瓷砖台面。
在市场上，台面的材质是比较多的，陶瓷材质的台面便是其中一种。那么，陶瓷台面怎么样？如何选购陶瓷台面？一起来了解一下吧！
一、陶瓷台面的优点
1、环保：这种橱柜最重要的是环保。因为整体橱柜的板材都是用刨花板、密度板做基材的，就算板材再环保，也不可避免的要用到胶水。所以即使橱柜板材达到了环保标准，多少还是会有甲醛残留的。
2、性能好：它不但结实、环保，而且还满足了防水、防火、防虫这三大要求，同时也具有抗腐蚀、抗酸性、好清洗、防油、耐刮磨的功能。这一点是其他任何一种橱柜都无法替代的。
3、坚固耐用：经久耐用是第一的，一般木制橱柜使用寿命是3-5年，甚至更短。而陶瓷橱柜至少10年以上，甚至与房子同等寿命。橱柜的基本骨架都是用瓷砖和铝合金，台面也是用水泥浇注的，因此要比一般的木制框架的整体橱柜结实耐用。
二、陶瓷台面如何选购？
1、釉面光洁度、亮度
在选购陶瓷台面时，首先同普通白色陶瓷一样，须关注釉面光洁度、亮度。好的釉面光洁度和亮度出色，颜色纯正，不易挂脏积垢，容易清洁，长期使用仍光亮如新。
2、吸水率指标
所谓吸水率，是判断陶瓷产品对水的吸附渗透能力好坏的指标。据了解，水被吸进陶瓷后，陶瓷会产生一定的膨胀，陶瓷面盆也是如此，这容易使陶瓷表面的釉面因受胀而龟裂。由此可见，吸水率越低的陶瓷产品品质越好。依国家吸水率相关标准规定，吸水率低于3%的卫生陶瓷即为高档陶瓷。选购时应多关注一下厂家的说明书，尽量选择吸水率低的产品。
3、工艺、图案、色彩
大部分的高档手绘台面均采用釉下彩陶瓷工艺，这也是目前最好的陶瓷工艺，所以选购陶瓷面盆时要注意辨别，以防不法经销商以釉上彩冒充釉下彩，以假乱真。釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
以上内容就是关于陶瓷台面的优点及选购方法的相关介绍，希望大家喜欢哟！WwW.tAOci52.coM
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古陶瓷釉面的鉴定
古陶瓷釉面的鉴定
釉是陶瓷器表面的一种玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷表面光洁美丽，吸水性小，易于洗涤和保持洁净。由于釉的化学性质稳定，釉面硬度大，又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外，颜色釉还能起到装饰作用，使瓷器美观。
我国古代陶瓷釉的种类很多，按照不同的标准，有着不同的分类方法。按照釉的成分，可以分为石灰釉、长石釉等；按照烧成温度，可以分为高温釉和低温釉；按照烧成后的外表特征，可以分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、玻璃釉、开片釉、窑变釉等。此外，施釉方法也有多种，如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、荡釉、滚釉、刷釉等。
釉与器物窑口鉴定
古代陶瓷生产，釉的材料来源，同胎土一样，一般也是就地取材。由于釉的成分不同，以及烧成温度、窑内气氛、施釉方法、工艺技术等方面的差异，各个地区、各个窑口的陶瓷产品在釉方面往往会形成一定的特色，具有比较鲜明的特征。如唐代寿州窑瓷器以生产黄釉为主，另外还有黑釉、茶叶末釉和窑变釉等。黄釉色调深浅不一，釉色呈现出黄、蜡黄、鳝鱼黄、黄绿、黄褐等色，器物积釉较厚处常呈现翠青色窑变釉。采用蘸釉法施釉，一般施釉不及底，多数器物的底和圈足无釉，常有流釉现象，在器物下腹部出现蜡类痕。釉层厚薄不均，釉色浓淡不一，玻璃质感强。胎釉结合有时不紧密，出现剥釉和自然开片现象。
古代瓷窑，有的虽然同时生产多种釉色的产品，但一般都以一种或几种釉色的产品而闻名。如邢窑、定窑的白釉，寿州窑的黄釉，汝窑、南宋官窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉，建窑的黑釉，钧窑的天青釉、月白釉、玫瑰紫釉等。一些窑口釉的特征，有时甚至比胎的特征更明显。有经验的古陶瓷鉴定者，有时只需要看一看器物的釉，即能大致断定其窑口。如钧窑的蚯蚓走泥纹、定窑的蜡泪痕与竹丝刷痕、宋代耀州窑瓷器底足处的姜黄色釉等特征，这些都是鉴定瓷器窑口、乃至真伪的要点之一。
陶瓷器修复知识：釉面的修复
华夏收藏网讯 一）、仿釉工艺的基本操作方法
陶瓷器物表面的釉层，在质地上和颜色上各有许多不同之处，如有的厚实凝重；有的稀薄光润；有的平润光滑；有的流挂不匀。有的布满不同类型的“开片”；有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中，它们除了在配料和加工技法上有所不同，其仿釉基本方法和步骤大体一样，分为调制涂料和施釉。
1、涂料调制方法：调制仿釉涂料，其中包括调色和配制基料。釉色的调制与作色工艺中的调色方法相同，只是注意在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例，一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。
2、施釉：即在修复部位涂以调制好的仿釉涂料，使其能呈现出与原器釉面性同的色彩和质感。施釉的操作方法与作色工艺中的各种着色方法相似，采用哪种方法应视具体情况灵活运用。下面主要说说施釉的操作要求与注意事项。
（1）、在施涂料时动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹，这样易造成“翻底”等不良反应。
（2）、在施涂料时应注意用料要恰如其分不可过量，特别不可以用涂料将原器无需修复之处的釉面大面积覆盖，应做到覆盖面积越小越好。
（3）、在采用热固型丙烯酸漆做仿釉涂料时，应注意严格控制烘烧温度，根据说明进行操作。采用硝基漆等非热固型涂料，注意不能进行烘烧，否则涂层会出现起泡、变色和剥落等现象。
（二）、几种常见釉面的仿制方法
1、单色釉
单色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是：施工时要以釉层最薄，明度最高的颜色为标准调制涂料，用毛笔蘸取少量料液，采用涂刷法或点涂法进行。在开始做涂层时颜料比例要大于基料，而后每做一道基料比例要逐渐增大，到最后颜料比例要变得很少。每做完一道涂层，待其完全固化后都要进行抛光打磨，可选用3000#—4000#金相砂纸。直到做到仿釉涂层的色彩同原釉一致为止，然后再喷涂一层清漆以提高光亮度。
另外，有些单色釉面会散布着深色小斑点、气泡、棕眼或开片等现象，仿制这些应在做最后两道涂层之前进行。
（1）、制作深色斑点：用掸拨法往涂层上掸拨深色涂料，注意斑点不宜过多，如觉得呆板可用毛笔蘸取少许溶剂将它们轻轻渲晕一下。
（2）、制作气泡：可用掸拨法在制作最后几道仿釉涂层时往涂层上掸拨透明或浊色的涂料小点，做一道掸拨一点，待其固化后用金相砂纸抛光，然后再做下一道，反复做几道直到涂层内呈现出有气泡的效果。
（3）、制作棕眼：取一跟稍长点的针，把针头磨扁点，用针在修复部位上适当地扎出一些大小不一的针眼，然后再往上做仿釉涂层。
（4）、制作开片：用手术刀等利器先刻出裂纹，然后根据原器开片颜色，用颜料调色填入裂纹中，擦净多余部分，最后用喷笔喷上硝基或丙烯罩光油。也可以用描笔勾勒画线的方法制作开片。另外，做开片的颜色以黑黄两色为主，做出“金丝铁线”效果。
2、桔皮釉
即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。仿制方法：先调制好仿釉涂料，选溶解力强挥发速度快的有机溶剂做稀释剂，实施时加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其它工具，在涂层表面进行蹾拍提拉，使其涂层表面出现桔皮现象。
3、窑变釉
窑变釉的仿制是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。值得注意的是窑变釉上的色彩一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过度过程，掌握仿窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然生动的过度过程。仿制方法：在上色相完全不同的两种仿釉涂料时，上完第一种颜色的涂料即基本色后，勿等涂层干燥，紧接着上第二种颜色的涂层，并在两色交接部位用渲法将其晕散开，使之相互渗透。如果两种颜色色差效大，必要时需调制出它们之间的中间色，使用三种或更多颜色的仿釉涂料同时进行施工。
八、作旧
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减使器物表面光泽变得温润，而年代久远的陶瓷器表面往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。作旧工艺就是要使器物被修复部位呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷器物旧貌特征和制作方法主要有以下几种：
（一）、瓷釉光泽处理
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷行称“火光强”，即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，行称“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，对其处理可采用下面几种方法。
1、压光法：压光法多用于陶器表面的上光。方法是：先用电吹风把仿釉部位稍微加热，选用石蜡或川蜡把其涂在布上，用蜡布轻擦仿釉部位，然后用光滑稍硬的工具在其表面滚压，直到出现理想光泽再用绸布擦拭。
2、抛光法：是使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。在仿釉工作结束后，基本上都要采用这种方法对仿釉涂层表面进行处理。方法是：在仿釉部位直接涂擦一些蜡，先用稍粗点的麻布擦，然后再用绸子擦拭，有些需要特别亮光的可采用玛瑙或玉做的滚子滚光，直至修复后的釉面与原物基本相同为止。
3、罩光法：是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，一般选用较好的无色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆，待其完全固化后，最后再用绸子布进行打磨。
（二）、釉面锈蚀制作
古陶瓷器由于年代久远，其釉面表层大多有着各种变化，常见的有以下几种。
1、土锈：是因陶瓷器长期在地下埋藏，受到地下水、酸、碱和盐的侵蚀，使器物表面附着了坚硬牢固的泥土。仿制方法一：可采用“502”强力粘合剂、漆皮汁（虫胶酒精溶液）或清漆等，喷涂在需要做土锈的部位，然后将研磨好的黄土（有些发白的土锈可在黄土中填加白粉）撒在上面，待其干后即成土锈。方法二：可以将胶与泥浆混合用牙刷弹或蹾或刷，做出点状或斑状土锈。
2、水锈：是因陶瓷器物在土中埋藏时，受到土中碳酸钙镁盐类及氧化铁和碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着一些灰白色沉积物，有的颜色呈铁红或铜绿色。仿制方法一：将清漆或漆皮汁，喷涂或刷涂在需要做水锈的部位，然后用滑石粉或其它颜料粉扑撒在上面。方法二：可采用“502”粘合剂喷撒在需要做水锈的部位，待其未固化前用水喷湿，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水锈。另外，在制作过程中加入少量染料，可制出铁红色或铜绿色水锈。
3、银釉：在出土的汉代绿釉陶器上，常常会发现有一层银白色金属光泽的物质，行内称“银釉”。这主要是因为釉色中的铅受地下环境影响而生成的金属氧化物。“银釉”不同于器物上其它污垢，它是年代久远的象征，一般在清洁工艺中不做处理。仿制方法一：可采用在清漆中加银粉，喷刷在需要做银釉的部位，在其未干时吹上一点研磨好的黄土即可。此方法做出的“银釉“效果非常逼真。方法二：可采用云母粉硅酸钠溶液涂刷，然后再涂稀盐酸，当硅酸钠与稀盐酸发生分解反应会产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，使附着物逐渐加厚，即可出现“银釉“效果。
大理石台面安装步骤有哪些？
大理石台面材料对于大家来说都不陌生吧，大多数的业主都选择使用大理石材料作为台面，一般会用在厨房橱柜上面，这个地方是平时最容易脏的地方，大理石台面就可以很容易打扫干净，所以深得大家的喜爱，那么大理石台面安装步骤有哪些？下面小编就为大家详细介绍一下，感兴趣的朋友一起来看看吧。
一、大理石台面安装步骤有哪些？
1、测量：
用准备好的卷尺测量出所要安装的台面区域的长度和宽度，然后根据实际情况考虑清楚是安装带有水槽的台面，还是将水槽和台面两者分开安装。
2、嵌入大理石：
将已准备好的大理石搬到要安装的区域，如果大理石台面有脏污或灰尘的话，将其清理干净。
3、清楚旧台面：
新台面已准备好，那么就可以开始清除之前的旧台面和水槽了。此步骤需要注意：如果台面处的橱柜不换新需要继续使用的话，那么在清除旧台面和水槽时，要保证橱柜的完整性。当然，如果情况允许的话，在安装新的大理石台面的前几天就可以开始清除旧的台面和水槽，顺便将废弃品移走。
4、安装新的大理石台面：
注意在此安装步骤中是不需要涂抹任何胶水的，安装好后，测试下安装效果，看安装的是否合适等。如果台面安装的区域形状不是完整的正方形或者长方形的话，那么在安装完以后可能需要修整完善下新台面。
5、安装后挡板：
这个时候就可以安装后挡板了，这个时候应该确保后挡板是与墙壁紧密结合的，假如中间存在缝隙的话，需要进行必要的调整措施。
6、粘合剂粘贴：
当所有的区域和边角都检查没问题后，就可以使用之前准备好的100%干净的硅胶粘合剂了。注意：此处使用的硅胶粘合剂，最好使用浅色的，并且保证其干净度。因为粘合剂在干燥后，其色彩会通过大理石显示出来，而浅色的本身就不明显，可保证大理石的表面美观性。
7、静置：
一切处理完成后，静置8小时，再去检查看看台面是否已均匀固定在橱柜上。
那么大理石台面安装步骤有哪些？的相关知识小编就为大家介绍到这里啦，希望可以对大家有所借鉴，小编祝大家生活愉快，更多家装知识在哦。
清洁保养方法介绍：大理石地面的清洁保养方法
卢沟桥的狮子多得数不清，而地面材料种类也不少。像常见的水泥地面，柔软舒适的木地板以及光滑亮丽的大理石地面等等。不同的材质，清洁保养的方法也不尽相同。今天就来说说大理石地面的清洁与保养之道。
1.石材专用清洗剂
第一种方法就是推荐用石材专用的产品，如强力浓缩型清洗剂，PH值为10.5左右。这类产品能分解石材表面的有机物污染，并能除去表面型保护剂。如有必要，可将清洗剂与去污药粉混合，这样可延长化合物的反应时间，并将污渍吸附到药糊中。使用化合物前，先测试小面积不显眼处如墙角，并确保不会使石材表面蒙上暗黑的花痕。清除轻微的刮痕操作比较简单，市面上有不少抛光粉出售。但是，使用抛光粉时，大都需要配合使用抛光机或单擦机。
2.酶情洗剂
第二种方法是使用液体状药品，最好是两组份的酶清洗剂，其能够渗入石材底层，并能将污物和尘垢滤到表面。酶对植物性污渍尤其有效。此类清洗剂可从品质优良的石材清洗剂产品代理商处购得。
要是用了这个方法效果不佳，可以将酶清洗剂的溶液与去污粉末混合，直至形成类似花生酱的粘稠药膏。将混合好的药膏敷到污染处，用塑料薄膜封盖，周围用胶布密封。保持24到72小时的反应时间，随后用一块小竹木板把干燥的药膏刮去。如有必要，可重复做一遍。一旦污染被清除掉，建议用渗透性的防护剂来保护石材，以避免日后再次被污染。
大理石地面的保养之道
大理石地面保养的方法分为两种是打蜡和再结晶
1.再结晶
再结晶处理，对大理石进行再结晶处理是比较流行的一种大理石保养方法， 大理石再结晶分为两个部分，一部分是指机械工具部分，另一部分是专用化学材料部分；化学材料也又为两种：一种是花岗石再结晶，另一类是大理石再结晶。
大理石地面的基本原理是将一些专用化学材料借助机械磨擦时产生的热量，与大理石表层的结构产生结合反应，产生新的坚硬的结晶层，使用这些石材再结晶系统对花岗石和大理石保养，可以使大理石地面得到光亮清新自然的效果。还能提高大理石表面的耐磨程度，使其光泽更持久。
2.打蜡
对大理石打蜡抛光确实是一种行之有效的保养方法，但是这种大理石保养弊端很多。腊面吸灰，处理后的地面容易产生一种灰蒙蒙的感觉， 而且行人过后会留下清晰的脚印。腊层封闭了大理石的毛孔，大理石内部的湿气不能透出，导致大理石出现病变。腊层质地较软，容易受到磨损，不能真正达到保护大理石地面的要求。
瓷砖台面装修保养事项 构造可持续绿色厨房
瓷砖便于清洁，又兼具美观性能，为了保障使用时的便捷，很多消费者都会在厨房装修时选择采用瓷砖来作为壁材和地面材料。而近年来瓷砖使用的普遍性越来越高，很多家庭在厨房装修中不仅采用瓷砖来作为墙壁装修，还选择瓷砖来装修厨房的台面。
瓷砖台面装修保养事项 构造可持续绿色厨房
基础知识：材质一般是陶瓷或者石头的，瓷砖一般通过水泥被固定在表面上。石质的瓷砖一般比较厚，但是成本较小。你可以不仅装饰你的台面，后面的墙上的挡板也同样适用。
优点：瓷砖台面价格低廉，经久耐用。同样这造就了它们可以DIY的特性。缺点：清洗比较麻烦，而且日常维护里面可能还要补一下边缘的水泥。
特殊事项：瓷砖灌浆的最大挑战就是要如何来杀死细菌。标准的沙子水泥的灌浆宽度一般在0.3厘米之间。但是正常应该是密封的。所以有厂商研制了抗菌的瓷砖。
维护：日常适用温水和温和的肥皂就可以清洗。尤其需要保护灌浆，所以不要适用烈性和酸性的清洁剂。而且灌浆可能每年都需要重新填缝。
可持续性：耐用性使得你只要细心呵护就可以使用几十年，这样很节约资源。同样你也可以选择一些回收的瓷砖，这样就是一个绿色节能厨房了。
瓷砖地面的清洗小技巧
瓷砖装饰的地面墙面是很常见的了。瓷砖的表面一般都是光滑平整的，清洗起来也不算困难，不过有时候也难免粘上一些比较男清洗的污渍，这个时候就需要借助清洁剂等工具了，而清洗瓷砖的工具当然不能对瓷砖有损害。下面小编就介绍一下瓷砖在清洗过程中的一些小技巧。
瓷砖怎么清洗?
一、借牙刷、毛笔去污，牙刷和毛笔是比较常见的，同时它们也是实用的清理瓷砖缝隙污垢的工具。这个方法具体操作是，在瓷砖缝隙处，先使用牙刷蘸少量去污膏，去除缝隙里的污垢，然后用毛笔刷蘸防水剂，在缝隙处抹上一道即可，“这种方法不仅能防渗水，而且能防霉菌生长。适用于：厨房地面和墙面、卫生间墙面和地面、客厅地面瓷砖。
二、蒸汽熏蒸法，油污长时间不清理，即便是积在平面也很难清理，尤其是厨房缝隙里的油垢，钢丝球、清洁剂……都不是有效的方法，不但费力而且效果不佳，对付厨房瓷砖缝隙的油污，好的办法是用蒸汽蒸。只要在厨房用大锅烧水，让墙壁都被水蒸气蒸热，油污经熏蒸后就可以轻松的自然脱落了。适用于：厨房墙壁。
三、打蜡清洁，地板打蜡可以有效的保养地面，而给瓷砖打蜡，也同样具有保持磁砖光亮和清洁的作用。要先将瓷砖上污渍彻底清扫干净，如有胶或污迹时，可用中性清洁剂或者百洁布擦掉。先将地板清洗剂泼洒在瓷砖上，再将水性蜡倒入干净的干拖把上，将蜡均匀涂布于瓷砖上即可。上蜡后让瓷砖表面自然风干，等干后才可以踩踏。
瓷砖清洗小技巧
一、抛光砖应定期对其打蜡处理，时间间隔为2-3个月为宜。砖面如出现划痕，可在划痕处涂抹牙膏，用干布擦试可修复。瓷砖日常清洗可选用洗洁精、肥皂等清洗。
二、用肥皂加少许氨水与松节油的混合液，清洗瓷砖可使瓷砖更有光泽。砖与砖缝隙处可不定期用去污膏去污垢，再在缝隙刷一层防水剂，可防霉菌生长。墨水、水泥等污染物使用盐酸、硝酸等稀溶液。
三、油漆、涂料等污染物使用专用清洁剂。茶水、冰淇淋、咖啡、啤酒、油脂等污染物使用氢氧化钠或碳酸氢钾溶液。铁锈可用2%的草酸溶液洗涤祛除，然后用清水擦净。
飘窗台面大理石好还是瓷砖好？他们的优点都是什么
一、飘窗台面大理石好还是瓷砖好——大理石窗台石优点
大理石本身的花纹比较自然美观大气，也不容易受潮变形，平时打理也是比较方便的。但是不管是大理石还是人造大理石，实际上都是有一定辐射的，所以一般家用装修的话最好选A类的，铺在室内也没有什么问题。
二、飘窗台面大理石好还是瓷砖好——飘窗铺瓷砖优点
用瓷砖做窗台石，可以随意拼造型，色彩，还可以根据个人需求爱好做成暖色系或者冷色调。而且瓷砖本身花纹颜色就比较多，做窗台石也比较省钱，特别是小规格的瓷砖还可以避免切割的工序，节省一定的时间成本。
三、飘窗台面大理石好还是瓷砖好——购买哪一种
飘窗大多突出于建筑的墙体之外，最直接的接受风吹日晒，所以飘窗墙体的保护工作特别重要。目前，窗台石大多数人都倾向于大理石的，主要是大理石的整体性比较好，瓷砖可能存在拼花。但是瓷砖的装修成本是低于大理石的，而且它的装饰性丝毫不差于大理石。
以上就是小编为你分享的飘窗台面大理石好还是瓷砖好篇，希望对你有所帮助。如果想要了解更多飘窗台面的相关信息，请继续关注。
别开生面的综合装饰
颜色釉是陶瓷装饰的始祖，经过颜色釉和颜色釉综合装饰的日用陶瓷、陈设陶瓷、建筑陶瓷和卫生陶瓷，釉色鲜美，色彩缤纷，给人们的物质生活和精神生活带来美的享受。景德镇所创造丰富多彩的釉色及其精致完美的器物，具有高度的艺术成就，在世界工艺美术史上闪烁着灿烂的光辉。颜色釉综合装饰是多种装饰手法的综合应用，其包括颜色釉彩绘、颜色釉加彩和颜色釉雕刻多种。
景德镇传统高温颜色釉历史上多以单色釉装饰瓷器，只有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件器皿上，如清代烧制的“三阳开泰”，就是用乌金釉和郎红釉巧妙结合的一种。到20世纪70年代，逐步发展到将色釉以图案、国画、西画的形式来表现具体形象，尤其仿效国画中的水墨画效果更好。在仿效国画时，乌金釉就显得特别重要。乌金釉犹如水墨画的墨色，因此对乌金釉有严格的要求。同时，巧妙利用高温颜色釉的窑变，生动自然，变化无穷，能出现奇特美妙的效果。高温颜色釉既可表现其具体的形象，更可以表现概括抽象之形象。陶瓷美术家潘文复创作的《金色桂林》300件梅瓶，整个画面以抽象手法表现，近景的深秋枫树，高高矗立，橙红一片；远景的桂林山水苍润幽远，正如唐代韩愈《送桂州严大夫》中的名句：“江作青罗带，山如碧玉簪。”片片叶舟飘浮在美丽的山水之中，画面橙红色的枫叶显眼夺目，整个瓷瓶呈橙红基调。作品使用了铁红釉、乌金釉、影青、窑变等釉色，使瓷瓶色彩丰富浓艳，光泽夺目，景物自然逼真，看不出人为的画笔痕迹。作品使用的颜色釉，其色彩和谐之中富有变化，乌金釉造成秋山如红，铁红釉装扮的枫叶如火，加之影青釉造成的流水之感。真可谓桂林的山神姿仙态，漓江的水如诗如梦，令观看者强烈地受到美的感染。这件作品1979年在北京全国陶瓷展览中获一等奖，陈列在北京人民大会堂大厅内。
颜色釉加彩的特点是不同的颜色釉与不同的釉下釉上彩绘相互结合，综合应用。它无一定规则，根据创作者设计要求，把多种装饰方法集中到一件作品上，使之产生变化，别有风味。
新中国成立后，尤其改革开放以来，随着科学技术的发展，颜色釉加彩随着题材内容的不同和装饰技艺的提高，装饰形式和表现手法多种多样，有颜色釉新彩、颜色釉描金、颜色釉刻画三结合等等，其中颜色釉新彩是一种利用纹片釉及其它色釉的特殊效果，用纹片釉或淡色釉(青釉系的釉较多)作地，在釉上用新彩颜料进行彩绘的一种装饰形式。如画人物、山水及花鸟等都有一种良好的艺术效果。目前在美术界，用色釉与新彩结合进行创作的技艺人员很多，作品题材广泛，内容丰富，形式多样，风格各异。有工笔，有写意，还有工兼写，产生了不少精品佳作。此外，还有一种利用颜色釉烧成后变异的色泽，或利用颜色釉残次品，在瓷上绘以相应的纹样，恰如其分，别开生面。
近十几年来景德镇的颜色釉被广泛地应用在雕塑瓷上，由于颜色釉具有色泽丰富、自然生动、变化多样的优点，在雕塑造型时采用概括简练的表现手法，让简明的艺术形体给色釉特性创造出一个变化无穷广阔的天地。雕塑尽管是表面单纯的形体，但与丰富多彩的色釉一结合，即能成为有变化、有生命的艺术形象。特别是颜色釉巧妙地装饰在各种动物雕塑上，可以达到以少胜多、以假乱真的艺术效果。
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