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设计造型优美的陶艺品要结合美学的知识和原理

设计造型优美的陶艺品要结合美学的知识和原理

瓷砖的造型 瓷砖的设计 古代烧瓷器的原理

2020-09-25

瓷砖的造型。

浅谈陶瓷的造型美表现形式

陶艺造型的基本特点是建立在物质材料和工艺技术的基础之上,是作者把艺术构思通过形体设计来实现的,但这并非一定就能成为完美的陶艺造型和直接获得优美的外观效果。因为陶艺无论实用或摆设都不是单纯的物质产品,而是含有思想性的因素,所以要达到令人满意的效果,就要处理好外形的美观问题。优美的造型,对于欣赏者来说是显而易见的,只要感觉到赏心悦目就行了。但对于创作者来说,如何才能设计出造型优美的作品造型,却是极为重要而且颇费思量的事情。设计造型优美的陶艺品要结合美学的知识和原理,应从以下几个方面去考虑创作:

一、 外形构图的协调感

构图就是构思陶艺品的整体外形,作品中个别或局部的艺术形象,形成作品的结构造型,通过视觉艺术形象来表达思想内容,整体和局部的造型结构处理使内容构成得到恰当的表现,得到协调统一,使作品主次分明。

协调是指作品中的各个方面各项元素,都要互相配合,达致多样变化中的统一,即局部与整体配合得当。我们在观赏陶艺作品时,如果用审美的目光来看,无论具象或抽象造型,凡是能够使人感到美观的,都有其共同的特点,就是在整体之中存在着一种协调的效果。这种效果产生了和谐的美感,使简单的造型不会单调乏味,而丰富的造型也不至于繁琐。比如可以利用一些流畅的线条或形体之间的大小、长短、高低的对比效果形成互相衬托关系,在变化中能达到协调。协调是变化中的统一,凡是美的作品造型,都富于变化、然而变化多样与整齐统一相结合,才能表现得完美,更能显示作品的中心内容。

二、 疏密聚散的均衡感

疏密是对作品内容相互之间位置布局的处理手法,形成对比和变化,一聚一散形成丰富多变的效果。

均衡就是要符合自然的规律,使人直觉感受到陶艺作品造型上有一种稳定的效果。如果处理一些自由形式即不对称、不规则、充满动感的造型,就要通过视觉上确定重心位置,使支点得到平衡。因为陶艺的表现形式有其局限性,受陶瓷材料及成型工艺的限制,它不像绘画那样可以在画面上凌空表现。因此可利用调整两侧、上下的关系达到平衡,既要考虑造型的方向性、姿势,还要有意识地使体积较大的部分靠近重心,较小部分可偏离重心,要从力学原理上考虑也要尊重视觉感受,来达到均衡效果。除了在造型上还可以从色彩上的轻重和深浅变化,因为色彩也会给人一种深浅和轻重的感觉,从而达到均衡的效果。

三、 节奏和韵律

节奏和韵律是人一种观感认知,就像音乐的高低起伏的感觉。在陶艺上理解为造型因素的有规律的重复变化,这种效果可以形成节奏。

韵律是情调或动态在节奏中起作用的结果,有组织和有变化的交替,可以由形体的大小、起伏、曲与直而形成。在陶艺创作中,注意节奏和韵律的表现,有助于创造更美的造型。

四、 对比和呼应

正如上面提到的疏密聚散的处理手法,应用变化原理,使作品在艺术视觉上达到明快动人的效果。例如可以在色彩上明暗、冷暖、轻重形成对比,造型上可用大小长短、高低起伏、方圆曲直等形成对比。

呼应是平衡形式的转化,通过内在形象联系,产生某种呼应,在动态上达到一种平衡,可增强作品的表现力和美感。

五、 努力形成陶瓷艺术品的独特风格

风格不是具体的内容,而是创作者把观念和理想表现在作品中,其中也包括了对材料的运用和工艺的表现手法特点等。风格是指造型形式的艺术特点和反映的内在风貌。对瓷艺来说是应具备的条件,因为风格可以使瓷艺品产生一种特殊的艺术魅力。

风格是创作者的思想个性、审美观点、艺术技巧的综合表现,作品风格的形成,创作者的艺术修养、造型技巧、表现形式、材料运用以及生活的理解是起决定性作用的,是与创作者的个性、修养、工艺和艺术技巧分不开的。

风格是创作形式和艺术特点带给别人的某种统一感受,因创作者的构思主意而分高下,由创作者的修养和技巧而产生差别。如景德镇现当代陶瓷艺术家江振声、袁少辉等,其创作的精品瓷壶,造型别致,精巧玲珑,独具匠心,各具特色,可以说形成自己独有的造型艺术风格,这和当今社会风尚的潮流和科技水平的提高,以及个人审美爱好的倾向,是密不可分的。

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世博会授权邢良坤赶制50余件陶艺品


邢良坤50余件陶艺品亮相世博

被上海世博会聘请为 “生命阳光馆爱心大使”的我国著名陶艺家邢良坤,现正在大连昼夜不停地为世博会赶制50多件陶艺品,大部分“世博陶艺”已经出炉,将在世博会期间陆续运往上海。

今年将近60岁的邢良坤被中外陶艺专家誉为“陶艺大师”和“当代陶王”。今年2月25号,世博中国关爱生命共享阳光组委会向邢良坤发来聘请函,授予他“上海世博会生命阳光馆爱心大使”,并授权他为世博会生命阳光馆制作专用宣传陶艺精品,其作品可以使用2010年上海世博会生命阳光馆相关标识。与此同时,世博会有关部门也致信邢良坤,希望他为世博会提供50多件精美的陶艺品。邢良坤接到任务后,他没有提出任何条件,立即投入到了陶艺品设计、制作中,守在炉旁仔细地观察陶艺品烧制情况。他指着正在赶制的陶艺品告诉记者:“接到任务以后,又骄傲又自豪,就是压力太大了,时间太短了,必须得干,还得干好,必须得拿出最好的作品,让世人看一看,我们不但是经济大国,还是文化艺术大国,显示出我们中华民族文化底蕴,也是显示出我们中国的文化艺术决不亚于世界上任何一个国家。”

沈阳藏家12万元买件台湾陶艺品


“台湾高档艺术陶瓷在沈阳有不少知音!6月11日,刘奋飞先生一件名叫《浓情蜜意》的获奖作品原作被一位藏家以12万元的价格买走。”当日,记者来到台湾名品博览会文创产业区的刘奋飞艺术工房展台,工作人员兴致勃勃地与记者聊起沈阳人与台湾文创商品的缘。

刘奋飞艺术工房展台的工作人员告诉记者,台湾陶艺大师刘奋飞在沈阳收藏界有很高的知名度。此次来沈参展的作品虽然标价不低,但沈阳藏家还是频频出手。

记者注意到,本届台湾名品博览会文创产业区的展品之所以既赚眼球又赚银子,离不开奇妙的创意。一家台湾企业推出的纸偶公仔非常受欢迎。工作人员说,只要用一张纸,通过简单有趣的加工,就能创造出一个可爱的公仔。“同样是一张纸,好创意才会出好作品!”工作人员说。

在另一个展台,展出的是台湾民窑艺术坊带来的十二生肖陶铃等陶瓷作品。这家艺术坊的创意总监麦智通先生一边演示着手中的陶铃,一边介绍说:“这里的每一件作品都是纯手工制作的,而且每只陶铃发出的声音都不一样。”

台湾陶瓷第一品牌建窑此次也来沈参展,他们推出的礼品陶瓷销售得相当好。最新研发的100元一只的养生能量瓷保温杯尤受欢迎,一天半的时间售出几百只。

石湾新美陶瓷厂推生态陶艺售价与普通陶艺品相同


石湾新美陶厂推生态陶艺售价与普通陶艺品相同

负离子浓度,不亚于郊外和山顶

昨天,在石湾新美陶瓷厂展厅内,摆放着数百款瓜果器物类陶艺品,其中数款外表上看起来与其它陶艺品无异的生态陶艺,引起了南都记者的关注。据工作人员介绍,陶艺品的制作过程中,其中一道工序是上釉。与普通陶艺品不同之处在于,生态陶艺的釉料含有一种物质,可释放空气负离子,其中包含的小分子能还原来自大气的污染物、氮氧化物、香烟等产生的活性氧、减少过多活性氧对人体的危害,并能净化空气。

工作人员用一台负离子检测仪,在房间远离生态陶艺处,检测出负离子含量为1立方厘米约250个,贴近生态陶艺检测,负离子含量为1立方厘米约800-1100个。

一般而言,住房中每立方厘米空气中的负离子含量为25—450个,山顶上为240—1100个,生态陶艺附近空气中负离子含量,不亚于人在郊外、山顶活动能吸收到的负离子浓度。

建陶也掀过“负离子”风

因生态陶艺只是陶瓷釉料配方改变,而釉料成本占陶艺品比例很小,它的售价与普通陶艺品相同。据销售人员介绍,产品将于下周投入批量生产。新美陶厂此做法是工艺美术陶瓷上的首例,但中国陶瓷工业协会佛山办事处主任蓝卫兵建议:还是要找专家组,对科技项目和成果论证下,是否真的产生极大的效果,这样消费者才更相信。

据蓝卫兵介绍,早在3年前,佛山建材陶瓷企业掀起一股“负离子”风,但至今只有欧神诺陶瓷一家企业还保留生产“负离子”砖。

保护陶艺品版权 28件涉嫌侵权石湾公仔被扣


价值20多万元的《十八罗汉》公仔精品,在市场上碰到了“孪生兄弟”,只不过小了一号。这种假冒的石湾公仔,在市场上往往真假难辨,让消费者吃尽了哑巴亏。

明天(4月26日)是世界知识产权日。在昨日的市、禅城区文化市场综合执法队联合行动中,祖庙附近一家公仔店里的28件涉嫌侵权的石湾公仔被暂扣,佛山陶艺品的版权保护问题再次引起重视。

假冒公仔盖上店主印章

据石湾美陶厂有关工作人员介绍,该店出售的公仔涉嫌仿冒刘传、刘泽棉、刘炳等陶艺大师创作的《芭蕉罗汉》、《十八罗汉》等作品。其中《十八罗汉》的形态、色彩都与原作十分相近,但尺寸不同。她表示,美陶厂从未生产过这个尺寸的产品。

这套假冒公仔上也盖有作者印章,印章显示,作者为该店店主。据了解,店主也在从事陶艺创作。据介绍,美陶厂里《十八罗汉》的精品要卖到20多万元一套,而店中出售的则远远低于这个价格;有些产品售价与原厂不相上下,但成本却低了许多。在一些公仔销售店内,往往是真假混卖,让顾客难辨真伪。

陶艺行业关注版权问题

版权问题一直是佛山陶艺行业十分关注的问题之一。据石湾美陶厂市场策划部李星介绍,目前厂里维护作品版权有三个途径:一是申请国家专利;二是在省版权局进行版权登记;三是靠佛山陶瓷协会的业内自我约束公律。而美陶厂每年设计生产上千种新产品,不可能都申请专利或进行版权登记,因此,作品的版权保护一直让他们头疼。

在两年前的一次查处行动中,刘泽棉就曾气愤地说:“构思就要一两个月,却被人不劳而获!”李星也打了个“不恰当的比方”:“假如大师的创作力值万元,我们卖万元,但仿制者只卖500元,不知情者当然会买他们的。”陶艺业侵权行为已经严重损害到正规企业的经济效益,也不断地扼杀这个历史悠久的传统行业的创新力,他们希望能有更有效的办法进行版权保护。

据了解,这批涉嫌侵权作品将邀请著作权人及原厂家等进行鉴定,如确认不是侵权的,将退还商家;如确定是侵权,则要根据有关法律法规予以没收和处罚。

陶艺人物设计中西文化结合是陶艺资讯的重要组成内容


陶瓷艺术品本身的创新

在陶艺人物的设计实践中,以中西文化结合为特色的现代陶艺人物设计,不仅是对陶瓷艺术的最大丰富,而且也有着较强的专业实力和水准,较高的技术造诣水平,不仅体现着专业的实力保证,更是对陶艺人物生产创意本身最有特色的地方。结合各类的陶瓷艺术品活动,陶艺资讯内容也得到了较大的丰富,尤其是关于艺术品本身的创新与中西文化结合的主题,更是有着更深层次的潜力可挖。

陶艺人物设计自古代陶瓷生产中,就是一个比较有特色的艺术创作分支,古代陶瓷人物应用于佛教的居多,从陶艺人物的演变过程来看,从传统走进现代,经历了一个漫长的过程,现代陶艺人物的设计,带有明显的现代审美风格。陶艺资讯的内容有很强的综合性,陶瓷艺术品本身就占有较大的比例,所以在实际的生产实践中,更好的宣传陶艺人物,也成为一个很主要的任务。

从另一个层面来讲,陶艺人物设计与进步本身,也是对陶瓷资讯信息重要的补充与丰富,不仅是产品本身的特色丰富陶艺资讯,就是陶瓷生产进步,和陶瓷艺术发展也都对陶瓷人物之间有着密切的联系,提高陶艺产品的实际魅力,专业的生产水平也起着重要的保护性作用。专业的生产水准,陶艺资讯信息本身就是全面准确反映艺术的进步,而陶艺人物作为艺术品重要分类,的确是最重要的一个组成部分。

15头咖啡具的设计原理


日用陶瓷它具有以下几个特点:1、具有一定的使用价值,2、具有一定的欣赏价值,3、符合一定的生产工艺要求。

日用陶瓷是指人们日常生活中使用的陶瓷器皿,因此,它具有以下几个特点:1、具有一定的使用价值,2、具有一定的欣赏价值,3、符合一定的生产工艺要求,所以在设计日用陶瓷产品时,必须考虑到该产品的使用功能和欣赏功能,同时又要符合生产工艺的要求。它具有设计、生产、销售、实用几方面结合的特点;日用陶瓷产品,总是要经过市场调查、产品设计、制造、销售四个环节的循环往复,是一种综合性的产品,整个过程要求具有全面、整体的设计观念。下面以15头咖啡具为例,谈谈它的设计原理。

一、15头咖啡具的配套

15头咖啡具由以下产品组成:

一只壶、一只糖缸、一只奶杯、六只杯、六只托碟组成。以壶为主体,它要求其他产品以它为中心,形成完整的配套,达到配套合理、和谐统一的效果。

景德镇陶瓷15头欧式咖啡具套装

配套统一:指造型上的统一,外观上的统一,装饰上的统一。

配套合理:指使用功能合理,容量、大小合理。

1.造型上的统一(外观上的统一)

要求壶、糖缸、奶杯的外观造型基本接近,使它们能够形成外观上的整体,给人们觉得产品有相互的联系,有呼应,有配合又各有特征。壶在配套中为主体,它的造型往往决定其它产品。如壶是圆柱型,其它产品多以圆柱型配合,壶是方型,其它产品以方型配合。

2.产品本身细部的统一

主要指产品自身上的统一,如壶身、壶嘴、壶把、盖顶要协调统一。

3.装饰上的统一

(1)内容、色彩、纹样基本相同。(2)装饰的部位基本相同。

4.配套合理

配套合理指各产品的容量要合理,有一定的比例关系。

(1溶量的比例,一般以壶的容量为主,壶的容量通常有1-2人用的400毫升,3-4人用的600-800毫升,5-8人用的1000-1200毫升。糖缸的大小不能大于壶的一半,可以盛方糖和砂糖。奶杯容量通常是壶的1/3,由于奶杯是装液体用的,一般口部宜小。杯的容量通常是壶的1/6或者1/8。托碟与杯是不可分割的产品,托碟的大小取决于杯,一般在15厘米以内为宜,托碟要可容杯倒放,杯把不相接触碟边为宜,碟心(月心)可容纳杯脚的大小,杯口可容纳碟脚,适应产品叠放。(2)单件产品自身配件与主体造型的关系。

壶:壶身为主体,壶嘴、壶把、壶盖为次。壶嘴、壶把的高度不能超过壶身口部的高度,称为“三平”。壶身的造型注意线条的变化,要求有一定艺术美。壶盖顶的造型或圆或尖或扁与壶身要相配称。壶嘴、壶把的大小与壶身要相配称,向外面伸的宽度要与壶身相配,注意考虑生产成型工艺,烧成等因素。壶嘴造型要符合出水的原理,不能有滴水的现象,出水口宜流畅。壶把注意造型的变化,节奏感的变化,又要有一定的承受力,不宜过于单薄,大小有变化,截面宜薄,手感要好,符合人的生理要求。壶盖与壶身口部吻合,留有一定空间。盖顶的造型要精美细致,起到画龙点睛的作用。壶的容量在400毫升-1200毫升之间,具体看用的人数而定。

糖缸:糖缸的用途是装方糖或者砂糖用的(固体物状)。糖缸的造型与壶的造型要协调,糖缸身宜矮,不宜高。糖缸口部宜宽,盖与身相配,与壶协调。

奶杯:奶杯的用途是盛奶制品用(液体)。奶杯造型宜高,但与壶有一定比例,不能高于壶,一般是壶的1/3,奶杯口宜小,有一端伸出(鸭舌嘴形),便于倒奶液。奶杯把造型与壶把造型相近。

杯:杯的造型与壶相近,有时造型相反,生产可用机械滚压。杯把不宜高于杯口,杯的容量通常是壶的1/6。

托碟:托碟一般较浅,与杯配合使用,托碟的直径由杯的大小决定。一般在15厘米以内为宜,托碟的直径要可容纳杯倒放,杯把与托碟边不宜相接触,托碟心(月心)要比杯脚大些,托碟脚要比杯口小点,适应产品叠放起来。托碟一般适用于机械滚压生产。托碟叶的角度不能小于30度。

二、15头咖啡具设计的步骤

1.绘图

制作产品首先必须把想象中的造型通过图纸表现出来,这样,有利于制作时的方便性,做到胸有成竹。也是我们平时所说的设计图。日用瓷的设计图绘制有其自身的要求。图纸制作一定要规范化,要注意以下几个问题:

图纸的布局要合理,也就是构图。

图纸要有产品的正面、侧面和俯视图。

线条表现要有虚线、点划线、细实线、粗实线和大粗实线。

标明尺寸要规范,用细实线双箭头,符号表示要标准。

标明计量单位,一般用毫米。

标明比例。

标明材料和设计作者、设计时间等。

2.效果图

(1)整套效果图:把整套15头咖啡具产品设计在一张图纸上,展示完整的平面效果。首先要注意画面的构图,以壶为中心,其他产品合理分布,注意高低有序,疏密相间,杯碟有独立和重叠摆放,所有产品在同一水平线上。每个产品都有统一装饰纹样,装饰色彩要统一,形成整体。最后标明产品标题和在右下角标明作者和时间以及说明。

(2)单件效果图:把15头咖啡具产品独立展示装饰的效果。一般用四张图,壶的效果图、糖缸的效果图、奶杯的效果图和杯、碟效果图。虽然分开,但要求装饰纹样和色彩要统一,每张效果图要标明产品标题和在右下角标明作者和时间以及说明。有图纸较小,构图简单独立,制作时间较短,便于携带的优点。

浅谈现代陶艺与现代家居的结合


陶瓷艺术发展至今已有五千年年的历史,陶瓷艺术随着人类文明的发展而逐渐进步,在它的身上凝聚了人类的智慧。在那个令人神往的年代,人们对陶瓷艺术由粗犷向细腻的转变,由繁复庞杂向稚拙、简朴、大方的追求,蕴含了人们对现代陶艺的深究和喜爱。本文仅就现代陶艺与现代家居的交融作一分析。

一、现代陶艺的特色现代陶艺作为现代艺术的一部分,所体现的是一个新的文化现象和行为方式,更多的则是在精神领域的开拓与描绘,这使其充满了象征与浪漫的特征,它是泥、釉、火的交融,从而起到了一种审美导向作用。现代陶艺的发展是以反叛传统为其出发点的,从现代陶瓷的本质上看,它体现的是一种真实的关系,即体现陶艺人精神的关系,这种关系包括了现代社会中人与自然、人与人、人与本能和人与理想等一系列的关系,即从事者,包括作者和接受者。也许有些人常常眷恋着传统的美术标准,因此固执地将现代陶艺看成是一个有附加价值的恒定的物品。人们在旧的、习以为常的美术标准下,现代陶艺有时就会被认为显得丑陋、粗糙、脆弱、单调。现代陶艺的丑陋实际上是对传统美术标准的反叛,传统美术培养起来的陈旧标准从来就是把丑陋掩盖起来的,而这时现代陶艺将这种存于人类生命中真实的丑陋发表出来,这对于习惯了传统审美标准的人来说是不能接受的,他们希望在享受一些优美的手工艺的同时议论和批判现代陶艺的所谓丑陋。

现代陶艺的观念要比一件陶艺作品的本身要优先,因为在现代陶艺中,真正显示问题的不是作品而是作品的观念,称为一个有作用的东西,其本身就是一件“作品”。陶艺作品所提供的仅是一种刺激思考的机会,有时作品并没有固定的形式符号,现代陶艺的作品体现的只是一个机缘,一种仪式。每一件陶艺作品都有观念,作品的存在是人的关系的变化,现代陶艺中的“形式”、“观念”与传统陶艺中的“内容”含义不同。现代艺术的现代陶艺本身就是观念。观念即形式,形式即观念。现代陶艺并不否认观念是通过形式来传达的。陶艺家创作形式是为了显示观念,观众透过形式来接受观念,然而现代陶艺观念与形式的关系与传统美术并不一样,这个不一样的形式,并不是由陶艺家单方面完成的而是由观众在接受过程中利用自己的心态素质、修养和理解来对作品作出自己的解释,形成一个“自我的形式”。这个形式既包含所在陶艺作品的形式,同时又加入自己的看法,作品在观众心中完成。从艺术方面来看,陶艺家用自己善用的表现手法来显示观念,根据作品存在的方式、形式所引起的个人内在反应、思考,形成自己的观念,作品宣告完成对于他来说,这个过程就是形式,同时也是他的观念,观念本身就有了形式。由于陶艺家对材料和技术的驾轻就熟,使他们更好地表达自己的观念,而不会受到材料及工艺技术对于主题表达的限制。也可以随心所欲地将观念与形式完美地体现出来。

二、现代陶艺与现代家居的交融陶瓷艺术在现代转化过程中最主要的是价值追求的转变,是从对物质性质、实用性质的侧重,转到内在审美的室内装饰的侧重,这种价值追求的转化,使现代陶艺的形成也得以充分发挥。众所周知,现代人对时尚家居的陶艺装饰更有文化底蕴、更有品位,已成为现代家居的新宠!

在家居布置中,人们喜欢悠闲自得的艺术享受,欣赏着富于变化的釉色,感受散发着独特韵味的陶艺作品,揣摩着耐人寻味的现代陶艺作品,因为它既可以点缀环境,悦人眼目,又可以作为环境的主体,撼人心魄。感性化、个性化的设计当然就有感性的解读。随着人们健康理念的提高,除了关心装修及家具的环保性外,也开始关注家居装饰的环保性。家居饰品趋向自然质朴的原生态甚至带点原始味道的陶艺作品,采用各种新颖、别致、具有时代感和装饰效果的材料装扮居室时,现代陶艺远比传统陶艺要自由、要丰富,也使彼此之间形成非常明显的区别。总言之,现代陶艺的形式感具有高度的自由性,正因如此,现代陶艺在形象、色彩、造型方面,呈现出丰富而新颖的形式风貌。

三、结束语总之,要使现代陶艺与室内家居空间处于一流而整体的系统关系中,则自然要求创作者的注意力以对陶艺作品本身的关注转到对现代陶艺与室内家居空间各种结构要素,形式要素并行综合交融,从而创造和谐统一的室内家居环境。

如果说,一间别致的小屋是一个舞台的话,那么,适当陶艺摆设就是舞台上的演员,它可以把艺术的感染力控制到一个最佳的状态,强化环境的美、生活的美。

陶艺人物造型广泛不断推出新品设计


陶艺人物造型广泛不断推出新品设计

陶艺人物走精品时尚的路线,不断有新品被推出,并且得到最广泛的一个应用,而陶艺人物从传统的佛像以及一些经典的人物,向现代人物转型,向多样化发展转型,也给陶艺人物的设计师带来了很好的机会,尤其是大发展的方向,让陶艺人物的设计更加巧妙,而且可以现代一流工艺的演绎之下,得到更加可靠的一个发展与推进,同时也陶瓷文化发展的一个重要的组成部分。

从造型的特点上看,陶艺人物的设计以作为艺术品摆件者居多,现代的陶艺人物中,动画片的卡通形象是一个设计的重点,而名人的塑像是一个定制的方向,其中卡通人物的设计,是一个很有特点很有突破性的重点,可以塑的形象选择也很多,比如一个喜洋洋也可以设计出不同的表情,在作品大小上来区分,在着色重点来区分,现代生产工艺的技术应用,也赋予了陶艺人物更多的生气。

陶艺人物的艺术价值方面优势十分的强劲,而实际的生产中不断推出的新品,总是受到非常广泛的一个欢迎。让孩子们喜欢的陶艺人物造型,市场潜力很大,而作为摆件的陶艺人物设计,要有较高要求,在做工上也要加入很多新的元素,就比如喷砂以及描金等技术的应用,让整个人物更加生动。

造型广泛不断推出新品,是现代陶艺人物设计的一个重要的特点,也是陶艺人物的艺术创作者辛勤耕耘的结果。

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