鉴别瓷器的方法。
瓷器断代，一向是瓷器收藏中必不可少的技能。但是也正因为其重要，有的瓷器断代方法就显得高深莫测，且真伪难辨，无法在生活中很好地运用。那么怎么才能真正掌握科学的瓷器断代的方法呢？
首先，由于瓷器年代分类的复杂性，很难有一个“一通百通”的公式套用，如果有，那往往也是普适性并不高的，如果一味套用公式，很容易造成误判的情况。所以如果想真正掌握科学的瓷器断代方法，就必须系统地去了解瓷器的品类，且不说那些名瓷，光是历朝历代的代表性瓷器的特征，都应该有些大概的了解，了解其历史渊源背景等，至于其器型、花色等，更应该能与年代对应上，这样做的好处是显而易见的，历朝历代瓷器都有其特征，即使是后朝仿前朝瓷器，也多是按照其特征而仿制的。所以了解了瓷器特性，再进行断代鉴赏也就更加容易了。
那么应该怎么去掌握这些特性呢，并不仅仅是通过在论坛中的只言片语就能够获得的，理论知识的学习必然是有一个过程的，这个过程往往比较枯燥，且多是通过阅读权威的著作书籍来完成的。要先了解瓷器都有哪些器型，且历朝历代的标志性器型是什么，这些都是基础而繁琐的，但正是因为知道了尊瓶罐钵之间的区别，才能更深刻地认识到不同朝代瓷器之间的差异。比如光是一个瓶，梅瓶春瓶之间便大有差异，更不用说赏瓶、天球瓶等瓶类的瓷器了，它们外形有相似之处，但历史渊源大有不同，稍不留心就容易做出错误的断代。所以，从权威书籍著作读起，是掌握系统理论的一个重要方法。
同时，在对瓷器的断代特征有了基本的了解之后，我们还要对烧造瓷器的窑口进行区分。在不同的时期，不同的窑口也有这官民之别，其所烧造的瓷器特征也大为不同。但这些细微的差别并不是纸上谈兵就能掌握的，必须多看多学多上手，把理论与实践相结合。即使受现实条件限制，也可以多去博物馆观察，或是在线上博物馆中多多感受。只有自己多上手，多留心，才能把握不同朝代瓷器的细微差别，特别是在仿制品繁多的当下，多了解一些瓷器特性，对掌握瓷器断代的方法，是大有裨益的。
瓷器精品赏析及价格参考：
1:明宣德青花折枝花卉笠式碗，尺寸：直径17.8厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 6,670,000 ，成交时间：2011-12-06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。
钤印款识：「大明宣德年制」款。
宣德一朝窑事兴盛，上承永乐御瓷之非凡品质，于短暂的十年里却铸就中国陶瓷史上最为辉煌的一段传奇，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，备受后世推崇。本品即为此中之佳例，为斗笠式，造型别致，自见赵宋洗练简约之美，尽显曲线变化之佳妙。胎质细腻坚致，釉汁莹润亮青，全器内外纹饰疏朗，极见清逸之气，外壁绘六组折枝祥花瑞果纹，分别是荔枝、扁菊、蟠桃、月季、石榴、茶花，花果交错布置，内壁留空，碗心则是绘以折枝番莲纹。祥花瑞果是永宣青花最为经典的纹饰，本品涵括了所见的主要品类，其绘画写实逼真，诸花妍放生姿，众果饱满诱人，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美。胫部硬折角，绘十二式仰莲瓣纹，底部浅圈足，胎骨细腻，抚之光润如玉。青花“大明宣德年制”楷书款，书法精绝，朴拙苍健，古意盎然。
2:明永乐青花莲子盌，尺寸：10.2厘米，估价：HKD 5,400,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2013-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
莲子式，敞口，深腹下收，小足高壁，外底作鸡心状凸起，更形灵秀轻巧。胎质细白，釉面光润，钴青色调凝重古雅。纹饰抽象，盌心图样，彷佛四瓣小花，内壁纹饰，则犹如飘带重迭卷舒，辅以回纹卷草。盌外饰交迭双层莲瓣纹，边沿圈足则缀以回纹。
3:明宣德青花花卉纹莲子盌，尺寸：直径15.9厘米，估价：HKD 3,800,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2013-11-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
钤印款识：双圈六字楷书款。盌敞口，深弧腹，窄底，圈足。盌心双圈内绘四瓣花纹，外环饰半花纹，再一圈连枝叶纹，内壁饰缠枝花纹，口沿下饰曲线朵花纹。外壁饰银锭、犀角、珊瑚、阴阳板四杂宝，间以花卉纹，口沿外缠枝花、三叶纹各一周，近底处饰莲瓣纹。足墙饰卷草纹，底青花双圈内书「大明宣德年制」楷书款。宣德青花莲子盌，应源自永乐鸡心盌。永乐原型体形较小，盌心呈尖形，故称「鸡心盌」，其盌心纹饰多为阿拉伯风格的花卉图案。
4:元仿官窑杏圆贯耳小壶，尺寸：10.5厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2013-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
5:清雍正矾红「三多」图碗，尺寸：13厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 6,620,000 ，成交时间：2011-04-07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
钤印款识：《大清雍正年制》款。
此碗笔绘细腻，纹饰简约，为典型雍正风格。矾红彩极少单独作为瓷器装饰，此例实属罕见。
6:唐彩绘陶骆驼及骑驼俑，尺寸：高60厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 6,100,000 ，成交时间：2017-11-29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
骑驼俑为一汉人，头戴幞头，着宽袖长袍，脚蹬高靴，侧身而坐。骆驼立于陶踏板上，胎呈白色，色调以赭、黄为主，其仰天昂首，双目圆睁，张口露齿，舌抵上颚作嘶鸣状，头顶、颈背及两腿上部饰有鬃毛。
7:清康熙青花高仕仙阁图盌，尺寸：20.1厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 6,080,000 ，成交时间：2015-04-07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
8:明永乐龙泉青釉大盘，尺寸：直径58.7厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 6,060,000 ，成交时间：2017-05-31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
此类大盘为处州龙泉官窑的作品。除了底部的环形垫烧区以外，全器光素满釉。看似朴实无华，却更能突显出其青碧光润的釉色。
9:清乾隆仿汝釉琮式瓶，尺寸：高29.4厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 6,040,000 ，成交时间：2015-06-03，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2015年春季拍卖会。
钤印款识：六字篆书款。
琮式瓶于明清之际又成「蓍草瓶」，为插储卜卦所用蓍草而得名，亦可插花。如龙泉窑青釉琮式瓶，即于晚明高濂所著《遵生八笺 — 燕闲清赏笺》一书中被用于插花：「如堂中插花……龙泉蓍草大方瓶，……或置几上，与堂相宜。」
此瓶全器满施仿汝釉，釉质肥厚，工艺考究，不为多见。瓶背上方有两组对称的象鼻穿眼，两侧足墙留有方形穿带，为穿绑皮带固定之用。高濂《遵生八笺》于「瓶花之忌」一文中称，「官、哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条系于几足，不令失损。」。
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明成化斗彩瓷器鉴定断代方法，市场价值如何？
瓷器一直以来就是中国的一项特色与代表，每个朝代都会有属于自己朝代的瓷器制作技巧以及审美特点。明成化斗彩瓷器是明朝时期非常有名的瓷器类型，无论是在制作工艺上，还是什么价值上都达到了巅峰。那么，明成化斗彩瓷器有哪些鉴定方式呢？目前的市场价值又是如何的呢？
1、辨别胎釉
明成化时期，瓷器的制作工艺发展的一个重要时期。不同于以往朝代的瓷器，明成化斗彩瓷器整体造型上是偏小巧的，同时胎质是非常细腻的。判断明成化斗彩瓷器真伪的方式之一就是辨别胎釉的情况。真的明成化斗彩瓷器，它的胎釉是非常细腻的，就好比凝脂一般，抚摸上去就如同是婴儿的肌肤，非常的娇嫩。同时，釉色上面会带有一些闪青色。而假的这类瓷器，胎釉就比较粗糙一些，是比较好辨别的方式。
2、辨别纹饰
明成化斗彩瓷器不仅仅是胎釉非常的细腻，在整体的纹饰方面也是独一无二的。明成化斗彩瓷器采用的是双线勾勒的填色方法，而且填上去的颜色都是比较素雅一些的。与此同时，填色用的是平涂方式，相对来说层次感是不突出的。填涂的部分表面是非常平整的，上面没有任何的凹凸感。这种纹饰制作方式对于工艺的要求是非常高的，假的明成化斗彩瓷器是无法达到这样的工艺水平的，辨别起来也是非常清晰、明了的。
3、辨别彩料
明成化斗彩瓷器的彩料选用也是比较独特的，主要在于当时颜料制造工艺的高超。比如说鲜红色，明成化斗彩瓷器中的红色，是非常鲜艳的，像血一般。鹅黄色是比较鲜嫩的，在黄色中还带有一丝的绿色。杏黄色中带有红色，绿色带有些黄色等等，任何一种颜色中都会带有其他的颜色，可以说不是非常的纯正，但是不影响呈现出来的颜色与效果。
明成化斗彩瓷器的辨别方式有很多，上面给大家简单的介绍了三种方式。可以辨别胎釉情况，是否是细腻、平整的。可以辨别纹饰，是否采用平涂方式，双线勾勒方式等。可以辨别彩料，颜色中是否带有其他颜色的闪色。通过这三种方式，就能够辨别明成化斗彩瓷器的真伪情况。而这类瓷器的价值是比较昂贵的，无论是它的制作工艺、审美价值、历史价值，它的价值都不会低。
明成化斗彩瓷器图片及拍卖成交价格：
1:明成化斗彩龙纹罐，尺寸：高18.4厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 4,600,000 ，成交时间： 2016-06-05 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
钤印款识：“天”楷书款。本器圆口丰肩，腹部浑圆，线条张弛有度，外壁满绘青花龙纹，点缀以缠枝瓜果纹，造型俊逸，分别以黄、绿、红彩点染盖钮、瓜果、枝叶及上下莲瓣。青花发色纯美淡雅，外底以圆润中锋运笔，藏锋写出“天”字款，大字楷体，笔画遒劲挺拔，这一款识及书体贯穿成化始终，为明代一绝。与此件作品相类者十分稀见，仅台北故宫博物院藏有一件青花九秋图盖罐可做比较，纹饰则与另一件平盖斗彩罐相类。属成化官窑斗彩器珍品。
2:明成化斗彩折枝花纹梵字盃，尺寸：直径7.5厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 2,863,750 ，成交时间： 2003-07-07 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
3:明成化斗彩鸡缸杯，尺寸：直径8厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间： 2011-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
钤印款识：“大明成化年制”款。成窑斗彩鸡缸杯乃旷世奇珍，成就了中国美学的经典，是为瓷史上的一段传奇，深为后世推崇，乾隆皇帝曾赋诗《咏鸡缸杯》赞曰：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。
4:明成化斗彩花卉纹天字罐，尺寸：高9厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 2,415,000 ，成交时间： 2017-06-06 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年春季拍卖会。
钤印款识：「天」字款。本品胎体轻薄，直口，短颈，溜肩，腹下渐收，广底，底内署有“天”字楷书款。本品附有原配圆形器盖，盖顶微凸。盖顶以矾红料绘制团莲一朵，盖壁则以青花料绘一圈卷草纹。罐肩绘有一圈莲瓣纹，主体纹饰则是青花斗彩缠枝莲纹，六朵莲花以青花料描绘，而枝叶则在青花轮廓内填以绿彩。器底亦绘仰莲瓣纹。
5:清雍正·仿成化斗彩折枝花卉纹罐（一对），尺寸：直径14厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 1,955,000 ，成交时间： 2019-12-15 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季十五周年拍卖会。
钤印款识：款识：“大明成化年制”六字双行楷书款。
成化斗彩冠绝古今，不仅开一代彩瓷先河，其首创之天字罐、鸡缸杯亦成为后世模仿的典范，影响深远。清康、雍、乾三代均对成化斗彩十分推崇，其间又以雍正仿效几可乱真，常言“明看成化，清看雍正”。成化、雍正二帝虽相隔二百余年，却在瓷器上展示出相近的品位，两位君王均有着相当深厚的艺术修养，对于器物制作，亦要求细致、文雅、秀气。盖因成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝瓷艺追求的共鸣，故屡次指示对成窑器物进行仿烧，遂有此作之诞生。
6:清雍正御窑仿成化斗彩鸡缸杯，尺寸：直径8厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间： 2015-05-19 ，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：大明成化年制。清康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视，时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述，其中高士其更作“成窑鸡缸歌”赞咏。康熙时期仿烧品，可参考北京故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹，“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠”，认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下，清代御窑厂也多有仿烧，乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式，画面为童子戏鸡；与之相较，雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型，深得成化鸡缸杯之精髓。此件雍正斗彩鸡缸杯正是雍正一朝仿成化名品之巅峰代表。杯撇口，深腹，卧足。外壁绘子母鸡两组，一组为雄鸡昂首挺立，雌鸡琢虫哺雏，四雏围绕母鸡，一雏仰望雄鸡；另一组雄鸡回首看着正哺二雏的母鸡，另二雏在一旁嬉戏。两组子母鸡以洞石月季花和洞石兰花相间，洞石玲珑，月季娇艳，兰花淡雅。杯外底青花双方框内书“大明成化年制”楷书款。
7:清乾隆仿成化斗彩团菊纹盖罐，尺寸：高12.2厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间： 2019-03-23 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第53期·迎春拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年制”款。本品直颈鼓腹，盖扁圆，整体造型敦实可人。小罐胎体紧致，修胎规整，釉面润泽，颈下、足上一周以青花分两色渲染变形如意云头，云头中心点红、黄彩。腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊上下分布，背景衬托蕉叶，团菊颜色红、黄相间，呈品字形分布，其间饰缠枝莲纹，盖面两朵团菊均为红色，盖沿一周绘莲纹，与腹身团菊间莲纹相近。整器纹饰设色清雅，绘制精细。罐外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识字体端正，为乾隆中期御窑典型款识字体。
8:明成化斗彩龙纹小杯，尺寸：直径6厘米，估价：RMB 2,300,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 806,400 ，成交时间： 2010-11-06 ，拍卖公司：上海老城隍庙拍卖行有限公司，拍卖专场：世佳艺术2010年秋季大型艺术品拍卖会。
敞口、弧壁、深腹，自口至底略呈斜线状内收，圈足。杯身以斗彩绘龙纹贯于杯身。胎骨坚细，胎壁轻薄，发色淡雅，形制精巧，底书大明成化年制款。
9:清雍正仿成化斗彩灵芝纹杯，尺寸：直径10.3厘米，估价：RMB 50,000 ~ 150,000，成交价： RMB 667,000 ，成交时间： 2018-11-20 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018秋季拍卖会。
钤印款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝。本品以成化名品—斗彩灵芝云纹杯与斗彩灵芝云纹碗为范精心摹制而成，其原型可参考台北故宫博物院之藏品。杯敞口，弧腹、圈足，造型端庄，胎质细腻。外壁以斗彩绘团花灵芝云纹图案，灵芝纹样以青花勾勒，内填饰黄、绿、珊瑚红、紫红等各类釉上彩，同时又以青花作为蓝彩填饰，对绘工之技艺要求甚高。设计者又于四组灵芝云纹之间，巧妙地在口沿处描绘蔓草朵花纹将灵芝纹间隔，使整体构图舒朗有致，色调淡雅静谧。雍正御窑仿烧此品种，在成化的基础上，既有模仿，又略有创新，就尺寸大小而言，有口径7.2厘米、口径10.2厘米两个品种，小口径的作品基本落“大明成化年制”寄托款。
【陶瓷文化】如何掌握中国古陶瓷的鉴定方法
中国彩瓷
在今天假古董泛滥时期，如何去研究和鉴定古陶瓷是人们最关心的问题。鉴定是对象每个历史时期的新产品，以及后代仿前代的作品，在鉴定古陶瓷的过程中，鉴定是基础，鉴定是一门实践性很强的学科，每件艺术品无论是古代的还是现代的，都有自身的文化教育内涵，都有精粗，新旧之分。但如何去识别，广大博物馆工作者及收藏爱好者都有丰富的经验。笔者在这里谈一点个人体会。
“悟性”来源于实践
“实践是一个过程认识是一个过程，人的认识不可能在实践中一蹴而就地符合客观必须经过反复地实践才能达到主观和客观相一致.实践的目的也是通过反复地实践才得以实现的。“这一段哲学道理也是我们认识古陶瓷，鉴定古陶瓷的过程。平日所说鉴赏古陶瓷要有一定的“悟性”或说要有一定的“品味”能力。而“悟性”、品味从哪里来的呢?就是从实践中反复认识而得来的，传统的鉴定经验就是在实践中不断的反复认识总结出来的。因此不论是真品还是赝品，都要广泛、经常、反复地接触，以提高自己判别真伪和优劣的能力。每当在触摸和观察中要细致入微地“品味”每件器物所具有的特征。也就是工艺家和艺术家所赋予的灵气、知识和艺术素养，有了灵感也就能鉴别了同时要多看书，多参观博物馆丰富自己的文化知识和艺术素养、达到理论联系实际的目的。例如可以同时对一件清康熙青花瓷器、一件晚清仿康熙青花瓷器、一件现代仿康熙青花瓷器作多年的反复比较认识。观察的结果应该是康熙的釉面坚实青花色鲜亮、深沉.纹饰生动:光绪仿者地釉松软青花呈色“洋蓝”飘浮纹饰板滞;而现代仿品地釉洁白，青花呈色鲜艳纹饰精美漂亮。这就是一种灵感也就是“悟性”，是从多年实践中总结得出来的。有条件的年轻博物馆工作者，应系统地学习古陶瓷发展史掌握各个时代创新品种和特征丰富自己的文化底蕴，为深一步的研究打基础。
鉴定态度应科学审慎
近二十年来，随着社会经济的发展，文物市场的兴旺繁荣，各类古代艺术品的赝品应运而生。以古陶瓷为例，可以说从彩陶到明清、民国各朝各代的品种无所不仿，赝品已呈泛滥之势。凡是书本上介绍过的器物，谈论过的器物特征，仿品都能做，仿制者采用了多种手法及骗术，让人误入其中。面对这种形势，我们博物馆的工作者以及收藏爱好者都需要重新学习不仅研究老东西也要研究新东西.世界上一切的事物都在相关的条件下不断发展人的认识必须随着客观事物的发展而进步、提高，更以科学审慎的态度去鉴定例如彩瓷的“晕光”(俗称蛤蜊光)新老作品都有此现象我们要研究的是新老作品晕光的区别。彩釉表面的.光从唐三彩开始就已经出现了，直到明清两代彩陶的表面往往发现有“彩虹”般的晕光。老器物上的晕光是因为器物年久受空气中氧化作用，在彩面上出现的是金属氧化物呈色的光泽五颜六色犹如彩虹感光感柔和浅淡但也不是件件都具有此现象。现在仿品彩器中，彩面蛤蜊光有的鲜亮有的污涂，仔细观察可发现是人为所致。
现代作伪手法多多，我们要研究它，但前提是找机会多接触老东西。老东西给我们的感觉是自然随意、成熟的古朴美。掌握了这种感觉即使没见过的东西，也是不难区分新与旧的。假品、仿品再好，也是无法再现上百年或上千年的历史底蕴。切忌抱着赝品对粉书本与真品“共同点”。按图索骥。再听新编的生动的流传故事，在自己没有把握的情况下又怕失掉良机，从而上当。要以科学审慎的态度搞鉴定。除新老器物都要研究外，还要注意考古发掘资料的累积，古墓葬、古窑址、古窑藏以及古代沉船中出现的文物，都是我们参考的重要实物资料因为这些都有确切年代，是鉴定工作国可靠的标志，也是更准确的科学依据。
鉴定古陶瓷的传统“五大要素”
目前鉴定古陶瓷的方法，除凭传统经验外还有几种科技方法:热释光测年法、X射线荧光分析法.碳14断代技术等。这几种技术早在上世纪40年代就已开始推广到文物鉴定工作中，但因为有一定的局限性，也出现过错误的判断。直到今天，科学仪器鉴定还不能起决定作用.必须要与传统经验鉴定相结合，才能得到更为准确的鉴定结果。传统经验鉴定强调“五大要素”，“五大要素”即古陶瓷的胎(包括制作工艺)、釉、造型、纹饰、款识。这五个方面.在陶瓷发展史上在各个不同时期的器物上，具有不同的特征对从事古陶瓷研究的专业工作者，收藏爱好者来说这是学习鉴定古陶瓷必须掌握的基本功。每件瓷器断定年代时.都要通过眼睛的观察、用手抚摸的感觉，分析它的胎、釉、造型、纹饰、款识等方面的特点，才能作出判断。一般这种鉴定的方法称为传统的目测手试法。这种方法是几代古瓷研究者经过相当长的实践不断总结出来的，有坚实的实践基础，也是科学的。只有掌握了真品五大要素的特征，才能进一步去鉴赏.才能有很好的“悟性”。当今社会上造假仿古泛滥，目测手试法牢牢掌握极为重要。现代制作瓷器的生产条件、技术手段及工匠文化素养都较古代工匠更为进步，因此现代仿古瓷不仅在技术手段方面下功夫，同时还针对一些痴迷者的心态下功夫，达到诱惑人的目的。“五大要素”掌握不牢就会上当受骗。例如款识问题，有的收藏者很痴迷款识，凡有铭文的器物都收藏。制假者也是经过了一番深思熟虑，查找资料，所以在伪品中写的铭文都是有据可查的。尤其供奉款的瓷器，上面不仅有供奉人的姓名、地址、还有供奉的庙宇。收藏者买到仿品，到图书馆、档案馆中核对资料“爬山涉水”去查找仿品中所书写的供奉地点、庙宇等，最后都核对上了但收藏者就是没有从器型、胎釉.纹饰等方面去研究就将仿品当成真的。这是作假者在款识上“作”的文章。“五大要素”的特征是鉴定古瓷的依据。中国至今有两千年的烧瓷历史加何掌握和熟悉它不是一朝一夕的事.笔者初到北京故宫.孙瀛洲老先生除传授经验外平日谆谆教导我们学习鉴定必须做到“三多”多看、多问、多比:“三勤”勤学、勤问、勤记“三心”细心、信心、恒心。这是老师教给我们的诀窍。多年下来.我们就可以积累下大量的鉴定知识，渐渐地都储存在大脑里。人类的大脑犹如一台活的计算机。平时不断储存信息资料一旦需要，通过感觉器官表达出来。当然，如果脑海里储存的资料不丰富，就可能出现错误的判断;反之，储存的资料越丰富，出现错误判断几率就越少。总之“五大要素”的特征是从事古陶瓷专业人员或收藏爱好者必须掌握的武器掌握它才能搞好鉴定，不懂鉴定就无法谈鉴赏。要想熟练地掌握好鉴定，需要持之以恒地在实践中不断积累经验.还要有科学的态度需要新旧全面研究，这样才会取得较大的收获。
康熙郎红瓷器如何鉴别与断代
康熙郎红瓷器如何鉴别与断代。
近来看到有不少朋友对红釉器，特别是郎红类比较感兴趣，对于不同时代郎红的断代也有热烈的讨论。因此，通过本人对馆藏标型器件查看、民间收藏材料的积累，自己的研究，谈谈对郎红的认识。
关于郎红的定名、历史渊源，上海博物馆的陆教授有详细研究，陆氏的核心观点是所谓康熙“郎窑红”，在郎廷极之前，民间就有烧制，窑口众多，器型、发色也有较大变化。感兴趣的读者可查看原始文献，这里不再赘述。
这里着重探讨的，是郎红的鉴别与断代。
何谓郎红?
凡具有浓重红色(越往底部颜色越深)、玻璃质感强、有中至大开片、器型口因釉的脱流而露出胎骨的单色红釉，均可归为郎红类。真正的郎红，就是康熙本朝所烧制的官窑或官民窑。康熙后的，都为仿郎窑。仿烧康熙郎红，主要在清中晚期(嘉道、光绪)和民国初期。
康熙郎红的特征
第一看红
鉴定瓷器的标准依据，如包浆、胎骨、胎底，在断代郎红类红釉器，有一定作用，但并非绝对有效。本人通过文献记载、实物查看，提出鉴定郎红的真伪、断代郎红，第一要素是发色，即红釉的颜色。其次是包浆和玻璃质感、最后才是胎底胎骨。
那么康熙郎红的标准发色如何?康熙本朝所烧之郎红器，由于高温铜的比例极高(所谓不计成本)，因此，烧制出的结果，就是在自然光下，器型表面的红釉发色呈深紫红色，或深玫瑰紫红色。打个比方，就好比新鲜猪肝切开后其剖面的中央部的浓紫红色(有卖菜烧菜的朋友自然能够体会)。而在强光照射下，高温铜对光中的六色(橙、黄、绿、青、蓝、紫)完全吸收，对红色基本不吸收，使人的肉眼，产生鲜红色质感。因此，康熙郎红只有在强光直射下，才会有鲜红色发色，而在自然光下，则呈深紫红色。康熙后仿制的郎红，则此特征比较淡化，往往一眼看去就呈鲜红色。
第二看玻璃质感、开片
康熙郎红因烧制不计成本，釉水肥厚，在配料时，还配以玛瑙，因此，烧出的结果是表面具有极强的玻璃质感。
高温烧制下，形成自然开片，开片不均匀，呈中至大开片。开片不明显，隐于釉层下，与高温铜结合完美。在40倍放大镜下，显示在有少量的气泡。
第三看胎底
不少人会存疑，胎骨不是非常具有实际效果么?为何首看胎底?原因是康熙后仿烧的郎红，有很多就是拿康熙的白胎去复烧的。因此，胎骨不是唯一有效特征。康熙郎红的胎底，历史记载，实物考证的有两类，一是萍果青，此为康熙晚期产品之特征，二是米汤底，此为康熙早期产物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的开片大小亦有差异。如萍果青的胎底，开片大，不明显，而米汤底，则开片纹小，与萍果青比，开片纹显著。这里特别要强调的是，在此三类胎底外，还存有一类型，为萍果青泛红釉胎底，还有少量的以红釉为主的胎底。
此外，康熙郎红还有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎红一般以小中器型为主，大器较少。这里不能说没有，而是较少。
到了清中晚期，仿康熙郎红的器物，一般在红釉发色、玻璃质感、开片、均与康熙本朝产物有区别，在器型上，也有较大变化，如大型器出现。后仿郎红，以光绪朝的作品最好。
近来看到市场上充斥着大量的新品，此类品的共性是，用化学料配出介于深紫红色与鲜红色之间的红色，我称为”妖红“。有玻璃质感，有开片。器型也变化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜爱收藏朗红的藏友对此祸害品，须要小心。
如何鉴定瓷砖的好坏呢？
在生活当中有很多朋友会问如何鉴定瓷砖的好坏呢？小编今天要和大家分享一个秘诀，接杯水倒在砖体背面看看砖的吸水速度，越快证明砖越差，越慢证明砖越好，这就是平常所说的瓷砖吸水率了，一般国际标准在0.4%以下，也就是倒100克水砖只会吸收0.4克，达到这个标准的砖基本都是好砖了，下面还有更详细的资料，感兴趣的朋友一起来看看吧。
一、如何鉴定瓷砖的好坏呢？
1、看转体背面，看看颜色是否纯正。一般纯正颜色显示为乳白色(偏白色)，不能发黑、不能发黄、表面有黑点更不行，发黑发黄证明砖体本身有杂质，杂质多了砖的密度更定下降，平常实用过程中容易出现断裂、损坏。但是砖体背面不能很白很白那也不正常，说明硅酸锆原料用的太多，国家检测瓷砖有没有放射性其中一项就是检测硅酸锆原料的实用量，硅酸锆原料可以使砖变白变亮，但是硅酸锆原料也是放射性的主要凶手之一，一定要注意。一般正规厂家都有国家的检测报告证书，你要求他们出示就可以了，注意：一定要是用相框装订的那种彩色证书或是产品宣传册后面的参数表明，不是复印的检验报告，那东西是可以伪造的。
2、看瓷砖侧面的颗粒体是否细腻均匀。颗粒体大、粗糙的话砖体密度酥松，使用过程中肯定也会出问题，举个简单的例子：你拿到房子时一般是毛胚房，墙面都是水泥面很是粗糙，当你使用了腻子粉后墙面就比较光滑、细腻了，你就用这样的标准去看就好了。
3、把砖立起来，用手敲击砖体。声音越清脆证明砖体密度越高，品质就越好，声音越沉闷证明瓷砖密度越差，瓷砖的抗污、耐用能力就越差。
4、如果是买抛光砖(600规格以上的大地砖)，用手触摸砖体正表面(手背触摸)。入手感觉越光滑证明砖体表面的针孔越少，抗污能力就越高，只要不用在卫生间或是厨房就不用担心防滑问题。
5、同一颜色看砖体表面的光泽度。一般大地砖都是放在打斜板上的，上面都会有射灯或是日光灯，你要看这些灯泡在砖体表面的影子(就像照镜子一样)，影子越清晰的证明砖的光泽度就越高，砖体的硬度就越强，耐用性能就越高，相反灯泡影子越模糊证明砖的硬度就越低。注意:这里我所指的是抛光砖哦，而且再对比的时候一定要同一个颜色，你不能用黄色的砖和白色的砖去比较，那样是错误的。
6、如果是买仿古砖的话，同样用手触摸砖体正面。用手感觉砖面的釉料是否细腻，再用眼睛近距离观看，釉料的颗粒体是否粗糙等。买仿古砖是一定要特别注意釉料的品质，可以的话让销售人员详细说明釉料的制作工艺，因为釉料是仿古砖的生命，而颜色是仿古砖的灵魂，所以在颜色上一定要多对比家，看看颜色是否纯正，从中挑一款颜色比较纯正的产品就基本OK了。
7、如果是买瓷片(墙砖)的话，要看砖体侧面胚体和釉料之间，看看釉料的厚度。太薄不能要，因为时间长了会出现断裂的情况或是会出现渗污。再看瓷片表面的釉料是否光亮，釉料光亮品质好。
那么如何鉴定瓷砖的好坏呢？的相关知识小编就为大家介绍到这里啦，希望可以对大家有所借鉴，小编祝大家生活愉快。
掌握瓷砖清洁方法 让您不再为如何保养头疼
瓷砖常会被油腻、水绣、皂垢等玷污，尤其瓷砖接缝处更易藏污纳垢。为保持瓷砖清洁又不损坏瓷砖表面光亮，可以使用多功能去污膏进行清洁。瓷砖缝隙处，应先使用牙刷蘸少许去污膏去污垢，再在缝隙处用毛笔刷一道防水剂即可，这样不仅能防渗水且能防霉菌生长。
浴室瓷砖清洁方法
家里卫生间整体浴室玻璃和墙壁、地砖时间长了就有很多污垢，很难弄得干净，最简单的方法就是去超市的买个威猛先生浴室多功能泡沫清洗剂，喷干布一擦就ok，很容易就把浴室瓷砖表面污渍清洁干静了。如果你想省钱，最简单的办法是用家里的食碱及“含有NaOH”才一块钱用热水溶解稀释后清洁瓷砖的效果也不错。
浴室的瓷砖缝中有了污垢，可喷些浴室用的清洁剂置于污垢上，稍等会儿，以刷子轻刷，同时以清水冲洗。如果还有残存的污垢， 就改用洗衣用的漂白剂依上述要领做。
如果希望将浴室的瓷砖洗得洁白而发光的程度，可在肥皂水中加少许氨水。
厨房瓷砖清洁方法
如果采用高浓度的专业清洗剂去清洁瓷砖，当然会很省力，但也就对瓷砖造成一定的伤害，日后就更加容易脏，就如同用酸性洗涤剂去清理卫生洁具一样，会伤害瓷砖表面的。
日常的维护要经常的用一般洗涤剂去清理，不要等到油渍太厚了才去清理，那样会很累人的。
其实可以去商场买瓶超浓缩清洁剂,先在油印表面涂均匀,等5分钟后就可以抹干,在用清水洗,就可以了,也可以用牙膏,方法跟上面说的一样。
厨房灶台周围的瓷砖清洁，可用厨房油污清洁液喷洒一遍，再用抹布擦掉。 取石蜡与白醋各等量混合在一起，置于瓶中，使用 前需摇晃一下。用此溶液擦抹瓷砖清洁效果甚佳。
明代早期瓷器断代
这件高足碗残件，要断代。大家首先看，它的青花纹饰的画法，这是实笔点画，这种画法从元代开始有，然后洪武、永乐、宣德、正统、景泰、天顺。天顺早期实笔点画比较常见也是常用的，特别是民窑，基本上民窑多数是实笔点画的。所谓实笔点画就是没有边上勾勒的那种线条。勾勒渲染就是勾勒线条，然后渲染颜色。在青花的绘画上就叫分水或者混水，这也是一种绘画的技法。勾勒渲染是从天顺晚期开始一直到现在都有。
另外一个，高足碗釉面白而细腻，宣德的话没有这么细腻，会白中泛青一点，要比永乐要青一点。洪武和永乐早期的民窑，是石子青料，呈色都是蓝中偏灰，特别是洪武的颜色，更加显得偏灰暗一点，而且比较淡一点。
再有，官窑的东西多数是用同一种苏麻离青料小的渲染，不会实笔点画。叶子、花卉边缘勾勒一下以后，再把叶子或者花卉渲染出来。但是用的同一种料，跟后面勾勒渲染虽然是一样的技法，但是用的料是不一样的，所以官窑的东西，不计成本就是在这儿体现。
从纹饰上来说，元代是大花大叶，叶子像个葫芦一样叫葫芦叶。花卉画的很大，叶子也很大。但是这件呢已经是大花小叶了，肯定首先把这个元代给排除了，那这个东西只能从洪武、永乐、宣德。正统景泰到天顺早期这几个时代，来判断这件东西，范围、框架就明显的缩小了。
简单一点说这个是明早期那也不会错。但是它有它的时代性，那这个时代性是什么样的一个东西呢。那我们就是要看一点一点看下去。一般来说，洪武的东西包括永乐的早期，纹饰一般在碗盘的外面比较靠上口沿处，就是口沿以下包括到腹部，留白比较多一点。到永乐晚期开始，纹饰在整个的碗盘外面就会流畅的画出来啊，一般都是这种情况。
还有一个，口沿用锦纹作为装饰了。一般洪武，高足碗，用那种两个连体的回文一组，围绕一圈，比较多见。不管是高足碗盘，里面会写草书的福字或草书的寿字，一般都是在洪武或者是永乐早期。从永乐晚期开始，一般都是隶书福字或者隶书的寿字或者是梵文。
永乐更宣德不同的地方是，永乐的纹饰比较舒朗，宣德的纹饰会比较繁密。而且宣德的民窑，有的会掺苏麻离青料，成色会比较浓艳。特别是从宣德开始到正统景泰，会掺有苏麻离青料，大多数跟石子青料配比这个颜色，会比不掺苏麻离青料的浓艳的多。
还有一个特点就是它的开片。开片时代越早的，开片里外都开的非常多，而且比较大。因为拉坯的时候是左旋，但是烧造的时候，有应力的回旋，所以开片都是斜的，朝一个方向，斜的大大开片就开出来。
实笔点画，纹饰舒朗，釉比较白啊，开片比较密，这些特点，我们就可以判定这件东西一定是在明代初期的时候。这件东西定永乐，我觉得是比较恰当的。
乾隆的官窑瓷器是如何做到如此精美的呢
说起清代瓷器，不得不提到景德镇所产的官窑瓷器，而历经康熙、雍正二朝数十年的发展，到了乾隆时期，已是百花齐放，精美无比。
清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。乾隆时期是清朝历史上承前启后的重要时期，边疆基本平定，社会历经数十年和平发展，步入繁荣的太平盛世。
这时期的官窑瓷器有个显著的时代特征，即追求奢华且色彩绚丽，不光是青花，包括粉彩、斗彩还有各种颜色釉，比文献中所计57种甚至还多。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。涌现出的新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。
乾隆青花瓷首先是原料考究，在青料上，乾隆官窑主用浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次；在纹饰上，乾隆官窑好仿明制，仍有明代遗风，内容繁杂，主要有缠枝、折枝水果，云龙纹，山水人物，花卉等。此外还有以及各类如三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子等吉祥图案，总体上勾染并用，线条挺直生硬，画笔工整。
它们以品种取胜，可谓百花齐放，其种类大致有青花矾红彩、外豆青里青花、外酱色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花等；青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红、淡描青花填绿彩为乾隆首创，可以说品类繁盛。
同时乾隆朝的官窑青花能够如此精美，也得益于此时的景德镇御窑厂规模庞大，每年烧造各种瓷器都在数十万以上。在督陶官的严格管理下，在造型上严格把控，不但制作精细，整器线条古拙，无柔和感，且大件器物不变形，胎质较粗，厚薄均匀工整。在《钦定皇朝礼器图式》中曾有记录“盛大花瓷碗，口径一尺一寸七，高五寸三分”等等规定颇多，凡是不符合这些规定的，都很可能是伪制品。
因此，这一时代烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步，景德镇也因此也更加而闻名于世。而当日后我们看到这些官窑瓷器时，赞叹它们的精美之余，也能加能理解我们瓷器文化的魅力之所在了。
清中期瓷器怎样断代？
清中期瓷器怎样断代？官窑瓷器和民窑瓷器价值不一，有的在瓷器判守时予以很高的评价，有的则值几百块。假如我们在保藏瓷器时，清代民窑瓷器需要仔细断定，否则一件不具价值的瓷器被我们保藏了时，那就既浪费精力又浪费金钱了。
正本假如对瓷器特征非常了解的话，那我们在瓷器判守时，就会自觉得运用把握的信息和知识进行比照了。了解清朝前史，了解瓷器在清代展开轨迹，特征，规划等，都是非常重要的。当然，我们这儿介绍的就会比照迷糊，简略。
断定瓷器一般从釉色，质量，纹饰等方面来研讨，对日子比照讲究详尽的，就应该更留心瓷器的线条。道光年间乃至光绪年间的瓷器，线条就比照粗鄙，没有以往见到的俊美瓷器那么具有美感，因而，假如说你保藏的瓷器不具备这个特征，那就有可能是仿品。
清中期的瓷器，釉层一般比照厚，薄釉瓷器一般比照少。我们如今看到的瓷器中，也以厚釉瓷器居多。此外，青花釉瓷器中，一般以纯蓝为主，纹饰比照新鲜，当然，后期瓷器展开中，青蓝，淡蓝，灰蓝等色也出现了。
另嘉庆年间，青花瓷器的色彩比照稳定，不只品种削减，质量也初步下降。釉里红瓷器中，釉层比照细薄，釉色也比照昏暗，青花初步出现晕散现象。道光年间的瓷器，根本与嘉庆年间瓷器类同，不过，这时期的瓷器，釉色中蓝色不太鲜亮，晕散现象也比照多。
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