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黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶

黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶

乾隆黄地粉彩瓷器鉴别 瓷砖干挂 古代镂空瓷器

2020-09-03

乾隆黄地粉彩瓷器鉴别。

收藏机构: 故宫博物院

大小尺寸: 高40.2cm,口径19.2cm,足径21cm

生产时代: 乾隆

生产窑口或产地: 景德镇窑

品种: 粉彩

陶瓷造型: 瓶

说 明: 清乾隆

瓶口外撇,短粗颈,颈两侧堆塑象耳,垂肩,鼓腹,圈足。瓶内套一直腹小瓶,与外瓶颈部相接,可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位,各绘12个开光,上下相对。颈部开光中,有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名;肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹,并镂空出4组四季园景开光景窗,透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图,童子们或骑马、或打太极旗、或持伞盖、或击鼓、或打灯笼,千姿百态。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

此瓶的口、颈部位皆能转动,尤其是颈、肩部开光对合组成一部万年历。瓶体须三部分分别烧绘,在工艺过程中,各部位的收缩比例要控制好,避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。这件陈设器是乾隆八年(1743年)后特制的新式品种。因唐英奏折称乾隆八年“工匠人等以开春正当甲子万年之始”,“复敬谨造得万年甲子笔筒一对,循环如意,蝠辏连绵”。由此可知,此件万年甲子镂空转心瓶亦当是乾隆八年制品。

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清官窑瓷器粉彩镂空转心瓶


利用镂空对器物进行装饰美化是清代瓷器常用的手法,特别是康、雍、乾三朝大量将镂空技法运用于转心瓶和转颈瓶上。由于镂空器物的制作难度大,技术要求高,成品率低,镂空部位需精心设计,因而清代大量镂空瓷器的烧制成功充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。

转心瓶是通过子母榫铆结构把内外瓶结合在一起,且内瓶可以转动的观赏用瓶。乾隆时除生产有转达心瓶外,还生产有转体瓶,二者的差别是转达心瓶以内瓶转动为特征,而转体瓶则以套在外面的瓶转动为特点。一般情况下外瓶或套瓶多有镂孔,内瓶则绘有各种内容的开光图案,在转动时可以透过镂孔看到内瓶上的内容。有的在以套瓶与外瓶壁上绘制可以搭配成组的分体图案,也有书干支字相配记月日者。由于内外瓶分体,所以在烧造时采用分体单烧的办法,内外瓶相接合的地方和榫铆处为素胎。

粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶

 粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶,清乾隆,高33.1cm,口径7.2cm,足径11cm。

瓶敞口,束颈,垂腹,圈足。颈部两侧各有一象首为瓶耳。瓶外颈部饰黄地轧道粉彩折枝莲纹,腹部饰霁蓝描金蝴蝶勾莲纹,四面圆形开光内镂雕绿色蟠螭纹,足部饰黄地轧道粉彩云头纹。全器在颈、腹处分为外套和内瓶两部分。瓶颈与内套瓶相连,可以旋转,套瓶白地粉彩绘婴戏社火图。瓶内壁施松石绿釉。底足内施松石绿釉书红彩“大清乾隆年制”篆书款。

粉彩暗八仙纹双耳转心瓶

粉彩暗八仙纹双耳转心瓶,清乾隆,高37.3cm,口径16cm,足径13cm。

瓶撇口,长颈,折肩,圈足外撇。颈上对称置红釉描金螭龙耳。内壁施松石绿釉。瓶颈以紫地粉彩装饰,绘缠枝花卉纹。瓶腹饰金彩,镂空雕暗八仙纹。内瓶可以转动,以粉彩绘八仙人物纹。无款。

此瓶腹部镂雕暗八仙纹,内套瓶绘八仙人物,瓶颈转动,人、器结合,明暗互称,别具情趣。

青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶

青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶,清乾隆,高32.8cm,口径7.2cm,足径11cm。

瓶呈胆式,细长颈,垂腹,圈足。瓶内施松石绿釉。瓶口、足沿涂金彩,瓶颈近口沿处、圈足外墙以黄地轧道粉彩花卉纹装饰,颈部饰蓝地轧道粉彩勾莲纹,腹部饰青釉镂空描金夔凤纹。瓶内附一小瓶。足内施松石绿釉,外底心方形留白处署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶先在高温下将青釉、白釉一次烧成,完成彩绘描金后再经低温烧成,体现出当时制瓷工艺的高超水平。

乾隆交泰转心瓶赏析


刘英杰(洛阳) 编剧,作家,《文化收藏》杂志副主编。

到了公元十八世纪,一种在中华瓷器史上设计最精巧,工艺最复杂,釉色最丰富,寓意最华丽,烧制最奢靡的瓷器——粉彩交泰转心瓶诞生了,一举将我国瓷器艺术推向了一个无法超越尽善尽美的境界。

康乾盛世里,有无数精绝与传奇,恢弘瓷史中,更有许多奢华与富丽,在色彩斑斓各擅风流的盛世瓷史中,最动人心魄的当属乾隆时期的交泰转心瓶。在以瓷为美,以瓷之精绝华丽彰显国运的王朝,诚然有过盛唐三彩之余音,有过两宋官、哥、汝、定、钧之绝响,更有过元青花素笔曼妙之绝伦,有过明永乐甜白之玉润晶莹,但到了公元十八世纪,一种在中华瓷器史上设计最精巧,工艺最复杂,釉色最丰富,寓意最华丽,烧制最奢靡的瓷器——粉彩交泰转心瓶诞生了,一举将我国瓷器艺术推向了一个无法超越尽善尽美的境界。

据史料记载,乾隆八年督陶官唐英曾上奏乾隆皇帝:“新拟得夹层玲珑交泰瓶等共九件,谨恭折送京呈进”。从这短短的一句话中即可看出转心交泰瓶不凡的身世与造价,所谓夹层玲珑者,即为转心瓶;从数量上看,可知烧制之艰难不易,又从唐英专折奏报的语气中,也不乏一些骄矜,如此交泰转心瓶,若非亲眼目睹,绝对无法领略其艺术魅力。故乾隆皇帝一见便视若珍宝,命唐英依样烧制,却又恐花费颇大,故每年仅烧制十数件。以乾隆皇帝之奢靡尚嫌造价不菲,可见转心交泰瓶之费工费料已冠绝当时。

正是由于烧制数量和设计工艺的限制,交泰转心瓶传世珍品不多,就连一些博物馆中,也难以得见其身影。如今世界各地的博物馆里,馆藏清代转心交泰瓶的不过数家,笔者所知仅两岸故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆、英国维多利亚阿尔博特博物馆有精品展览,但这并不代表存世量仅止于此。由于清末局势动荡,外寇入侵,使得大量清廷珍玩流落海外与民间,所以中外收藏家并不怀疑民间藏友持有转心交泰瓶,且不乏先例。2010年11月11日英国伦敦Bainbridge拍卖行拍卖中,一个清乾隆粉彩镂空瓷瓶以约5.5亿人民币的价格成交,刷新了2005年元青花鬼谷下山大罐2.3亿元的拍卖纪录,成为到目前为止最贵的中国瓷器。这个瓷瓶是乾隆三十余年官窑制品,应当是从皇宫或圆明园流落海外。

此类瓶器型瓶颈与内心粘连一起,套于腹内,内瓶为独特纹饰,底部将器座粘合封闭。腹部交泰镂雕成如意头形,上下两部胎体相勾连有子母扣连结,可以活动,但不能分形。如意头上下镂雕八卦等图案。镂孔处可透视到由颈部旋动的内心瓶上的绘画,效果似走马灯。制作工艺特殊、精美、独出心裁。

交泰转心瓶是繁复奢华的艺术,仅仅一件粉彩瓶,在器型上同時汇集套瓶、转心和交泰的技法,在文饰上,则融合雕镂与锦地纹于一器。整件瓶子的结构相当复杂,外瓶能拆解成头和身两个部分,而內瓶上部与颈相连,下底则运用卡榫組合的方式和外瓶的內底套接,如此才能形成转动瓶颈即能转动內瓶的功能。特別是,瓶身中央上下交错并且实际切开的如意云纹,其看似分离却又彼此相连的关系,正是交泰瓶的精神所在:上下一体,国泰民安,万事如意。

“大清乾隆年制”款黄地粉彩天球瓶


古往今来,我国都是世界上最著名的瓷器大国,黄釉粉彩瓷器、青花釉里红瓷、青花瓷、官窑白瓷粉彩开窗天球瓶等闻名于世,一定程度上促进了人类文明进步,是中华民族伟大而优秀的传统文化,是世界瓷器的里程碑。

尤其是黄釉粉彩工艺的开发,让我国的陶瓷技术带来质般飞跃。黄釉粉彩瓷器作为中国特产奢侈品之一,千百年来瓷器通过各种贸易渠道,传到各个国家。精美的古代青花瓷器,会被视作具有收藏价值的古董,而受到大量收藏家争相收藏。

艺术品收藏市场如火如荼,势如破竹,一发而不可收拾。商界大亨皆瞄准这一生机盎然的艺术品市场。各地的拍卖活动更是风起云涌,热火朝天。尤其是书画、瓷器、奇石。据悉,目前中国大约有收藏爱好者八千万人,其中有三分之一的“捧瓷大军”扎堆在陶瓷收藏市场,艺术品市场发展潜力无可限量。

2014年艺术品市场极度惹人注目,“超级土豪刘益谦”以2.8亿元拿下明成化斗彩鸡缸杯,再次刷新中国瓷器拍卖世界纪录,不管是炒作还是无意为之,瓷器在古玩收藏“疯涨”已成事实,仅仅春季,据香港拍卖会统计,瓷器2014年春季总成交额对比2013年春季,已经翻了数倍,让众多学者、收藏家膛目结舌。据悉,目前中国大约有收藏爱好者八千万人,其中有三分之一的“捧瓷大军”扎堆在陶瓷收藏市场,艺术品市场发展潜力无可限量。天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,始于明代永乐、宣德年间,状若天球,像是从天降下来似的,故名天球瓶,古往今来都是最为名贵的瓷器,是稀世珍品。加上其图案刻画生动,画面布局精彩,整体价格就比较高端,是很好的艺术收藏品。

藏品胎体加工细密,质地细腻轻盈,精致美观,轻重适度,开片对。釉面滋润匀净,平滑莹白,光洁无瑕。黄地釉粉彩呈色丰富多变,色泽明亮柔丽,彩料浓淡自然,粉质感强,鲜嫩璀璨,清雅秀美。突出画面的阴阳浓淡,富有立体感,具有极高的工艺价值和收藏价值。

黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置,黄色一向是帝王专用色,黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷,决不许民间使用。即使在叛乱不断的嘉靖时期,也严禁民间使用,民窑即使可用金彩,也不可以用黄釉瓷。明中期三朝在黄釉瓷的基础上还大量烧制了黄釉青花、黄釉绿彩、黄釉红彩、黄釉紫彩等黄釉彩瓷,这些瓷器在明以后也多有烧制。

百花盛开,枝叶繁茂,布满全器,极为瑰丽。图案精致,尤显富贵华丽,都是工笔重彩,一丝不苟,将百花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。其富丽雄浑、画风豪放,绘画层次繁多,与中华民族传统的审美情趣大相径庭,具有强烈的美学效果和时代风格。

这只“大清乾隆年制”款黄地粉彩天球瓶花卉明暗清晰,层次分明,显得质感强,犹豫一幅水彩画,极为瑰丽,意境之美,让人如痴如醉,美得动人心魄。现藏于广州宣亦展览服务有限公司,欢迎各位莅临本公司赏析,广大收藏家可以通过我们官方网站、官方微博、微信公众平台了解详情。

近日,宣亦艺术有幸征集到一只“大清乾隆年制”款黄地粉彩天球瓶,藏品口径:11cm底径:19cm高:51cm。腹部描绘鸟语花香的祥瑞情景,寓意吉祥如意,另一面则配上诗句。瓶口沿和底部上湖蓝,底落款“大清乾隆年制”篆书。底釉白中闪青,纹饰精美,属清朝外销瓷中的精品。且其内容详略得当,画面多样,也是极为珍贵的史学材料。

黄地粉彩勾莲纹佛塔


收藏机构: 故宫博物院

大小尺寸: 高43cm ,底边长18.4cm

生产时代: 乾隆

生产窑口或产地: 景德镇窑

品种: 粉彩

陶瓷造型: 雕塑

说 明: 清乾隆

塔常见于佛塔,意为:坟、庙、高显处等。它起源于印度,建塔之原义有三:一是表人胜,二为起信,三为报恩。后为佛教所沿用之,存放诸佛菩萨、祖师、高僧之遗骨舍利或佛经,以彰表其功德,并作供养、膜拜之用。久之成为佛教的器物象征,且逐渐演变,呈现各种形式。

这件黄地粉彩勾莲纹瓷塔为藏式塔,顶部饰粉彩如意宝瓶形宝顶,下为宝盖形天盘和十三相轮。十三相轮及塔身施黄釉地,上以粉彩绘勾莲、兽面、璎珞纹等图案。塔身内空,一侧开有欢门,内可放置佛像。塔座呈四方形,施以紫红色釉,并饰有缠枝莲瓣等图案。此塔属供养塔,一般置于佛前供案上,以示观想。该塔制作为分段烧制,后粘合而成。其做工细致,瓷质洁白,釉色晶莹、清透、均匀,莲纹线条流畅、色彩艳丽。据其特征,应是乾隆时期景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂烧造的。

故宫收藏的黄地粉彩盘


故宫里收藏了很多康熙、雍正、乾隆、同治、光绪年间的粉彩瓷器盘子,这些粉彩瓷器中黄地粉彩我认为最漂亮,里外都有精美图案,尤其是里面画满了蝴蝶和喜鹊还有蝙蝠都有美好的寓意。黄釉瓷器在清代只有帝王才能用这种颜色。

黄地粉彩梅花春燕纹碟

黄地粉彩梅花春燕纹碟碟敞口,浅弧壁,圈足。内施黄地粉彩梅鹊纹,外绘白釉粉彩勾莲纹。底白釉红彩书“同治年制”4字楷书款。

黄地粉彩梅花春燕纹碟,清同治,高3cm,口径10.3cm,足径6.8cm。

黄地粉彩梅鹊纹盘

黄地粉彩梅鹊纹盘盘敞口微外撇,弧腹,圈足,足内红彩楷书“同治年制”4字楷书款。

盘里为黄地粉彩装饰,绘梅鹊纹4组,其中3组折枝梅上各绘喜鹊10只,构图布局一致,为同一摹本,盘心一组绘2只喜鹊。喜鹊以墨彩绘制,姿态各异,有的在枝头憩息,有的回首展望,有的在空中飞舞。枝干以褐彩绘,梅花以粉色绘,色彩对比鲜明。盘外壁为白地粉彩折枝莲花、西蕃莲、牡丹各一,口沿以金彩装饰。

晚清瓷器中常见喜鹊登梅图案,寓意喜庆吉祥。

黄地粉彩梅鹊纹盘,清同治,高5cm,口径22cm,足径13.4cm。

粉彩描金寿字盘

粉彩描金寿字盘盘撇口,浅腹外弧,圈足。口描金彩,内外皆以粉彩装饰。盘内黄釉地上绘六个描金团寿字,每个寿字围以五只蝙蝠,折枝桃及万字飘带纹穿插于各组图案间,取“五蝠捧寿”、“万福万寿”之意。外壁白釉地上饰三组折枝花。外底红彩书“同治年制”四字楷书款。

此粉彩盘饰以黄、蓝、绿、粉、金等色彩,盘内花纹密布,盘外纹饰疏朗。其纹饰轮廓均用金彩勾勒,色彩富丽堂皇,充分显示出宫廷特色。

粉彩描金寿字盘,清同治,高5cm,口径22.2cm,足径13.2cm。

黄地粉彩百蝶纹盘

黄地粉彩百蝶纹盘敞口,弧腹,圈足,足内红彩书“同治年制”4字楷书款。口沿饰金彩。盘内为黄地粉彩蝴蝶纹,盘外壁绘白地粉彩折枝牡丹纹、西蕃莲、莲花纹。

黄地粉彩百蝶纹盘,清同治,高5.1cm,口径22.2cm,足径13.3cm。

黄地粉彩丛竹纹盘

黄地粉彩丛竹纹盘盘敞口微外撇,弧壁,圈足,足内红彩楷书“同治年制”4字楷书款。

黄地粉彩盘里为黄地粉彩丛竹纹饰5层,排列整齐。外壁为白地粉彩绘折枝西蕃莲、莲花、牡丹纹各一,口沿饰金彩。

黄地粉彩丛竹纹盘,清同治,高5cm,口径22cm,足径13.1cm。

黄地粉彩花盘

黄地粉彩花盘盘敞口,浅弧壁,圈足。内黄地粉彩绘各式缠枝花卉,中心绘一折枝花。外壁白地绘3组粉彩花卉纹。底白釉书红彩“大清光绪年制”6字楷书款。

黄地粉彩花盘是清光绪,高4.3cm,口径19.5cm,足径11.6cm。

淡黄地粉彩蝴蝶八喜纹盘

淡黄地粉彩蝴蝶八喜纹盘盘口微撇,弧壁,圈足。口沿涂金彩。外壁白釉地上以粉彩描绘均匀分布的3枝折枝花纹,盘内淡黄釉地上以粉彩描绘38只蝴蝶,间以8个金彩双“喜”字,“喜”字笔画均以矾红彩勾边。圈足内施白釉,外底中心署矾红彩楷体“同治年制”4字双行款。

淡黄地粉彩蝴蝶八喜纹盘属于同治十一年(1872年)同治大婚专用瓷器,都是景德镇官窑定烧的瓷器。

淡黄地粉彩蝴蝶八喜纹盘,清同治,高5.1cm,口径21.9cm,足径13.0cm。

黄地粉彩红蝠纹盘

黄地粉彩红蝠纹盘盘敞口,弧腹,圈足,足内红彩书“同治年制”4字楷书款。

黄地粉彩红蝠纹盘瓷器里为黄地红彩蝙蝠纹装饰,蝙蝠纹以红彩勾边,再描一层金彩,内填红彩,其羽翼的筋脉以金彩勾绘。盘外壁为白地粉彩折枝牡丹纹、西蕃莲、莲花纹3朵,口沿饰金彩。由于“蝠”与“福”同音,因此清代瓷器多以红色蝙蝠纹寓意“洪福齐天”。

黄地粉彩红蝠纹盘,清同治,高2.8cm,口径7.7cm,足径4.2cm。

黄地粉彩红蝠纹盘盘敞口微外撇,弧壁,圈足,足内红彩楷书“同治年制”四字款。里为黄地红彩蝙蝠纹,外白地粉彩绘折枝西蕃莲、莲花、牡丹纹3朵。

黄地粉彩红蝠纹盘寓意多子多福,洪福齐天

粉彩加珐琅彩开光山水纹转颈瓶


收藏机构: 故宫博物院

大小尺寸: 高24.6cm,口径12.6cm,足径11.9cm

生产时代: 乾隆

生产窑口或产地: 景德镇窑

品种: 粉彩

陶瓷造型: 瓶

说 明: 清乾隆

瓶撇口,束颈,鼓腹,圈足微撇。颈部两侧各置一垂带形耳。瓶内施松石绿釉,外部通体以粉彩及蓝料彩装饰。腹部四面圆形白地开光内绘四季山水图。春夏二图内各题七言诗两句,春曰:“春到心间饶富丽,柳烟苍雨总宜人。”夏曰:“风邹谷纹圆远濑,霞堆峰势映明川。”秋冬二图内各题五言诗两句,秋曰:“淡月梧桐影,轻风罗解香。”冬曰:“梅帐春融雪,松窗月舞龙。”诗后皆有阳文“乾隆宸翰”及阴文“惟妙精进”两枚方形印章。圈足内施松石绿釉,外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。因为瓶颈部设计成双层,外层可转动,所以称为“转颈瓶”。

乾隆时流行在瓷器上使用圆形开光进行装饰,使纹样主次分明,并增强立体感。此瓶在欣赏四季不同的开光画面时,可通过转动瓶颈使双耳始终处于正面两侧位置,用心巧妙,别具情趣。

绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶


收藏机构: 故宫博物院

大小尺寸: 高75cm,口径26cm,足径24cm

生产时代: 乾隆

生产窑口或产地: 其它窑口

品种: 粉彩

陶瓷造型: 瓶

说 明: 清乾隆

瓶撇口,束颈,颈上饰一对螭耳,折肩,腹渐敛,圈足。瓶内施淡绿釉。外颈部饰淡绿釉粉彩缠枝花纹,间绘蝙蝠衔 “寿”字、“卍”字纹带,并分别以云头纹、变形莲瓣纹为上下边饰。螭耳上饰青花点珠纹。肩饰粉地粉彩回纹一周。腹部的主题纹饰为白地粉彩婴戏纹,描绘了在远山近水、亭台楼阁、小桥流水、洞石花卉之间,众多的婴孩嬉戏其中,他们有的燃爆竹,有的骑纸马,有的耍龙舞鱼,有的吹奏乐器、敲锣打鼓,气氛十分活跃。主题纹饰的上边饰粉彩如意云头纹,下边饰如意云头纹和折枝花卉纹。足墙上饰粉彩回纹一周。足内施白釉,书“大清乾隆年制”青花三行六字篆书款。

瓷瓶的螭耳仿商代青铜器,颇具古意。主题纹饰婴戏图是中国传统的装饰纹样。此瓶形体硕大,器形规整,釉彩亮丽鲜艳,纹饰细腻生动,意境欢乐喜庆,是乾隆官窑器中的精美之作。

法华镂空人物瓶赏析


法花镂空人物瓶

带釉的瓷器大家见得很多,像珐琅器、七宝烧,还有白瓷、青瓷、青花瓷等,数不胜数,但带釉的陶器你见过多少?尤其是汉代以后,随着精细度更高、图案更精美的瓷器取代粗糙的陶器以后,就更加少见了。但少见并不是没有,像法花,就是其中很美丽的一种。法花,是上釉的陶器,它的釉和瓷器上的釉是相同的,只不过坯胎有所区别。

笔者在藏友孙先生家见到的这个法花镂空人物瓶就可以称得上是不可多得的艺术品。该瓶直口,细短颈,圆肩,弧腹,下有底座,圈足。颈和足施蓝釉,通体施孔雀绿釉,点缀有松香黄釉。瓶身镂空,雕刻有山水人物,前有走卒扛旗,后有大将骑马举刀,行在山中,似为行兵打仗图,其中当有典故,恕笔者孤陋寡闻,不能尽知其含义。瓶身上方有兰花图。底座雕刻成参差不齐的锯齿状,却显出山的陡峭,使画面看起来更为真实。瓶的整体经过镂空雕刻,立体感倍增,让人遥想当时夜月之下急行军的紧急与迫切,穿过时空的长河,仍能嗅到山的幽静,花的清香,仍能听到人、马疾驰奔走的脚步声和马蹄的踢踏声。

法花肇始的年代,现在已经很难考证。但是从釉的质地上看,其与元代的器物比较相近。所以一般把它们看作是元代的产物。到明代的时候,广泛应用,但做得更为精细,应用题材的范围也大大扩大,比元代取得了长足的进步。清朝初期也有人做法花,但是雍正以后就很少有人再做了,法花作为一个品种就基本上退出了历史舞台。孙先生的这个法花镂空人物瓶,基本上可以断定为明代器物。

法花按照产地可分为五种:一是潞安泽州一带烧造;二是蒲州一带烧造;三是平阳霍州一带烧造;四是江西九江烧造;五为山西各地烧造。

法花器上的孔雀绿釉,釉层很厚,颜色极为鲜艳,垂釉的地方也不发黑。如果是赝品,垂釉的地方偶尔有不发黑的,但是颜色相比真的比较淡,或者稍稍显现蓝色,而后世所造的孔雀绿,从近处看颜色与真品大体相当,从远处看就比较明显——颜色要淡许多!希望藏友多加留心注意。

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