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男子投资千万搞收藏 专家鉴定99%藏品是赝品

男子投资千万搞收藏 专家鉴定99%藏品是赝品

古代瓷器收藏 什么是瓷砖 古代瓷器如何鉴定

2020-02-19

古代瓷器收藏。

2010年10月,在北京举行的秋拍会上,北宋著名书法家黄庭坚未落款的一幅书法作品,拍卖出4亿多元天价,没过多久,又有人出价9亿元购买,如今收藏市场火爆可见一斑。那么岛城的收藏市场如何?又有多少人在搞收藏?得需要多少资金进行运作?

案例

四套房陶瓷器大都是假货

“铜镜是今年刚刚热起来的收藏品之一,也是目前升值最快的收藏品。”中国名家收藏委员会山东分会会长徐信平介绍,青岛的一位收藏家年前在国外以4200万元港币,也就是3000多万元人民币的价格,拍得了全世界数一数二的一面汉代铜镜,目前世界范围内应属最贵。“就在2011年年初,被中国古铜镜收藏家冯毅先生收回。”

固然,岛城收藏界人士众多,拥有交易上千万元藏品实力的收藏家大有人在,但单有热情却没有好眼力的人,同样不计其数。徐信平表示,无论什么样的收藏家,在收藏道路上总有看走眼的时候,如果没有雄厚的资金作为支撑,是绝对承受不起上百万元甚至上千万元的烧钱游戏。

“一次聚餐认识了一位岛城大企业的二当家,他一开始不喝酒,但交换完名片之后,他立即连干三杯,并直接拉着我来到他家,看他收藏的宝贝。”徐信平说,这位企业家一下购买了四套连在一起的套二户型房屋,从一进屋直到结束,摆得满满全部都是陶瓷器,投资过千万元。“不过很可惜,他的收藏品99%都是假的。”

赝品

提醒

没一个亿别想投资收藏品

“当然不敢讲实话啊,那样打击性太大了!”徐信平说,岛城收藏界像这位企业家一样拥有极高收藏热情的人数量十分可观,他建议在购买名贵品时,一定要邀请专家帮自己掌掌眼,避免这种毫无意义的投资。

“我跟好多人说过,你手上的存折里没有一个亿,别想投资收藏品。一旦接触高额收藏品,动辄就是上百万元,风险虽然不如股票市场大,但没有一个良好的心态是坚决不行的。”徐信平表示,自己从十几岁还在上学的时候就受到爷爷影响开始学习古钱币知识,“这一学就是十几二十年,直到现在我才敢说看走眼的几率很小。”

面对三大书柜的古钱币收藏鉴别书籍,记者不禁感叹,不但要有相当实力的资金作为后盾,还要有一双鉴别真伪的火眼金睛才能在收藏界有所收获。

“有人专门靠一双眼睛挣钱。”徐信平称,自己认识一位业内人士,如果被人邀请帮忙鉴别收藏品真假,每件收藏品要收取12%的费用,“100万元的拍卖品就要收12万元,他也是圈内培养出两名亿元收藏家的名人,相信光帮忙的费用,就不少于240万元。”

市场

岛城参与资金过100亿元

“以前哪有什么艺术品投资,喜欢的东西放在手里把玩收藏,根本不会快速地买进卖出,而现在藏品由于大量资金的注入,已经被市场化,而且越来越猛烈。”岛城一位拍卖界人士表示。“近几年,收藏市场风生水起,拍卖市场上屡现天价,光收藏岛城注册的就有上百个协会,每个协会都不低于100人,多则四五百人,加起来人得多少?除了这些人,还有一批不显山不露水手中掌握大量现金的艺术品投资商,也有数百人。”做收藏行业近30年的岛城连藏协会会长杨德胜说。

徐信平称,据他了解,岛城收藏界具有一定实力的可过千人,单单古钱币收藏保守估计数字就要在300人以上,“平衡一下,如果每一位都有1000万元资金的话,300人就有30亿元资金,这还仅仅是我的保守估计”。据岛城天麒阁拍卖行总经理赵连群介绍,岛城参与收藏品投资的人群总资金过100亿元,“毫不夸张”。

“正常的收藏买进卖出周期一般会是两三年,因此行情不会出现眼下这种短期暴涨的局势。眼下这种短期暴涨显然是投资行为而不是收藏行为。”赵连群认为,投资客撤离楼市、股市,总要为资金找一个去处,而艺术品收藏投资又有高额回报,所以,这些资金涌入收藏领域,推动艺术品市场加速进入了亿元时代。

相关链接

青岛收藏地位名列全省第一

“青岛的收藏地位,在全省甚至全国,都名列前茅。”徐信平说,收藏大省分别为陕西、山西、河南和山东,而不是大家印象中北京、上海等收藏品拍卖交易最火爆的地区。

“陕西、山西和河南省的地位超越山东省,但作为文化底蕴深厚的收藏地区,青岛毋庸置疑是全省旗舰,而且在全国也是佼佼者。”这个地位形成的原因,徐信平会长分析称,第一是青岛人在大型拍卖会上拍得太多上百万元的藏品而闻名,第二则是青岛本身出了不少文明国内外的书画名家。

“像去年北京秋拍会上,青岛籍画家李兴邦的一幅画就拍出了28万元的价格,还有一位80多岁的张正墨老先生,他的画在北京圈内十分有名,至少都能拍出10万元。像范曾老先生又会长期定居青岛,苏伯群大师也安家青岛……”徐信平称,越来越多的圈内名人在青岛聚集也是青岛在收藏界地位高的一个重要原因。

专家声音

收藏什么藏品升值速度迅猛

到底什么样的古董才能成为增值迅速的收藏品呢?增值速度又有多快?

徐信平说起了最了解的古钱币收藏,“一般来说,一个季度就会升值一个点,但这个点是多少,要视藏品而定。要成为收藏珍品需要三个不可或缺的条件,分别为少、真、美,一是要符合稀有品行列,二是一定是真品,三是收藏品品相要好,要精美,要存在较高的艺术品欣赏价值”。

“当然,什么热,什么价钱就涨得快。前些年流行的和田玉、羊脂玉,价格炒得比黄金都高。最近又流行古钱币,安阳的钱范作为古钱币的鼻祖,去年春拍100万元流拍了,紧接着秋拍一下从130万元跳到了200万元。其中虽不乏炒作成分,但主要原因是参与收藏品拍卖的人群在迅速增长,藏品价格也随之水涨船高。”徐信平说。

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典当行鉴定藏品八成是赝品 众多藏友唏嘘不已


“5年鉴定5000件,80%是赝品。”近日,宝瑞通典当行公布的统计数字让众多藏友唏嘘不已。

华夏典当行每周二、周日开设艺术品典当融资业务,平均每周鉴定艺术藏品30人次,50余件。据华夏典当行透露,拿来鉴定的艺术藏品中,90%以上为赝品,每月鉴定200件藏品,则仅有20件左右真品,赝品主要以字画、瓷器、玉器居多。

日前笔者在一家知名典当行的鉴定现场看到,前来鉴定的藏友络绎不绝,鉴定前往往都是信心满满,但听了专家意见后还能喜笑颜开的却没有几个。其中,被某藏友奉为珍宝的大块和田玉籽料,实际为染色处理所得,没有任何收藏价值,最后收藏者自己只得自嘲地说:“那还不如拿回家腌咸菜”。

而看似出土的青铜鎏金佛像,实则为现代仿品,不但整体造型呆板、比例失调,连铜锈都是用酸腐蚀出来的;其它如压制琥珀、染色的翡翠、珊瑚以及动物骨骼仿制的象牙制品等赝品不胜枚举。

资深鉴定专家于本生认为,近年来,民间收藏热持续升温,广大的收藏参与者抱着各种不同心态进入藏市,有的完全是出于个人爱好,有的斥巨资购买所谓“稀缺资源”,当然,盼望藉此一夜暴富的也不在少数。

不过,于本生建议,无论面对珠宝翠钻、瓷器字画,还是其它杂项,都要摆正一个收藏的心态,首先是兴趣和爱好,即使是一些不可再生资源已经达到了一日一价的地步,也不要抱有“捡漏”和一夜暴富的心态;其次,要不断提高自己在收藏方面的知识,多去博物馆观摩,在增加历史知识的同时还要能识别一些基本的造假手段。越是面对火热的收藏市场越要保持一颗平静的心,避免盲目追求。

盛世收藏与专家鉴定


盛世重收藏。如今欣逢盛世,一股突如其来的收藏热席卷神州大地。报刊荧屏的推波助澜,更使人觉得:十三亿中国人要人人成为收藏家了。我一直怀疑,是不是什么东西都可以收藏一番?尤其是经多如牛毛的“专家”们忽悠后,这股神奇的收藏热简直势不可挡了。

市场也跟着旋转起来,许多以往根本不值钱的物什,一下子就变得向价值连城的方向奔去。特别是神仙难断的玉器,更是成千倍成万倍地暴涨。连过去只划为石头类的黄龙石、泰山石,也一并升格为黄龙玉、泰山玉,那价格自然直线飙升,拦也拦不住。收藏已经不幸堕落为不再耐心欣赏物质的内在美感,而直白地追求“值多少钱”了——突显了浮躁的社会心态。

最奇妙的是,伴随收藏热的升温,凭空诞生了无数的“专家”,令你眼花缭乱,不知信谁好。幸亏媒体曝光了故宫有专家“鉴定”了上亿的伪金缕玉衣;书画界有美术学子习作被充为标价几千万元的徐悲鸿大作……这才揭下了所谓“专家”的金缕玉衣,其实只是搂钱的文玩骗子罢了。

说起来有趣,我本人就曾于2003年11月下旬,在中央电视台二套《鉴宝》节目中讲过《瓷片的收藏》。说老实话,在下并非什么瓷器专家,仅只是记问之学而已。谁知此后,竟有各地多人与我联系,找我探讨瓷片学问。讲一讲相关知识可以,但我坚持绝不对瓷片进行所谓鉴定,以免误人子弟,误导真伪。出于良心良知,我终于没有放荡成“专家”。现今的某些“专家”,假使有了类似的秀场,大概是绝不会轻易放过的。举例如上,只是想说明切莫轻信所谓的专家,如此而已。

专家的良心大坏,搅得收藏界藏污纳垢。无形中,为广大普通民众设下了收藏陷阱。专家们所收的鉴定费越来越高,甚至到了给钱就为你发证书的地步。而那珍贵的鉴定结果,到最后只能是连个屁也不值了。学术上的诡异多变,应该说是一个民族在科学道义上的悲哀。

在现实收藏中,一些“专家”大肆宣扬“捡漏”奇迹,实则机遇寥寥。世上哪有那么多便宜事?花几百元就买得一件西周青铜器,上千元就购得唐伯虎的美人画作?绝大多数是花了冤枉钱,“打眼”收来赝品而已。

就普通消费者而言,所谓收藏,适宜浅尝辄止。果真有祖传宝贝,也只适合深藏不露。大不该轻易“露白”,以致失去珍藏的价值。归根结底,收藏,是个填不满的无底洞,玩玩可以,别一味死钻牛角尖,以免落得倾家荡产而敝帚自珍,最终悔之晚矣。

揭秘藏品投资黑链 专家只是一环


无独有偶,近日,就在南宋官窑的制造地杭州,南宋官窑博物馆和数位文博界专家陷入了尴尬。起因是,故宫博物院研究员杨静荣公开称该馆的镇馆之宝 “壶王”和磁州窑白地黑花鼓均为赝品。对此,博物馆已经组织相关专家进行重新鉴定。中华全国古玩商会鉴定中心主任王立军表示,这件“壶王”肯定为赝品。

文物鉴定专家频受质疑,一时引发社会广泛关注。参与杭州“壶王”鉴定的四位专家,均出自文物系统,其中张浦生和李伯谦是业内权威,然而,质疑者杨静荣也是故宫专家,文物鉴定“国家队”内部起纷争,反映出文物鉴定之难和公信力正在受到极大挑战。

盛世收藏,时下,收藏品暴利正催生一场全民淘宝运动。据估算,全国搞收藏的人数达到8000万至1亿,然而绝大多数人并不是尊重文化,而是把收藏当 作投资,穷人希望一夜暴富,富人希望财富保值增值,有的古董甚至成为“雅贿”之物。这样的“收藏运动”,本质上是打着文化幌子的财富游戏,用文物垂钓金 钱,用金钱丈量文化,这种心态必然会折射到鉴定界。

在全民收藏时代,鉴宝节目满天飞,鉴定专家层出不穷,然而在收藏界,专家参与造假、卖鉴定证书等新闻也层出不穷。譬如,在“金缕玉衣”天价评估中,杨伯达等5位顶级专家就收受骗子谢根荣支付的几十万元评估费。

在文博界,有关文物鉴定乱象流传着很多故事:西部某文物大省的一位鉴定专家,自己写考证文章,将自己的一把颇有争议的青铜剑高价卖给博物馆;河南省 一位知名专家,指导自己的亲戚烧制仿古瓷器,而他则为买家开具鉴定证书;一位著名画家的专场拍卖会上出现大量赝品,画上均有其后人题跋,家属竟凭此赚钱。 诸如此类,不胜枚举。

文物鉴定之乱,源自全民收藏虚火太旺;而文物鉴定之乱,又为全民收藏火上浇油,甚至误导大众收藏理念。本来,收藏投资讲求鉴赏二字,颇有技术含量, 而普通投资者并不具备这样的素质。

专业人士本来应该帮助收藏者去伪存真,但由于有公信力的鉴定机构匮乏,部分专家受利益驱动,不是成为牟取私利的黑手,就 是成为机构炒家的帮凶,使盲目进入收藏界的投资者经常是高价买假,饱受戕害。

不可忽视的是,目前一个庞大的收藏品投机链条正在逐渐发展壮大,形成藏家做东、资本坐庄、专家忽悠、苦主买单的模式,正常的艺术品投资向恶性金融衍 生品方向转型。在鉴定机制、定价机制、交易机制、监管机制都不健全的今天,要想从艺术品投资领域获益,要么运气极佳,每次都能碰到一个更笨的人接盘,要么 就是赌场好手。

可以这样推测,混乱不堪的艺术品投机市场迟早得崩盘,只是眼下还时候未到罢了。

瓷器收藏分析——现代收藏品投资指南


如今在陶瓷收藏领域,古瓷已不再独步天下,一些做工精美、价格较低的现代瓷越来越受到收藏爱好者追捧,成为艺术品投资“新贵”。对于古瓷的收藏价值分析已属老生常谈,但很多藏家对现代收藏品投资则存在很多误区。

一、市场背景:现代瓷收藏,大师作品受市场追捧。

据业内人士介绍,所谓现代瓷,一般指的是新中国成立以来生产的瓷器作品,这些作品能反映新中国制瓷工艺水平,同样具有收藏、投资的价值。有藏家认为,现代瓷能直接从工艺美术大师手中购买,不存在赝品一说,安全性高。古瓷虽有价值,却是赝品泛滥。即使是有一定的眼力,在这个领域行走,也难免有“走眼”的时候。而广东省收藏协会副主席、收藏文化与经济研究委员会主任陈庆彰先生认为:“陶瓷艺术在中国是不会“断代”的,是薪火相传、代代有繁荣的。故现代、当代陶瓷仍然是一个很重要的组成部分,时至将来,现代艺术品自然会成为古代艺术品,成为古董。”

在新近举行的北京保利5周年秋季拍卖会“近现代艺术陶瓷专场”上,王锡良的一件56cm×32cm的黄山瓷板被藏家“抢”至123.2万元成交,较起拍价28万元高出数倍;张松茂的一件36cm×28cm的雪景昭君出塞瓶则拍出95.2万元高价,同样较起拍价高出近两倍;而何叔水的一件富贵大顺瓷板则以39.2万元拍出。由此可见,现当代陶瓷若收藏得当,价值足现。

建国60周年官窑特贡国瓷|和谐盛世花瓶|限量发行2009套

二、远离误区:现代瓷并非只有“景德镇名人瓷”,专家称:釉下五彩、青瓷、汝瓷、白瓷、定瓷等都是投资洼地 。

国内不少收藏爱好者对现代瓷的收藏存在误解,有人误以为现代瓷独指江西景德镇名人瓷;有人只知河南禹州钧瓷出众,不知汝州汝瓷同样优秀;有人对动辄数万元、十多万元的景德镇大师作品望而生畏,却不知同样出自大师之手的德化白瓷只需几千元便可拥有……

一些专家表示,收藏现代瓷不能盲目跟风,而应关注“代表或表现现代、当代文化、艺术与社会精神的陶瓷,因为其必然成为组成中国陶瓷史的重要一环”。除了景德镇名家瓷,釉下五彩、青瓷、汝瓷、白瓷、定瓷等均为投资洼地,升值潜力巨大。

定瓷刻画大号孩儿枕|北宋定窑仿古佳作

三、投资建议:除作者名气还要看艺术性

专家建议,在当下浮躁的市场风气影响下,需要对现代、当代陶瓷艺术的价值作出正确判断。制作者的荣誉称谓、职称不是死标准!真正的“收藏价值”来源于文化内涵和视觉欣赏等精神需求,还有世代传承与市场金钱判断的物质需要。代表或表现现代、当代文化、艺术与社会精神的陶瓷,因为其必然成为组成中国陶瓷史的重要一环。收藏价值不应能仅凭作者现时名气而定。

广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬指出:“景德镇国家级大师的作品,一件大概从十几万到二十几万元不等。个别特别知名大师,一件作品可以换套房子,这个价位已经很高了。不过要注意,有些大师虽有大师的职称,但未必有大师的水平,部分作品价格虚高,水分比较大。”

日用瓷精品也有收藏价值

“现代瓷收藏非名人瓷专美,凡具有艺术价值的陶瓷精品都具有收藏价值。”谭伟彬认为,日用瓷器价值未必低于艺术瓷:“现代瓷收藏领域里,可能很多人没有想过日用瓷的位置。事实上,当年清宫留下的很多东西都是日用瓷,其在拍卖市场上的价格并不低于今天的国家级大师作品。当然这里面还有历史价值、材料价值等因素,比如当代的“毛瓷”,就是日用瓷,但它在制作上特别选用了最好的原料,制作也集中了陶瓷行业最好的人才,有很好的工艺价值,具有珍稀性,也就具备了收藏的价值。”

精品毛瓷六件套餐具

谭伟彬介绍:“收藏一看珍稀二看精品,具备了好的材料和做工,具有了不可再生的属性,也就具有了收藏的价值。一些日用瓷精品也具有很高的艺术收藏价值,属于收藏洼地,潜力巨大。”

现代陶瓷,是收藏也是投资


作为青年陶瓷艺术家刘嘉鸿的首场个展,刘嘉鸿陶瓷艺术作品展正在深圳景亿山庄典范别院艺术馆举行,展览不仅带来了70余件工艺精湛、造型独特的陶瓷艺术作品,而且聚集了一个深圳现代陶瓷收藏群体。而作为收藏现代艺术陶瓷长达20余年的资深收藏家,景亿山庄典范别院艺术馆主人李强和艺术家刘嘉鸿的相遇,也掀起了一个现代艺术陶瓷市场在暴冷暴热之后回归理性的收藏话题。

中国缺少专业艺术经纪人

对于从事金融行业的收藏家李强来说,对现代艺术陶瓷的关注,既是一种高雅的收藏爱好,也是一门收益可观的生意。“就是市场情况最不好的2015年,我拿出10年之前收藏的作品,仍然有20倍的收益。”之所以能够做到这一点,一方面有赖于精准的艺术眼光;另一方面,则离不开李强与他的收藏伙伴们的精心运作。

20年前,李强偶然在一次前往南昌出差的时候,在一家店里看到一个青花釉里红的笔筒,他从这个瓶子上感受到了陶瓷之美。此后,他开始关注现代艺术陶瓷,尤其是看到一些大师的作品,更是赞叹不已。那时候,他每年都要跑几次景德镇,在那里寻找心仪的瓷器,开始摸索收藏之道。后来,很多朋友知道他去景德镇,都会托他带一两件瓷器,久而久之,他意识到,这是一门好生意。李强联合了几个喜欢艺术陶瓷的朋友,大家一起到景德镇考察,成批量地购买大师作品,并对这些作品进行市场运作。

“陶瓷收藏需要以时间换空间,我们关注一个艺术家,一般要5到8年的时间,在这段时间里,我们要跟踪他的发展,甚至有时候会对他的创作给出一些指导性的意见。”在积累一定数量的作品之后,李强和他的朋友们会在价格涨起来之后,出手其中的一部分,同时也会留下一些精品作为艺术馆的收藏。在这其中,李强用运作金融的方式运作艺术品收藏,对于他们这个收藏群体关注的艺术家作品,他不仅给出销售、宣传上的指导,甚至会在拍卖会上通过举牌的方式,影响这些艺术品的价格,在他看来,这就像买卖股票一样,对于自己看中的股票,要进行“价值维护”。“有的艺术家作品有价值,但价格总是起不来,这就是因为他不会维护自己的品牌。资本的关注,对于有好的艺术理念和创作方式的艺术家是一件好事,这可以让艺术家安心进行创作。可惜,目前的中国还缺少很专业的艺术经纪人。”

从中青年艺术家开始关注

刚开始跑景德镇的时候,李强收藏的都是在景德镇排名前十的国家级工艺美术大师的作品,那时候这样的作品也不过一两万元。但从七八年前开始,随着现代陶瓷的价格不断上涨,特别是江西景德镇的名人瓷,价格涨得让人咋舌,一些国家级大师的作品动辄过十万元,这让一些人开始慨叹:“现代瓷也收不起了。”这时,李强把目光转向了中青年艺术家,从中挖掘有潜力的“原始股”。此时,对艺术品及艺术家的选择就显得至关重要。在确定购买一个艺术家的作品之前,他和藏友们会广泛地收集资料,并进行系统的分析。一方面要有专业的陶瓷知识,一方面也要了解市场动向。而确定关注一个艺术家之后,对于艺术家的创作成长,他和藏友们都会根据经验给艺术家提出建议。“这就好像你手中有了一支原始股,作为智囊团,要帮助他成长。”李强得意地告诉记者,有一年,他们收了四个艺术家的作品,很快,其中三个就被评为国家级工艺美术大师,作品价格上涨了一大截。

此次展览的主角刘嘉鸿就是一位李强关注三年多的陶瓷艺术家,刘嘉鸿从小生长在景德镇,师从中国工艺美术大师何叔水先生,并为恽派(恽南田)花鸟第11代传人谢懿祚先生唯一弟子,学习花鸟没骨画法,他将恽派花鸟的技法运用于陶瓷花鸟创作,作品笔法灵动,赋色浓艳,高雅富贵。在李强看来,刘嘉鸿一方面在传统技艺上技巧精湛;另一方面,在创作上也有自己独到的创新之处。他此次参展的作品《鸣春》,为2013年江西省工艺美术“杜鹃杯”金奖作品,其中运用了难度颇高的传统技法水点桃花,这种技法为人们广泛了解,源于著名的“7501毛瓷”。刘嘉鸿介绍:“‘水点桃花’是从恽派没骨花鸟画发展而来的技法,在保留国画的韵味之外,充分挖掘陶瓷的工艺之美,使得画面不再冷淡幽隽,而是变得更加温暖,花鸟争奇斗艳。”而另一方面,刘嘉鸿从自己的生活经历出发,用新彩、粉彩来表现最具中国传统特色的江南水乡,又体现了他在陶瓷创作上推陈出新的探索,他创作的一批江南水乡瓷画作品,浑身散发着古朴、厚重、浓郁的乡村气息。在刘嘉鸿的陶瓷创作中,作为收藏家的李强没少出谋划策。

近几年,由于现代陶瓷市场的降温,火爆时有10万~15万人从业的业冷清了不少,作为陶瓷学院的老师,刘嘉鸿明显感觉到学生在减少,不少店铺生意寥寥。在此背景下,价格高、大件的陶瓷器皿成交也相应减少。面对这种情况,李强建议刘嘉鸿创作一些小而精的作品,比如从创作圆形陶瓶,改为创作方形器皿,把最精湛的技法运用上去,李强说:“陶瓷界有‘一方顶四圆’的说法,因为方形器皿不能拉坯,创作难度大,废品率高,所以这些小而精的作品,一出来,就大受藏家的欢迎。”

泡沫挤掉之后

精品显现价值

喜欢陶瓷的李强,之所以在踏入收藏行业之初,就选择了现代陶瓷,而不是价值更高的高古陶瓷,是因为现代陶瓷收藏的门槛较低。“收藏高古陶瓷需要很高的眼力,一些摔跤货,连专家都拿不准,真假也很难说清。而且高古瓷价格高,一旦走眼,就难有翻身的机会了。反观现代陶瓷,只要收藏路径对,风险要低得多。”

近两年,经过了前几年的一轮暴涨之后,现代陶瓷市场正在从狂热回归理性,“大师热”正在逐渐降温。在2014博览会的拍卖会上,追捧大师、只认大师的现象改变了。李强介绍说,以前,只要是大师作品,就能拍得高价。而现在,同一个艺术家的作品,价格可能相差很大。经过了前几轮的盲目炒作,收藏爱好者的审美眼光越来越高,从拍卖会成交表现来看,老藏家更加关注精品,藏家从原来只看大师名头,到如今更关注作品本身是否真的优秀,有价值。李强去年在拍卖会上拍出了自己的一件收藏,“这个艺术家的作品平时不太好卖,但因为我拿出的是代表作,最终以远高于平时的价格成交了。”这说明,当前艺术瓷收藏市场正逐渐趋于理性,而在市场泡沫被挤掉之后,真正的精品佳作价值凸显出来,得到收藏家认可。这种理性的回归有助于现代陶瓷市场的进一步发展与壮大。而按照国际惯例,收藏中青年艺术家作品,看似有一定风险,实际上却是最具价值回报的一项投资,这也是李强不遗余力推广景德镇中青年陶瓷艺术家的原因所在。

哥窑瓷器收藏品鉴定


哥窑窑址至今未发现,成为一个有趣的历史之谜,但故宫博物院存有大批宫中旧藏的哥窑瓷器收藏品,为我们研究哥窑带来诸多方便。

根据宫中旧藏的哥窑瓷器观察,其主要特征如下:

一、造型

哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主,造型均有一种端庄的古色古香气息。碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样,此外,尚有盒、壶及文房用具等。

二、胎釉

哥窑瓷器为黑胎,因其胎中含铁量较多,故烧成后呈现黑色、紫黑色和黄棕色。

哥窑瓷器釉是代表中国传统美学内涵的一种装饰釉,其釉属于无光釉,釉层凝厚,有的甚至厚到与胎相等的程度。其颜色变化丰富,有奶白、蛋白、米白、粉青、灰、灰绿、奶酪黄等多种。哥窑釉面均开有形态各异的纹片,按形状划分,有梅花纹、网状纹、细碎纹等多种。因胎中含大量可溶性盐类金属,烧成时渗出于底足、口缘及裂纹的缝隙中,与釉面形成强烈的颜色对比,形成“紫口铁足”“金丝铁线”的特殊装饰效果。其黑色纹片按颜色划分,有黑蓝、浅黄、鳝血等各种。

哥窑的胎敲击起来,没有那种悦耳的金石声,而是近似破碎的“噗噗”声,愈是真品声音愈哑。

三、仿品

仿哥窑始于永乐末年。据《皇明纪略》记载:明仁宗当太子时,曾令人成功地仿成哥窑器,但永乐仿哥窑器,至今未能找到传世品。台湾故宫藏有“大明宣德年制”六字楷书青花瓷款的哥窑盘和碗,但是否为明仿,尚有争议。属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏,其胎质细洁、白净致密,釉色有粉青和米黄两种,釉色滑润,光泽度很强,开片整齐。成化以后,明代仿哥窑器精品不多。清雍正唐英时,又恢复仿哥窑生产,制作精良,既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”,也有单纯的大纹片或小纹片,釉色以深浅灰青居多,部分有“紫口铁足”,其胎质较厚。乾隆以后继续仿烧,官窑多书本朝款。

清代在仿哥窑的基础上,又发明了蓝釉哥窑、绿釉哥窑及哥釉青花和堆花铁沙青铜器纹饰的品种。民窑仿哥窑盘一种,底有七个酱色支钉,俗称“七星盘”,为雍正及乾隆早期产品。

仿哥窑产品自清至今,一直未断,但其精品仍为官窑所出。

民国时仿哥窑产品也不少,但总的特点是精细程度不够,略显粗糙。真的哥窑产品釉色并不统一,而民国仿品则颜色基本以米黄色为主。造型也变得越来越离奇,仿到后来,干脆在底款书上“成化年制”。民国时仿此品种尚情有可原,而到了80年代,竞也兴起仿古狂风,又生产了一大批仿民国所产的粗制滥造产品,且价格比新瓷高出几倍。这完全是一种纯商业性的生产,实在没有多大价值。

新手如何搞瓷器收藏


上周在古玩城遇到一位热衷瓷器收藏的朋友,正陪同一位新手向收藏行家请教关于瓷器收藏的一般常识,正好旁听了这位行家的指点,相信能为准备搞瓷器收藏的新手们提供一些参考。

这位专业人士根据新手的情况做了简单的讲解。

一般收藏者对藏品的口头评价经常用“品相”描述和判断一件藏品的价值,“品相”即是指器物的造型比例、保存的完好程度以及胎质、绘图、款识等综合评价。瓷器自然也不例外。对瓷器而言,行里有句话叫:买立不买倒,买大不买小。“立”则指用来摆设的器物,叫做“摆件”,“倒”则指碗、碟、盆等生活器物。就是说“摆件”瓷器的档次要高于生活瓷器。作为摆件,它本身就以艺术欣赏价值为主,这决定了它的艺术性要远远大于实用性,所以摆件的制作工艺、胎质包括绘图、题款等更讲究、更完善。另外,大型器物的价值往往要高于小型器物。大型器物制作难度大,承载的艺术内容更加丰富,且不易保存,存世量也更少。当然具体器物还要具体分析,这里说的只是一般情况。

这位具有多年丰富经验的藏家说,买瓷器,最简单最好的鉴别方法,是拿起瓷器轻轻敲敲,听发出的声音是否清脆、响亮、悦耳。如果是,这就表示是优质的瓷器,质量良好;假如敲瓷器时发出的声音粗重,甚至沙哑,就是劣质的瓷器。

再就是将瓷器放在较强的灯光或阳光下观察,可以看质地是否细致均匀及有无裂痕。

还要观察瓷器的釉色和画风。釉色必须准确、均匀。民国以后制造的瓷器釉色为白色,清代生产的瓷器釉色为豆青色,这点在买仿古瓷的时候要注意。关于画风就是在购买体积较大的瓷器时要注意区分手绘和贴花。贴花图案呆板,线条比较死。小器型的青花瓷器,可以用手摸出棱角。

藏家建议刚刚入门的朋友尽量选择固定的、可靠的,最好有专业朋友介绍的瓷器卖家处购买瓷器,以免上当受骗。

赝品成收藏噩梦:鉴宝专家和仪器你相信哪个


专家和仪器,你究竟相信谁?对所有的收藏爱好者来说,这是绕不开的问题;

层出不穷的天价拍卖和铺天盖地的赝品之中,藏家与专家之间的话语权博弈,愈演愈烈;

传统眼学鉴定权威不甘心话语空间被挤压,他们借着资源垄断的优势,高悬免战牌;

民间藏家转而求助仪器鉴定。但是,内地科学鉴定技术发展缓慢,成本高昂,人为因素又不断困扰着他们……

“古董”是怎样做出来并取得合法“身份”的

“这个领域水太深,也太浑。”故宫(微博)专家王建华说。

佳士得拍卖行天价拍出了一个“鬼谷子罐”,就满大街都是鬼谷子罐。500块一个,贵的2万、3万。至少在外观上看来,和拍卖行那个天价的元青花“鬼谷子罐”一模一样。

在那些做高仿瓷器的作坊里,身怀绝技的人始终盯着英国、香港拍卖行里的每一个风吹春草动。

早些年,瓷器鉴定还仅仅只看器形和釉色的时候,他们就用游标卡尺的精准,做出了以假乱真的仿古瓷。

古时的官窑作坊里,为了保证胎泥的细腻均匀,泥巴要在水里浸泡十多年。十多年前,他们研究出了真空粉碎机。出来的胎泥瞒过了专家们的眼睛。

明黄不过关,攻关几年后,作坊里的研究者再次冲破了专家的眼睛。做旧时,一件瓷器甚至可以在兑有特殊药水的池子里一泡就是12年,仅制作成本就数十万。出来后远走香港、英伦,前赴后继地冲击世界顶级拍卖行的防火墙。

一旦成功,取得了合法“身份”,华丽转身回流国内,继续在拍卖行里风光无限,甚至直扑国内顶级博物馆。

赝品无处不在,这早已成为藏家和专家的噩梦

无处不在的赝品,早已成了藏家和专家们的噩梦。在这场道高一尺,魔高一丈的博弈中,专家们在作假者不断翻新的手法中疲于奔命,从来就不是胜利者。

在安徽省博物馆大院内一间屋子里,资深的鉴定专家李广宁信手画出一幅漫画:在无数假古董的包围中,孙悟空败下阵来,口中嚷着,太可怕了,比白骨精厉害!

这幅漫画画在一本名为《××博物馆》、装帧精美的精品馆藏图录的扉页之上。翻开目录,指着那些印刷精美的藏品图片,他说:“假的!”

“如果你不经常逛市场,跟不上市场的动静,一年就落伍了。因此,这个圈子里没有权威。”故宫研究员杨静荣说。

“专家们不说真话。按照他们的意思去买,几百万没了,最后我发现这些专家认为不错的东西,都是假的。”收藏家廖茂林说。在他的身后,数百件瓷器摆放在展示台上,这仅仅是冰山一角。更多的瓷器藏在仓库里,很少有展示的机会。

“4万多件,耗了我几个亿。”他说。

作为民间成功的企业家,数十年打拼,积累下亿万身家,最后都变成一堆传说中的无价之宝;作为四川最大的民间收藏家之一,他对那些有专家头衔的人,有着本能的抗拒。

没有专家“掌眼”,古瓷器进不了拍卖行的门

他不屑地评价:“包括那些故宫的专家,他们的知识来自书本上,市场实战经验不多,不识货。他们把真的,说成是假的。把假的,说成是真的。比如,我的元青花,专家说是假的,但我自己知道是真的。”

尽管从心底鄙视这些专家们,但廖茂林还是必须让这些专家“掌眼”。低声下气地将这些专家请过来,出场费一天1万,甚至更高,还有国内的泰斗开价15万一天。请他们来看看,做个鉴定。

他不得不向这些专家们低头,没有这些专家的认可,这些古瓷器进不了拍卖行的门。没有拍卖就没有身价,这些兼职于各大拍卖行的专家就是拍卖市场的门槛。

专家们说,好,好看,摆着。吃了,喝了,然后拿钱,走人。

同样受困扰的还有淮北的丁仰振。当从千万富翁变成身无分文,但他依然守着一堆古董不愿回头的时候,家人的忍耐终于到了极限。

但老丁是幸运的,遇到了一个诚心的下家。杭州官窑博物馆的1500万文物征集款将他从绝境中拽了出来。圈内人说,在全国数万个大藏家中,像老丁这样的幸运儿寥寥无几。

比如,在浙江横店某著名的企业家手中,几万件瓷器经历了无数专家的眼,在真真假假的争议声中,只能在仓库里安睡,下家的出现遥遥无期。

一群傻子在买,一群傻子在等待

但即使是幸运的老丁,他的幸福感也只持续了6年,更多的专家指证,老丁的东西问题很多,老丁和杭州南宋官窑博物馆就此麻烦不断。

故宫博物院专家王建华告诉记者,事情并非都如藏家们所说。专家们选择沉默,很多是无奈的选择。

藏家对自己的藏品,就像面对自己的孩子。谁说自己的孩子不好他跟你急。圈内曾经有一些专家被请去帮人掌眼,一说瓷器不对,主人就恼了,拒付鉴定费,甚至连机票钱都不给了,专家们只好灰溜溜地自己回来。

这样的事情多了,很多专家都学精了,看到好的,立即说话好!看到有问题的,一般都不置可否,拿钱走人。犯不着得罪人啊。

很多藏家一辈子没有去过博物馆,他们的鉴定知识,都来自于书上,很多人只能对着书本的图录买东西,能不出错?

在她看来,没有15年以上研究古瓷片的经历,就踏入古瓷收藏行业,最后都只能成为一个破烂王!

她眼里的国内古瓷市场是:一群傻子在卖,一群傻子在买,还有一群傻子在等待。

仪器检测,立判真假,藏家们空中楼阁般的梦想

“找个仪器,一检测,真假立判!”廖茂林这样想。他甚至想带着自己的元青花到北京,和博物馆的元青花来个对比检测。只要不对,立即砸了。

但到目前为止,这种照妖镜式的仪器,内地还没有出现的可能。香港城市大学古陶瓷中心梁宝鎏博士是该领域的资深专家,他介绍说:

热释光检测首先是要取样的。热释光鉴定的原理是,文物在存放和保存的过程中会吸收射线,、、射线,而射线是有能量的。时间越长存的能量越多。

然后我们测出这个器件从烧成一直到现在取样的过程中一共吸收了多少能量,再除以它每年吸收多少,就能得出它从生产出来到现在有多少年的历史。

在建立数据库时,我们用大量瓷片来测量它每年吸收多少,我们再计算出一个平均值,东北,华南,得出一个平均值,而正因为这个是各地平均出来的平均值,当然就有误差。

比如一个花瓶,它就是景德镇生产的,那就应该拿景德镇的数据,但是你也不知道它哪里生产的,这个就是最大的误差。

丁仰振捐给杭州南宋官窑博物馆的唐长沙窑人物贴塑大执壶,若用仪器检测,就要先找一大堆流传有序的长沙窑真品测出数据,然后再与这只壶比对。比对的时候,还要用上一大堆核物理、数理统计学的方法。上海博物馆的王维达先生是个中翘楚。

上海博物馆主要亮点在热释光。王维达老师退休多年,现在主要是他的接班人在做。

上海硅酸盐研究所亮点在成分和显微结构分析,不做热释光。该研究所有中国古陶瓷数据库,长沙窑应该也在其中。

而香港城市大学的主要成果也多是与上海博物馆合作产生的。只是故宫事件后,大家对测量完整瓷器都有些顾虑。

鉴定就是做生意,眼学、科学鉴定的信任危机

人为辐照是个又简单又复杂的问题。这个领域的问题也不像想象的那么简单。比如陶瓷各个部位成分不均匀的影响就不好考虑。

个人经验是在测量出来的曲线比较怪的时候,这个时候就要靠个人经验,靠你用的方法,是你自己设计的方法还是抄人家的方法,哪个准呢,各家不太一样。

这就是各家的技术了,但这个误差还是比较小的。瓷器是20%-30%的误差,陶器大概10%-20%的误差。

此外,热释光检测容易被干扰。比如,过了安检,就可能遭遇干扰。一些人就用辐照的办法作假。但人为辐照作假和没有作过假的,可以区分,人为辐照与自然状态下慢慢吸收不一样的,信号怪异,这牵涉到一些技术秘密。

就现在的藏品市场的情况,他们做的90%都是赝品。

此外,哪怕是科学鉴定,也有很多种,热释光鉴定是国际上比较公认的。其他的有很多是中国自己哪个物理学家自己想出来的,是不是有效,需要认证。

比如成分分析,需要大量的数据库,很多理论上是正确的,我们也做过好多年,但真正运用到实践的鉴定上,实际操作上有难度。

上海硅酸盐研究所对古陶瓷的研究是比较透彻的,是全国最好的了,他们开展成分分析,正在建立数据库。

与眼学鉴定一样,国内的科学鉴定也遭遇信任危机。

梁博士坦承,很多人急功近利,很多鉴定就是做生意,没有科学道德,这个非常麻烦。

文物鉴定圈中种种乱象:钱能让证书漫天飞

“如果成了权威,就等于拿到了一张长期的餐票。”杨静荣说。比如,现在的国家文物鉴定委员会,一些人甚至从来没有做过科研,就是一行政领导,也成了鉴定委员会委员,还到处去走穴,给人做鉴定。

一些经验和技术都非常好的人,却根本进不去。一些所谓的官方机构,成了利益小圈子。

在古玩界,大型博物馆、研究所的一个研究员的头衔很值钱。

圈内有一个公开的价目表,帮人看一批货,故宫博物院、国家博物馆(微博)、首都博物馆、南京博物院、上海博物馆的研究员的出场费,最低的价格,也是1万元一场,有的甚至收到了好几万。

目前国内专家最高的出场费大约是15万一场。目前,在仪器鉴定还没有成为标准的时候,眼学鉴定的市场,还没人能撼动。收藏的人太多了。但专家的圈子,已经越来越乱,已经波及到了整个圈子。

最初的时候,一张专家的证书,就是权威的证明。到后来,就是证书漫天飞,一张鉴定一万、几万,甚至直接开假证,和人分成。

到现在,专家的口碑一天不如一天,越来越多的人,转而相信仪器鉴定。但在国内,仪器鉴定,远没有成熟。

故宫博物院专家也介绍,在推行仪器鉴定的事情上,遭到了很多圈内权威的抵制。

其中最体面的说法是,眼学鉴定是一种文化,不能用生硬的仪器彻底取代一种厚重的文化。

不直接承认仪器鉴定,权威岂愿放弃话语权

到目前为止,内地文博界的仪器鉴定研究进展缓慢。而在英国牛津、香港城市大学,都发展得很好,并建立了相当数量的数据库。

大陆科学仪器检测研究为何滞后,在圈内成了一个敏感的话题。

“其实大陆的科学仪器检测技术也不算太落后,很多机构,甚至民营企业都有自己的技术攻关。除了上海博物馆和上海硅酸盐研究所,中科院高能物理研究所也有好几种技术,并可以投入使用。”

故宫博物院专家告诉记者:在由圈内眼学大腕们制定的博物馆鉴定游戏规则中,至今依然强调以眼学为主,仪器为补充的模式,不直接承认仪器鉴定的权威性。这中间很有多复杂的因素,技术是否成熟,仅仅是原因之一。

如果同时用现有的七八种检测方法分别检测,再综合起来分析,得出结果,远比几个专家眼睛过硬。但目前,没有权威愿意放弃自己的话语权这么做。如果这一天到来,他们在市场上是否还有话语权?退回书斋,谁干?

毕业于北京大学,曾经有在内地搞科研经历的梁宝鎏博士称,他在内地时,有关部门曾经召集搞文史、考古和搞自然科学研究的专家一块开会,讨论合作。但是很难。

内地很多博物院、考古所都自己买仪器,但又很难找到业务精湛的人去管。另外一个原因呢,就是老一辈也是靠眼学来鉴定的,有抵制情绪……保守的势力很强大,这是发展慢的主要原因。

“在香港没那么多束缚。”他说。

柴静:无处不在的鉴宝故事

1。全是宋瓷

有天吃饭,大家听说一位老哥喜欢收藏,说去您家喝个茶鉴赏一下吧,他老婆在座,听这话脸一紧,冲老公一斜眼睛:“你自己说。”

她老公嗫嚅:“全是宋瓷……”

“都是假的。”老婆又盯他一眼:“看都看不住。”

为了不让他收假瓷器,老婆不让他出门,不给他身上装钱。他让卖瓷器的人到楼底下,拿只小绳捆起一团钞票,扔下去,再把瓷器包好挂上拉上来。

他辩解:“我懂鉴宝的,我自己半夜去坟上看的呀,刨挖开了,现场给的我呀。”

大家笑得前仰后合。

“真的呀。”他说:“坟上长了草的呀。”

连老婆都憋不住笑了,他一看老婆脸色松快了,立刻眉飞色舞起来:“后来草我也不信了,他们带我去沉船上找瓷器,那个船我亲自潜到水底下去看的呀……”

2。“江窑”瓷器

前几天,业界一位大佬,被人请来北京鉴定玉和瓷器,大概都是收的礼,一大堆,他看了又看,努力找出最好的一个说:“这个玉……挺接近和田玉了。”

对方还问:“真的啊?是哪儿出的呢?”

他噎了一会儿:“新加坡的。”

人家有点喜气上了眉梢:“能看出来?”

“嗯。”他转过身去,小声嘀咕:“新的,假的,破的。”

又看瓷器,一边看一边用拳头堵着嘴咳嗽想混过去,架不住对方逼问:“这是哪个朝代的窑啊,老师?”他说:“啊,江窑。”

“什么是江窑啊老师?”

“就是江总书记当政那十年产的窑。”

3。老人一番心意

豆瓣上有个和田玉的鉴定师叫岳工,好多人发照片请他鉴定玉石。

有张照片上硕大无比的黄色石料,上面歪歪扭扭写着三个大字“和田玉”,边上还写了办证电话。求鉴定的人说:“不知道您为什么把我的照片删除了,千万不要删除了,这块料是什么玉?3.6吨呢!”

岳工一脸黑线,回复:“大石头。”

还有一张照片上,是一个挂件,上头用小篆写着“飞仙”。问的人心里也有点怯:“不管什么年代,把仙女刻成一只蚂蚱是不是不太值钱啊?”

岳工回答:“不过如果能确定是旧石器时代的作品就不同了。”

我看着最心酸的一张照片,是好大一块粗壮结实的大石盘,上面有点青苔。底下留言的人都看明白了,中间挖了可以当猪食槽。

问的人想让鉴定是什么玉,说:“我爷爷留下来的。”

岳工估计沉吟了很久,回了一句:“好歹是老人一番心意,留下吧。”

4。《清明上河图》

有回采访,碰上个人说自己是国民党中将的后代,临死前在山洞给自己留了48亿美金的古董财宝,要给人投资,有不少人信,给他付手续费。

我说你们为什么信这么个事啊。

有位投了一百五十万的大哥说:“他拿祖传的《清明上河图》给我抵押啊。”

我无言了很久,才继续问:“怎么不报案哪?”

“你能怀疑么?那么多人都在里头,政府都不怀疑,就你怀疑?被他知道了,不给你投了。”这人有在某某地方投资上亿的合同书,底下盖着地方政府的章,政府的人也不管他到底有没有这个钱,说“反正我们也没损失,宁信其有”。

我采访这中将的后代:“你有多少钱?”

“嗯?”

“你到底有多少钱?”

“什么?”

“你到底有没有钱?”

“一分钱没有。”

“那你捐资投资的钱从哪儿来?”

“马上批文就下来了,这个事情大了,我有基金会呀,报到国务院侨办了,中央很重视,正在派人反复调查。”

他穿着黄色的囚服,里头还穿着买来的假军服,大背头一丝不苟,在看守所里接受采访。

我问:“你还在等中央来人?”

“对对对对对。”他说:“我心里是有底数的。”

我那时候年轻不厚道,说了声:“不着急,您慢慢等。”

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