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陶瓷事业的伟大贡献
陶瓷产业的生产实践中，艺术品的创作方面，更能看出大师们的优势，在两度的陶瓷大师评选活动中，来自全国的陶瓷名家都榜上有名，他们在艺术方面造诣与修为都为至高无上，而且专业从事陶瓷艺术品创作几十年如一日，但是真正要说对陶瓷事业的贡献，所有陶瓷大师都算在内，艺术品创作本身的贡献其实只是很小的一部分，真正最大的贡献还在于对陶瓷文化的传承与发扬，还在对陶瓷事业的伟大贡献 。
提高陶瓷事业发展的速度，达到至高的发展境界，这是陶瓷事业发展中一个非常重要的方面，特别是从陶瓷发展实践中可以看得出来，不断推出新的陶瓷发展标准，不断创作新的陶瓷艺术产品，特别是创作出陶瓷精品，对于陶瓷大师们来说，有着广泛的实际意义，这也是在陶瓷产业发展实践中最重要的内容与形式，更是陶瓷文化传承的基本标准，陶瓷大师们的贡献不可限量。
培训好接班人，是对陶瓷文化传承又一个很必要的发展方向，而培训陶瓷产业继承人方面，陶瓷大师们不仅要强调贡献，还要看到必要性，进行综合的考虑与权衡，达到更高的发展目标和水平，陶瓷大师们发展自己的艺术创作，还要把实际的推动产业发展，培训接班人，不断壮大陶瓷行业队伍，提高技术水平，推动文化发展进步，在这些方面起积极的作用，陶瓷大师义不容辞。
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陶瓷大师不仅是个职称更是一份责任
陶瓷艺术大师的共同特点
陶瓷大师在中国已经评选的两次，虽然并不是官方组织的，但是它的评选级别很设高，含金量也非常高，专业陶瓷行业的人员，都对此项殊荣有着特别的一种崇拜之情，当然已经得到此荣誉的大师们，全国也只一百多人，这是给他们过去在陶瓷行业领域里发展的一个见证，一个肯定，同时也是对未来传承陶瓷文化，激发创作热情的一个重要的推动力，当然更重要的就是让陶瓷艺术大师有一种责任。
陶瓷大师们的评选有着严格的标准，特别是在专业水平上有着极高的造诣，不仅要有较高的理论修养，而且还必须有自己独特的技艺，来自全同不同地区的陶瓷大师，在技术精湛的基础上，还必须有自己风格的作品，自成流派，这个要求没有几十年的功底是很难达到的，而在陶瓷艺术大师的评选过程中，并没有名额的限制，只要达到技术水准，就可以具备这样的称号，最年轻的陶瓷大师，也都从事陶瓷艺术工作二十年有余。
成绩卓越是陶瓷大师们的共同特点，而评选的最终目的更多还在于增强这些艺术顶级人物对于陶瓷事业的一个信心，并且在传统陶瓷文化上做出更大的贡献。在自身独特的风格的基础上，不断创造出更好的产品，并且还要有所突破有所发扬，这是一种责任，是对中国传统文化的传承的责任，站在陶瓷大师的位置上，技术得到了广泛的肯定，那么责任也就更加重大。
陶瓷大师搞艺术品创作更显示实力
艺术大师的所有艺术追求
在艺术陶瓷生产的领域里，人们最经常提起的就是陶瓷大师的名字，而不同的艺术品出自哪位大师之手，让人们对它也多几分熟悉与了解。陶瓷大师来自全国各地，有着不同的陶瓷文化基础，同时也在陶瓷生产的过程中，有着很强的实力与特色，而看他们的作品更能看出他们的风格与特色，想要了解一位真实的陶瓷大师，就要从他们的产品着手，产品代表着艺术大师的所有艺术追求。
陶瓷大师进行设计，会有自己的风格与作品，也会自成一体，有着各自的流派，特别是整体的作品放在一起，专业人士就可以进行分辨。比如有些大师非常擅长画青花瓷图样的产品，那么还有些专业画动物造型，而有的艺术大师专攻人物，在陶瓷人物的设计上有特色，还富于变化。陶瓷文化博大精深，不同的陶瓷文化基础，也有着不同的陶瓷实际效果，特别是在陶瓷艺术品的创意方面，也有着非常大的差别。
个性化的陶瓷艺术品，也是陶瓷大师个性的一种代表，所谓作品就是他们的精神与灵魂，就是他们在实际的应用过程中，最好的一种精神上表现，把精神实质进行精准的设计，自然可以在实际的应用过程中，有更好的发展和要求，从专业的角度来看效果，陶瓷大师们进行专业的创作，其实都是发自内心，而表现于作品的，都有内在的灵魂，艺术与艺术家之间就是相融的关系，通过艺术品可以读懂艺术家。
环保不仅是经济更是政治 唱响陶瓷的环保使命
陶瓷行业的可持续发展要求我们必须做到资源节约、环境友好。中国陶瓷行业经过近20多年的快速发展，无论是产量、质量,抑或是工艺、技术都让世界为之瞩目。
面对高能耗的中国陶瓷新一轮的扩张发展，节能降耗和环境保护日益受到业界的关注，尤其是环境保护更是受到了先知先觉的陶业人士高度关注。虽然粗放型的陶瓷生产对解决当地就业及经济建设能起到一定的推动作用，但是，粗放型的经济增长是用消耗大量不可再生资源和污染环境为代价来实现的。走进广东、福建、山东、四川、重庆、湖南、湖北、河南、河北、辽宁等国内众多的陶瓷生产厂区及陶瓷产区，耳目所及，烟尘弥漫、空气浑浊、污水横流，陶机运作所产生的噪音震耳欲聋……随着科技的发展和人们生活水平的提高，环境保护意识日益强烈，人们对以牺牲生态环境为代价的经济增长显得格外沉重和抑郁。
前不久在广州举行的中国陶瓷工业协会陶瓷机械设备技术应用专业委员会年会上，陶瓷工业协会会长杨自鹏先生语重心长地指出，“环保不仅是经济，更是政治。”因此，陶瓷企业不仅要创造就业，创造财富发展经济，更要“以人为本”，勇敢地承担社会责任，国际责任。
可持续发展的经济责任
陶瓷行业的发展离不开行业间的通力合作和共同付出。中国建筑卫生陶瓷大工业化生产仅用了20多年的时间，就将规模雄居世界第一，同时也将用于陶瓷生产的瓷泥瓷沙的资源地推延了数百公里之遥，所消耗的能源，所破坏的生态环境……让陶业有识之士忧心忡忡。有业界专家诙谐而又忧虑地指出，我们这一代人，消耗了几代人赖以生存的自然资源，而资源总有枯竭的一天，长此以往，我们的子孙后代靠什么来生存？靠什么来创造财富？！
诚然，保护人类社会赖以生存的生态环境，人人有责，企业更不能例外。在原辅材料、能源、运输、人力资源等不断涨价的压力下，实行“资源节约，环境友好”的产业指导就显得尤为重要。对中国陶业而言，环境保护是一份沉甸甸的国际责任和义务，容不得我们以任何理由推卸；对于企业而言，同样面临社会责任和义务的考验。为社会创造财富是企业发展的根本目的，然而，企业在创造财富过程中，只有社会和谐与企业可持续发展，企业才能为社会创造更多财富。换而言之，企业的可持续发展的基础是什么？是社会公共资源。离开原辅材料资源、能源、人力资源，企业能持续发展吗？！既然是消耗社会的公共资源，企业是否应该承担多些社会责任和义务。
产品多样化、标准化、高品质、高性能、节能环保等是当今建筑陶瓷工程技术发展的总趋势。目前，我国建筑卫生陶瓷的关键技术装备基本上已实现了国产化，大吨位球磨机、大规格喷雾干燥器、大吨位全自动压砖机、二次或多次布料系统、胶辊印花机、高效节能的陶瓷窑炉、抛光磨边系统、污水废气处理系统、快速干燥器、压力注浆成形装备全套技术等都已实现国产化并成功应用于生产企业，有力推动了我国建筑卫生陶瓷工业的快速发展。
然而，所有这些与意大利、西班牙、德国等发达的陶瓷制造强国相比，依然还存在一定的差距，尤其是节能环保的差距。因此，我国陶瓷行业必须加速发展自主创新型、节约型、环保型产品势在必行。
资源能源节约化、“三废”减量化和装饰个性化，重点是节约资源、废弃物再生利用和现代装饰工艺技术的研究和开发。在陶瓷生产中，降低资源消耗是实现节约化的龙头，可带动节约能源、减少“三废”排放量，以及降低运输成本、实现建筑轻型化和节能化等。
陶瓷行业的可持续发展要求我们必须做到资源节约、环境友好。更应该用这“资源节约、环境友好”八字方针来担起我们经济和政治责任。
唱响陶瓷中国的政治使命
众所周知，我国陶瓷行业经过引进、消化吸收、创新的快速发展，无论是陶瓷制品，抑或是陶机装备，在产量、在品质、在工艺、在技术、在服务等均处于国际先进水平之列。然而，在国际市场上，中国陶瓷（包括中国陶机及陶瓷色釉料）单位售价却明显低于意大利、西班牙、德国、英国、美国、日本等国家的售价。为什么？是经营不善？抑或是价值体系建设滞后及品牌意识薄弱？抑或是对中国陶瓷“低质低价”的片面认识，导致中国陶瓷价值传导不顺畅？！
我国陶瓷行业要参与更加激烈的全球化市场竞争，陶瓷企业（包括陶机装备和陶瓷色釉料）除了加强企业管理，加大对技术创新、工艺创新之外，还要加速国际贸易标准化及加速企业软实力整合的步伐，使中国陶业在企业核心理念、原创设计、技术创新、资源节约、环境保护等软实力蓄势待发，并积极参与国际前沿的技术交流和合作，勇敢承担社会责任和国际责任，以学习的心态对有利于中国陶业发展的内外因素进行消化吸收，取长补短，兼容并蓄地进行提升中国陶业综合实力，积极参与国际性的行业事务，进而提高中国陶瓷在国际市场的话语权，最终唱响陶瓷中国。
大英博物馆的中国瓷器，不仅是被美呆了！
中国流失国外的文物多达164万件，被世界47家博物馆收藏。其中大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆，目前收藏的中国文物多达２万３千多件，长期陈列的约有2000件，收藏的中国文物囊括了中国整个艺术类别，跨越了整个中国历史，包括刻本、书画、玉器、青铜器、陶器、饰品。
说到大英博物馆，馆藏之丰富是让人不得不膜拜的，但是它的馆藏珍品来源却在一定程度上会让我们的内心非常矛盾。说到馆藏的中国国宝，就更让人不由想起那些不堪回首的历史。
大英博物馆对中国文物的介绍第一句话是这样写的：“中国人创造了世界上最博大和悠久的文明……”
这是一个世界顶级艺术品聚集地，汇集了世界文明古国埃及、希腊、罗马和东方艺术的文物宝库，在大英博物馆，你看到的是全人类文明的精华。望着陈列的稀世珍宝，恍惚间仿佛来到了中国的故宫。 徜徉其中，犹如穿越中国上下五千年时空隧道。
宋 瓷
元 瓷
明 瓷
清 瓷
这些精美的艺术作品，让我们怀想起那些遥远的记忆，一个民族文明的记忆，先祖的记忆。很多中国参观者看着那些祖先的杰作会情不自禁地感慨：何时归故里？
一位参观过大英博物馆的中国人曾写道，参观这里“使人想起圆明园那场浩劫的大火、莫高窟前英国‘冒险家’劫掠的车辙和两百年来中华瑰宝流失海外的沉浮跌宕”。或许我们更该做的是通过这些中华文明的伟大瑰宝，让更多人感受到传统文化的魅力，为东方文明的复兴尽一份绵薄之力，让民族的瑰宝能够得到足够的重视和传承。
陶瓷艺术品的鉴别
为你介绍陶瓷艺术品的鉴别。
一般消费者对于美术陶瓷艺术品的鉴别因缺乏专业知识面感到有一定的难度，不过，采用以下的几种方法，也许能对陶瓷艺术品的鉴别有一定的帮助。
1，外观造型必需新颖、别具一格，颜色雅致、釉面细腻、手感光滑的器具，在注重艺术性和装饰性的基础上，也可注重实用性。
2，以上看下、从里到外、看有无变形、扭曲，有无缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕现象。把陶瓷品放在柜台上，看是否平稳，有无翘曲现象；有口有盖的物品，一定试一下口与盖是否合适。同一规格、型号产品应大小、厚薄一致。
3，把瓷器放在柜台上、地上或用手托起，轻弹几下，声音清脆、响亮，说明质量好、结实，如声音异常，则说明有裂纹、内伤或破损现象。如大件陶瓷品，还应在不同部位听听声音。
4，带把、嘴中浮雕类的陶瓷艺术品，如花瓶两边的"耳"等，都是二次成型，也就是说粘到主体上去的。因而应仔细观察这些部位有无间隙、缺釉现象，有无分离感，应注意平滑顺畅自然过渡，无粘接痕迹。
5，陶瓷上的图案或雕刻上的花纹应完整、统一、清晰、牢固，勾画的装饰金、银线，应粗细一致，光亮美观，如以手帕用力猛擦也擦不掉。单色产品应颜色均匀、色泽一致。
6，对于成套陶瓷器具，要看好各部分的造型、图案、颜色是否一致、协调、配套。正规产品的底部或包装箱上大都印有商标、产地或厂名。同时还要看包装是否完备、结实，以便携带、运输。
我国生产陶瓷历史悠久，种类繁多，南北陶瓷各有特色，黑陶、紫砂陶及仿古陶瓷都颇具特色。总之，艺术性强、造型优美、线条流畅、风格别具、生产数量少的产品，通常具有较高的欣赏和收藏价值。
陶瓷艺术品的质量鉴别
一般消费者对于美术陶瓷艺术品的鉴别因缺乏专业知识面感到有一定的难度，不过，采用以下的几种方法，也许能对陶瓷艺术品的鉴别有一定的帮助。
1，外观造型必需新颖、别具一格，颜色雅致、釉面细腻、手感光滑的器具，在注重艺术性和装饰性的基础上，也可注重实用性。
2，以上看下、从里到外、看有无变形、扭曲，有无缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕现象。把陶瓷品放在柜台上，看是否平稳，有无翘曲现象；有口有盖的物品，一定试一下口与盖是否合适。同一规格、型号产品应大小、厚薄一致。
3，把瓷器放在柜台上、地上或用手托起，轻弹几下，声音清脆、响亮，说明质量好、结实，如声音异常，则说明有裂纹、内伤或破损现象。如大件陶瓷品，还应在不同部位听听声音。
4，带把、嘴中浮雕类的陶瓷艺术品，如花瓶两边的"耳"等，都是二次成型，也就是说粘到主体上去的。因而应仔细观察这些部位有无间隙、缺釉现象，有无分离感，应注意平滑顺畅自然过渡，无粘接痕迹。
5，陶瓷上的图案或雕刻上的花纹应完整、统一、清晰、牢固，勾画的装饰金、银线，应粗细一致，光亮美观，如以手帕用力猛擦也擦不掉。单色产品应颜色均匀、色泽一致。
6，对于成套陶瓷器具，要看好各部分的造型、图案、颜色是否一致、协调、配套。正规产品的底部或包装箱上大都印有商标、产地或厂名。同时还要看包装是否完备、结实，以便携带、运输。
我国生产陶瓷历史悠久，种类繁多，南北陶瓷各有特色，黑陶、紫砂陶及仿古陶瓷都颇具特色。总之，艺术性强、造型优美、线条流畅、风格别具、生产数量少的产品，通常具有较高的欣赏和收藏价值。
陶瓷艺术品的收藏与保养
现如今陶瓷艺术品收藏异常火爆，民间陶瓷收藏爱好者也颇多。这些陶瓷艺术品先不说其是否价值连城，但说如何保养，您知道吗？如同一辆好车，性能再好，外观再豪华，没有良好的保养也势必会影响其寿命与性能。所以，一件陶瓷艺术品保养得当也会为其价值加分，今天小编就来和您说说陶瓷艺术品的收藏与保养。
首先，艺术品的陈列。在亚洲，收藏家常常将瓷器存放在特制的盒子里，并通常带有一些醒目的覆盖物以提醒收藏家。西方流行的做法是将瓷器放在格子里或台子上公开展出。如果你有一个展示柜的话，要保证柜子里的架子是牢固的。不要使用线或弹簧做的盘架，因为它们会损伤瓷器的边角，尤其会损伤用稍软的材料制作的瓷器。理想的陈列方法是把瓷器放在定做的柜子里，至少要把它们放在柜子的固定地方或加衬的架子上。如果你一定要把几件瓷器堆放在一起，一定要使用海绵或者泡沫来包裹，避免它们彼此之间直接接触。
其次，是赏玩收藏品时要注意。在把玩瓷器的时候一定不要戴手套，因为这样瓷器很容易从手中滑落。你的双手应该保持洁净和干燥，应该从手上取下戒指或其它的珠宝首饰。在触摸没上釉陶器的时候更是要做到这一点，这些陶器很容易掉色或吸收灰尘、油脂和水分。拿瓷器时要抓住它们的主体，而不要抓把手或末端，如喷口等，因为这些地方都很容易断裂。在拿起一件瓷器时，要把能分开的部分(如盖子等)取下。
最后，清洁收藏品。打扫灰尘可选用柔软的画笔或剃须用的刷子来清洁瓷器缝隙。如果需要进行进一步的清洁，首先要用一块湿布擦拭瓷器，不要把它们直接浸在水中。灰尘如果湿了，会使瓷器变得非常滑。记住，在开始清洗之前，一定要把瓷器放在稳妥的地方。永远不要清洗未上釉的陶器，因为这种材料具有吸水性。即便要清洗一件上釉瓷器，也要使用柔和的清洗剂，因为釉彩有时会受到损伤。应该使用温水，热水会使瓷器上的胶变松，过去修复过的地方也可能会受到损伤。永远不要把瓷器放在清洗餐具的机器里清洗。配有其它装饰或修复过的瓷器需要特别处理，因为金属会和清洗材料起反应。
陶瓷艺术品等级价格的判定
一件陶瓷艺术品的价格由很多因素决定，艺术家的等级可以反映作品的档次，作品档次与作品价格有着直接的关系 。但，并不是唯一因素，今天小编就带您分析下陶瓷艺术品等级价格的判定因素有哪些。
艺术家的等级。因其等级不同，导致了价位上的区别，可这个概念只是相对的，不是绝对的，因为决定作品价格的因素有多种，包括了三个制约价格的直接因素，那就是题材、画幅、品位。如果高级别的艺术家的作品是普通题材，而且品位不高，或者高级别的小品作品等等，而第二阶梯集团艺术家的作品不仅题材好，画幅大，而且艺术品位比较高，那么这个等级价格就不是衡量因素，所以衡量艺术家作品的价值，不能单以等级而论。等级只是艺术家的艺术成就与艺术地位的反映，价格则是作品的艺术品位的反映。每一件作品，都有不同的品位;每一件作品的价格也会有所差别。
第一点，不被艺术家的名气所迷惑。一般人收藏往往趋名而忘画，虽然是真品但是一件“劣质产品”就很不划算了，还会始笑大方。
第二点，莫贪便宜。在正常的市场条件下，一分钱实一分货是绝对的真理。作品的价格与艺术水平、名声的大小、作品的精粗、器型等的大小成正比。什么文革时候的作品、早期作品等等来路不明的名人之作，价格不高，故事是天花乱坠，这里可能有问题，要仔细琢磨。另外也不是价格高就是真品，也有人把假货当真货卖高价。总之名人好作品，在市场上价格低，就不能图便宜，要认真鉴别。
第三点，这个是一个重要的评价标准，“作品个性不显者不能取”个性是艺术品特色，也是艺术品的灵魂。没有个性的艺术品是没有生命力的，而那些个性鲜明、特色独具的作品，虽一时末被人们所认识，但其潜在的价值较大。许多艺术家成名的经历就证明了，以前不为人们所重视，现在却成了有名的大画家，因为他们的作品富有鲜明的个性，艺术价值极高。有的艺术家的作品虽说看去不错，但与某派、某家相似，这类摹仿之作大多不可取。艺术作品应具有独特的艺术价值，而不是重复别人的翻版之作。
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