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明永乐瓷器的鉴别要点

明永乐瓷器的鉴别要点

明宣永乐青花瓷器鉴别 永乐瓷器气泡鉴别 永乐早期瓷器鉴别

2020-10-22

明宣永乐青花瓷器鉴别。

由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的,因此永乐和洪武晚期,以及部分宣德瓷器的区分比较困难,但从一般掌握的现象看,大致可列出下述几点:

1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。某些特殊器形可视为始于或盛行于永乐朝,如瓢形扁壶、抱月壶、大天球瓶、单面扁壶、双系(或三系、四系)盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。

2、盘、碗之类撇口器的口沿极薄,手抚之较尖而无圆浑感。不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。琢器胎体接痕微露,不及元代与明初时期明显.

3、胎土淘炼精细,胎体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称,抚摸有极细腻如糯米粉的感觉。wWW.tAoCi52.cOM

4、永乐器的釉面肥厚、莹润、平净,无桔皮纹。白釉器的口边与底角釉薄处多闪白色或黄色,釉汁厚聚处闪浅淡的霞?青色,琢器表、里的釉面,多均匀一致。器底的白釉,一般匀净,少有厚薄不均现象。薄处泛黄,厚处呈浆白色,或稍闪青色。有些器底白釉开有细片纹。白瓷器底部聚釉处,呈水绿色特别明显。细瓷底足平削,底釉有的呈波浪纹。

5、常见器足有以下几种:高深外撇式圈足、内墙外撇式圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足。圈足露胎处多泛火石红斑。盘、碗类的内壁与底面先解除印弦纹一周;器心多微下凹,器底外凸,呈塌底状。梅瓶多平底,微有修胎痕,呈直角式小斜坡状甜白器盘、碗的底部胎体稍厚,并不完全透亮,凡器底部全透者,非永乐甜白半脱胎器,应属后仿品。

6、青花器釉面肥厚,莹润平净,无桔皮纹.釉色多数发青,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散现象,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状,有不同深浅的笔触感。

7、此时官窑与民窑常用的装饰,有海水、卷草、缠枝莲、竹石芭蕉、折枝枇杷、莲瓣、洋莲、暗龙等。青花纹饰线条纤细、清晰;所用金彩成色足赤,红彩色鲜。多见缠枝四季花和折枝瓜果为主的装饰纹饰图案。

8、玉壶春瓶唇口内外沿,往往有稍厚的釉层,而呈淡青色的流淌斑块。

9、永乐款式只有“永乐年制”四字篆书款,字体自然,凡特别规矩而呆板者要注意其时代。

10、永乐瓷的气泡一般均有大小不同,以30倍显微镜观察,凡气泡一律大小者,要特别注意其时代。

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真假鉴别明永乐甜白釉玉壶春瓶


上图:

真品名称: 明永乐甜白釉玉壶春瓶

真品年代: 明永乐

真品尺寸: 高22厘米

真品类型: 瓷器

此瓶瓶口喇叭状,细颈,胆形鼓腹,圈足,为玉壶春的典型器。里外施白釉,釉色温润,似白糖,给人一种甜的感觉。此瓶为薄胎,在灯光下可透见指影,这是永乐甜白的特征。永乐甜白瓷也有厚胎,厚胎一般是大器,而小件多为薄胎。这种胎体精加工之后,去除了原料中的杂质,提高了铝氧含量,瓷胎烧成温度增加。了解了这些工艺特征,对鉴定很有益处。此瓶暗刻缠枝莲牡丹、瓜果等,肉眼难以察觉,在放大镜下能隐隐见到刻痕。气泡大小不一。足墙处能见到水绿色。底足胎体呈糯米状。

下图:

仿品名称: 现仿明永乐甜白釉玉壶春瓶

仿品年代: 现代

仿品尺寸: 尺寸不详

仿品类型: 瓷器

此瓶造型最大的不足是,瓶颈至腹部过渡太缓,没有险的感觉,器腹显得臃肿。白色仿得较好,接近甜白,只是缺少了滋润感。刻花太明显,违反了永乐甜白刻花隐约的特征。玉壶春属小器型,应是薄胎,薄胎必浅刻,若深刻,易破裂,这样此瓶刻花明显的原因找到了,那就是胎体厚实,上手掂了掂,确实手感重。瓶身上下皆不见积釉。放大镜下,多见黑疵,气泡细密均匀。底足露胎不见糯米状,干燥无神。

明永乐朝景德镇瓷器的特征


明永乐朝典型器有景德镇珠山御窑厂永乐地层出土的青花五龙纹玉壶春瓶、龙纹款青花云龙纹刻海水宫碗等一批器物是明永乐朝青花瓷的典型器物。

胎质洁白细腻,胎体轻薄。造型曲线圆巧,圈足足墙内外斜坡,足墙根部宽于洪武时期的器物,足端平切。器型有玉壶春瓶、大勺和高足把盏,高足把盏有口径8 厘米和口径15 厘米两种规格,杯靶有粗短、细高、中凸一棱下外撇三式,碗有口径13 厘米和20 厘来两种。纹样多为适合纹样,于口沿、近圈足处、圈足有装饰带,改变了元青花的主体纹饰、辅助纹饰多层装饰带的布局。品种有青花红彩、青花五彩。釉色白中稍泛青,釉汁肥润,均为满釉。此朝历22 年,值得注意的是出土的青花瓷上均无帝王年号款,一件青花云龙纹碗的圈足内绘一条青花云龙,此为图案款,表明此碗的等级是御用品,传世品中见花样款,均开宣德朝以后圈足落款之先河。工艺上,高足杯的高足均为中空。瓶、罐类修胎工整,接胎痕不明显。勺的边缘露胎,系覆烧。

青料:明永乐朝青花瓷所用的青料有两类,一类发色浓艳,有“铁锈疤痕”。此类经测试为高铁低锰型进口料,即“苏泥麻青”之类; 另一类,发色稍淡而雅致,其上“铁锈疤痕”比较少,此类青料未经测试。明永乐朝青花瓷分出土品与传世品两大类。出土品于景德镇市明御窑厂旧址永乐地层出土,以明永乐十七年(1419) 前后为线,分为前后两期。

明永乐朝高级定制景德镇瓷器前期:明永乐三年以及以后的几年间。纹饰有折枝、缠枝、团花的牡丹纹、莲花纹,梅花纹。器型有大盖罐、菱花口折沿或圆口折沿大盘,均为细砂底。此类大型器均于明永乐初年为郑和下西洋而烧造的赏赍品或工部外销瓷。后期:明永乐十七年前后。典型器中五龙纹玉壶春瓶即为此期。瓶身绘五爪云龙五条,一大四小,下腹绘海涛,圈足饰朵云一周。此期器物的主要纹饰有龙纹、云凤纹、海水鱼纹、海水海兽纹、海水仙山云龙纹、宝相花纹、什锦花卉纹、莲花纹、莲瓣式轮花纹、折枝菊花纹、梵字等,边饰有莲瓣纹、朵云纹、卷草纹、连续回纹、缠枝菊纹等。画笔有实笔与勾勒渲染两种。

纹饰布局有疏朗、繁密两大类,总体特征是清楚利落,一气呵成。纹样的细线条多为实笔,粗线条与纹饰为勾勒渲染,十分规矩,不出边线。主要纹饰多见各种折枝瑞果,如荔枝、石榴、香椽、桃子等,还有缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、莲池、云龙、藏文等纹样;边饰有莲瓣、梅朵、卷草、蕉叶、朵花等。胎质细腻洁白,小件器物胎体极薄,有分量很轻的浆胎碗--用瓷土上层的浆水沉淀后做成的碗,其釉汁肥润、匀净,白中泛青,多为极润的细砂底,亦有釉底。造型有梅瓶、玉壶春瓶、直口方流壶、扁瓶、僧帽壶、漏斗、花浇双耳扁瓶、绶带葫芦瓶、梅瓶、无档尊、莲子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圆口大盘、压手杯等。

款识,内莲池纹外缠枝苜蓿纹碗的圈足内有雪花形款。此碗仅北京故宫博物院、台北故宫博物院、山东曲阜孔府有藏。此类碗的纹样,有的是青花,有的为青花描金彩,款为金彩。压手杯内心有“永乐年制”四字篆书款,此外不见有款器物。工艺方面,瓷器的瓷土淘炼得比较细,拉坯工艺高,琢器横接口不明显。明永乐官窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征。

明永乐青花云龙纹瓷器特点


明永乐青花瓷器使用进口青料,绘青花所用的颜料是产于今天伊朗的“苏泥渤青”料,特点是发色浓重,有铁质黑斑。

明永乐云龙纹龙体较大,张口怒目,鬃发上冲,作回首状,四肢前伸,三爪矫健有力。怒目回首,鬃鬣飞扬,颇有气势。

明永乐青花云龙纹宝月扁瓶

青花云龙纹扁瓶是明永乐朝(1403—1424)的官窑瓷,高46厘米。因它腹部的造型是圆形,前人浪漫的将瓶与明月相联想,所以老古玩界的人们亲切的称之为宝月瓶。同许多明代永乐朝的官窑瓷一样,青花云龙纹扁瓶带有异国色彩,这与郑和下西洋的事件有关。您看,它的造型据有伊斯兰教器物的特征,在器物扁硕的腹部,对称绘着两条好像要腾飞而出的蛟龙。虽然器物上没有绘官窑款,但是腾龙尽显帝王之气。

青花云龙纹天球瓶

青花云龙纹天球瓶,明永乐,高41.5cm,口径9.3cm,足径15.5cm。器形体大端正,圆口,直颈,口与颈大小相若,腹浑圆,肩与底相若,俗称“天球瓶”。通体青花纹饰,自上而下分为两层。外口饰忍冬纹,以枝叶作骨架,向左右延伸形成连续边饰,颈饰6云朵纹。整个腹部绘云龙纹,龙身间隙处饰各种形状的云纹,衬托出巨龙行空之势。平底白釉无款。

天球瓶是明初江西景德镇窑的创新之器。此器造型饱满,青花龙为三爪,描绘花纹,烧制过程中有自然形成的铁结晶斑,更显出龙的凶猛有力,刻画细腻,栩栩如生。此器是永乐时期龙纹青花瓷器中的典型瓷器。

甜白釉梅瓶(明永乐)


甜白釉梅瓶

中国古代的各种色釉,是利用铁、铜、钴、锰的氧化物的呈色作用进行着色。由于一般瓷土和釉料中或多或少带有一些氧化铁,在还原气氛中必然反映出青色来,因此青釉是我国古代最普遍的釉色。但古代白瓷的制作,并不是在釉料中加入一种白色呈色剂,而是选择含铁量较少的瓷土,釉料经过加工,使含铁量降低到最少的程度。在洁白的瓷胎上,施以纯净的透明釉,就能烧制出白度很高的白瓷来。

明代的甜白釉是中国白釉品种的佼佼者。甜白釉是指釉质洁白,温润似玉,肥厚无脂,釉面光洁无棕眼,简称“奶白”或“甜白”。釉层有薄厚之分:薄釉常施于薄胎及脱胎圆器上,釉面平整晶莹,器物的口、足边沿及带系的棱角处微显胎骨,足边沿的釉面截削整齐,施釉不淌,有光素与刻、印纹样两种装饰。厚釉则釉质凝厚,较薄胎器的釉面更加肥腴,多施于厚胎琢器,以光素器为多。少数器皿上线条流畅的暗刻花纹,有时须认真仔细看才可看出纹饰或款识来。

天津博物馆精品厅陈列着一件明代永乐甜白釉梅瓶,高34.5厘米、口径5.5厘米、足径12厘米。瓶小口短颈,丰肩平底,通体为甜白釉色,胎质细腻,釉面洁净。外壁压印暗花,因釉子凝厚肥腴,纹饰不清,是永乐厚胎甜白釉瓷中的罕见作品。

不论薄釉厚釉,永乐白釉器都有一个特点,即迎光透视,胎釉呈现肉红或粉红色,而清代仿品则显现青色。另外一个特点是:在器物足边和折角积釉处,常闪烁着灰青色的光泽,釉面偶然显现如同青、白、灰三色交织在一起的极淡的虾青色,甚为奇特。

明永乐翠青釉色瓷器你了解吗


翠青釉是青釉之一种,翠青釉是明永乐时所创的瓷器釉色,釉色青嫩,釉面色泽光润,垂釉处突出,玻璃质感强。釉色青嫩如翠竹,色泽光润,釉中有密集的小气泡。因釉汁垂流,器物肩部色泽淡雅,下部较浓重。

明永乐时期翠青釉碗青嫩欲滴

翠青釉碗敞口,沿外撇,深腹,折腰,平足,尺寸:高5.5㎝ 口径11.8㎝。翠青釉碗口沿薄釉处呈白色,内壁积釉处呈湖绿色,底足无釉露胎。釉质晶莹温润,有如玉感釉中有密集小气泡。明代永乐翠青釉因釉汁垂流,器物肩部色泽淡雅,下部浓重。

明永乐翠青釉罐

翠青釉罐,明永乐,高8.5cm,口径8.8cm,足径12.3cm。

翠青釉罐罐广口,短颈,溜肩,鼓腹,浅圈足。里外及圈足内均施翠青釉,釉面莹亮润泽,色调清新淡雅,口边和足边积釉处呈青绿色。无款识。

翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉,为永乐朝所独有。均造型规整秀美,胎体致密,厚薄适中,通体青釉素裹,不另加装饰,釉面玻璃质感强,釉中隐含密集的小气泡。常见的器物有盖罐、高足碗等。

死而复生的明永乐青花扁瓶


前几天我在上海博物馆看到蒋道银先生修复的一件明永乐青花扁瓶,又一次惊愕于古陶瓷“修复国手”起死回生的绝技。

这件传世扁瓶交到他手中时,已经碎成十几瓣了,颈、环、腹等严重断裂,修复难度极大。蒋道银经过清洗、粘接、补缺、着色、上釉等程序,终于使扁瓶死而复生,重新焕发出熠熠的神采。

这件扁瓶修复的难点在于,不仅要在修复部分重现出釉下彩的工艺效果,还要体现永乐青花的神韵。而这个神韵,是指青花的晕散和铁锈斑等特征,以及古代工匠在绘画时对毛笔运用的自然状态和随意性,这就要求修复者有一定的美术基础及对中国传统书画艺术的深刻理解。而蒋道银是从上海戏剧学校毕业的,经过30多年的修炼,早已到了随心所欲而不逾矩的境界。特别是他与上海合成树脂研究所联手配制的高分子仿釉材料,可以使瓷器修复部位历经30年不变色,堪比英国、日本等国的同类产品。

作为在上海博物馆的文物修复专家,蒋道银已经成功修复了500余件古陶瓷,其中就修复过一更大的永乐扁瓶。这是躺在上海博物馆库房里几十年的永乐青花扁瓶,器型硕大,但缺耳、缺环、缺盖,所以一直无法展出。上世纪90年代末,香港苏富比拍卖行以2147万港元的高价拍卖了一件与它相同的明永乐青花扁瓶,一时轰动,大大提升了中国瓷器的地位。蒋道银得知消息后异常振奋,马上向领导请缨,揽下了这份修复活。但找遍上海博物馆的馆藏资料,均查不出同类瓷器的踪影,后来他获悉北京故宫博物院藏有同样的瓷器,赶到那里隔着玻璃柜目测了大致的尺寸,回上海画好画稿,做了一批零配件送到景德镇,在模拟明代窑炉的气氛条件下烧制。经过两年的反复试验,终于使这件世所罕见的青花扁瓶再现明代青花瓷高峰期的美丽神韵,今天在上博陶瓷馆里就可以欣赏它的风采,但谁也看不出它曾经受过伤。

明永乐青花压手杯(花心)


明永乐青花压手杯(花心),明永乐,高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm。杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细,形体古朴敦厚,青花色调深翠。

压手杯的特点为胎体厚重,重心在杯的下部,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有“压手杯”之称。明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物,具有重要的研究价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯:“若我永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。中心画有双狮滚球,球内”大明永乐年制“六字或四字篆书,细若米粒,此为上品;鸳鸯心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系明万历时期仿制。此种品质精良且带有永乐年款的压手杯,据目前掌握的资料看,仅故宫博物院收藏有4件。

明永乐青花双狮纹瓷罐欣赏


明代瓷器为我国瓷器业发展史上空前繁盛的时期,其产品和品种均超越以前各代,特别是明永乐、宣德两朝更是青花瓷器生产的黄金时代,这一时期的青花瓷器向以其胎釉精细、花色浓艳、造型多样、纹饰秀美而著称。

为什么永乐时期的青花瓷器能如此名贵而受到人们青睐?这主要是由于当时更加注重胎料和釉料的漂洗和拣选,去除了胎土中杂质,故其胎质较洪武时期更为细洁、坚实,胎色洁白,釉面匀净光亮、釉色白中泛青,造型优雅大方,特别是青花发色浓艳,青翠欲滴,纹饰写意手法高妙,线条流畅生动,形态栩栩如生。众所周知,明永乐时期的青花瓷器最大的特点是由于当时郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批“苏泥勃青”料,而这种青料含有高铁低锰,在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽来,同时又因含铁高,在烧制过程中在青花上会出现黑斑点,平添了几分自然美,而成为永乐青花瓷器的一大特色。明永乐年间烧造的青花缠枝双狮纹瓷罐,瓷质洁白而细腻,釉面光亮而古朴,青花发色淡雅而不失靓丽,古朴中蕴含着灵秀的风骨,画面洒脱自然而浪漫,可谓独具匠心之作,特别是腹部前后画的两只狮子只用了寥寥几笔就勾勒出威猛与动感,张狂与霸气,表现得淋离尽致。永乐年间的青花瓷圆器与其他年代的青花瓷圆器最大的区别是口沿有锋利的棱边,用手摸之割手的感觉非常明显,这是对明永乐青花断代的一个最重要依据。

明代永乐年间青花瓷器的鉴定,具体特点有如下几点:(1)胎质:较洁白、细腻,一般薄而轻,露胎处常常带有返氧化铁,呈现有少量黑斑点;(2)釉色:青料多用进口的“苏泥勃青”白中闪青,润厚莹亮,犹如一件失去光亮的玉器;(3)造型:大件较少,多生活用器,矮圈足,底平整较稳健;(4)纹饰:风格拙重,图案单纯,但绘画紧凑,不繁复,常见有双龙、双狮及花卉等纹饰,画风多写意,少工笔画,而且画技浪漫、夸张、自然。

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