古代元昌隆瓷器。
本周五就是3·15——消费者权益保护日。近日，扬城建材市场刮起一股“打折风”，建材价格从三折到六折不等，露出“杀底价”。这令消费者很困惑：建材价格到底有没有谱？记者调查发现，建材市场普遍不明码标价，出于品牌扩张的目的，商家普遍以低价“诱惑”消费者。
【市民遭遇】 一块瓷砖，差价56元？
市民万小姐前不久刚刚装修好新房。她向记者讲述了自己装修的经历：“卫生间的瓷砖，标价一块60元。我找了一个认识的朋友，4元一块就卖给了我。”
万小姐说，尝到“认识人”的甜头后，她买每一项材料都尽量找熟悉的朋友，这也让她得到了更多实惠：一盏水晶吊灯标价10000元，3000元就到手；客厅地砖标价370元一块，120元拿下……
不过，万小姐也不是每次都能找到人：“床和沙发就没找人，原价10000多元，打折下来9500元，感觉打跟没打一样。”
万小姐质疑这其中水分太大：“我买的瓷砖虽然很便宜，只要4元一块，可是卖家总不能不赚钱吧？”她说，想到60元的标价就让她不寒而栗：“消费者砍价砍一半就感到很高兴了，殊不知商家赚了百分之几百的利润。”
【记者调查】 1万6的沙发，6千可入手
接到万小姐的线索后，记者随即展开调查。
记者先后走访了东区一家家居市场以及西区两家家居建材市场，发现这里的建材几乎都不明码标价，皆有“杀价”余地。
在东区某家居市场，一块标价260元的地砖可以“杀价”到75元/块；在西区某建材市场，一款2700元的座便器可以打对折，1300元就可以买到；在西区另一建材市场，一款原价16000多元的沙发，“3·15”搞活动，6000元即可买回家。
建材市场的“水分”到底有多大？一名销售人员的话，或许能部分反映情况：“平时我们这里打折是六七折，3·15搞活动，可以打三到四折。”至于这“三到四折”能赚多少，就不得而知了。
记者转了三家建材市场发现，没有一家是按照标签上的价格销售的。一位看家具的市民对商家打折的行为并不以为然：“看上去折扣蛮低，实际上标价太高，给消费者一种心理安慰罢了。”他说，消费者不知道商家的底线，商家往往虚标一个价格，让消费者砍价，砍到既让消费者觉得心里舒服，商家同时也赚到了钱为止。
【原因探析】 为何建材市场不明码标价？
原因一
按实价标，被“砍”之后难赚钱
建材市场“水分”有多大，恐怕只有从业者自己心里清楚。记者采访中了解到，这个行业内部“水分”也不平均——建材类的“水分”更大些，通常可以打对折，甚至三到四折；而家具类的“水分”相对小一些，通常折扣在六到八折。
那么，建材市场为什么不愿意实行明码标价呢？
在西区某建材市场，记者以顾客的身份来到一家瓷砖店。一块标价23元的瓷砖，销售人员同意以10元/块的价格卖给记者。“既然10元可以卖，为什么不直接标价10元呢？”记者问道。
“如果标价10元的话，就赚不到钱了。”她说，消费者一般会有砍价的心理，认为你既然标价都10元了，肯定还有砍价余地。如果不接受砍价的话，难以销动；接受砍价吧，又会亏本。在两难的情况下，商家宁愿选择把价格抬高，再接受消费者砍价。
原因二
品牌扩张，靠低价来竞争
葛女士曾供职于某家居建材市场。她告诉记者，不明码标价是建材市场的通行规则。究其原因，还在于各品牌为争夺消费者，扩大品牌影响力，不得已以低价吸引消费者。
葛女士说，建材市场的兴衰与房地产市场是否景气有很大关系。前几年，随着房地产市场的繁荣，建材市场也一度扩张。“各个品牌都在抢客源，低价就成了促销手段。”她说，国内的建材品牌还不够成熟，若以高价挺进市场，不仅会“吓”走消费者，还会给竞争对手有可乘之机。在此情形下，建材商只能以“标高价、卖低价”的方式吸引消费者，让消费者从心理上认为自己得到了实惠。
“这种情况在国际大品牌上不多见，大品牌标什么价就卖什么价，也会有打折，但打折力度很小。”她认为，国内建材品牌还处在洗牌阶段，明码标价可能要在品牌知名度建立起来后。 记者朱轩卿
【部门声音】
消费者可保留证据投诉
我市物价部门已明确规定，商家在向消费者销售商品时，应当明码标价。那么，建材市场不明码标价，是否涉嫌违规呢？就此，记者致电物价部门投诉热线12358。
12358接线员罗先生向记者表示，按照物价部门的规定，商家确实应该明码标价，但交易双方都同意协商交易价格，也是允许的。若消费者认为商家涉嫌虚标价格，可留下证据，向物价部门投诉。
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生活小常识之瓷砖清洁技巧_装修建材知识
瓷砖是一种耐磨、防水、美观又易清洁的材料。瓷砖常会被油腻、水锈、皂垢等玷污，尤其瓷砖接缝处更易藏污纳垢。为保持瓷面清洁又不损坏瓷面光亮，可以使用多功能去污膏进行清洁。接下来小编为大家介绍生活小常识之瓷砖清洁技巧。
一、灶台背后瓷砖的清洁
在厨房空间之中，因经常使用灶台，所以灶台后面也容易染上油污，这种情况将采用蜡烛进行清洁，将灶台背后瓷砖接缝处从纵向到横向的方式涂抹上蜡烛同，将与瓷砖厚度相平后进凝固，这样就算有油污渗入，只需轻轻擦拭就可以了。
二、使用多功能去污膏
瓷砖被油腻、水锈、皂垢等玷污，其清洁方法并不是什么难事，为了保持瓷砖清洁又不损坏磁面光面，可以使用多功能去污膏，就是通过牙刷蘸取少量去污膏祛除污垢，将用用毛笔刷一道防水剂(瓷砖缝隙处)，这样防止了渗水的同时，还可以防霉菌生长。
三、旧房瓷面加贴瓷砖
旧瓷翻新，其劳动性较强，但可以在旧瓷砖上加贴新瓷砖，采用树脂型石材黏结剂，不仅不怕瓷砖上油腻、污渍，同时还具有着较好的黏结强度。对厨房瓷砖的清洁，通常情况下，也可以采用清水、洗洁或肥皂，在这里所要提醒大家的是，在使用肥皂时可以少许加入许氨水与松节油混合液，这样会让厨房瓷砖更加的光洁、清新。
四、玻化砖的表面防污
厨房地面用瓷砖会因水易滑，所以很多时候厨房地面将采用的是玻化砖，经过打磨后气孔暴露在外的玻化砖，十分的容易渗入油污和灰尘，这也是目前瓷砖行业中公认的难题，所以购买前就要注意，这玻化砖产品若是没有进行防污处理的话，则应在玻化砖在使用中要打蜡，通常普通的地板蜡都可以。
编辑总结：关于生活小常识之瓷砖清洁技巧就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相关知识，可以关注资讯。
几万元的瓷砖，为何说裂就裂？
大家都听说过瓷砖“空鼓”，但是到底什么是“空鼓”？“空鼓”究竟有哪些危害？很多人一直存在误解。今天我们就来说说瓷砖“空鼓”，以及如何应对。
网友小张：“我家卫生间的瓷砖花了好几万呢啊，就想钻个孔安个镜子，结果不争气的瓷砖说裂就裂.....这是咋回事啊？”
墙面钻孔时破坏瓷砖，可能不是瓷砖本身的问题，极有可能是由于瓷砖“空鼓”造成的。
瓷砖“空鼓”，这话很多人听过，但很少有人知道什么叫“空鼓”，也很少有人知道“空鼓”的具体危害，更很少有人会判断“空鼓”的程度和原因。至于如何解决有“空鼓”的瓷砖，知道的人更是凤毛麟角。有鉴于此，今天就请行家给大家说一下瓷砖“空鼓”的问题。
到底什么是瓷砖“空鼓”？
“空鼓”的说法应该源自于声音，当瓷砖铺贴不符合要求的时候，用金属锤敲击会发出“空、空、空”的象鼓一样的声音，所以叫“空鼓”。可现在很多人望文生意，以为“空鼓”就是指瓷砖下面空的象鼓的内部一样有空洞，这是不对的，也不全面。
“空鼓”几种常见现象及其产生原因
1、和望文生意一样，瓷砖下面水泥沙浆没铺满，有明显空洞，造成“空鼓”。瓷砖揭开后会发现有明显空隙，这种现象一般出现在墙砖，出现最多的是边角“空鼓”；当然，局部“空鼓”的现象也常见。这种现象的发生一般和瓦匠的手法有关。
2、瓷砖和水泥之间有薄薄的空隙或分离，这种情况瓷砖即使取下后也很难发现，因为空隙太小砸开瓷砖后也不明显。这种现象的发生一般和施工工艺不标准有关，比如瓷砖的泡水时间不足或没泡水，导致瓷砖没完全吃透水而铺贴后吸干水泥层里的水导致水泥和瓷砖分离等原因。
3、瓷砖和水泥是一体的，但水泥与墙面之间有空洞、空隙或分离，这种情况不砸开水泥层是很难发现的。这种现象的发生一般也和施工工艺不标准有关，比如墙体没有合格的拉毛，或者根本就没拉毛，导致水泥和墙体不粘等原因。
4、墙体本身“空鼓”（厨卫烟道和内保温墙面除外），这是房屋质量问题，铺砖前瓦工有责任发现、处理或者告知业主。
“空鼓”的控制范围及理解
很多人都知道，瓷砖的“空鼓率”不应该超过5%。那么，这5%是100块砖里允许有5块砖“空鼓”吗？不是！
在《北京市家庭装饰工程质量验收规定》第8条第4款规定：墙地砖铺贴应平整牢固、图案清晰、无污积和浆痕，表面色泽基本一致，接缝均匀、板块无裂纹、掉角和缺棱，局部“空鼓”不得超总数的5%——也就是说，应该理解成每块砖的“空鼓”范围不应该超过该砖面积的5%。超过了这个标准就需要立刻返修。
“空鼓”的危害有哪些
1、“空鼓”处瓷砖不受力，在将来受到外力大的时候容易破裂。
2、“空鼓”有可能会导致瓷砖在以后的日子里逐渐扩大范围，最后瓷砖翘起或脱落。
3、“空鼓”会导致以后墙体钻孔困难，并易击碎瓷砖（比如你在安热水器、镜子、挂件、橱柜、浴室柜的时候）。
4、“空鼓”会导致卫生间地面内部积水并腐烂发臭（很多人家卫生间有异味的原因就在这）。
5、“空鼓”反映的不仅是表象，也反映了施工工艺有可能存在严重的问题（比如铺砖前没拉毛）。
“空鼓”的自我检验方法
空鼓的检测方法很简单，一般都会采用五点敲击法。
五点敲击法是检查瓷砖是否有空鼓现象的一个很著名的方法，具体做法是找一个金属的物品（最佳工具是工地上电钻的钻头或自己的钥匙，小不锈钢汤勺也可以），用其敲击贴好的瓷砖的四角和中心部位。如果上述五点中发出类似“空空”的声音的点超过两个，那么就可以说明这块瓷砖粘贴的不实，中间有空的地方，就应该揭下来重贴。
但要注意的是，厨房烟道和自己用水泥板包的墙面上的瓷砖不适用于这种检查方法，因为墙体本身就不是实心的，所以怎么敲也都是空鼓的声音。
出现“空鼓”现象该怎么办
瓷砖如果出现“空鼓”现象，瓷砖厂商和施工方很可能会互相推诿责任。这个时候有三点建议（仅供参考）：
1、如果你找到了一个负责的装修队伍，那就找他们领导谈，一般可解决，瓦匠有问题或工长有问题不等于装修队伍有问题；
2、如果这装修队伍不太情愿，退求其次，要求将重点部位返工，如卫生间地面“空鼓”（怕积水发臭）、将要钻孔处“空鼓”（怕钻裂瓷砖）、门口处“空鼓”（经常开关门的震动容易导致“空鼓”加大并脱落），并要求赔偿修补时损坏的瓷砖；
3、如果这装修队伍十分不负责，那咱就认了，重点部位“空鼓”你修补，损坏的瓷砖钱咱自己出！
小编说两句：
在装修之后发现“空鼓”的现象，再去追究责任往往是很难的。这时候，瓷砖厂商和施工方非常有可能会互相推诿责任，踢皮球的现象屡见不鲜。所以，为了防止“空鼓”现象的出现，最关键的还是对于瓷砖质量把好关，贴的时候监好工，这样才能保证家里的瓷砖尽量贴到最好。
老艺术家怒批地摊陶瓷展 标价3万元 终降价到30元
这些“地摊陶瓷展”严重损坏了艺术的形象，今天３万元，明天３０元的标价，如何让收藏者能不愤怒？近日，在朝外吉祥里中艺东方艺术馆举行的“全国八大名窑陶瓷教授、大师精品展”上，著名陶艺家周国桢对目前展泛滥京城的现象，提出了质疑。
如今，展在北京随处可见，不但中国美术馆等国家级展览馆举办展览，各收藏市场、区县文化馆、甚至很多居民小区里，都经常有展举办。
对此，著名陶艺家周国桢揭露，目前展在北京有泛滥的趋势，尤其是那些“地摊陶瓷展”，展出的瓷器艺术品，但往往标价不菲，动辄数千元，甚至两三万元。如果有爱好者买了之后，过几天就会发现，前几天还标价３万元的瓷器，打折到３０元就能出售。这些瓷器都是景德镇最低等的瓷器，成本极低，艺术价值不高。由于瓷器运输困难，所以办展者希望把运到北京的瓷器都卖出去，以节省回家的运费，所以就会出现疯狂打折的情况。
景德镇是我国陶瓷艺术的中心之一，有很多著名的陶艺家和好的作品，但是这种大量的地摊陶瓷展充斥京城，让大众对景德镇的陶瓷艺术产生了不良印象，误以为景德镇的陶瓷艺术品都是价钱水分极大的、忽悠人的东西。
投资4亿元 南庄兴建全国大陶瓷市场
南庄将斥资4亿建佛山陶瓷综合市场，该市场集陶瓷产品批发零售、仓储、物流、网上交易多功能于一体，预期在今年3月动工，2008年建成后，将成为全国最大的陶瓷综合批发市场。
项目总投资4亿元
据介绍，即将动工的佛山陶瓷综合市场位于禅城经济开发区季华桥路脚、季华路以南，距佛山一环入口不足1公里。项目总占地面积500亩，预计总投资4亿元。该市场将建设独立商品展示商铺区、仓储物流区、前铺后仓式一体商铺区、大型的停车场和综合服务区等。功能包括展示、批发、零售、仓储、物流、酒店服务，辐射国内和国际市场。既与南庄的华夏陶瓷博览城紧密联系，又与石湾的陶瓷市场相连。有关专家认为，该市场将是全国最大的陶瓷业综合性市场，将带动禅城区专业市场业态升级。
填补陶瓷专业市场空白
南庄是佛山陶瓷的主要销售和物流中心，佛山陶瓷综合市场将填补南庄在专业陶瓷综合批发市场方面的空白。
南庄镇建筑陶瓷年产量占全国建陶产量20%，是中国最大的建陶生产基地之一，拥有全球最大的陶瓷生产企业——新中源陶瓷企业集团和全国最权威的行业研发中心——中国建筑陶瓷研究开发中心。但在南庄陶瓷产业链中，却一直缺少大型的专业销售市场。2002年建成的华夏陶瓷博览城填补了南庄陶瓷产品在展示、展览、贸易方面的空白，但面对每年6亿平方米的建陶生产量，建设大型的批发市场迫在眉睫。
南庄镇委委员梁梓熙介绍，佛山陶瓷综合市场以陶瓷和陶瓷相关产品、及建材批发零售为主，与华夏陶瓷博览城功能互相补充，完善了南庄的陶瓷商贸物流体系，使南庄真正成为陶瓷贸易和物流的中心，推动南庄向城市经济优化升级。佛山陶瓷综合市场是南庄镇委、镇政府今年成功引进的第二个第三产业大项目。
该项目的投资者也表示，南庄自身有陶瓷产业支撑，发展陶瓷综合市场有较好的基础，具有极佳的专业市场发展前景。
村民坐享城市化红利
除了促进产业的优化升级，该市场的建设还将给当地村民带来可观的收益。
据了解，佛山陶瓷综合市场落户地是南庄堤田村，南庄镇有关负责人透露，镇政府努力通过留成地开发增加村民收入，让堤田村民分享到城市化的红利。
该市场的建设为村民带来了什么收益？堤田村委会主任刘允桥跟记者算了一笔账：“市场的租金为村民带来每人每年1000多元的收入，以后还随着租金递增分配会不断提高，而且市场投资者表示会优先聘请村民，村民的就业机会就多了。”
刘允桥说，该项目落户后目前收益最明显的是带动了土地升值。“市场旁边的零碎地块，原来没有人愿租，现在市场落户后大家都抢着要租，租金也上升了不少。另外市场建成后带来的大量人流物流车流必然会带旺饮食、商店和其它服务业，村民的物业出租收入也必然增加，这是一个无价之宝的项目。”
堤田村的村民代表黄伯也说：“佛山陶瓷综合市场落户堤田我们都很高兴。扩建后堤田市场的租金收入也从40万元增加到100多万元。开发好留成地，集体收入会增加，村民肯定会得到实惠。”
元瓷足底是否有釉有款？
笔者在1994年发表了关于吉林扶余岱吉屯元墓出土”至正年制”款釉上牡丹花卉纹五彩瓷碗的研究报告后，近十年来在全国各刊物上，不断看到有持异者。如江西曹淦源和欧阳世彬、广西李铧、北京吕成龙、香港葛师科等先生们提出“元瓷足底涩胎无釉，因为足底无釉，自然也不会书写款识”的看法。笔者以为，这种观点原出民国年间古玩商眼学对元瓷的一种说法，是极其错误的，这在现代考古学中是绝对找不到任何根据的。用眼学的方法去研究中国古代陶瓷的历史，不能说它是科学的。
“元瓷足底涩胎无釉”一说，如今许多人特别是年轻人并不清楚它的来龙去脉。这种提法最早出于民国初年许之衡《饮流斋说瓷》款识第六章，文中谓：“元瓷款识惟官窑有‘枢府‘二字，其余民窑底有字者甚少，纵有字亦不挂釉，在器物底随意刓成，若可识不可识之间，刓成花纹及辘轳形者亦间有之”。1942年北京古玩商赵汝珍先生著的《古玩指南》一书中，对许氏元瓷足底无釉之一说，一字无误原样收入书中且有发挥。在许氏一说中又补入”绝无以年号为款字者”一句。许氏是位文人，民国初年曾任北京大学文学系教授，是研究曲学和中国音乐史的学者，业余嗜好古瓷；赵氏1937年于北京琉璃厂开设萃珍斋。他们所谓的元瓷足底无釉之一说，又未必是指元青花和五彩，因斯时举国上下还没有一个人承认元代还能烧制青花和五彩者，另外又属一家之谈，我们当无可非议。解放后，因为我国文博系统工作尚属起步，许多琉璃厂人犹如陈重远先生在《收藏》杂志著文：“新中国成立后．琉璃厂古董商中有‘真才实学者’，被国家文物局、北京市文物局、中国历史博物馆、故宫博物院、各地方博物馆聘为顾问、副馆长或分配在文物鉴定组工作有数十人之多。1986年国家文物鉴定委员会成立，吸收了20多位出身琉璃厂古玩铺学徒的老行家参加，并被选为常委和委员，……陶瓷鉴定专家，人们称他们是‘国宝’人物。”正因如此历史背景，许多传统观念潜移默化地影响着文博队伍。北京故宫博物院孙瀛洲先生撰写的《元明清瓷器鉴定》一文，这篇文章影响学瓷者最深，文中谓：“元代瓷器带款识的极为少见，除青釉盘中印着‘枢府’或‘太禧’款的以外．一般青花、釉里红器物均无正规款识”；又说：“大致说来，元代器皿底足多露胎釉而质粗”。孙瀛洲先生谈元瓷之此说，基本是许之衡《饮流斋说瓷》和赵汝珍《古玩指南》的翻版，且又有所发挥。自此以后截至今天，便成了定论，再不见有人论述元瓷足底涩胎无釉及款识方面的文章，更无一人怀疑许、李、孙氏三位先生关于元瓷的这一说法，有无文献，考古资料方面的佐证，致使元瓷足底涩胎无釉无款的一说，令许多文物和古玩界学瓷者奉之为“圭皋”，深信不疑，其说势力之大，无人敢与之抗衡，甚至还有人为此说绞尽脑汁进行铺垫。笔者以为用这种莫须有的理论来研究中国陶瓷史，不能说它是科学的。
应当说元瓷特别是青花和五彩瓷器的底足有的是施釉，有的是不施釉的，不可一概而论。从考古资料上看，施釉者，除吉林扶余岱吉屯墓出土釉上牡丹花卉纹五彩瓷碗．足底施釉并书有矾红“至正年制”款识和同出的五彩“福”字款瓷碗可作佐证外，1964年保定市发现一处元代窑藏，出土有六件青花瓷器，其中有的砂底，有的满釉，如青花釉里红盖罐、青花八棱梅瓶均是砂底，而青花八棱玉壶春瓶和(八棱)执壶则是满釉，足端露胎。另外我们还从1978年以来，景德镇陶瓷考古研究所在清理珠山底下堆积中，出土的八思巴字款五爪云龙纹碗盘和高足杯进一步得到了证明，元瓷足底有的是施釉的且有款识。今日从考古学说，瓷器上凡书、印八思巴字者，均已为古陶瓷研究者断作是元代的产品。诸如1956年至1961年浙江龙泉大窑、安仁口、丽水宝定窑址出土的瓷器有八思巴字；广东南海窑瓷器上发现有图章款的八思巴字；60年代末北京德胜门豁口窖藏中发现的两件景德镇影青碗底部用墨书一个八思巴字，译成汉字为张或章；山东淄博窖藏出土4件钧窑月白釉浅腹盘的圈足内墨书八思巴字，也应为姓氏等。
综上所述，元代青花和五彩瓷器的足底并不是都不施釉的。所以举一反三，即使发现元瓷足底写有‘福’字款、“长命富贵”款也就无须自惊自怪了。其实在元代的中晚期有些青花和五彩瓷器，足底施釉的工艺技术十分简单，如圆器的盘碗，只要采用正烧的方法，烧前平切并斜削足底，防止坐在大于圈足之上的垫饼相互粘连，也就完成足底施釉的工序。所以说元瓷足底施釉或涩胎，并不能以此作为判断元瓷的依据，更不能用老师的“乱说”，作自己研究元瓷的理论基础，否则会出一些笑话。
元中期的青花瓷有何特点
元代发展到延估时期，青花生产也进入中期阶段，数量和规模上都有大的进展。青花瓷的生产已经较多。出土物表示当时的青花瓷已趋於成熟。
① 精品中小器皿开始多起来。有高足杯、 玉壶春瓶 、执壶 、梨壶、碗、盘、小罐等多种类型。比如内蒙集宁路延佑遗址出土的碗、盘、高足杯等都已属精品。
② 胎骨 仍较轻薄，开始使用麻仓土、胎色较白，微带青灰，有偏狭气孔，放大镜下，胎质颗粒状明显。胎体淘炼稍差，修胎不精，有时表面有粒状突起，易形成泡状。
③ 元中期的青花器采用的釉料已经趋於多样化。
首先影青釉还在继续使用，占一定的数量；
其次景德镇新发明了专烧青花的一种白釉，这种釉提高釉果的比例，降低釉灰的成分，光亮透明，整体白度高，微微含青，积釉处明显泛青色。
其三，枢府釉青花，枢府白釉曾是元代枢窑院定烧瓷器的指定用釉。用这种釉烧青花瓷较少，有时也用在层次较高的产品上。以釉里红居 多，青花次之。使用枢府釉的青花或釉里红品级要高一些。枢府釉又称卵白釉，其特点是白中含青，光润泽，象鸭蛋皮的青白色。早年的卵白釉含铁量较多，釉色闪 青较重，晚期的卵白釉减少铁的含量，釉色白而纯正，润泽滑腻。
其四， 元代也烧制红釉青花瓷、兰釉青花瓷、铁釉青花瓷等色釉地的青花器。有的是以色釉饰外，以青花绘内 ，如碗、盘、高足杯等。有的是色釉饰地，开光绘青花，如瓶、罐、壶等。
④ 元中期的绘画风格是以铁绘描为主，以平涂为辅，与元晚期至正型的平涂画风有明显的区别。这类铁线描的画风具有线条流畅犀利，挥洒自然的特点，能看出绘画者高超的绘画功力。
⑤ 元中期的青花器，所用青料是多样的。国产料、苏青料、混合料均有使用。因此元中期延佑时期青花的发色也是不同的。既有发色艳丽凝聚黑斑的，也有发色灰暗不 聚黑斑的。内蒙集宁路考古出土延估型青花器，所使用的是苏青料，据同时出土的各色瓷器有不少墨书“药”、“王宅药铺”等字来看，这些当时是供当地的大商家 所使用。由此可看出，元青花的产生适应了中国社会的需要，国内贸易的发展又推动了元青花向更高精尖层次发展。这个时候的产品仍然为满足民需所用，但已经进 入了元代社会的中上层。进一步的发展必将引起元代统治阶层的重视和征用。促进发展并由统治者征用元青花精品大器已是必然趋势。
元龙泉
元代(1271~1368年)浙江龙泉窑烧造的青瓷制品的简称。元代龙泉窑基本继承宋代龙泉窑的艺术风格、产品有两类。一类为传统的龙泉青瓷，另一类为紫口铁足的仿官窑产品。传统龙泉青瓷胎呈白色或浅灰色，其显微结构为长石—石英—长石系白瓷。胎质细密，可塑性强。釉色以青黄色为主，也有少量青绿色。釉质为粘度强温度高的乳状石灰碱釉，经1200℃烧造后，釉色乳浊青绿，色调柔和。龙泉青瓷全部为轮制，工艺过程为选料和泥，拉坯成型，精修坯胎，然后装饰、罩釉，阴干后入窑高温烧成。元龙泉的产品主要以生活日用器为主，有各式碗、盘、杯、罐、瓶、执壶等，元代中期以后也生产大瓶、炉、瓷塑、佛像等陈设品。日用器中碗最多，器形与南宋差别不大，属元窑仿宋瓷器。大型的罐、盖罐、盘、碗等则是元代龙泉窑典型的代表作品。这些大型器一般制作规整、挂釉仔细、烧造精心，成品率较高。其中大多数作品为贡器或作为商品运往京城与国外。元龙泉窑的装饰方法繁多，主要有刻、划、印、贴花、堆塑、镂空和褐色点彩等。纹饰题材极为广泛，其中花卉最多，常见的有莲、荷、菊、葵、牡丹等。此外也有龙、凤、鱼、鸟等动物纹及八宝、八卦和各种吉祥文字，如“福”、“禄”、“如意”、“进宝”、“天下太平”等，还有少量印有八思巴文字，亦含吉利之意。罩釉工艺不像南宋时运用多次上釉技法，最多采用两次上釉，釉层比南宋青瓷薄，也欠滋润。元代龙泉窑青瓷作为商品常与丝织品、佛像等被输往国外，近年在朝鲜、日本、菲律宾、印度尼西亚、泰国、印度、埃及、索马里、土耳其、法国等许多国家和地区先后发掘出龙泉青瓷，尤其是1976年韩国新安海底沉船中打捞出大量中国瓷器，能断定为元代龙泉青瓷的约占青瓷总数的一半以上。其量之大，品种之多，不仅对研究元代龙泉窑的生产规模、制作工艺、装饰特征很有意义，同时也为了解元代海外贸易及贸易航线，提供了重要的科学依据。（见下图）
元早期青花瓷有何特点
① 景德镇早期的元青花带有宋代遗风。绘画较粗，官家尚未重视和使用。
② 多是小型民用器。
③ 和宋影青一样。胎体普遍轻薄。
④ 所延用影青釉，青白不均，釉面肥润。
⑤ 多用国产料，发色灰暗，无铁斑沉淀。用进口苏青料的较少。
⑥ 绘画以铁线描为主。
这件双耳小瓶是景德镇宋末元初的典型作品。
这时的元青花尚未受到普遍重视，只是少数窑口偶尔之作。他们是适应中国人的需要而产生的。
10 ，元中期的青花瓷有何特点？
元代发展到延估时期，青花生产也进入中期阶段，数量和规模上都有大的进展。青花瓷
的生产已经较多。出土物表示当时的青花瓷已趋於成熟。
① 精品中小器皿开始多起来。有高足杯、 玉壶春瓶 、执壶 、梨壶、碗、盘、小罐等多种类型。比如内蒙集宁路延佑遗址出土的碗、盘、高足杯等都已属精品。
② 胎骨 仍较轻薄，开始使用麻仓土、胎色较白，微带青灰，有偏狭气孔，放大镜下，胎质颗粒状明显。胎体淘炼稍差，修胎不精，有时表面有粒状突起，易形成泡状。
③ 元中期的青花器采用的釉料已经趋於多样化。
首先影青釉还在继续使用，占一定的数量；
其次景德镇新发明了专烧青花的一种白釉，这种釉提高釉果的比例，降低釉灰的成分，光亮透明，整体白度高，微微含青，积釉处明显泛青色。
其三，枢府釉青花，枢府白釉曾是元代枢窑院定烧瓷器的指定用釉。用这种釉烧青花瓷较少，有时也用在层次较高的产品上。以釉里红居 多，青花次之。使用枢府釉的青花或釉里红品级要高一些。枢府釉又称卵白釉，其特点是白中含青，光润泽，象鸭蛋皮的青白色。早年的卵白釉含铁量较多，釉色闪 青较重，晚期的卵白釉减少铁的含量，釉色白而纯正，润泽滑腻。
其四， 元代也烧制红釉青花瓷、兰釉青花瓷、铁釉青花瓷等色釉地的青花器。有的是以色釉饰外，以青花绘内 ，如碗、盘、高足杯等。有的是色釉饰地，开光绘青花，如瓶、罐、壶等。
④ 元中期的绘画风格是以铁绘描为主，以平涂为辅，与元晚期至正型的平涂画风有明显的区别。这类铁线描的画风具有线条流畅犀利，挥洒自然的特点，能看出绘画者高超的绘画功力。
⑤ 元中期的青花器，所用青料是多样的。国产料、苏青料、混合料均有使用。因此元中期延佑时期青花的发色也是不同的。既有发色艳丽凝聚黑斑的，也有发色灰暗不 聚黑斑的。内蒙集宁路考古出土延估型青花器，所使用的是苏青料，据同时出土的各色瓷器有不少墨书“药”、“王宅药铺”等字来看，这些当时是供当地的大商家 所使用。由此可看出，元青花的产生适应了中国社会的需要，国内贸易的发展又推动了元青花向更高精尖层次发展。这个时候的产品仍然为满足民需所用，但已经进 入了元代社会的中上层。进一步的发展必将引起元代统治阶层的重视和征用。促进发展并由统治者征用元青花精品大器已是必然趋势。
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