瓷器_鉴别瓷器

瓷器

2020-07-29

鉴别瓷器。

以瓷土为原料，经过配料、成型、挂釉、干燥、培烧等工艺流程制成的器物。瓷器1300℃以上高温侥成，胎体烧结后呈白色或灰白色，致密坚硬，扣之能发出清脆的铿锵之声。胎釉结合紧密，釉层不易剥落，几乎不吸水。瓷器源于中国，早在3000多年前的商代即生产出原始青瓷，公元2世纪的东汉时已烧出比较成热的瓷器。经过南北朝、隋唐，制瓷技术有了很大提高。宋元时期制瓷业大发展，当时窑口林立，瓷器品种繁多，北方定窑的白瓷，耀州窑的刻花青瓷，磁州窑的白釉黑花瓷，钧窑的窑变瓷以其丰富的装饰技法构成了北方瓷器的独特风格。南方景德镇的青白瓷，龙泉窑的粉青、梅子青，建窑的兔毫、油滴，吉州窑的玳瑁、剪纸漏花等也都各具千秋。明清时期制瓷业更加繁荣昌盛，制瓷工艺又有了改革创新，出现了脱胎、半脱胎器及釉上彩与釉下彩相结合的装饰技法。器形种类层出不穷，装饰技法与题材丰富多样，釉色更是品种繁多，色彩约呈，开创了中国陶瓷史的新篇章。瓷器根据釉色可分为青瓷、黑瓷、白瓷、彩瓷4大类。青瓷出现最早，烧制范围广，唐以前无论南方还是北方均以烧制青瓷为主。早期青釉为石灰水釉，釉层薄而透明。宋代起普遍改进为石灰碱釉，釉层厚且不透明。如南宋龙泉青瓷，釉色青绿，光泽温润，有玉质感。黑瓷在浙江宁绍地区东汉时期已烧制成功，北方则比较晚。黑瓷的主要着色剂是铁的氧化物，但其中微量元素氧化锰、氧化铜也起着重要作用。南方黑瓷氧化锰含量比北方高，黑釉呈深褐绿色或黑棕色，而北方黑瓷釉色漆黑且有光泽。白瓷最早出现于北朝，唐代已发展成熟，北方有些窑口的产品已达到胎薄釉润、光洁纯净的精品程度。宋代北方白瓷除素面器，还有白釉划花、剔花，白釉下黑彩及白釉红绿彩。明代德化白瓷独具特色，其釉色纯白，有的隐现出粉红或乳白，光润明亮似凝脂，被称为象牙白、鹅绒白或猪油白，颇负盛名。彩瓷有釉上彩和釉下彩之分，釉下彩主要有青花、釉里红。青花、釉里红兴盛于元代，明代继续烧制。清康熙时，釉下彩得到进一步发展，釉里红发色稳定，成品率大大提高，首创出青花、釉里红、豆青釉相结合的釉下三彩，色泽鲜艳，层次分明，艺术效果极性。釉上彩创烧于宋代，明代釉上彩已很发达，最著名的如成化斗彩、嘉靖五彩。斗彩为釉上彩与釉下青花相结合，是当时的一项创新工艺。清代前期釉上彩颇多创新，烧制出釉上蓝彩、墨彩、五彩、金彩、扮彩、珐琅彩、素三彩及各种单色釉彩。这个时期彩绘、釉色并重，把瓷器装饰得更加美丽，使我国制瓷工艺达到顶峰。WWW.TaOCI52.CoM

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瓷器知识：瓷器餐具

餐具用于分发或摄取食物的器皿和用具。餐具包括成套的金属器具、陶瓷餐具、茶具酒器、玻璃器皿、盘碟和托盘以及五花八门、用途各

瓷器餐具

餐具用于分发或摄取食物的器皿和用具。餐具包括成套的金属器具、陶瓷餐具、茶具酒器、玻璃器皿、盘碟和托盘以及五花八门、用途各异的各种容器和手持用具。目前市场上还出现了许多一次性的餐具，这种餐具对环境不好。

【瓷器餐具】

瓷器过去被公认为是无毒餐具，但近来也有瓷器餐具使用中毒的报告。原来有些瓷器餐具的漂亮外衣(釉)中含有铅，如果烧瓷器时温度不够或者涂釉配料不符合标准，就可能会使餐具含有较多的铅。当食物与餐具接触时，铅就可能溢出釉的表面混入食物中。因此，那些表面多刺、多斑点、釉质不够均匀甚至有裂纹的陶瓷产品，不宜做餐具。另外大部分瓷器粘合剂中含铅较高，故补过的瓷器，最好不要再当餐具使用。挑选瓷器餐具时，要用食指在瓷器上轻轻拍弹，如能发出清脆的罄一般的声响，就表明瓷器胚胎细腻，烧制好，如果拍弹声发哑，那就是瓷器有破损或瓷胚质劣。

搪瓷餐具搪瓷制品有较好的机械强度，结实，不易破碎，并且有较好的耐热性，能经受较大范围的温度变化。质地光洁，紧密不易沾染灰尘，清洁耐用。搪瓷制品的缺点是遭到外力撞击后，往往会有裂纹、破碎。涂在搪瓷制品外层的实际上是一层珐琅质，含有硅酸铝一类物质，若有破损，便会转移到食物中去。所以选购搪瓷餐具时要求表面光滑平整，搪瓷均匀，色泽光亮，无透显底粉与胚胎现象。

瓷器知识：粉彩瓷器

粉彩瓷器是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。

粉彩瓷器

粉彩瓷器是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作。

粉彩瓷器（图片来自网络）

一、粉彩瓷器特点

粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽;豪放处，生动活泼。

二、粉彩瓷器和浅绛彩瓷的区别

1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的。浅绛彩不用，它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎，所以粉彩会有渲染而浅绛一般没有。粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，显得又粉又厚。

2、清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格，而粉彩则是沿用青花的绘画风格。

3、从磨损程度而言，浅绛彩更易受磨损，往往脱彩严重。人物或者花鸟都到了看不清的地步。粉彩由于彩料较厚，相对较易保存完好。

瓷器知识：瓷器茶具的种类瓷器茶具怎么选

在众多茶具材质中，瓷器茶具是非常受欢迎的，那么大家知道瓷器茶具怎么选吗？下面跟着网站小编一起来看看答案以及瓷器茶具的种类知识吧。瓷器茶具怎么选1、听叩击茶具发出的声音用中指和食指的指尖轻轻叩击茶具表面，听其发出的声音，一般瓷化程度好的、无损伤的瓷器，敲击的声音应该清脆悦耳，而质量较差的茶具则声音相对沉闷沙哑。

瓷器茶具怎么选瓷器茶具的种类

在众多茶具材质中，瓷器茶具是非常受欢迎的，那么大家知道瓷器茶具怎么选吗？下面跟着网站小编一起来看看答案以及瓷器茶具的种类知识吧。

瓷器茶具怎么选

1、听叩击茶具发出的声音

用中指和食指的指尖轻轻叩击茶具表面，听其发出的声音，一般瓷化程度好的、无损伤的瓷器，敲击的声音应该清脆悦耳，而质量较差的茶具则声音相对沉闷沙哑。

2、看瓷器茶具的釉色

选购素净的纯色瓷器，首先观察瓷器釉面是否平整光滑，有没有斑点、落渣、缩釉等；购买彩瓷茶具，应该看釉色是否均匀，色彩是否和谐，花纹的线条是否连贯；选购整套瓷质茶具，除了仔细观察每一件瓷器以外，还应该观察整套茶具的釉色、花纹、光泽度是否协调一致，把整套茶具放在同一水平面上，看是否整体周正平稳。

3、抚摸茶具的表面

要用手抚摸茶具表面，如果手感是细腻柔滑的，表示茶具的质量好。

4、闻味道

可以闻味道，看看茶具是否具有异味。

网站小知识：茶具保养方法

1、一般对陶瓷茶具保养的方法主要体现在清洁上面，因为茶具很容易沾上一层茶垢，经常有人说茶具上的茶垢愈厚，泡出来的茶不见得愈健康或是香纯。其实这个理论是错误的，茶垢中还含有致癌物，如亚硝酸盐等，它们对人体健康显然有威胁。茶垢对人体健康是极为不利的。

2、如何保养茶具其实很简单，关键是习惯，在每次喝完茶后，记得把茶叶倒掉，把茶具用水清洗干净。能够长期保持这种良好的习惯话，什么清洗工具都不用，茶具保持明亮光泽，但有很多朋友都是喝完茶后就去休息或是做别的事情，清洗茶具的事情就忘记了。

3、经过长时间的浸泡，很多茶具都上了茶色，用清水是洗不掉的。这个时候，茶具保养的正确方法可以挤少量的牙膏在茶具上面，用手或是棉花棒把牙膏均匀的涂在茶具表面。大约过一分钟后再来用水清洗这些茶具，这样，茶具上面的茶垢就很容易被清洗干净了。

4、用牙膏清洗，既方便，又不会损坏茶具或伤害手，既方便又简单，茶友们都可以试试看。爱喝茶者也应勤洗杯。对于茶垢沉积已久的茶杯，用牙膏反复擦洗便可除净；对于积有茶垢的茶壶，用米醋加热或用小苏打浸泡一昼夜后，再摇晃着反复冲洗便可清洗干净。

5、只有把握好如何保养茶具，茶具保养的正确方法后，适量饮茶才能生津解渴、除湿清热、提神健脑，对人的健康大有好处。反之也会对身体造成影响的。

瓷器茶具的种类

瓷器茶具种类有青瓷，白瓷，彩瓷，黑瓷。

1、青瓷茶具

青瓷茶具的色泽纯洁，质地如玉是，清雅，用来泡绿茶合适。

2、黑瓷茶具

黑瓷茶具的造型是比较古朴的，釉色是漆黑的，别具一格的特色，用来泡白茶合适。

3、白瓷茶具

白瓷茶具的胎质是光润的，音色清脆，韵味深长，它适合泡任何类型的茶叶。

4、彩瓷茶具

彩瓷茶具的花色图案繁多，是通过低温烘烤食物制成的，彩瓷茶具是以青花瓷茶具最吸引人。

瓷器知识：瓷器器形

中国瓷器初创于商代，真正创制于东汉，唐代时达到高度成熟，到宋代蓬勃发展、名窑涌现，在明清时工艺流程超越前代。每一件古瓷器上都显示着特定时代制瓷工艺的风格特点，浓缩着已然逝去年代的种种信息。特别是瓷器的器形，是瓷器式样传承演变的直接反映，对时代风格的反映更加清晰明了。古陶瓷鉴定家都十分重视对瓷器器形的研究工作，都把器形鉴定列为古陶瓷鉴定的第一要素。从器形特点入手，认识瓷器式样，感受时代风格，是认识、熟悉瓷器行之有效的方法。以下是对古代瓷器器型专用术语的简单介绍，希望对热爱瓷器的朋友有所裨益。

瓷器器形

以下是对古代瓷器器型专用术语的简单介绍，希望对热爱瓷器的朋友有所裨益。

琢器——景德镇制瓷专用术语。指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。

圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。

博山炉——炉的一种式样。盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。

谷仓——一种陪葬物。下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等，故名。三国至东晋时期浙江地区烧制，多为青釉。

耳杯——杯的一种式样。亦称“羽觞”。酒具。系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳，故名。流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等。

压手杯——杯的一种式样。口平外撇，腹壁较直，自腹壁处内收，腹壁渐厚，圈足。握于手中有凝重之感，稳妥合手，故称压手杯。以明永乐青花压手杯最为著名。

鸡缸杯——一种洒具。敞口，浅腹，卧足。杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳，几可乱真。

爵杯——杯的一种式样。酒具。仿青铜器造型，口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧有对称的立柱，一旁有二。明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。

高足杯——杯的一种式样。酒具。因杯身之下有高足，故名。口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。

高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同，略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。

宫碗——碗的一种式样。口沿外撇，腹部宽深丰圆，造型端正，多为皇宫用器，故名。明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称。

净水碗——碗的一种式样。佛前供器。侈口，下腹宽圆，圈足，有的饼形足或高足。明末清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称，乞求内容、施舍时间等。品种多为青花。

孔明碗——碗的一种式样。由两只碗粘合而成，两碗间中空，外碗底心有一孔，故称孔明碗，亦称诸葛碗。始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制。

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瓷器气泡与瓷器鉴定

所谓用特殊的技术手段使瓷器没有瓷器气泡，就是指通过化学药物釉内控制、釉层浸浴、高低温焙烧等一种或多种方式复合运用的技术手段，达到抑制瓷器气泡生成或外力破坏杀灭的目的，从而增加瓷器的沧桑感、岁月感，也就是古玩界的人为作旧、作伪、作弊。

尽管作伪也能部分地或全部地杀灭瓷器气泡，但如同谋杀作案不可能天衣无缝一样，同时也会损及釉面和胎体，并留下痕迹甚至气味，而且被化学药物等处理过的釉层镜下也绝无玉质感。

至于药物等方式控制瓷器气泡的生成到目前为止尚未完全成功，也许50倍镜下已无瓷器气泡，但100倍下仍能看到极少也极小的瓷器气泡，而且镜下也无玉质感。

总的来说只要见过真的没有瓷器气泡的宋瓷珍品，现在的所有人为作伪手段就显得十分幼稚可笑。换言之，古今瓷器没有瓷器气泡的某些形态可能有些相似但决不会完全相同，尤其是手感、观感和美感则决不会一模一样。古瓷的沧桑、润泽、清丽、高雅、俊秀与完美是绝对不可复制、不能再生的。

2、瓷器气泡的大小

瓷器气泡有大小之分。不但不同的瓷器品种间瓷器气泡的大小不同，而且同一瓷器品种在不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的窑口、不同的烧造手段、不同的燃料火焰氛围等前提下瓷器气泡的大小也不相同，即使是同一窑甚至同一件瓷器由于在窑中所处位置的不同以及朝向的不同也都足以导致瓷器气泡大小的不同。

瓷器气泡的大小对断定瓷器的年代和品质有一定的帮助和作用。总的规律大致是：大瓷器气泡的往往（而不是肯定、必定、一定！）早于也好于小瓷器气泡的瓷器。

这是有历史和科学依据的。瓷器中气泡的大小是与釉质的优劣、釉层的薄厚和炉膛温度升降的速度、幅度、频度及同温的持续度、持久度等因素紧密相关连的，任何一个方面或一个环节的细微差异，就都足以导致瓷器气泡大小的不同。一般说来，釉料越粘稠、釉层越厚、炉膛温度的升降幅度越巨大越频繁、同温持续度和持久度越短暂，瓷器的气泡就越硕大、越靓丽、越规矩、越完美，反之则气泡越细小、越不规则（有狭长型、三角形等变形气泡）、越丑陋。

纵观瓷器的烧造史，大致分烧柴、烧煤与气烧电烧三个层次和阶段：明中期以前以柴烧为主，釉层相对为厚，瓷器气泡相对硕大而明亮；明中期以后至1967年，以煤烧为主，釉层相对稀薄，瓷器气泡相对较小；当代则以电气烧为主，釉层更为稀薄，瓷器气泡已如痱点。不是说明中期至今就绝对没有柴烧瓷器，即使有但由于釉质及釉层与明中期以前大不相同，所以瓷器气泡的大小也相去甚远。

当然，瓷器气泡的大小是相对、相较的存在，既没有绝对的大，也没有不经比较的小。任何以某一特定的尺度丈量瓷器气泡的直径并以所得数据为标准参数去衡量、断代的行为和企图都是徒劳和荒谬的，因为瓷器气泡的大与小是一种动态的比较和动态的平衡。不是说今天就没有或烧不出大瓷器气泡的瓷器，也不是说小气泡的瓷器就一定不够老。问题的关键其实并不在瓷器气泡大小的本身，而在于我们透过瓷器气泡的大小究竟能感知什么、把握什么、确定什么。我们不应该以个别的存在而否定普遍的规律和主体的流向，当然也不能够用普遍的规律去漠视或抹杀个别的存在。毕竟瓷器的新与旧、真与假、好与坏并不仅仅或者唯一取决于瓷器气泡的大与小，但瓷器气泡的大小却的确为我们辨识瓷器提供了一条非常有价值、有意义的通道。

3、瓷器气泡的疏密

无论是大气泡还是小气泡都有疏与密不同分布的状况和问题，大气泡可能稀疏地排布，也可能密集列阵；而小气泡可以密集聚集，也可以稀疏地存在。

那么气泡的疏与密是否就与瓷器的新旧、真假、好坏便毫无关系了呢？回答是否定的。

一般说来，新瓷的气泡小而密集，旧瓷的气泡大而稀疏。当然，老的瓷器也可能大而密集，有的也可能小而稀疏，但绝对不会小而密集；还有的可能大小混杂，有的甚至大中小俱全，或疏或密、间疏间密，多姿多彩也多种多样。

总的说来，新瓷的气泡不但大小单一，仅有细小的气泡一种，而且瓷器气泡的分布也相对一致、呆板；而老瓷不仅瓷器气泡的个头大中小俱全，而且其分布种类和方式也千变万化、灵动自然。

我们也不排除造假者为了追求瓷器气泡效果相类而小窑柴、煤烧造的可能，但无论其如何努力，瓷器气泡的自然衰变的形态和过程是无论如何也不能人为控制和可以刻意仿造的（后面还有专门的探讨），而且在器型、比例、工艺、文饰、釉质、釉色、胎质、胎色、手感、比重、水头等诸多方面也都会留下蛛丝马迹而最终露出伪赝的狐狸的尾巴。

鉴定是一种综合的而非单一的工夫和工程，我们反对“一票否决论”是因为它过于草率、武断与卤莽，有可能会“草菅人命”、“乱杀无辜”，造成鉴定领域的无数冤假错案；我们当然更应该反对“一票肯定论”，因为它会使人肤浅毛躁、利令智昏而纵容伪赝盛行。

因为尽管伪赝者固然不可能做到面面惧佳、无处不精、无一不象，但至少也要有那么一点或几点相似、相若、相类，否则何以懵人眼力、骗取钱财？

4、瓷器气泡的多少

无论瓷器气泡是大还是小、是疏还是密，都有多与少的问题。“多少”尽管与“疏密”有密切的关连，往往多者自然密、少者相对疏，但毕竟一个侧重于瓷器气泡的数量一个着眼于瓷器气泡的间距，实际是相关而又绝不相同的事物的两个方面。

瓷器气泡的多少与炉窑温度升温的快慢、温度的高低、釉层的厚度和玻化度有着密切的关系。一般说来，新瓷的瓷器气泡是多而小且密并匀，呆板而千篇一律；老瓷尤其是明代以前瓷器，无论是什么瓷器品种，瓷器气泡的大与小、疏与密、多与少的组合情形丰富多采、变化多端，既有大而多且疏而匀的，也有大而少且疏而不匀的，有小大间杂均匀排布的，也有大中小团絮状不均衡分布的，千变万化、多种多样、不一而足。

5、瓷器气泡的生死

瓷器气泡也有生死，有其内在的生命周期。不同的瓷器品种、不同的釉层厚度、不同的存续条件等对瓷器气泡的生命周期都有一定影响。

瓷器气泡的整个生命周期由明亮鲜活期、渐变衰变期、衰变老化期和死亡破灭期等几个生命阶段所共同组成。瓷器气泡的明亮鲜活期尽管各种瓷器品种各不相同，有的且相差很多，但总的平均来看都应在100年以上，也就是说，瓷器气泡的渐变衰变期的出现一般会在100年以上。

这就为我们给瓷器断代提供了一种非常有利的证据。而实践证明，至少到目前为止还没有谁能够人为控制和改变瓷器气泡的渐变衰变期、衰变老化期的出现与进程。也就是说，人们可以人为地杀灭和清除瓷器气泡，但决无伪造瓷器气泡的渐变衰变期和衰变老化期的技术和可能。因此，观察、关注并关心瓷器气泡的生死及其整个的衰变进程和状况，对正确认识和把握瓷器的年代、品质和品位有着十分可靠而可信的作用。

6、瓷器气泡的变化

瓷器气泡在从生到死的整个生命周期中始终处于一种动态的变化之中，变是绝对的而不变是相对的。

无论那种瓷器，鲜活的瓷器气泡都具有明亮性和通透性，形状也往往都圆润而规则；100年以上的瓷器则往往会开始出现瓷器气泡变色、裂变等现象，如果是铜红釉瓷器则往往开始闪现水银状针尖大小的小亮点，如果是透明釉瓷器则往往需要200年以上才呈现出明显的衰变迹象，有的或有些瓷器气泡开始变得浑浊失透，有发紫、发黄、发混的现象，且所有瓷器品种都呈现出年代越久远则瓷器气泡衰变比例越众多的线性升幂不可逆排列的总体趋势；400年左右的瓷器，会有相当一部分瓷器气泡变黑、破裂、畸变，而且其数量和程度也是与年代成正比地逐渐递增；800-1000年左右的瓷器，其瓷器气泡就会部分甚至全部地破灭死亡，只留下与瓷器气泡的直径和大小相吻合的黑洞与麻坑。

以上的年代判断并不准确更不可能精确，因为没有人可以或可能亲眼观察和记录这些演进与变化，这样的接力研究也尚属空白，所以我们只能依据已有可靠瓷器实物间的年代差异而做出约略的陈述和推断，以上的观察所得也仅仅源自极其有限的可靠瓷器实物的类比与比对，仅供同好者参考。

瓷器气泡的衰变速度和进度与釉面的玻化度成反比，也就是说，瓷器釉面的玻化度越高、越致密、越明亮的话，瓷器气泡的衰变速度和进度也就越缓慢，反之就相对而快；瓷器气泡的衰变速度和进度与釉层开片的密度、深度、持久度呈正比，也就是说，瓷器的开片越密集、越深入、越持久的话，瓷器气泡的衰变速度和进度也就越快速，反之结果亦相反。

尽管上述年代的究判不具有严谨性瓷器气泡在瓷器鉴赏与鉴定中的地位和作用

瓷器气泡是瓷器釉层中的一种客观实在，在不同的瓷器品种、不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的火候氛围、不同的窑口工艺、不同的保存状态等条件下，其形体、形式、形态和状态千差万别也千姿百态。

面对着这些或有或无、或大或小、或多或少、或疏或密、或死或活、或美或丑、或深或浅、或明或暗的瓷器气泡，众多的瓷器爱好者、收藏者、鉴赏者以及鉴定者见仁见智、众说纷纭、莫衷一是。

肯定论者全盘肯定，认为瓷器气泡在瓷器的鉴赏尤其是鉴定中是重要的、主要的、首要的甚至是唯一可靠的要素，推崇倍至，凡瓷器必谈气泡，似乎不谈气泡则无以论瓷器的新旧、无以分瓷器的真假、无以辨瓷器的好坏；而否定论者则对瓷器气泡持全盘否定的态度，认为瓷器气泡不过是釉层中的一种纯粹的自然现象，既无规律可循，更无区分、标识的功能，相对于形、胎、釉、纹、工的地位、作用和价值而言简直微不足道、无足轻重，故而完全可以忽略不记。

瓷器知识：怎么保养瓷器瓷器摆件怎样选购

现代新家装修后，装饰瓷器摆件依然成为了一种时尚。很多80后的新房装修后把更多的精力投入与在了如何挑选适合的新房装修风格的瓷器摆件，如何让这些摆件更吸引人，去哪儿买环保，时尚，高贵大气的瓷器摆件是大家最关心的还话题了。

瓷器摆件如何选购怎么保养瓷器

现代新家装修后，装饰瓷器摆件依然成为了一种时尚。很多80后的新房装修后把更多的精力投入与在了如何挑选适合的新房装修风格的瓷器摆件，如何让这些摆件更吸引人，去哪儿买环保，时尚，高贵大气的瓷器摆件是大家最关心的还话题了。下面就给大家讲讲瓷器摆件如何选购及怎么保养瓷器吧。

瓷器摆件如何选购

1）看形状。正品瓷器应该端正，方是方，圆是圆；瓷碗瓷盘反扣在柜台上，应无翘凹不平；配套的茶具、壶、杯、碟的造型应统一、和谐。茶壶的把不宜太小，壶体与壶盖要密合；酒壶讲究盖紧、颈长、口小、嘴瘦。

2）看表面。质地优良的瓷器，表面应光滑、细密、洁白如玉；瓷釉光洁，釉面无疵点、气泡，在阳光下，瓷器内面有光。

3）看瓷胎。用手指将瓷器轻轻扣弹一下，能发出悦耳的叮当声，说明瓷器坯胎细致密实，质量好，反之如声音沙哑，那是瓷釉破损或瓷坯质劣。

4）看色彩图案。瓷器不论什么样式，都要求色彩、图案清晰、大方、美观；配套的瓷器还要注意色彩、图案的相互协调和彼此的映衬。

买瓷器要五看

在人们的日常生活中，瓷器日用品是必不可缺少的东西，那么，怎样选购日用瓷器呢？

一看瓷胎。在挑选瓷器时把瓷器放在手上，用手指轻轻叩弹几下，如能发出清脆的叮当声，这就表明瓷器坯胎细密结实；反之，声音沙哑就是瓷质低劣，或者没有烧好。如果听到哑中带嘶的声音，则可肯定瓷器的内部有裂纹或破损，不论外形如何完整都不可购买。

二看表面。质量好的瓷器，表面观感细密，洁白如玉，滑亮明净秀丽，模样完美规则，无变形状，釉面没有针孔、黑点和气泡。

三看体形。要注意瓷器形体与实用相统一。如买茶具，要挑选壶、杯、碟的统一和谐，因茶具有多件配套，如有一壶四杯、一壶六套杯碟等。茶壶既要外形美观别致，又要摆放平稳，壶盖要密合严实，不会因斟茶壶身倾斜而滑落壶盖，茶壶不宜太重，壶口不宜太小。

四看色彩图案。不管什么款式，色彩图案要美观大方，配套的瓷器色调要和谐，家庭日用瓷器应讲究实用价值，一般艺术瓷器（陈设的薄瓷器），不宜家庭日用，主要是供陈设装饰。

五看瓷器上的标记。每件瓷器的底部都印有质量的标志，加盖圆形印证的为一等品，加盖方形印证的为二等品，加盖三角形印证的为三等品，不合格品标有“次品”字样，消费者选购日用瓷器时请仔细识别，以免上当。

怎么保养瓷器

瓷器如果保养不当，会严重危害瓷器，不利于瓷器长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则，同时，对瓷器的保养，也不能对瓷器造成保护性损害。

1．瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。

2．瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。

3．刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。

4．出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈。可先用清水清洗一次，用3％双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。如果除不尽，可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处，5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削。待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除，这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

5．在洗刷油污等积垢时，应掌握以下技巧和方法：

(1)一般的污渍可以用碱水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用净水冲净。

(2)冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水温，以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。

(3)彩色瓷器，有的因色彩中铅的成分较多，出现泛铅现象，可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净。

(4)如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因为酸、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸，带胆的木箱或木盒，以便保存收藏。

清代瓷器康熙瓷器和光绪瓷器有何不同

左为康熙瓷器右为光绪瓷器

清代瓷器康熙瓷器和光绪瓷器有何不同。

这个问题的提出是有其历史背景的。康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有光绪中兴之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。

首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。

其次，在胎质方面。康熙瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。

再有画工方面，康熙瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。绘画造型准确，诗书画印，完美的结合。赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。书法多楷书，字体秀美、工整。绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。以人物、山水为佳。光绪瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但较之康熙就显无力了。在绘画的内容上也少有创新。

另外釉质也有一定的不同。康熙瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。也有一种表面有小点，釉质较薄、呈浑浊的白色，常有爆釉现象，与光绪瓷器极为接近。光绪釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。

陶瓷的鉴定不可以偏代全，仅就两件瓷器加以分析，验证以上的观点。

瓷器知识：怎么保养瓷器瓷器摆件应该怎样选购

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