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鉴藏厚重古朴的大明宣德炉

鉴藏厚重古朴的大明宣德炉

大明宣德瓷器开片鉴别 大明成化瓷器鉴别 大明嘉靖款瓷器鉴别

2020-03-05

大明宣德瓷器开片鉴别。

大明双耳宣德炉

香炉是古人的焚香用具,赵希鹄在《洞天清录集·古钟鼎彝器辨》中曰:“古以兰艾达神明而不焚香,故无香炉,今所谓香炉,皆以古人宗庙祭器为之。”千百年来,香炉在我国民间广为流传,尤以大明宣德铜香炉为一绝,其价值连城,一直被各路藏家所青睐。宣德炉的冶炼方法十分讲究,一般铜器只经过四炼,而宣德炉的铜要炼12次之多,其质地晶莹,分量沉重,制作精细,造型古朴,令后人为之倾倒。

真品一“炉”难求

宣德炉为明朝宣德年间所创制的焚香之炉,通常用于寺庙、权势之家烧香、拜佛、祭祖神。宣德炉的基本形状为敞口、方唇或圆唇,颈矮而细,扁鼓腹,三钝锥形实足或分裆空足,口沿上置桥形耳、“了”形耳或兽形耳,铭文年款多于炉外底,与宣德瓷器款近似。因传世的宣德炉很少,非常昂贵,因此历朝历代都纷纷仿制,在古玩市场或古玩店,随处可见刻有“大明宣德年制”款的仿制宣德炉,然而想从这里淘到真品宣德炉简直似大海捞针。

目前在各大拍卖行成交的宣德炉,多是明中期以后的仿品,优质的仿制品成交价格也很惊人。5年前,中国嘉德秋季拍卖会曾集中拍卖过著名收藏家王世襄收藏的一批宣德炉。其中,一款刻有“崇祯壬午冬月青来监造”楷书款的“冲天耳金片三足炉”,估价为5万至8万元人民币,结果以创纪录的166·1万元人民币成交。

大明双狮耳宣德炉

仿品也分“高下”

一般来说,仿品宣德炉的风格设计有明中期的时代特征、包浆(指金属表面由于氧化、锈蚀以及汗液的作用,随时间的推移自然形成的一层化合物,有黑、古铜等多种色泽,使器物有一种自然的陈旧感)和上好的铜质,明代仿品中也有洒金、错金(指在器物表面刻出沟槽,以同样宽度的金线、金丝、金片等按纹样镶嵌其中随后磨光表面的工艺)等特种工艺的精品,其价格可达10万元以上。6年前,在中国嘉德一场拍卖会上,清中期的“洒金扁方宣德炉”,估价为2.5万~3.5万元,结果以7.15万元成交。至于清末民初的仿品,铸工不精的也就数百元,但工艺精、造型好、包浆佳的也会达到数千元。如今在市场中最走俏的宣德炉应该是使用了洒金等特种工艺的,这类铜炉向来受到港台藏家的喜爱,在拍卖会上成交的平均价格也比较高。

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明宣德冲天耳炉


铜香炉是盛放香料燃烧的熏香器具,它的作用有四种。其一,用于祭祀神佛和祖先,给人一种清香、宁静、肃穆之感。其二,文人读书、写字时烧香使空气芬芳,起到提神醒脑的作用。其三,熏香衣服,增加舒适感。其四,作为文玩欣赏,供文房摆设。

铜香炉刻有年号款是从明永乐时期开始,宣德时期进一步崇尚和仿铸古器物,宣德的御制铜香炉俗称宣德炉,铸于宣德年间,它是当时冶炼技术与铸铜制作艺术杰出的代表作。

宣德炉的造型以商周青铜礼器为蓝本,有鼎形、簋形、鬲形与敦形等多种款式。宣德炉铜质精良,器表颜色繁多,主要有褐色、栗壳色和棠梨色。其装饰工艺有鎏金、渗金(俗称洒金)等多种。

宣德炉的仿品和赝品都很多。所谓仿品是只仿其器形而不仿其器款,赝品则不但仿器形,而且还仿器款。宣德炉最早的仿制者是吴邦佐,他是负责监督铸制宣德炉的官员,宣德炉停铸后,吴邦佐即按照铸造宣德炉的方法,并雇用原铸制宣德炉的工匠自行铸造。他所铸之炉精巧典雅,可与宣德炉媲美,其器款为篆书“琴书侣”或楷书“宣德五年臣吴邦佐造”。

宣德炉的特征是铜质优良,造型古朴典雅,制作精细,纹饰精致,工艺精湛。行家介绍说,器款在外底正中,为刀刻阳文楷书“大明宣德年制”六字,书法近似欧体,器款的“德”字心上省略一横。这种“德”字心上一横被省略的写法始于汉代,汉碑、魏碑中的“德”字心上普遍省略一横。唐代书法字帖的“德”字写法既有省略一横,也有保留一横,如欧阳询字帖的写法省略一横,颜真卿、柳公权字帖的写法则保留一横。元代赵孟頫字帖的“德”字写法也省略一横,明代继续流行这种写法。现在传世的“大明宣德年制”六字楷书款的铜香炉很多,最常见的是桥耳钝锥足圆形炉,它既有明代的仿品,也有清代的仿品。底款“大明宣德年制”的“德”字心上省略一横的铜香炉是明代铸造,保留一横者则多数是清代所铸。

大明宣德红釉瓷器


明宣德时,铜红釉的烧制达到成熟阶段,不仅在数量上有明显的增加,而且较之永乐鲜红更胜一筹,色调深沉、不流釉、不脱釉,被称为"宣红"。

以色泽而论,宣德红釉有深、略深、浅、淡四种。深者色为黑红,犹如初凝的牛血,釉质肥厚,釉内气泡较多。略深者色艳丽,釉层略薄,亦有小气泡,并伴有隐约显露的细小血丝状与小斑点。浅者釉色分外匀净,可与红宝石的晶莹相媲美。淡者呈现桃花般粉红色,俗称"桃花面";而且釉面不滑,无桔皮纹。

明宣德鲜红釉葵花式洗

宣德的红釉器在口沿部位都有处然形成的一线白釉,俗称"灯草口";红釉的积釉处显现青灰色,最厚处气泡密集,这是宣德红釉的时代特征。

宣德后,铜红釉一度衰落,清康熙时,才又仿宣德红釉烧制了著名的郎窑红、霁红等品种。

明宣德红釉僧帽壶

明宣德红釉白龙纹高足碗

明宣德红釉龙纹钵

明宣德红釉盘

明宣德红釉盘

明宣德红釉云龙纹盘

明宣德红釉描金云龙纹碗

明宣德鲜红釉盘

明宣德红釉碗

明宣德红釉碗

明宣德红釉盘

明宣德红釉盘

明宣德红釉高足碗

明宣德红釉鼓腹盖钵罐

明宣德红釉刻海水龙纹梅瓶

明宣德红釉碗

明宣德红釉窝式碗

明宣德红釉直壁碗

明宣德铁红釉碗

明宣德红釉梨形壶

明宣德红釉盆

大明宣德御窑瓷器修复件


景德镇陶瓷考古的专家们自1982年以来,从景德镇珠山官窑遗址出土的成千上万件瓷器碎片中大浪淘沙、归纳分类后,倾尽10多年心血精心修补完成的。每件展品都由几十或上百块瓷器碎片组成,最多的一件古瓷由460多块碎瓷拼接粘合而成。这些被修复的瓷器品类多样、造型丰富,此次展出的为大明宣德年的部分精品。

看到一些不错的资料图片,觉得有必要和大家分享一下。这些年御窑厂出土、修复了很多当年废弃的官窑残次品。这些标本,对解读传世作品有极大帮助。其中有一些在过去公开展出过,小编也有一些印象。考虑到大多数人没有机会看到实物,所以今天把这些资料图片转发过来。

明宣德白釉带座梅瓶

宣德为明宣宗朱瞻基年号,公元1426年至1435年,前后共十年。明宣宗朱瞻基是明仁宗的长子,汉族,生于洪武三十一年(1398年),死于宣德十年(1435年),在位10年。有了前面几位皇帝的励精图治,明朝的社会经济状况有了恢复和发展,到了宣宗统治的时期已是国泰民安,他统治的时期是明朝政权最稳定的时期。

明宣宗在文化上的造诣也很深,诗文很有文采。他也经过了良好的武备训练,是一位能文能武的明君。

明宣德白釉三足炉

明宣德白釉刻品字云纹盘

明宣德矾红龙纹高足碗

明宣德斗彩鸳鸯莲池纹盘

明宣德矾红三鱼纹高足碗

明宣德瓜皮绿釉刻龙纹梅瓶

明宣德黄地堆绿龙纹盘

明宣德黄地青花花卉纹盘

明宣德黄地青花花卉纹盘

明宣德黄釉梨形壶

明宣德黄地青花萱草纹盘

明宣德黄地青花葡萄纹盘

明宣德祭红釉直壁碗

明宣德黄釉直壁碗

明宣德祭蓝釉直壁碗

明宣德孔雀绿釉高足碗

明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹盘

明宣德孔雀绿釉盘

明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹碗

明宣德蓝地白鱼藻纹高足碗

明宣德蓝地白石榴花纹盘

明宣德孔雀绿釉碗

明宣德蓝地白鱼藻纹碗

明宣德绿釉凤首注

明宣德蓝地白鱼藻纹盘

明宣德青花白鹭黄鹂纹蟋蟀罐

明宣德青花宝相花纹小盘

明宣德青花茶菊纹梅瓶

明宣德青花缠枝牡丹纹军持

明宣德青花缠枝桃花纹小盖罐

明宣德青花缠枝苜蓿纹碗

明宣德青花螭龙纹蟋蟀罐

明宣德青花螭龙纹梅瓶

明宣德青花翠鸟鸳鸯纹蟋蟀罐

明宣德青花凤穿花纹碗

明宣德青花凤穿花纹蟋蟀罐

明宣德青花方流直颈壶

明宣德青花凤纹蟋蟀罐

明宣德青花瓜瓞纹蟋蟀罐

明宣德青花瓜瓞纹蟋蟀罐

明宣德青花海怪纹高足杯

明宣德青花海怪纹大盘

明宣德青花海怪纹蟋蟀罐

明宣德青花行龙纹蟋蟀罐

明宣德青花花卉纹八方烛台

明宣德青花花卉纹盖豆

明宣德青花花卉纹莲子碗

明宣德青花卷草纹高足杯

明宣德青花卷草纹器盖

明宣德青花卷草纹高足碗

明宣德青花夔龙纹罐

明宣德青花莲托八宝纹梨形壶

明宣德青花莲池鱼藻纹碗

明宣德青花莲托八宝纹纹僧帽壶

明宣德青花灵芝纹小罐

明宣德青花莲托八宝纹折腰碗

明宣德青花龙穿花纹大碗

明宣德青花龙穿花纹梨形壶

明宣德青花龙穿花纹高足碗

明宣德青花龙穿花纹大碗

明宣德青花龙纹鼓腹钵(罐)

明宣德青花龙纹钵

明宣德青花龙纹盘

明宣德青花龙纹砚滴

明宣德青花龙纹僧帽壶

明宣德青花牡丹纹蟋蟀罐

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如何鉴定大明宣德青花瓷器


大明宣德年间的青花瓷器也就是我们俗称的“青花加紫”色,它的特点就是在瓷器上的青花纹间添加釉里红纹饰烧制而成,色彩明丽大方,最早见于元代,但由于制作技术的限制,优秀的青花瓷器很少,随着技术的进步,明代成功把握了釉里红的烧造技术,因此,有许多青花瓷器精品,下面这篇文章就来给大家介绍一些大明宣德青花釉里瓷器的鉴定方法。

大明宣德青花瓷器简介

宣德时期的青花颜色艳丽精美,经火一次性高温烧制而成,其烧制温度大致在1300摄氏度左右,因此釉的色彩特别纯正,青花与釉里红相间而绘,色彩鲜明精致,其中青花是用青花料描绘而成,釉里红是用铜的氧化物为材料配置的彩料,表面还有一层透明釉,在釉里透出一种红色的纹样,故以“釉里红”得名,颜色沉着稳定。大明宣德青花瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就,而且具有丰富的文化底蕴,展现了艺术与器物的和谐统一,十分具有研究价值。

如何鉴定大明宣德青花瓷器

1、根据大明宣德青花瓷器特点鉴定

我们都知道明代景德镇瓷器一统天下,瓷器的烧造技术水平极高,占据主要的发展市场,也远销国外,明代瓷器最主要的特征就是造型方面丰满浑厚,釉面滋润明亮,纹饰以龙凤、山水、花鸟为主,画面潇洒,笔意酣畅,所以根据这四个方面的特点就能很快进行初步鉴定。

2、根据款识辨别真伪

自古以来,各代的款识都不同,各有各的特点,所以根据款识判断真伪也是一种十分有效的方法,根据款识的笔法、字体类型结构以及排列的形式、色泽的浓淡等进行判别是十分方便的,但这需要学习相关的知识和积累一定经验才能准确判断。

3、根据器型鉴定

明代青花瓷器造型主要有盘、碗、花瓶和笔筒,今年拍卖市场见到的比较多,一般赝品青花色浅淡,釉里红也稍有透黑现象,与真品青花瓷器相比色差较。

大明宣德青花瓷器鉴定方法介绍就到这里了,近几年大明宣德时期的青花在古玩市场出现的较多,有机会的朋友可以去见一见真品,希望这些简单的鉴别方法能给大家带来帮助。

大明宣德瓷器底胎特征是什么


鉴定瓷器是藏家必须要掌握的技巧,不同时期的瓷器有怎样的特征与不同,必须要熟记于心,这样才能避免错过真品,买到赝品。那么,大明宣德瓷器底胎特征是什么呢?如何鉴定其真假呢?

大明宣德瓷器受欢迎的原因

众所周知,明朝时期,最有名的就是景德镇瓷器,尤其是宣德年间的青花瓷器,更是受现代人追捧。宣德时期的官窑瓷器,不仅制作精巧,而且大件烧制也非常成功,民间民窑的作品和种类也非常多,可以说此时的瓷器烧制,百花齐放,各有千秋。大明宣德瓷器无论是纹饰还是色彩亦或者是器型都非常漂亮。

与前朝不同的是,大明宣德瓷器格外秀美、优雅,而且造型偏敦厚,即使是大件瓷器也不会让人感到笨重,这是大明宣德瓷器的一大亮点,也是现代人格外钟爱大明宣德瓷器的原因之一。

受宣德皇帝的影响,大明宣德瓷器的题材非常广泛,而且画技豪放、生动,粗细皆有,尤其是人物故事上,更是多种多样,像藏人歌舞、西王母骑鹤、婴戏十六子、仕女乘车、拜月、赏月、仙人骑凤等,都是十分精致漂亮的,其中尤以龙纹闻名,甚至在国外都有很高的知名度,足见大明宣德瓷器的精美之致。

大明宣德瓷器的器足部分的特点

1、琢器多是采用细砂平底的样式,比较宽,没有釉色,也没有旋转痕迹,最重要的是,大明宣德瓷器底部泛有火石红斑。

2、一般瓶装或者是罐装的大明宣德瓷器,底部都有台阶式的底座,连续上凸,这是大明宣德瓷器独有的特点,有釉色,着有款式。

3、如果是斜坡式盘底,则盘心位置略微下凹,足圈很浅,而且外墙内软,呈斜坡庄,足椎部位可以看到棱角,也有外直墙内斜坡足的

4、齐平足的大明宣德瓷器,足椎就像是刀切的一样,比永乐时期的瓷器要矮一些。

5、卧足大明宣德瓷器,底心是向上拱起的,没有足圈。

6、外墙内敛式足圈,足壁是外墙内敛,内墙陡且直,这样的大部分都是盘子类的瓷器。

大明宣德瓷器值多少钱

在1998年秋季香港佳士得拍卖会上,一件明万历年间的五彩群猫纹花瓣式蟋蟀罐,拍卖成交价格是73.5万元,2001年,北京中鸿信秋季拍卖会上,一件大明宣德蓝釉龙凤纹鼓形蟋蟀罐,成交价格是60万元,明宣德青花鹰雁纹蟋蟀罐,成交价格是200万元。

从这些价格可以看出,大明宣德瓷器的市场价格是非常高的,而且由于大明宣德瓷器比较少,保存不易,以后的价格还会上涨。

中国古代古朴厚重的温酒器


温酒器是中国酒器系列中的重要一项。早在商周青铜文化中就已出现,并延续了数千年之久。在汉武帝茂陵东侧的陪葬坑中,就曾经出土过“阳信家”铭文杯炉配套青铜温酒器两套。

历代文人均有咏温酒的词句,最为脍炙人口的要数唐代诗人白居易的《问刘十九》诗:“绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无?”在严寒冬日的夜晚,取红泥小炉,盛上木炭,以小壶盛酒置于火上,既可取暖,又可以热酒驱寒,真是“酒不醉人人自醉”了。

自青铜酒器始,在酒具文化中即有温酒器,材质有铜、铁、锡、陶瓷之类。有炉杯配套、碗壶配套、套杯相配等。宋代湖田窑生产的温碗,以大碗盛热水,将执壶置碗中温酒,风行一时。还有一种“自温壶”,为锡制扁形,可盛酒半斤,冬季出远门时,将壶放在杯里,以体温保持酒的温度。还有一种以酒温酒的器具,形如盏盘,中置一连体小杯,盘内有三个支点,使用的时候将酒倒入盏中的小杯,点燃,再将盛酒的器具放在上面温酒,不过这种器具只能使用蒸馏酒。北方地区还有一种吹壶,外形如茶炊,有炉膛,中有一空轴,四周注入酒,以炭基为燃料,微火温之形如火锅。

唐宋以后,温酒器以陶瓷为主流。风行套壶、套杯,民间称为烫酒壶、烫酒杯。江西景德镇产品有青花、彩瓷制品,宜兴生产的紫砂套壶、套杯亦颇具盛名。套壶与套杯以小壶小杯与外壳相配,外壳内可注入热水,用以温酒。这些器具工艺均很精湛,有圆筒形、六角形、八角形、圆鼓形等,壶身纹饰图案秀丽雅致。尤其是紫砂器,均属能工巧匠之作,文人雅士刻绘花鸟鱼虫、人物山水诗文于壶身四周,更显精美古朴。

晚清民国时期,景德镇生产的温酒杯亦有特色,以外套、杯、盖结合,适宜独酌之用。现选晚清至民国时期套杯数件介绍给同道者赏鉴,虽不属精品,但能反映当时的酒器风貌

明宣德瓷器怎么鉴定?


明宣德瓷器怎么鉴定?明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日)汉族,明朝第五位皇帝。明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴,典雅的造型,晶莹艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精,青花最贵。”

1、造型特征:明宣德瓷器整体风格是雄伟浑厚,庄重古朴,大件器皿增多,相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多,胎体均为上下分段制作,然后粘接而成,胎体厚,制作非常规整,比例协调,没有变形现象,说明成型技术和烧成技术都十分成熟,大盘底足浅,足下部内敛。小件器物精致细巧,厚薄适度,具有典雅、秀美的艺术风采。

2、胎体、底足特征:明宣德瓷器胎体比永乐朝厚重,胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成,白净,瓷化程度好,与永乐民窑器相比胎体减薄。

3、釉面特征:明宣德瓷器釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉”。釉面不太平整,像橘子皮,俗称“橘皮釉”,极少数有开片。若在高倍放大镜下观察,釉面充满了大大小小的气泡,甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器,几乎都是这种釉面。民窑有色多为淡卵青色,釉质肥润光亮,釉面有气泡和橘皮棕眼。

4、青花用料:明宣德瓷器青花用料有进口、国产两种,以进口苏麻离青料描绘为主。绘制纹饰时既有单独使用,也有混合使用,往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线,进口料渲染。

5、纹饰图案特征:宣德青花瓷以纹饰取胜,纹饰画得十分规矩,从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种,实笔多为细线条,勾勒渲染多为粗线条和纹饰,线条流畅,纹路清晰,有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓,俗称“一笔点画”。纹饰取材范围比较广阔,花鸟鱼虫,人物山水无所不有。

6、款识特征:宣德青花款识曾有满器身的说法,瓷盘无一例外全部有款,其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款,其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年制”居多,个别用“造”,“宣德年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”及梵文。字体结构布局都很规矩,字与字之间距离、笔划粗细适中,模仿晋唐小楷的笔法,颇有颜体书法之韵味。

怎么鉴定宣德炉?


怎么鉴定宣德炉?宣德炉是明代宣德年间铸造的焚香用具,通常用于宫廷、寺庙、权贵之家烧香、拜佛、祭祖神。宣德炉基本形状为敞口、方唇或圆唇,颈矮而细,扁鼓腹,“了”形耳或兽形耳,铭文年款多在炉外底部,与宣德瓷器款相似。如“宣”、“宣德”、“宣德年制”或“明宣德年制”。

下面小编为大家详细的介绍下宣德炉的鉴别方法

第一、观其形,定其名。若宣炉炉体本身符合宣德炉谱上的某一种形式,就有一与之相对应的名称。主要有鼎彝炉,乳炉,鬲炉,敦炉,床炉,钵炉,洗炉,筒炉等。若炉谱上无此式样,就不会有与之对区的名称。无尽称之炉则不必考虑其为真宣炉。

第二、观其底足之铜是否精细。精细之铜说明是经过多次反复精练的结果。若粗劣之铜绝不是真宣炉。对于品相完整的宣炉,我们只有从其底足方能看到其铜质精细或粗劣的程度。而对颜色剥落的宣炉,我们就可以直接从炉体本身上观察到铜质粗细精劣的程度。中国历来炼铜之精者,以宣德铜炉为第一。故真宣炉铜质必精细。

第三、观其作工。宣炉之作工极规律匀整。虽今日用机器仿制,也做不出其规律匀整的式样。

第四、叩其炉,闻其声。普通之铜经过四炼即现珠光宝色,若经六炼,每斤只可得半斤。据记载,中国古代最知名的“干将”“莫邪”二剑所用之铜皆经六炼。而宣炉所用之铜,属于优质风磨铜,一般大都要经过十二炼,这才会宝光外现。经十二炼,每斤只可得四两。用这样优质的精炼之铜铸之炉,用手叩之,所发出金石之声,任何它器不能比拟。

第五、观其图和炉形是否对应统一。据记载:各种炉形都铸刻、雕镂有一定的头像和图形。且都处于炉身的不同部位。若炉体本身高大且周围呈大平面或大圆面,其头像在四周的平面或圆面上。若炉低矮,且四周面小而又不是平面或圆面时,其图形在底部。如鼎彝炉、筒炉等,其图像在四周的炉外壁画上。而乳炉、钵炉、床炉、洗炉及敦炉等,其图形在其外底部。另据记载,中国自唐以来,各代的铜器、陶器、铁器、瓦器和瓷器的式样都是根据“三代”时期和“秦汉”时期的式样制作的。宣德炉也不例外。宣德炉的式样若采用“三代”时期的格调,其图像图形一律铸雕龙。若采用“秦汉”之风采,则一律铸镂凤。而四周炉外壁画上铸雕的龙和凤都是正面头像。且对应的两面为雌性。另外对应的两面为雄性。而在底外部铸镂的龙和凤则为全身图形,且系一雌一雄。无论是四周的正面图像,还是反部的全身图形,皆栩栩如生。尤其是底部的全身图形,铸刻雕镂的唯妙唯肖,真可谓活龙活现,且图像和图形皆与炉色等旧。

第六、称其轻重,量其大小。按史书记载,宣炉的每种炉样都有一定的尺寸大小。有一定的口径、腹径、底径,有一定的耳高、身高、足高。而且每种炉样都有其精确的重量。宣炉其它可伪,唯有重量不可伪。重量一律按斤、两、钱来计算,而斤、两、钱则是以过去的十六两秤为准。其精确度可以精确到现在的克。当然,现在鉴别时可以有少量的耗损和增添的余地。

第七、观其色。以颜色鉴定真假宣炉,历来都是文物学家的观点。然而,岂不知经过几百年的风风雨雨,有的宣炉上的颜色早已剥落。有的是人为的原因而致使真颜色剥落。在宣炉的制作过程中,除加金银等多种贵重金属外,还要经过多次反复精炼,使其分子结构极为紧密。名为铜炉,而买为铜与金、银等的合金炉。有的因长期埋入地下,受潮受腐蚀而致使其颜色剥落。这样的宣炉根不无颜色,然而却是真正的宣炉。如何鉴定颜色剥落的宣炉呢?据史书记载,宣炉铸成后,先在水银加磨光宝粉中浸泡数十日,用水跟将铜炉薰透入骨,再经烧炼,使其颜色显得分外美观。根据此点,就要看炉体表面是否有水银浸泡过的迹象,然后进行烧炼。若是真宣炉,其颜色尽可重新表现出来,目色泽桑润,其光在内而宝色外现。若颜色不能复原,当不必视为真宣炉。

最后一点就是宣炉的款识。款识是很复杂的,但总的来讲,凡大器,一般六炼之铜者,底有“宣”字。中型之器者,底有“宣德”或“宣德年制”字样。若是精巧之器,凡十二炼之铜者,度部皆为“大明宣德年制”字样。但凡德字,心上均无一横。而制字皆为“掣”字。“宣”和“宣德”字样均为隶体字,而“宣德年制”和“大明宣德年制”字样均正楷方体字。两者中间,前者为刻款,而后者为铸款。真宣炉之款虽有刻铸之不同,然皆字字完整,款地明润,排列紧凑,决不稀拉松散,且款之色与炉身同色。若款色与炉色不符,非真宣炉也。

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