非常乐意接受这样的挑战，也给她带来了不少乐趣。研讨会期间，国内外陶艺家在月记窑国际当代陶瓷艺术中心进行现场创作，同时深入我县企业与部分知名工艺美术大师进行交流和互动，有效促进国内外陶瓷艺术和文化交流。
陶瓷文化是我县的根和魂，是陶瓷产业发展的强大动力。月记窑作为我县现存为数不多的“龙窑”代表，延续着数百年的薪火，传承着深厚的传统陶瓷文化。为充分发挥我县陶瓷悠久历史，展示月记窑独特的原生态自然人文景观，传播古老而神奇的传统制瓷技艺，推动陶瓷文化创意产业发展，今年初，我县着手规划建设当代国际瓷艺家创作交流基地，月记窑陶艺中心作为这个项目的重要组成部分，先行动建，并陆续开展一些陶瓷文化活动：6月12日，举办了“‘有德有壶’德化月记窑首届国际壶艺双联展”，展示联合国教科文组织陶艺委员会会员、捷克几雷·拉斯托米加和中国台湾黄政道两位国际陶艺大师的精美陶瓷艺术品。7月7日至8月6日，邀请新西兰奥克兰陶瓷协会主席彼得·朗依及其他8位陶瓷家到陶艺中心驻地创作和学术交流，并建造一座国际标准的无烟柴窑。法国雕塑家伊汉朗今年四月底从陶艺中心一回国，就积极协助德化与法国盖贝维勒市缔结为陶瓷“姐妹城”。从创建陶艺中心至今已有30个国家200多位陶瓷艺术家到此创作，初步成为国际当代陶瓷艺术家聚集、创作、展示、研讨、交流、辐射的重要基地，成为陶瓷艺术家的精神乐园。
此次国内外陶瓷艺术家欢聚一堂，共享陶瓷文化大餐，不仅是世界陶瓷文化的一次融合与互补，也促进对“德化瓷烧制技艺”非物质文化遗产的传承和保护，为月记窑陶艺中心的发展注入新的活力，有效促进国内外陶瓷文化交流和产业合作，推动现代陶瓷创意文化产业快速发展，促使我县成为国际陶艺家文化交流中心。
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