古代瓷器收藏。
“你可以有一个几百块的东西，也可以有几百万的东西，可以全部放在一起使用。最重要的是你选择了它，然后怎么把它用在生活里面，大家对穿衣服混搭已经习以为常，我觉得这也是玩收藏比较有意思的方向。”
台湾解严的第一年，艺术家郑在东第一次来大陆，第一站去的是杭州。“读过张岱的《湖心亭看雪》，再游冬日的西湖，感觉是完全不同的。可惜我没在大雪的时候去过杭州，而我喜欢冬天的晚上出去，看枯枝，喝酒。”“你可以有一个几百块的东西，也可以有几百万的东西，可以全部放在一起使用。最重要的是你选择了它，然后怎么把它用在生活里面，大家对穿衣服混搭已经习以为常，我觉得这也是玩收藏比较有意思的方向。
因为向往文人传统，尤其是江南的文人传统，郑在东的游山玩水，其实意在访古，他的趣味，很多是书中的趣味。他会去司空山访禅宗二祖，会为了赵孟頫的《鹊华秋色图》专门去济南登华不注山和鹊山，他还很喜欢从南京到敬亭山的一条路，“这是谢朓的路，李白最崇拜的诗人就是谢朓，这条路其实很平，敬亭山也是小山，但这是他们的山水。这条路上有多少诗句，你在这样的旅途中就有多少不一样的感受。”
不过最终定居大陆时，郑在东选择了上海。“上海离苏杭近，我又喜欢城市生活”。而他的家，其实就是一个隐藏在上海闹市中高层建筑里的一个文人居所。他请工匠给立式空调做了个竹罩子，还在金属窗里面加了一层榫卯结构的木窗，总之把所有现代化的、不够美的东西都遮盖起来。我问他，这样好手艺的工人如今是不是很难找，他说只要聪明肯学就可以：“我会给他图，边做边修改，在晚明，都是文人和工匠一起配合做东西的，不计工本，做到好看满意为止。”客厅中摆放的物件虽然混搭，但大多是老东西，辽代的木桌椅、北魏的佛造像、清中期的古琴，最“现代感”的也是一把受早期包豪斯风格影响的皮椅。
其中一个里间还被郑在东改造成了日式草庵式茶室，不仅仅是有日式茶道具，他甚至把墙面都做成了素色土墙，如果不是房间比较大，也被用作水墨画画室，这就是对千利休传统的继承了。然而，不以某一路观念为绝对“正统”和标尺，正是郑在东个人收藏和艺术创作的特点，在他看来，审美才是最重要的标准。
建窑盏。好的兔毫盏，它的兔毫是一根根分明的。这和打抹茶有关，打抹茶打出白色的泡沫，在黑色兔毫盏上，是很美的。
把它用在生活里
郑在东家里有数不清的茶道具，最贵重的他会仔细收起来，一般的就都混在一起，喝茶时随时拿来用。接受采访那天，他用了一个日本的打造壶，圆润可爱，和现在流行的铸模壶是完全不同的工艺。但他喜欢这个壶，主要是出于审美，工艺对他来说不是问题：“现在整个潮流还是看工艺，西方奢侈品牌都说，我是这个材料、手工做的，所以要卖这个钱，这是本末倒置”。
随着茶艺文化的流行，现在购买和使用茶道具的人越来越多，在郑在东看来，茶道具不一定非得是古的，他也喜欢现代的，茶的泡法也不一定只有一种， “关键是你搭配、布置一个空间，不同经济条件下可以有相应的方式，每个人都可以享受茶”。喝茶喝了那么多年，他已经过了追求形制的阶段，不太仔细泡茶了，一个人的时候都是泡完倒进大杯里，一面画画一面喝，“享受就行”。“日本的茶不好，和中国的不能比，所以他们弄出了礼的形制，但是日本人做东西容易过度，做得很好但是少了风貌，中国又太野了，以前我拿这一套茶道具出来，大家都说‘别装逼了’，现在才慢慢开始喜欢这些。”在工与不工之间，对他来说才是最高的境界。
作为一个80年代就开始收藏古瓷器的资深藏家，郑在东觉得对待器物很重要的一点，就是不能以价值来判断。“玩古瓷器有一个选择的问题，有些人像集邮一样，一定要是官窑的、有款的，比如鸡缸杯有10个，哪个发色最好，哪个就比较有价值。我觉得这是一个比较简单的玩法。像宋瓷，你可以有一个几百块的东西，也可以有几百万的东西，可以全部放在一起使用。这样才是对审美有自信，才能体现你自己对器物的把握。最重要的是你选择了它，然后怎么把它用在生活里面，大家对穿衣服混搭已经习以为常，我觉得这也是玩收藏比较有意思的方向。”最近他还打算为自己的收藏做一个图录，借机写一点关于瓷器审美的文字。
需要一场审美的“文艺复兴”
年轻的时候，郑在东也曾是个文青，“心灵比较激烈”，所以绘画创作比较接近西方表现主义风格。但是当他从当时台湾最时髦的印象派绘画逐渐研究到当代艺术之后，突然就失去兴趣了：“到 80 年代，整个西方的当代艺术，走到另一条上去了，安迪·沃霍尔的出现是堕落的开始，整体的艺术变成以商业体系为导向的艺术了，没有什么深刻的东西。”于是他慢慢对传统的东西产生了兴趣，去了意大利、希腊、土耳其，看了敦煌壁画，又碰上了 80 年代末香港的古董市场的爆发，他的追求也走上了另一条路。
最初迷上陶瓷，是因为朋友在台湾的陶瓷研究所工作，郑在东对陶瓷的认识，可以说是相当学术的。到如今，他觉得最靠谱的古董信息，还是来自出土报告，再就是多去博物馆看经过鉴定的古董。他很少和古董商打交道，因为他们为了生意，会说得很夸张。“比如随便说一个东西是乾隆用过的，其实是很荒唐的，一个看起来像茶杯的东西，除非写明了是茶杯，才敢讲这个是茶杯，不是你觉得怎么用就怎么用。梅瓶本来也不是用来插梅花的，在宋代它是一种酒瓶，在辽代的壁画里，可以看到他们喝酒就是用这种瓶子，后来，才变成梅瓶。”
钟爱宋瓷的郑在东近年在杭州的城市扩建过程中买到了不少宝贝，“这些年买到好东西都是在杭州”。但是直到前几年，他还觉得收宋代的器物尤其是民窑的东西是很孤单的事情，大家不能欣赏朴素的美，都觉得这些是破烂货，不值钱，皇帝用的才值钱。他一方面觉得在这个大时代，可以收到那么多别人不要的好东西是很开心的事情，一方面又觉得这个时代的审美需要改变，需要一场“文艺复兴”。“为什么我说宋瓷那么好，因为它的审美达到一个高峰，不像唐代那么绚丽，但有一种很内敛、深沉的美。它的美看起来很单一，但是又很高贵。清瓷工艺再好，对我来说也只是工艺品。”
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金艾陶瓷砖现代仿古砖‖住在时光里，把生活过成诗
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把传统陶瓷做新做大 把先进陶瓷做大做强
11月21日下午，景德镇市委书记许爱民深入该市部分青花玲珑及高技术陶瓷企业调研指导工作。他强调，要进一步解放思想，创新技术，健全完善机制体制，把传统陶瓷做新做大，把先进陶瓷做大做强，全面提升陶瓷产业发展水平。市委秘书长余振泰及有关部门负责同志随同调研。
青花及青花玲珑瓷曾是该市具有代表性的陶瓷品种，是该市陶瓷产业辉煌历史的见证。许爱民现场考察了景德镇福万利陶瓷有限公司、景德镇光明瓷厂、景德镇东泰瓷厂、景德镇顺玉瓷厂、景德镇市吕艺陶瓷有限公司等青花及青花玲珑瓷生产企业。每到一处，许爱民都深入生产一线亲切看望企业员工，详细了解企业产品、生产、销售情况，并就陶瓷生产工艺及企业发展前景和企业负责同志进行探讨、座谈。调研过程中，许爱民对窑炉的改造十分关注。他深入企业的窑炉车间详细了解了窑炉改造以及节能、节电的情况，并要求加大窑炉的改造力度，提高陶瓷企业节能降耗的水平，改善陶瓷产业的产业结构。对陶瓷企业提出的用气、融资等方面的困难，许爱民要求有关部门积极进行协调、解决。调研过程中，许爱民强调指出，各传统陶瓷生产企业一定要解放思想，开阔视野，要积极运用现代科技改造传统陶瓷，使青花、玲珑等传统陶瓷产品能不断推陈出新。要主动研究市场动向，研发新产品、新材料、新工艺，提升产品的科技含量和附加值，使企业的利润实现最大化，壮大企业实力，提升企业层次，实现传统陶瓷的复兴与发展。
这些年来，该市高技术陶瓷得到了长足发展，以结构陶瓷、功能陶瓷产品为主的陶瓷企业形成了一定的规模。许爱民深入景华特种陶瓷有限公司、景光特种陶瓷有限公司、江西景光电子有限公司等高技术陶瓷企业察看了生产、经营情况。景华特种陶瓷有限公司技术开发能力强，在国内电真空器件行业具有很高知名度。调研过程中，许爱民充分肯定了他们大力加强自主创新的做法，并鼓励他们把企业做大做强，为推动该市陶瓷产业发展作出更大贡献。在景光特种陶瓷有限公司，许爱民考察了“陶瓷金属化”生产线，并和公司负责人就企业发展积极进行交流。了解到公司产品在市场上供不应求时，许爱民要求他们抓住机遇，利用好专利技术，想办法把企业做大做强。在江西景光电子公司，许爱民现场察看了产品的涂膏、烧氢、制栅、检漏等工序，并希望企业能创新机制体制，壮大规模，提升实力，推动该市高技术陶瓷的发展。调研时，许爱民强调，高科技陶瓷具有能耗小、附加值高、市场前景广的特点，发展高科技陶瓷是我们抢占陶瓷产业下一轮发展制高点的关键所在，我们要进一步引导高技术陶瓷产业做大做强、上规模、上水平、增效率，以高技术陶瓷发展促陶瓷产业实现全面振兴。
美国陶瓷市场分析：多用在精密科技工业
据悉，美国对陶瓷的需求量将以每年7%的速度增长。其中，电子陶瓷元件仍为市场主流。2013年到2015年内，氧化铝、氧化钛、氧化锆、碳化矽、氮化矽等涂层、复合制品的生产情况，都会应用在电子器件、工业机械、化工、环境污染防治等领域。而为了提高陶瓷后加工的效率，朝着节约能源、减少环境污染、提高效率的方向发展，微波烧结、连续烧结或快速烧结等新技术及装备也应运而生。
从2000年开始，美国先进陶瓷协会与美国国家能源部更联合资助了为期20年的美国先进陶瓷发展计划，这个计划主要运用在先进陶瓷的基础研究、应用开发和产品使用，共同推动先进结构陶瓷材料的应用发展。
美国陶瓷市场分析：多用在精密科技工业
目标是到2020年，先进陶瓷以其优越的耐高温性能、可靠性以及其他独特性能，成为经济又适用的首选材料，并广泛地应用于工业制造、能源、航太、交通、军事及消费品制造等领域。如目前美国格鲁曼公司正在研究大气层超音速飞机发动机的陶瓷材料进口、喷管和喷口等部件。杜邦公司也已研制出能承受1200℃-1300℃、使用寿命2000h的陶瓷基复合材料发动机部件。在台湾，和成公司近年来亦针对抗弹陶瓷研发有重大进展。
我国锆下游主要用量产品是陶瓷，占总用量的53%;其次是化学锆制品如复合氧化锆、工业级二氧化锆、电熔锆以及锆金属等，占27%;第三是耐火材料及铸造用锆方面，占14%;玻璃添加剂方面约占6%。陶瓷的用量及动向很大程度的牵引锆业市场的发展。
2013年1-6月，我国陶瓷出口主要集中在美国，累计出口额占22.59%，同比下降13.21%，韩国、新加坡、德国、英国、日本、荷兰、加拿大、马来西亚、阿拉伯联合酋长国分列2-10位，分别占3.92%、3.89%、3.85%、3.68%、3.65%、3%、2.96%、2.91%、2.85%。
2013年1-6月，我国陶瓷出口主要集中在亚洲、北美洲、欧洲，其中，累计出口亚洲金额同比增长21.66%，占33.57%;北美洲出口金额同比下降12.38%，占25.55%;欧洲同比下降21.46%，占24.03%;南美洲同比增长4.6%，占7.19%;非洲同比下降1.8%，占6.94%;大洋洲同比下降3.0%，占2.72%。各大洲中，仅亚洲、南美洲出口同比上升，其他各州同比均下降。
黑釉里金釉钵 引陶瓷收藏热
在当今社会中“China”这个英文单词随处可见，而一般人也是相当清楚它的意思，但其实“China”不仅仅是指中国的意思，更是陶瓷的意思。中国的陶瓷发展从过去到现在一直是声名远扬的典型，在各大陶瓷拍卖会上就可见一斑。每一次出场的陶瓷文物都能引起各大拍卖行的轰动，引领全球陶瓷爱好者的动向，而对于收藏家来说，收藏陶瓷不仅仅是代表着一种意境，更是对于中国陶瓷发展的认同。就如当前亮相于上海金堂拍卖有限公司陶瓷拍卖会上的黑釉里金釉钵就成了万众瞩目的大明星。很多人都吃惊，一个小小的陶瓷怎么就成了大明星，记者经过深入了解，发现了在其中内有乾坤。
我国的古瓷之中，古人们为了令其精美，想方设法地将太多的珍贵元素碾碎，加入器物之中，有的在胎里、有的在釉内、也有的在彩中，这些不同的元素在器物之中起着不同的作用。自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如：宝石、玛瑙，玛瑙入胎、玛瑙宝石入釉;自南北朝开始玉粉入器。而唐时邢器入玉多，越器入玛瑙这是事实。唯越秘和耀秘则是玉和玛瑙入胎入釉最完美的结合器，并已有微量宝石入内，从而水晶莹润，成为国粹。进入北宋官窑、汝窑等，有大量宝石粉的溶入。于是五彩之光呈现。从宋至清，所有的官器中的御品，绝对是一种“无宝不烧器”的局面。据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点，在研究鉴定瓷的仪器应当是切实可以的。当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不同于器物本色之光彩时，应当认识到，其实由于太多鲜为人知的宝贵元素。被粉碎后添入器里彩中，它们的真实面貌发生了某些变化，这样我们不便一眼认出，但只要努力的下功夫探究，应不难明白。要观玉和玛瑙，要从两晋南北朝这种低温器开始，因为这样可观到原石。
中国的陶瓷业发展神速，它可以说是一部非常形象生动的中国民族文化发展史，在这当中宋代的陶瓷无疑是发展最为鼎盛的时期之一。宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩绘都显示出更加别具一格的一面，这点从黑釉里金釉钵就能看出来。黑釉里金釉钵口径为15cm,通高为8.5cm，器口为透明黄釉，釉层较薄，底平足无釉，胎柔。尤其在太阳光下金光闪闪，夜晚灯光下犹如满天繁星，不管是从工艺上面去了解，还是从上面去设计上面去考察都能看出时代的痕迹，将宋代陶瓷的古朴深沉、素雅简洁展现得淋漓尽致。
宋代陶瓷发展属于中国陶瓷发展的一座里程碑，这不单单是指宋代陶瓷在工艺上面的进步，更是从宋代陶瓷存世量上面来划分的。记者通过与上海金堂拍卖有限公司工作人员沟通了解，在众人心目中，黑釉里金釉钵属于罕见的收藏品。原来从隋唐时期到宋代这段时间，中国的陶瓷一直是向外销售的，特别是在宋代时期，陶瓷出口剧增，出口地区遍布东南亚地区，所到地方无一不受欢迎，这也就造成了在今时今日想要见到本土的宋瓷难度非常大，故而黑釉里金釉钵一面世就更加抢手。
陶瓷爱好者李先生告诉记者，他本人在上海金堂拍卖有限公司陶瓷拍卖会还没有开始之前就已经对于黑釉里金釉钵非常关注了，但是最终因为资金不足而放弃了参与到拍卖中去，但是对他来说，能够亲眼看到这样一件宝物，已是心满意足的事情了。而上海金堂拍卖有限公司工作人员告诉记者，在拍卖会还没有开始的时候，已有外国人不远万里提前赶到了，就是为了一睹黑釉里金釉钵的风采，可见黑釉里金釉钵的吸引力。
同时记者还发现，人们对于黑釉里金釉钵的狂热还没有散去。虽然现在黑釉里金釉钵拍卖已成为过去式，但是就如过去每一次陶瓷拍卖那般，热衷陶瓷的人都会记住这样一个陶瓷明星并且期待更多陶瓷出现!而也正是这一次的黑釉里金釉钵拍卖，让更多陶瓷爱好者重新将目光放到了宋代陶瓷上面，相信又将掀起一股大热门。
让收藏丰富我们的生活
让收藏丰富我们的生活
我总以为，一个人的业余生活应该是丰富多彩的，玩收藏应列其中。巴甫洛夫说过：“一个脑力劳动者，应该培养一种收集习惯，藉以转换他的注意力，从而使他的精神系统得到休息。”巴甫洛夫所言“收集”，该是包含了收藏的。
当一个人爱上收藏的时候，他的业余生活自是忙碌和快乐的。忙碌，是因为忙学习钻研，忙外出寻觅，忙相互切磋;快乐，是因为浩瀚新奇的收藏知识让人痴迷其中，是因为收藏到心仪已久的藏品而欢爱有加，是因为偶尔的捡漏令自己欣喜不已。
我之爱上收藏，是受了外祖父的影响。外祖父早年就读上海美专，是刘海粟大师的学生。外祖父除了收藏古代瓷器、古代书法拓本、红木家具外，还收藏过郑板桥的画，只可惜“文革”之中被一群红卫兵小将抄家后，从此销声匿迹。每次去外祖父家作客，外祖父在噙泪重复郑板桥画被抄的故事后，便是给我讲每一件藏品的收藏经历。
外祖父的收藏经验告诉我，要搞好收藏，必先由今而古、由近及远，否则，连眼前的藏品都搞不清楚，又何谈收藏古代的。在我看来，外祖父玩收藏而创立的“回溯法”无疑为收藏真谛。前不久，读报看到一个报道，言过去不为人所青睐的民国瓷器，现在已成为众多古陶瓷玩家的“新宠”，一些民国时期的精品瓷器价格甚至超过了不少明清瓷器。民国瓷器何以走俏市场?除了它的价格相对低廉而外，面对当今古玩市场假冒伪劣充塞的现状，也折射了收藏者的一种保险心理。毕竟，因为是1911年到1949年烧制的瓷器作品，且民国瓷器存世量大，相对易鉴别。
“回溯”收藏，我的业余生活总是被安排得满匝匝的，有时还免不了显得孤独。因为很多时候，收藏需要自己一个人安静地待着。想一想吧，当认定、收藏一件物品时，为防上当，何以不要自己聚精会神地翻资料、作比较，重关节、看细节?即便是当走眼而收藏了仿冒品时，又何以不要闭门思过，一个人作冷静的剖析，以便从中找到与真品的差距，避免重蹈覆辙?毕竟，鉴定是一种“眼学”，其秘诀在于：多看、反复看;多读，再三读。这看与读的过程，怎不产生孤独感?然而，我总以为，孤独与不孤独都是相对的，可不是?如果将收藏品视为自己的孩儿，收藏之人又何以有孤独之虞?更何况，每一件藏品都与历史文化有染，都有属于自己的故事。与藏品对视，亦即等于与历史文化对视，与藏品有关的人和事对视，这般收藏把玩还能孤独?是啊，我在那么长的时间里，既对藏品给予欢欣、忐忑、伤怀和惦念，也让自己对藏品有了期盼的心，有了追逐的渴望，有了等待的价值，这些原本是人与人之间才能萌生的感情，如今竟被藏品替代，这不该是自己有滋有味、闹热无限的人生吗?
在藏言藏，玩收藏的人其业余生活里总是“三句不离本行”，于是，不经意间，你往往会将人引为自己收藏的“线人”。有一回，与一位朋友聊天，很快就聊到了收藏的话题。他告诉我，朋友处有一加盖的大罐，盖头和罐身处有很漂亮的图画，该是有点年代了。于是，经他牵线，我竟收藏到了这只器形硕大的由清光绪年间中国著名陶瓷画家江祥发作画的浅绛彩罐。细细欣赏，盖上的煮茶图和罐身的捕鱼图，其故事意境其人物表情其色彩构图，可谓精彩绝伦，堪称上品。自此以后，凡与非藏友的交谈中，我每每总能找到收藏线索，进而收藏到自己中意的藏品。于是，终让我悟得：原来，收藏是一种缘。缘，来自于自己的时时准备，来自于自己的处处用心。
业余收藏，照样可以玩得很开心、很专业。玩收藏，又何以不是如此?天津收藏家张连志，9岁起即浸染于古玩堆里，学习古玩知识，以至于“蒙着双眼即可摸出手中瓷器距今多少年”。这无疑是从多年成败得失中积累起的经验教训，其中的过程定然有成功也有失落，有平淡也有波澜，有单调也有精彩，因为业余收藏本身就是丰盈、丰沛、丰富的。
法恩莎瓷砖通体大理石 把家居生活过成诗
记忆中，美好的事物总是会转瞬即逝！就像流星划过的天际，还来不及许愿，就消失夜色中；又像那娇艳滴滴的鲜花，努力绽放着，却因短暂的花期令人惋惜。
但，这并不能成为阻止我们追求美好的理由，哪怕让生活变得美好一丢丢，都值得我们去尝试与冒险！以法恩莎瓷砖营造的家居空间环境，能给用户带来自然的沉稳质感。纹理与色彩接近天然石材质感，任意角度切割都可呈现完美的纹理效果，提高室内格调，为用户留住心中过往的小美好，把家居生活过成诗，又满足了个性化的消费需求。
法恩莎瓷砖通体大理石——云影白FCS801610E
通体大理石之精致时尚的电梯间
小区的住宅楼电梯间与写字楼的相比，它没有公式化风味，却有着自己的一种淡淡的清新。
以法恩莎瓷砖通体大理石——云影白装饰的电梯空间，第一眼就被那精致时尚大气的氛围吸引住，地砖温润柔和，充满着立体感和艺术感的纹理，给视角疲劳的都市人焕然一新的感觉。设计者以艺术思想迎接这每一位乘客，充满动感，让人着迷。
法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰FCS801665E
通体大理石之赏心悦目的过道
效果单一的过道，已经不能满足你心中的愿望，可以试试法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰。简约明快的色调了，瓷砖表面的纹理设计凸显材质本身的美感，朴素简单又营造出淡雅的原生态风。走过这样赏心悦目的空间，享受目光流转间的惬意，让心灵回归于宁静，瞬时疗愈感和幸福指数倍增。
法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰FCS801665E
通体大理石之悠闲舒适的客厅
客厅作为每日送你出门、迎你归家的“前线”，布置得好能成为一道亮丽的风景线。法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰，有着天然的石材纹理图案，质感逼真细腻，层次感分明，使空间充满现代感和艺术感，打造了一个温馨雅致的家居环境。闲暇之余，让自己沉浸在这充满着艺术感、有着点点绿意的客厅之中，这样的生活，多么惬意！
法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰FCS801665E
通体大理石之温馨美味的餐厅
餐厅设计一定要有自己的设计风格，不论是欧式、美式、简约、还是现代设计风格，都要突显自己的魅力。
法恩莎瓷砖通体大理石——名仕灰营造的餐厅空间，简约线条感却不失强大的实用功能，增加了空间的活跃感，搭配简约舒适的餐桌椅，给人一种温馨、自在的气息。像这样，让舒适温馨的美味餐厅与“葡萄美酒夜光杯”一起抚慰你辛勤学习、工作一天后的身心，你会喜欢吗?
朋友们，在那些转瞬即逝的美好中，你错过了多少？法恩莎瓷砖通体大理石让一成不变的空间充满了心意和活力，在家坐享“诗和远方”的悠然和美好。来吧，和小编一起来把“诗意”带回家，一起悠享时尚生活！
冠军磁砖高级灰系列 你生活里的优雅与格调
它含蓄而沉稳，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单一，仿若穿梭于黑与白之间的精灵，纯净、空灵、历经沧桑，着实令人着迷。
它有一种与生俱来的内敛与高雅，不惹眼，不张扬，却自带高级气场。
它深受设计师青睐，有点特别，可调性让其随意搭配，深邃、宁静、高雅、神秘都不足以形容。
它优雅谦逊、深邃而神秘，无论出现在家中的哪个角落，都难以掩盖它的强大气场，让空间极具穿透力，它，就是高级灰！
高级灰是时尚界的宠儿，也是优雅到骨子里的家居配色!用高级灰来装饰居家空间，既能玩出时尚简约范儿，又能呈现傲娇冷艳的感觉。它仿佛拥有千变万化的面孔，可以驾驭多种格调，释放着不拘一格的魅力。
1、特斯拉灰
产品档案
品名：特斯拉灰
型号：A61758Y
规格：60120cm
系列：Marble
适用空间：客厅、书房、卧室、厨房、卫生间、玄关、背景墙等墙地面
深邃神秘的灰色调缎面上，镶嵌着闪电白纹；白灰纹理自然糅合，层次丰富、色调醇厚；为城市中生活的人们，真心营造舒适、独特的远离尘嚣的别院生活氛围。
产品空间鉴赏
2、奥斯卡灰
产品档案
品名：奥斯卡灰
型号：A61706Y
规格：60120cm
系列：本真II代
适用空间：客厅、书房、卧室、厨房、卫生间、玄关、背景墙等墙地面
高端灰色大理石，闪电状金纹均匀分布，古朴而典雅，成为替代米黄系列石材的又一流行色彩，适合大面积使用，能充分体现设计师的巧妙构思和精美创意。
产品空间鉴赏
3、云多拉灰
产品档案
品名：云多拉灰
型号：A61711Y
规格：60120cm
系列：本真II代
适用空间：客厅、书房、卧室、厨房、卫生间、玄关、背景墙等墙地面
错落有致的浅灰色纹理，柔和舒适的表面，简洁明快的灰白色调，如此的淡雅宁静，仿佛置身于雪山之巅，脱离红尘的宁静之感。
产品空间鉴赏
4、威尼斯灰
产品档案
品名：威尼斯灰
型号：A61757Y
规格：60120cm
系列：Marble
适用空间：客厅、书房、卧室、厨房、卫生间、玄关、背景墙等墙地面
表面纹理自然流畅，花式多变，如威尼斯水城流动的清波，温柔婉约，而又充满神秘的诱惑。砖面融合了白色的明亮、黑色的神秘、银色的沉稳、金色的跳跃，这些色带被拉长、缠绕在一起，使得空间如龙脉般被无限延伸，营造出一个极富艺术感染力和艺术个性的生活空间。
产品空间鉴赏
我们如此迷恋高级灰，并非仅仅是因为其有范，而是其空间中的艺术属性，能满足我们灵魂深处的那一片，不为人知的虚荣心，艺术永远具有不可替代的魅力。
高级灰！是一种生活态度，优雅范儿，灰度空间等您开启……
如何衡量一把紫砂壶收藏价值高低
如何衡量一把紫砂壶收藏价值高低。
古往今来，爱壶的人不一定嗜茶，但嗜茶的人有十之八九都是钟情于紫砂壶的。相当钟爱品茶的明代文学家李渔，曾对紫砂壶下此评介，“茗壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡。”李渔认为，宜兴(古称阳羡)的紫砂壶为茶壶之最。
紫砂壶之所以为文人士大夫们的寄情之物，其原因不仅壶式古朴风雅，得幽远之趣，且紫砂的质地古朴淳厚，不媚不俗，与文人的气质十分相投。究竟，紫砂壶有何迷人之处呢？紫砂器是指一种由质地细腻、含铁量高的特殊陶土制成的无釉细陶器，一般呈赤褐、淡黄或紫色。常见的紫砂器是紫砂壶，其特点不夺茶香，也无熟汤气，壶壁吸附着茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
紫砂泥矿藏越来越少
由于人们对紫砂壶的钟爱，几百年来不停地开採紫砂泥，使得紫砂泥的矿藏越来越少。而现代工业化的大规模开採，更加速了紫砂泥这种不可再生资源的消失。据紫砂界人士介绍，中国紫砂已经面临紫砂原矿减產、消失的尷尬局面，宜兴的紫砂矿层只能提供最多50年的原矿开採，随后，人们只能在记忆中去寻找紫砂原矿，而用纯正紫砂泥做的紫砂壶，因其在使用和保存中不可避免的消耗，存世量将会逐渐减少，因此现在介入紫砂壶市场是非常具有投资及收藏意义的。
门德扬拍卖董事长陈国恩表示，一把完美的紫砂壶，需要具备三个主要因素：包含：美好的形象结构、精湛的制作技巧、优良的实用功能。所谓形象结构，是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调。精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶扳的便于执握，壶的周圆合缝，壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐，如此才是充分展现“形、神、气、态”的紫砂壶美形艺术。对爱壶者而言，首先观察壶体的造型是否优美，有无作品个性，壶体结构搭配是否协调，这是关键。
现代陶艺手法制作的茗壶，讲究形体的艺术趣味，在不规则中求稳重，变化之中求规律，充分显示作品的灵气，讲究作品的艺术效果，追求返朴归真的意境，充分享受美的感觉。在光货上进行陶刻，实现紫砂与绘画、书法的完美结合已经成为现代紫砂收藏的一个新的趋势，在拍卖会上拍出高价的作品，也常常是名家制壶与名家字画相结合精品。
紫砂收藏忌急功求益
近年来紫砂壶十分受到市场及藏家的青睐，其身价更是迅速暴涨，三年涨幅达15倍，大师作品动辄百来万元，这在紫砂界已经成为一种常态。陈国恩说，中国紫砂壶因为独特的实用功能和矿藏的稀缺性，加上丰富的艺术内涵和历史文化价值，数百年来一直成为收藏家和收藏爱好者追捧的对象，紫砂壶的市场认可度与日俱增，藏家对壶的要求也越来越高，随着上一代工艺大师逐渐老去，优质紫砂壶的数量正在减少，市场需求越来越大，导致价格不断飙涨，而网路商城所贩售的紫砂壶也如雨后春笋般冒出，可是却真假难辨，其因紫砂壶不像瓷器有年款记载，明清两朝的壶存世量亦少，即使在各大博物馆亦不多见，因此市面上的紫砂壶仿造者眾多。
其实，收藏茶壶并不是新老的问题，而是壶本身的价值问题。选一把有文化内涵、做工精美、泥料纯正的壶，不管是新还是旧，都具有很大潜力。近来，中青代的作品正式树立了江湖地位，成为今后紫砂投资和收藏市场的主力军，而老一辈名家作品，如顾景舟、朱可心、蒋蓉、王寅春、吴云根等人的作品，不是藏于资深藏家手中、存于各家博物馆中，就是走入各大拍卖行，成为高端收藏者趋之若鹜的收藏珍品。
当然，入门藏友想参与投资收藏紫砂壶，则需要谨慎，很多人将紫砂泥料误认为就是一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”，只要顏色对头就购买；也有人认为紫砂壶越老越好，专门收藏老壶。现在市面上赝品很多，不少茶壶都是将泥料的表面做仿旧处理，使茶壶看上去有古旧感。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是在于艺术价值，并非越老越好。入门买家建议事先多瞭解一些紫砂壶常识，一定要向行家多请教，投资也要量力而行。紫砂的收藏与投资，最忌急功求益，容易沦为炒作的泡沫，收藏本该各有所好，不必强求多种多、全、精、专，在收藏中可以学会欣赏，在欣赏中学会收藏，才是理性、愉悦的收藏之道。
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