收藏古代瓷器的好处。
文物收藏
当下，越来越多的收藏家开始去收藏一些比价的具有意义、比较具有价值的古玩字画，许多的收藏家发现自己早年收藏的一些字画都是没有很好的商业价值，开始去收藏一些具有收藏意义的文物，在自己去逛一些古玩店的时候，也是开始更多的去关注一些陶瓷。
在现实社会中，许多人的目的却不仅是为了自己的观赏价值的，许多人是为了去赚取一些重要的利益的，所以很多人开始去留意如何去收藏一些比较好的收藏的物品，从之前的一些简单的字画，到后面的陶瓷，这些都是改变很大的。许多人看准了收藏这一行业可以带来的的巨大的商业利益，所以开始去收藏文物。
当然也有很多的人是为了自己兴趣爱好的，他们喜欢艺术，没有在乎那么多的商业利益，所以他们只是为了自己喜欢的艺术品，不惜花重金去收藏这些好的艺术品。
而事实上也是艺术是无价的，然而对于那些希望通过收藏来盈利的人来说，有个很好的收藏品是十分的重要的。而陶瓷收藏无疑是收藏中比较容易赚钱的一个行业，随着人们对于陶瓷的喜爱，人们在自己的兴趣爱好上也是有了一个很大的改变，对于一下儿艺术性的东西，开始变的有兴趣起来。
很多人更是认为陶瓷是一种身份的象征，一些具有收藏价值的陶瓷更是显示了主人的品味。陶瓷起源于中国，我相信在未来的时间里，陶瓷一定会是发展的越来越好，而收藏陶瓷行情也将是变得越来美好。
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瓷器的美好象征
外国朋友把中国看成是瓷器之国，而龙又是中国古老文化的象征，又是战胜自然，化险为夷的神力的化身。外国朋友把黄河、长江看成是两条巨大的飞龙，横卧在中华大地上，因而把古老的中国形象地称为东方巨龙。明万历外销瓷器装饰上有双行龙，双鹿的图案，无疑寄寓着双龙腾飞，双鹿盈门的美好愿望和东西方先民同心合力战胜困难，创造美好的象征。
简而言之，龙、鹿、葵花等动物、植物、花卉的装饰艺术是中国民族传统文化思想的结晶之一，但文化思想是人类的共同财富，它是没有国界的。
随着东西文化思想交流的日趋频繁，中国的传统艺术装饰也传播到东非、欧洲、所以，也可以说瓷器装饰艺术是世界文化艺术的宝库中的一部分。装饰艺术作为中国古外海外销瓷器研究的一个组成部分，已成为中外学者的共同感兴趣的课题之一。正是这一共同的目标，把中外研究古瓷的专家、学者团结在一起，隔山隔水不隔间，远隔重洋有相知。笔者深信：通过中外古陶瓷专家学术交流，必将对中国古外销陶瓷研究的深入开展产生积极的影响。
汝窑瓷器收藏价格及行情如何？
家财万贯不如汝瓷一片 汝窑瓷器鉴定拍卖。汝官窑天青釉色为主。但在不同的光照下和不同的角度观察，颜色会有不同的变化。平常体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。究其原因，是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大小不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果。
面如玉
关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹，更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉质的抗腐蚀性均有所下降。反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征； 釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象， 蝉翼纹： 用“蝉翼纹”来形容汝官釉面的开片最为形象。前人用“蟹爪纹”来形容，这里有二种说法。其一“汁中棕眼隐若蟹爪”，是说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规则交错犹如蟹爪。笔者看法：所谓“蟹爪纹”是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个“Y”型（蟹爪），然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的“y”型（蟹爪），。。。。。。就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简单不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。因而有人在考虑这方面时就用“鱼鳞纹”或者“冰裂纹”来形容。因此用“蟹爪纹”、“鱼鳞纹”、“冰裂纹”来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余。而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比喻。蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向。
晨星稀
汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则很难透见。汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡，这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象，属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明，玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满足：。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，汝窑是钉痕大部分如芝麻粒那么大，这是其它瓷窑所少有的。 棕眼：釉面的气泡在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔。
鱼子纹
鱼子纹是指在汝瓷釉面上有片状泛黄有异于汝瓷天青釉面的色块。 对鱼子纹的解析说法不一，一般认为是釉面细小的开片细若鱼子。许之衡<<饮流斋说瓷>>中写道：”汝窑在河南汝州，北宋时所创设也。土脉细润，如铜体，有厚薄，汁水莹润。有铜骨无纹者，有铜骨鱼子者……”。对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鱼子纹等，但我觉得用蝉翼纹来形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布红晕，有的如晨曰出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，都是一些美丽的形象比喻，有点夸张。说到底就是釉面中泛起的红斑块显露在青色的釉面上，好像鱼子飘浮在水面上，仅此而已，我甚至觉得，这是汝瓷的缺陷。不过对汝瓷来说，又多了一个非典型特征。 值得一提的是：有铜骨无纹者。所以，鱼子纹是汝瓷的非典型特征。
当代艺术陶瓷行情看涨 武汉兴起收藏风
当代艺术陶瓷收藏渐渐在江城兴起。记者昨了解到，鼠年伊始，首批国家级工艺美术大师刘远长的限量版“生肖鼠”陶瓷作品，已卖到每件4600元，与去年的限量版“生肖狗”每件1800元相比，价格翻了两倍多。
昨日，记者在徐东一家专营景德镇当代艺术陶瓷的店内看到，工艺大师刘远长去年制作的限量版“生肖狗”已经售罄，现在出价3000元也买不到了。
而在江城收藏市场上，不少当代艺术陶瓷作品价格升至万元以上。如年轻女艺术家周玲的一件1米高的《女人花》人体瓷雕，标价2万余元；欧阳桑的四条幅瓷板《荷韵》，标价4。9万元等等。而往年，同样作品只卖几千元。收藏爱好者李先生说，前年，他以8000元买了一件余少石教授的异型陶艺瓶作品《水乡风情》，如今已涨至2万元。
业内人士称，由于古瓷精品动辄价值百万，而且真品极少，造假猖獗，所以近年当代艺术陶瓷受到不少收藏者拥趸。
毕业于学院的店主黄晶介绍说，艺术陶瓷作品每件都是独一无二的，挑选时主要看是否有意境、有内涵、有作者的思想。但作为收藏品，首先要自己喜欢，如果买来仅仅是为了升值，就会成为思想负担。
建盏价格如何 收藏行情是否看好
建盏，是建窑黑釉茶盏的简称，别称建黑、乌泥建等，是建窑黑釉瓷器的代表，也是我国八大名瓷之一。按照釉面纹理分类有兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变、乌金及杂色釉等。一般将兔毫盏与油滴盏单独作为两个大类，其余釉面纹理的盏作为另一大类。建盏造型古朴浑雅，胎体坚致、厚重。胎色紫黑深沉，釉色黑亮润泽，盏内外均施釉，外釉近足底，底部则露胎，釉汁厚挂垂流，因此形成不同釉面纹理，如细而下垂者称为兔毫，凝聚成珠状者称为油滴。建盏形状多为大口小底，浅圈足，足根多修刀，按照开口形态和口径大小又可分为撇口、敞口、敛口和束口四种。
古人对建盏的形容，可以用“色黑如漆、银斑如星、器重如铁、击声如罄”来概括。这里的“色黑如漆”不难理解，指的是黑釉的颜色、质感如同黑色大漆，光亮净润。“银斑如星”则指的是釉面上的纹理如星光闪亮。“器重如铁、击声如罄”则是与建盏的胎体特征有关，其胎厚而坚，因此分量十足；又因为胎体的含铁量很高，因此叩击声如同罄音。具备此四种特质的建盏，不可不说是瓷中极品。2016年4月，一只南宋建窑-兔毫茶盏经由香港蘇富比拍卖有限公司拍出，直径仅12cm，成交价高达584万元。同年9月，佳士得纽约有限公司又拍出了一只直径12.2cm的南宋时期建窑-油滴天目-茶盌，最后成交价为1170.1万元。今年5月份，在香港中能八周年大型拍卖会上，一套高度高9cm的带盏托建窑兔毫盏被拍出，最后取得了1470万元的非凡成交价，是近年来建盏拍卖价格之最。
从以上数据来看，建盏的市场价格是很高的，收藏行情也比较看好。不过，也并不是所有建盏都能达到数百万乃至数千万的高价，这与建盏的品相、工艺水准、制造年代以及是否保存完好、流传有序等因素均相关。建盏的制造，在宋代是一个巅峰，这主要得益于当时宋人点茶、斗茶之风的盛行。用建盏点茶、斗茶，因其胎厚壁坚，所以盛茶汤久热不冷，具有良好的持温效果；同时建盏黑色光润，是盛白茶汤的不二之选，可以很明显地分辨茶汤的优劣状况；最后，建盏容入茶汤后汤花泛起，与盏上纹理交相辉映，犹如银星闪烁，具有赏心悦目的视觉美感，因此大受欢迎。
但是宋代以后，点茶、斗茶的风气就逐步衰弱、消失了，因此建盏的制造也就没有了保持宋代建盏水准的必要动力。元代建盏保持的宋代建盏的风格还比较多，元以后的明清时期，建盏的情况又普遍稍逊一筹。2018北京保利春季拍卖会上，拍出了一件直径12.5cm，托径17cm的带托元代建窑黑釉盏，成交价达到92万元。而在中国嘉德2015春季拍卖会上，一件直径12.6cm，高6.8cm的明早期-建窑兔毫盏，最后仅以17.25万元的价格成交。
但是，笔者一再强调，建盏的具体价值并不是全靠时代来确定的，还是要根据品相和工艺水准来作主要判断。另外要提示各位藏友一点，由于建盏的烧造温度在约1400度的高温下，胎釉烧结度非常高，釉面的耐酸碱腐蚀能力特别强，因此有着历经千百载仍可釉光灿烂的特征。但是在上世纪八十年代，建盏的烧造恢复，九十年代就已经可以仿制出水平极高的建盏，因为制瓷原料和燃料都可以找到，就地取材非常方便，因此出现了很多仿造的工艺品。有些人就利用建盏釉光灿烂这一特征，以高水平的新仿品冒充真品，很易蒙蔽人，藏友需要尤其谨慎。
明青花收藏行情如何 升值潜力多大
青花瓷，是我国瓷器中很有代表意义的一类作品，也是长久以来瓷器作品的主流之一。青花瓷的起源可以追溯到唐朝，但其真正意义上成熟的作品是在元代才经由景德镇窑口生产而大批出现的。此后的明、清两朝，青花瓷经历了走向鼎峰、降下神坛、二次融合、再衰落等波折的过程。其中，明朝的青花瓷作品可以说是青花作品的典范和技艺高地，尤其是永乐、宣德两朝的作品，尤为世人瞩目。
明青花的收藏，其实一直是收藏市场上一个很热门的话题，它的市场价格走势良好，未来的升值空间也比较可观。这两点在近几年明青花的拍卖记录上都多少有所体现。在20104年的秋拍会上，一只明代的青花缠枝莲纹高足碗，其尺寸为高11.5cm，口径16cm，最后成交价437万元。而在今年6月的2018台湾中正春季艺术品拍卖会上，也有一只明代青花龙纹高足碗，其高11cm，口径为16.5cm，最后成交价高达3311万元。当然，这个例子并不是用来表明明青花的涨幅有多大，毕竟这两件藏品除了形制均为高足碗以外，在纹饰、年款、工艺等方面还是有较大差异。这种价格的变化只能说明明青花的市场价值是比较好的，也不太会出现短短几年，一件相似度很高的藏品就会发生贬值的情况。
至于明青花的市场价格走势好这一点，更是毋庸置疑。这一两年的各拍卖会上，仅五百万级别及以上的明代青花瓷就拍出近百件之多，更不提还有大批几十万到百万级别的藏品。今年6月，荣盛国际的春拍会上，拍出了一件价值914.4万元的明代青花缠枝花卉纹罐，这只花卉纹罐的直径为10.3cm，高度为22cm，底径为11.5cm。三个月后，荣盛国际又拍出一只青花大罐，直径为14.4cm，高度为21.4cm，属于大明宣德年作品，最终以94.08万元的价格成交。
当然了，今年明青花的行情可观，也并非突如其来之事，而是早几年这种价格势头就有所显形，甚至在六七年前就已经天价藏品频出。澳门中信国际拍卖有限公司的2012年春拍会上，一件从国外归来的明初期-九龙纹大缸引起了所有收藏者的注目。这只大缸高为36cm，直径87cm，底径59cm，本是明朝宫廷器物，且见证了明朝三代帝王更替，属于精品中的精品。最后的拍卖价格也是这些年来一直未被超越的记录，成交价达到了11.04亿元。同年年底，一件高58cm的明洪武-青花缠枝牡丹纹龙耳瓶也是拍出了7.82亿元的非凡成绩，令人称羡。
那么有人可能会问了，这些器物基本都是官窑作品，并且多来自皇庭，因此价格不菲，民窑作品还能有这么值钱吗？答案显而易见，民窑作品当然不会有官窑或宫廷作品值钱，但是收藏价值一样是很不错的。像笔者朋友就收藏了一件典型的明代青花花卉纹盖罐，此罐造型古朴典雅，胎质细腻，胎釉结合非常紧密，釉色晶莹艳丽，青花发色纯正，所绘纹饰多姿多彩，足见其制作精巧。这种罐从定义上来讲是清代将军罐的前身，是典型烧柴的方法烧制出来的，品相好，老中见新，保存完整，保守的拍卖标准价格为45万元。相对于百万级别的，这个价格算比较少的，但是它作为民窑作品，这个价格也已经很合理了；况且明朝瓷器传世的比较少，以后的升值空间不会有太多的藏品来瓜分，也就是说升值情况还是很可观的。
“中国白”潜伏厦门收藏市场 升值行情被看好
“中国白”潜伏厦门收藏市场 升值行情被看好
商家认为厦门适合德化瓷品牌推广，看好其未来收藏热
尽管厦门人消费陶瓷大多与收藏无关，但在收藏热度愈加高涨之际，德化瓷作为“新兴”艺术品开始进入人们眼中。业内人士称，事实上，泉州德化瓷在历史上就很有名气，它质白色润、细腻精湛，甚至在国外有“中国白”之美誉。近年来，“中国白”市场价格不断走高，闽南乃至全国一些瓷器收藏爱好者开始悄悄挖掘其投资价值，一些看好“中国白”未来走势的商家甚至“潜伏”厦门，培育市场。
“中国白”来厦探路
有人说，林富宏的胆子着实有些大———在绝大多数厦门人还尚未真正明白何为“中国白”之际，他却带着满屋子的德化白瓷，在厦门安营扎寨，开设了第一家中国白艺术宫云顶馆，目标直指高端德化瓷收藏市场。
当然，作为云顶馆总经理的林富宏显然对于厦门的市场有足够的了解。“我就是来这边展览的，先培养一下厦门人的德化瓷消费氛围。”
根据福建收藏家协会的相关信息显示，当前厦门陶瓷市场发展较为“温吞”，只有不到10家精品陶瓷店，且大多销售生活类瓷具；约有不到50家古玩店在经营各类瓷器，但销售情况并不理想，人们对于陶瓷的意识，大多与收藏无关。
“德化瓷在历史上很有名气，但现在，德化瓷器在国内的知名度是近十几年才慢慢积累起来的。”福建省富贵红文化发展有限公司董事徐少东说，他曾经在全国各地销售德化瓷器，但人们只认景德镇瓷器。事实上，德化瓷器在国外被称为“中国白”，知名度甚高。
最近几年，德化瓷开始回归国内市场，一些企业更是开始走向自主创新的道路，把德化瓷器带进高端市场，并开始谋攻收藏领域。林富宏便是其中之一。“之所以选择来厦，是因为厦门是一座国际大都市，交通便利，国内外游客如织，有利于将其品牌推向全国，未来或将兴起一股‘中国白’的收藏热。”
升值行情被看好
事实上，近年来，德化瓷已经开始被国内的收藏家看中，在此前举办的拍卖会上，不少德化瓷都拍出了好价钱。
资料显示，2007年5月，德化国家级工艺美术大师许兴泰生前代表作之一泰峰瓷“渡海观音”，以60万元的价格成功拍出，而一些现代德化瓷工艺大师的作品也均被高价拍出，譬如德化瓷名家陈仁海，此前其亲手制作的《盛世清音》全国限量16件，预订时每件2万元，5个月后即涨到6.88万元，最近又被拍卖到13.5万元。
德化瓷器收藏家郭福荣说，不论是德化古瓷还是德化近现代瓷，不论是瓷雕、青花瓷还是白瓷，这两年都一直在升值，价格都翻了好几番。“前两年某一个现代工艺大师的作品卖几千元的话，现在要上万元甚至几万元才能买得到。”
业内人士称，之所以出现“中国白”收藏热，主要是现在收藏氛围越来越浓了，德化瓷器也越来越受市民的追捧。“德化很多企业的老板，特别是经营瓷器企业的，都会投资几万元到几百万元在德化瓷的收藏上。他们认为，德化瓷毕竟是德化的代表，收藏自己家乡的东西意义不一般。”
此外，这几年德化瓷的原料———高岭土的存量逐渐减少，价格也不断上涨，现在一吨就要上千元。“好的高岭土需要添加配方，有些矿物质需要到各地去买，价格自然也就高了，现在最好的材料，一吨都要3000元了。”
关注现代大师作品
郭福荣认为，除了收藏德化古瓷，收藏当代大师的经典力作也是一个很好的方式。“当代大师的作品其主题、设计以及工艺水平都较以前有了极大的发展，而且作品不容易出现真假问题，收藏和投资的风险比较少。”
但郭福荣提醒，目前市场上也出现一些大师趁着收藏热潮，“热炒”自己的作品，把价格抬高。所以，近代大师作品的收藏升值空间不好定论，得看市场走向了和这些作品是否经受得住市场的考验。
郭福荣还认为，德化素以白瓷著称，但是青花瓷的收藏也大有潜力。虽然比不上景德镇的官窑青花瓷，但德化窑青花瓷具有地方独特的风格，在中国民窑体系中占有极其重要的地位，也是值得收藏的。
在德化瓷的收藏方面，郑福海认为，要收藏作者有代表性的东西，特别是创作品更值得关注，但是创作品一般价格会比较高，收藏增值的回报率也大。“收藏古代的德化瓷主要是讲究开脸和线条。而近代的瓷器要从塑性、线条、比例、装饰等多方面去考虑作品的价值，然后再从作者本身的艺术造诣上来衡量藏品价值是否融入了更多个性化的装饰技巧。”
陶瓷行业循环经济的尴尬
今年，佛山多部门联合执法，来自一个正规固废处理企业——禅城区小西湾固体废物处理中心的运营车辆被现场抓住。此事引起佛山陶瓷行业震惊，许多陶瓷企业坦承，陶瓷固废处理已经到了必须改变的时候，节能减排刻不容缓。不少陶瓷企业也在为节能环保进行努力。
陶瓷企业呼吁为行业“洗白”
今年4月，金意陶在其景德镇工厂投入了一条购自科达机电的仿古砖生产线。这条生产线配套宽2.5米、长213.84米的节能辊道窑，由于提高了窑炉余热利用温度，能耗比金意陶原有的两条仿古砖生产线减少了10%。
宽体窑、辊道窑、连续式球磨机、清洁煤气化技术装备、原料设备节能技术、陶瓷薄板制成技术、球磨机专用变频起动节电器……在陶瓷机械领域，与节能环保相关的技术设备层出不穷。
5月份，佛山科技局召开了一场佛山市陶瓷产业科技创新座谈会，佛山副市长刘炜认为，陶瓷产业要尽快改变“高污染、高能耗、低附加值”的局面，关键是尽快实现技术转型，只有依靠创新驱动，才能充分发挥陶瓷产业转型巨大潜力。
“在意大利、西班牙，陶瓷和其他产业是平等的，陶瓷产业也可以是绿色环保的。”蒙娜丽莎副总裁刘一军表示，首先应该关注的是行业的定位问题。对此，多位陶企高管深有感触并疾呼政府多作正面宣传，尽快为陶瓷行业“洗白”。
“洗白”的压力来自于国家层面对节能环保计划的快速变化。工信部已经计划在“十三五”期间对工业企业的PM2.5进行检测，未来不符合相关环保标准的企业将全部被关停。陶瓷卫浴行业依旧将以“排头兵”的身份首当其冲成为治理的对象。
根据《建筑卫生陶瓷工业“十二五”发展规划》，到2015年，建筑卫生陶瓷单位工业增加值能耗降低20%，生产过程产生的固体废弃物利用率达到70%。
金意陶董事长兼总经理何乾认为，与很多家居建材行业不同，陶瓷行业目前的平均能耗并不算高。只要前期投入充分，陶瓷企业几乎不会产生太大的污染。但是，仍有龙头陶企在佛山因环保违规而被市民频频投诉和被环保部门处罚，包括金意陶本身。
业内人士认为，陶瓷行业如果不抓紧升级，就是将“佛山陶瓷”改为“意大利陶瓷”，社会公众也不会摘掉套给陶瓷行业的这顶“帽子”。“‘洗白’的根本是每一家陶瓷生产企业应该负起对周边环境负责的使命，携手用行动去改变社会公众的印象。”
循环经济的尴尬：空有技术却没有市场
2008年，禅城陶企联合高校、科研院所组成陶瓷行业清洁生产技术产学研创新联盟，并承担起2008年广东省重大科技专项计划——陶瓷行业清洁生产产业共性技术项目，其中的关键就是陶瓷固废如何回收利用。
“佛山陶瓷整体水平较高，一个工厂的废品率一般维持在5%至7%之间，如果能够用陶瓷废渣替代10%的生产原料，那么废渣的出路就不是问题。”曾参与项目的华南理工大学教授吴建青告诉记者。
“废渣利用并不存在技术问题，许多科研院校都可以掌握这个技术，但问题是没有标准去指导这个市场，产品做出来却没有客户愿意接受。”溶洲二厂的罗淑芬说。
据了解，尽管陶瓷废渣循环利用的相关技术已经持续多年，但在市场，并没有相关的标准可以支撑产品销售。缺少质量认证、缺少施工标准等等，陶瓷循环经济叫好不断，却面临着没有市场的尴尬。
热岛效应带来市场空间
废砖回收并不新鲜，事实上，大部分陶瓷企业都能够全部回收废砖进行生产。但与之相比，其他类型的废渣却迟迟无法回收，仍然大量用填埋等粗糙的方式进行处理，由此产生上述陶企违规排放现象。
“废渣利用并不存在技术问题，许多科研院校都可以掌握这个技术。”罗淑芬说。
溶洲二厂去年与华南理工大学合作，研发出利用陶瓷废渣生产的轻质保温砖，废渣参与率达到40%。按照有关专家的估算，如果建筑保温材料市场中能够挪出5%的份额使用这种保温砖，全国陶瓷企业的抛光砖废渣问题就可以全部解决。
对于陶瓷企业来说，掺入废渣也可以节能。鹰牌集团总裁林伟称，鹰牌研发已久的用陶瓷废渣生产瓷砖的技术，将选择合适时机推向市场。他透露，新产品的陶瓷废渣利用率达70%～80%，同时，瓷砖烧制温度也比普通产品低100多摄氏度，非常节能。
解决废渣需政府引导
然而，看起来很美好的陶瓷废料循环利用，发展速度并没有想象中快速。“现在的确已有不少企业开始使用废渣生产瓷砖。”吴建青说，但相对废料总量来说还是太少，剩下的都只能填埋。
罗淑芬说，用陶瓷废渣循环生产的瓷砖，在市场上的位置比较尴尬。谁都知道这是一个很环保、节能的产品，代表着循环经济，但没有权威的机构可以证明，用陶瓷废渣生产的瓷砖是很安全。同时，国家相关鼓励政策也不够明朗。
“我们几年前就开始用陶瓷废渣生产外墙砖，废砖已经成为我们的主要原料，每天都要从外面收回几百吨陶瓷废渣。但是，现在我们找不到相关政府部门发放资质，没有资质，做很多事情都有阻碍。比如我们去外面收购陶瓷废渣，也必须得去税局开税票，再加上运输费，成本几乎没有优势。”罗淑芬说。
吴建青认为，零散的企业行为很难改变现状，必须由政府进行主导，从一个区域、一个行业去整体推动陶瓷废渣的再利用，通过区域内提高生产规模，才能大幅度消化废渣。
清代红釉收藏行情如何 是当下热门品类吗
红釉，属于色釉瓷器的一种，因浓淡各异而有多个不同的类别。清代瓷器发展状况繁荣，而红釉瓷器也是其中制造很为兴盛、且受到大众欢迎的一个品种。在近年来的收藏市场上，拍出惊人价格的红釉瓷亦不少见。早在2005年，香港佳士得公司就拍出了一件价值1916万元的红釉瓷，这是一件高35.2cm的清乾隆-霁红釉-描金题诗花卉纹胆瓶，属于乾隆年间宫廷造办处制作的红釉瓷精品。今年，清代红釉瓷的拍卖情况也比较可观，精品的成交价格基本都在百万以上。2018年年初，一件直径12.5cm的清代豇豆红釉暗刻团螭龙纹太白尊经由中正拍卖有限公司拍出，成交价为1732.5万元。数月后，一只口径3.5cm，高21cm的清代红釉荸荠瓶又被同家机构拍出，也是取得了1513.6万元的不俗价格。根据这几条拍卖记录来看，有人认为似乎清代红釉瓷的价值并没有走高的趋势，或许不值得收藏。这种说法有道理吗，清代红釉瓷的收藏行情到底怎样呢？
首先我们要了解，红釉瓷器是一个泛称，根据呈色成分的不同，一般分为铜红釉、铁红釉和金红釉三种。铜红釉，也就是以铜为着色剂，是红釉瓷中最为重要的一种。清康熙年间，烧造技法失传近200年的铜红釉瓷器因瓷器艺人的努力得以重见天日，著名的郎窑红、祭红、豇豆红即属此类。以郎窑红为例，它本来是康熙仿宣德宝石红所作，结果成品精美不亚于宣德宝石红，其胎体细白、坚致，釉质肥厚，釉色浓艳，足底露胎处泛典型火石红色，色泽奔放并具明显玻璃质光亮。
铁红釉，是以铁为着色剂的红釉瓷。相比铜红釉，铁红釉的烧造温度更低，因此它是低温红釉瓷的一种，主要的品类有矾红釉及珊瑚红等。矾红釉的形成历史较早，宋代就已经出现，其呈色缺陷在于不比铜红釉鲜亮，但胜在稳定，且成品率高，因此清代官窑多有烧造。此阶段的矾红釉，釉面坚实、光润，色浅者釉层薄而匀净，色深者釉层稍厚但亦均匀，色调美艳非凡。珊瑚红烧造始于康熙，在雍乾两朝尤盛，嘉庆以后逐渐失神。珊瑚红讲究“吹釉”技法的运用，因此成器的釉色匀净、光润、亮丽，可以和天然上品珊瑚媲美。
金红釉是康熙时期利用烧造的低温粉红釉，其呈色的不同在于掺入金粉比例的不同，最早是使用在珐琅彩瓷上，后来才开始独立运用。根据掺入黄金比例的差异，金红釉主要有胭脂红、胭脂水及粉红釉等，其黄金掺入量分别为万分之二、万分之一或更少。金红釉多用于小器件的制作，如小高足杯、小碗、菊瓣盘等，乾隆以后就烧造甚少且神韵不再了。
那么，清代红釉瓷有上述这么多的品类，在拍卖市场上基本不可能同一时间这些红釉瓷都处于价格高涨期，也不太会出现所有红釉瓷整体跌价的情况。更有可能的是，某个时间段此种红釉市场价格高，过段时间又是另一种红釉市场价格上升，这都是比较正常的。其次，就它是否热门这个话题而言，红釉瓷本身的颜色历来就被中国人看做吉祥喜庆的代表，因此即使某个时间其热度被其他瓷器如粉彩、珐琅等盖过，但是也不会出现大面积沉寂的情况。综上，清代红釉瓷的收藏行情较好，市场热度也较为稳定，值得投资收藏。
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