古代瓷器碎片价格。
“瓷片主要是起到“教科书”的作用，瓷器爱好者可以通过把玩瓷片的过程，小成本地鉴赏珍稀古瓷，也是为日后进行整器投资积累经验。”中国陶瓷馆馆长、中国收藏家协会陶瓷收藏委员会秘书长陈士龙表示。
瓷器稀有的身份决定了一般的收藏爱好者与这些珍稀瓷器不容易接触，更难以拥有，缺少鉴赏的机会。更何况整器市场上赝品较多，一般的收藏爱好者因缺少经验难以鉴别，因此建议可将碎瓷片作为新手收藏、投资瓷器的第一途径。
与整器相比，瓷片收藏和投资仍然是仅限于一定范围，一般在民间的交易比较多，还未形成一个成熟的市场。据中国陶瓷馆副馆长赵延龙介绍，北京报国寺每周四的瓷片交易市是当前最大的民间交易市场，目前国内的瓷片交易主要集中在北京和南京两地。
专家介绍，瓷片定格首先是取决于整器的质量，古瓷片能反映出整器的艺术信息，款识、器型、胎骨、色彩、釉色、装饰、光泽等要素都能显示出瓷器的制作工艺之美，越是名窑名品瓷片，美的含量越大，价值越高。专家表示，一般收藏爱好者在选择可供收藏和投资的瓷片时，首先应区分是由官窑还是民窑烧制而成，官窑生产要求高，控制严，产量有限，一般为观赏性瓷器；而民窑则为实用性的使用目的，品质不高，但存世量大，因此价值较小。陈士龙表示，由于汝窑的真品在市场上的价格已很难估算，一般民间交易的瓷片大多在几十到几百元，甚至还有不少瓷片能在价格上突破万元。而且像釉色较好的汝窑瓷片在市场并不常见。
据赵延龙介绍，目前市场上元青花等瓷片正走俏，鸡蛋大小的一块瓷片市场价位也能达到千元，另外像永乐甜白、永宣进口青花料、汝窑等瓷器碎片目前的市场价位也都在千元以上。
但就零碎的单片来讲，器型也是决定其价值的另一要素。例如汝窑属单色釉，一般为仿玉性状，因此整器在器型上仿青铜器的瓷片价格就更高。而像元青花等，则一般以“玉壶春”的器型最为常见，就可选择一些稀有的来收藏。
此外，收藏者还可参考不同品类的整器器形在各个时代不同的价值，有选择地收藏和投资瓷片。
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元青花瓷片价格是多少？值钱吗？
青花瓷我们都知道，非常值钱，而且是可遇不可求，有价无市，然而除了青花瓷之外，还有一个与之有关的东西也深深牵动着亿万收藏者的心，那就是元青花瓷片。有人要说，一个元青花瓷片价格能有多少，谁会要一个瓷片。这个一看就是外行，要知道，即使是一片小小的元青花瓷片，如果验证成真，也是极具价格的。那么，元青花瓷片价格是多少？到底值不值钱呢？
元青花瓷片价格
据业内人士介绍，目前比较普遍的元青花瓷片价格是8.88万元一件，如果是特殊的，价值更高一点。不过，要想遇到好的元青花瓷片也是不容易的，很多收藏者都会将其留在手中自己欣赏，流入市场的很少，这就造成了元青花瓷片价格的飙升。当然，也有一些便宜的，比如说有的人看网上报价不过几百块钱，有的甚至不过百。
只能说他们给出的报价肯定是有问题的，即使不过万，一件真正的元青花瓷片也不可能那么便宜。所以，在收藏元青花瓷片的时候要格外的注意。
如何才能收藏到元青花瓷片
1、捡漏
我们都知道，全国各地都有一些意想不到的地方，这些地方可能是田间地头，可能是河流河道，也可能是山间小路，总而言之，在无意之间就能捡到元青花瓷片。不过，现在这种方法已经很难实现了，因为老乡也有见识了，不会再随便扔到。
2、市场中购买
这种交易是最普遍的，但是也是最容易出现问题的。因为一些人看到大家对元青花瓷片的热捧，会根据需求造一些假的元青花瓷片，这样一来就可能花高价买赝品。当然，买到真品也不是没有可能，看个人的机缘和运气。
3、从玩家手中购买
这个比较靠谱，就是这种元青花瓷片价格比较贵，因为一般的玩家都是有一定鉴赏能力的，知道元青花瓷片是值钱的，所以想买到便宜的不容易。
收藏元青花瓷片要注意什么？
1、眼力
提高眼力的第一要诀就是多看真货，为什么有钱人一看就知道真假，因为他们接触真货多了，知道真货的样式和感觉，所以遇到假货的时候能够辨认出来。作为收藏者，平时多看一些真品元青花瓷片，形成一种感觉，这样一旦遇到假货，即使分辨不出，也会因为直觉而知道有问题，这样能避免让自己买到假货。
2、价值
并不是所有的元青花瓷片都有收藏价值，这就和之前提到的，有的提价八万多一片，有的几十块钱一片是一样的，只有图案完整，尺寸达到四厘米以上的才有收藏和欣赏价值，其他的没有这个价值。
3、注意釉水和胎质
在买元青花瓷片的时候，一定要买釉水好、胎质密室的，尤其是特殊品种的残片更有收藏价值，比如大罐底足块、香炉、大盘残片、玉壶春瓶底足片等，都是不可多得的藏品。
4、注意知识积累
千万不要在什么也不懂的情况下去贸然买，这样很容易被坑。当然，你说别人怎么能捡漏？那只能说明人家运气好，不是一般人能比的，不懂的这方面的知识，不了解行情，还是老老实实的，不要妄想一夜暴富吧。
总之，元青花瓷片价格是非常高的，也非常的值钱，但是在收藏的时候也需要注意相关的事项，这样才能买到真品进行收藏。
古瓷片价格为什么会大幅飚升？
古瓷是历史珍品，不可再造。由于年代久远，保留到今天的名窑、名品瓷器少而又少。市场上很难收集到完整而又品相好的古瓷名品。因此，一些收藏者往往收藏历史上的名窑瓷片，以慰嗜爱之心。如宋汝窑、官窑、哥窑的瓷片，自宋代起就一直是收藏家寻觅的对象，所谓“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，讲的就是珍稀瓷片的价值。随着人们生活水平和文化修养的不断提高，收藏和喜欢古瓷的人数也就不断增加，这就使古瓷片价格“水涨船高”。
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难，而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，使收藏者不但能知其表，还能察其里，对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外，古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，其价值自然也就上去了。
评论：“丰城质量”决定“丰城速度”
6月25日是江西丰城经济发展史上重要的一天，江西斯米克奠基、广东唯美投资丰城项目签约在这一天同时进行，而且省委常委、常务副省长凌成兴前一天下午代表省委、省政府过来道贺，副省长洪礼和接着又亲自出席奠基与签约仪式，足见丰城陶瓷对江西经济发展的重要性和示范意义。
丰城的示范意义何在？笔者以为最重要的是错位意识。今年上半年江西省发改委已经批复了景德镇、萍乡、高安三个陶瓷产业基地的规划，要求三个基地错位发展，分别搞日用艺术瓷、工业陶瓷和建筑陶瓷。丰城搞陶瓷有得天独厚的资源优势，继续跟进搞陶瓷，丰城的决策者仍然坚持错位发展的理念，确立了打造精品陶瓷产业基地的发展战略，并一举成功。企业扎推发展有很多好处，但也有明显的坏处，就是圈内企业资质良莠不齐，造成“劣币驱逐良币”，大而优的企业不堪小而劣的企业的恶性竞争，包括恶意抄袭、挖角等等。这样丰城精品陶瓷生产基地的定位基于资源总量和环境容量的考虑，只引6家行业一流的大企业，自然就会吸引那些资质相当的优秀企业聚集在一起，正所谓物以群分，人以类聚。丰城在半年多的时间里引入3家行业一线品牌企业，总投资额达40亿，预期总产值达60亿，这种引资速度，足以称为行业的“丰城速度”。但是，事实上，“丰城速度”背后的支撑是“丰城质量”。正因为丰城不是招商引资，而是招商选资，才可能在超短的时间里，“神奇”地吸引几个特别重视产业环境和环境容量的大企业接踵而至，形成惊人的财富叠加效应。
随着丰城精品陶瓷产业基地建设的迅速推进，产业链上下游的企业势必要跟进，一批资质优良的中小企业想必也希望与先进来的大的精品企业做邻居，为此，丰城的决策者们又启动了“精品陶瓷产业孵化基地”的建设，继续为区内陶瓷产业发展设置门槛，避免走佛山大杂烩式发展的老路，这种做法显然是非常明智的。
当前，各地新规划的陶瓷园区如雨后春笋，来佛山的招商大军浩浩荡荡，但成功的概率却普遍不高，这是值得反思的。相信现在的“丰城速度”，以及背后支撑的“丰城质量”对我们会有所启迪。
陶艺资讯质量决定作用发挥
现代陶瓷事业进步的重要的组成部分
现代的任何产业发展，宣传都起着积极的推动作用。陶瓷产业的进步与发展有着同样的道理，尤其是各种不同的宣传形式中，陶艺资讯的组织与发布，更是其中最重要的宣传形式，作为被动的一种传播方式，促进陶瓷文化的普及，还有就是推动陶瓷产业的进步与提高，这是现代陶瓷事业进步的重要的组成部分。
首先是陶艺资讯走多样化发展的道路，为资讯的传播找到更多的方法。网络平台，各种宣传的媒体，都在实际的传播方式与传播效果方面，有了更多样的可能性，在资讯组织的过程中，就显得资讯质量尤其重要，也是正能量的引导和积极发展的作用之下，非常重要的意义，尤其是资讯的真实性可靠性非常重要。
再有就是陶艺资讯的组织以及各种形式资讯的甄别，因为陶瓷产业进步发展的今天，各类关于陶瓷的活动非常多，藏品的分享，新品的发布，就是一些各地以及国内外的交流活动，也有着很强的针对性，结合实际进行广泛的宣传与组织，还要在的实际的质量上有所甄别，达到宣传更有效果，也有积极作用的目的。
陶艺资讯的质量与发布形式，对于最终资讯的作用发挥有着重要的影响。正能量的积极资讯，是对陶艺产业发展的推动力，而相反达不到相应的效果。所以在资讯的实际组织与发布的过程中，必须要有所甄别与选择，因为这样的形式更符合发展的需要，也会陶瓷产业进步起到更加积极的作用。
决定民窑青花瓷器价格的因素有哪些？
决定民窑青花瓷器价格的因素有哪些？一、是内在因素，它由四个方面构成：
1、质量因素，分为三个档次，即精品、上品和普品。民窑精品的价格永远比低级大路货高出几十倍。
2、器形因素，也分为三个档次，第一即陈设器和文房用品;第二，佛像雕塑，茶壶，鼻烟壶等立件;第三，碗、罐、盘等日用器物。
3、纹饰因素，分为四个档次，即人物画第一，山水画第二，鸟兽花卉画第三，图案画第四。
4、品相因素，表现为器物的新旧程度、完美程度和工艺水平等。
5、文化效应，分为三个档次，第一为文化名人用过的器物，第二为陶瓷名家制作的器物，第三为有画有字的器物(一般瓷器上的字比画更值得投资)。
二、是外在因素，例如存世量的多少，因文化特点而产生的爱好者差别等，都是影响瓷器价格的原因。民窑青花瓷器的价格，就是有这些因素的不同组合所决定的。但作为一种抽象概括，“真、善、美、少、精、奇”永远都是人们选藏古瓷的共性标准。
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决定紫砂壶价格的因素有哪些？
决定紫砂壶价格的因素有哪些？
紫砂器具的市场价格，总的来说是趋向升值的，如同其他的中国艺术品一样。但是并非所有的紫砂器买入以后都能保值增值，其中名家制作的精品，增值的潜力就非常大；而普通的大路货就涨势一般，如果高位买入可能就套牢了；最惨的就是买进假货了，无论是所谓“捡漏”得来的，还是花血本请进的，其结果都一样：只能是大幅跳水，甚至一文不值。
决定紫砂壶价格的因素很多，概括起来，主要包括外部因素与内在因素两大类。外部因素中，最根本的是艺术品市场的形势如何。如前所述，不同时代紫砂器具的价格有着天壤之别。“文革”中，破“四旧”时，再好的名家壶都无人间津，避之不及。而在当今中国经济高速发展，人民生活水平蒸蒸日上之际，特别是人民币不断升值，资产价格节节高涨的背景下，名家制作的紫砂精品的价格水涨船高，亦是大势所趋了。
在未来的10多年内，中国经济的高速增长，应该是值得期待的。对此，我们不必过于担虑。何况，外部因素作为我们收藏者来说，固然需要关心，但却不是我们所能主导的。因此，我们应该将关注的重点落实到紫砂器的内在因素上来。
紫砂器的内在因素也比较多，其中有五点是我们必须高度重视的：
1.真品为本。紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样，首先必须确保藏品的真实性，这是藏品保值增值的基础与前提。如果收藏的是膺品，则必然血本无归。这一点，是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家，时时刻刻必须牢记的头等重要的原则！否则，就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。
紫砂器具首先是日常用品，作为陶器，在长期的使用过程中极易损坏。因此，不要说明清古器，就是民国时期的器具，流传至今的亦已是凤毛麟角。改革开放以来，紫砂收藏一直比较热，“砂里淘金”的人一多，制假售假便悄然成风，生生不息。可以说，假冒产品充塞于市。不仅地摊市场上比比皆是，古玩店里常常谋面，而且拍卖会上也屡见不鲜。既有制作低劣的，也有高仿的，有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法，尤其是对明清古器与民国时期的名家作品更要当心，十有八九是后仿的。名头越大，越要谨慎，其真品率不会到万分之一，甚至不会到十万分之一。要不然，吃亏的还是收藏者，花出去的真金白银往往是“缴学费”的。
2.名牌为王。当今社会生活中，人们往往推崇与追求名牌，如年轻人饮料喜欢喝可口可乐，运动服爱穿耐克或者阿迪达斯的，挎包要用LV的。尽爱这些名牌商品价格比非名牌的同类产品高很多，照样卖得很火。这是因为名牌满足了消费者生理和心理多方面的需求，迎合了人们求名的偏好。紫砂收藏中，“名牌为王”的紫砂壶价格现象也是非常突出的，只要是名家作品，无论是明清的、民国的，还是当代的，拍卖会上的价格动辄数万元，甚至数十万元。这就是名牌效应。
决定紫砂壶价格的，包括所有参与创作的人员的知名度。
如果紫砂器只是素烧光面的，那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作，就由多人的因素共同决定。譬如有题铭的素面器，那么除了制作者外，还得包括题写铭文的人和刻写铭文的人。如果有画，则包括画家。这在清代就如此。《阳羡砂壶图考》称：“寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的，还得包括参与这类二度创作的人。2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶，就拍出139.41万港元的天价。最后，是参与紫砂壶具设计的人，如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。
总之，在参与创作的人中间，只要其中一人是名家，其作品就会因为名牌效应而大大增值。如果参与创作的人都是名人，则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大。这就是名牌的威力与价值！
3.精品为上。那么，是否名家作品就一定会大幅增值呢？答案是否定的。名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品，与其倾心之作、艺术高峰期的作品，其价值是不可同日而语的。顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶，如今可能值数万元，而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨。个中原因就在于前者是当时成批生产的大路货，而后者是只做了数把的精心之作。
除了极个别英年早逝的紫砂壶名家外，一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的作品。在其创作生涯中，各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条件的制约，每个名家的创作轨迹不同，有的少年老成，有的大器晚成；有的创作高峰期延续时间相当长，有的则如三月的桃花只能红一段不长的岁月。仍以顾景舟大师为例，我们可以观察到在20世纪40年代末，顾先生的紫砂壶制作水平与其时一流水准的同行之间，并无明显差异，可谓不分伯仲。新中国成立后，顾先生长期在宜兴紫砂工艺厂负责技术工作，遍访北京、上海等地博物馆，虚心向结交的书画艺术家朋友请教，不断提高自己的艺术修养，终于从70年代起进入创作高峰期，成为著名画家亚明称道的“紫砂始于明正德，至今近五百年，高手不过十余人，顾兄景舟当为近代大师”。所以对不同的紫砂名家要作具体分析，尽可能收藏其创作高峰时期或者特别擅长的器具。虽然收藏精品的成本相对较高，但是，“宁要鲜果一枚，不要烂桃一筐”，艺术品收藏市场上只有精品才能持续不断地升值，这是一条颠扑不破的真理。
4.稀缺为贵。俗话说：“物以稀为贵”，在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的。珍稀度越高，价格就越高；反之，亦然。明清古器中的名家作品，价格日益提升，其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少，而且随着岁月的流逝，只会越来越少，甚至成为孤品。
而现代紫砂壶名家的作品，情况恰恰与之相反。只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力，如果其愿意的话，就可以无限量地复制自己成功的作品，因为制作同一器具的客观条件没有改变，不存在硬性的制约因素，何况做得多了，反而熟能生巧，轻车驾熟了。有些职业道德差的名家，甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦，然后略作修改后盖上自己的印章，就可以成批生产了。此种现象古已有之，防不胜防。所以收藏当代名家的作品，得留个心眼，以免高价买到的是大批量的“克隆”货。对于喜欢批量生产的当代名家的作品，要注意避开，尽量不碰。另外，社会上经常口1卖各种名目的“纪念壶”，可谓此起彼伏，层出不穷。此类“纪念壶”，一则批量生产，难保是名家亲手制作；二则定价都较高，有主题炒作之嫌。其收藏风险相对较高，建议一般的紫砂收藏者以规避为妙。
5.完美为佳。收藏紫砂器具与收藏瓷器一样，以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损，哪怕是米口或者冲线，其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品，收藏者应该放弃。对于有小损的名家作品，如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口，其价格至少要比品相完美的低1/3以上，才可考虑。如果是大名家的紫砂壶缺盖真品，或者盖唇缺损严重的，只要价格合适，还是可以收藏的，可以请当代壶家配盖。
决定紫砂壶价格因素有哪些
决定紫砂壶价格的因素很多，概括起来，主要包括外部因素与内在因素两大类。外部因素中，最根本的是艺术品市场的形势如何。今天我们主要聊一聊决定紫砂壶价格的内在因素有哪些？
1.真品为本
紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样，首先必须确保藏品的真实性，这是藏品保值增值的基础与前提。如果收藏的是膺品，则必然血本无归。这一点，是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家，时时刻刻必须牢记的头等重要的原则!否则，就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。
紫砂器具首先是日常用品，作为陶器，在长期的使用过程中极易损坏。因此，不要说明清古器，就是民国时期的器具，流传至今的亦已是凤毛麟角。改革开放以来， 紫砂收藏一直比较热，“砂里淘金”的人一多，制假售假便悄然成风，生生不息。可以说，假冒产品充塞于市。不仅地摊市场上比比皆是，古玩店里常常谋面，而且拍卖会上也屡见不鲜。既有制作低劣的，也有高仿的，有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法，尤其是对明清古器与民国时期的名 家作品更要当心，十有八九是后仿的。名头越大，越要谨慎，其真品率不会到万分之一，甚至不会到十万分之一。要不然，吃亏的还是收藏者，花出去的真金白银往 往是“缴学费”的。
2.名牌为王
当今社会生活中，人们往往推崇与追求名牌，如年轻人饮料喜欢喝可口可乐，运动服爱穿耐克或者阿迪达斯的，挎包要用LV的。尽爱这些名牌商品 价格比非名牌的同类产品高很多，照样卖得很火。这是因为名牌满足了消费者生理和心理多方面的需求，迎合了人们求名的偏好。紫砂收藏中，“名牌为王”的紫砂 壶价格现象也是非常突出的，只要是名家作品，无论是明清的、民国的，还是当代的，拍卖会上的价格动辄数万元，甚至数十万元。这就是名牌效应。
决定紫砂壶价格的，包括所有参与创作的人员的知名度。
如果紫砂器只是素烧光面的，那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作，就由多人的因素共同决定。譬如有题铭的素面器，那么除了制作者外，还 得包括题写铭文的人和刻写铭文的人。如果有画，则包括画家。这在清代就如此。《阳羡砂壶图考》称：“寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”倘 若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的，还得包括参与这类二度创作的人。2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶 壶，就拍出139.41万港元的天价。最后，是参与紫砂壶具设计的人，如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。
总之，在参与创作的人中间，只要其中一人是名家，其作品就会因为名牌效应而大大增值。如果参与创作的人都是名人，则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大。这就是名牌的威力与价值!
3.精品为上
那么，是否名家作品就一定会大幅增值呢?答案是否定的。名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品，与其倾心之作、艺术高峰期的作品，其 价值是不可同日而语的。顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶，如今可能值数万元，而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨。个中原 因就在于前者是当时成批生产的大路货，而后者是只做了数把的精心之作。
除了极个别英年早逝的紫砂壶名家外，一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的作品。在其创作生涯中，各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条 件的制约，每个名家的创作轨迹不同，有的少年老成，有的大器晚成;有的创作高峰期延续时间相当长，有的则如三月的桃花只能红一段不长的岁月。仍以顾景舟大 师为例，我们可以观察到在20世纪40年代末，顾先生的紫砂壶制作水平与其时一流水准的同行之间，并无明显差异，可谓不分伯仲。新中国成立后，顾先生长期 在宜兴紫砂工艺厂负责技术工作，遍访北京、上海等地博物馆，虚心向结交的书画艺术家朋友请教，不断提高自己的艺术修养，终于从70年代起进入创作高峰期， 成为著名画家亚明称道的“紫砂始于明正德，至今近五百年，高手不过十余人，顾兄景舟当为近代大师”。所以对不同的紫砂名家要作具体分析，尽可能收藏其创作 高峰时期或者特别擅长的器具。虽然收藏精品的成本相对较高，但是，“宁要鲜果一枚，不要烂桃一筐”，艺术品收藏市场上只有精品才能持续不断地升值，这是一 条颠扑不破的真理。
4.稀缺为贵
俗话说：“物以稀为贵”，在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的。珍稀度越高，价格就越高;反之，亦然。明清古 器中的名家作品，价格日益提升，其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少，而且随着岁月的流逝，只会越来越少，甚至成为孤品。
而现代紫砂壶名家的作品，情况恰恰与之相反。只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力，如果其愿意的话，就可以无限量地复制自己成功的作品，因为制作同一 器具的客观条件没有改变，不存在硬性的制约因素，何况做得多了，反而熟能生巧，轻车驾熟了。有些职业道德差的名家，甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦，然 后略作修改后盖上自己的印章，就可以成批生产了。此种现象古已有之，防不胜防。所以收藏当代名家的作品，得留个心眼，以免高价买到的是大批量的“克隆” 货。对于喜欢批量生产的当代名家的作品，要注意避开，尽量不碰。另外，社会上经常口1卖各种名目的“纪念壶”，可谓此起彼伏，层出不穷。此类“纪念壶”， 一则批量生产，难保是名家亲手制作;二则定价都较高，有主题炒作之嫌。其收藏风险相对较高，建议一般的紫砂收藏者以规避为妙。
5.完美为佳
收藏紫砂器具与收藏瓷器一样，以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损，哪怕是米口或者冲线，其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品，收藏 者应该放弃。对于有小损的名家作品，如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口，其价格至少要比品相完美的低1/3以上，才可考虑。如果是大名家的紫砂壶缺盖真品，或者盖唇缺损严重的，只要价格合适，还是可以收藏的，可以请当代壶家配盖。
决定民国瓷茶壶价格的因素有哪些？
决定民国瓷茶壶价格的因素有哪些？
从建国初期的无人问津，“文革”时期的被毁弃，到如今的精品难求，随着收藏热的不断升温，被称为实用器古玩的民国瓷茶壶，兼具实用性和收藏性，又迎合了人们的怀旧心理，是目前古玩市场上一种不错的投资选择。
在日前浙江举行的一场拍卖会上，一把普通的民国粉彩暗香浮动茶壶拍出了2000元人民币的高价。此把茶壶是委托人陈先生在1999年花100元购入的，当时只是觉得蛮好看，价格也不贵，便买下了，而几年后的身价倍增是他始料未及的。
从无人问津到精品难求
早在宋代时，国人的饮茶已经大盛，并逐渐形成了独具中国特色的茶文化。到民国时期，各种茶馆遍布城乡，可谓星罗密布。故民国虽仅仅存在了38年，但壶的烧造量之大，器型变化之丰富，远远超过清代。
然而由于其遗存颇丰，寻觅相对容易，这种具有实用性的民国瓷茶壶在50多年的历史中，经历了建国初期的无人问津，“文革”时期的被毁弃，到如今的精品难求。加之近年收藏热的不断升温，收藏门类的日趋精细，就连一般之物的价格也急剧走高，其中的精品更是成为人们专题收藏的寻觅之物。如粉彩人物图提梁壶，在上世纪80年代文物商店的收购价不过区区两三元，90年代中期市场价格已达30至50元，而近年则年年创新，一般之作多在千元左右，虽突破5000元大关还有待时日，但据业内人士分析，也不过三五年之期。
迎合怀旧适合投资
据多年从事古玩拍卖研究的宋大雍介绍，民国时期江西曾制造大量瓷茶壶，由于受海上画派的影响，其画质精美，图案绚丽，艺术成就较高。对于投资者来说，其价格不高，同时此类瓷器兼具实用性和收藏性，又符合目前社会的怀旧风，是现在古玩市场上一种不错的投资选择。
虽然这些民国时期的茶壶在前些年不受收藏者重视，价格很低，上涨幅度及不上前代精品，但却稳中有升。如在10年前大约每只20－40元的普通品种，现在上涨至80－250元，小名家绘的已达到2000－3000元之间。一只汪小平绘的粉彩小茶壶，更是能卖到3000—4000元，而且这类名家茶壶，还有很大的上涨空间。
传世品多为匠人之作
民国时期从事瓷器彩绘者大体可分为两类，一为彩瓷艺人，一为彩瓷匠人。彩瓷艺人功底扎实，以汪晓棠及珠山八友为杰出代表，另有张志汤、王步、汪大沧、方云峰诸人，为民国时期彩瓷艺人中的头面人物，亦可称为大师。这些人的作品多自画自销，或订制彩绘，专绘高档瓷胎，作品的商业味道不浓，少有雷同之作。
彩瓷匠人又称为红店老板，或为专职画匠，作品流向市民阶层，从业人数众多。他们是民国茶壶绘制主力，传世品也以此类人等之作最为常见。其水平有高下优劣之分，但总的来看均缺乏自己的绘画语言，传世品较为常见，市场价值不高。
五因素决定价格走势
民国茶壶的市场价格受多方因素制约，大体来讲有以下几方面：成本、品相、釉彩、名头、题材等。
成本：金彩价最高成本是指制作时的成本。一般来讲，当时造价较高的茶壶，今日市场价格亦较高。根据当时景德镇瓷器价目表可以看出，金彩百花锦地造价成本最高，新彩器其次，青花器第三，白胎器最低。但这个价格对今日收藏的市场价格影响并不明显，因彩瓷艺人的绘画水平有高低之分，名家所绘的20件壶的市场价格远非一般艺人的100件壶的价格所能比及。
品相：分上中下品由于壶是日常生活用品，实用是它的主要功能，审美功能则依附在实用功能上。正是基于实用这一特征，其品相至关重要。一件完整、品相极佳的壶当为上品，有先天性瑕疵的则为中上品，釉面及彩略有伤损的可视为中品，有冲、崩的为中下品。嘴、流或柄有残，器盖不是原配的只能归入下品之列。而那些缺流少嘴无盖的品物，则是古玩行俗称的“垃圾”。
釉彩：彩绘为主流
彩绘是民国茶壶的主流产品，有青花、粉彩、浅绛彩、新彩、墨彩、紫彩、金彩、印花等，这也是决定市场价格的主要因素之一。青花器物大多档次不高，呈色为俗称的“洋蓝”色。粉彩器物档次较高，多为仿古瓷。浅绛彩虽然已渐式微，但仍有上佳的作品传世，其轻松活泼的构图、流畅自如的勾描着色，以及集诗、书、印于一体的表现形式，具有传统文人画的气息。新彩是在粉彩与浅绛彩基础上发展起来的彩瓷新品种，具有色彩艳丽、颜料容易掌握、彩绘烧成后效果变化不大等特点，深受彩瓷艺人的喜爱，为民国壶的主流品种。
名头：按大小论价名家之作按名头大小论价，这是今日市场价格的最重要因素之一。如十二粉彩人物图壶，寻常之作的市场价格多在2000至3000元之间，低俗之作也在500至1000元之间。花鸟题材也是如此，如熊梦亭粉彩花鸟纹壶，2005年市场价格达到5500元，而一件与此壶大小相同，造型相似的田鹤仙绘器物，2005年已达1万元。此外，虽然民国山水纹饰茶壶价格不高，但名家之作仍为市场看好，如汪野亭的一件山水纹壶，2005年非2.5万元不可得。2006年4月，北京匡时上拍了一件汪野亭浅绛彩诗文瓷茶壶，估价更达到10-15万元。
题材：人物价最高
纹饰题材对市场价格影响较大，民国时景德饰瓷业有这样一句俗语：“金脸银花卉，要讨饭画山水”。说明当时人物题材价格最高，花卉次之，山水则更次之。就目前市场价格来看，此俗语仍有一定道理。因人物题材多具有较丰富的人文内涵，或历史故事，或戏曲人物，或春闺美妇，或庭院婴戏，或神话人物，其审美情趣较为浓郁。而花卉则以艳丽的色彩取胜，山水则因技法要求严格，非专业画家不能为之，当时的价格差异较大。
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