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宋代磁州窑的特点有哪些

宋代磁州窑的特点有哪些

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2020-10-10

瓷砖有哪些。

磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品,中国古代北方最大的民窑体系,也是著名的汉族民间瓷窑,有“南有景德,北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带,磁县宋代叫磁州,故名。那么,宋代磁州窑的特点有哪些?

1、胎质有二,一为细胎,质地坚硬,细腻滋润,色白,以白釉制品为多。一为粗胎,厚重粗松,断面有砂粒,多为赫灰、灰白、米黄、黄褐等色。多施化妆土,以便釉面光滑。或作白胎底子用黑彩绘图案,施透明釉高温烧成;或在白色化妆土上再施黑色化妆土,用刀按图案剔刻,再施透明釉烧成白地黑彩效果。

2、早期垫烧,中期以后支烧,有3至5枚支钉,支钉呈条形,到金代有支圈和三角形支钉。

3、器型豪放质朴,线条自然。宋金时代主要流行碟、盘、碗、罐、盒、壶、瓶、炉以及盏托、水注和各种雕件式样也较丰富,如枕有腰圆、叶型、如意和孩儿枕之分,瓶有长颈花口、葫芦形和小口半肩之分,盘有圆足和高足之分,罐有瓜冷和圆腹之分。至元代,风格变化很大,逐渐向白底黑花过渡,开始流行硕大、浑圆、厚重的器皿。如大盘、大罐、梅瓶、长方枕、和老虎枕等,纹样一云龙、云凤、云雁等为主,也有墨书诗句,流行“张家造”、“古相张家造”等作坊戳印记。

4、装饰手法丰富多彩,最有代表性的是白底黑花釉下彩,在胚胎上用黑笔绘黑釉画。较刻花、堆花更为自由活泼。笔法简练豪放,纹样则以花鸟、婴戏故事、诗词曲牌和书法为主,也曾流行过半刻半画、多彩剔花、刻花填色、戳印珍珠等装饰方法,具有剪纸贴花的装饰效果,线条稚趣,生动夸张。白底划花也是磁州窑重要的装饰方法,还有白地剔花,纹样以牡丹、缠枝荷花、卷叶、宝相花为常见。tAoci52.COm

5、磁州窑也生产低温三彩陶器,这是唐三彩的继续,但又不同,流行刻花、划花传世作品有枕、盘、碗等。

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磁州窑古窑址有哪些


磁州窑古窑址遗存较多,分布面积广,而且历史跨度大,从各窑址生产时期看,它历经北齐—隋、唐—宋、金、元、明各代,显示出不同的生产工艺和艺术风格。遗址上出土的大批标本和器物,为研究磁州窑及中国陶瓷史提供了丰富的实物资料。

磁州窑观台窑古窑址

观台窑古窑址,位于磁县观台镇观台二街村北,南北长约700米,东西宽550米,总面积约40万平方米,贯穿于宋、金、元时期。窑址的主体部分在一条南北向的舌形台地上,南高北低,坡度平缓,向西向北一直延伸到漳河岸边。南部已到达平原的表面,截止到观——彭柏油公路。遗址的偏东部有一条冲沟,将遗址分为两部,东部一带遗址堆积较薄,主要是晚期遗物,冲沟的西侧是窑址的主体部分。1987年3月,由北京大学考古系、河北省文研所和原邯郸地区文物保管所联合对该遗址进行了发掘,出土了完整或可复原的瓷器和其它遗物9870件,瓷片标本30万片,取得了较丰富的成果,扩大并丰富了人们对磁州窑的传统认识。经过历年的整修,窑址上现已是一层层的梯田,已不见其它古窑址上常见的纯粹由瓷片堆积成的“渣堆”。每层梯田之间的“堰头”大多数用废匣钵、窑砖及大件的废瓷器垒砌而成,或其本身就是窑炉、作坊残壁,表明修梯田时对窑址造成的不同程度的破坏。由于梯田的修建,地层埋藏渐浅,每遇暴雨冲涮,窑址表面遍布瓷片。

磁州窑冶子窑古遗址

冶子窑遗址,位于磁县都党乡冶子村东,面积东西约300米,南北800米,农民浇地挖渠或遇雨水,大量瓷片就被冲涮露出地表。

申家庄窑遗址

申家庄窑遗址,位于磁县黄沙镇申家庄村西南1000米处,岳城水库北岸。该遗址内容丰富,暴露的遗物以白釉瓷碗片较多,碗内底部多书以“王”字。

东艾口窑遗址

东艾口窑遗址,位于磁县观台镇东艾口村西北漳河岸边的土台上。现存面积东西长350米,南北宽300米,主要遗迹和遗物有盘、碗、罐等残片和残窑壁。。

青碗窑遗址

青碗窑遗址,位于磁县白土镇青碗窑村东南200米处台地之上,面积东西180米,南北250米。

北贾壁窑遗址

北贾壁窑遗址,位于磁县贾壁乡北贾壁村西100米的寺沟北岸、干河沟的西北断崖上,东西长约100米,南北宽100米,在寺沟北坡台地东北断崖底部,有一座钱缺的半窑址,仅存残壁。距此不远的寺沟北坡梯田和台地上,散布着很多窑具和瓷器残片,其中以青瓷为多,碗占多数。

磁州窑盐店古遗址

盐店遗址,位于峰峰矿区彭城镇滏阳西路80号。地下现存窑址两处,一处为元代,一处为清代。地上现存窑址一处,为清——民国时期,作坊六条,面积4500方米。1999年6月—8月份,邯郸市文研所受河北省文研所之托,结合矿区文保所在盐店遗址内进行了首次清理发掘工作,挖掘出元代窑址一座、清代窑址一座,料池一处及上万片瓷片标本。同时,矿区政府又投资50万元,在省、市文物部门和陶瓷专家指导下,对发掘出来的元代窑进行了原地保护,建立了仿馒头窑外型的保护建筑,并在遗址四周拉起了保护围墙,于2001年7月成立盐店磁州窑遗址博物馆,对外开放。

富田窑遗址

富田窑遗址,位于峰峰矿区彭城镇富田村村南,其占地面积约为7850平方米,泥料池约为1400平方米,现存馒头窑7座,作坊4条,料池一处。在遗址内东侧中部有两座联体窑,该联体窑是彭城地面上仅存的两个明代馒头窑,份量重,价值高。

五厂渣堆遗址

五厂渣堆遗址,位于峰峰矿区彭城镇滏阳西路彭城镇中心小学后,遗址保存比较完整,渣堆现为彭城中心小学操场。渣堆上边缘已拉起保护性围墙,面积约为20000平方米。

磁州窑系主要有哪些 各有什么特点


磁州窑系以位于河北磁县境内的观台镇、鼓城镇的磁州窑为代表,是北方最大的一个民窑体系。这个窑系的窑场分布于今河南、河北、山西三省,而以河南为多、为早。它们的早期历史似乎可以追溯到唐代北方烧制白瓷的诸民窑,如河南的鹤壁窑、禹县的扒村窑、登封的曲河窑都创烧于唐。禹县扒林窑的白地黑花,以黑彩醇厚、画笔粗放简练见长;山西介休窑的白釉黑绘划花、白釉褐彩绘花,以深浅咖啡色、黑褐色、桔红色和多变化的色调为特点。洁白的化妆土底色托起桔红色的花纹,鲜明美观、独具一格,是磁州窑系中的精绝之作。

1.修武当阳峪窑

当阳峪窑在今河南省修武县,属于磁州窑系,是北方民间瓷窑之一,烧瓷品种虽不及磁州窑丰富,但有些品种如白地釉下彩绘划花与剔花装饰,在磁州窑系中可谓名列前茅。修武当阳峪窑的代表作品是白地釉下彩绘划花,其纹饰流利洒脱、制作精美为,以强烈的黑白对比而独具一格。胎色以赭灰居多,多施用化妆土,在白土上画黑彩纹饰,再刻划轮廓及花蕊叶脉,最后再罩以透明玻璃釉,并在主题纹外剔刻方块组成的几何图案。

2.禹县扒村窑

禹县扒村窑位于河南省禹县扒村,烧造年代由唐至元,属磁州窑系,以白釉釉下黑花瓷最具代表性。主要烧釉下彩绘瓷,胎有深灰或黄白色,白釉乳黄,纹饰笔调粗放、简练,有写意画的风格。黑彩浓而醇厚,使图案更加鲜明突出。有“白如淀粉、黑如油漆”的说法。除了白地黑彩以外,也有绿地绘黑彩器,如大海瓶“绿如翠”,很鲜艳,为其他窑所不及。

3.登封曲河窑

登封曲河窑又称登封窑,位于河南登封县曲河村,始烧于唐末,北宋时为繁盛期。烧瓷品种丰富,以白釉为主,有白釉绿彩、白釉刻花、白釉剔花、白釉珍珠地划花、白地黑花等。最能代表本窑特征的为珍珠地划花瓷器,在灰白胎上施一层化妆土,再戳上细密的小圆圈,就成为珍珠地,然后在珍珠地上划各种图案,罩上釉人窑烧成。珍珠地划花瓷器是我国宋代有名的装饰精美的高档瓷器。造型有瓶、罐、洗、碗、枕等,如宋代登封窑的鹿纹枕。所产剔花柳斗杯也有一定特色。

4.介休窑

介休窑元代以后又受磁州窑影响,可纳入磁州瓷系,主烧釉下彩色,品种有:白釉釉下黑彩、褐彩、黑褐彩、桔红彩等,尤其以咖啡色、桔红色最为难得。还有一个特点就是介休窑的釉下彩瓷纹饰丰富,部分画面凸其,形象生动。

5.吉州窑

吉州窑位于江西省吉安县永和镇,也称“东昌窑”、“永和窑”,为北宋沦亡后部分磁州窑工匠迁移至此继续烧造而成。其中比较突出的成就为彩瓷烧造。有些产品源自磁州窑而又有自身的独特面目。其瓷器富有浓郁的地方风格和民族艺术特色。按其釉色的不同可分为青釉瓷、乳白釉瓷、黑釉瓷、白釉彩绘瓷、绿釉瓷和瓷塑等几大类。

吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷有较大影响,元后期景德镇瓷器中的蓝地白花画法和元青花、釉里红瓷器边饰回纹的画法都借鉴于吉州窑。

吉州窑的白釉彩绘瓷又是南宋时受磁州窑的白地黑花瓷的影响,白釉彩绘瓷的胎质、釉色与同时期的乳白釉瓷十分相似。当时,磁州窑瓷器是在白色化妆土上用黑彩绘画,而吉州窑彩绘瓷是直接在白色或米黄色胎面用铁质涂料绘画,其纹饰题材有花卉、虫鱼、云涛、波浪、人物、动物、山水及回纹等,大多是表现吉祥如意的图案,生活气息浓郁。彩绘图样变化多姿、画工精巧、运笔酣畅、刚柔兼具、色泽鲜明,纹饰多取材于自然界,是我国传统艺术的杰作。开始时器型仅有盆、枕、鼎炉、盘、粉盒等,到元代则增加了罐、瓶、执壶、碗、杯、器盖、香熏盖等器类,产量有了很大增长。

吉州窑生产的瓷塑作品造型逼真、栩栩如生,种类很多。人像类有骑驴小人、骑牛牧童、老寿星、抱小孩的妇人、顽童,神像类有观音、罗汉、弥勒等仙佛,动物类有牛、马、犬、猫、鸭、鸡等,此外还有象棋子、瓷珠等,具有很强的写实性和创意性,形象生动、神态毕现。

6.鹤壁集窑

鹤壁集窑位于河南省鹤壁市,烧造年代由唐至元。唐代开始烧白釉、黄釉、黑釉器物。宋、金、元时期,增加了白地黑花、白釉划花、白釉印花、内白外黑釉、钧釉、红绿彩,很多产品与磁州窑相似,以白地黑花和褐黄釉划花最具代表性。黑釉凸白竖线纹罐,即是此窑所独有的。内施褐黄釉、外施黑釉的折沿大盆也很有特色。通常在器内刻划有鹅游、莲荷、兔子等纹,在纹内施一层很薄的化妆土,然后施釉,深褐色底子上衬托出褐黄色纹样,为其他瓷窑所未见。

工艺瓷有哪些特点


工艺瓷,分为一般工艺瓷和特殊工艺瓷。

一般工艺瓷盛行于唐宋时期,它在瓷器上模仿其他工艺品的效果,著名的有珍珠地划花和剪纸贴花。

特殊工艺瓷从外表看起来不太像瓷器,而像是被仿造的物品,例如,仿雕漆瓷碗就像一只雕漆碗,不细看根本看不出是瓷器。最著名的是金釉法论,最奇特的是螃蟹杂品瓷果盘,它们看上去像是金法轮和装在盘子里的螃蟹、核桃、花生等杂品,实际却是瓷器。

特种工艺瓷模仿其他自然物和工艺品,目的是仿真乱真。清乾隆人朱琰在《陶说》中记载:乾隆朝“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖”,这说明当时的陶艺技工们对陶瓷工艺的掌握已经得心应手、炉火纯青。

特种工艺瓷初创于清雍正官窑,乾隆官窑最为繁盛,以后诸朝少见,但光绪朝似有复兴,民国时期有仿制品。斑花石是故宫乾隆御花园中铺路的小石头,是乾隆皇帝之爱。民国时期有些仿清雍正、乾隆时期的仿品比真品做得更加精细。

灯笼尊有哪些特点


在乾隆年间,无论是皇室还是民间非常流行灯笼尊,人们亦将灯笼尊称为“灯笼瓶”,由于外形比较像灯笼而得名。。

灯笼尊可被分为两种类型,第一种灯笼尊的器型为沿口外开、瓶颈略短、筒腹较直、圈足外撇,第二种灯笼尊器型为开口较大、瓶颈较粗、瓶腹为筒形、瓶腹稍收、圈足较高。无论是哪一种器型的灯笼尊,都带有端庄的气质,瓷胎比较轻薄,有些灯笼尊的瓶颈两侧还设有一对附耳,在清朝嘉庆年间,制瓷工匠们会在瓶肩处附设一对狮形耳。在乾隆后期,制瓷工匠们采用进口色料制作粉彩灯笼尊,瓶身上的颜色丰富多彩并且富有层次感,整体色调比较和谐典雅,纹饰比较复杂,色彩比较浓郁。

制瓷工匠们在灯笼尊的时候,常常施以丰富多彩的釉色,所以灯笼尊的品种非常多,我们比较常见的品种有:粉彩、青花、釉里红、炉钧釉……

下面给大家大家带来一件清代乾隆时期的灯笼尊,请诸位藏友跟随一起来欣赏吧!

这件灯笼尊名为乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊。此件灯笼尊的造型别致,器型优美,为敛口,瓶腹饱满,圈足,比较小巧精致,器高十三点八厘米,胎质精细白净,胎壁非常轻薄。灯笼尊的外壁施以白釉为底,采用珐琅彩描绘了荣华富贵图,呈现了一棵枝干盘虬、苍劲有力的参天桂树,桂树下一簇芙蓉花开得正好,枝叶比较繁茂。一个活泼可爱的孩童站在桂树下面,高高地昂起头,望向树上的桂花,手上拿着一支长长的竹竿,意欲抖落桂花。一位衣着华美的妇人坐在磐石旁边,脸上带着盈盈笑意,神色慈爱,目光从容,轻嗅手里拿着的牡丹花,在她的旁边有一个装满菊花和牵牛花的篮子,篮子外有一只瓜。另一个孩子站在妇人旁边,他的手上拿着如意,转身望向身后抱着一个婴孩的婢女,婴孩的手上拿着一只拨浪鼓。在清朝乾隆盛世,景德镇窑的发展非常迅速,烧制了大量具有欣赏陈设功能的瓶尊之类的瓷器,具有很多典型的陶瓷品种,譬如说粉彩、都猜、青花等。从烧制难度来看,琢器烧制工艺的难度要比碗盘类瓷器烧制工艺高,因此琢器的收藏价值更高。

邢窑瓷器的特点有哪些?


邢窑瓷器特点有哪些,中国唐代著名瓷窑之一。在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。1980年8月,邢窑遗址首先在河北省临城县境内程村、解村、澄底、岗头、祁村、双井村一带发现,其中祁村窑烧制的白瓷最具邢邢窑瓷器特点。邢窑器物造型朴素大方,线条饱满酣畅,制作规整精细,釉色银白恬静,给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。那么邢窑瓷器特点有哪些呢?

一、胎质

邢窑瓷器的釉色有白、青、黑和褐黄等多种。邢窑白瓷按其胎、釉的质地,可以分为粗、细两大类。

1、粗白瓷

邢窑白釉罐

粗白瓷的胎质又有粗、细之分,粗胎的一类胎色灰白,胎质粗糙;细胎的一类胎体致密,胎色较淡,但仍不够白,往往施一层白色化妆土。

粗白瓷的釉质较细,有些还有细碎的纹片,釉色为灰白或乳白色,还有黄白色。

粗白瓷产量大,生产过程中,不管是捏练还是陈腐都不够充分,白中常泛黄,到五代时部分产品的工艺水平有所提高,胎体中少有气孔夹砂现象,烧不熟的现象已基本克服,渐趋细腻。

2、细白瓷

细白瓷的胎色纯白,个别的白中闪黄釉质很细,釉层中有微细的小棕眼,器物多施满釉,釉色纯白或白中微泛青色。白釉又有粗细之分,以粗者居多,细者占少数。

细白瓷在加工工艺上,每个步骤都很讲究,烧成后白度很高。邢窑的精细白瓷,选用优质瓷土烧成,胎质坚实细腻,胎色洁白如雪,釉质莹润,有的薄如蛋壳,透明性能极好。一般器物纯白光亮,有些则白中微微泛青。

二、釉层

邢窑是镁釉,高温下黏度大,釉面易光滑平整,光泽度好,但釉色有乳浊感,不透明,釉色稳定,多呈白色或白中泛青的色调。这就使乳浊釉对胎体有良好的遮盖性,器物施釉到底,质优者足心也施釉。而当时的定窑产品釉料配置不稳定,就釉而言也分粗细两种,都不够光洁,光泽度差。

三、器型

邢窑白釉碗

有盘、碗、杯、托子、瓶、壶、罐和注子等。

邢窑白瓷多素面无装饰,到了唐代中期以后特别是晚唐五代,邢窑器中也出现了雕塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。

四、底款

带有底款的邢窑瓷器属于细白瓷,为官用或皇室用品,特点是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨书“翰林”。

1、底部刻有“翰林”款字,为唐代翰林院在邢窑定烧的瓷器,现代常见都刻在罐上,不排除碗上没有“翰林”字款;

2、刻有“盈”字款器物,是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器。

“盈”字乃是唐代宫内大盈库的简称(皇家私库),是贡品,也只有是皇家自用,外人不能随意使用,赏赐除外。“盈”字款常出现在邢窑的白釉碗上,也不能排除罐上没有“盈”字款。只是出土发现的较少。

辽代瓷器受到宋代瓷器的影响有哪些


辽代与北宋、金与南宋同西夏形成了“后三国”时期,都受到宋代中原文化影响,辽代瓷器同样也是受到宋代瓷器的影响。

契丹人本以游牧为生,日常生活使用的大都是金属、皮革、木质器等,看国博藏“辽代银鎏金鸡冠壶”。契丹人进入中原后,看到唐代的精美青、白瓷器,甚是喜欢,但不知道怎样制作。唐五代时期,北方的定州、磁州窑的制瓷业正在发展,尤以定窑烧造白瓷且地处最北,近于辽国。《辽史》中记载,辽太宗天显三年(928)三月,后唐义武军节度使王都以定州降辽,唐兵征讨,王都向辽求援。五月,辽兵南下,占据了定州八个月。另,辽世宗天禄二年(948),定州节度使耶律忠“尽驱人民入蕃”,后弃定州而去。

辽国烧造瓷器,应该与上述历史事件有一定的关系。辽瓷的窑口,如北京门头沟龙泉务窑,始烧于辽太宗时期;内蒙古赤峰的缸瓦窑,始烧于辽太宗到世宗时期;还有稍晚的林东白音戈勒窑,始烧于辽景宗到圣宗时期,时间吻合。

辽代与北宋、金与南宋同西夏后三国之间是国际关系,他们的文化受宋朝的影响更多,特别是瓷器。先说辽,它是生活在东北地区和蒙古草原的契丹人创立的,他们以游牧为生,居无定所,逐水草而居。907年,辽太祖耶律阿保机统一各部族,在中原的北方建立起一个强大的辽国。

残唐五代时期,辽国非常积极地参与了中原地区的政治和战争。辽天显十一年(936),后唐河东节度使石敬瑭不顾部将刘知远的反对,派桑维翰以拜辽帝为父并割让燕云十六州为条件,乞求辽太宗耶律德光出兵灭后唐。辽太宗大喜,亲率五万骑兵,南下打败后唐军,册立石敬塘为帝,史称后晋。石敬瑭的侄子石重贵登基后,不愿再自称儿国臣服,辽太宗大怒,再次率辽军南下,灭后晋。947年,辽太宗在东京汴梁(开封)的皇宫崇元殿,接受百官朝贺,竟然做起中原皇帝来。一直到辽景宗时,仍支持北汉割据,与北宋交战。辽代早期的瓷器相对于宋代瓷器工艺落后,制品粗重,另外辽瓷有一个显著的特点,就是器形保持民族文化特征,无论什么日用器物,用瓷器也要做出皮革、金属或木制的样子来,如皮囊壶,您看皮囊的形状是不是很像用兽皮缝制起来的模样。还有穿带壶、穿带瓶、鸡腿瓶等。

宋代瓷器的特点及鉴定


宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国很多个县,其中有宋代窑址的就占大多数。宋代陶瓷窑以材料,工艺分很多瓷窑系,有时一个地区出现很多窑系,从生产性质而言,有官窑与民窑之分。以地域而言,受唐朝制瓷业影响,有“南青北白”之说,南方以越窑、龙泉窑、景德镇影青等青瓷为主,北方以邢窑、定窑等白瓷为主。宋代瓷器一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性,另一方面又有受当时的文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。

一胎釉:宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期,形成了一些著名的窑系:其中最著名的为:汝、官、哥、定、钧、五大名窑。当时只有官窑瓷器为朝廷使用,其它窑系挑选精品为朝廷官家使用,剩下的为民间使用。

例如:

1汝窑胎质细腻,工艺考究,以名贵玛瑙入釉,色泽独特,随光变幻。其釉色,如雨过天晴,温润古朴,其釉面,平滑细腻,如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片,釉下有稀疏氧泡,在阳光下时隐时现,似晨星闪烁,在胎与釉结合处微现红晕,给人以赏心悦目的美感。莹润如堆脂的质感。

2官窑瓷器选料精细,用料考究,胎质细腻,胎色呈紫黑色,足边及口沿釉薄处呈紫褐色,故有“紫口铁足”之称。釉厚如凝脂,釉面莹润如玉,光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。

3哥窑器物胎色较深,胎质细腻,足边及口沿釉薄处也可见深色胎,制作工艺精湛,装烧方法亦采用支钉支烧或垫烧,一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多,釉质肥润,釉面有细碎的片纹,纹分两种,一种开较大的黑色片纹,另一种是在黑色片纹中又开细小的黄颜色片纹,俗称“金丝铁线”,是哥窑器物最显著的特点之一。满布断纹,那有意制作的缺陷美,瑕疵美。

4定窑定瓷胎质坚密、细腻,釉色透明,柔润媲玉。定窑以装饰见长,其刻花奔逸,印花典雅,辅助以剔花、堆花,各得其趣。定窑以白色为多,之外有红、黑、紫、绿诸色。

5钧瓷的海棠红、玫瑰紫、灿如晚霞、变化如行云流水的窑变色釉;钧瓷以釉色窑变见长,素有“入窑一色、出窑万彩”,“钧瓷无双”的特点。同样的釉色,入窑经1350度高温烧成后,每件瓷器呈色不一样,并出现人们意想不到的景观效果。

6景德镇窑景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格,早以“假玉器”之美称名冠天下。

7龙泉青瓷基本上是在胎体采用刻划技法,瓷器通体施釉,光色无纹,以釉色与造型取胜,龙泉青瓷晶润的梅子青极具特色。

8黑瓷的油滴、兔毫、鹧鸪斑、玳瑁等斑驳多瓷的结晶和乳浊釉。

9磁州窑磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名,黑釉剔花瓷是在上有黑釉的瓷胎上剔刻纹饰,将纹饰以外的黑釉剔去,留出原始白地,烧成后黑白对比分明,具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果。

10耀州窑耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛,运刀挥洒如行云,刀下线条如流水,讲究一气呵成,刻成后纹饰奔放遒劲,线条活泼流畅,立体感极强,再施以透明的青绿色釉,烧成后更显器物淡雅秀丽,格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。

二器型:宋代各窑系烧制的瓷器品种繁多,有瓷塑、枕、腰鼓、碗、盘、碟、洗、砚滴、瓶、壶、罐、钵、盏、托、尊、盆、奁、唾壶、渣斗、炉、香薰等,造型大器,有的匀称秀美,有的轻盈俏丽。民间瓷窑的作品则是具有经济大方、实耐用的特点。

三纹式:宋瓷的纹饰题材极其丰富,花卉是主要装饰内容之一,山水纹、婴戏、龙、凤、麒麟、鹿、鹤、兔、鸭、游鱼、鸳鸯、花鸟等题材;云头、钱纹、回纹、卷枝、卷叶、曲带、莲瓣多用于器物间饰的边饰。北方民间瓷器的纹样装饰具有主题突出,构图完整,自由奔放的简练豪放的特色,具有北方人的特点。

如何鉴定真假宋代瓷器

1。胎釉:真品釉面无耀眼的浮光(燥光),光泽静穆;新瓷则有耀眼的浮光,仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有:

(1)用酸,碱浸等去新瓷光,回使瓷器釉色苍白,人为痕迹明显,与宋代瓷器釉色明显不同。

(2)用兽皮等物打磨,在放大镜下观察,釉面可见无数平行或规则的细条纹。

(3)用茶水加少量碱久煮,或其它化学药品处理,釉色不正,同真品有很大的区别。

器型:真品造型大器,自然,富有时代特色;仿品造型别扭,特意模仿痕迹明显,具有很多不是同时代特点。

3.纹饰:绘花或刀法自然流利;仿造者生硬,做作,呆板,绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感,而处处留下临摹仿照的痕迹。

4.出土的古瓷土锈进入釉里,一般土锈都在釉薄之处;仿者土锈附于表面,用水洗之即可。

宋代五大名窑有哪些


宋代是以文治国的国家,注重瓷器、国画、书法的发展,宋代好几个皇帝都是书法名家。作为中国代表的瓷器,在宋代空气发展,形成了宋代五大名窑。那么宋代五大名窑有哪些,代表的瓷器类型有哪些呢?

汝窑

汝窑瓷器是宋代“五大名窑”之一。窑址在今河南省宝丰县清凉寺,宋时属汝州,故名汝窑。汝窑以烧制青釉瓷器著称,宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载:“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝州为魁。”可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。其器物多仿青铜器及玉器造型,主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色,多为裹足支烧,器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等,釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片,称为“蟹爪纹”。汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右,约在北宋哲宗元祐元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年),故传世品极少,被人们视为稀世之珍。考古发掘中发现的汝窑面积约为25万平方米,规模在当时已算很大。有两部分,其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。

特点:在宋瓷五大名窑中,汝窑瓷器胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,多见汝州蟒川严和店、大峪东沟,汝州文庙、清凉寺等窑址;汝州张公巷汝窑器,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白,是北宋官窑的主要特征。

汝窑瓷器主要器形:汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。

传世作品:宋汝窑天青釉弦纹樽、宋汝窑天青釉三足樽承盘、宋汝窑天青釉碗、宋汝窑天青釉圆洗等。

宋代五大名窑之哥窑

简介:哥窑与官窑类同,也有紫口铁足,也有开片,哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品,明代文献中记载的宋代五大名窑之一。不过至今其窑址不明,学界对其烧造年代也有分歧,有人认为并非是宋代,而是元代。据统计,全世界大约有一百余件,远少于元青花的存世数量。

特点:哥窑釉属无光釉,犹如“酥油”般的光泽,色调丰富多彩,有米黄、粉青、奶白诸色。“金丝铁线”的纹样,哥窑釉面有网状开片,或重叠犹如冰裂纹,或成细密小开片(“俗成百圾碎”或“龟子纹”),以“金丝铁线”为典型,即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。“攒珠聚球”般的釉中气泡,哥窑器通常釉层很厚,最厚处甚至与胎的厚度相等,釉内含有气泡,如珠隐现,犹如“聚沫攒珠”般的美韵,这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。在宋瓷五大名窑中,与官窑一样,有“紫口铁足”的风致,哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色,器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色,同时在底足未挂釉处呈现铁黑色,由此,可以概括出故有“紫口铁足”之说,这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

主要器形:哥窑瓷器器形传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。

传世作品:北京故宫藏有哥窑青釉贯耳瓶、哥窑青釉鱼耳炉、哥窑青釉海棠式花盆等。

宋代五大名窑之官窑

宋代官窑由官府直接营建,分北宋官窑和南宋官窑。为宋代五大名窑之一,北宋官窑在北宋末年宋徽宗时才开始烧造,具体的窑址至今没有发现。宋高宗南渡后,在临安(今杭州)另设新窑,一个“置窑于修内司”,后又在“郊坛下别立新窑”。据分析,“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下,而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。为了做出区分,北宋官窑被称为“旧官”,南宋官窑就称为“新官”。其中,“旧官”厚重,“新官”轻薄。

特点:在宋瓷五大名窑中,北宋与南宋显著不同,北宋官窑胎体显厚,胎骨深灰、紫色或黑色,釉色有淡青、粉青、月白等,釉质莹润温雅,尤以釉面开大裂纹片著称。南宋官窑器,胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等,有厚薄之分,胎质细腻。釉面乳浊,多开片,釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。

主要器形:宋代官窑器型多仿古,除碗、盘、碟、洗等日用器皿外,还有仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚等陈设瓷和祭祀用礼器。

传世作品:南宋官窑簋式炉、南宋官窑觚、南宋官窑鼎式炉、南宋官窑八卦熏炉盖、南宋官窑花口壶等。

宋代五大名窑之钧窑

钧窑为宋代五大名窑之一,在河南省禹县(今禹州市 )。禹州古为夏禹国,禹受封于此为夏伯,境内有钧台,禹之子启大享诸侯于此,正式继位,钧名由此而来。因以钧瓷钧窑着称于世,属北方青瓷系统。创始于唐,兴盛于北宋,以后历代都有仿造。钧窑主要烧造时期有说为宋、金、元,而有学者认为如今被定为宋代钧官窑的陈设瓷为明初永乐宣德时期烧造。均窑有钧官窑和钧民窑之分,钧官窑窑址在河南禹县(时称钧州)。

特点:宋瓷五大名窑中,汝、官、哥三种瓷器都是青瓷,钧窑虽然也属于青瓷,但它不是以青色为主的瓷器。钧窑胎质细腻,釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红,还有窑变。专家指出,“钧红”的烧制成功则开创了一个新境界。

主要器形:器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等,而以壶、罐为常见。北宋后期,专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。

传世作品:钧窑月白釉出戟尊、台北故宫藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。

宋代五大名窑之定窑

定窑是最早为北宋宫廷烧造御用瓷器的窑场,也是宋代五大名窑中唯一烧造白瓷的窑场。定窑窑址在河北曲阳。定窑还有北定、南定之分。北宋之前,定窑窑址在北方的定州,这是烧制的物品称为北定;宋室南迁之后,定窑工人一部份到了景德镇,一部份到了吉州,称为南定。在景德镇生产的釉色似粉,又称粉定。

特点:定窑产品在宋瓷五大名窑中以白瓷为主,也烧制酱、红、黑等其他名贵品种,如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)、红釉(红定)等,都是在白瓷胎上,罩上一层高温色釉。定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主,还有白釉剔花和金彩描花,纹样秀丽典雅。

定窑白瓷主要器形:定窑器形多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕,亦产净瓶和海螺等佛前供器,但数量极少,主要是作为贡品进入宫廷。

传世作品:北京故宫藏有定窑白釉刻花牡丹纹折沿盘、定窑白釉刻花渣斗、定窑白釉印花菊凤纹盘等。

定窑白釉荷叶式盏托,北宋,高2.6cm,口径13.9cm,足径5.5cm。故宫博物院藏。

盏托呈卷曲的嫩荷叶式。口边五曲凹进,浅腹,边沿宽大,圈足。通体里外施白釉。

瓷盏托在宋代很常见,汝窑、定窑、钧窑、耀州窑、当阳峪窑、景德镇窑等均有烧造,品种有白釉、酱釉、青釉、汝釉、官釉、钧釉、青白釉等。

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