古代瓷器窑址承德有吗。
简介
琴溪古窑址在泾县城东北14公里处的陶窑村。村西有凤凰山，北为虎容山，南有龙山，东有白云山，东北有青龙山，西南有窑笔山，均为不太高的丘陵。村西3公里处，琴溪河由南向北流入青戈江。陶窑村及村南的径县陶瓷厂，至今还在用龙窑烧造缸瓦陶器。村内及四周到处散落着陶片，村西南200米处的龙山脚下，一大片陶器堆积尤为瞩目，面积达数百平方米，厚度达6米以上，村北的虎容山南坡山脚，也有面积很大、堆积很厚的陶窑址堆积，较村西的时代要早。从这些窑堆积往上到虎容山坡腰部，遍地分布着古代青瓷片。从虎容山向东，也有一片范围很大的青瓷窑址堆积，主要分布在青龙山的西南坡及山脚下，当地称之为碗冲。虎容山与青龙山之间的山嘴下，有一方名为长塘的古水塘，可能是当时窑工为烧窑和制瓷用水开挖的。青龙山东侧与窑笔山东南侧，有瓷土矿，至今这里的陶窑厂还在开采，可见，这里古代制瓷的原料为本地出产。
概述
虎容山坡及碗冲两处古代青瓷窑址堆积，总面积达1．5万平方米以上，其窑道、届龙窑型，皆依山修造。在采集到的标本中，只见垫柱一种窑具，没有匣钵。烧造瓷器的方法是用正烧法，即将器物放置垫柱上，以潮湿的耐火泥做支钉，层层叠起，直接放人窑道中用明火烧造。产品的釉色不能完全一致，还有不少生烧品。
瓷片多素面，只有两种简单的装饰方法，一种是将器物拉坯成型后，趁湿把口沿接等分刻削成葵花式，然后沿缺口方向大器物外壁向内推一道竖印痕，以造成“出筋”的效果。另一种方法更简单，不刻削日沿，直接在器物外壁上向内按等分坚推几道印痕，使沿口内凹，造成葵瓣式及器物壁上的“出筋”效果。但不管用哪种方法，所有的葵口器物全部是五瓣形。
窑笔山西侧，有一条古河道，由南向北过虎容山侧，再向西北人青弋江。现河道已淤平，辟为农田，但还可以看出其大致的走向和宽度。在窑笔山西侧山脚下，有一地方叫河坎俗称窑货栈，1983年7月的山洪，曾在这里冲出不少青瓷片和货栈木桩等遗迹。说明当时的古瓷窑所烧制出来的窑货，可能在这里装船外运。
从虎容坡、碗冲一带的青瓷窑址堆积可看出，瓷器都不甚精细、釉层较薄、装饰单调、造型品种不多。可以推测，这是一处五代至北宋主要烧造日用品的青瓷窑址。唐及五代，泾县属宣州所辖，过去一直传闻宣州境内有“宣州窑”。泾县琴溪和窑头岭一带发现的青瓷窑址，其时代的上、下限都较繁昌柯家冲窑要稍早，并且在窑址中发现了刻有“宣”字的窑具，这就证明了传闻中的古宣州窑确实存在。安徽省人民政府于1986年7月将琴溪古窑址公布为省级文物保护单位。
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广东省高州古窑址概况
高州县古代陶瓷制造业比较发达，在县境内留有许多烧制陶瓷产品的窑址。在文物普查中，全县共发现古窑址地点有65处，150多座古窑。这些古窑址，散布在14个镇，占全县乡镇总数一半以上。这些古窑中，年代最早的是汉代，数量最多的是宋代，质量最好是清代。在各个朝代的古窑址中，出土了大批陶瓷器物，为研究高州古代经济发展提供了器物依据。
（一）汉代陶器古窑址
高州县古代制陶业，早在汉代时期就已达到了相当的水平。在文物普查所发现的汉代生活遗址中，出土部分汉代陶质器具。这些汉代陶器造型丰富，纹饰多样，火候较高，胎质较好。生产这些汉代陶器制品的古窑址共发现3座，其中在县东北部的新垌镇有2座，在县南部的分界镇1座。
蒲杓岭窑址 新垌镇书房园村后的蒲杓岭上。蒲杓岭从西北向东南延伸，形似覆杓，长120米，宽80米，总面积约9600平方米。这里又是汉代时期的聚落遗址。汉代古窑址分布于聚落遗址中间。
蒲杓岭窑址有2座，分为1号窑和2号窑。1号窑在遗址西北部的山腰间，窑体大部分已破坏，只剩底部。据窑底实测，窑室长2米，宽1.15米；火膛长0.6米，宽0.35米。窑址下部陶片积堆层长达20米，宽3米。出土器物有宽口钵、内耳釜、夹砂粗陶炊具，水波纹陶罐等。2号窑在遗址南部山腰间，窑体保存完整，通长3米，其中窑室长2.3米，宽1.2米；火膛长0.7米，宽0.4米。2号窑经科学发掘，出土有陶器残件41件，垫烧柱3件。其中器物有直颈敞口陶釜、夹砂粗陶罐、平唇陶罐以及饰有简单弦纹、水波纹的陶罐。器身素净，呈灰黑色，火候较高。这2条窑址均属烧制日用陶器的汉代古窑。
额子岭窑址 分界镇南山村额子岭上。额子岭是从西北向东南延伸的一个大山丘，长300米，宽200米，总面积约6万平方米。在此范围内，古陶片比比皆是，它也是一个汉代的聚落遗址。在遗址中南部，有古窑址1座。古窑址大部分窑室已被破坏，尚存少量窑室及其底部。窑体内堆积有许多陶器残件，均为夹砂粗陶罐。陶罐器形不规整，质地粗糙，胎质较薄，砂粒较粗，烧制火候较高，呈灰黑色。额子岭古窑址是烧制夹砂粗陶的汉代古窑址。
（二）唐宋时期古窑址
唐代，高州的陶器制造业发展很快，并且在陶器制作的基础上，出现了原始瓷器制作，形成了陶瓷并制的现象。五代期间，高州的瓷业从陶业中分离出来，形成一个独立的瓷器制作业。宋代，高州瓷业制作达到了历史上的高峰。这时期瓷器造型丰富多彩，釉色变化多样，花纹装饰也富于变化，刻花、印花、堆花、捏塑等形式交替使用，纹饰造型有花草、动物、人物、图案等。
高州唐宋时期的古窑址分布地点，多集中于长坡、东岸、新垌等镇，以古代的高州行政治所——旧城为中心，向四面辐射，半径分布约10多公里。
对面劈窑址群 新垌镇云山村对面劈岭西部山脚下，属唐代砖瓦古窑址。在古窑址地段内，从南到北一连排列古窑5座，窑间相距5～7米，其中4号窑至5号窑相距150米。窑体依山挖进，顶部呈弧状，窑壁垂直，窑底平坦。窑室长3米，宽2.1米，高2.1米；窑门高1.6米，宽0.8米。窑后壁垂直，从壁上挖进3条凹槽为烟道。烟道排列为相似“个”字形。在窑室内，残留有砖、瓦碎块。砖形较大，规格为长29、宽14、厚5厘米，砖面上阴刻单体草书汉字1个，名字不相同。瓦为布纹瓦，胎质较厚，火候较低，呈灰黑色。
贵山村窑址群 东岸镇贵山村西部，属唐代窑址。在该地段内，连续排列古窑3条。窑体长2米，宽2.1米。窑室后壁有烟道3条，排列成相似“个”字形。窑室内遗存有砖块，其造型较大，火候较低。
门口岭窑址 东岸镇白花塘村，属唐代窑址。窑体部分被破坏，残长2米，宽2米。窑室内遗存有褚红色的板瓦片，其器形厚重，外有布纹痕迹。该窑烧制布纹瓦。
龟岭窑址 东岸镇山口村北部，属唐代窑址。窑体部分倒塌，残长3米，宽2米。窑室内遗留有砖、瓦残件。
东古坑窑址 东岸镇东古坑村南部，属唐代窑址。窑室长3米，宽2.6米，高2米。窑室内遗存有青砖，以及青、红两种颜色的布纹瓦。器物火候较低。
甘村窑址 东岸镇甘村东部，属唐代窑址。窑室内遗存有红色的布纹瓦，规格为长25、宽21厘米。器物烧制火候较低。
瓦窑头窑址 新垌镇瓦窑头村西南部，属唐代窑址。窑体长5米。窑室内遗存有砖和布纹瓦，器物呈红灰色，火候较低。
亚公山窑址 顿梭镇西圳墟侧的亚公山边，属宋代窑址。窑体长3.8米，宽3.4米，高1.7米。窑室后壁烟囱3条，垂直平行排列。窑室内遗存有砖瓦器物。
坡尾垌窑址 荷花镇大路山分店南部，属唐宋时期窑址。该地段一连排列古窑2座，其中1座已破坏，尚存1座。窑体长2.6米，宽2.5米，高1.8米。窑壁后部烟囱呈相似“个”字形分布。窑室内遗存有砖瓦残件。
鲤鱼坳窑址 荷花镇老屋村东南部，属唐宋时期窑址。窑室长3米，宽2.5米，高1.5米。窑壁后部烟囱3条，排列为“个”形。窑室内遗存有砖瓦残件。
磨牛岭窑址 平山镇曲贵村西部，属唐宋时期窑址。窑室长3.1米，宽2.2米，高1.8米；窑门高1.5米，宽0.8米。后壁烟囱3条，排列为“个”形。窑室内遗存有砖瓦残件。
坑口窑址 平山镇坑口村北部，属唐宋时期窑址。窑室长3.5米，宽2.2米，高1.6米；窑门高0.9米，宽0.6米，窑后壁烟囱1条。
田坪村窑址 平山镇田坪村西部，属唐宋时期窑址。该窑前面有鱼塘1口，塘水及淤将窑门封闭，窑体暴露出四分之一。
水圳坡窑址 东岸镇坡墩村，属唐宋时期窑址。窑室长2.5米，宽1.5米。窑门暴露，窑内泥土堆积甚厚，未作清理。
粟坡村窑址 东岸镇粟坡村西北部，属唐宋时期窑址。该窑址依山挖进，其上下左右均为稻田包围，只暴露出窑口。窑室内被泥土堆盖，未作清理。
黄竹塘窑址 东岸镇黄竹塘村，属唐宋时期窑址。该地段连续排列古窑2座，两窑相距1.5米。两窑都是只暴露出窑门和部分砖块，窑体长约3米，宽1.5米，窑室堆积未作清理。
大成村窑址 东岸镇大成村西北部，属唐宋时期窑址。窑址下部四周均已开垦为旱地，窑体全部被耕作层覆盖，保存完整，未作清理。
唐楼山窑址 东岸镇大双村的唐楼山上，山东西两侧各有古窑1座，属唐宋时期窑址。窑室长4米，宽2.3米，高1.9米；窑门高1米，宽0.4米。窑室内遗存有陶瓷器物残件。该窑烧制陶瓷器物。
东岸村窑址 东岸镇东岸村的东南部，属唐宋时期窑址。窑体为1米多厚的耕作层所覆盖，只暴露出窑门。在窑门内30厘米处，窑室两边用青灰色砖块结砌。窑室内未作清理。
石坑村窑址 东岸镇石坑村东部，属唐宋时期窑址。该窑体依山挖进，全部被表土覆盖，只暴露出窑门。窑室未作清理。
村边岭窑址 东岸镇曲窝村南部，属唐宋时期窑址。该窑体深入山地，为山坡表土覆盖，只暴露出部分窑门。窑室堆积未作清理。
水文站窑址 石龙镇大拜水文站北部，属唐宋时期窑址。窑室长2米，宽1.7米，高1米，烧制砖瓦。窑室堆积未作清理。
千秋坡窑址 石龙镇千秋坡西部，属唐宋时期窑址。窑体部分被破坏，残长2.1米，宽2.1米，高1.2米。窑室后壁烟囱3条，排列为相似“个”字形。窑室内未作清理。
顺和村窑址 石龙镇顺和村北部，属唐宋时期窑址。窑室长2米，宽1.5米。窑壁烧结层厚12厘米。烧制砖瓦。
山西坪窑址 石龙镇山西坪村北部，属唐宋时期窑址。窑室长2米，宽1.5米。窑壁烧结层厚12厘米，烧制砖瓦。窑室堆积未作清理。
六鸡坪窑址 平山镇曲贵村南部的六鸡坪岭脚下，属唐宋时期窑址。窑址外壁烧结层坚厚。后壁烟囱3条，呈平行状排列。窑室内没发现文物遗存。
坡积村窑址 平山镇坡积村南部，属唐宋时期窑址。该窑四周均被稻田覆盖，只暴露出窑门。窑室内充满泥土，未作清理。
丰垌岭窑址 东岸镇丰垌村，属唐宋时期窑址。窑体较残，窑室积满红土。窑室内遗存有青、红砖块，砖块长28、宽17、厚5厘米。
竹岭窑址 位于东岸镇陈家 村竹 岭下，属唐宋时期窑址。窑门已暴露，窑室内堆积满土，杂草丛生，未作清理。
烟墩村窑址 烟墩村西南部，属唐宋时期窑址。窑址深入台地，为耕地所覆盖，只暴露出窑门，窑壁坚硬。窑室内填满泥土，未作清理。
岑山村窑址 东岸镇岑山村东部，属唐宋时期窑址。窑体全部露出地面，窑室内充满积土，清理出陶器残件20余件，青花瓷器残件8件。瓷片胎厚较薄，烧制质量好。
沙坡村窑址 东岸镇沙坡村，属唐宋时期窑址。窑体深入坡地，窑顶为坡地覆盖。窑长约5米。窑室内堆积不少青砖残件，未作清理。
竹山村窑址 东岸镇竹山村东南部，属唐宋时期窑址。窑体长5米，暴露出窑门。窑壁坚硬，呈红褐色，窑室内积满坭土，未作清理。
竹山小学窑址 东岸镇竹山小学西部球场边，属唐宋时期窑址。该地段一连排列古窑2座，间距5米。窑体全部埋于地下，只暴露出窑门，门宽0.6米。窑室内杂草丛生，未作清理。
砧板岭窑群 位于长坡镇旧城村东部1公里处的砧板岭上，属唐宋时期窑址群。砧板岭为圜形小丘，直径约50米。在小丘周边，分布8座古窑。古窑排列走向分别是从小丘边沿向小丘中心挖进。8座古窑全部掩藏于小丘泥层深处，只暴露出窑门。窑室内充塞着陶瓷残件及青砖、布纹瓦残件，未作清理。已对1号窑测量，窑室长2米，宽1.8米，呈布袋状。窑室后壁垂直，有烟囱3条，排列为相似“个”字形。在砧板岭周围一带，也散布有排列不规则的古窑数座。当地群众开垦耕地时，往往发现窑址顶部的烧结层。凿开烧结层后，使窑室形成一个贮水池，用作淋菜或浇灌用水。
旺利窑址 长坡镇旺利村圆山岭下，属宋代窑址。该岭地段有古窑2座，已清理1座。窑室长3.2米，宽2.1米；火膛长1米；门宽0.6米。后壁烟囱3条，排列为“个”形。窑室内遗存有瓷器残件数十件，主要器形有瓷碗、瓷碟。瓷器土质幼嫩，胎质较薄，上青釉，外釉不到底，敞口束身，小圈足，火候较高，质量较好。
下仔岭窑址 新垌镇冬瓜村旁，属宋代窑址。窑体长3.6米，宽1.7米，高2.1米；窑门高0.85米。窑后壁有烟囱3条，平行排列。窑室内遗留有砖瓦残件。
田村窑址 新垌镇田 村西南部，属宋代窑址。窑体长4米，高1.7米；窑门宽0.9米，门高0.9米。窑室后壁有烟囱3条，平行排列。窑室内遗存有砖瓦残件。
卓村窑址 新垌镇卓村坡地上，属宋代窑址。窑体部分被破坏，窑室宽1.9米，窑室后壁烟囱3条，排列为相似“个”字形。窑室内遗存有砖瓦残件。
望坡窑址 新垌镇石鼓村西北部的小河对岸上，属宋代窑址。窑址长3.5米，宽3.2米，高2米。窑室后壁有烟囱3条，排列为相似“个”字形。窑室内遗存有砖瓦残件。
书房园窑址 新垌镇雷公坑村西北部，属宋代窑址。窑址长3.6米，宽1.8米；门宽0.7米，高1.2米。窑后壁烟囱3条，呈平行排列。窑室内遗存有砖瓦残件。
竹枝坳窑址 东岸镇竹枝坳村西南部，属宋代窑址。窑址依山挖进，只暴露出窑门。门高0.8米，高0.7米。窑室及窑门前均有陶瓷及砖块堆积，未作清理。
磨勾 窑址 东岸镇磨勾 村西北部，属宋代窑址。窑址长3.4米，宽2.5米，窑体外壳烧结层大部分暴露于地面。窑室充满泥土，未作清理。
石陂窑址 东岸镇石陂村东北部，属宋代窑址。窑址长4米，宽3.4米。窑壁烧结层明显，窑室充满泥土，未作清理。
木马河窑群 长坡镇石骨河与云炉河相汇合的边缘台地上，属宋代窑址。在这一带的台地上，排列古窑址25座。窑体就地挖进，窑体后壁烟囱3条，分别有平行排列及排列为相“个”字形两种。窑室内遗存有青砖和布纹瓦，有些还遗存有陶、瓷器物残件。
果子园窑址 谢鸡镇甘园村果子园岭东南侧，属宋代窑址。窑体依山挖进，被掩埋于地下，只暴露出部分窑门。窑室内堆积层未作清理。
学田坡窑址 大潮镇学田村，属宋代窑址。窑址部分被破坏，余下后半段，暴露出烧结层的窑壁和3条平行的烟囱。窑室内堆积层未作清理。
（三）元、明、清时期古窑址
元代至明代中期，高州县的陶瓷制造业处于停滞状态，发展缓慢。明代中期至清代初期，高州的陶瓷制造业开始逐步回升。到了清代中期后，陶瓷器制造业发展很快。在这个时期内，陶瓷制造业的重点地区，从高州中部逐渐向西南部转移，尤以南塘、镇江两个镇更为集中。这期间所制作的瓷器，主要是烧制一些较为粗糙的日用瓷。这时期的窑体结构，多是在山坡表面用青砖建造的龙窑。窑体高大，烧制量多，质量也好。
清代后期，高州府开设官办瓷业学堂，专门培养一些高素质的瓷业制作人员。同时建立瓷业制作基地，生产一些档次较高的日用陶瓷制品，还烧制出一些供观赏用的美术瓷器，其质量远在各地窑品之上。
圆岭窑址 镇江镇山口新村旁边的圆岭脚下，属宋元时期窑址。窑体全被坭土及灌木丛所覆盖，窑旁的瓷器残件堆积层长25米，宽30米，主要器形有碗、碟、杯等。所有器物，均用陶土所制，造型厚重，釉色深浓。器物造型多样，在碗、碟、壶等各类器物中，胎质肥厚，釉不到底，碗外刻有莲花瓣纹及水波纹，器形大小不一，规格多样，碗碟口径从9.8～17.6厘米，高5～7厘米不等。圆岭窑址是高州县所发现的唯一的一座宋元时期的古窑址。
梢基岭窑址 镇大岭村的梢基岭上，属元明时期窑址。该岭有窑址2座，相距2米，窑体长3.2米，宽1.6米，高1.3米。窑壁烧结层厚0.2米。窑室及窑旁均有部分布纹瓦残件堆积。瓦胎很厚，火候较低。
窑尾岭窑址群 镇江镇碗窑村西南部的窑尾岭上，属明代窑址群。在窑尾岭下的西北部，连续排列古窑5座。窑体已为灌木丛及瓷器残件堆积物所覆盖，窑址旁瓷器残件堆积层长150米，宽60米，厚2米多，主要器形有碗、碟、盘、壶、盏等。所制器物均用白瓷土制作，外饰青釉及酱釉。其中碗、碟用青釉，盘、壶、盏、烛台等用酱釉。这些瓷器胎厚较厚，造型古朴，其中采集到较完整的10多件器物中，被鉴定为三级文物。窑尾岭窑址群是高州县发现规模最大、器物最丰富、科学价值最高的明代古窑群。
缸瓦地窑址群 镇江镇那射岭东侧，属明代窑址群。那射岭东侧地段，与大岭相对，在该地段内，连续排列古窑8座。这些古窑属砖砌龙窑，每座龙窑长约32米，宽7米。窑址旁的陶瓷残件堆积层长约150米，宽50米。烧制日用陶瓷器物，主要器形有碗、碟、灯盏、罐等。这些器物用青釉和黑釉，其中碗、碟用青釉，灯盏、壶、罐等用黑釉。这些器物造型与窑尾岭窑群的器物大体相同。
白坑窑址群 南塘镇白坑西村的军田坡上，属清代窑址群。军田坡上连续排列古窑址7座。窑体均被陶瓷残件及丛木所覆盖。窑身长37米，宽5米，属青砖结砌的龙窑。窑址旁边，瓷器残件堆积层长150米，宽40米。主要烧制白瓷器，器形有碗、碟、杯、盅、烟斗、砚盘等。各种器物一般饰有简单抽象的线条图案，或印有简单的菊花形图案，釉色青灰，器形厚重。白坑窑址群是高州地区所发现规模最大的清代古窑群。
长山岭窑址群 南塘镇大石垌村的长山岭上，属清代窑址群。在长山岭上，连续排列古窑4座，每座古窑长37米，宽5米。窑址旁瓷器残件堆积层长约100米，宽40米，主要器物有碗、碟、杯等。器物胎质较白，施青灰釉。纹饰以蓝色菊花纹为主，间绘竹叶纹等。
古表塘窑址 南塘镇榕尾村东北部，属清代窑址。窑址长42米，烧制白瓷器。主要器形有碗、碟、烟斗等。器物施青釉，印有简单的花纹。小碗、小碟只施釉，不印花。
火更窑址 南塘镇胜利农场五队小学南部，属清代窑址。窑址部分被破坏。烧制白瓷器。主要器形有碗、碟等。在器物表面印有简单的蓝色图案或几笔抽象的花纹图案。
龙眼山窑址 镇江镇碗窑村西北部的龙眼山上。属清代窑址。窑址长21米，为龙窑结构。窑体共分7孔，每孔3米。烧制日用陶器，如瓦煲、瓦钵等。器物施釉，釉色灰白。
欧村窑址 大井镇欧村的剃刀岭上，属清代窑址。窑址为龙窑结构，长15米，宽3米。窑体部分被破坏，存窑室10米。烧制瓷器，主要器形有碗、碟等。器物施青釉，褐色彩绘。窑室内堆积层未作清理。
蟹岭窑址群 高州镇潭蒲村东部的蟹岭上，属清代窑址群。在蟹岭的北侧和西侧，分布有窑址6座，其中西侧3座，北侧3座。这些窑址群，是清代光绪三十二年（1906年），高州府开设瓷业学校时所设立的瓷业生产基地。其中西侧的3座窑址已被破坏，北侧的3座窑址为龙窑结构，烧制瓷器。主要器形有碗、碟、花瓶等。窑址旁边器物残件堆积丰富，遗存有许多不同规格的器物残件以及大小不等垫烧片等。该窑产品质量较好，器物造型多种多样，深为群众喜爱，许多产品一直被群众珍藏至现代。
河北地区古窑址概况
邢窑
邢窑在唐代以生产白瓷而闻名于世，窑址在河北省内丘县城关、临城县祁村一带。邢窑遗址出土有精、细两种白瓷，精者胎釉洁白如雪，印证了文献有关“邢瓷类银”、“邢瓷类雪”的记载。窑址还出土了碗底刻划“盈”字铭文的标本20多件以及黑釉、黄釉、褐黄釉瓷及三彩釉陶，印证了唐李肇《国史补》有关“内丘白瓷瓯，端西紫石砚，天下无贵贱通用之”的记载属实。邢窑作为一代名窑，其产品流通范围极其广范，国内外出土的大量邢窑瓷器及标本可以印证。
定窑
定窑是宋代著名的瓷窑之一，窑址在河北省曲阳县涧磁村、东西燕川村及北镇村一带。该窑创烧于晚唐，北宋时期有较大发展。所烧器物以白釉瓷为主，此外，还烧造少量的黑釉、酱釉瓷及罕见的绿釉瓷。唐代器物多光素无纹饰，北宋瓷器多以刻划、印花做装饰，其中印花装饰最为精美，居宋代各窑之冠。北宋中期以后，为提高产量，定窑采用覆烧方法，致使器口无釉，文献称之为“芒口”，成为定窑瓷器的特征之一。
典型工艺 白釉印花 白釉刻花
磁州窑
磁州窑为宋代北方民间著名的瓷窑之一，窑址位于河北省磁县的观台镇、东艾口、冶子村及彭城镇等地，窑址范围大，遗物丰富，烧造品种繁多，装饰方法多种多样。其中以白底黑花瓷最具代表性。磁州窑瓷器的装饰题材均来自民间，为人民群众所喜闻乐见。其白地划花填黑彩及白地划花填酱釉彩瓷不仅色彩对比强烈，纹饰也新颖活拨，具有浓郁的民间风格。
典型工艺 白地黑花
井陉窑
井陉窑窑址在河北省井陉县。调查表明，其窑址范围较大其窑址范围较大，烧瓷时间始于唐，终于元，宋、金时期是其兴盛期。井陉窑烧制品种以白釉瓷为主，有如定窑白瓷印花器其中盘、碗里心刮釉，采用叠烧法烧造，具有典型的金代风格。从总体上看，井陉窑瓷器的质量略逊于曲阳定窑瓷器，但其中的一部分精品与定窑器难分伯仲。
隆化窑
隆化窑窑址在河北省隆化县，是元代的瓷窑。已发现该窑烧造磁州窑系的白地黑花、钧窑系的均釉器物等。白地黑花器物以大件缸、罐为主，胎体厚重，胎质较粗，，白釉泛黄，彩呈褐色。所烧均釉瓷器以碗为主，胎质粗，釉色为灰蓝色，较暗淡。
临城窑
临城要窑址在河北省临城县，是唐至元的瓷窑，以金、元时期遗存最为丰富。该窑主要烧白釉、黄釉、黑釉、白釉印花、白釉划花、白地印花瓷等。碗、盘多采用刮釉叠烧工艺。
贾壁窑
贾壁窑窑址在河北省磁县北贾壁村，是隋代的瓷窑。主要烧制青瓷，器物胎体厚重，施釉厚而透明，垂釉现象比较普遍，在器皿外壁下部聚集成黑绿色玻璃体滴珠是其特征。装饰图案仅发现划刻波浪纹一种。遗物有高足盘、碗等标本。碗有大小之别，多敞口深腹，小平底，中心为内凹。安阳卜仁墓出土的青瓷可能就是该窑所烧的。
河北省临漳“曹村窑址”系北朝窑址
近日，位于河北省临漳县习文乡曹村附近的曹村窑址，经专家一年的研究，被确认是“北朝时期制瓷手工业的中心”。
据了解，该窑址位于邺北城东城墙外约500米的漳河河床上，靠近“护堤”，遗址中心范围约万余平方米。窑址距范粹墓所在的河南省安阳县洪河屯约15公里，距东魏、北齐讲武城皇族陵区约9.3公里。由于该窑址距曹村最近，故称之为“曹村窑址”。
在以窑址为中心左、前、右3个方向约300米的半径范围内，干涸的河床上可见较早的灰陶、建筑构件以及唐、宋、金、元等历史时期的白釉、黑釉、白釉黑彩等陶瓷碎片，还有与范粹墓出土陶瓷器物相类似的器物残片、窑具、红烧土等。
记者了解到，窑址遗物主要有泥质灰陶、釉陶、瓷器以及窑渣、窑具等。泥质灰陶有青砖、瓦、瓦当和佛像底座；釉陶和瓷器标本有酱釉、青釉、青黄釉等；窑具有支钉、支柱等。圆形瓦当，模印莲纹清晰规整。佛像底均为典型的北朝时期风格，胎质较细腻。
据介绍，通过将曹村窑址标本与范粹墓出土的“白瓷”、“白釉绿彩”及讲武城墓葬出土的同类器物进行对比，二者之间的共性大于差异，存在内在联系，应属于同一类器物。鉴于范粹墓、讲武城墓葬的皇陵和贵族地位，证明曹村窑址是专门为宫廷及贵族阶层烧造高档陶瓷制品的官营窑场。
据称，曹村窑址的发现，再次印证邺城作为黄河流域政治、经济、军事、文化中心时期生产力发展水平及手工业的兴盛与发达，并将中国北方陶瓷生产的时间由隋朝上推至北朝，是已知漳河流域(河北段)最早窑址，它的发现填补了空白；同时丰富了邺城历史文化研究史料。
铜官古窑址
在铜官镇至书堂、湘江港湾和石渚湖的两岸，长沙县书堂乡古城村石渚湖瓦渣坪一带，为唐至五代时期的有名古窑之一。为中国陶瓷釉下彩的发源地。
长沙窑的时代大致可上溯到初唐,中后渐盛行，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。窑址包括铜官镇和石渚湖两个赛区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗最多。石渚湖窑区面积 100多万平方米，现存20多万平方米。窑址区有采掘陶土的洞坑，其中最大一处长85米，宽35米，深6.5米。有废弃窑包，现存13处。考古工作者在这里发掘取得唐元和三年（808）纪年铭文和不少釉下彩绘画、题字诗文的瓷器．1978 年50多天的调查发掘中。获得遗物 2223件，按器形分44类，款式规格在百种以上。釉下彩绘和釉下彩饰占很大比例，有413件。实用器物、窑具、工具以轮制为主。瓷器胎多灰白，胎表大多涂有白色衬釉，瓷化程度高．纹饰有人物、山水、云气、花草、鸟兽等，美观大方。唐代长沙铜官窑的产品，在唐代商业都会扬州和对外贸易港口明州（今浙江宁波），以及江淮流域的唐代遗址和墓葬中，已有不少出土，在朝鲜、日本、印尼、伊朗、埃及也都有发现。
太湖流域浙江东苕溪沿途古窑址调查与思考
东苕溪位于杭嘉湖平原浙江省北部、太湖周围百余公里范围内，是一条由杭州方向的南面往北注入太湖的古老运河。这一带是我国南方地区良诸文化的重要分布区，也是举世闻名的陶瓷古乡。建国以来，通过多次普查，在这里发现了不同时代的古代窑址共四十余处。这些窑址主要集中在东苕溪沿途、湖州市吴兴区菁山的黄梅山以南，至德清县中部的洛舍、龙山等地区约十余公里的范围内。瓷窑址的类型主要有：原始瓷、原始瓷印纹陶兼烧、印纹陶、青瓷、黑瓷、青黑瓷兼烧等。这些古窑址历经商、(西)周、春秋战国、汉六朝、隋唐等，最迟可延续至两宋期间，前后几千余年连绵不绝。时代最早的是地处吴兴区菁山的黄梅山窑址。这些古窑址不仅历史悠久，而且跨度大、延缓时间长、类型丰富、地方特色明显，这在全国尚属罕见。五十年代中期，浙江省文物管理委员会曾对位于德清县城关镇的小马山等窑址进行了调查，同时被命名为“德清窑”（1）。
建国以来，根据上级的统一布置，德清县曾举行过三次规模较大的历史文化遗产普查，本人于八十年代末开始从事文物工作，故有幸参加了全省第三次历史文化遗产普查。在这次普查中，由我主要负责全县古窑址分布最为密集的洛舍(龙山)、二都(三合)、城关等中部地区。在乡镇的大力配合下，我们组成普查小组，共对130余处各类文保点进行了普查。从野外到室内的资料整理，如期完成了任务。通过这次普查工作的亲身经历，使我对这些古窑址有了进一步的认识和了解，在参阅了一些相关的古窑址资料的同时，笔者认为，这些古窑址已具备了独立发展、自成体系的基本要素，是一处太湖流域浙北地区地方特色较为明显的古瓷窑址系列。现结合前两次的普查资料，试就这些古窑址的现状、历史渊源、产品工艺与特点、特色、发展与演变、衰落等相关情况，进行简单的分析和介绍，并提出一些自己的观点，仅供各位专家和老师参考，并敬请各位同仁教正。
一、地理环境
德清县位于我国长江中下游浙江省的北部，杭嘉湖平原的腹地。县境北界与湖州市吴兴区埭溪接壤，其南则与杭州市的余杭县交界。东苕溪由南往北途径德清县的三合乡、二都、城关、洛舍等地，进入吴兴县的菁山、施家桥、钱山漾，流经湖州后注入太湖。这一带土地肥沃、物产丰富、文化内涵深渊，各时期历史文化丰富，马家浜文化、松泽文化、良诸文化、马桥文化、古陶瓷文化等异彩多姿、交相辉映，形成了以东苕溪水系为主轴线、地方传统特色非常明显的古文化带（区）。
德清县的地势为东低西高略呈椭圆形状，从东至西可分为三个区域，即东部水乡平原区、中部半山区和西部丘陵低山区。东部区属典型的江南鱼米之乡、蚕桑之地。中部和东部大致相同，但一些丘陵和山坡是东部区所缺少的。西部区则是以莫干山为主峰的低山区、属东天目山余脉。德清县中部地区及东苕溪沿线一带、水陆交通四通八达，地理环境十分优越，成了该地区最适合于从事和发展古窑业的理想之地。
二、窑址现状
Yl黄梅山原始青瓷窑址——时代商周，地点，德清县中部洛舍镇沿东苕溪以北约十公里的菁山黄梅山之南坡，西距104国道约100米。窑址所在的黄梅山南坡，现己种植竹子，在一些断面上尚可见有原始窑床等遗迹。调查发现，黄梅山窑址是一处以烧制原始青瓷为主，同时兼烧印纹陶的窑址，器形主要有罐、豆等。罐的形状可分为若干式，器物表面饰以菱形纹并套云雷纹和纯云雷纹等最具特色。其器物豆的形状，有竹节高把形、矮圈足喇叭形等几种。根据分析，器物成型采用泥条盘筑、慢轮修正和拉坯成型等工艺手法。产品比较规整，胎质细密坚致，烧制温度较高。
Y2掘步岭原始青瓷窑址——时代西周晚至春秋，地点，德清县洛舍镇龙山施宅村火烧山。窑址面积约在400平方米左右。产品以原始青瓷为主，并有少量的褐黑釉瓷器，还见有少量的印纹陶器物。产品有厚釉和薄釉二种、一些时代较早的产品发现其内外均施釉。厚釉产品呈青褐色，薄釉产品呈青和黄、淡黄等多色。时代早的产品成型主要采用泥条盘筑法。薄釉产品多见于碗类，其器形比较规整，成型已基本采用了轮制法，但一些较大的器物，应仍采用盘筑法和慢轮修正等方法来完成的。产品器形有罐、碗、盂、器盖、盘等。罐有圆腹平底、折肩弧腹、敞口圆腹、垂腹等多种，器形比较丰富。装饰采用刻划、模印、堆塑等方法。纹饰有云雷纹、勾连纹、方格纹、S形纹等，胎质坚硬。窑具主要采用粘土、小石子、垫珠等作为间隔物。该窑址由于解放后建造水库大坝而造成了一些破坏。目前在大坝的南北两侧均可见有窑址堆积，且比较丰厚。据初步分析，掘步岭窑址应是一处以烧制原始青瓷为主，同时兼烧少量印纹陶器的窑场。
Y3叉路岭原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，德清县洛舍镇龙山施宅村叉路岭。该窑址地处Y2的东侧山坡，根据这里的地理情况，窑址本来应在群山怀抱之中，由于近代开山修路，故已受到了不同程度的破坏。目前在公路的西侧尚能见到窑址堆积破面。采集的标本主要有：原始青瓷碗、器盖等，产品比较单一。一些产品器物比较规整，因此制作较多地应己采用了拉坯成型技术。器物的内外均施釉，其色呈青黄，釉层较薄，器物内壁至底部皆饰明显的弦纹，产品碗的外底往往呈凸出的一似假圈足、平底，底部有线切割痕迹。从现场发现，叉路岭窑址的规模可能要小于Y2掘步岭窑址。由于开山辟路，破坏在所难免，窑具等不多见。
Y4封山原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，德清县二都封山西南坡。由于修公路，地面堆积已较少见，产品以原始青瓷为主，器形有碗、盘、罐等。纹饰有螺旋纹、水波纹、S形纹等，胎质较坚硬，呈灰白色，釉色呈青或青绿色。原始瓷碗为浅折腹，平底假圈足，侈口折沿，内底至外壁均饰明显的弦纹，施青釉，胎呈灰黄，器形各异、大小不等。有部分素烧碗，其胎呈暗红色。原始青瓷罐口沿外翻，肩部有三弦纽，鼓腹，肩上饰有一条弦纹，内外通体施青釉且较薄。窑具均为垫珠，部分垫珠的一面向内有一凹穴，直经在2厘米左右。制作基本上已采用拉坯成型技术，但一些较大的器物仍采用泥条盘筑、经慢轮修正等方法。
Y5塔地山原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，德清县洛舍镇龙山龙胜村以北约200米，塔地山的东坡。窑址面积目前发现约在100平方米左右，产品有原始瓷和印纹陶两种，器形有瓿、碗、杯、罐及少量仿青铜器甬钟残件。釉色呈青黄或青绿。印纹陶质地坚硬，纹饰有米字纹、方格纹等。制作手法己采用拉坯成型技术，一些较大的器物则似仍采用泥条盘筑法。Y5是一处以烧制原始青瓷为主，同时兼烧印纹陶的窑址。
Y6南山原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，德清县洛舍镇龙山东坡牧场东南坡。调查中发现有约长5、厚0．7米的堆积层、位于地表以下，器形有碗、杯、瓿等。从采集到的标本观察，一些器物的形状较小、但非常精致，产品的内外均施青釉，胎色呈灰黄或灰白。釉色有青中泛黄，青色光亮等。纹饰有弦纹、水波纹、S形纹、C形纹、圆圈纹和堆贴铺首等装饰。制作工艺主要采用拉坯成型技术，采用白色粉状物作为垫烧间隔物，在窑址中首次发现了筒形垫座窑具、烧窑技术应开始有了提高。
Y7下南山原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，德清县洛舍镇龙山龙胜村前埠自然村南侧约300米的下南山北坡。这里新修的“洛武公路”呈东西向横穿窑址的北侧，窑址的西面距龙德公路约300米左右，其间有牛冲坞。窑址堆积约南北宽80米，东西长100米。器形主要有：碗、罐、等。Y7窑址在继续使用挚珠形窑具的基础上，开始出现了喇叭形垫座窑具。器物碗的口沿处饰水波纹和粘饰s纹等，另还有一件粘饰素面钮直经为0．23米的青瓷器盖，及厚度超过1厘米的仿青铜器甬钟瓷残片，其表面施青釉并饰有较粗犷的几何形纹饰，同时还见有麻布纹印纹陶片，器形也较大。在制作工艺上已采用拉坯成型技术。
Y8南坞里印纹陶窑址——时代春秋战国，地点，城关镇官庄村南坞里。窑址面积目前发现约在100平方米左右，堆积厚度约在1．5米左右。产品胎较厚且坚硬、呈褐色，器形以罐为主，纹饰有曲折纹，回纹，方格纹等。窑具有筒形垫座、垫珠等。制作主要采用拉坯成型技术。Y8是德清县诸多窑址中唯一一座专烧印纹陶产品的窑址。
Y9冯家山原始青瓷窑址——时代春秋战国，地点，洛舍镇章家桥村冯家山。窑址范围目前发现约在70平方米左右，产品以生产原始青瓷为主，器形有瓿、罐、碗、杯、盘、盅、器盖等。除此还有少量甬钟等仿青铜器礼器残件。制作工艺主要采用拉坯成型技术。装饰有堆贴铺首、S形堆纹、刻划水波纹和戳印C形纹等。胎质有的较坚硬，呈灰黄色，釉色呈青黄。窑具主要采用白色粉沫物和使用筒形挚座窑具作为垫烧间隔物。
Y10亭予桥原始青瓷窑址——时代战国，地点，洛舍镇洋口村西约500米亭子桥。窑址面积目前发现约在120平方米左右，产品以原始青瓷为主，器形有瓿、碗、杯、盅等，另有少量仿青铜器甬钟残件。产品胎质坚硬，呈灰白色，施青黄色釉。纹饰有勾连纹、C形纹、弦纹等。制作工艺主要采用拉坯成型技术，用白色粉沫物、和使用筒形垫座窑具。窑具中发现有较大的型号，所以该窑应同时生产较大的产品。
Y11泉源坞原始青瓷窑址——时代战国，地点，洛舍镇龙山东坡牧场西北泉源坞。窑址面积目前发现约在300平方米左右，产品以原始瓷为主，器形有碗、杯、罐、器盖等。制作工艺主要采用拉坯成型技术，胎质坚硬，呈灰白色，施青黄或青绿色釉。使用筒形垫座窑具。
Y12白洋坞原始青瓷窑址——时代战国，地点，洛舍镇龙山东坡牧场北白洋坞。窑址面积目前发现约在100平方米左右，产品以原始青瓷为主，器形有杯、盘、器盖等。制作主要采用拉坯成型技术，胎质坚硬，呈灰白色。器物内外施釉呈青黄或青绿，饰有弦纹。使用筒形垫座窑具。
Y13姚坞早原始青瓷窑址——时代战国，地点，洛舍镇龙山龙胜村窑坞里。窑址面积目前发现约在200平方米左右，产品以原始青瓷为主，器形有碗、钵、杯等。产品胎质坚硬、呈灰白或灰黄色。施青黄色釉，并采用白色粉沫物、和使用筒形垫座窑具作为垫烧间隔物。制作工艺主要采用拉坯成型技术。
Y13是一处专烧原始青瓷的窑址。Y11、Y12、Y13三座窑址，由于常年受人为和水土流失等方面的影响，破坏已比较严重。
Y14张家山青瓷窑址——时代东汉，地点，德清县城关镇大友村张家山北坡。窑址分布面积目前发现约在l50平方米左右，产品有青釉和黄褐色釉以及部分原始瓷等。青瓷器釉层均匀，光泽度较好。器形以罐为主，罐有直口、敞口不等。器物胎质较粗、其壁厚重，呈灰黄色。纹饰有弦纹、叶脉纹、斜方格纹等。窑具有三足支钉、筒形垫座、垫饼、圈足形垫座等数种。
Y15荷花塘窑址——时代东汉，地点，德清县二都村荷花塘以南约60米。在窑址现场发现约长3米，宽5米，厚0．9米的窑址堆积。产品有青瓷和部分原始青瓷。器形有罐、壶、碗等。青瓷釉色呈青黄，光泽度较好。器物胎质较坚硬，吸水性较低，其色呈灰或灰黄色。纹饰有水波纹、弦纹、叶脉纹等。窑具采用斜底筒形垫座、垫饼、圈足形垫座等。
Y16青山坞窑址——时代东汉，地点，二都联胜村青山坞。目前发现的窑址面积约东西长60米，南北长50米。采集的标本较多也比较丰富。产品有青瓷器、部分原始瓷和泥质灰陶、红陶等。器形有罐、壶、碗等。瓷器胎色呈青灰或灰白色，质地较坚硬，瓷器的吸水性很低。纹饰有弦纹、水波纹、斜方格纹、窗棂纹、叶脉纹等。釉色可分青、青黄、酱褐色不等。器物施釉较匀、光泽度较好。窑具有斜底筒形挚座、圈足形垫座、双足座、垫圈、垫饼和三足支钉等数种。
Y17黄角山窑址——时代东汉至三国(吴)，地点，二都村黄角山东南坡。调查中在现场发现一条龙窑的遗迹，其堆积较多且厚，足有三米左右，早晚层次比较分明。窑顶距地面约四米。由于修公路，己将窑床掘断，在公路的两侧其断面清晰可见。器物主要以罐为主，均施黑釉且不及底，在部分器物上印有钱纹，器形大小不一。胎体较粗和厚重，呈赤褐色。器物的肩部有设耳和不设耳的二种。窑具均为筒形挚座，大小不等，直经为lO—16厘米，高20一25厘米左右，有些上端有指纹，有的还可见有刻划文字，如：“起”等。从散落的窑砖观察，见堆塑有时代特证明显的纹饰和文字。窑址东距村长冯彩根宅后天井约30米。
Y18上渚山窑址——时代三国(吴)，地点，二都联胜村上渚山东南坡。窑址面积约在500平方米左右，堆积层厚约1、3米。产品有青瓷和部分原始青瓷等。器形有罐、壶、钟、碗等。釉色有青釉、酱褐釉等，施釉均匀，光泽度较好。器物胎质坚硬、呈灰或灰白色。窑具有斜底筒形挚座，双足座和垫饼、圈足形垫座等。常见纹饰有：水波纹、叶脉纹、棱形纹等。
Y19峙山窑址——时代三国(吴)，地点，三合张桥村峙山东坡。窑址堆积长约20米，宽约10米，厚约1．5米。产品有青瓷，黑瓷两种，器形以罐为主。胎质较粗和厚重，釉面不够细腻。纹饰有钱纹、弦纹等。窑具仅发现筒形挚座一种。Y19窑址一些残片的厚度约在2厘米左右，故应同时生产一些较大的产品。
Y20梁家底窑址——时代三国(吴)，地点，二都华兴村梁家底东山坡。调查发现，目前的窑址面积约在300平方米左右，堆积的厚度约在2米左右。产品以黑瓷为主，但也有少量青瓷器。器形有基、罐等。胎质较粗和厚重，其色呈赤褐色，施釉均匀且较有厚度、釉质很好。产品纹饰有钱纹、素面等。窑具仅发现筒形垫座一种。
Y21小马山窑址——时代东晋至南朝，地点，德清县城关镇小马山南坡。窑址堆积约在180平方米左右，产器有青瓷、黑瓷两种。器形有盘口壶、鸡首壶、罐、碗、钵、砚、灯盏、香熏等。胎质坚硬、呈灰或紫褐色。施釉匀光泽度较好，青釉器物表面稍有泛黄，黑釉则色黑如漆。窑具仅发现筒形垫座、锯齿盂形问隔垫座等两种。
Y22 城山窑址——时代东晋至南朝，地点，德清县城关镇西郊城山东坡。窑址堆积在距地表约1米深以下，长约5米、宽约8米、厚约1米。产品有青黑瓷两种，器形有盘口壶、鸡首壶、灯盏、砚、碗、罐等。器物胎质坚硬、呈灰或紫褐色。青釉产品其釉青中泛黄，黑釉产品色黑如漆。窑具发现有筒形垫座和锯齿盂形间隔垫座等两种。
Y23焦山窑址——时代东晋至南朝，地点，德清县城关镇焦山北坡。窑址面积在250平方米左右。产品有青瓷和黑釉二种。器形有香熏、盘口壶、鸡首壶、罐、砚、灯盏、唾壶、碗等。窑具发现有筒形挚座和锯齿盂形间隔垫座等两种。器物胎质坚硬，施釉较匀，青瓷釉色青中泛黄，黑釉器则色黑如漆。
Y24丁山窑址——时代东晋至南朝，地点，城关镇丁山。调查发现，目前窑址的面积约在300平方米左右，其堆积分布在山的南北两坡。产品有青瓷和黑瓷两种。器形有鸡首壶、盘口壶、罐、砚、灯盏、唾壶等。器物胎质坚硬，釉色细腻，青釉器青中稍有泛黄，黑釉器则色黑如漆。窑具发现有筒形垫座和锯齿盂形间隔垫座等两种。
Y25市元头窑址(省级文物保护单位)——时代隋唐，地点，洛舍镇何家村市元头。窑址背靠丘陵，面临东苕溪，目前发现其面积约在100平方米左右。产品有青瓷黑瓷两种。器形有鸡首壶、盘口瓶、敞口壶、砚、碗、罐等。胎质坚硬、青釉器青中略带黄，黑釉器则色黑如漆。窑具有筒形垫座、挚饼、垫珠、圈足形垫座等。
Y26王母山窑址——时代隋唐，地点，龙山乡王母山北坡。窑址分布面积目前发现约在250平方米左右，堆积较多。器物有：碗、盘、盘口壶、罐等。有黑釉器、青釉器两种，釉层较厚、光泽度较好，器物施釉一般不及底，胎较轻坚硬，呈灰褐色等。窑具有筒形垫座、垫饼、垫珠、圈足形垫座等。
Y27龙头山窑址——时代隋唐，地点，洛舍镇章家桥村龙头山。窑址堆积遍及龙头山，面积约3600平方米左右。有青瓷黑瓷两种，器形有碗、盘、罐等。其中碗为直口平底，内外均施半截釉，木施釉处露胎，其色呈灰色，较坚硬。器物盘一般内施釉，外仅半截釉。器物施釉较匀且厚，光泽度较好。窑具有筒形垫座，盂形间隔垫座、垫饼、圈足形垫座等数种，还发现有一些窑具的中间带有小孔的形式。
Y28窑墩山窑址——时代唐，地点，洛舍镇龙山洋口村大闸西北窑墩山。调查发现，窑址堆积比较丰厚，在就近河岸地带共发现五处数量不少的堆积。该窑址已经浙江省考古所发掘，资料显示，发现有大小不一的龙窑四条相互叠压，最宽的一条达四米，不难想象当时的产量之大，烧窑历史也应比较长。产品有青瓷黑瓷两种。器形有盘、罐、碗、壶等。器物以素面为主，部分器物的口沿饰水波纹，施釉较匀润，光泽度较好，青釉器占多数。窑具有筒形垫座、圈足形垫座、垫饼和垫珠等。
Y29南山窑址——时代唐，地点，洛舍镇龙山东坡牧场南山西坡。调查发现，目前窑址的分布约在600平方米左右。窑址堆积相当丰厚，见有南北两处呈长圆形的原生堆积。器物有青瓷黑瓷两种，器形以碗盘为主，还有少量注壶类器物等。胎色呈青灰或紫褐色，器物内外均施半截釉，釉层较厚、光泽度较好。窑具有筒形垫座、圈足形垫座、盂形间隔垫饼、垫珠等。
Y30窑墩头窑址——时代唐，地点，洛舍镇龙山施宅村窑墩头。窑址分布面积目前发现约在400平方米左右，堆积比较丰富，有青瓷黑瓷两种。器形有盘口壶、高足盘、碗等。器物均早外施釉半截，釉层均匀、光泽度好。胎质坚致。窑具有筒形垫座(可分大、中两种)，盂形间隔垫饼、垫珠等，还发现用泥条盘成环状、中间有孔的窑具。
Y3l窑田里窑址——时代唐，地点，洛舍镇龙山洋口村窑田里。窑址分布面积，目前发现约在500平方米左右，堆积丰厚。器物有施青釉和施黑釉的两种，器形有碗、高足盘、壶、罐等。器物胎质坚致，釉层匀润、光泽度较好。器物的口沿常可见有褐色条彩，部分碗的内底有刻划花。窑具有筒形垫座、圈足形垫座、垫珠等。
Y32东山窑址群——时代唐，地点，洛舍镇龙山洋口村东山。这旱围绕东山周围约有近十处窑址连成一片，南临小山洋，堆积比较丰富，窑址规模之大让人惊叹。产品有施青釉和施黑釉的两种，器形有碗、盘、罐等。器物胎质坚致，施釉匀润、光泽度较好。器物施釉基本上仅半截且不及底，有的在器物上装饰褐色点彩等。窑具有筒形垫座、盂形间隔垫饼、垫珠等。
Y33成年坞窑址——时代唐五代至北宋，地点，三桥镇黎明村成年坞。调查发现，窑址分布面积目前约在500平方米左右，堆积厚度约在1米以上。器物施青黄色薄釉，器形有双系和四系罐、有带把有流壶，碗等。器物的胎较坚致，但其厚薄略有不均，大多数器物末施釉，少量罐、壶的内外施青薄釉，并在肩部饰一圈弦纹作为装饰，除此素面较多，产器的制作比较粗糙。分析和观察发现，这一时期的窑址，在风格上已有了一定的变化。
Y34郭林桥窑址——时代唐五代至北宋，地点，三桥镇郭肇村。窑址残片堆积较多，占地约400平方米左右。由于堆积多，所以当地人均将其称之为“窑墩山”。窑址的窑床可能已破坏，根据器物碎片，其器形主要有：带系罐、有流壶、灯座等，产品的胎质较坚致，呈褐色。部分产品外施黄褐色釉或青色薄釉。器物素面居多，部份罐的肩部饰有一道弦纹，或在其底的内部划几组线条。
Y35长安窑址——时代北宋，地点，洛舍镇龙山长安早西南。Y35可分为两部分，即东西两座窑墩，窑墩之间有田畔相隔，约50米，在南面的不远处便就是古河道，交通十分方便。器物主要施青黄色较薄的釉，器形有罐、壶、碗、韩瓶、瓮等。窑址堆积较大，所以其产量应不小。
Y36丁家滨窑址——时代北宋，地点，三桥镇黎明村丁家滨。窑址分布面积，目前发现约在500平方米左右，堆积的高度约在1米左右。器物大多不施釉，少量施黄釉，釉层较薄。产品大多为素面，器形有韩瓶、碗、油灯、盖罐、注壶等，器物的胎较坚致。窑具以垫珠形和短泥条形垫具为主。
Y37窑湾早窑址——时代北宋，地点，城关镇恒星村窑湾早。Y37窑址的面积，目前发现约在4000平方米左右。器物以施青黄色薄釉为主，也有不施釉的，器形以罐为主(有系无系均有)，胎质较坚致，总体上看产品比较粗糙。
Y38直街窑址——时代北宋，地点，城关镇直街德清饭店处。1986年，在工地发现了大量韩瓶及四系罐等器物碎片，器物釉层较薄、呈青绿，其胎也较薄但较坚致，由于窑址地处建筑物下面，所以具体情况有待不明。
Y39黄角山窑址——时代宋，地点，二都乡二都村黄角山东坡。窑址面积，目前发现约在500平方米左右，堆积较多向东可至冯彩根宅前侧。主要生产青釉器，也有部分黑釉器，青釉器中有一些呈酱黄色。器形主要有：罐、注子、韩瓶等。器物胎质较为粗糙，釉层较薄且不匀，产品质量已有所下降。
Y40棉花墩窑址——时代南宋，地点，城关镇会星村棉花墩以西。窑址地段应在较为平坦的丘陵坡地，目前已变成农田。受近代土地整理的影响，损坏相对比较严重。从找到的一些器物碎片标本分析，有一些器物的胎呈粗褐色且较薄和坚致，碗内施满釉、碗外不及底和口沿处留白，圈足露胎。其釉呈深褐色、近似黑色，釉层中夹有稍淡略带灰白的条状纹。碗的形状和工艺和建窑产品“兔毫盏”有一些相似之处，但其碗壁则略外弧，不象建窑产品那样陡直。对采集到的少量标本分析后认为，此时的窑业瓷器产品质量应已有了一些明显的提高。
综上所述：使我们对这一带分布的古窑址有了一些大体上的了解。通过本次普查发现，由于年代久远，一些窑址的保存情况实在令人慨忧，如不采取有效措施加于保护的话，随着时间的推移，一些原始的地形和窑址堆积将会逐步消失。
三、窑业概述
(1)、商周时期
这一时期的窑址目前共发现13处，窑址类型主要以烧制原始瓷，原始瓷和印纹陶兼烧，专烧印纹陶等为主。早期商代时期的产品比较单一，主要有罐、豆、盂等，纹饰特证主要为：云雷纹、菱形纹套云雷纹等。西周晚期窑址的产品主要有：罐、碗、盂、器盖、盘、卣等，其中筒腹类（卣）器形比较丰富。纹饰以云纹、变体云雷纹、勾连纹等较为常见。商和西周时期的器物成型主要采用泥条盘筑法，所以、一些器物尚不够规整、胎壁的厚度也显得不够均匀、胎质也较疏松、且略带有吸水性。春秋至战国时期的窑址产品，其制作工艺基本上继承了早期的传统做法，在产品器形上、除前期产品以外，还增加了罐、杯等器形。纹饰特征以曲折纹、S形堆纹、回纹、方格纹、米字纹、水波纹、螺旋纹等纹饰为主体。这一时期的工艺装饰主要采用刻划、模型、堆塑等，窑具除垫珠形以外，还发现了筒形垫座窑具。此时多数产品均已采用了拉坯成型技术，所以器物的胎壁大多较薄、规整和坚致、吸水较低，但一些大件器物仍采用盘筑成器法成型。德清出土的战国褐黑釉原始瓷罐(图二)。综合这一时期的窑址情况，主要有以下一些特点： 。
1、共1 3座窑址中，在Y3、Y5、Y6、Y9、Y10等五座窑址中，同时发现了一种胎较厚、类似仿青铜器的甬钟类残片。从这些残片的厚度上分析其类器物应比较大，器物的表面均施青釉、并饰较粗犷的刻划纹饰。在时代上，应从西周晚延续至战国时期末曾中断。
2、在窑具的使用上，除商代窑址的窑具没有发现以外，主要表现在共同使用一种泥质垫珠、及形状大小相同的小石子作为叠烧问隔物现象，这些窑具在这一时期的许多窑址中多少均有所发现，部分垫珠的一面向内有一凹穴，直经在2厘米左右。Y2采集品、垫珠粘在烧制的器物上(图三)。
3、西周以后的春秋、特别是战国之时，一种被后期窑址广泛使用的筒形垫座窑具开始出现。这些窑具高矮不一，在10余厘米至20余厘米不等。筒形垫座窑具的出现，应是这一地区烧窑技术上的一项创新和改革，它可以改变产品的生烧现象。研究表明，龙窑在烧制过程中其窑内的温度差别较大，而筒形垫座窑具可以将坯件装在烧成温度较为合适的地方，从而达到控制生烧之目的，使产品的合格率有所提高。
4、采用粘土和白色粉状物作为窑具的间隔垫烧物，当是这一时期窑具品种中的新发现，这在其它地区至目前尚末曾发现过，所以其特殊性和独创性也是显而易见的。这种特殊的窑具使用方法在Y2(仅使用粘土)、Y6、Y9、Y10、Y13等窑址中均有发现，其时代主要应流行于西周晚至春秋战国时期。
5、在Y2等窑址中发现了原始黑釉瓷器，另还有一些淡黄、黄、青褐等釉色的产品。这种釉色呈褐黑色等产品的出现，是这一时期古窑业的主要特点之一。我们除发现了一些釉层较薄的褐色产品以外，还发现了釉层较厚、呈青绿色、有些部位呈褐黑色的产品。这些现象是笔者在这些产品的底部或边缘处、或一些积釉较厚的地方发现的。虽然这种釉色变深的现象是由于受釉层厚度的变化而改变的，但是它除了可以给窑工们以更多启发以外，也说明了原始黑瓷可能已处在初始时期的萌芽状态。观察发现：这一时期的原始瓷釉色已呈现多种颜色，主要有：黄、淡黄、绿、青褐、褐黑等多种，而且在釉层的厚度上也有了明显的区分。有些厚釉产品常见有微凸的釉斑状，亦称“浮浊釉”，这些现象无疑说明了，当时的窑工已掌握了多种釉料配方技术。但笔者认为，这些釉质釉色呈多样化的现象，可能属于当时窑工对釉料特性的掌握尚不够全面所致。一些胎质较酥松、稍厚，胎色呈灰白、灰黄、且略带有吸水性的原始瓷产品，多数在器物的内外均施了釉，但也有少数是内壁不施釉的。凡这一类产品的形状均不够规整，从其内壁处可看出是用泥条盘筑法成型制作完成的。一些胎较坚致、稍薄，胎色呈灰、灰褐、基本不吸水的产品，大多数产品内外均施釉，但也有少数仅在外表施釉的产品。这类产品的器形均比较謦整，应已采用了拉坯成型法制作。从时代上分析，前一类产品应早于后一类产品。除此之外，一些不仅较大、而且胎较厚、超过一厘米的瓷片标本的发现，说明当时还生产器形较大的原始瓷产品。
调查发现，这一时期窑址规模较大的有：黄梅山、掘步岭、封山、塔山、下南山、南坞 里、亭子桥、南山、冯家山等，体现了较为明显的地方原始瓷古窑业的优势。综合省内外各地古址资料分析，商、西周、春秋战国时期，这里的古窑址业已经形成了一定的规模和自己的产品特色，显示了原始瓷的重要产地因素，也是这一地区古窑业的第一个高潮期。
（2）汉六朝时期
这一时期的窑业的年代主要可分为：东汉、三国、东晋至南朝等。目前共发现窑址11座，其中，东汉5处，三国（吴）2处，东晋至南朝4处。窑址类型主要有：青瓷和原始瓷兼烧，青黑瓷兼烧等，但多数为青黑瓷兼烧窑址其中涉及黑瓷窑址有7处之多。Y17二都黄角山窑址，这是一处专烧黑釉器的窑址，在这一时期窑址中时代为最早。起到了承前启后的重要作用。黄角山窑址产品的胎基本呈赤褐色，这可能是瓷土成分配比或瓷土本来特性所致，。瓷料显示，有一种黑瓷产品的胎料是用经过淘洗过的的粗料或 色略深的有色料来制作的。这一时期烧制黑瓷比较著名的，除Y17以外，还有东晋至南朝时期的小马山、焦山等窑址，其产品以青黑釉鸡首壶比较见长并流行。调查发现，有一些鸡首壶的流是不通的，这显然缺少实用价值，应属于装饰品或明器。这一时期的窑址产品不仅质量好，而且产量也高，其中黑釉瓷器产量较高的窑址有，Y10、Y21、Y22、Y23、Y24等。这些窑址的产品其釉色黑如漆，质量之高，产品之精美，受到了陶瓷界的广泛关注。也有一些窑址是同时兼烧青瓷的，质量较好有Y14、Y21、Y22、Y23、Y24等。这一时期的青瓷与黑瓷相比，青瓷器釉色应稍显逊色，黑釉器产品仍占据了重要地位。调查中发现，在东汉窑址中同时存在着原始瓷与青瓷兼烧的现象，但原始瓷的数量要略少，这些窑址主要有：Y14、Y15、Y16、Y18等。这种兼烧现象说明，这些窑址在东汉以前是以烧制原始瓷为主要产品的，后来随着烧制水平的提高而转为青瓷窑址。资料显示，这些情况在其它地区也同样有所发现。这一时期窑址产品的主要特点为：施釉质量上有了明显的提高，且釉层较厚、质量较好。窑具的品种相比于前朝也有了一些新的改进，除春秋战国时期早已出现的简形垫座窑具以外，还发现了以下一些新的窑具品类型。（1）、斜底简形垫座，（2）、足支钉，（3）、垫饼，（4）、双足垫，（5）、垫圈、（6）、圈足形垫座等。窑具种类的明显增多，说明了烧窑手法和技术有了进一步的提高，或产品的类型有了增多。目前发现这些窑址的产品主要有：罐、壶、碗、钟等。产品的釉色分别有：绿、黄、褐、黑等多种。观察和对比还发现，东汉时期的产品釉质和釉色与前期相比，已有了明显的变化和提高。在纹饰和器形等方面，也有了一些异同之处，但这一时期有些产品的胎仍较厚重、且粗，有些器物的形状还不够规整。其中产品釉质釉色的提高是这一时期明显的特点之一。另外，一种带足和支钉形窑具的产生，给后来两晋时期锯齿盂形窑具的出现尊定了基础。
以往的资料显示，东汉是我国青瓷器的成熟期，此一时期的德清地区古窑业和其它地区古窑业相比较虽然其规模和优势不曾明显，但是明地出现了一些瓷器产品质量较好的窑址。如：Y14城关张家山窑址，；Y15二都荷花塘窑址；Y16二都青山坞窑址，以及稍迟的Y20梁家底窑址等。这些窑址产品的胎虽然略显粗厚，但在施釉等工艺方面，则已达到了较高的水平，与国内其它地区相同时期古窑址产品相比较已毫无逊色。因此，成熟和高质量青瓷器在浙北德清地区也已成功烧制了。总体上分折，东汉时期德清古窑业呈现了一种小高潮的态势，它在制瓷质量上的突破，为接下去东晋至南朝期间古窑业高潮期的到来，提供了条件和打下了良好的基础。
（3）、三国（吴）时期
这一时期目前共发现两处窑址，Y19地处德清县的南端三合乡，其南侧与余杭县接壤，
这是一座青黑釉兼烧的窑址。调查发现，这一窑址所出的产品形均较大，工艺也较粗糙，似和其它窑址有一种不仅相同的风格和特色。Y20是一座主要烧制黑釉器的窑址，但同时也烧制青瓷器。窑址产品的器型比较单一，胎也略显粗厚，但产品施釉均较厚，其釉质和釉色也很好。
(4)、东晋至南朝时期
这一期间的德清地区古窑业，在产品质量上已有了很大的提高，尤其体现在城关地区的小马山、城山、焦山、丁山等窑址，其精美的产品和不同的器形已达到了相当高的水平。这一时期的产品质量较好的有：Y21、Y22、Y23 Y24等四座窑址。城关小马山窑址，解放以后有关部门曾对其进行过调查，收获颇丰。这批窑址在器形和品种上均比前期有了增加，如鸡首壶、盘口壶、灯盏、唾壶、砚等多是一些新出现的产品。这一时期产品的胎相比于前期已明显变薄，器形的规整程度也有了大大的提高。产品在施釉上显得更加细腻，黑釉器色黑如漆，青釉器釉色青中略泛黄。窑具的品种方面，在前期出现的窑具基础上，新增加了一种名为“锯齿盂形挚座”窑具。调查发现，这一时期德清地区古窑业的分布重心，已逐步从县内的中部偏西一带略往偏东南方向的城关地区转移了、曾至还向南面的余杭方向发展。资料显示，1974年浙江省文物考古研究所在余杭县大陆果园馒头山一带，发现了两处产品和类型及风格相同的同时期窑址。综上所述，东晋至南朝期间无疑是德清地区古窑业的第二个高潮期，也是德清地区古窑业的鼎盛期。德清墓葬出土两晋时期的青瓷双系盘口壶。
(5)、隋唐时期
这一时期的窑址共发现16座。其类型除了几处地处中部略偏西三桥地区以烧制青釉器为主的窑址以外，其余10座窑址均为青黑釉兼烧的窑址，分别是：Y25、Y26、Y27、Y28、Y29、Y30、Y31、Y32、Y39，Y40等。按照时代划分，隋唐期间有八座均为青黑釉兼烧窑址，从窑址堆积发现，其产量应是较大的，黑釉瓷器产品仍然占据了较大的比重。通过对产品的风格、制作工艺等方面的观察分析，这一时期的窑址产品与东晋至南朝期间窑址的产品相比较，有着明显的承前继后关系和地方特点，但在产品质量上，隋唐时期的窑址已明显呈现出下降的趋势。隋唐时期窑址的产品均带有明显的地方特色，如：盘口壶、罐等，其中产品碗等的胎呈深灰色，且非常坚致，击之能发出清脆的叮当声，可见其烧成温度已很高。产品中碗的器形外底凸出呈一假圈足，这很明显与前期汉六朝、及早期的原始瓷器碗有很多的相似性。这一时期产品的形主要有：鸡首壶、盘口壶、敞口壶、砚、碗、罐、盘、高足盘等。在施釉方面，这一时期的产品一般均施半载釉且不及底的为多数，有的将釉仅施在器物的内侧口沿一节，以产品碗最为明显。釉色方面，青釉器釉色呈青略带黄、黑釉器则色黑如漆且釉层较厚和光泽度较好，显示了东晋至南北朝时期地方瓷器产品的移风。在青釉器产品中还出现了一种黑褐色点彩装饰。在窑具的品种方面，隋唐时期的8座窑址竟然有7座均采用了和早期Y2火烧山窑址垫珠形窑具。Y28窑墩山隋唐窑址，是经浙江省文物考古研究所发掘的窑址，结果发现有四条窑床叠压在一起最宽的一条达4米，其续烧时间之长、产量之大应是可想而知的。在这一窑址同时发现了许多垫珠形窑具。这些久别重逢和类型相同和合用方法相同垫珠形窑具，虽然它们在时间上已相隔甚远，但不难看出之间应是一种地方传统的渊源关系。不难想象当初许多被废弃了的前期窑址，其堆积比起现在来自然会丰厚得多，这些便可以给窑工们以更多的启发，另外还可以通过世代窑工们的言传身教得于传承。其它的窑具主要发现有：筒形垫座、圈足形垫座、盂形垫座、垫饼等。这一时期的产品，如碗等的胎尚比较厚重，整体上观察其表面还不够精细，地方特色比较明显，但产品中的一些盘口壶、鸡首壶等大器，则还是显得比较精致。这一时期的窑址当以Y25省保单位洛舍市元头窑址等为代表。本时期窑业以使用垫珠窑具、以及产品碗的器型与早期原始瓷时期有相似之处等为主要特点。根据这一时期窑址的堆积均比较丰厚的现状，不难想象，当时的产量和规模应是比较大的。因此，隋唐时期是德清地区古窑业历史上的又一个高潮，即第三高潮期。
(6)、五代时期
这一时期的窑址仅发现Y33、Y34两处。这两处窑址均处在县内中部略偏西的三桥镇区域内。从窑址的产品质量和制作工艺、风格等方面分析，并和前期窑址相比较，已有了一些明显的差异，而且风格上也发生了一些的变化。主要表现在器形、装饰和施釉等几个方面。产品出现了带系罐、带流壶等，这些在前期的窑址中均是较为少见的。从装饰和施釉方面观察，也有了许多不仅相同的地方，如一些器物的肩部仅饰一圈弦纹作为装饰、素面器物较多、施釉较薄呈淡黄色，胎质也不够坚致、产品的风格发生了变化等。总结发现，这一时期的古窑业，经过了隋唐等时期的辉煌以后，己风光不再、明显走向了下坡。
(7)、两宋时期。
这一时期的窑址共发现6处，主要分布在洛舍、三桥、城关、二都等德清县的中部地区。这一时期的窑址产品在质量上继续有所下降，产品的釉色．呈青黄、或青褐等，且釉层也较薄，器形也不如前期那样规整了，有些窑产品的胎明显变厚且粗糙。产品主要有：罐、壶、注壶、碗、瓮、韩瓶、油灯等，四系罐仍继续流行。产品的装饰极为简单，基本没有纹饰，有许多器物均为素面。在窑具的使用方面也没有大的变化，但在Y36三桥丁家滨窑址中，又发现了隋唐以前已消失；流行于商周时期的垫珠窑具。
Y40城关金星村梅花墩窑址，是德清地区目前发现时代最迟的一座窑址。调查发现，这一窑址中有一些胎呈淡褐色的薄胎、器表施于褐黑色釉的产品。观察和分析发现，这一时期的产品质量总体上却有了明显的提高。考古资料显示：南宋时期褐黑胎产品是一种典型的特色产品，但由于梅花墩窑址现场破坏比较严重，所以掌握的资料可能不够全面。现根据获得的一些标本，只能作一些大致的描述，有关问题将有待进一步深入调查。总之，隋唐以后、五代开始至两宋，是德清地区古窑业经历了一个逐步走向衰退的过程，这一时期的产品质量已无法再同前期想比了。因此，虽然Y40城关金星梅花墩窑址的产品质量已有了较大的提高，但己无法挽救古窑业在这一地区已开始逐步走向消亡、最后完全停烧的局面。根据目前的调查发现，德清地区的古窑业大约在南宋之际已完全停烧了。
四、结 语
根据浙江省境内的地理特征，古代的钱塘江无疑是一道天然的屏障，将全省分成了南(上八府)、北(下三府)两个自然传统区域。考古资料显示，全省内的古窑址分布，也基本可按这两个区域概念来划分。这两地除区域大小有着明显的区别以外，古窑址数量的多少同样也区别较大。调查发现，钱塘江以南地区主要分布有：上虞窑、越窑、瓯窑、婺州窑、龙泉窑等窑址。时代较早的窑址主要分布在上虞、绍兴、萧山等地。钱塘江以北地区的古窑址，则主要分布在杭湖平原东苕溪沿途的吴兴与德清的交汇处，以德清县的中部地区为重要分布区。从地区观念来分析，钱塘江以北的杭嘉湖平原，地域广阔、方圆百罩，人口稠密、水陆交通极为方便。这里陶瓷器产品日常用量相对应较大，加上古代葬俗习惯，用于墓葬的冥器也是一个不小的数字。两项相加其需求量就更大了。依托水上交通运输之便，这里的陶瓷器产品可以快捷地销往各地。这些有利的因素，无疑给这一带古代陶瓷产业的萌芽、创建和发展等，带来积极的推动作用。考古资料显示，越国的都城绍兴周围富盛、萧山的进化区等地，也曾发现了一些东周时期的原始瓷窑址（2）。德清地区战国原始瓷窑从器物造型到胎釉特征都与绍兴、萧山的原始瓷窑产品相同，这些发现为研究越国原始瓷手工业和我国陶瓷业的早期历史等，提供了珍贵的资料（3）。调查显示，东苕溪沿途德清地区古窑业和周边钱塘江以南等国内一些地区相比较，在规模上可能不占优势，这可能和原料(燃料)短缺、社会动荡、战争等多方面因素有关。据现有的考古资料显示，国内一些早期的原始瓷窑址尚并不多见。浙北东苕溪沿途古窑址的分布，目前所知除黄梅山窑址以外，其它窑址均分布在德清县的城关、洛舍、龙山、二都等中部地区。吴兴与德清两地春秋时为吴越两国的交界地，其地理位置十分重要。由于战争等方面因素，春秋时期这早里两国的边界往往存有诸多不确定的因素。2003年4月的初春期间，德清县洛舍龙山一带出土了一件越文化青铜礼器“权杖”(图五)。权杖是古老的原始权力之象征，也是一种比较典型的越文化传统器物。研究表明，这件权杖应是当时越国一部落首领所佩带的最高级别青铜礼器。经专家鉴定后认为，权杖的时代应在春秋中期左右。这无疑给我们提供了；春秋时期这一带属越国势力范围的有力证据。这一带除分布着许多古窑址以外，还蕴含着许多其它类型的史前文化遗存。沿东苕溪从南面的余杭良诸一带北上、至湖州地区著名的钱山漾良诸文化遗址，两地相距仅50余公里，途径德清县的三合、二都、城关、钟管、洛舍砂村，吴兴县埭溪的营盘山等地。这些地方分布着许多马家滨、松泽、良诸、马桥、商周等各时期的古文化遗存。这些丰富的区域文化资料，无疑为我们研究它们与这些古窑址之间的历史渊源关系等，提供了珍贵的资料和重要的线索。调查发现，从德清洛舍镇的砂村往西北至吴兴县的龙山、埭溪镇、菁山等湖州市境内，也发现了许多时代与风格特征相同的原始瓷和印纹陶合烧窑址、两晋等一些时期的青瓷窑址等。“湖州汉代窑址的产品又与太湖对岸江苏省宜兴丁蜀镇汉代窑址的产品更趋一致”（4） 。这些资料无疑反映了，这些地区相对时期基本相同的地方文化特征和风俗习惯现象。湖州青山黄梅山，是已知我国目前发现时代最早的原始瓷窑址之一，在该地区已发现了商周时期的原始瓷遗存（5）。笔者认为，黄梅山窑址高把竹节形制豆，从其产品的器形上分折，和良渚文化同类器型有着许多相同的地方，它们之间是否有着一些遗传因子呢尚有待深入研究。资料显示，黄梅山窑址一式高把豆上的竹节把形制和河南偃师二里头文化遗址出土的豆相似（6）。一式罐以及菱形纹套云雷纹的装饰，与上诲马桥文化遗址第四层出土器物纹饰一致（7）；矮圈足喇叭形豆与江山西周早期原始瓷豆、以及湖州堂子山石室土墩墓遗存早期原始瓷豆接近（8）；与德清独仓山西周早期墓葬（D3M1：7）原始瓷豆（9）也非常相似。这些出土器物产品是否出自这一带的窑址呢？从客观上分析，这种可性是存在的。“我们认为，黄梅山窑址的大致年代，其上限应早于江南石室土墩遗存时期”。（10）
1976年3月初，德清县东部地区新市镇东北约四公里的“皇玟堆”，发现了一批早期墓葬殉葬品，出土了筒形器、罐、尊、卣、鼎、碟等原始瓷器共二十七件。据资料介绍，出土的原始青瓷器，大多数器形较大，制作比较规整，胎土末经充分淘洗，部分器物尚能见到一些沙粒，胎色灰黄，胎壁稍厚处烧结和度不大好，有的器物局胎壁有气孔、气泡，致使器壁高低不平。大件筒形器可以明显看出采用泥条盘筑法制作的痕迹。器表大多饰有云纹、变体云纹、水波纹问以横F纹，也有戳印圆圈纹的。另外还有用绞索状饰环形假器耳及S形、羊角形附加堆纹作装饰等（11）。经观察不难发现，这些器物的纹饰特征和我们在本地相关窑址中采集到的标本基本一致。另外，资料中描述的一种绞索状环形假器耳等器物装饰形式，在窑址采集品中也同时被发现。德清“皇坟堆”出土的这批原始青瓷从制技术上看，与绍兴地区出土的春秋时期原始青瓷器相比，无论是制作技术、器形的规整程度、釉层的均匀与否、烧成温度及胎融结合等方面，都有着明显的差别，相比之下，前者要显得略为落后。因此，可以将这批器物的时代确定在上限为西周、下至春秋时期（12）。综上所述，“皇坟堆”出土的这批器物应是本地窑址所产无疑。根据前几次的普查资料记录，本文在介绍和描述原始瓷窑址遗存时，将一些胎较厚且较大、表面饰有云纹等的原始瓷产品称为“甬钟类”器物可能有别，它们可能应是一种和“皇坟堆”出土器物大致相同的产品类型，或可以称作筒形器、筒腹罐等。Y2．Y4等窑址采集到的标本。 “皇坟堆”出土的原始青瓷筒腹罐。
太湖流域浙北德清地区的东苕溪沿线一带，根据目前所发现的古窑址分布情况，应以商、西周时期湖州市菁山的黄梅山、德清县洛舍(龙山)地区的掘步岭等窑址为代表。悠久的古代烧窑技术，无疑对本地区及相关地区的后期窑业产生了深刻的影响。观察和分析这些古窑址的分布现状、产品特点、早晚关系等，不难发现，其瓷窑业技术应是由太湖南岸湖州地区菁山一带的北面、逐步往南面的德清县、余杭县等地传播和扩散的。另外，我们从江苏省宜兴地区发现的风格相同的汉代瓷窑址资料分析，这些窑业技术应同时还向太湖的北岸传播。为此，形成了一个以东苕溪水系为发源地的、复盖了太湖附近百余公里相关区域范围以内的、产品以原始瓷、黑釉瓷器见长的德清窑系列，是我国原始青瓷的重要产区之一。
我国早期黑釉瓷器的起源，是一个以待深入研究的话题。前不久一位上海的学者曾亲自去了德清地区掘步岭窑址考察，并将亲身经历写成文章发表。当他采集到一块德清窑原始黑釉瓷器后，其兴奋程度难以言表。“我的脚踩到了一块硬物，俯身拾起，竟是一块原始瓷的大瓷片，长达19厘米，最宽处达9厘米。胎骨很厚，超过了一厘米，里外多施褐色釉，有弦纹，花纹凹处和口沿皆呈褐黑釉色。这就是中国最早的褐黑釉瓷器”（13）。根据历年来的调查瓷料显示，我们己在这一窑址发现了许多相同类型的瓷片，Y2、Y6采集到的标本(图九)。用这两处时代在西周至春秋战国时期窑址中采集到的黄、淡黄、青绿、褐黑、黑等釉色的瓷片进行对比，无疑使我们更清楚地观察到，这些原始瓷产品在釉色的控制上似乎有不够稳定的现象。出现这种情况，我想应有人为和非人为的两种因素。非人为方面，应包括当时可能对釉料的特性、以及化学反应、操作方法等尚末能完全认识和掌握，以及瓷土、窑变等因素有一定的关系的。另外，我们从这一地区后期众多窑址中发现的许多青、黑釉瓷器产品的兼烧等现象分析，不会是偶然的，应是这一地区在制瓷技术上的风俗与传统习惯现象。Y14、Y21、Y30、Y40采集到的标本(图十)。我们通过用同一窑址采集到的青、黄褐、黑等不同釉色瓷片标本的比较，可以清楚地辨别出当时不同釉色瓷器的兼烧情况。有学者认为，“这些古窑址的发现，不但改变了德清窑仅在东晋至南朝时期有过陶瓷生产的看法，而且弄清了德清窑的演变，找到了它的渊源。原始褐黑瓷也许认为是当时釉料配制尚不够稳定所致，但是它为德清窑找到了“始祖”。（14）
德清县的古窑址调查资料，是通过多年的积累，是在几代文物工作者的共同努力之下完成的。根据目前普查所掌握的情况，这些古窑址的保护情况不容乐观。所有窑址惟Y28已经过了考古发掘以外，其它窑址至今均末曾发掘过。本文的一些观点，仅是通过对这些窑址的地面调查、观察、采集标本、以及和其它地区古窑址进行对比和分析后所得出的结果，因此，在一些观点和认识上，难免会存在一些片面性和不足之处。本文在写作和资料整理过程中，得到了朱伯谦老先生的热诚指导，同时还得到了本馆俞有良、朱建明、章海初，湖州市博物馆的任大根等先生和同志的帮助，在此一并表示感谢。
2004年3月完稿
注释：
(1)、 汪济英：《德清窑调查散记》、《文物参考资料》1957年第10期。
(2)、 朱伯谦：《浙江瓷业的新发现与探索》、(原载《河南钧瓷汝瓷与三彩》
紫禁城出版社)、《朱伯谦论文集》、(紫禁城出版社)1990年10月。
(3)、 (同上)
(4)、 陈兴吾、任大根《浙江湖州古窑址调查》、《中国古陶瓷研究》第三辑，
1990年故宫博物院紫禁城出版社出版。
(5)、 (同上)
(6)、 中国社会科学院考古研究所洛阳发掘队，《河南偃师二里头遗址发掘简
报》，《考古》1965年第五期。 -
(7)、 黄宣佩《上海马桥文化遣址第一、二次发掘》，《考古学报》1978年第
一期。
(8)、 同(4)。
(9)、 浙江省文物考古研究所、德清县博物馆《浙江德清县独仓山及南王山
土墩墓发掘》、《考古》考古杂志出版社，2001年第十期。
(10)、 同(4)
(11)、 姚仲源《浙江德清出土的原始青瓷器——兼析原始青瓷使用中的若干
问题》、《文物》1982年第四期。
(12)、 (同上)
(13)、 钱汉民《德清古窑址的新发现》、《新民晚报》2004年1月3同(第三
十版)
(14)、 (同上)
中国各地古窑址
江西湖田窑 七里镇窑 永和窑 洪州窑 枢府窑 吉州窑 景德镇窑 杨梅亭窑 郎窑 白舍窑 石虎湾窑 乐平窑 柳家湾窑 湘湖窑 白浒窑 周公窑 小南窑 丰城窑 周窑 临川窑 崔公窑 盏窑 横峰窑 弋阳窑 南丰窑 赣州窑 御土窑 壶公窑 新干窑 陶窑 浙江 余姚窑 龙泉窑系 哥窑 婺州窑 弟窑 兰溪窑 越窑 德清窑 龙泉窑 云和窑 永康窑 江山窑 衢州窑 浦江窑 上虞小仙 瓯窑 上虞窑 萧山窑 绍兴窑 西山窑 永嘉窑 黄岩窑 临海窑 吴兴窑 慈溪窑 泰顺窑 金华窑 余杭窑 温州窑 丽水窑 奉化窑 宁波窑 武义窑 龙游窑 乐清窑 东阳窑 鄞县窑 象山窑 福建 德化窑 漳州窑 安溪窑 建阳窑 同安窑 浦城窑 永春窑 磁灶窑 泉州窑 邵武窑 莆田窑 南安窑 光泽窑 宁德窑 宁化窑 泰宁窑 厦门窑 罗源窑 南平窑 建瓯窑 漳浦窑 碗窑乡窑 闽侯窑 建宁窑 仙游窑 闽清窑 福清窑 崇安窑 将口窑 连江窑
河南 新安窑 鹤壁窑 钧窑 鲁山窑 密县窑 巩县窑 当阳峪窑 郏县窑 登封窑 钧窑系 安阳窑 修武窑 临汝窑 扒村窑 内乡窑 宝丰窑 汴京官窑 邓窑 东窑 宜阳窑 淇县窑 汝窑 广东 石湾窑 西村窑 潮安窑 始兴窑 广窑 封开窑 饶平窑 海康窑 遂溪窑 高州窑 韶关窑 潮州窑 兴宁窑 惠阳窑 高明窑 惠州窑 揭阳窑 廉江窑 南海窑 博罗窑 梅县窑 英德窑 新会窑 湖南 湘阴窑 岳州窑 铜官窑 长沙窑 醴陵窑 瓦渣坪窑 常德窑 益阳窑 郴州窑 衡东窑 常宁窑 汝城窑 零陵窑 衡阳窑 衡山窑 汨罗窑 祁东窑 怀化窑 耒阳窑 衡南窑 邵阳窑 岳阳窑 山西 怀仁窑 介休窑 西窑 平定窑 浑源窑 阳城窑 盂县窑 长治窑 大同窑 彭窑 霍窑 愉次窑 临汾窑 交城窑 蒲州窑 安徽 寿州窑 繁昌窑 萧窑 淮南窑 休宁岩前 绩溪霞间 泾县窑 霍山窑 宿州窑 萧县窑 泗州窑 歙县竦口 芜湖东门 四川 琉璃厂窑 广元窑 邛窑 邛崃窑 青羊宫窑 成都窑 重庆窑 郫县窑 新津窑 彭县窑 华阳窑 灌县窑 广西 北流窑 柳城窑 永福窑 桂平窑 合浦窑 兴安窑 邕宁窑 全州窑 容县窑 藤县窑 钟山窑 宾阳窑 河北 磁州窑 定窑 曲阳窑 定窑系 邢窑 磁州窑系 隆化窑 贾壁村窑 山东 淄博窑 磁村窑 淄博寨里 曲阜窑 泗水窑 陕西 耀州窑系 耀州窑 白水窑 旬邑窑 内蒙 林东窑 赤峰窑 缸瓦窑 江苏 宜兴窑 无锡窑 均山窑 辽宁 江官屯窑 辽阳窑 湖北 武昌窑 鄂城窑 云南 玉溪窑 建水窑 北京 龙泉务窑 甘肃 安口窑 宁夏 灵武窑
中国古窑址简介
安口窑
安口窑在甘肃省的平凉，华亭的安口，因名。旧有“陇上窑”之称。
始烧于唐代，宋元时期以烧制黑瓷“铁锈花”和青瓷。至明清烧制黑陶与白陶，以粗缸，粗碗等日用器为主。
安溪窑
古代瓷窑。在福建安溪县。发现宋元青白瓷窑址二十余处，以垵园遗址面积最大，遗留标本也最丰富，有各式盘碗、瓶、壶、盒子、军持等。装饰有刻花、印花、堆贴花、釉上加酱褐彩绘等。
扒村窑
古代瓷窑。在河南禹县。始于唐，终于宋。属磁州窑系。其白地釉下黑彩与磁州窑属同一类型，黑彩浓而醇厚，笔调粗放简练。有白、黄等釉色，釉面无光泽，似白釉。胎骨坚硬，胎色深灰或发米黄。主要器型有瓶、盆、罐、枕、盘等。
白舍窑
宋、元瓷窑。窑址在江西南丰县。《南丰县志》：“白舍，宋时置官监造瓷窑，窑数处，望之如山。”产品有白瓷和青白瓷，还有少量薄胎瓷。造型、釉色与景德镇窑大体相似。白瓷精者胎质洁白细腻，釉汁晶莹润泽；粗者胎质较粗糙，色泽白中泛黄，呈蛋壳色。白舍窑产品主要是民用瓷，有碗、壶、瓶、杯、碟等器型。
白浒窑
南朝至宋代青瓷窑。窑址在江西临川县。产品有碗、壶、罐、缸、钵等，以碗为主。器物多为平底，也有部分圈足器。大部胎骨粗糙、厚重，胎土灰色。釉多青绿、酱褐色，也有少量豆青色。器内施全釉，外施釉多不及底。釉面常开细冰裂纹。纹饰较简单，多为葵花形纹样，罐类器肩部，常以“辅首”为饰。
宝丰窑
宋代陶瓷窑。窑址在河南宝丰县大营。产品有白瓷、青瓷和低温三彩陶器等。青瓷装饰有印花、刻花等。印花缠枝菊纹较多，纹饰清晰，线条细而圆润，与耀州窑风格相同。刻花器花纹轮廓用刻花法，花筋叶脉用篦划，也与耀州窑风格大致相同。
潮安窑
唐宋瓷窑。在广东潮安县。唐代所烧瓷器为白胎，浅青色玻璃釉，积釉处有白色窑变物，有并行状长开片。宋代烧制青白瓷，以碗、盘等日用瓷为主，产量很大。此外，还兼烧黑瓷。
磁灶窑
古代陶瓷窑。在福建泉州。始于南宋，终于元，南宋至元为其盛期。产品有青瓷、黑瓷和绿釉陶器等。胎体较粗，多为灰白色，也有泥黄色。装饰有划花、印花和堆花等。为适应外销需要，装饰花纹有的带有异国风味。产品曾在海外许多国家出土。
德化窑
在福建德化县。宋、元时已烧制青、白瓷。明代达到高峰，是当时著名民窑之一。以烧白瓷著称，胎、釉浑然一体，光润如白玉，被称为“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“建白”、“中国白”等，为当时中国白瓷的代表作品。产品以人物塑象最为突出，如观音、达摩等。其它如梅花杯、八仙杯、仿青铜香炉、花瓶、文具等，均名传于世。清代德化窑继续烧制白瓷，但产品以日用器皿为主，釉色不似明代的白中微微闪红，而是白中透青。除白瓷外，明清德化窑还烧制青花和五彩器。建国以后，德化瓷塑继承传统手法，形象刻划深入，衣纹飘洒自如，并把传统的雕刻技法进一步运用于日用瓷和陈设瓷上，通体不加彩饰，素雅、恬淡。
德清窑
东晋瓷窑。在浙江德清县，故名。器物胎壁较薄，胎骨大多是黑褐色，也有灰白色和灰色。器内和器底多有支烧痕。青色釉普遍趋向均匀温润，也有黑褐色釉，这是我国最早的黑釉器。釉无剥落现象。挂釉不到底的作法，在这里逐渐减少，标志着制瓷技术的进一步提高。不用模印或刻划作装饰，耳和足简单朴素。一般均为日常用品。碗底改变了小而内凹的原始作风，变为宽大的平座。
登封曲河窑
宋代北方民间瓷窑。在河南登封曲河。始于晚唐，北宋为其繁盛期。珍珠地划花装饰为登封曲河窑的代表特征，器形有瓶、罐、洗和碗等。
邓窑
见“内乡大窑店窑”。
弟窑
亦称章窑。一般所谓南宋龙泉窑即指弟窑。见“龙泉窑”。
定窑
宋代五大名窑之一。在河北曲阳县涧磁村、燕山村，宋属定州，故名。定窑在唐代已烧制白瓷，至宋代而著名。定窑瓷胎薄而坚致，白色微黄，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。产品以盘、碗为多，瓶、壶较少，瓷枕罕见。定窑以烧造白色素瓷为主。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。定窑装饰技艺的精巧，达到了惊人的程度。定窑除烧白瓷外，兼烧黑、酱、紫和绿釉瓷器。除曲阳县外，山西平定窑、盂县窑、阳城窑、介休窑，四川彭县窑也烧制白瓷，风格与曲阳定窑相近，均属定窑系。定窑白瓷后中断生产。1982年开始恢复，所制孩儿枕、狮子枕、梅瓶、五足熏炉、云龙盘、双凤碗等，在瓷质、造型、装饰上都具有宋代风格，同时还新创了瓷塑等产品。
缸瓦窑
辽代官窑。在辽宁昭乌达盟赤峰市。烧造年代为辽太宗或世宗时。以烧白瓷为主，其它还有白瓷黑花器、三彩及单色釉陶器、茶叶末绿釉器和黑瓷等。白瓷和白瓷黑花器，胎质白而微黄，器皿多为杯、碗、盘、碟、壶、罐等。三彩釉为黄、绿、白三色，娇艳光洁，可与唐三彩媲美。单色黄、绿釉器，釉调厚重雅致。除茶叶末绿釉器外，其余各釉色器，胎上均施化妆土。
巩县窑
古代瓷窑。在河南巩县白冶河两岸。1957年经调查的有小黄冶、铁匠炉村、白河乡三处窑址。隋代烧制青瓷。唐代以白瓷为多，三彩次之，其它还有单色三彩、黑褐釉和绿釉器等。白瓷以碗、盘为多，还有罐、壶、枕等，碗有多种不同类型：敞口和四花瓣形等。胎骨都较厚，釉厚处碎处片微显浅青色，也有呈浅黄色的。
广窑
宋代瓷窑。在广东肇庆阳江。宋南渡后所建。胎质粗而色褐。器多天蓝色，惟不甚匀，釉厚处或作靛蓝色，釉薄处或作灰蓝色，无釉处所现之色如黄酱色。
鹤壁集窑
宋元时代北方民间瓷窑。在河南鹤壁市，故名。1963年发掘。器形有碗、盘、壶和罐等。也有玩具和瓷枕。以白釉为主，有白地黑花，加绿彩；也用绘画、刻花和剔花技法，刻画出花卉禽鱼等纹饰。器内往往写有赵、杨、张、刘等姓氏铭记。鹤壁窑唐末始创，多白釉和黄釉，北宋中期以后是其盛期，元代除烧传统品种外，还仿烧钧窑瓷器。
洪山窑
古代瓷窑。在山西介休洪山镇，故名。也叫“介休窑”。见“介休窑”。
洪州窑
唐代名窑之一。在江西丰城县赣江西岸的罗湖。始于南朝末，终于晚唐。以烧青瓷为主，釉色一般较淡，青中泛黄；色调较深沉的发褐色。也有黄褐釉瓷，胎体加工不细，与陆羽《茶经》：“洪州瓷褐”相符。另还有一种青绿釉瓷，色调较深，灰青明亮。洪州窑讲究装饰，多刻印朵花、图案形花叶，沿器物周壁对称排列。
洪武窑
明景德镇最早官窑。洪武三十五年（一说洪武二年），明朝廷于景德镇珠山创设御窑厂，烧造官窑器解京供用，开设官窑之先例。洪武窑器胎骨细腻坚致、体薄；釉质匀净，有青、黑二色，以纯素为佳；另有戗金壶盏，也很著名。装饰花纹以云龙最为常见，龙五爪，不似元瓷龙纹的凶猛，流云云脚粗短。
弘治窑
明弘治（1488—1505）时景德镇官窑。多素白器。色釉以浇黄为最著。其它如茄皮紫、青金蓝、火石红纹饰、剔花绿云龙纹也均很出色。弘治间，由于御厂停烧达十八年，故传世器很少。
壶公窑
明代景德镇著名民窑之一。万历年间浮梁人吴昊十九所烧，故名。善仿永乐、宣德和成化瓷器，精美逼真。所作卵幕杯和流霞盏等，最为著名。故宫博物院有他作的娇黄釉凸雕九龙流霞小方盂盏，精致美观。
湖田窑
景德镇著名古窑场。在景德镇市东南竟成乡湖田村。《陶记》、《南窑笔记》、《景德镇陶录》等古文献均有记载。始于五代，终于明。五代时烧制灰胎青瓷和白胎白瓷。宋代创烧了著名的青白瓷，俗称“影青”。青白瓷釉层透明度高，光泽度强，釉中气泡大而疏，多用刻花装饰，线流畅、灵活；刻线深处釉厚，呈青色，釉层薄处色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，为湖田窑青白瓷独特成功之处。元代创制了釉里红和卵白釉器（枢府器）等著名品种，并是青花的重要产地。明代只见青花和白瓷两种。青花多以“苏麻离青”为彩料，早期器皿多大盘，纹饰繁缛华丽，多为蓝地白花；晚期纹饰简洁、疏朗，器皿有高足杯、折腰碗等。
淮南窑
隋代青瓷窑。在安徽淮南市上窑镇。器皿种类有四系瓶、高足盘、小口罐等。胎质坚硬、细腻。胎壁较厚，有大小不同的气孔和铁质斑点。青色釉为透明玻璃质，光泽好。釉层厚薄不均，有些釉色青中带绿或青中带黄。器物一般只施半釉。釉面常有小开片，积釉处往往产生一种紫翠色的窑变釉。瓶和罐上有装饰纹样，装饰方法有印花、划花、贴花三种。
浑源窑
唐代瓷窑。在山西浑源。《大明一统志》和《浑源州志》中提到的浑源瓷窑有青磁窑、大磁窑、磁窑口和磁窑峡等。产品以白瓷为主，有许多外施黑褐釉、里为白釉的碗；此外还烧制黄褐釉席纹小罐。
吉州窑
宋代南方著名民间瓷窑。窑址在江西吉安永和镇。隋至宋，吉安称吉州，故名。又因烧造地点在永和镇，也称“永和窑”。始于五代，盛于宋代，至元代衰落。有青釉、绿釉、白釉、黑釉和彩绘等。白釉相传以舒翁及其女儿舒娇所制的最佳。黑釉花色较多，有滴珠、鹧鸪斑、玳瑁斑，有绘龙凤纹的。技法应用洒釉、贴花、剔花和印花等。新创的木叶贴花和剪纸贴印手法，具有民间艺术的独特风格，是吉州窑的代表产品。同时烧造出了萌芽状态的青花器和玩具及人物瓷雕等。
东窑
宋代北方著名民窑。亦称“董窑”。在汴京（今河南开封）以东的陈留县，故名。但未发现窑址。以东青器见著，与官窑、哥窑并列。盛于北宋。东青器亦称“青东器”、“青冬器”。胎骨细致，釉色淡青，有深浅两种，近似“汝器”，但无蟹爪纹，多紫口铁足。
哥窑
宋代五大名窑之一。以纹片著称。《格古要论》对哥窑产品作了描述。其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。在浙江龙泉的溪口、瓦窑墙等地发现有符合上述特征的窑址。产品造型及釉色与南宋郊坛下官窑相近。《格古要论》认为是仿官窑的作品，并定名为乌泥窑。与官窑区别在于：不用支钉式托具支烧，釉面略现浮光，另有一种珍贵的传世哥窑瓷器，流传在世界各地，也具有上述特征。这种瓷器厚胎；釉的乳浊性较好，色调淡雅，多为米色或粉青色；纹片用人工着色，有“金丝铁线”之称；用支钉式托具支烧。文献记载的哥窑窑址至今未找到。
崔公窑
明代景德镇著名民窑之一。据记载，明代隆庆、万历年间崔国懋，善仿宣德、成化年间瓷器，著名一时。他所仿的宣、成器物，盏式较宣、成窑为大，颇为精美。其它青花和彩色也一样。为当时民窑之冠。世称“崔公窑”。
柴窑
古代著名瓷窑。窑址传帮带在今河南郑州一带，但迄今未发现。传为周世宗（柴荣）时所烧造，故名。据文献记载，所烧瓷器有“雨过天晴云破处，者般颜色做将来”，“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的赞誉。
建安窑
见“建窑”。
建窑
宋代名窑之一。亦称“建安窑”、“乌泥窑”。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称“兔毫盏”。也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。有的器底，刻有“供御”和“进”琖等字样，为贡瓷。
江官屯窑
辽、金民窑。在辽宁辽阳市江官屯。始于辽晚期，盛于金。窑场很大。以烧白釉粗瓷为主，也烧制白釉黑花器、黑釉器和三彩器等，所烧器物，均施化妆土。白釉色白而微黄，多杯、碗、盘、碟、瓶、罐等；黑釉色纯黑，多粗糙大器
阶级窑
陶瓷窑炉的一种。以福建德化地区出现最早，也最著名。日本瓷窑受德化阶级窑影响很大，并把其“估计为串窑的始祖”。阶级窑依山按10～20°倾斜砌筑，长15～20米。最初形式为宋代的分室龙窑，至明代演变为一个个单独的窑室。一窑约有五至七室，后室窑底高于前室窑底，隔墙下部有通火孔。烧前室时，火焰自窑顶倒向窑底，经通火孔依次通过后面各室，最后自窑尾排走。所以全窑就是一个大龙窑，而每一室又是一个个半倒馒头窑，它既有龙窑的优点，又比单个馒头窑优越。
介休窑
古代瓷窑。窑址在山西介休洪山镇。亦称“洪山窑”。创烧于宋初，历金、元、明、清数代，烧瓷历史达千年之久，为北方瓷窑所少见。宋代烧瓷品种较丰富，除白釉瓷外，还有黑釉和白釉釉下褐彩瓷等。装饰技法有印花、划花、剔花、釉下彩绘和镂雕等。白釉印花大都受定窑影响，纹饰布局完整，线条清晰，但不讲求均衡对称。褐釉盘、碗、洗等器物也大量运用印花装饰，盘洗器饰以婴戏荡船纹，为介休窑独出。介休窑还受磁州窑影响，烧制白釉划花、剔花、釉下黑彩划花、釉下褐彩器和白釉釉下褐彩器等。另有一种白地红花器，色彩异常美丽，为介休窑绝精之作。
景德镇窑
陶瓷窑炉的一种。亦称“蛋形窑”。可能是从龙窑和参考北方馒头窑，又根据烧松柴的特点发展起来的。窑身如半个瓮俯覆，又似半个蛋形覆置，也象一个前高后低的隧道。全长15～20米。窑底前端略低，倾斜度3°左右。窑头有火箱，火焰经窑体至窑尾，废气由蛋形截面的烟囱排出。容积大，约150～200立方米。窑墙与护墙之间填以砂土作隔热层，热利用率较好。在同一窑内，根据各部位温度的不同，可以同时装烧品种不同的制品。适应景德镇附近制瓷原料的特性和瓷器的传统风格。在控制烧成气氛和瓷器质量以及燃料消耗等方面，均较龙窑、阶级窑和馒头窑等为优。明清以来景德镇制瓷所取得的成就，是和这种窑的采用分不开的。
均山窑
古代青瓷窑。在江苏宜兴丁蜀镇。烧造年代为东吴后期至西晋。是在汉釉陶基础上发展起来的。常见青瓷品种有钵、碗、盏、洗、壶、罐等。青釉常作豆绿色，微泛黄，器里满釉，器外施釉多不到底。装饰花纹有弦纹、水波纹、斜方格网纹、联珠纹和铺首，耳面常印有人字纹。
钧窑
宋代五大名窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。在河南禹县古钧台和神垕镇一带，古称钧州，故名。胎质细、性坚，体较重，釉具五色，浑厚浓润。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。基本釉色是通体天青与紫红斑块相间。有绿中微显蓝色光泽的，也有呈紫红色彩的；蓝呈月白、或是蔚蓝一色；紫呈玫瑰般紫红，或似晚霞一片；有的斑斑点点，青蓝与紫红相间，错综复杂，绚烂多彩，非常艳丽。这是利用氧化铜、铁呈色不同这一特性所烧成。其中佳品，底部刻有数目字（一说系北宋末为宫廷所烧）。钧窑为北宋初期创建，金、元继续烧造，除禹县外，邻近的临汝、郏县、登封、新安、汤阴、安阳和河北磁县等瓷窑，都仿烧钧窑瓷器，形成了一个钧窑体系。1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
乐平窑
明代瓷窑。在江西乐平县。烧造年代在嘉靖前后。所烧青花器分粗细两种，粗者胎质厚重，釉汁呈蓝灰色，青花较淡；细者胎质白而薄，釉色晶莹，青花色调清新明晰。器物多为碗、盘、碟、盅之类，而以碗为大宗。
丽水窑
古代瓷窑。在浙江丽水县。旧属处州。元代烧龙泉釉，碗里印八思巴文字。属龙泉窑系统。
两宋官窑
宋代五大名窑之一。相传北宋大观、政和年间，在汴京（今河南省开封市）附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即“北宋官窑”。《负暄杂录·窑器》：“宣、政年间，京师自置烧造，名曰官窑。”这是有关“官窑”的最早记载。南宋时置窑于修内司，在今浙江杭州凤凰山，沿袭旧制仿烧，称“修内司官窑”。这两个窑址迄今未发现。后于郊坛另设新窑，在今杭州乌龟山，叫“郊坛下官窑”，窑址范围很大。1956年作了部分发掘。郊坛下官窑烧造的青瓷：胎薄，呈灰、褐、黑三色；施釉厚，以粉青色釉最佳，晶莹润泽，犹如美玉；釉面多有纹片；器口及底部露胎处，呈灰或铁色，称“紫口铁足”。造型优美，是南宋瓷器中的优秀作品。
辽上京窑
辽代晚期官窑。在辽宁昭乌达盟巴林左旗林东镇的辽上京临潢府故城的皇城内。窑场规模小，但所烧瓷器较精。遗存瓷片，瓷胎很细，纯白，不上化妆土，瓷化程度高，无吸水性。色釉多纯白，偶有淡青和闪青色，也有黑釉和低温的绿釉器。器皿有杯口长颈瓶、长把执壶器、海棠花式长盘和方盘等。也有仿定窑器，有盘、碗、瓶、罐、盂、盒等，都极精细。
临汝窑
宋、元民间瓷窑。在河南临汝县。烧制耀州窑系青瓷列号以盘碗为多，有的光素无纹饰，有的饰以印花，另有少数刻花器。印花中的海水纹具有临汝窑独特的风格。所烧钧窑系青瓷，既有汝窑特征，又有钧窑特色。釉色有玫瑰紫。青绿月白、天蓝等；另有一种淡月白釉中带红色斑点的，为其它钧窑系瓷窑所没有，很是名贵。
琉璃窑
唐代景德镇瓷窑之一。盛氏烧制。瓷多绿色，有绿玉之称。
龙泉窑
宋代名窑之一。在浙江龙泉县，故名。南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”；生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。龙泉窑特点是胎薄如纸，釉色以翠青、梅子青和粉青最佳。莹润清澈，色泽柔和，似玉一般。器形复杂，除一般日用器皿外，还烧制各种文具和仿古瓶、觚、鼎、炉等。装饰有堆塑和贴花，别具一格。哥窑利用胎坯和釉料膨胀系数的不同，以釉质“开片”的疏密和粗细，形成“百圾碎”和“鱼子纹”等花纹，产生不同的装饰效果。龙泉窑始于五代烧制青瓷。南宋时达盛期，除在今龙泉县境内有众多窑场外，并旁及邻境的庆元、遂昌、云和等县，形成继越窑之后的一个新的青瓷窑系。元代，瓷窑范围扩大至丽水和永嘉等地，瓷器大量运销海外。明代继续烧造，清中期逐渐衰落。1959年后恢复生产，创造了青白结合、青瓷堆花、印花、点彩等新工艺，试制成功一批高档餐具、茶具、文具、案具、陈设瓷、艺术瓷、特大花瓶等新品种。
柳空湾窑
宋代景德镇窑场之一。制品胎骨坚致细密。釉色多呈淡青，也有湖绿、粉青、浅绿、米黄等色。也有的釉面作开片，均匀细密，多为素色器。装饰以划花为主。
龙窑
陶瓷窑炉的一种。最早出现于商代。明代以前，南方各产瓷区，如江苏、浙江、广东、福建、江西和湖南等地均广泛采用。多依山坡或土堆倾斜建造成一长隧道形窑炉，约与地平线构成10～20°角。窑头角度较大，约20°，中部约15°，后部约11°。窑头有预热室，窑尾一般不设烟囱，因龙窑本身就起着烟囱的作用。窑长约20～80米，宽约1.5～2.5米，高约1.6～2米。横断面积以窑头最小，中部最大，窑尾大于窑头而小于中部。顶部有投燃料的孔。龙窑最大优点是升温快，降温也快；可以快烧，也可以维持烧造青瓷的还原焰。故有说龙窑是青瓷摇篮。影青、黑釉瓷等大都是在龙窑里烧成的。
民窑
我国历代民间经营的瓷窑，系对官窑而言。如宋代著名民窑有磁州窑、哥窑、龙泉窑、耀州窑等。民窑在设备和技术条件等方面不及官窑，但著名的民窑都有其朴实、健康、清新的艺术风格，为广大人民所喜爱。
馒头窑
陶瓷窑炉的一种。始于战国，宋代以后烧煤，为最早以煤为炉料的陶瓷窑。古代北方广泛使用馒头窑，尤以河北的峰峰等地较多。一般长约2.7米，宽约4.2米，高约5米以上，火膛和窑室合为一个馒头形，故名。点火后，火焰自火膛先喷至窑顶，再倒向窑底，流经坯体，烟气从后墙底部的吸火孔入后墙内的烟囱排出。由于馒头窑窑墙较厚，限制了瓷坯的快烧的速冷，相应地便减低了瓷器的半透明度和白度；为减少坯体变形，又使坯体加厚，因而便形成了古代北方瓷器浑厚凝重的特色。
贾壁村窑
隋代北方有代表性的青瓷窑场。在河北磁县贾壁村。所烧青瓷质可分两类：一类胎质细腻，瓷化良好，颜色灰白，胎面施透明青绿色釉，流釉现象不甚显著；另一类胎色青灰，颗粒较粗，有黑色斑点，瓷化较差，胎面施青褐色釉，常有流釉现象。品种以碗、高足盘为多。器物特征是胎体厚重，件大而不变形，器内施全釉，外部施釉不到底。装饰上除钵形器内划有花瓣纹和波浪纹外，其它均光素无纹。器物成形主要用轮制法。
郎窑
清代康熙后期景德镇官窑。康熙四十四年到五十一年（1705—1712），江西巡抚郎廷极在景德镇督造瓷器，故名。釉色以宝石红、宝石蓝、宝石绿最佳，宝石红有“郎窑红”之称。法国人称“牛血红”。在红釉中最杰出。洒蓝和霁蓝瓷，再上一道极薄釉子，然后加绘金花金彩，华丽静穆，匠心独运。素三彩创于此时。青花和斗彩也很有名。
隆庆窑
明隆庆（1567—1572）时景德镇官窑。制瓷日益繁巧。瓷胎有厚有薄。青花和五彩都有，五彩绘瓷更趋华缛。器形以碗、盘为主，其它有各种形式的盖盒，有方胜式、多角式、银锭式和和长方式等，这是隆庆时期创造的新品种。提梁壶也是这时期新创。纹饰仍沿用龙凤、鱼藻、花鸟和团螭等题材。
南安窑
宋代瓷窑。在福建南安县。有窑址近五十处。烧制青瓷及青白瓷。以盘碗器皿最多。青白瓷碗里多刻花和篦划纹饰，胎较细洁致密。
南山窑
辽代晚期民窑。在辽宁昭乌达盟巴林左旗林东镇。以烧三彩釉陶器为主，另有少量单色和低温的白釉陶器。胎质细软，淡红色。胎上皆挂化妆土。有的白釉和黄釉器上，还加少许绿彩，颇为美观。窑场规模很大，专烧茶叶末绿釉和黑釉大型粗瓷器。胎质粗黄厚重，硬度高而坚致。茶叶末绿釉器以鸡腿瓶为最多；黑釉器则多瓮、罐，其中以双耳小罐最多。
内乡大窑店窑
古代瓷窑。文献中称“邓窑”。在河南内乡县大窑店。始于唐，盛于宋，金元时继续烧造。宋代以烧青瓷为主，器皿多盘碗。装饰以印花居多，另有极少数刻花、划花器。部分青瓷光素无纹饰，施釉较厚，垂釉处如透明玻璃珠，釉色介于禹县、临汝窑之间。
年窑
清雍正年间，景德镇烧造的官窑瓷器。雍正四年（1726），年希尧以督理淮安板闸关，兼管景德镇御窑厂甸，世称年窑。雍正六年后，由唐英任驻厂协理官。选料及精，琢器多卵色，或莹素如银，皆兼青彩；或描堆暗花，工巧玲珑。这时釉色发明很多，以胭脂水釉为最著，胎骨甚薄，里釉极白，被外釉所映照，呈粉红色，娇嫩欲滴。另有油绿釉，美如碧玉，俗称“碧玉釉”。粉彩成熟于此时，所绘花卉，似恽南田、邹一桂和蒋廷锡画风，艳丽逼真，生动活泼。
鲁山窑
古代陶瓷窑。在河南鲁山县段店村。唐代以生产花瓷著名。宋、金、元时期烧制白瓷、白釉黑花瓷、黑瓷、青瓷和三彩陶器。
彭县窑
宋代瓷窑。在四川彭县磁峰乡。是现今在四川境内发现的唯一的白瓷古窑址。所烧白瓷，釉色洁白。装饰有刻花、印花、划花三种。刻花以双鱼纹最多，常刻、划并用，与定窑有共同风格；印花纹饰以花鸟为主。
彭窑
古代瓷窑。亦称“霍窑”、“霍县窑”。在山西霍县陈村。始于金，盛于元。产品主要是白瓷和少数白地黑花器。白瓷胎土细腻，釉色洁白，制作规整。器型有仿定折腰盘、洗、盏托、高足杯、盖罐等。光素无纹者多，也有少量印花装饰。由于胎中含铝量高，烧成温度不足，因此器质极脆。彭窑在古文献中也有记载，《博物要览》：“元时，彭君宝仿定窑于霍州者，名曰彭窑，又名霍窑。”
蒲州窑
元代北方著名瓷窑。在山西永济，旧属蒲州，故名。但未发现窑址。以法花器见著，胎儿骨为土定，釉色鲜艳，蓝如深宝石，紫如深色紫晶（葡萄紫），黄似透亮的金箔，而孔雀绿一色，尤为艳丽。花纹多为生物花草，也用开光法作八仙或人物故事。
七里镇窑
古代瓷窑。始烧于晚唐，盛于两宋，终于元。窑址在江西赣州市东郊。是迄今为止，在江西南部发现的一处规模最大、烧造历史最长的宋元古窑场。产品器体厚重、大多为实圈足，施釉不及底。器型有碗、盏、盘、罐、壶等。产品中还有部分外销瓷。主要品种有青釉、白釉、影青釉和黑釉等。青釉类胎质坚细，釉呈蟹壳青，也有呈暗褐色的。白釉和影青釉胎质细腻，釉质肥厚，呈乳白色。黑瓷有黑釉、酱褐釉、酱红釉、茶青釉和黑釉窑变等。
青羊宫窑
唐、五代青瓷窑。在四川成都青羊宫。器皿有碗、杯、盘、罐等。唐代除烧青瓷外，还烧制黄釉褐绿彩圆点纹瓷器。
丘州窑
唐代窑场。在湖南湘阴铁罐嘴窑头山一带，唐属岳州，故名。釉色以米黄、红棕和靛青三色为主。和湖南长沙市郊解放以来唐墓中经常发现的带青（俗称蟹壳青）、带黄的器物一致。器物造型极多，有壶、罐、碗和盘等，大小不一。胎土较粗松，故较轻。早期胎多红色或米黄色；晚期多灰白色。拉坯草率，旋削痕清晰可见。满釉支烧。
饶窑
指景德镇窑。景德镇旧属饶州府浮梁县，故旧时又有“饶窑”之称，亦称“饶州窑”。详见“景德镇窑”。
荣昌窑
在四川荣昌县。清时为著名陶窑之一。康熙年间，由甑子窑发展为长窑，最盛时达二十多座窑场。由粗陶到细陶，以细陶为著，胎骨泥色分红、白两种，土质优良；釉色有黄、绿、蓝、白、黑、黄丹、朱砂等，以釉应用最广，以红丹、锡配成的朱砂和以铜砂、黄丹、玻璃渣配成的西绿釉最著。建国后，荣昌陶器继续发展。产品以日用陶为主，泡菜坛珠整体比例协调，形式美观，造型结构符合泡菜需要，具有良好功能，是最著名的荣昌陶器产品。其它品种还有罐、坛、壶、瓶等。装饰以化妆土刻花为特点，有刻线和剔花两种，纹饰质朴自然。
汝窑
宋代五大名窑之一。在河南临汝县，古称汝州，因名。北宋时创设。胎土细润，体有厚薄，釉色近于雨过天青，釉水莹润，厚若堆脂，以淡青为主，也有豆青、虾青、天青和茶叶末等色，尤以烧造的粉青色釉瓷，全身釉水更为匀净，烧造技术已完全掌握了铁还原。装饰技法，一般在釉下印花为多，刻花较少。图案内容以花鸟为主，缠枝花是汝窑最富特色的一种花纹。布局谨严，构图完美。宋元祐年初曾继定窑之后为宫廷烧造瓷器，烧瓷时间短，但质量很精。在临汝南乡和东北乡，发现另一种青瓷，专烧民用瓷器 ，烧制时间长，生产数量大，称“临汝窑”。1955年，汝瓷恢复生产，1962年产出了胎质细腻、釉厚如脂、其声如磬、晶莹润泽的汝窑产品，并取得了历史上有过的“梨皮”、“蟹爪”、“青麻花”等艺术效果。1973年新建汝瓷厂，又新增粉青、虾青、茶青、天蓝等釉色，生产了各种日用陶瓷器皿。
上虞窑
古代窑场。在浙江上虞县。已发现从西周至宋代的窑址七百多处，是浙江青瓷的重要产地。
胜梅亭窑
景德镇古窑场之一。亦称“杨梅亭窑”。始于五代，烧制青瓷和白瓷，特点与石虎湾窑同。入宋后，改烧青白瓷。
石虎湾窑
五代景德镇瓷窑之一。烧制青瓷和白瓷。青瓷胎灰色，釉色青中带黄，器皿多为盘碗。白瓷器皿有壶、盆、水盂、盘、碗等。青瓷、白瓷均用支烧法。
石湾窑
明清著名民窑之一。在广东佛山市石湾镇。始于宋。以陶塑和建筑陶瓷著称。从传世器看，器体厚重，胎骨暗灰或灰白。釉饰善于仿钧窑而有所创造，厚而滋润，彩翠披离，俗称“泥均”，又称“广均”。以蓝、玫瑰紫、黑彩、翠毛釉等色最佳。产品品种很多，有日用器皿、文具和陈设器具，瓦脊是其有悠久历史的传统品种，而以渔、樵、耕、读为主题的陶塑则是石湾窑具有典型性的品种。建国以后，传统品种和技艺得到继承和发展，除生产大量日用陶器外，陈设性陶器，尤其是具有独特风格的陶塑，在国内外受到好评。陶塑题材广泛，除传统人物外，还有现代人物和动物。釉色丰富，流动自然，不仅在陶塑上有优美的艺术效果，而且在花瓶、灯座、文具、花盆等陈设性陶器上也有丰富表现力。著名陶塑艺术家有刘传、庄稼等。
寿州窑
唐代瓷窑。窑址在安徽淮南市上窑镇、观家岗、余家沟、外窑等地。唐代属寿州，故名。隋时为淮南窑所在地，烧制青瓷。入唐后改烧黄釉瓷，《茶经》：“寿州瓷黄、茶色紫”。釉下施用化妆土，釉层透明，釉面光润，开小片纹。釉色有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等。器皿有碗、盏、杯、钵、注子、玩具等。胎体厚重，器多平底。坯体制作有轮制、模制、手制三种。
枢府窑
枢府窑宋代已开始烧制，当时景德镇人称为“御土窑”，色青，深浅不一，淡者号月下白，有花纹者地白花青。元代枢府窑器，亦称“枢府器”、“卵白釉器”。为景德镇民烧供御瓷器。胎体厚重，釉呈失透状，色白微青，似鹅蛋色，故称卵白，纯正的卵白釉，实为明永乐甜白釉的前身。常见器皿有盘、碗、高足碗等，式多小足。装饰以印花为主，盘、碗等器皿采用压模印花。
唐山窑
在河北唐山。始于明永乐年间，烧制粗陶。清末有发展，制作粗瓷。解放前略产细瓷。唐山盛产矾土、粘土和长石等制瓷原料，又有丰富的煤碳资源，解放后飞速发展成为全国著名的产瓷区。著名产品有细白瓷、骨灰瓷等，釉色温润，造型细长秀丽。装饰上使用喷彩方法较早，以满地喷彩为主要特色。并在继承传统的戗金、描金、彩绘加金等装饰方法基础上，制作成功雕金喷彩、腐蚀金、炙金等品种。尤其新彩一种，使用极广，绘制亦精。1982年，又和清华大学联合研制成功铁红金圈结晶釉，艺术水平很高。
唐窑
清代乾隆元年至十四年（1736—1749）、十七年于二十一年（1752—1756）九江关监督唐英掌管景德镇窑务时烧制的官窑瓷器。仿古采今，造型设计，制瓷技术，装饰方法等，工细逼真。据文献记载，高温及低温颜色釉有五十七种之多，集中了历代名窑釉色之大成。为乾隆朝代的瓷器代表。
同安窑
唐代瓷窑。在福建同安县。所烧瓷器浅黄白沙胎，浅绿玻璃釉，多大开片。碗多葵口，壁形足。
同安窑
宋代瓷窑。在福建同安县。以烧青瓷为主，兼烧青白瓷。器皿以碗为多，碗里外细线条划花及篦划纹饰。
铜官窑
唐代名窑。在湖南长沙铜官镇瓦渣坪。亦称“长沙窑”、“瓦渣坪窑”。釉色有青、黄、白等色。并首创釉下彩器和在瓷器上彩绘的装饰技法，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或青黄釉下用笔绘云彩和几何纹。此外 ，还有模塑贴花、印花、刻花、堆花等装饰。造型有壶、瓶、杯、盘、碗、灯和生动可爱的鸟、狮、猪、鱼、青蛙等玩具。明代以后，铜官窑所产有大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主，有水罐、壶等。以印坯和拉坯法成形，印坯模上刻有花纹，成型和印花一次完成。1966年后，发展较快，新增枣红、黑红等色釉。1976年，创制了炻瓷成套餐、茶具，胎质细腻，釉面光滑，机械强度高，有咖啡、谷黄、米白、紫金、浅蓝等釉色，饰以各种花边，亦有丝网贴花、印花、釉下复色彩绘等。
瓦渣坪窑
见“铜官窑”。
铜官窑
唐代名窑。在湖南长沙铜官镇瓦渣坪。亦称“长沙窑”、“瓦渣坪窑”。釉色有青、黄、白等色。并首创釉下彩器和在瓷器上彩绘的装饰技法，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或青黄釉下用笔绘云彩和几何纹。此外 ，还有模塑贴花、印花、刻花、堆花等装饰。造型有壶、瓶、杯、盘、碗、灯和生动可爱的鸟、狮、猪、鱼、青蛙等玩具。明代以后，铜官窑所产有大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主，有水罐、壶等。以印坯和拉坯法成形，印坯模上刻有花纹，成型和印花一次完成。1966年后，发展较快，新增枣红、黑红等色釉。1976年，创制了炻瓷成套餐、茶具，胎质细腻，釉面光滑，机械强度高，有咖啡、谷黄、米白、紫金、浅蓝等釉色，饰以各种花边，亦有丝网贴花、印花、釉下复色彩绘等。
碗窑乡窑
古代瓷窑。在福建泉州。始于宋，终于元。产品以青白瓷为主，并有少量青釉器。
万历窑
明万历（1573—1620）时景德镇官窑。万历明代历时最久的一朝。出品优良，青花器都按嘉靖青花瓷形式烧制，象双耳活环瓶、出戟尊和圆捧盒等。五彩瓷的发展，达到了很高的成就，鲜艳可爱，用笔虽简率，却很自然。五彩花朵中常捧回、蒙、藏等文字，以应庙宇供器的需要，俗称“真言字”和“喇嘛字”。两面夹彩也很多。器形众多，除了普通用具碗、碟、杯、盘、盏、盒外，如酒海、炉、半边葫芦瓶、花缸、醋注、花尊、水滴、笔筒和扇匣……之类，无一不备。多层套盒是这时所新创，几层叠套，每层一屉，每屉数格组成不同形式花纹。纹饰方面，不论取材和表现，比嘉靖窑更加扩大和发展。花卉山石运用较多，其间常点缀有蜻蜓、蚱蚂、蜜蜂和蝴蝶。
乌泥窑
见“建窑”。
吴兴窑
东晋瓷窑。在浙江吴兴，故名。瓷胎色灰白。器多平底。青釉，釉色内呈黄色，有的在釉上加褐彩，釉有开片。
西村窑
古代瓷窑。在广州西村。始于晚唐，盛于五代和北宋。胎色白。釉色以青釉为主，也有米黄、黑、酱色和褐色等。施釉均匀，釉不过器足。纹饰有印花和刻划花，印花纹风格与耀州窑极其相似，也有在釉上或釉下用墨绿等色绘云纹和花卉等图案的。器型有盘、碗、罐、壶和枕等，也有玩具和文具类。
西山窑
古代瓷窑。在浙江温州西山。东晋时烧制青瓷，胎为灰色和淡土黄色，质较松。釉肥厚，以淡青为主，少细开片。装饰上多在器物内外刻划莲瓣纹，也有青褐加褐彩的。深口宽底高碗为其典型作品。西山窑在唐、五代和宋时，继续烧造青瓷
西窑
见“平定窑”。
湘湖窑
宋代景德镇窑场之一。有两处：１、在窑前山，制品胎骨坚致，釉作灰青色；２、在窑栏山，制品有胎骨细腻洁白、施釉匀净的白瓷及青瓷等。
湘阴窑
隋代瓷窑。在湖南湘阴。唐时为岳州窑所在地。器皿有碗、盘、钵、高足盘、四系罐、盘口壶等。胎壁较厚。釉色有青、黄、褐、酱色等，局部釉因窑变呈紫、蓝色。青釉莹洁闪光，呈透明或半透明状，釉面多开片。器物均施半釉，釉层较薄。
萧山窑
东晋瓷窑。在浙江杭州萧山，故名。1954年7月发现。以烧青瓷为主。胎灰色，盘碗为平底足，下有大块支烧痕。器物以盆、碗、盂等大口器为多，此外有天鸡壶、四耳双铺百衔环壶、灯和盏等。特征是在盆、碗、盂等口沿上，有排列整齐的褐色斑点；有的在器物内壁或外壁釉内瓷坯上，刻划着粗健有力的莲瓣图案，线条细而有力。
萧窑
古代瓷窑。创烧于唐，终于金。窑址在安徽萧县白土镇。唐代除烧黄瓷外，兼烧白瓷和黑瓷。黄瓷产品均为平底碗，胎体厚重，胎质不纯，釉色黄中闪绿。入宋后以烧白瓷为主。金代所烧白瓷，胎质较细；釉面不平，有起泡、崩釉现象。器皿除碗外，还有枕、双耳罐等，其中底足宽而边浅、口径大而壁侈的碗，是当时一种较特殊造型。金代萧窑烧瓷除白釉外，，还有黑釉、白釉黑花、黄釉等品种。
小南窑
明代景德镇著名民窑之一。《景德镇陶录》：“镇有小南窑，明末烧造，窑独小，制如蛙伏，当时呼虾蟆窑。器粗整，土埴黄，体颇薄而坚。惟小碗一式，色白带青，有青花，花止兰朵、竹叶两种。其不画花，惟碗口周描一二青圈者，称白饭碗。又有撇坦而浅，全白者仿宋碗，皆盛行一时。”
小仙坛窑
东汉晚期瓷窑场。在浙江上虞县上浦乡，所产青瓷通体施釉，釉层比原始青瓷显著增厚，釉层透明，有较强光泽度。烧成温度达1310±20℃，显气孔率为0.62%，吸水率为0.28%，抗弯强度达710公斤/厘米2，三氧化二铁和二氧化钛含量分别为1.64%和0.97%。这些数据表明它已具备了成熟瓷器的各种条件。除青瓷外，小仙坛窑还烧造印纹陶。
新安城关窑
宋代瓷窑。1980年前后发现。在河南新安城关。产品品种较多，制作工艺水平也较高。其中青瓷以印花装饰为多。刻花器不多，但制作精美。装饰上受耀州窑影响较大。
邢窑
唐代最著名白瓷窑场。所烧白瓷，胎质细洁，色纯白而极坚硬。釉色白润，有的微微闪黄，带些乳白色。胎与釉之间，有一层护胎釉（化妆土）。器内施满釉，器外釉不到足。碗多折边，圈足厚而底平。作风朴素，不带纹饰。前人以“皎洁如玉”比邢窑之白。传窑址在河北内丘，当时属邢州，故称“邢窑”。但内丘窑址迄今尚未找到。1980年在邻近内丘的临城县祁村，发现唐白瓷窑址，证实了邢窑的存在。
修内司官窑
见“两宋官窑”。
宣德窑
明宣德（1426—1435）时景德镇官窑。是明代官窑最盛时期。烧制最优秀的是青花、祭红、甜白和霁青。青花器，瓷胎洁白细腻，青花原料用南洋输入的“苏泥勃青”，应用这种青料施于釉内，烧成后色料深入釉里，清晰明丽，具有浑然庄重的艺术效果。祭红，又名霁红、宝石红，因其为祭郊坛用器所创之色，故名；其色如雨后霁色，故又称霁红；据传用西洋红宝石入釉，所以也叫宝石红。瓷器造型多样，镂空器也很多。选料、制样、画器、题款和烧制，无一不精，所以明代瓷器以宣德窑为第一。
杨梅亭窑
见“胜梅亭窑”。
阳城窑
古代瓷窑。文献有不少记载。1980年前后在山西阳城县东关外的窑畔间发现一处窑址。以烧制白瓷为主，多为盘、碗等器，有折腰盘，显系仿定作品；定窑大量生产的盖缸等，窑址也有发现。胎色较灰，为增加白度，均敷一层白化妆土。
耀州窑
宋代名窑之一。窑址在陕西铜川市黄堡镇附近，宋属耀州，故名。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。唐代已开始烧造白、黑釉瓷。北宋开始烧造青瓷，北宋末为盛期。器型以碗、盘、碟、罐、盒、瓶为主，胎质灰白而薄，釉色匀净，有的青如橄榄，有的稍绿，也有的微微闪黄。花纹多为自由流畅的刻划花和结构严谨丰满的印花。内容有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙和凤等，其中以莲花最多，风格粗放健美，笔触生动有力。同时或稍晚仿烧耀州窑青瓷的有河南临汝窑、宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县钧台窑、内乡大窑店窑等。从而形成一个与越窑风格有别的北方青瓷窑系。金、元时期，耀州窑继续烧造，但质量已不如宋代，胎釉较粗厚，花纹也较前简单。建国以后，在恢复宋耀州窑产品的工作中，取得了一定成果。
宜兴窑
在江苏宜兴，故名。烧造陶瓷历史悠久，秦汉时宜兴地区陶窑密布；两晋时在均山烧青瓷，唐初在归径等地大量烧制，至晚唐、五代成为南方民间著名青瓷窑；宋、元时期，丁蜀与西渚一带大规模烧造日用陶和早期紫砂。明清时成为当时的烧陶中心，窑场主要在丁山、蜀山和汤度（今丁蜀镇）等外，蜀山窑以紫砂为主（参见“宜兴紫砂陶”），并大量烧造黑货。丁山窑以日用陶为主，而以均陶见著（参见“均陶”）。日用陶有粗、溪、黑、黄、白、绿货等细别。粗货指大中小缸坛产品，形美、质坚、价廉；溪货指汤度的瓮头，是腌菜的重要容器；黑、黄货为小件盆罐类；白、绿货是与缸坛套烧的小件，以方斗和砂锅为著。建国后，宜兴除传统的紫砂陶、均陶有很大发展外，还恢复了青瓷生产，新创了花釉陶和精陶等产品，是我国重点陶瓷产区之一。
宜阳窑
宋代瓷窑。在河南宜阳三里庙等处。以烧青釉为主，兼烧白釉、白釉黑花及黑釉等品种。青瓷施釉稍厚，色较多样。装饰有印花、刻花等。青瓷刻花先刻出花叶轮廓线，花筋叶脉以篦状工具划刻，风格与耀州窑完全相同，碗里满刻菊瓣纹、罐盖面刻百折纹等也均与耀州窑风格相近。
永福窑
宋代瓷窑。在广西永福。产品以烧青瓷为主。有刻花和印花两种装饰。器皿有盘、碗、碟、壶、罐等。釉色以青黄、翠绿具有代表性，尤以翠绿釉色为美，翠绿釉碗中还印有耀州窑风格的缠枝菊纹。
永和窑
见“吉州窑”。
永嘉窑
古代瓷窑。在浙江永嘉县。始于东晋，经唐代迄于宋初。出产青瓷，属瓯窑系统。
永乐窑
明永乐（1403—1424）时景德镇官窑。制瓷工艺在元瓷基础上有很多创新。胎质细腻润滑，色洁白。厚胎较多，而以脱胎素白器名传于世。器物造型以优美俊秀、厚薄适度为特点。大件器皿较少，圈足较低矮。著名典型器物有压手杯、僧帽壶等。压手杯坦口折腰，沙足滑底，中心画双狮滚球，球内有“大明永乐制”或“永乐年制”小篆。色釉以甜白、鲜红、翠青等最著名。甜白釉质洁白、温润如玉、肥厚如脂；翠青釉薄而匀，色泽近于粉青，可与龙泉上品媲美。另有“影青”器，胎极薄，暗刻龙纹，表里均可映见，花纹微现青色，成就也很大。永乐窑装饰手法多样，有刻花、印花、划花、青花、青花加金彩、里印外刻等，并新创彩锥拱样。
玉溪窑
明代景德镇窑以外生产青花瓷的重要窑场。在云南玉溪县。所烧青花瓷胎质较松，釉色灰青，纹饰简单粗壮，以鱼藻、折枝花及四佛杵等花纹居多。器型有大碗、大盘等。此外还烧造青瓷。
越窑
唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统。所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。中心窑址在浙江余姚上林湖一带，越窑青瓷系统则包括绍兴、上虞、余姚、宁波、诸暨、镇海等地的青瓷窑。这一带自东汉开始，就是我国瓷器生产的主要窑场之一。唐时属越州，故名。越窑青瓷胎质坚硬、釉色莹润、纯净如翠。装饰上多为刻花和印花，纹样活泼优美，富有浓郁的诗歌情趣。唐代诗人陆羽赞越窑青瓷“类冰”、“似玉”、“越州第一”，陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句赞美它的“巧夺天工”。五代时设官监造越窑青瓷，专供宫廷使用。北宋后，越窑逐渐衰落。越窑青瓷曾大量出口，在亚、非、欧各地均有遗物发现。
正德窑
明正德（1506—1521）时景德镇官窑。彩器多黄地绿龙；五彩碗以淡青浅绿为地，釉色厚实透彻，颜色鲜艳。青花较宣德为淡，佳者古菁可赏。霁红也颇突出。在供器中有用回族文字构成的图案，称“回回花”，这种装饰前所未见。在外销瓷中，也有画西洋图案的。
周公窑
明代景德镇著名民窑之一。据记载，隆庆、万历年间，苏州人周丹泉为当时著名烧瓷高手，在景德镇烧造瓷器，人长“周公窑”和“周窑”。善仿古瓷，所仿宋代定窑非常逼真。又能烧制陶印、文具、辟邪和瓦钮等，都用火范，成色如“白定”，文体古雅，很受欢迎。
邛窑
古代名窑。亦称“邛崃窑”。窑址在今四川邛崃四方堂，古代属邛州，故名。烧造年代延续较长，上起隋代，下至宋代，以唐代最为著名。以烧制青、褐、绿釉和彩绘等器物为主，器形有盘、碗等，还生产各种瓷塑玩具。胎色甚多，有灰色、土黄色、酱黄色、黄中带褐等。胎中都有分布均匀的细砂料，胎较厚，份量较重。唐邛窑器彩绘装饰与长沙窑的许多共同之处，青釉褐绿斑和釉下彩绘品种较多。
邛崃窑
见“邛窑”。
郏县窑
唐代瓷窑。在河南郏县黑虎洞和黄道。产品以白瓷为主，黄瓷次之，此外还有黑瓷。
婺州窑
浙江境内越窑以外著名瓷窑。窑址在浙江金华。唐陆羽《茶经》列其为青瓷窑第三。始于三国，唐宋时窑场遍于金华、兰溪、东阳、永康、武义等县，至元代仍有窑场继续烧造。婺州窑西晋晚期开始使用红色粘土做坯料，烧成后胎呈深紫或深灰色。由于使用白色化妆土，釉层滋润柔和，釉色在青灰或青黄中微泛褐色。釉面开裂，并有奶黄或奶白色晶体析出，是婺州窑青瓷特有现象。宋婺州窑精品中，还有青翠、豆青、草青、粉绿等色，并有光泽感。婺州窑历代制品属民间用瓷，器类少于越窑，主要是盘口壶、罐、盆、碗、瓶等日用器皿，多数制作较为粗糙。三国西晋时曾生产猪圈、水井等明器，唐以后生产过多角瓶、堆纹瓶等明器。瓷器造型类似越窑、瓯窑，风格在朴实大方；装饰简朴，均为刻划花纹。
臧窑
清代沿明制，在景德镇设御厂，经办官窑器，但实行“官搭民烧”制。且习惯上以督窑官命官窑名，著名者均在清前期。臧窑即康熙十九年至二十七年（1680—1688），臧应选在景德镇督造的官窑。单色釉成就最大，以鲜红（豇豆红）为最著。其余诸色俱备，有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。青花和五彩瓷，虽出于宣德、成化窑作法，而更超越宣、成。
瓯窑
古代瓷窑。在浙江温州、永嘉、瑞安一带。浙江境内仅次于越窑的制瓷业集中地。始于东汉，终于宋。晋杜毓《荈赋》：“器择陶拣，出自东瓯”，潘岳《笙赋》：“披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌醽”。瓯窑瓷胎呈色较白，胎质细腻，釉色淡青，透明度较高，时称“缥瓷”。晚唐前后，釉色纯青或青黄，滋润如玉。瓯窑品种，大多与越窑相同，且注重艺术造型。晚唐时碗、盘、壶、盏托等仿花果造型，活泼秀丽。
醴陵窑
在湖南醴陵。清代为南方著名瓷窑之一。以白瓷和釉下彩瓷见著，青花亦颇盛行。白瓷胎质细润，釉面光洁，与景德镇窑、德化窑鼎足而立。二十世纪初，创造釉下五彩瓷，胎薄腻、釉洁白，花纹晶莹润泽，不易磨损，经久不褪色，清末曾先后参加过几次博览会，均获得一等金牌奖。建国后，醴陵瓷器有了很大发展和提高。釉上色料由五种发展到二十余种，通过调配还可变成上百种复色；并发展了釉下贴花、印花、喷花等装饰新工艺。六十年代初成立了专烧釉下五彩瓷的群力瓷厂。1979年，醴陵釉下五彩餐、茶具获国有金质奖。除日用瓷外，陈设瓷品种也很丰富，有大型瓷板画屏风、大型花瓶、大小挂盘、薄胎瓷等。另外还有瓷塑人物和动物。
盏窑
南宋民间瓷窑。在江西铅山县新安乡盏窑里。“盏窑里”应是古代沿用下来的乡里名称。盛产黑釉茶碗，古代称茶盏，故名盏窑。除茶盏外，也烧制一些与茶具有关的器具，如茶罐、汤壶和储水坛等。
盂县窑
古代瓷窑。文献记载最早见于《元一统志》：“石甘有窑十处在盂州。”《永乐大典》：“盂县磁窑一座，在县东南三十里。”1977年在山西盂县磁窑坡发现窑址。产品以白瓷为主。装饰有印花、刻花等，也有的以镂空装饰器足。
铁店窑遗址
铁店窑遗址位于浙江省金华县琅琊镇铁店村及其周围的山坡上，其年代上起北宋（公元960年），下至元代（公元1271年）。
铁店窑烧造的瓷器品种有青釉瓷器和乳浊釉瓷器，以乳浊釉瓷器为主。乳浊瓷器是铁店窑最具特色的产品，种类不但有碗、盘等日常生活用器，还有三足鼓钉洗、鬲式炉和花盆等。乳浊釉是一种二液相分相釉，烧成后，呈天青、天蓝、月白色，均具有茧光般幽雅的蓝色光泽，没有带铜红斑彩的，艺术效果颇佳。器物纹饰以素面为主。
铁店窑乳浊釉瓷器与北方同时期的乳浊釉瓷器有明显的区别，具有鲜明的地方特色。其中元代烧制的乳浊釉瓷器曾远销海外。
古临清贡砖官窑窑址
临清贡砖炼制现场
今年5月，山东省考古研究所的考古人员在古运河北岸、临清市戴湾河隈张庄村发掘出土了17座古代临清贡砖窑址。发现的17座古代窑址，年代从明朝一直到清朝末期。这次考古发掘，让临清贡砖“官窑”首次以实物形式亮相，保存完好的古窑，成为临清贡砖“官窑”的第一个历史样本。
拂去这个“历史样本”上的尘埃，古临清向我们展现了一幅大运河沿岸的清明上河图。我们选取曾在临清地方志上留过痕迹的四个人物，来展现当年的繁华。
民工章老汉
隋朝时候，临清有条章子巷，巷里住了位章老汉，以小本生意为生。605年，隋炀帝下令挖大运河，先后征发了民工200多万人，章老汉也被征去挖河了。他非但不悲伤，反而非常高兴，干活十分卖力，因为他做梦都想着有一天运河会通到他的家门口。
流血流汗挖了四年，成千上万民工累死了，运河通到了洛阳，通了江南，就是没有开到临清来。章老汉回到临清后，一头栽倒在病床上，终日痴呆似的唠叨：“会通、会通、会通，生个儿子叫会通，抱个孙子叫会通。”不少人以为章老汉得了失心疯，后渐渐明白老汉心意：运河开通了，水陆交通也就便利了，临清的买卖就好做，生活也就容易过了。
几百年后，元世祖忽必烈定都北京，下令开凿从山东东平到临清的一段运河，连接原有运河，从北京到杭州便可贯通。但当时河道浅窄，水源不足，超大船只无法通行。
1410年，明成祖朱棣派工部尚书宋礼督领25万民工疏浚治理会通河，但屡屡受挫。农民白英毛遂自荐，根据会通河的地势水情提出策略，解决了会通河水源不足、地势高低不平的难题。
1419年，会通河治理工程竣工，临清正式通航。
商人史永顺
明清时代，江南纺织业发达。江苏商人史永顺一直从事丝绸布匹销售，京杭运河通航后，他看准了北方商机。1489年，史永顺乘船北上，行至临清时，发现运河交通繁忙，操着南腔北调的商人在临清登岸经商，胡同内、巷子里，吆喝声、叫卖声不断。
史永顺沿运河行走，见河内舰船如梭、帆影入画；岸上车水马龙，人流如潮。一间间门市鳞次栉比，各种货物，绸缎、贝蛤、瓷器、果品、布匹等琳琅满目。
此时的临清城，一条长街贯穿南北，自北而南分为锅市街、青碗市街、马市街三段，长达三里有余。锅市街及青碗市街两侧，皮货、冠帽、鞋袜、杂货、米豆、纸张等各类店铺林立，其中瓷器店和纸店多达20余家，羊皮店七八家之多。马市街主要集中了银钱、皮货、帽靴、海味、果品、杂货等铺。而长街以西有白布巷，店铺以布店为主，绸缎店则集中在与其相交的果子巷，布匹、绸缎等铺多达数十家。再往南为十余家粮店的粮食市。
临清北区东起广积门，西抵卫河东岸，不到二里的路两侧店铺百余家，古玩珍宝、金属器皿、粮食、木材、估衣，缎行及金珠宝饰应有尽有。该区域聚集了较多的手工业者，除碾坊、磨坊、油坊外，加工皮、毛及竹木器的手工业者聚居。东区北至永清门，西迄鳌头矶，沿汶河北岸有粮店三十余家，经销自济宁一带沿汶河北上的粮食，柴市街多柜箱、金漆、杂货、丝店等，更是四乡柴薪集中之地。
而后，史永顺在临清设立丝绸商铺，将南方棉、丝织品从临清中转，如此一来，其经营的丝织品开始遍及全国。史永顺举家由江苏迁居临清，与临清冀家大院、朱家大院、汪家大院、赵家大院等一起成为大家族之一。
文人黄威宏
东昌府文人黄威宏因得罪当地官僚，准备找个地方先躲上一阵。想了半天，黄威宏决定藏身于临清。临清在东昌府北面，在运河坐船，三两个小时便可到达。那里城市繁华、商贩众多，便于躲藏。
当时临清商业发达，城中各地商人云集于此，著名商号多半为天津商人，饭馆里的饭菜口味也多为天津味。
临清共有八大景点，分别是秦汉古堤、塔岸闻钟、鳌矶凝秀、清真古寺、玉带三桥、古刹宝塔、东郊孤松、古渡烟柳。每个景点，黄威宏全游了个遍。街市上，山东快书、临清时调和临清琴曲，咿咿呀呀，令黄威宏流连忘返。
这里的风流繁华，也吸引了康熙、乾隆。正在临清避难的黄威宏，还曾亲眼目睹乾隆皇帝御驾临清。
匠人冯魏祥
1403年，燕王朱棣在南京称帝，随后迁都北京，营建新都成当务之急，遂频诏山东、河南两省和直隶、河间诸府建窑烧砖，并在临清设工部营缮分司。
当时临清一位官员的亲属冯魏祥在临清运河东岸约10公里处挖窑烧砖。光冯魏祥麾下就有4座官窑，两百多工人。砖上印记烧造时间、地点、烧造人等，以示负责。
为保证砖的质量，冯魏祥有一套严格的操作规程。烧砖用的土，过完大筛子，还要过一遍小筛子，然后再将土用水过滤。滤满一池，待泥沉淀后，再从滤池中将泥取出，用脚反复踩匀，才能用来脱制砖坯。脱好的砖坯晾干之后便可装窑烧制。
烧制好的贡砖要逐一敲验，“以体制坚细，色白声响者方可入选。每块合格的成品砖都要用黄裱纸包好，运往京城。”
砖窑每年出12窑砖，按平均每窑2500块计算，冯魏祥的4座官窑年出砖12万块。而当时临清有384座窑，按每窑每年出砖3万块，384座窑年可出砖1152万块。
临清贡砖的出名源于1957年定陵的发掘。当时中国科学院院长郭沫若和国家文物局局长郑振铎曾经在发掘现场看到建陵用青砖上有“临清”字样，历经500多年历史的临清贡砖印记清晰，不蚀不碱，声如铜音，这让郭沫若和郑振铎赞叹不已。经过考证，大半个紫禁城所用的青砖大都是临清生产的“贡砖”。
宜兴归径发现一古窑址
10月29日上午，新街街道归径紫霞山庄保障房施工工地发现大量陶瓷残片，经市文管办初步勘测，此处为一晚唐到北宋时期的窑址。
30日，记者来到紫霞山庄保障房施工工地，工作人员吴先生带我们来到了位于工地东北角在建的65号楼房东面的一处小土堆，这个小土堆就是发现的古窑址。这座窑址的主体由红砖砌成，窑门及火塘用青砖砌成。在旁边挖出的土堆中有大量的瓷片和陶片，器形有罐、壶、碗等。吴先生说，在施工时就听说此处以前就是一处古窑，但具体位置无人知晓。10月29日上午，工地的挖土机在施工中发现土堆中有很多破碎的瓷片和陶片，工人立即向负责人汇报，负责人立即喊停施工并将情况向市文管办报告。在现场，吴先生还向记者展示了工友们挖出的一只保存较完整的陶罐和一只陶碗。
据市文管办相关负责人介绍，29日上午他们接到施工单位的报告后，立刻赶到现场进行勘察。经初步判断，这个窑址的年代大约在晚唐到北宋之间。从已经出土的陶瓷碎片采集标本来看，这些陶瓷碎片应该是古窑烧制出来的残次品和半成品。目前最重要的是对这个古窑进行保护。本月31日，市文管办的工作人员将再次对这个古窑进行考察，如果发现的陶瓷物件有价值，将会移送至宜兴陶瓷博物馆收藏。 （月半 陶溪 文/摄）