瓷砖的系列。
现今社会，城市越来越拥挤，生活越来越匆忙，大海，就成为了无数人心向神往的地方。那蔚蓝的海水，那翻腾的海浪，那被大海包围的感觉，令人心情无比愉悦和放松。
产品鉴赏
产品系列：大板时代
产品名称：海冰蓝
产品编号：MPC71508
产品规格：750×1500mm
适用范围：客厅、餐厅、卧室、过道、酒店大堂、休闲会所等
海冰蓝产品一石多面，片片不同，颜色清透得像蔚蓝的海水，纹理自然连贯，无限延伸，如同由远及近的波浪，大面积铺砌，能使空间更显开阔、简洁，更富有想象力，为家居装饰带来无限可能。
海冰蓝典雅高贵的气质，自然连贯的纹理，在家居空间的应用中，常使空间效果大气磅礴、气宇非凡，并具有大海Feel。
以后足不出户，你就能在都市繁华与世俗忙碌中怡养身心，享受被“大海”包围的感觉，把每天都过成诗和远方。
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雅骏300x800mm瓷片全新上市，彰显生活品味！
2019年，雅骏瓷砖在产品创新方面持续发力，在近日推出了具有黄金比例的300x800mm瓷片新品。
300x800mm瓷片是采用了亚光加干粒的先进生产工艺，表面施加糖果釉料，经特殊的淋釉程序和1200℃高温烧制而成的。其在视觉、触觉以及使用上都有自己独一无二的优势所在。
全新优势
01
宛如糖果 质感细腻
新品表面均匀散布着晶莹剔透，圆润饱满的小颗粒，在灯光照射下，有种“半闪不闪、宛如糖果”的特殊效果；触摸起来则手感细腻，有如细沙滚动，具有天然沙岩质感，能让空间更加流光溢彩，美轮美奂。
300x800mm瓷片新品
02
花色丰富 效果多样
采用精细的磨具质面，花色上涵盖了当下流行的波纹、石纹、布纹、水泥等肌理，表面效果丰富多样，富有层次感和立体感。
03
黄金比例 美观实用
300X800mm规格，符合黄金比例的美学度量衡，比300X600mm更纤美修长，比250X750mm更稳重大气，且无需切割，直接上墙，效果更精巧婉约，省钱省料。
300x800mm瓷片新品
300x800mm瓷片除了有诱人的外观、立体的铺贴效果外，还具有强耐酸碱、抗污易洁、耐磨抗折以及吸水率低等优秀性能。
陶瓷诗的认识价值
陶瓷器物作为一种文化，不仅在器类与款式、釉色与纹样及其表现出来的审美趣味等方面，让人看到不同时代的特点，有的还可以从它的题词、题诗上，看到各历史时代的社会状况。
广州西晋古墓的墓砖上多次发现的有“永嘉世，天下荒，余广州，皆平康”、“永嘉世，九州凶，如广州，平且丰”和“永嘉世，九州空，余吴土，盛且丰”的铭文。这些砖铭反映了西晋末年“八王之乱”五胡乱华期间北方田园荒芜、民不聊生而岭南相对安定，中原人民不得不大量南迁的社会现实。
福建晋江磁灶乡的古窑址发现的宋代一件彩绘小盆，题写有这样一首五言绝句：“七十有三春,年来尚当先,山河无寸草,天地是何人”。很明显，这里抒发的是山河破碎、江山易主的亡国之情。杜甫当年感叹“国破山河在，城春草木深”，如今“国破”了，山河虽在，但惨遭洗劫破坏，寸草不生，这位陶人是何等的哀痛啊！
一件流落到日本的南宋绿釉枕，枕面上先刻有白居易的这首诗感叹乱离的诗：“时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道途中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”在这首诗后还有如下一些话：“题写时余游颖川，闻金兵南窜，观路两旁，骨肉满地，可叹可叹。为路途堵塞，不便前往，仍返原郡。又闻一片喧哗，自觉心慌，思之伤心悲叹。在家千日好，出门一时难。只有作诗，少觉心安。余困居寒城半载，同友修枕二十有余，时在绍兴三年清和望日也”，连同白诗总共153个字。从题记中我们可以看到，这个制枕艺人在外面做生意，看到一片悲惨的战乱景象，自己又为路途阻隔，饥寒交迫困居半载，归家不得，因此与白居易的这首乱离诗产生强烈的共鸣，便把诗刻在枕上。他的这个题记是一个难得的时代记录。山西长治出土的金人统治时烧制的瓷碗上，题有“金堂玉马三学士，明月清风两宋人”，人们仍然称自己为“宋人”，体现出那个时代的陶人对宋朝国土沦陷所持的爱国态度。
近代中国外忧内患不断，帝国主义列强侵略、瓜分中国，但国人处于麻木不觉悟状态。这一社会现实在陶瓷诗里都有所反映。现藏于中国历史博物馆的一件瓷碗,碗壁绘一人卧于石上酣睡,一猛虎正向其扑来,还有二虎正在撕斗。一面题跋:“饿虎回至,我睡犹酣,雄鸡一鸣,人梦咸醒”。有人烧制绘有醒狮的瓷盘，期待有人唤醒中国这头睡狮（下图）。反动统治阶级的残酷剥削和压迫,加上持续不断的天灾人祸，老百姓生活在水深火热之中。景德镇烧制的题为《渔》和《耕》的瓷板画（作者为王大凡）题写的诗反映了旧中国这一社会现实：“撒网无鱼虾，官税不能赊；网来难换米，空坐对芦花”。“去岁遭荒旱，今春又决堤；终年耕褥者，不得饱妻儿”。
铭刻在陶瓷器物上的时世感叹，是各个历史时代真实的社会记录，它表现出了强烈的人民性，具有很强的认识价值与史料价值。山水画枕，枕面题：“寒食少天色，春风多柳花。倚楼心绪乱，不觉见栖鸦”。羁旅之愁都溢于言表。一件“王家造”款的磁州瓷枕后立面书词一首：“春将暮，风又雨，满园落花飞絮，梦回枕边云渡事，一声一声道不如归去”。禁不住满腔愁情，发出早日归家的呼喊。
陶瓷文化：老窑瓷：辽和西夏时代的瓷器特点
辽代瓷器可分两大类，即中原类和契丹类。中原类型的瓷器有从北方流如契丹的，也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、怀等。精细瓷器胎白、坚致，釉润似玉，颜色白中闪黄，外壁多刻莲瓣纹。有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。一般白瓷的胎稍厚，釉胳粗，呈牙白色，多光素无纹。契丹类型的瓷器具有本民族的凤格，主要器型有：鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。时代越晚，契丹式瓷器越少。鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型，它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶，最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶，皮革缝制的痕迹郡很逼真，甚至还堆出皮绳、皮扣；时代越晚，皮囊壶的特征就越少，有些仅成为装饰。辽代瓷窑集中在今辽宁和河北、山西的北部，主要有上京窑（今内蒙古巴林左旗东镇）、赤峰缸瓦窑、辽阳江官屯窑、北京门头沟窑等，主要产品是白瓷、黑瓷和三彩陶器。
西夏瓷器的生产受宋、金定窑和磁州窑的影响较大。品种主要有白瓷、黑瓷、青瓷、黑釉剔花瓷等。它们的特点是：瓷胎较粗，多数呈浅黄褐色；白瓷釉面有冰裂纹，釉面不甚光洁，胎釉之间常施有化妆土。常见的器型有碗、盘、颈瓶、杯、小釜、扁壶等，有些造型与宋、金瓷器相似，也有些具有当地特色。例如长颈瓶，造型与宋悔瓶相仿，但它的特点是小口、折肩、暗圈足，与梅瓶圆肩的做法显然不同。再如扁壶，壶身为圆型，上有小口，除底圈足外，正反两面正中还各有一圈足，壶的两侧有两耳或四耳供系绳用。另外，西夏一些盘、碗类器物还有“挖足过肩”（即圈足内侧高于外侧）的做法，也比较有特色。鸡冠壶、穿带壶都是仿游牧民族游牧时放在乌背上用皮子缝制的皮囊壶的造型。
蒙娜丽莎陶瓷大板 优异的性能和跨界应用的无限可能
2020年，站在下一个10年的起点，被喻为史无前例地“近未来”。未来主义建筑如雨后春笋般拔地而起，从前影视、文学作品中幻想的空间形态，似乎也变得触手可及。
科技×艺术之美
这是属于开拓者的新时代，只有学会拥抱现代科技和艺术风潮，才能拥抱未来。
2020年，蒙娜丽莎洞察世界家居前沿趋势，全品类大板隆重上新。融入时尚元素和新颖花色，面世即与世界家居潮流同步，让空间以更加丰富的形态和多样的质感呈现在我们面前。
“大”有不同，全能跨界
消费升级时代，不管在智能手机还是彩电领域，“大尺寸，超高清”早已经是科技界的大势所趋。在简约审美风潮的影响下，大规格瓷砖被赋予了新的生命力。
随着应用场景的不断更新涌现，大规格产品的需求日益增长，产品规格也不断升级，正朝着大尺寸化、超高分辨率以及精美花色的方向发展。
随着蒙娜丽莎创新推出3600mm×1600mm×15.5mm国产陶瓷岩板，蒙娜丽莎形成了囊括3600mmx1600mm、2400mmx1200mm、1800mmx900mm三类大板尺寸，厚度涵盖3.5mm、5.5mm、8.5mm、13.5mm、15.5mm、20.5mm全规格系列陶瓷板产品输出，加速大板定制时代的到来。
蒙娜丽莎的“大”，不仅仅是尺寸的突破，更意味着自主创新技术的飞跃和消费体验的全新升级。在普通人的印象中，瓷砖的用途还是以上墙下地为主，但注入科技力量之后，蒙娜丽莎让瓷砖的形态、质感、应用场景都在无限扩大。
蒙娜丽莎陶瓷大板，以其优异的性能和跨界应用的无限可能，成为2020年高端市场的扛鼎之作，演绎全瓷空间的艺术魅力，带来全新的生活体验。
连纹艺术，家装新贵
对于美好的景色，人们总是希望能够一眼看全、一眼看清。于是广角镜头应运而生，在全景视角下，世界之美才能尽收眼底。
碧空万里，群山连绵
广阔起伏的沙丘形成一道道柔美的弧线，自然的全景视野震撼得令人窒息，这就是视觉扩展、无限延伸带来的无穷魅力！
大自然给人类带来源源不断的创作灵感，无限延伸的视觉之美也成为了现代人对人居环境设计的一种追求。在现代简约风继续大行其道的2020年，空间设计也在追求“全景之美”，趋向简洁而不失格调，一种“连纹无界”的设计风潮正在走进人们的视野。
连纹之美
如果说大规格是行内技术创新，而全新连纹背景墙系列的推出则是蒙娜丽莎设计思维的革新。独特无限连纹设计，如全景视角般浑然天成的一体感，抢占家居C位。
大规格连纹，在铺贴时给人一种延伸扩大的感觉，成为今年不少精装、豪装、别墅等高档空间的背景墙首选。
连纹背景墙系列：烟岚云岫
在大空间及高端应用中拥有出色的装饰效果和空间表现力，视觉上消除了割裂感，让纹理自然连接、无限延伸，真正还原大理石天然纹理的自然之美。
时尚轻薄，二次装修理想选择
随着当下二手房、精装房、短租房装修升级的需求，市场对传统建材装饰产品的精准需求也越来越高。面临装修升级的问题，瓷砖轻薄化越来越成为市场的需求。
房龄老化、噪音扰民、废渣清理等问题，为二次装修带来了不少麻烦。
轻型薄砖薄板作为当下最时尚的新型装饰材料，安全环保、轻便高效，更是家居二次装修的理想选择，深受80?90后年轻消费者的喜爱。
厚度仅有5.5mm的陶瓷薄板，厚度比传统瓷砖减半，粘粘层厚度减少一半以上，成本低、速度快、更环保，达到节省空间的效果。
可直接在原有墙地面上进行铺贴，有效解决砸墙拆地、废渣清运等问题。
上墙下地，可实现多领域应用
蒙娜丽莎薄板2.0系列，今年新增多款1800mm×900mm大规格尺寸，并且通过工艺技术的升级，让其实现大、薄、韧兼备。外观上复刻天然石材、墙纸、布艺等材料的简约大气之美，于深浅不一的花色纹理间，以其特殊质感诠释现代家居时尚美学。
除了原有青萍绿、孔雀蓝、宫廷灰三色外，新增闪电灰、东方玉等多款花色，质感各异，既有轻薄节能、低碳环保的优势，更能匹配个性化定制的需求。
大理石，永不过时的经典
美石天成，大理石因其天然的珍稀性和突出的美学效果，成为当下家居装修最热门的产品品类之一。
在Ins风等当前爆火的家居风格中，我们随处可见大理石的元素，大理石纹理对于打造家居的质感功不可没。它不单单是一种图案，更代表着一种时尚的理念。
石纹风潮
蒙娜丽莎仿石瓷砖的多个系列，作为2020年的重磅主推产品，通过工艺技术的不断更新迭代，达到超越从前的色泽、纹理和表面质感，诠释着时下的流行风向。如今蒙娜丽莎已形成多种规格、多样花色、多种工艺、多种釉面全系列的仿石瓷砖矩阵，产品之丰富当属行业表率。
蒙娜丽莎仿石全规格系列，满足多种应用效果
2020年新增山雪棕、绿芽钻、大千世界等特色花色品类，尝试将自然和人文景象以色彩与肌理的组合展现出来，重新定义大理石瓷砖的色彩体系。
表里如一，自然逼真，蒙娜丽莎仿石系列集美观性、艺术性、珍贵性于一身，衍生出多变的生活美学，正成为当下精英阶层的高品质生活需求。
岁月风华，以工艺面致敬仿古
不管时代怎么改变，质感都是家居空间里永不落伍的需求。仿古砖丰富的肌理、颜色、光泽，组合成一个个具有灵性的质感空间，复古而不失时尚，在2020年仍然是深受人们追捧的潮流。
仿古砖的魅力，在于岁月侵蚀的模样，保留着陶的质朴和厚重，又不乏瓷的细腻润泽。人们内心的历史感、沧桑感、怀旧感，在一片片瓷砖上不经意流露出来。
随着工艺技术的不断进步升级，工艺叠加将仿古砖的色彩、肌理、质感推向了一个全新的高度。
全新岁月风华系列在传统仿古砖的基础上，对产品色彩、光感、肌理感、质感等维度进行升级与进化，通过先进数码胶水的应用，各种叠加工艺，在单一产品上实现多种纹理的符合，使产品表现力更具想象空间。
银河星辰，全配套国际趋势新品
意大利的设计以极致、艺术、优雅著称，一直以来是国际高端设计潮流的风向标，特别是在建筑和室内空间领域，意大利设计足以称之为“杰出设计”的同义词。
它将设计看作为一种诠释，将生活和艺术相融合，主张以自然或人文历史为精髓，打造出具有强烈艺术美感的设计形态，符合当代高品质人群的生活追求，保持着引领世界潮流的设计理念。
银河星辰
蒙娜丽莎2020年推出新品银河星辰系列，以宇宙银河星辰为创意蓝本，由意大利原创研发设计，从产品设计、原料、试验、工艺、技术、应用全流程订制，打造出蒙娜丽莎首个同系列多规格多釉面全配套搭配系列新品。
银河星辰系列由两种规格组成
精湛的工艺让表面质感的细腻肉眼可见
突破传统瓷砖设计界限，整体呈现出工业风与极简风的融合，充满浪漫而唯美的历史感。全系列花色纹理均拥有外观专利原创设计，每一个纹理、色彩、细节、肌理都以当今世界瓷砖制作工艺技术的高水准打造，与世界趋势同步，展现中国陶瓷的制造水平。
不同产品间各具独特的肌理、质感，满足多样化的空间应用需求。
如同意大利的顶尖设计，银河星辰系列传达的是一种既要艺术，更要格调；既要现代，更要经典的空间品味。也许，这就是意大利设计对于潮流的定义。
在当下新技术、新材料、新应用的主导下，蒙娜丽莎再次思新求变，以先进的生产技术、精良的生产设备、庞大的生产规模以及放眼未来的国际视野，再次领秀行业创新风潮，为生活空间艺术带来全新的美学体验。
陶瓷诗的认识价值_陶瓷知识
陶瓷器物作为一种文化，不仅在器类与款式、釉色与纹样及其表现出来的审美趣味等方面，让人看到不同时代的特点，有的还可以从它的题词、题诗上，看到各历史时代的社会状况。
广州西晋古墓的墓砖上多次发现的有“永嘉世，天下荒，余广州，皆平康”、“永嘉世，九州凶，如广州，平且丰”和“永嘉世，九州空，余吴土，盛且丰”的铭文。这些砖铭反映了西晋末年“八王之乱”五胡乱华期间北方田园荒芜、民不聊生而岭南相对安定，中原人民不得不大量南迁的社会现实。
福建晋江磁灶乡的古窑址发现的宋代一件彩绘小盆，题写有这样一首五言绝句：“七十有三春,年来尚当先,山河无寸草,天地是何人”。很明显，这里抒发的是山河破碎、江山易主的亡国之情。杜甫当年感叹“国破山河在，城春草木深”，如今“国破”了，山河虽在，但惨遭洗劫破坏，寸草不生，这位陶人是何等的哀痛啊！
一件流落到日本的南宋绿釉枕，枕面上先刻有白居易的这首诗感叹乱离的诗：“时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道途中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”在这首诗后还有如下一些话：“题写时余游颖川，闻金兵南窜，观路两旁，骨肉满地，可叹可叹。为路途堵塞，不便前往，仍返原郡。又闻一片喧哗，自觉心慌，思之伤心悲叹。在家千日好，出门一时难。只有作诗，少觉心安。余困居寒城半载，同友修枕二十有余，时在绍兴三年清和望日也”，连同白诗总共153个字。从题记中我们可以看到，这个制枕艺人在外面做生意，看到一片悲惨的战乱景象，自己又为路途阻隔，饥寒交迫困居半载，归家不得，因此与白居易的这首乱离诗产生强烈的共鸣，便把诗刻在枕上。他的这个题记是一个难得的时代记录。山西长治出土的金人统治时烧制的瓷碗上，题有“金堂玉马三学士，明月清风两宋人”，人们仍然称自己为“宋人”，体现出那个时代的陶人对宋朝国土沦陷所持的爱国态度。
近代中国外忧内患不断，帝国主义列强侵略、瓜分中国，但国人处于麻木不觉悟状态。这一社会现实在陶瓷诗里都有所反映。现藏于中国历史博物馆的一件瓷碗,碗壁绘一人卧于石上酣睡,一猛虎正向其扑来,还有二虎正在撕斗。一面题跋:“饿虎回至,我睡犹酣,雄鸡一鸣,人梦咸醒”。有人烧制绘有醒狮的瓷盘，期待有人唤醒中国这头睡狮（下图）。反动统治阶级的残酷剥削和压迫,加上持续不断的天灾人祸，老百姓生活在水深火热之中。景德镇烧制的题为《渔》和《耕》的瓷板画（作者为王大凡）题写的诗反映了旧中国这一社会现实：“撒网无鱼虾，官税不能赊；网来难换米，空坐对芦花”。“去岁遭荒旱，今春又决堤；终年耕褥者，不得饱妻儿”。
铭刻在陶瓷器物上的时世感叹，是各个历史时代真实的社会记录，它表现出了强烈的人民性，具有很强的认识价值与史料价值。山水画枕，枕面题：“寒食少天色，春风多柳花。倚楼心绪乱，不觉见栖鸦”。 羁旅之愁都溢于言表。一件“王家造”款的磁州瓷枕后立面书词一首：“春将暮，风又雨，满园落花飞絮，梦回枕边云渡事，一声一声道不如归去”。禁不住满腔愁情，发出早日归家的呼喊。
商周秦汉时代的陶瓷
商周时代
大约在距今四千多年之前，农业生产的发展不断进步，私有制开始出现萌芽，原始氏族部落的社会形式已不能适应新的要求。当时长期定居在中原一带的夏部族，通过联合其他部族形成了由夏王朝统治的奴隶制国家。这可以说是我国历史上第一个朝代，地下考古发堀实物可以印证，在商代之前而存在的夏代是一个历史史实而非传说。加之后来的商代、西周和东周（包括春秋、战国），被统治为“夏、商、周时代”，其间约二千年左右。这一时期的社会形态由原始氏族部落发展为奴隶社会，也成为由奴隶社会向封建社会变革的转型时期。其时，各种手工业渐进渐繁，开始有分工制度，制陶业已成为独立的手工业部门，而且是诸工种中最重要的一种。
夏、商、周三代的陶瓷品种，大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中在日常生活中使用最多的是灰陶，有素面，也人施以简单的绳纹或篮纹，或者彩绘各种复杂图案的；还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果。这一时期的器体造型功能依然以饮食器皿为主，有豆、鼎、釜、鬲、觚、斝等等。白陶在新石器晚期就已出现，这一时期又有了进一步发展。白陶所使用的原材料为瓷土，质地较细密，烧成温度也比其他陶器品种要高。其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响，艺术价值不在青铜器之下。
通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践，不断改进才原材料的选择与加工，至少于商代中期出现了原始瓷器，到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提高和器表施釉，使原始瓷器不吸水而且更加美观。原始瓷器一般都在施釉前在坯体上拍制几何图案，釉色多呈现青绿、青黄色。
夏代人们的活动区域主要在中原一带，据考古发现可断定在河南豫西与山西晋南地区。商代的统治范围有所扩大，因此，在陶瓷工艺上也大量融合了中原以外地区的特征，制陶业从其它农业分工中独立出来。西周在北至北京、南至广东、东抵海滨、西达陕、甘的广大地区，原始瓷器蓬勃发展起来。春秋战国时期在长江中、下游地区出现了大量公、私制陶作坊，其产品上多留有文字铭记，据推测可能与制造者或使用者有关，另外，这一时期的大量彩绘陶深受同时期漆器的影响。
夏、商、周时代的烧窑技术也有所改进，馒头窑的出现更加改善了窑内的烧成气氛，对提高陶器质量有利。窑炉容积增大，窑室底部可达1.8米；根据不同产品，烧成温度也有所提高。进入西周以后，窑炉顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义。这个创举，使燃料的燃烧更加充分，热力更有效利用，还可调节空气和火焰的流速，使火焰性质得以控制，烧成温度可达1200oC。所以说，窑炉的改进，是这一时期出现原始瓷器的重要原因。
秦汉时代
秦赢政13岁继王位，后兼并六国，一统天下，始称皇帝。将以往各藩王制度废弃，分天下为郡县，但至二世胡亥，各处大乱，刘邦起事，破秦灭楚，立国为汉。
秦始皇于即位之初便倾天下之力大兴土木，建造大规模的阿旁宫和陵园。所以，砖、瓦等建材和宫殿内所需陶瓷器皿大量烧造。1974年在秦始皇陵东侧出土的大量与真人等大的陶制兵马俑，就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。从已发掘的三个俑坑情况可以看出当时的烧陶水平，数量巨大，仅仅挖出一个角落，就有千万之巨；制作精湛，神态各异，造型生动；工艺成熟，如此巨大的作品，几乎没有变形、开裂的问题，原材料使用当地泥土，凝结性、可塑性强。这一时期的窑炉建设，为适应大量烧制建筑用陶和象兵马俑那样的大型物件，使窑室规模增大，普遍增加了一至三倍。窑炉所设烟囱多已移到后部。特别值得一提的是，这一时期出现了窑床前高后底（约为7o坡度）的特殊设计，是一项创造性改革，使窑室内温度不均的问题得以改善。
汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。
汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与祭器之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层粉彩，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。对陵墓的重视，使这一时期出现了一种特殊建材 “圹砖”。“圹”就是指墓穴，圹砖体积较大，内部为空心，外表饰有图案，可连续排列，也可独立成为画面。砖面图案是模具拓印而成的，这是后世陶瓷器表面印花工艺的雏形。此外，在汉代陶器当中，瓦当的艺术成就也非常突出。
汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成温度约在950oC1000oC之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。在南方，此时已出现比较成熟的龙窑，增大窑室的同时也缩短了烧成时间。
瓷器纹饰的民族性和时代性
瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。
中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。另外，纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。
作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。
元代瓷器元代瓷器
例如，元代朵云纹，其写法基本可分为两种。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的种子根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。但到明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有的还在前者的绘法上在云头部再长出一带；所绘如意头丰满肥壮，飘带瘦长，变化多样。
明代云朵纹瓷坛明代云朵纹瓷坛
明代中期，成化年间的如意云，飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的兽面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：(1)有飘带的朵云，飘带加粗，云头缩小。(2)把云头拉成一块长云，朵云无头无尾、画工简单。(3)绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。
再发展到干隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意云头拉长，成“S”形，或者拖至尾部。
圣凡尔赛大板系列陶瓷 颜值和气场并在
小满已过，盛夏的脚步又向前迈了一步，这是令人期待的六月，对奋斗的青年来说，是紧张的高考、难舍的毕业告别，对挚爱的亲朋来说，是欢乐的儿童节、是团圆的端午节、是感恩的父亲节…
每个人的答案都不一样，对于向往的生活，趁着春色未央，夏至未至，和圣·凡尔赛MAX大板系列一起，一起营造高颜值、大气场的空间吧！
圣凡尔赛MAX大板系列
750 mm X1500mm
大境界，超宽视觉感为梦想而生。精雕细琢的丝丝纹理勾勒，让整个空间置身在无限美幻的艺术殿堂。这颜值爆表的瓷砖，根本就是艺术品啊！
SD-7519
750mmX1500mm
大空间大气场，对自由空间的无限追求，粗犷的瓷砖纹理，与精致的装饰选材，勾勒出浓厚的人文气息。
一屋两人三餐四季，每天的清晨道一声早安一次充满仪式感的晚餐，这是我们向往最好的模样。糟了每一刻都是心动的感觉！
SD-7505
750mmX1500mm
细腻的瓷砖纹理，让空间富有质感，自然宁静。营造出温馨的家的氛围，很好满足了时尚舒适的空间需求。
往后余生，风雪是你，平淡是你，清贫是你，荣华是你，心底最柔是你，目光所致也是你。长长的路，我们慢慢走，和有趣的人做有趣的事，人生总会给你带来惊喜和意外。
幸福感UP!
打造美好瞬间全靠TA！
SD-7500
750mmX1500mm
没有过多的装饰，却处处流露出不凡的品味，营造出简约、时尚、高雅的氛围。流畅的瓷砖纹理，延伸了空间的层次感。
一杯咖啡，一本书，一份甜点，一个清凉的夏日午后，和孩子游戏，和家人聊天，肆意享受其中的乐趣，这才是向往的生活！
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