欢迎来到陶瓷信息网网站!
网站首页 设为首页加入收藏
陶瓷信息网 > 陶瓷知识 > 瓷器鉴别 > 导航 >

室无瓷不雅-陈设瓷在家居空间中的魅力

室无瓷不雅-陈设瓷在家居空间中的魅力

瓷器鉴别 瓷砖 陶瓷文化

2020-01-25

瓷器鉴别。

“家无瓷不贵,室无瓷不雅’,陈设瓷近年来已散发出迷人魅力,它像是装扮家居空间永恒不落的‘明星’。通过对陈设瓷的风格、要求和魅力等方面分析,论述了其在室内环境中的作用、要求和不间的效果。阐明它在现代家居生活中的重要地位。今天,陈设瓷以自然美、生活美、艺术美和文化美,展示出它在现代家居空间中的无穷魅力。

陈设瓷,专供陈设观赏的瓷器,属于陶瓷设计类制品。有花瓶、花插、灯具、挂盘、瓷版画、龙船、盆景、大型装饰壁画以及罗汉、音、古典和现代人物、禽、兽、虫、鱼等雕塑品,品种繁多。而且有着各自的传统技艺和特点。为我们增添生活情趣的实用艺术品川。

景德镇金色牡丹珐琅彩陶瓷将军罐

随着中国社会的发展,人民群众的生活水平、生活观念发生了巨大变化,消费观念也发生了巨大变化。

原先被大部分人视为奢侈品的陈设瓷现在已成为文化和品位的代表,已在现代家居空间中广泛的应用起来,发挥着它们越来越重要的魅力。它给人们带来特别的视觉关感和艺术享受,给居室环境营造出一种温馨的文化氛围。显然,人们越来越喜欢选择陈设瓷来装点居室,被人们称之为代表“心和手完美结合’的陈设瓷,逐渐走进了普通人的家居。

美观是家居空间的永远追求,实用是室内环境的首要考虑。陈设瓷正满足了这两个要求,是实用和审美的完美结合:装饰、点缀家居空间。显示生活功能。

1、自然美

随着生活水平的提高和居住的条件的改善。人们对家居环境的装饰欲望也越来越高,崇尚“自然”、回归“自然”已成为人类的共识,是人们对家的渴望与追求。人与自然的和谐是人对自然的一种亲近,突出了人对自然的钟情。在崇尚自然、本色家装的今天,如何营造一个具有丰富情感的空间?因此,自然多彩的陈设瓷成为现代家装不可或缺的“音符”。

“也许只在一个回眸,一个眼神的停留。一个骤然地感动,陈设瓷就已实现了它在现代家居中的独特魅力,它选择了火的锻炼,在烧炼中延续着它的生命,它也将会在我们的生活空间中扮演越来越重要的角色。”

显然,一种感性的崇尚自然正影响着人们的家居理念。自然可以说是陶瓷根本的属性,土是基本材料,瓷器所用泥土大都为瓷土,又称“高岭土”,是一种主要由高岭石组成的纯净戮土。土既是人赖以生存之地,又是人最亲近之物,给人们带来了神清气畅、回归自然的审美体验,激起了人们对艺术的热情向往和生活的无限热爱。带给我们天然的无限的亲切感,让人们的心灵更渴望贴近陈设瓷,就是那散发着浑厚大地魅力的泥土,那艺术与心灵的完美结合,那思想与意识的不断提升,它无声地向人们倾诉着……都市生活的节奏加快,人们的精神高度紧张,表现出对宁静的田园生活、优雅舒适、自然大方情调的向往,渴望籍此给噪杂繁忙的现代生活带来温馨的慰藉。陈设瓷在人与环境之问搭配起沟通桥梁,给居室以一种返璞归真、素雅静远的美,用它无声的言语向人们阐述生活的理念、思想的创作,在火焰中得到延续。

也使人们的心在感悟淳朴中渐渐平静。在寻找满足中得到安慰。正因为如此,越来越多的都市人,开始喜欢用陈设瓷来装自己的生活空间,提高自己的审美品味。它正是以纯真、高雅的格调在现代生活空间中起着重要作用,从审美角度给人以精神享受,使人心境舒畅而得到健康的心理平衡,调节人的心理压抑感。

陈设瓷点缀现代家居环境,使人们始终保持最佳的心境和最好的精神状态,把生活场景布置得优雅朴素、自然而艺术。

2、生活美

“家无瓷不贵,室无瓷不雅”,今天,有着千年历史、亲和自然又具有浓郁文化气息的陈设瓷。也随着它的魅力悄然的同归到人们生活中。而用接近于本色的泥土、雕塑出各种造型的陈设瓷,或是花插、或是栩栩如生的人物、动物,精心摆设在茶几,餐桌等会给你的居室带来一丝清新淳朴的气息,你的家也因此变得温馨而高雅。因此,陈设瓷在家居的美化和生活实用中。已占有重要的地位。陈设瓷开始散发出迷人魅力。

在如今浮躁的现实生活中,陈设瓷的纯朴会给我们或多或少带来一分宁静、轻松的心情。因此,人们往往喜欢用陈设瓷装饰家居。不必在乎它的贵贱,不必在乎它的出身,只要是可以为我们的家居增光的,就是好瓷器。家中用陈设瓷来装饰,显得颇有特色:一套小小的花插,有着精巧、隽永的视觉美感,又以其变形而颇含哲理的联想启迪某种情致,在家中感觉单调的地方,放上一件陈设瓷,将会带来意想不到的惊喜和不一样的生活情调。博一占架上有几件古瓷器,给人一种历史空间的厚重感。瓷盘、陶罐、动物雕塑品等造型有趣的陶瓷,按大小、颜色和风格归成小类,放置在客厅中的装饰架上,既是一种很好的空间划分方式,又像是在你家的客厅开了一个小型的陶艺展;陈设瓷摆在房间的角落里,会更安全一些,同时又把这些“死角”变为“金角、银角、艺术之角”。何乐而不为呢!

在家里摆一些精美别致的陈设瓷,还可以使居室体现出主人与众不同的品位,使之更加和谐和现代化。

“它的图案述说着古老的故事,它的清晰纹路散发着泥土的清香,明清的、现代的、抽象的、实际意义的无不传递着主人对美的追求。”它们在一定意义上调节了居室的单调枯燥,它们或小巧别致,或光洁细腻,或淳朴自然,给居室主人的生活增添了无限的情趣。它是活的有动态的,赋予空间生命力,启亮现代家居空间的情慷,焕发视觉激情。它像散落在角落的精灵,以其独特的魅力点亮了居室生活。

3、艺术美

陈设瓷是一种艺术品,具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言,凝聚成具有艺术生命力的作品,既有实用价值,又有审美价值,具有无穷无尽的艺术表现力。它具有自己的属性和特征,既不同于一般的日用瓷,也区别于其它种类的艺术,具有更强的工艺性、装饰性以及更重视材料自身的表现力;具有很强的观赏性,赏心悦目,陶冶性情,能提高修养,有益身心。可以说,陈设瓷已进人了现代人的精神领域,其艺术性也被提升到了前所未有的高度,人类赋予泥土和火焰以生命,是圣火与灵土的艺术!它可以通过艺术创作,运用富有创新的装饰点来表现纯朴、自然、宁静的气息、显示它那独特的生命,而创意的来源是生活,它已被越来越多的人门青睐、享受,这就提高了对陈设瓷设计者们的要求,把艺术与实用紧紧地联系起来。在人们享受生活地同时。也享受着不一样的艺术魅力与艺术生命。粗犷、质朴、自然、大方是它们的艺术风格,使自然、和谐、安宁,人类共存的心声给人们带来一种悠闲怡然的生活,保持一种轻松平和的心态。在入门的门柜上摆上一件精美的细瓷花瓶、在客厅的装饰柜里摆上几件成套的陶瓷小品,可让客人感觉到你独特的审美眼光和艺术品位,给居室营造出一种温馨的文化氛围。

4、文化美

陈设瓷在中国历史上一直占有它独特的一席,它早已深人到了普通百姓的家中并受到喜爱,它向世界展现了中国的风采和魅力,在满足中国人民自身的日常生活需要的同时,凝聚了中国人的心路历程,是中国民族心理和审美心理的凝聚与结晶,也是中华民族文化的精粹之一。

用陈设瓷装点家居是一个现代家庭必不可少的文化大餐,它为人们的精神生活带来情趣。好的瓷器无疑给原本紧张的空间减少了很多烦恼与压抑。从而增加了一些轻松与喜悦,改善并满足了各个时代人们的物质生活需求,又以其特有的精湛技艺和绚丽装饰形成观赏性。给人们的精神世界带来美感。“室无瓷不雅’,一件高档秀雅凝结了中华民族审美情趣的精品瓷器,不但能给家居营造一些古色古香的韵味,其中的佳品还具有很高的收藏价值,在书房或是客厅里摆放一两件这样的工艺品,不但装饰了家居,又能使家居显得儒雅、高贵、透出一丝东方文化的神秘和内敛,使人怡情悦目、陶冶情操,这时它已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如:在书房中摆设瓷罐、青花瓷板画、陶瓷雕塑品、文房四宝等等。这些陈设瓷的放置营造出一种文化氛围,使人们以在此学习为乐,进一步激发人们的求知欲。

在当今市场经济繁荣的时代,人们已不满足于物质生活的简单重复与消费,而是越来越趋向于个性的完美追求,渴望发掘更深层的文化内涵。值得注意的是,这里所说的“文化”并不意味着老的传统,而是把民族性、时代性、国际性高度地浓缩、提炼、概括,将精华体现出来,创造出极具文化魅力和个性特色的设计作品。

5、结论

总之,陈设瓷与人类日常生活密切相关,对现代家居空间有很大的影响。它在现代家居空间中,作为室内环境的重要组成部分,在室内环境中占据着重要地位,它无疑使空间充满了柔和与生机、亲切和活力、增添了空间的情趣,使人们的心情得到了愉悦,满足了观赏者和使用者的心理需求,使人流连忘返,给人留下美好的印象,在这样的环境中人们会更加热爱生活。可以说,陈设瓷在现代家居空间中的作用可体现为烘托家居气氛、创造空间意境、丰富家庭空间、强化室内环境、调节环境色彩等作用。

至此,我们清楚的了解到陈设瓷在现代家居空间中的重要地位和影响。在现代家居空间中,陈设瓷以其“自然美”、“生活美”、“艺术美”、“文化美”多重特性,让人们充分体会到“室无瓷不雅”的深刻内涵。

随着社会的发展和生活水平的提高,陈设瓷更会展示它在家居空间中的无限魅力。

taoci52.com精选阅读

现代家居中的陶艺陈设


陶艺陈设在现代室内陈设中扮演着重要的角色。它对于室内空间、形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用。反映了人们的生理和心理的审美需求以及个人文化素养的精神内涵。

艺术感受引言用来装饰居室空间、美化生活环境、体现文化情操的各种陶瓷陈设品越来越受到人们的喜爱。特别是一些集艺术性、装饰性、观赏性、实用性于一体的工艺陶瓷,如今已成为许多消费者热衷选购的饰品。被人们称之为“纯自然艺术”以及“心和手完美结合的艺术”的陶艺,如今逐渐走近了普通人们的家居生活。

1、陶艺在信息时代的消费趋势

自近代以来,人类经历了工业革命和发展工业化大生产的过程,人们用自己的智慧和双手创造了高度发达的工业文明,人们在物质和精神上得到极大的满足的同时,高度发达的工业文明正瓦解着人们赖以生存的基础,人们的生活淹没在一种庞大冷漠的工业化大生产的人造环境中,钢筋混凝土筑成的摩天大楼,单调划一的住宅群,大片的玻璃幕墙,光滑的金属材料·一凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间,使人愈发不能喘息,人们企盼着悠闲的自然境界,强烈的寻求个性的舒展。人们开始关注身边的环境,而第一步要做的就是改善与人们息息相关的室内环境。弄清陈设艺术在室内设计中的地位和作用,并借助于室内环境的改善以冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感,借此抚慰人心。格调高雅、造型优美,其有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目,陶冶情操,这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些陈设品的放置营造出一种文化氛围,由泥土,水和火构筑而成的陶瓷艺术无疑具有一切令人亲近自然的因素。美化了环境。提高了人们的艺术鉴赏能力,增加了生活的情趣。

2、陶艺装点家居的主要流行形式

2.1组合型

在书柜、茶几、卧室内,放置一组造型各异、大小不同的陶器作为饰物,是不可缺少的。陶器的造型因人而异,或以动物、人物组合,或以花草、树木组合,抽象派、卡通式都在选择之列,只要是色彩、形状搭配得当,都会使居室显得高雅。组合型陶艺较适合放置在房间面积较大的居室。

2.2悬挂型

根据不同的图案烧制成壁画、瓷盘挂在墙上,可以镶个木框,或是采用原本的瓷盘。墙上可以设置专门的彩色灯光照在瓷盘上,突出图案的艺术特色。有的家庭将主人的照片描绘在瓷盘上,也别具特色。如现代化私人别墅。空问面积大,可以采用悬挂陈设的方法。来弥补室内空间空旷的不足,增加空间的层次变化。可以用陶瓷制成的灯饰或以陶瓷和其它编织材料制成的软雕塑,或者用各种造型花瓶栽种盆景、绿化来作为装饰,这样既不占面积,又装饰了枯燥的墙边角隅。

2.3落地陈设

稍大些的装饰物常落地布置,放置在厅室的角隅、墙边或出人口旁边,走廊的两边及尽端等位置可作为合适的摆放处。用于落地陈设的装饰品为体积相对较大的陶瓷雕塑、成对的陶瓷花瓶和动态造型各异的抽象形式的陶艺等。现代居室中,大部分空间的地面都铺设了地砖或木地板,落地陈设时有时需要加一个造型与之相呼应的底座,显得更为精致与高雅。若是中式传统风格的居室,可配以红木或仿红木制的圆形底座,上置仿古花瓶。极显气派与宝贵。相对于现代设计一类的家庭,则可先用方形、长方、扁方和三角等各种异形底座,加上抽象、前卫手法制成的或粗犷或精细的陶艺作品,绝对能烘托出室内的艺术氛围。

2 .4雕塑型

用接近于本色的陶泥,雕塑出栩栩如生的人物、动物或其他事物的造型,置于房间的一角或案头,会给你的房间带来一丝清新的气息。用陶泥雕塑出来的艺术品有:微雕、浮雕、影雕,这些雕塑品基本上都是手工制作,具有收藏价值,装饰性也很强。多姿多彩的雕塑在家居装饰中,确实能够起到画龙点睛的作用。

3、家居陶艺饰品的选择和摆设

室内空间与视觉组构的整体环境关系的和谐将决定着陈设品存在的形式和物类属性。陈设陶瓷是否在室内环境中占有一席之地。就要看它的尺寸大小、形态变化、装饰手法与室内环境需求、陈设空间、陈设位置、陈设方式、环境景观和空间布局等方面是否相协调。可见,现代陈设陶瓷要想求得存在与发展,就必须对室内环境涉及的内容,进行一番深人地分析研究。

陶艺饰品要真正起到装饰的作用,选择陶艺的造型及如何陈设摆放也有讲究。选择陶艺要从居室的面积、层高、陶艺的艺术性与实用性来考虑。陈设在一个家居每个房间当中的发挥的舞台很多:玄关/墙脚/茶几/书架/床头柜/窗台/…功能上很广泛:花瓶、镜框、衣物篮、相框、灯饰、托盘、烛台、壁挂、时钟、书靠。陈设用品相对一个装修,更具有个性化和DIY的性质。

3.1注重整体搭配,突出主人的文化修养与艺术情操

陶艺饰品选择与布置不仅能体现一个人的职业特征、性格爱好及修养、品味,还是人们表现自我的手段之一。例如:猎人的小屋陈设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等,显示了主人的职业以及他勇敢的性格。家庭客厅也是显示主人文化素养以及社会地位的地方,陈设陶瓷的选择也是不可忽视的问题。一般陈设不可珠光宝气,奢侈繁4,宁静、清新和亲切宜人应成为其环境营造的首选。另一方面,家庭陈设受社会流行文化的影响比较大,国外更是如此。所以,陈设陶瓷应根据不同层次、不同国家消费者的客观需求,考虑陈设品因时因地而变的因素,对陈设陶瓷的制作工艺、文化和艺术价值进行定位。

3.2从居室的装修装饰风格出发,陈设与环境相协调的陶艺饰品

陶艺饰品的风格是指陶艺饰品固有的造型、色调和材质所形成的具有文化背景和品质的综合因素。陶艺饰品风格的选择与室内设计有着密切关系,一般情况下陈设品的风格与室内空间风格是一致的。风格一致的陈设物品的叠加能增强室内的陈设效果。有利于烘托室内空间的整体气氛。另一种情况,陈设物品的风格与室内空间的风格相异,形成具有戏剧性的矛盾冲突,达到特异、新颖的陈设效果。

陈设方式是陈设物展示的借助形式。陶瓷陈设多在地、桌、台、柜、橱、架和案等上面。除了物理上载重和稳定因素,不同的室内环境情趣和气氛效果也决定陈设物的体量。大体量在室内环境巾形成的是端庄、肃穆、宏伟的情趣,如放置小体量的器皿插上一支花则显出清雅、温馨的气氛效果。对陶瓷体量的研究应依据室内环境的整体性、动态的去考虑陈设物与陈设方式的关系。

陈设陶瓷形态、装饰的确立,主要取决于它在某一特定室内环境景观里是否强化了环境的文化特色和艺术境界。不同风格的室内环境陈设的陶瓷形态、装饰需作相应的改变。在一个具有中国传统风俗的室内环境中放置一个现代感强烈的陶艺,无疑被看作是一种审美意识上的冲突。反之在一个室内环境简洁明快、现代气息浓烈的环境中放上一个类似八仙过海的传统人物器皿,同样会造成唐突相悖的现象。

3.3陈设数量宜精不宜多。突出点缀效果

任何饰品在家居的位置只能是“装饰’,陶艺也如此。面积较小的房间,放上一个大陶雕,会有喧宾夺主的感觉。装饰物只有与房间、风格及主人的个性、身份和文化修养、生活情趣相结合,才能起到锦上添花的效果。如果你拥有一两件精美的陶艺,摆放又得当,会让人感觉到:在家居中品味陶艺,是一种享受。

3.4实用性与观赏性相结合

根据陶艺饰品功能的不同将其分为实用性陶艺(灯具、餐具、杯、壶、盆等)和装饰性陶艺(壁挂、装饰挂件、陶艺雕塑等)。实用性陶艺饰品是指具有实际使用功能,同时兼有观赏价值的陶艺品。由于实用性陶艺特性,这类物品多数为If常生活用品。客观上美化了室内环境,丰富了室内空间层面,调节了空间节奏。在一定的场合,实用性陶艺本身的展示也会传达出不凡的情调与韵味。装饰性陶艺不具备实用性功能,只注重精神层面的需求,具有唯美特征。这类陈设品具有浓厚的艺术趣味、强烈的装饰效果,旨在陶冶情操、增加人文氛围,提供赏心悦目的空间环境。

4、结语

如果说室内空间是舞台的话,那么室内陈设将扮演传达空间内涵的重要角色。在室内空间广阔的背景上,陶艺饰品展现了瑰丽多姿的景象,并通过室内设计赋予空间特定的精神内涵。

民国时期陈设瓷品种


民国瓷器品种繁多,且分类方法有别,前文按花色分类,即为青花、粉彩、浅绛彩、颜色釉等。

青花是民国瓷器中的大宗产品之一,因青花料的产地不同,矿苗各异,其制成的青花器色泽不同,品质亦有高下之别。依产地可分为云南珠明料、堆峰珠明料、上高无名子、洋蓝及土青。云南珠明料多用来绘制上等美术瓷,主要销往国外及国内大城市,或为官宦等订烧之器。色泽艳而不浮,为民国时青花中的上等。堆峰珠明料产于江西省上高县新界埠乡,青花发色较好,但稍逊于云南珠明料,多用于较高档瓷器上的绘制。上高无名子亦产于上高县,但质量又次之,多用于中档瓷器。洋蓝为进口钴料,发色浓艳有紫光,料色浮在胎面,给人以飘浮之感,多用于中低档瓷器。土青为吉安、抚州等地所产,色泽灰青,漂浮感极为明显,多绘于低档瓷器。

釉里红虽为民国彩瓷品种之一,但鲜有上乘器物,其色泽较淡,发色飘浮不稳。

五彩是民国彩瓷品种之一,多用于仿古瓷,艺术成就较高,虽所烧制的器物不及清康熙时期,但亦有不少几可乱真的器物,为晚清以来最为成功的五彩瓷器。

粉彩为民国时的大宗产品之一。就装饰技法来讲较五彩复杂。由于粉彩所用的色料均为矿物质配成,理化特性极难掌握,彩绘难度明显超过五彩,所以,民国时粉彩器除一些名家之作外,少有成功之作,不是色彩单调就是色彩污浊。

新彩为民国时的大宗产品之一,因所用彩料为国外引进,故又名洋彩。具有操作简单,颜料色泽鲜艳,烧成后效果变化不大的特点,且生产成本较低,适于大量生产,故民国时新彩器物极为常见,但多数器物绘制粗糙,艺术成就不高。

浅绛彩盛行于清同治、光绪年间,民国初期仍大量生产,色泽以淡赭、淡紫、水绿及草绿等为主,彩绘后经低温烤烧而成。由于绘制时不用玻璃白打底,所以彩层较薄,较粉彩更易绘制,具有较强的传统文人画气息,但色彩不够鲜艳,易于磨损,故在民国中期逐渐为新彩所取代。不过浅绛彩绘画的技法、构图及集诗书画印为一体的表现形式对民国时期彩瓷的影响较大。

民国颜色釉瓷器远不及清代丰富,以白釉、红釉、蓝釉、绿釉、黑釉、窑变釉几大系列为主,除白釉外,多为仿古瓷器物。

民国白釉是所有釉中使用最为广泛的釉色品种之一。由于所施的釉料产地不同,配方不同,釉色及釉面光洁度不尽相同。精致者与晚清官窑差别不大,光滑洁白,不见有杂质与气泡。稍次者釉面较为光洁,但有杂质,并有泛灰现象。较低档的生活用瓷,其釉面不平,杂质较多,气泡明显,色泽青灰。

民国红釉系列见有霁红、郎窑红、豇豆红、钧红、珊瑚红等。霁红釉缺乏釉面光洁如镜的装饰效果。郎窑红色泽较为浓郁,但成功之作较少,多数作品釉内小气泡不明显。豇豆红器物有高下之分,但均达不到康熙时的水平,成功者虽有深浅不一的斑痕,但明快鲜艳感不强。钧红釉色泽多偏深红,色泽不艳。珊瑚红釉层较厚,红中闪黄,多用作色地,上绘纹饰,单一的珊瑚红器物极为难见。

民国青釉系列见有豆青、粉青、天青及龙泉釉等。豆青釉色泽较深,釉面凝厚,为民国青釉中最成功的釉色。粉青釉色浅淡,但粉润之感不强。天青色泽淡蓝,有雍正天青之韵味,但汁水不甚莹厚。龙泉釉色泽深浓,呈色较为稳定。

民国绿釉系列有湖水绿、仿哥绿及吹绿釉等。湖水绿色泽浅淡,釉面光润。仿哥绿釉色不稳定,深者略泛褐,浅者几近青白。吹绿釉的釉面多有不规则的色斑,此类器物的釉下多有暗刻纹饰。

民国蓝釉器物有霁蓝及孔雀蓝釉,霁蓝釉色泽较为纯正,但光泽度不强。孔雀蓝釉呈色不一,有的偏蓝,有的色淡而艳。

民国酱釉呈色不一,有的釉色深沉,釉质莹润;有的色泽略淡,施釉较薄;有的施釉较厚,有失纯正。

民国纯黑釉器不多见,多为釉上素三彩或五彩描金器物,釉色深沉,施釉均匀。

民国黄釉色泽浅淡,但缺乏娇嫩之感,有的釉面不平,色泽有深浅不一的现象。

民国窑变釉较为丰富,或以红色为主,蓝紫两色明朗稀疏,或青红交错如兔毫,朴素高雅。

“文革瓷”魅力无限


“文革”,作为一个特殊的年代,已经远离我们而去。而今,随着时间的推移,“文革”时期的各类遗存,正悄然走进收藏领域,越来越引起人们的关注。在“文革物品”这一大收藏门类中,最具代表性的除了“毛泽东像章”、“文革邮票”和《毛主席语录》之外,就是“文革瓷”了。

“文革瓷”不仅具有强烈的政治色彩和鲜明的时代特征,而且以其格式化的统一模式和简捷明快的装饰特点在我国两千余年的制瓷史上自成体系,独立成章,占有不可替代的一席之地。无论是工艺用瓷、装饰用途,还是生活用瓷,几乎无一例外地采用图文并茂的形式,及时地反映“文革”各个时期的政治口号和重大事件,从而成为舆论宣传的重要载体。所以,“文革瓷”的收藏,为“文革史”的研究提供了重要的史料依据。

在“文革瓷”中,影响最广泛,艺术成就最高的,莫过于各种造型的毛泽东瓷像,既有全身及半身的立体圆雕,又有头像的侧面浮雕,无一不是由艺术家精心设计制作,可谓“慎之又慎,一丝不苟,精益求精”。瓷质洁白细腻,形象生动逼真,充分表达了人们对领袖的崇敬热爱之情,是不可多得的艺术珍品。幸运的是:虽然历经30余载,但由于制作数量较大,且备受人们悉心呵护,至今仍不难发现它的踪迹,而且价位不高。当前正是收藏它的大好时机。

值得注意的是:随着“文革物品”收藏的不断升温,“毛泽东像章”和“毛泽东瓷像”的赝品也应运而生。新制作的毛泽东瓷像工艺粗劣,形象失真,尽失“文革瓷”的艺术水准,没有收藏价值。收藏者须仔细鉴别,方可淘得真品。

民国时期陈设瓷纹饰


民国瓷器纹饰或承袭传统,或追求创新,题材仍为人物、动物、花鸟、花卉、植物等几大类。

人物是民国瓷器上表现最为广泛的题材之一,见有神话人物、历史人物、戏曲小说人物、仕女婴戏等。多承袭传统并赋予鲜明的时代特征,最为典型的是历史人物与仕女人物。民国时期,特别是抗战军兴,弘扬民族气节的历史人物如苏武牧羊、励志发奋的岳母刺字、闻鸡起舞、报国杀敌的木兰从军等人物大量出现,对瓷器传统纹饰产生了不小的冲击。独有新意的人物纹饰是民国初期大量出现的时装仕女及具有时代风格的婴戏图,前者多着新式时装,上身为高领窄袖锦衣,下身为长裙或八分裤。后者多手执民国时的五色旗帜。不仅拓宽了人物题材,也反映了时代变迁对彩瓷艺人的影响及市民阶层的审美意趣。

动物纹饰是民国瓷器表现最为丰富的题材之一。见有龙、狮、虎、鹿、牛、马、羊、犬、猴、兔、猫、松鼠、四灵、鱼、蟹、蛙等。虽均为传统题材,但亦有创新,最为明显的就是技法上的创新,如走兽皮毛多加以皴擦,质感强烈。

花鸟纹饰在民国瓷器中所占比重较大,大凡前朝所有的纹饰,在民国时均有所反映。精细者在技法上多有创新,并不乏大师级人物,真正达到了以瓷代纸的艺术境界,而且整体创作水平较高,除低档生活用瓷外,少有粗制滥造之作。

山水纹饰题材广泛,既有仿古之作,亦有写生之作,既有名山大川,亦有田园风光。既有工笔重彩,也有兼工带写之作。从艺术水平上看,最高者以瓷代纸,满幅烟岚。次者多摹古人画意,虽有创新,但山峦水波富有层次,仍有一定的艺术价值。水平更低一些的多摹名家画稿,然后描线填色,虽貌似名家,但神差千里。最低者则在低档瓷胎上饰以粗俗的写意山水,然后题以“山川揽秀”、“江山胜迹”等骇人诗句。

民国植物纹饰题材广泛,但最为典型的特征是前朝流行的缠枝花卉、折枝花卉基本退出了瓷器装饰领域,为写实花卉所取代,从风格上看更靠近中国传统绘画。艺术成就较高的具有鲜明的个人风格。稍差一些的颇有几分文人气韵,艺术成就在晚清之上。再差一些的绘工较细,惟绘画语言略差,艺术水平与晚清时相若。最低的一般为红店之作,信笔涂鸦,流人粗俗之列。

民国时期以文字装饰器物较为普遍,大体有以下几种内容:纪念性文字,如“大汉光复”及“国耻纪念”等。励志性文字,如“抗日救国”、“正己化人”等。广告性文字,如“提倡国货”等。纯装饰性文字,如“喜”字罐及“秦砖汉瓦”等。

覆烧定窑瓷的魅力


宋代将瓷器生产技术推向一个高峰,名窑倍出,争奇斗妍。其中定窑以盛产白瓷著称,产品风靡一时,因瓷质细腻洁白,纹饰秀美,被宋代皇家宫廷选为贡品。

为了适应朝廷贡瓷及民间用瓷大量生产的需要,定窑工匠们发明了覆烧工艺。其优点是:一、节省空间,因为一器一匣,匣钵占了很大空间,采用覆烧工艺产量成倍增长,满足贵族及人民日常用瓷。二、能充分利用热效,节约燃料。三、由于覆烧时器口紧贴垫圈,瓷坯支撑范围大,重心稳,焙烧时收缩均匀,故不易变形。四、底心满釉。但覆烧也存在诸多弊端, 因烧制时器口紧贴垫圈,口部不能挂釉,而露出一线胎骨成为“芒口”。为了弥补芒口的缺陷,瓷匠们发挥聪明才智,巧夺天工,口沿包镶金、银、铜、锡等金属作为装饰,其身价顿显高贵。据《吴越备史》记载,宋太平兴国五年九月十一日,南方吴越王钱氏在崇敬殿向宋太宗敬献“金装定器”两千件作为朝廷贡品。

定州窑以烧白瓷闻名天下,国内一家博物馆藏有金代定窑刻花葵瓣碗,碗心刻荷叶花纹,质细胎薄,釉色莹润洁白,属金代贵族用瓷,有“芒口”,但底足内未见有“官”、“易定”、“尚食局”等字款。定州窑除烧白瓷外,还兼烧黑釉、酱釉等品种。定窑酱釉烧造数量少,因而备受收藏家重视。

宋代诗人陆游对定窑口沿无釉瓷器嗤之以鼻,认为登不了大雅之堂。在《老学庵笔记》中回忆:“故都时,定器不入禁中,惟用汝器,以定器有芒也。”宋代《坦斋笔衡》也很不客气地记述了:“本朝以定州白磁有芒不堪用,遂命汝州烧青窑器”。北宋末年,其他窑系的崛起,宋徽宗率先“弃定”瓷选汝青瓷,一时间对定窑白釉、酱釉、黑釉瓷难定轩轾,遂被打入“冷宫”,售价一落千丈。但明代曹昭《格古要论》却对“黑定”推崇备至,认为“有紫定色紫,有黑定色黑如漆,土俱白,其价高于白定。”

浅析陈设瓷在居室设计中的运用


陈设瓷便于更换、装饰性强,且具有收藏和审美等价值,其在人们居室设计中扮演着越来越重要的角色。本文基于陈设瓷在家居装饰中的环沈一致性、文化艺术性、多元风格化和多样设里性等艺术特点探析了陈设陶瓷在居室设计中的运用。同时还通过对陈设陶瓷在居室设计中的运用方式、特点及今后发展的讨论,指出陈设陶瓷的独特魅力和广阔前景。

1、陈设陶瓷在居室设计中的契机和发展

陈设瓷的艺术风格受特定时期创作意识的直接影响,我国几千年来的陶瓷文明史以及西方的陶瓷艺术界近几十年的迅猛发展,使得新的陶瓷成型装饰制作方法逐渐形成,进一步解放了个性,使得陶瓷艺术有了独特发展。对于居室设计来讲,艺术的融入、文化的融合展现出自我个性和文化情趣。居室设计越来越强调和关注材料质地的个性化、工艺的肌理效果、空间的布局。由此,陈设瓷的发展也带来了各种派系的居室创新的艺术思潮。

2、陈设陶瓷在居室设计中的应用

2.1陈设陶瓷在居家设计中的环境一致性只有从整体出发的陈设才具有协调性,所以,陈设瓷的运用必须与其环境相一致。陶瓷陈设要从整体着手,细致规划,层次有序。动静结合。像茶其、灯座、花瓶等实用类的陈设陶瓷,一方面可用于摆设观赏,另一方面可以使用为主。这类陈设瓷虽具功能效用,但是并不意味着有艺术性的缺失,并不能限制设计者的创新力和陶艺家的创造力。美和情感组于无形,融于理念,同样可以通过实用的样式达到预期的设计效果,既将实用与装饰密切结合,又有多种变化和谐统一,使装饰雕刻的题材内容、表现形式愈发丰满。提高了实用美观性。

景德镇陶瓷雕刻莲花金鱼缸锦鲤鱼缸

2.2陈设瓷在居家设计中的文化艺术性

陈设陶瓷在居家设计中的装饰作用和情感表达特性也不容忽视。陈设陶瓷的形态、风格、质地等,可以体现出现代人的个性、思想、心理、情感、审美价值和意识。陈设陶瓷的艺术元素是由创作者的创作思路和陶瓷烧制、陶艺技法结合而产生的,所以其陶艺元素情感源泉是创作者的情感投入和精神传递。融入壁饰作品中的情感通过陶瓷陈设品的各种色彩、形状、肌理等的造型与情感要素展现给欣赏者。人们对壁饰的反应和感知,产生共鸣并激发联想,从而在欣赏、品味的过程中引起情感上的满足和梢神上的愉悦,达到一种相互影响的情感状态。陶瓷壁饰自身的形式、题材、色彩、造型、材质、肌理等审美形式通常是它情感表达的外在形式,是作者所要表达的思想和情感在陶艺壁饰作品上的娓娓道来。

2.3陈设陶瓷在居家设计中的多元风格化

家居装饰的风格在世界文化的激荡与融合中日新月异、风格不一。古典主义西洋风格居家设计中,十分讲究室内装饰织物的配置、陶艺品的陈设、装饰的造型,讲究绘画、陶塑、镜子等与天花、墙面相结合:中国传统建筑样式设计中,作为一个整体来处理室内的天花与装修、家其、字画、陈设陶艺的布局,室内多为对称的空间形式。

艺术元素穿插其中增加了组织空间的层次和深度:传统样式的居家设计中。室内气氛简朴、淡雅、舒适,简洁朴实的室内空间造型。其有定式的墙上装饰画和陈设插花,陈设陶艺元素陈设也独其一格。

古今中西在装修装饰方面融于一体。适宜、得体的陶瓷陈设皆可拿来点缀、使用,不拘一格的设计手法、大方适宜的色彩材质彰显总体构图气氛效果。若要获得鲜明形象性,陶艺元素在居家设计中的对比在强烈反差中就能求得满足互补的效果,增加空间层次感,充分发挥自己的优势。陶瓷表而的质感纹理给人以视觉享受,产生出较高的艺术品位。色彩是构成陶瓷艺术设计的不可忽略的因素,丰富的内涵使陶艺呈现出复杂的色彩现象。在室内陈设艺术中,根据环境可选用相应色调,与家居中的灯光色彩协调搭配运用,突出设计主题,营造独特的居室风格。

2.4陈设陶瓷在居家设计中的多样设置型

落地式:置于入口、厅角、墙边或者走廊两侧和尽头的陈设陶瓷,通常体积较大,成双成对。造型各异的艺术陈设陶瓷,作为装饰于居室的艺术元素,既是对家居环境的美化,也是对艺术品位的提高。

挂置式:作为主题墙面。将陈设陶瓷以悬挂的方式布置于居室之中。每个人的个性欣赏不同,选择不同的陈设瓷挂置,并以专用灯光投射其上,特色鲜明,增强艺术气息。突出陈设瓷的质感美。

聚合式:根据家居的整体环境氛围。配以聚合组成与其协调的陈设瓷造型饰物,陈列于卧室、书柜、茶几等。

或花草树木之型,或卡通童趣之类,亦或古风怀旧之品都可依据不同家居氛围进行运用和陈设。

3、陈设瓷艺术品在居室设计中的作用

陶瓷陈设品作为现代艺术的一个重要部分,融合了中西文化,烘托了家居的温馨氛围,开放了空间的艺术意境。

满足人们文化提升的需求,继承和发扬了传统文化也创造出独其特色的空间内涵:根据个人现代审美的要求不同,创造出新的设计手法、思维,融入多元文化。调节室内色彩分布,柔化家居情调,使其现代陶艺作品、居室及人们三者之间形成感应与心灵上的互动与交流,既反映出居室主人的生活方式和生活情趣,也创造出一种全新的文化理念。陈设瓷设计表现形式与内容也都应具有时代特征的艺术形式与内容,赋予人性的审美需求,延续和扩展环境陶艺文化的自身内涵和发展,使陶瓷元素作为一种公共艺术的外在风格和内在精神在居室设计中能充分展示其时代性和可持续性。

高档骨瓷 魅力无穷


陶瓷起源于中国,但骨瓷始创于英国,曾长期是英国皇室的专用瓷器,独尊着华美。就在如今,骨瓷也是主人身份与地位的象征。别致、华丽、高档、优雅……对于骨瓷而言,充满魅力的评价数不胜数。

骨瓷餐具制品柔和、透明、强度高、韧性好,由于加入了骨粉,增加了烧制的难度,所以更加珍贵。骨瓷餐具不仅仅是一件生活用品,更是艺术品和奢侈品的集成。

汇嘉时代购物中心负一层的隆达骨瓷专卖店建议消费者,选购骨瓷餐具时可通过看摸弹三招来仔细区别:1、可将骨瓷拿在手里观察,通常好的骨瓷色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色,对着亮光还可观察其通透性,并能看出骨瓷成分的细致与否,一般好的骨瓷透光较佳且均匀无杂质;2、可用手触摸直接感觉瓷的细腻和坚硬,好的骨瓷重量往往比其它瓷种略轻、瓷体也更为轻薄;3、用手指轻弹,质地较好的骨瓷一般会发出“叮叮”的金属脆响,如用手沾水在碗口摩擦还会发出像飞机飞过的轰鸣声。如此,消费者便可以通过视觉、触觉和听觉与骨瓷实现近距离交流,并最终选购到自己称心如意的骨瓷产品。

德化瓷章魅力无穷


1996年以来,越来越多的人认识到德化“文革”瓷章是个宝,加入了收藏或经营队伍。他们走街串巷,发掘德化“文革”瓷章中的精品、珍品、罕品。这些高级瓷章在“第二市场”即被收藏家高价购存,偶尔流入“第一市场”,一露面便被有见识的收藏家高价买下收藏了。前不久,笔者接到一友人电话称其从三明购得一枚小五角星浮雕章,我如有意购存,他愿送至家中。该章直径5.3厘米,其形其韵皆与红五星高浮雕大章一致。该章虽小,却是大章之母,应出自同一设计人员之手,弥足珍贵,遂以高价买下。

我曾于1996年9月发表《德化毛泽东瓷像章图谱》和《德化毛泽东像章概说》。时过境迁,如今德化章不论是内涵或外延皆丰富得多,德化章的收藏和研究渐入佳境,进入到一个新时期。比如毛主席各个历史时期头像系列(5.5厘米),当年只见到12种,现在已发现有20种,我集到14种,历经5年增加4种,收集难度可见一斑。再如心形异型章,当年只见到两种,属礼品章,极罕。如今已发现有10种,应属一套。不论是谁,能把这套章集齐,对德化瓷章的收藏史来说,是具有重要意义的。又如烤漆章,我在《概说》一文中,只说到十几种,现在综合几位藏家的藏品看,5.5厘米的约有70种,6.5厘米的大约有50种,而且,此类章可划分为若干独立的系列,在系列中又可出现大套套小套的情况,小套能集齐已属不易,大套能集全就属难上难了。此外,在“诗词章”、“名画章”、“套章”等也都有新发现。

1997年至2000年,全国各地的像章,不论是金、银、铜、铝或竹、瓷质的都有赝品出现。至今,外省某地生产的新瓷章、新瓷版画仍然呈铺天盖地之势。前二年,泉州市面上也发现有少量德化章赝品,引起了我们极大的关注,为了防止它的蔓延以及提高鉴别水平,由我执笔写成了《德化像章及其辨伪》一文。当初,我们确定的原则是:从学术角度出发,探索辨伪问题。文章在内部交流后,有一定积极意义。最明显的是市面上的德化章新品销声匿迹了。

德化瓷章,魅力无穷。不仅仅因为她的洁白无瑕和精湛工艺,还因为她蕴藏着许许多多鲜为人知的动人故事,等待我们去开发、去探索。当我了解得越多时,我才恍然大悟,原来我对德化像章知之甚少,任重而道远。

陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分,我们精选的《室无瓷不雅-陈设瓷在家居空间中的魅力》内容由编辑撰写而成,希望您对我们的《室无瓷不雅-陈设瓷在家居空间中的魅力》一文感到满意,如需浏览更多专题请访问:瓷器鉴别

相关推荐