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制瓷原料分为几类?有哪些最基本的制瓷原料?

制瓷原料分为几类?有哪些最基本的制瓷原料?

瓷砖有哪些 瓷砖墙面 古代瓷器釉水的原料

2020-02-27

瓷砖有哪些。

我国古代劳动人民把泥土做成了精美的陶瓷器,当这些陶瓷器最初运到欧洲时,轰动一时,称为"天上的珍品",其价格与黄金等同。这就是历史上"泥土变黄金"的事实,今天有"泥土"同样也能制成精美的瓷器,同样也能再现"泥土变黄金"的事实,可今天制瓷用的不是普通的泥土,这就在讨论"制瓷原料"的问题。

制瓷原料虽然有许多种,但陶瓷工业生产中有的最基本的原料是石英、长石、粘土三大类和一些化工原料。

上述三类原料,提供了配料的基本组分,并以一定的物理化学作用形成各"相"!,而构成瓷。

从工艺角度讲,它们基本分为两种类型,一种是可塑性的,另一种是非可塑性的。前者主要是粘土类物质,包括高岭土、多水高岭土,烧后呈白色的各种类型粘土和作为增塑的膨润土等。这些可塑性原料在生产中起塑化和结合作用,赋于坯料以塑性与注浆成形性能,保证干坯强度及烧后的各种使用性能,如机械强度、热稳定性、化学稳定性等。它们是成形的基础,也是粘土质陶瓷的成瓷基础。

属于非可塑性的原料主要的石英,它可降低坯料的粘隆。烧成时部分石英溶解在长石玻璃中,提高相粘度,防止高温变形,冷却后在瓷坯中起骨架作用。除石英外可以起到瘠化作用的尚有由粘土、高岭土煅烧后变成的熟料和碎瓷粉等。

长石则属于熔剂原料,高温下熔融后可以溶解一部分石英及高岭土分解产物,熔融后的高粘度玻璃可以起到高温胶结作用。除长石外,还有伟晶花岗岩、滑石、白云石、石灰以及景德镇地区常用的釉灰等也起到同样作用。

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陶瓷知识:中国古陶瓷制瓷原料概说


陶瓷原料包括高岭土、粘土、瓷石、瓷土、着色剂、青花料、石灰釉、石灰碱釉等。

高岭土陶瓷原料,是一种主要由高岭石组成的粘土。因首先发现于江西省景德镇东北的高岭村而得名。它的化学实验式为:Al203·2Si02·2H20,重量的百分比依次为:39.50%、46.54%、13.96%。纯净高岭土为致密或松疏的块状,外观呈白色、浅灰色。被其他杂质污染时,可呈黑褐、粉红、米黄色等,具有滑腻感,易用手捏成粉末,煅烧后颜色洁白,耐火度高,是一种优良的制瓷原料。

粘土陶瓷原料是一种含水铝硅酸盐矿物,由长石类岩石经过长期风化与地质作用而生成。它是多种微细矿物的混合体,主要化学组成为二氧化硅、三氧化二铝和结晶水,同时含有少量碱金属、碱土金属氧化物和着色氧化物等。粘土具有独特的可塑性和结合性,其加水膨润后可捏练成泥团,塑造所需要的形状,经焙烧后变得坚硬致密。这种性能,构成了陶瓷制作的工艺基础。粘土是陶瓷生产的基础原料,在自然界中分布广泛,蕴藏量大,种类繁多,是一种宝贵的天然资源。

瓷石也是制作瓷器的原料,是一种由石英、绢云母组成,并有若干长石,高岭土等的岩石状矿物。呈致密块状,外观为白色、灰白色、黄白色、和灰绿色,有的呈玻璃光泽,有的呈土状光泽,断面常呈贝壳状,无明显纹理。瓷石本身含有构成瓷的多种成分,并具有制瓷工艺与烧成所需要的性能。我国很早就利用瓷石来制作瓷器,尢其是江西、湖南、福建等地的传统细瓷生产中,均以瓷石作为主要原料。

瓷土由高岭土、长石、石英等组成,主要成分为二氧化硅和三氧化二铝,并含有少量氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾和氧化钠等。它的可塑性能和结合性能均较高,耐火度高,是被普遍使用的制瓷原料。着色剂存在于陶瓷器的胎、釉之中,起呈色作用。陶瓷中常见的着色剂有计三氧化二铁、氧化铜、氧化钴、氧化锰、二氧化钛等,分别呈现红、绿、蓝、紫、黄等色。

青花料是绘制青花瓷纹饰的原料,即钴土矿物。我国青花料蕴藏较为丰富,江西的乐平、上高、上饶、丰城、赣州,浙江的江山,云南的宜良,会泽、榕峰、宣威、嵩明以及广西、广东、福建等地均有钴土矿蕴藏。我国古代青花瓷使用的青花料一部分来自国外,大部分属国产。进口料中有苏麻离青、回青;常用的国产料有石子青、平等青,浙料、珠明料等。石灰釉主要物质是氧化钙,起助熔作用,特点是高温粘度小,易于流釉,釉的玻璃质感强,透明度高,一般釉层较薄,釉面光泽较强,能清晰地刻划纹饰,南宋以前瓷器大多使用石灰釉。

石灰碱釉主要成分为助熔物质氧化钙以及氧化钾、氧化钠等碱性金属氧化物。特点是高温粘度大,不易流釉,可以施厚釉。在高温焙烧过程中,釉中的空气不能浮出釉面而在釉中形成许多小气泡,使釉中残存一定数量的未溶石英颗粒,并形成大量的钙长石析晶。这些小气泡、石英颗粒和钙长石析晶使进入釉层的光线发生散射,因而使釉层变得乳浊而不透明,产生一种温润如玉的视觉效果。石灰碱釉的发明与运用,是传统青瓷工艺的巨大进步。石灰碱釉出现于北宋汝窑青瓷中。南宋龙泉窑瓷器大量采用石灰碱釉,使釉色呈现出如青玉般的质感,如粉青、梅子青。可以说南宋龙泉青瓷已达到中国陶瓷史上单色釉器的顶峰。

瓷器原料有哪些种类?


瓷器原料有哪些种类?

1、青料类

平等青—又称“陂塘青”,明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷使用的主要色料。产于今江西乐平,呈色淡雅。

回青—是一种进口的青花色料,明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。其特点是发色蓝中泛紫,与苏麻离青、平等青色调不同。

石子青—又称“石青”,明代中期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料。产于今江西上高,发色浓中带灰。

珠明料—产于云南,由钴土矿煅烧而成的青花色料。清代景德镇青花瓷器所用的主要青料,发色鲜明青翠。

苏泥麻青—又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”,是一种从波斯进口的青花色料,元末明初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。其特点是发色凝重浓艳,并有黑色似铁锈斑点,经化验,料中含锰量低含铁量高,与国产青料显然不同。

2、胎料类

釉浆—即釉料,施于瓷坯的表面。据文献记载,景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成,主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。

钴土矿—青花瓷器的呈色原料,种类颇多,古代大体分为两种:一种含锰量高含铁量低,为国产钴土矿;一种含锰量低含铁量高,为西亚地区产钴土矿。

高岭土—制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色,因最初在江西浮梁(今景德镇)东乡高岭村发现,故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载,国标上音译Gaolin,成为国际性专用名词。

麻仓土—元、明景德镇制瓷原料,是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土,故名。

瓷石—制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或浅红色,我国很早就用来制造瓷器。

不(音敦)子—制瓷原料经过加工,制成砖状泥块,称为“不子”或“白不”,中外陶瓷文献上普遍采用这个名词。

瓷用原料的成分


瓷用原料是由叫做白不子和高岭的两种土合成的。后者(高岭)含有微微发光的微粒,而前者只呈白色,有光滑们触感。为了装运瓷器,无数大船从饶州逆流而上,开往景德镇,同时,也有那么多的载有形状如砖的白不子和高岭土的小船从祁门顺流而下。因为,景德镇是不产制造瓷器所需要的任何原料的。白不子的颗粒非常微细,它不外乎是採自石坑的岩块而已。然而,并非一切岩块都能用来制造瓷器,不然就没有必要专程到二、三十古里远的邻省〔即安徽省〕把它运来。依中国人的说法,优质岩稍带绿色。

下面敘述白不子的制备工序。先用铁槌破碎岩块,后将小碎块倒入乳钵内。用顶端固定有以铁皮加固的石块的槓杆把它捣成微细粉末。这种槓杆可用人力或水力不停顿地操作,其操作方式与磨纸机上的捣槌的操作方式无异〔日文译本:其形状与唐纸机上的捣槌无异〕。然后,取出粉末,倒入盛满水的大缸内,用铁铲用力搅拌。停止搅拌数分钟后,有乳状物浮出表面,它有四、五根手指厚。再把乳状物取出,倒入盛满水的另一容器内。这一操作要重复多次,直到头一个缸内的水经过数次搅拌和取浆,在其底部只剩下不能用来制备粉料的渣子为止。然后取出渣子,重新加以捣碎。

将乳状物从第一个缸取出来倒入第二个容器内,不久便在底部产生泥浆的沉淀。俟上面的水澄清之后,将容器倾斜,倒出水,这时要注意,勿使沉淀物把水弄混。再将泥浆移入干燥用的大模子内。在没有完全变硬以前,把它切成小方块,成百成千地出售,白不子一称,是按其形状和颜色命名的。

这个倒浆用的模子又大又宽,形状象箱子,其底是用砖竖砌的,表面平整。在这个排列整齐的砖层上,舖一张面积和箱子相等的粗布,往里倒入泥浆,稍等片刻,用另外的布把它复盖,再在其上面平舖一层砖。这就能迅速地排除水份,不浪费瓷用原件〔日文译本:完全不影响瓷器的质量〕,硬化〔日文译本加字:和干燥后〕容易作成砖形。关于白不子的制备方法除了上面所介绍的以外,无可补充的。中国人对商品没有作弄虚作假的习惯〔日文译本:中国人常在这种商品上作些弄虚作假的事情〕,但还有人〔日本:如〕把团子粉掺于胡椒粉内以充真胡椒粉,在所出售的白不子内必然也混有渣滓。因此,在景德镇,白不子在使用前有进一步净化的必要。

高岭是瓷器成份之一,其加工比白不子简单。一般直接使用自然土。在表层被红土复盖的一些山中可以找到高岭矿。它埋藏得较深,并以块状存在。把它作成正方形不子的方法,与作白不子的方法相同。我认为,称之为圣·波尔(Saint-Paul)土的马耳他(Ma’lthe)白土矿与高岭有很多相似之处, 但不含有像高岭中发银光的那种微细颗粒。

精瓷之所以密实, 完全是因为含有高岭. 高岭可比作瓷器的神经。同样, 软土的混合物增加了白不子的强度, 使它比岩石还要坚硬〔日文:由极其坚硬的岩石作成的白不子, 唯有同软土混合, 才获得可塑性〕。一个豪商说:若干年前,英国人,也许是荷兰人(在中国对这两国人起了一个共同的称呼)把白不子买回本国,试图烧造瓷器,但他没有使用高岭,因而事归失败,这是他们后来谈出来的。关于这件事情,这个商人笑着对我说:他们不用骨骼,而只想用肌肉造出结实的身体。

在景德镇的河岸,除集拢着许多载有白不子和高岭的小船外,还可以看到满载白色液体的小船。我虽早已知道这种液体是使瓷器获得白色和光泽的油,但却不知其成份,直到最近才有所了解。在我看来,给各种油起的中国名称“油,”若统统说成是液体,是不恰当的,不如称作是一种涂料(Vernis)漆为宜。我相信。在欧洲也用该称。这种油, 或者说涂料(即釉)是从坚硬的岩石中炼出来的,这是没有什么可惊奇的,因为,人们普遍认为, 岩石主要是土中的盐和油相混合并凝固而成的。

尽管釉是从作白不子的原石中提炼出来的, 但还必须经过选矿, 以提出颜色最白且带艳丽的绿斑的矿石。关于釉没有详细的记载。《浮粱县志》上只是说:适用于作釉用的矿石,带有柏树叶般的斑点(即柏树叶斑)或者有点像油芝麻糖,稍像野麻〔法文中无〕,在浅褐色的底色上有红色的斑点。应该先将此石洗净,后以处理白不子的方法处理之。即先进行一般需要做的操作,再把最纯净的泥浆从头一个缸移入别的容器内,按大约百分之一的比例往泥浆内掺入称之为石膏的明矾般的石或矿物。应先用火把把它烤红后捣碎(日本中无)。石膏能使泥浆凝结,变稠。但应时刻注意勿使它失去液态。

此石的油〔即釉〕决不单独使用,而必须掺以另一种活性油, 其配制方法如下。〔首先〕取大块生石灰, 用手洒上少量水, 使它化成粉末, 然后铺上一层风尾草, 再在其上面敷一层熟石灰。这样交替地敷多层后, 用火点燃凤尾草。在它全部烧尽之后, 再把燃灰和风尾草相间地铺上几层,用火点燃凤尾草。在它全部烧尽之后,再把燃灰和凤尾草相间地舖上几层,用火点燃。这一过程至少要连续重复五、六次,重复次数越多, 油的质量就越好。《浮粱县志》上说:除了凤尾草之外,从前还使用过其果实称之为柿子的树木作柴。这种果实大概属于山楂类(neffle), 在未成熟时味涩,蒂小。我们教会的新信徒对我说:现在不用这种树木,因为它在这里巳经很少了。现在的瓷器不如早期的美观,可能是由于缺乏这种树木的缘故。石灰和凤尾草的性质,也对釉的质量有很大影响:某一地方产的石灰和凤尾草比其他地方产的更为人们所爱用。

将石灰和凤尾草灰适量配合后,倒入盛满水的缸内,再按一百比一的比例掺以石膏,拌匀混合液。停止搅拌后放置起来。直至在其表面出现皮层为止。然后, 取出皮层, 移入别的容器内。该操作要重复数次。若器底产生了泥浆的沉淀,则将容器倾斜,排除余水,再取底浆。此浆就是二级釉〔日文中无〕,应与上述的釉浆加以混合。为了使两种釉浆充分混合,必须使它们的浓度相等。为了测定这两种釉浆的浓度是否相等,分别将白不子碎快分别泡于这两种釉浆内,看两者的吸附层厚度是否相等。上面谈了这两种油的性质。在用量方面,岩石油同由石灰和凤尾草灰制成的油的混合比例,以十比一为最好。最低限度也不可把岩石油的配比减少到低于三。卖此釉的商人想作弊也很容易:即往釉内加水;为了不使它变得过稀,再掺入石膏,这就不但能使釉量增多,而且也能使其外观如旧。

汝窑的制瓷技术


汝窑的胎体并没有领先当时技术的多少,属半瓷半陶的硅酸盐类。胎体有吸水性,色泛黄灰,松软有细孔,就是俗称的香灰胎。汝窑的雅美全凭汝釉的包装。因胎体松软,所以敲击声发木,无悦耳之音。

“汝官”是支钉烧,支钉是用耐火材料制成的,就是当地的铝矾土。烧成针状支钉后,根据器物大小、形状,将其粘在垫片(垫饼)上。支钉一般都是单数,个别可有双数。将其放入匣钵内,遍身施釉的器物放在支钉上,盖上钵盖,用耐火材料泥封,烧成后取出。器物隐蔽处只留下小的钉痕,使器物显得完美。器物上留下的疤痕,古人称之为“芝麻钉”。另外,较大的一些器物,有的用支线钉,支线钉痕成短线状,位于圈足根部内侧。以所见汝窑器物看,除支钉烧,还有垫烧和圈足露胎烧,胎体有手拉胎和模制。汝瓷的最大特点是“粗粮细作”,胎土和釉料都是“就地取材”,胎土粗劣,又没有掌握使用溶剂的技术,便在釉料上下功夫,破天荒地使用当地产的玛瑙入釉,这是大胆的创新。特别是在“火控”方面,制作者摸索出一套完美的、适用于“此胎此釉”的烧制工艺。论材质、条件,其他几大名窑都优于汝窑,但却汝窑为“魁”,这就不能不归功于“工匠精神”。

青瓷大师制瓷技艺


青瓷大师世博会秀绝活

随着双手的微妙变化,陶瓷碗形也在不停地变化,手引泥走,泥随手变,在制瓷大师的手下,一只轻薄的泥碗胚胎成型,虽但在游客的眼中,俨然就是一件精美的工艺品。

这是世博会中国元素活动区瓷坊里德精彩一幕。世博会期间,徐朝兴、毛正聪、徐定昌、陈爱明、张曦等制瓷高手先后在瓷坊现场表演拉坯、刻花、跳刀等传统制瓷技艺,向海内外游客展示全球陶瓷界首张“人类非遗”名片的独特魅力。大师现场表演活动为期一个月,每天安排一位大师,三天一换,目前已是第七位大师在表演。为吸引人气,瓷坊还安排了青瓷大师与游客的互动节目,中外游客可以亲身体验制瓷技艺,自己动手制作陶瓷。

20天的时间里,热爱青瓷技艺的游客一天比一天多,大师们常被中外游客围得水泄不通。既要为游客做解说,又要知道制瓷技艺,大师们忙的不亦乐乎,但是他们都心情愉快。大师们纷纷表示,能有机会代表龙泉青瓷的制瓷者到世博会现场展示技艺感到很自豪,他们将尽全力,想游客展示出自己最高的制瓷技艺。

瓷为国粹。作为中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大、质量最高的名窑——龙泉窑,如今在世博会上正通过大师们的现场表演,让千年瓷韵成为一段可以触摸到的历史。

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龙泉青瓷的制瓷习俗


龙泉青瓷始于晋代,北宋时初具规模,宋元之际进入鼎盛时期,制瓷规模空前绝后,技艺登峰造极,龙泉因此成为全国著名的瓷业中心,至清代逐渐衰落。建国后,在周恩来总理关怀下恢复生产,龙泉青瓷重振雄风,再度辉煌。龙泉青瓷传统有“哥窑”与“弟窑”。哥窑与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑,其产品“胎薄如纸,釉厚如五,釉面布满纹片,紫口铁足,胎色灰黑,古雅端庄”;弟窑胎白釉青,以粉青、梅子青为最,豆青次之,清丽淳厚。龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用,并从宋代起远销亚、非、欧三大洲。现代龙泉青瓷继承了古代产品特色,并有所突破和发展,历年来在各类全国性评比中夺魁,其精品被誉为“国宝”,为人民大会堂、中南海紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆所陈列和收藏。1998年10月13日,国家邮政局发行了《中国陶瓷——龙泉窑瓷器》特种邮票,一套四枚。龙泉青瓷制瓷业十分兴旺,产品远销60多个国家和地区。龙泉瓷业在长期的发展过程中,形成了种种独特的习俗。

拜祖师爷 在龙泉,哥窑弟窑的创始人章生一、章生二被后人尊为窑业祖师爷。过去在烧瓷的龙窑、鲤鱼窑的窑头,都张贴有“师父榜”。师父榜除祀师神位外,并附祀山神、土地、搬水童子、运水郎君。每逢农历初二、十六两日,瓷匠必须置办酒肉、茶饭、点香烛在窑头师父榜前祭祀,磕头膜拜,然后分食祭品,俗称“过日”。

择基建窑 建窑首先请风水先生择定吉地和黄道吉日才能开工建窑。开工时,要在窑地设祭礼神,以求烧出好瓷器。建窑日严禁儿童、孕妇人窑地,也不许有人挑粪桶从窑地前经过,以防触犯神灵,降祸于窑。

祭窑 农历七月十八日为祭窑日,俗传这一天是哥窑祖师章生一“窑变瓷器”制成的日期。届时窑匠要沫浴斋戒,在祖师爷的香案上放置用面捏成的童男童女,在窑头师父榜前设祭,点香烛跪拜,祈求祖师保佑烧出优美瓷器。窑场用膳 窑工在窑场用膳不能说话,用膳时碗筷不能碰响桌子,也不能把筷子架在碗上。

入窑 入窑要择三、六、九的日期,并要祭祀祖师、山神、土地。在人窑的整个过程中要讲吉祥语,要严禁秽物经过,防止秽气入窑,影响烧窑。

做窑福 在龙泉不管是建瓷窑、瓦窑、炭窑时,在窑旁都要立“窑公”。开窑点火必先祭祀“窑公”,并备酒肴请师傅,即做窑福。

瓷砖可以分为哪几类?


瓷砖按照功能分为地砖、墙砖及腰线砖等。

地砖:按花色分为仿西班牙砖、玻化砖、釉面砖、防滑砖及渗花抛光砖等。

墙砖:按花色可分为玻化墙砖、印花墙砖。

腰线砖:多为印花砖。为了配合墙砖的规格,腰线砖一般定为60mm×200mm的幅面。

瓷砖按工艺分为:釉面砖、通体砖、抛光砖、玻化砖、陶瓷锦砖。

釉面砖:指砖表面烧有釉层的砖。这种砖分为两类:一是用陶土烧制的;另一种是用瓷土烧制的,目前的家庭装修约80%的购买者选此砖为地面装饰材料。

通体砖:这是一种不上釉的瓷质砖,有很好的防滑性和耐磨性。一般所说的"防滑地砖"大部分是通体砖。

抛光砖:通体砖经抛光后就成为抛光砖,这种砖的硬度很高,非常耐磨。

玻化砖:这是一种高温烧制的瓷质砖,是瓷砖中最硬的一种。

陶瓷锦砖:又名马赛克,规格多,薄而小,质地坚硬,耐酸、耐碱、耐磨、不渗水,抗压力强,不易破碎,彩色多样。

地砖

玻化砖就是在抛光通体砖上加石英晶体等,奥米茄的八度空间好,八折优惠。为防止深色的水掉在砖上渗进去,第一次保洁时打一遍腊(一定要好腊好技术),砖上的微孔封住了以后就不会渗了,再打只是美观的问题,加水防滑。金舵的也不错。地砖的踢脚用木的,玻化的踢脚颜色、规格合适的不好找,容易掉。木踢脚订在墙上结实且薄。地砖勾缝剂用汉高勾缝剂好,5kg,39元/袋,白色的袋,好美家的便宜。

亚光防滑(瓷砖上有一层釉面):厨房地砖用奥米茄的仿古地砖好。

墙砖(瓷砖)

阿诺瓦(放在厨房)的质量不错,200X300的70/平。没有也可以用长谷小砖。瓷砖中档在40-60/平米,亚光的好,选花纹不凹陷的(尤其是厨房),这样容易保洁。

检验瓷砖三法:

1、看:表面平整度,边缘整齐度;

2、拼:摆在地上拼,检查尺寸精确度,直角度;

3、验:在瓷砖背面洒上水,检验吸水性。渗入的慢的好。

砖一次多买点,以免不够,装完后隔天挨个敲一下,检查空鼓。

广东惠州发现晋代瓷制官印


惠州四月三十日电在广东惠州市毛泽东系列藏品展览馆工作的袁启人收藏的一枚瓷制官印,今天经文物专家鉴定,证实为晋代官印,据称是中国迄今发现的最早的瓷印。

该瓷印长四十二毫米,宽三十五毫米,高二十二毫米,质地为白胎青釉。由于年代久远,水浸土蚀,瓷印大部分釉层已经剥落,印柄为一只乌龟,呈爬行状,四肢直立,昂首向前;印章上刻有“建春门侯”四字。

据《印章鉴赏》介绍:公元二百六十五年,司马炎废魏帝曹奂自立,建都洛阳,建春门即洛阳东门,门侯为掌门之官,“建春门侯”是建春门掌门官之用印。“建春门侯”是晋代独有的官衔,上海博物馆现藏有“建春门侯”的官印,为铜制印章。瓷制“建春门侯”还是第一次发现。

据专家考证,晋代官印的印文渐由圆活趋向方正,平折特征十分突出,印文的间距较大。据介绍,该印章出自江西吉安市民间,估计是曾任职建春门侯的某官吏的殉葬品。

中国印章有铜印、玉印、瓷印、石印、木印等,瓷印的历史并不很长。据《鉴识古印》介绍,中国尚未发现唐代以前的瓷印,唐代以后的瓷印也稀少。中国古代使用的官印最常见的是铜制印章,造价较高。随着制瓷工艺的发展,瓷制产品不仅涉及了各类日用器物,而且凭着造价比铜印低廉的优势进入印章领域,使印章以铜质为主的一统地位开始动摇。后来,随着石印、木印的发展,瓷印日渐淡出社会而终被废弃。由于瓷制印章不便保管,民间瓷印越来越少,其考古价值越来越大。“建春门侯”印出于晋代,是中国目前发现的最早的瓷制印章。(完)

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