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古代艺术陶瓷藏品的意义
古代艺术陶瓷的制作其实也有着它的信仰。就拿现在在中国博物馆里面存放着一件陶瓷“人形彩陶壶”，这个陶瓷主要就是反同映当时的社会的一种陶瓷，因为当时的社会是属于母系的社会，所以当时的陶瓷也就是装饰母亲为题材的制作品。而这件“人形彩陶壶”也就成为了当时最为典型的一件产品，这件物品是非常有意义的一件藏品。
而这件陶瓷它是塑造的一个女性，而且还是全裸的，而制作这件陶瓷所用的手法是将彩绘与贴塑结合起来的。这件物品的出现也就是反映着当时的社会信仰，主要是以母系为主的。而它也就是说明当时的人非常的稀少，主要是通过女性来繁衍后代，让更多的人类能够得到生存。因为这件艺术陶瓷也就成为了一个经典之作。
所以说讲艺术陶瓷的制品都是通过反映某件事情，或某个人物等，同时也是在反映当时的社会制度，当时的劳作人民的心情的作品。而随着时代的进展，后来艺术陶瓷也就开始外销国外，走向世界。特别是从景德镇的花瓷等，都开始往国外销售。这些艺术陶瓷也就给中国人民带来了财富。
艺术陶瓷给我们的国家带来的利润是非常大的，随着社会的进步，其它的国家也就有了陶瓷的发展，所以就会使得我国的陶瓷有所减弱，为了能让我国的陶瓷再次点燃胜利的火焰，这就需要我们能够多下功夫，让陶瓷艺术走向一个更高的阶层。
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艺术陶瓷的收藏
近年来，细小轻薄、美观大方的艺术陈设瓷和陶瓷器、茶具越来越受人们喜爱，已成为众多爱好者观赏、收藏的热门。
陈设艺术陶瓷用于家庭的柜中展示，壁间点缀，架上陈列，案头摆设，既可朝夕相对，又能陶冶性情。
我国的陈设艺术陶瓷分陶和瓷两种。陶主要产地有以紫砂茶壶和花盆著称的陶都宜兴；有陶塑人物和动物造型见长的广东石湾；还有生产唐三彩的河南洛阳、生产黑釉罐的山西浑源、生产刻花陶器的四川荣昌等；有以青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷为特色的瓷都景德镇，有以釉下五彩装饰而闻名的湖南醴陵，还有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产白瓷的福建德化，生产青瓷的浙江龙泉，以及生产釉上彩花瓷的广东潮州等。
由于陈设艺术瓷种类多而杂，不少人采用多项收集方式，如广东有位专门收集彩盘的收藏家，现已拥有陶瓷彩盘3000多种。北京一位收藏家则着重收集各种艺术小壶，并在自家内布置了一个“千壶馆”。香港制饼商人胡锦超先生，年逾花甲，他的特点是专门收集石湾陶器，而且把收藏的部分神态各异的人物雕塑共238件奉献给香港艺术馆。他说，让大家一道去欣赏这些陶瓷宝贝吧！在国外，收藏陶瓷亦很盛行。如英国王室喜欢收藏瓷质餐具，许多西方国家风行收藏彩盘，美国就有五万多陶瓷彩盘收藏者，他们对我国传统仕女题材盘表现出极大兴趣。1985年至1987年，景德镇市宇宙瓷厂设计生产的《红楼梦》十二金钗系列彩盘以细腻的笔触，紧紧捕捉古代女性的动态美，表现宝钗“冷冷的美”，巧姐“恬静的美”，凤姐“泼辣的美”，探春“高雅的美”，画面远近景结合，庄重而静谧，色彩深沉，意境深远。该系列彩盘出口美国市场后，在彩盘爱好者中反映极佳，大家争相购买。时至今日，当时仅500元人民币一套的《红楼梦》彩盘，现在国外要卖到2000元以上。
“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。现在，一般工薪阶层都具备收藏陈设艺术陶瓷的条件，但收藏是门学问，收藏爱好者一定要加强修养，提高识别眼光。根据笔者十余年的收藏经验，应注意做到以下几点：首先，应量力而行。经济不十分富裕的，可以购买小彩盘、小花瓶，以及陈设与实用兼备而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深三个要求，就是较高的陶瓷艺术作品，陈设在壁间、案头，能给人赏心悦目、勃勃生机、余味无穷之感，或者还能给人一点思考，一点遐想，一点启迪。
其次，陈设艺术瓷作为商品，价格自然也受供需关系的影响，并非价钱越高越好，这就需要比较，认真鉴别。如釉下彩和青花，画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透亮，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
再就是，对陈设艺术陶瓷的选购既要看整体效果，也要仔细查看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。比如颜色釉必须“明如镜”，釉色纯正，叫得出色釉的名称来。还要注意器身不能有黑点、起泡、砂点、脱釉等明显缺陷。
最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，判别瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声是有裂纹的，再好看也不值钱。
从箭牌风尚大板出发 感受异国的信仰与文明
在苍凉与温暖交织的冬日，我们依旧每天来往于钢筋水泥筑造的人类城市中，工作日裹着大衣顶着冷风，攀着一座座早高峰；周末躲在被窝里，捧着一杯热咖啡沉浸在虚构的世界里......其实，谁心中没有对雪山之巅、异国风情存着向往与念想呢。翻过雄伟高大的喜马拉雅山脉，那里有着同处于寒冷冬季的尼泊尔，那里的人们在雪山之下做着怎样虔诚的朝圣？跨越太平洋，去到沐浴着夏日暖阳的南半球，秘鲁国家公园里直插云霄的阿尔帕玛尤山依旧白雪皑皑，它又在吟诵着怎样的印加文明？
或许，我们无法攀上喜马拉雅山脉，站在雪山之巅感受人类的渺小；或许，我们难以如虔诚的尼泊尔人般一步步地祈祷朝拜；或许，我们很难去到大洋彼岸的秘鲁，倾听古老的印第安文明......但是，有了它，家里也能营造出大自然的风采和异国的风情。
箭牌风尚大板瓷砖，严选世界数大雪山高峰作为设计原型，以时尚的设计理念、专业严格的烧制，在瓷砖上刻画出一幅幅宏伟美丽的雪山风采与异国风情。
喜马拉灰——虔诚的信仰
喜马拉雅山脉南麓，有一个内陆山国尼泊尔，圣洁的雪山是上天给这片土地的馈赠，而当地人们对自然的敬畏和对神灵的虔诚，让这片土地笼上了神圣的光辉。箭牌风尚大板之【喜马拉灰】的设计灵感，便是来源于尼泊尔人敬畏与信仰的雪山之神——世界上最高大雄伟的喜马拉雅山脉。箭牌汲取喜马拉雅山脉的伟岸与壮丽，把刚中带柔的山脉纹理描摹在【喜马拉灰】风尚大板上，层层变幻的线条、清晰又不突兀的纹路把千变万化的喜马拉雅山脉完美呈现，圣洁的灰白色调犹如信徒脚下踏过的雪山之路，透露着不可言喻的虔诚。
把箭牌风尚大板【喜马拉灰】铺设家中，每一步都犹如踏在喜马拉雅山脉另一端的尼泊尔国度，感知那让人敬佩的虔诚信仰。
阿尔帕白——古老的文明
阿尔帕玛尤山坐落于南半球一个古老的国度秘鲁，那里的每一座山峰、每一块石头都潜藏着多个世纪前盛极一时的印加文明，古老的印第安文明让这个国度散发着诱人的神秘感。箭牌风尚大板之【阿尔帕白】设计灵感来自于秘鲁的阿尔帕玛尤山，以纯净壮美的白色为基底色，以倾斜60°直上云霄的凌厉山峰作为纹理，【阿尔帕白】风尚大板上的每一笔纹理都如直指苍穹的山峰般气势磅礴，其中细腻的变化却又彰显着人类古老文明的深沉。
无论是作为墙面、桌面的装饰，还是地面的铺陈，箭牌风尚大板【阿尔帕白】都能在家居空间中营造出纯净又沉稳的氛围，让人身处其中就如站在神秘的国度里仰望凌冽的山巅，沉醉于浑厚古老的文明长河中。
箭牌风尚大板瓷砖不仅仅是一款瓷砖，更是一幅幅诠释着伟大自然与人类美学相融合的作品，源于自然、融于家居的箭牌风尚大板瓷砖，让你乐享上品空间。
艺术陶瓷的应用
让艺术陶瓷立足国际市场
陶瓷在我国的地位越来越高，在世界上也有不可小视的地位，很多人都愿意购买一些艺术陶瓷，还有一些陶瓷爱好者就喜欢陶瓷制品，他们宁愿花大量的金钱来购买一件具有艺术价值的产品，所以艺术陶瓷在陶瓷界是十分重要的一种产物。
正是由于艺术陶瓷的出现，越来越多的人了解它，认可它开始喜欢它。让一些在陶瓷方面很有研究的人一下在世界上都很著名，有一些人还开办了自己的展览会，生产出了各种各样吸引大家眼球的产品，也正是因为艺术陶瓷，所以陶瓷界发展很迅速，正是因为艺术陶瓷才能够更快的拉动整个陶瓷业的发展。所以艺术陶瓷在陶瓷界的地位是非常高的，很多国外的消费者都纷纷感叹我国的陶瓷业技术的高超，都很认可陶瓷的质量。
现在很多艺术陶瓷还能够在装修中起到重要的作用，很多爱好陶瓷的人，都会购买一些好的艺术陶瓷摆放在家中，顿时提高自己的文化修养，提高档次。也正是由于慢慢推广，很多人都开始喜爱它。正是由于陶瓷需求如此大，很多企业才应该想办法如何能够生产出来更好，更漂亮的一户陶瓷共消费者购买使用，这样才能够拉动整个陶瓷业的发展，推动产业结构，让艺术陶瓷更好的发光发亮，让越来越多的国外消费者购买陶瓷的欲望逐渐增强，让艺术陶瓷在国际航能有立足的一席之地。
陶瓷艺术：只做只有陶瓷艺术能做的事
陶瓷还能做什么
这个拗口的题目，是从英国诗人T.S。艾略特谈现代诗歌时的一句话借来并翻用的。他说：“诗歌只做诗歌能做的事”。其实，岂止是诗歌，任何艺术形式在至高层面上，这句话都适用。
近些年，瓷画突然成了画家们的一个兴奋点，与此同时，各类瓷画艺术展也越来越引人注目。如近期在中国美术馆展出的“2012中国当代陶瓷绘画艺术展”就很有代表性。画家特别是优秀的画家介入陶瓷艺术创作是好事情，他们以自己的优势在特定的层面上提高了瓷画的艺术水准。但同时我们也看到，由于对陶瓷艺术本体的理解有偏差，以致许多画家特别是中国画家，考虑最多的还是如何在陶瓷上还原水墨的效果，他们以为的成功，实际上就是实现水墨由宣纸向陶瓷的挪移。正因为如此，我们看到的大多数瓷画作品，无非就是在陶瓷上画水墨画，它与在宣纸上的水墨并无本质的区别。
所以，虽然尝试上手瓷画的画家很多，但大多只是停滞在娱乐化的层面上，包括这次被大家看重的“2012中国当代陶瓷绘画艺术展”中的许多作品也是如此。从这个意义上说，优秀画家介入瓷画并没有从根本上提高陶瓷艺术的品质。因为，对瓷画而言，创作者在宣纸上的天赋不是最重要的，他们更要具有将泥、火、釉混做一团，整体理解，从而突显陶瓷艺术物性特点的本领。没有这本领，再出色的画家，即使在陶瓷上制造出再高级的水墨效果，也永远只是玩票的门外汉。任何艺术形式都具有因物性不同而自然形成的“种类”特点，如果忽视这一本质特性，模糊了“种类”的界线，比如将水墨画得像油画，将油画画得像水墨，将瓷画画得像水墨，就等于取消了各自的独立性，以及它们存在的意义。我记得在一次综合性的画展中，就曾发生将一件国画作品，误为油画作品而放到油画展区的趣闻；我更在一个陶瓷艺术的展厅里，亲眼目睹了一件模仿油画的陶瓷作品。前者曾被某评论家误导性地赞赏，后者也是被陈列方所推崇。但是，这又能说明什么呢？它们只能说明创作者的“仿制”技术所能达到的程度，这是技术标准，在艺术上并无特别的意义。当然，我赞同任何艺术形式都可以涉猎旁杂并与其眉来眼去，这在当下的艺术创作中被视为具有积极意义的“跨界”与“融合”。但是，跨界的目的一定不是为了模糊自己，减弱自己，而是为了丰富自己，强大自己，最终还是为了稳固自己作为“种类”的独特性，或者干脆变种为另一艺术形式。没有这样的认知，便不是真正意义上的“跨界”，更不是“融合”。它只能算是艺术含量很低的娱乐性的“反串”。
在“2012中国当代陶瓷绘画艺术展”的研讨会上，几位与会者的发言非常有趣。一位知名画家认为瓷画“既要笔墨，又要现代”。后四个字是对的，但适用任何艺术形式；前四个字则是将瓷画艺术习惯性地带入了水墨画的评价体系，它在根本上漠视了瓷画的本质特点，而只让瓷画苟活在水墨的世界里。一位专业瓷画艺术家说：“陶瓷绘画有几千年的历史了，它应该可以成为一个独立的画种，但是陶瓷绘画现在还没有完全独立出来。”为什么没有独立出来？我觉得这个问题的关键就在于上述那位知名画家对瓷画的认识太具有普遍性了。其实，瓷画无论是走具象还是抽象，写意还是工笔的路子，无论采用釉上还是釉下，粉彩还是新彩的技术，如果都不能从根本上脱离对其它艺术形式的简单模仿，而坚持“反串”的路数，那么瓷画就永远不可能成为一个“独立的画种”。研讨会上，另一位知名画家问道：“陶瓷还能做什么？”这种思考当然也是对的。但应该有个前提，即陶瓷无论还能做什么，都应该有自觉的规避意识，即规避其它艺术形式也可轻易做到的事情，而只做只有陶瓷艺术能做的事。反之，其它艺术形式稍一“反串”，便都可以有模有样地做出陶瓷艺术能做的事，那么还要陶瓷艺术做什么？
艺术陶瓷的收藏方法
陶瓷收藏的价值
陶瓷在我国是最具有悠久历史的。陶瓷既能供人们欣赏，还具有很高的收藏价值。特别是艺术陶瓷人们收藏的更多一些。其实艺术陶瓷是指的陶艺与瓷器艺术。比如说从古代的采陶再到现代的景德镇的陶瓷，不仅在装饰上更加的精巧，而且更具有独特的美。这也就是我们常说的陶文化。这样艺术陶瓷也就受到了人们的欢迎，也就具有了收藏的价值。
艺术陶瓷收藏的步骤，我们首先就是要多看，多观察，多比较。这样才能锻炼出我们的神眼来，一看便知此陶瓷是处于哪个年代的，是属于什么陶瓷。但是这可不是一年两年的功夫能练出来的。同时我们还要常常接触一些资深的收藏家，顶级大师向他们学习。对于现代艺术陶瓷的收藏，我们就要从装饰上面以及它的造型上面来观察，因为好的陶瓷给人们的印像就是具有完整性，让人们能感觉到美。
其次，对于艺术陶瓷的收藏当然时间越长，会更有价值。所以在收藏的时候一定要注意要有一个良好的心态，要选择好自己想要收藏的作品，一定要做好长久的打算，千万不要说是抱有即时就想获利的想法。
最后，对于艺术陶瓷的收藏，我们还必须要做到就是有一定的理论方面的知识，也要根据自己的经济能力来收藏。如果感觉到合适就可以立马做好收藏的准备。因为陶瓷的变化也是极其不稳定的。
陈设艺术陶瓷的选购
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。陶主要产地有：以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾；还有生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。
瓷主要产地有：以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵；还有生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸；生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；以及生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这就需要认真加以鉴别。比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
再者就是看整体效果，是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差。对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，存在裂纹的陶瓷则有沙哑声。
我国艺术陶瓷的用处
艺术陶瓷的发展
我国是以生产陶瓷而文明于世界的，所以我国的陶瓷十分精美，做工精细，是别的国家所没法比拟的。尤其是我国景德镇的瓷器更是在世界上都是顶顶有名的。在我国生产这么多的陶瓷之中艺术陶瓷是最为精美的。所以很多别的国家纷纷从我国进口艺术陶瓷，拿回自己国家买卖，如果大家了解过国外的陶瓷价格，一定会发现，比我国的陶瓷价格高出很多。
在我国艺术陶瓷的作用很多，比如现在有很多陶瓷大师开办各种艺术陶瓷的展览，艺术陶瓷现在也被越来越多的人所喜爱，因为艺术陶瓷，我国也出现可很多在陶瓷方面很有研究的人，为我国的陶瓷事业贡献自己的一片微薄之力。现如今也有越来越多的人愿意啊花大价钱来购买一些大师的陶瓷作品，那些陶瓷大师经自己的心血都注入在陶瓷中，懂陶瓷的人一定会明白这种感受。
当然陶瓷还有商业价值，现如今在房地产如此热门的惊天，陶瓷也变成了很多人家不能够缺少的东西，无论是放在家里作为摆设，还是收藏，总是陶瓷变成了家家户户都想要拥有的东西，所以需求量也就越来越多，推动着陶瓷业的逐渐发展，也正是因为这样，才能够让陶瓷产业进入一个新的层次，开辟一条新的道路，为这个行业带来更大的经济效益。艺术陶瓷的作用这么多，因为它我国的陶瓷产业效益变得越来越好，能够在世界上占据一席之地，是一件很好地事情。
艺术陶瓷汝窑陶瓷的鉴别
如何鉴别艺术陶瓷
在我国古代艺术陶瓷的瓷窑中汝窑就是其中之一，它主要是创建于北宋时期，而汝窑烧制的都是青瓷，比如说像天青，粉青等。而在汝窑烧制的陶瓷的青瓷当中，它们的釉里面含有着玛瑙，所以看上去色泽非常的青翠，而且非常的莹亮。正是如此所以说汝窑具有“宋瓷之冠”的美称。虽然说是汝窑烧制的时间比较短，所以说流传到世上的也不算很多，等到了南宋的时期，汝窑的瓷器也是比较少的，所以到现在流存至今的也有65件，所以非常的珍稀。
既然汝窑的陶瓷这么的稀有，那要如何去鉴别。首先我们要了解的就是不同时代的经济发展的情况以及当时的历史文化。主要是由于不同时期的汝窑陶瓷的特征不同，而且在造型等各方面也不同。
对于汝窑陶瓷的鉴别，首先从胎釉上面来讲，汝窑的陶瓷都是灰白色的，与我们平时所见的香灰差不多，这也就是鉴别汝窑陶瓷的最主要的一点。而且汝窑的瓷器在色调上面也是属于天青色的，而且釉层也不太厚，在造型上面也有很大的变化，颜色上面也有改变。一般正品的陶瓷大多数为有错落有致的细纹。第二，从造型上来讲，汝窑的陶瓷的造型一般都是像有盘子，碗状以及瓶，洗等形状的。而且这些造型非常的丰富，比如说像有胆瓶的，玉壶春瓶的等。
所以说在鉴别汝窑陶瓷的鉴别方面来讲大家可以根据我们的方法去鉴别。
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