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将简约优雅发挥到极致的宋代斗笠碗到底价值多少?

将简约优雅发挥到极致的宋代斗笠碗到底价值多少?

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2020-10-27

古代瓷器价值多少。

开创于宋代的斗笠碗,是我们中国人到今天也经常使用的一类碗。虽然如今的斗笠碗大多造型精致、设计精巧、颜色鲜艳丰富,而这些现代碗的老祖宗,宋代斗笠碗,确实非常的素雅优美,将简约优雅发挥到了极致。那么今天看来,宋代斗笠碗到底价值何在?市场报价在多少?

斗笠碗是碗的一种式样。它整体呈现广口状,斜腹壁呈约45度角或更小,小圈足。因倒置过来形似斗笠,而被人取名叫做斗笠碗。斗笠碗宋代始烧,之后列朝均有烧制,并一直流传到了今天。如今说宋代的斗笠碗价值高,主要是因为它开辟了一种新的实用碗型,并且能体现整个宋代整体的审美基地,具有很好的历史价值。

宋代的审美风尚以简洁为主,他们在简洁的艺术领域做到了登峰造极,甚至有人评价:“宋代的简洁艺术,领先世界一千年”。宋代的对简洁艺术,要求作品的绝对单纯,也就是圆、方、颜色、质感的全方位单纯。“用最少的符号,表现最多的内涵”,是他们的追求。wWw.tAoci52.COm

而宋代的斗笠碗,则是在宋代这简约艺术思想影响下的成品之一。如今我们观察现存的宋代斗笠碗,都是以造型素雅大气,线条流畅,釉色,以及简单的剔刻纹饰给人以舒服的审美体验,而鲜有繁杂的色料彩绘。此点正好契合宋代的审美观念。

而同时,斗笠碗型的发明,在瓷器碗里也是一个发展的里程碑。斗笠碗实用、清洗方便、便于存放,无论是寻常百姓还是达官显贵,都会接触到这种碗。更重要的是,这种碗型一直流传了下来,到今天也依然被人们使用。而如今的斗笠碗也是融入了更多的技术,加入了更多的设计,深受人们喜爱。因而,宋代斗笠碗作为斗笠碗的开端,价值自然不言而喻。

既然斗笠碗具有不小的历史价值,那么如今一件真的宋代斗笠碗一般卖价多少呢?举两个例子来看,两年前的一件口径为11.4厘米的宋代景德镇窑青白釉刻划花婴戏菊花纹小斗笠碗,拍卖价格为237,204元人民币,这是一件非常素气,但碗壁上有浅浅的简单花纹的碗,在大堆宋朝全素风格的斗笠碗之中显得格外引人注目,所以价值较高。又有口径为11厘米的宋代北方窑油滴斗笠碗,该碗内部呈青黑色,有油滴状花纹做点缀,有夜空般璀璨夺目。该碗也以190,544元人民币的价格成交。

总体上而言,宋代斗笠碗的价格与做工、釉色、口径大小、年代、保存完好度、风格类型、是否有好看的花纹等都有关,不过一般而言不会低于一万元,几千元的较少见,更不可能有几百块钱的,那大概率是赝品。如果遇到几千块钱就能入手的宋代斗笠碗,可以说是捡了大便宜。而遇到珍品的斗笠碗,价格也是非常高,几十万几百万都会有。大家可以根据自己的财力选择性的入手。

宋代斗笠碗图片及价格:

1:南宋建窑斗笠形油滴天目盏,尺寸:高5.4厘米;口径13厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,782,500 ,成交时间: 2020-08-08 ,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2020年春季拍卖会。

此盏口沿微撇、斜弧壁、小圈足,略作斗笠形。盏内外均施黑釉,外壁施釉至近底部圈足,可见垂釉。圈足不施釉,修足规整。盏内外可见大大小小呈圆形的斑点,似油滴状,又似天幕中的繁星点点,故名油滴天目盏。该盏烧成釉色呈浓重黑灰色。釉汁浓厚,有明显垂坠感。黑釉色泽深沈悠远,油滴斑点遍布器物全身,自下而上逐渐变得稀疏,均呈现金属质感。釉黑如漆,稠如凝脂,光亮如镜。釉面散布油滴状斑点,状如飞瀑击滔,远观之犹如虹入溪涧,近观之犹如深邃之宙宇,繁星闪烁,虚无飘渺,神秘莫测,凝视之令人心潮起伏。

2:明以前定窑紫金釉斗笠盏,尺寸:直径17.5厘米,估价:RMB 1,300,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,495,000 ,成交时间: 2015-12-14 ,拍卖公司:上海嘉禾拍卖有限公司,拍卖专场:2015年秋季暨五周年庆拍卖会。

拍品敞口,微侈,大斜腹,下收露胎小圈足,足内亦施釉,器形雅致精美,成型难度极大,俗称之「斗笠盏」,盏面内外满施紫金釉金丝烁闪,宝光盈盈,是定窑名物紫定品类中之神品。

3:南宋龙泉青釉斗笠碗,尺寸:口径:13.7厘米;高:5厘米,估价:HKD 1,228,000 ,成交价: HKD 1,452,000 ,成交时间: 2019-05-26 ,拍卖公司:香港艺品国际拍卖有限公司,拍卖专场:2019香港《艺览古今-专场》春季艺术品拍卖会。

本品广口,斜直壁,里心有圆形突起。圈足,足心有小乳突。内外施青釉,明莹清丽,不见开片。

4:南宋青白釉刻连生贵子纹斗笠盌,尺寸:直径21厘米,估价:HKD 260,000 ~ 400,000,成交价: HKD 1,250,000 ,成交时间: 2016-11-30 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2016年秋季拍卖会。

5:南宋龙泉窑粉青釉斗笠盏,尺寸:高5.5厘米;口径14.1厘米,估价:RMB 600,000 ~ 800,000,成交价: RMB 690,000 ,成交时间: 2018-12-15 ,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2018年秋季拍卖会。

此件斗笠盏薄唇敞口,斜直壁,里心有圆形突起。小圈足,足壁高,挖足浅,足心有小乳突。通施粉青釉,明莹清丽,不见开片。裹足满釉,足底刮釉,圈足修削工整,露出灰白胎色,足际见窑红。造型简练,釉色淡雅恬静,符合宋人简约清雅的生活美学。同类器可见两岸故宫藏品。

6:南宋“七”字款建窑乌金釉斗笠盏,尺寸:高8厘米;口径19.3,估价:RMB 250,000 ~ 400,000,成交价: RMB 529,000 ,成交时间: 2017-07-15 ,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

钤印款识:款识:“七”。建窑窑址位于今福建建阳,在宋代盛产黑釉瓷盏而闻名于世。以水吉镇窑制品为最佳,北宋后期曾为宫廷烧制斗茶使用的黑釉盏,并于器底刻“进盏”“供御”字样。水吉窑产品使用含铁高的原料做胎,因而胎色深黑坚硬,有“铁胎”之俗称。

盏撇口、壁微弧,浅圈足。深黑色胎,胎骨厚重。通体施乌金釉,釉色如漆器般乌黑发亮。器形硕大,大气沈稳。

7:南宋“二”字款建窑兔毫斗笠盏,尺寸:高5.8厘米;口径11.9厘米,估价:RMB 200,000 ~ 300,000,成交价: RMB 517,500 ,成交时间: 2017-07-15 ,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

钤印款识:款识:“二”。

8:南宋龙泉青釉斗笠盌,尺寸:高5厘米;直径14.5厘米,估价:HKD 200,000 ~ 300,000,成交价: HKD 354,000 ,成交时间: 2016-04-05 ,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2016年春季拍卖会。

盏敞口,斜直腹,斗笠形。圈足修削工整,露出灰白胎色,且有砖红色窑红。盏施青釉,色粉青,质极厚润,洁莹胜玉,表面开冰裂纹。

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海捞瓷到底价值几何?


一项有关海捞瓷的发掘和清理工作,再次将海捞瓷这种出水文物带入人们的视野。海捞瓷到底价值几何?

华光礁一号沉船遗址发掘现场

近日,媒体披露位于广东海陵岛的海上丝绸之路博物馆里,在水下沉睡800多年的南宋商船“南海一号”,经过淤泥清理后已进入沉船内部发掘和文物提取阶段。国家文物局水下文化遗产保护中心在“南海一号”的考古团队透露,自2013年11月“南海一号”保护发掘项目正式启动至今,已出土小件器物瓷器标本623件,金器107件,漆木器11件,铜钱5000余枚,残损标本2100多件,另有少量动植物残骸。

“南海一号”运载最多的是瓷器,现出水数千件汇集德化窑、磁灶窑、景德镇、龙泉窑等宋代著名窑口的陶瓷精品,品种超过30种,多数可定为国家一级、二级文物。

那么,海捞瓷到底价值几何?

“海捞瓷”修复需分外小心,由于长期浸泡水中,釉质极易刮伤。

上世纪80年代,英国人麦克•哈彻将发现于南中国海的一条清代沉船上的2万余件中国瓷器在阿姆斯特丹拍卖,直接获利8000余万法郎。此人可说是将“海捞瓷”推向市场的始作俑者。

此后跟随者众,“海捞瓷”的价值和影响与日俱增。“德兴”号近30余万件清代漳州窑瓷器在德国法兰克福被拍卖,继之又有发现于越南、泰国等地的沉船文物被陆续拍卖。

这一现象目前也已蔓延至中国大陆,2005年秋季中国嘉德艺术品拍卖公司秋季拍会上,214件“海捞瓷”拍品,成交197件,成交率达92.05%,总成交额达272.7万元,而拍前的预估价仅为100万元左右。显然拍卖成交结果大大出人意料,而各方对“海捞瓷”及明清外销瓷的热情也远远超出人们的想象。

发现于万历沉船上的青花军持,军持是专为阿拉伯人烧制的盥洗用具。

历史上,中国的丝绸、纸张、瓷器、铁器等一直是向海外诸国输出的大宗物品。但由于海水环境的因素,丝绸、纸张等有机类物质很难保存。铁器等金属物品亦会严重锈蚀,只有瓷器可以长期不受侵蚀,所以目前我们所能见到的沉船物品当中,基本是以瓷器为主的。

目前我们看到的出水瓷器大体上可以按照保存状况分为新旧两种。

所谓旧,是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损,器体上(特别是露胎部位)多粘有贝壳、珊瑚等杂质。出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底,这种地质结构的海底一般比较坚硬致密,遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。

由于古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件大多是由不同形状的铁钉以及粘合物连接而成,随着时间的推移会失去作用,今天我们如果从上方俯视的话,看到的是一个以龙骨为中心的正投影平面散落摊开的解体船型。作为船货之一的瓷器,一部分在沉没过程中倾倒到船外,直接散落在海床上面,而遗留在船体内的瓷器随包装材料的分解也会直接暴露在海水当中。这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见,我国的南海西沙、南沙海域等亦属此类情况。

由于潮汐作用,裸露的瓷器每天要受到两次高潮、低潮的海水冲击,器物与海沙不断摩擦,造成釉面完全失去光泽,触摸时手感非常粗糙。

南海一号沉船出水的宋代铜镀金带饰。

从海底打捞出的瓷器中还经常会见到一些我们以往不常见的器型,如“南海一号”所出的青白釉叶蔓纹碗、盘以及许多明显仿金银器的折沿盘;西沙华光礁出水的钵形器、仰莲装饰炉等,就目前已知的陆地田野发掘与传世品都未见到类似的品种,这应是为海外市场专门定制的品种。

中国古代的船舶素以体型巨大而著称,这一点在我们工作过的“南海一号”、华光礁、碗礁沉船中都可以得到印证,过往资料显示,即使是一条不满百吨的短途小型航船也可装载万件以上的器物。如果将金额数量均摊,就会发现其实它们的单件市场价值并不高,通常仅在千百元之间,以曾在德国拍卖的“泰兴号”为例,许多器物的单件成交价不过10欧元左右。

因此,实际上“海捞瓷”除了并不高昂的金钱价值外,更重要的还是历史和文化价值。通过对沉船与以瓷器为代表的船货进行考古研究,我们不但可以了解当时文化贸易等情况,还可以对当时的社会生活有一个直观的认识,更好地复原历史原貌。

考古人员整理出水的瓷器

吉州窑斗笠碗


提供一个精美的吉州窑碗的高清图给大家,供大家学习参考

吉州窑,是汉族传统制瓷工艺中的珍品,作为江南地区(江西吉安)一座举世闻名的综合性瓷窑,它具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑的丰富烧瓷,经验和名工巧匠对江西地区瓷业的发展提高,曾起过相当重要的促进作用。吉州古窑兴于晚唐,盛于两宋,衰于元末,因地命名,因当时永和又为东昌县治,故又名东昌窑、永和窑。吉州窑产品精美丰富,尤以黑釉瓷(亦称天目釉瓷)产品著称,其独创的“木叶天目”、“剪纸贴花天目”和“玳瑁天目”饮誉中外。 [1] 洒釉、虎皮天目等也是吉州窑的标志性品种。

卞向和在对中国陶瓷发展中对吉州窑有过认识,他指出:吉州窑在中国陶瓷发展中具有十分重要的意义,吉州窑不仅将中原的制瓷工艺溶于之中,还将吉州本地的人文情趣绘于瓷器上,并在造型,瓷的机理上有新的变化,使吉州窑成为中国瓷的重要品类,才使古代的欧洲、中东各国的王室贵族爱上吉州瓷。

吉州窑瓷器种类繁多,纹样装饰丰富多彩。按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类。在装饰技法上采用木叶、玳瑁、洒釉、剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花、堆塑和绞胎等,变幻无穷,在瓷器的实用性与艺术性上得到统一。青瓷类

有青绿、米黄、酱褐等釉色。在酱褐釉瓷方面本觉寺窑床底下层和同层位的天足岭堆积层中发现有酱褐釉豌、罐和短流注壶等一类器物。这两处都是未经扰乱的堆积层。它的烧造方法和浙江绍兴出土的三国青瓷及唐越窑烧造技法相同,使用的是高岭土衬块烧。此类器与丰城洪州窑晚唐间烧造的短流注壶、双系罐,河南鹤壁集窑瓷壶、注子和双系罐等相近似。青瓷器质粗夹细砂,胎釉间先施一“化妆土”,再烧一层酱褐釉。釉不及底,碗内衬贴五六块高岭土,以免叠烧时搭釉。这些产品的烧造年代可提早到唐代晚期。青灰、米黄釉瓷器在尹家山岭、上蒋岭、茅庵岭等均有出土,胎质灰白,较坚,数量很少,与吉州窑的胎质相同。主要器物有莲瓣纹高足杯、刻画缠枝暗花碗、浅腹盘、鼎炉、圈足盘、素面高足杯和碟等,有的施釉不及底,开冰裂细片。盘、碗和素面高足杯等,底露紫红色不施釉"血底足",其中莲瓣纹高足杯似五代期间烧造,其他器物均见于江西省南昌、清江、东乡和新干等地宋元墓。从胎釉分析,应是吉州窑烧造。有的如仿龙泉釉高足杯,因火候、胎土和烧造技术上的差异,釉色青中泛黄。乳白釉瓷类

胎质灰白较细。以碗、盏、碟、钵为多。釉色白中泛青黄,釉薄不及底,近似早期影青瓷。底足切削较粗糙.底式有平底、圈足之分,有的圈足高达2.7厘米。乳白釉瓷以碗为多,窑床底下堆积层所出厚唇和折唇碗始烧于晚唐五代,至元代末期。碗内底一般多印有“吉”、“记”、“太”或酱釉书以“吉”、“记”、“福”,少数器书“慧”、“太平”和“本觉”等款识。常见器型还有玉壶春瓶、器盖、粉盒、小罐和玩具等。乳白釉瓷以印花装饰为主,多见于碗、瓶和碟一类器。印花碗内底多饰梅花、缠枝花卉、双鱼戏水或凤采牡丹图案,口沿空间以回纹填补。玉壶春瓶器腹两侧压印一组鸾凤主题图案,图案以外的空间部位饰以缠枝牡丹,近底部环以凸如意首纹一周。主题突出,纹样严谨精致,布局匀称明丽,达到了装饰与造型的统一,具有定窑型印花瓷的典型风格。这说明吉州窑不仅富于创新,还善于博采众长。

元朝龙泉刻龙纹碗价值到底高在哪里?


我国的瓷制品,在文化历史发展中一直都承担了重要的作用。它们既是文化的实物载体,也是寻常生活的点点滴滴;既是高官贵族的地位象征,也是凡夫俗子的生活依托。而在这些瓷器中,有一类瓷器格外引人注目,那就是元朝龙泉刻龙纹碗。今天小编就和大家一起,拨开这种瓷器的神秘面纱。

元朝龙泉刻龙纹碗的介绍,我们将着重介绍“龙泉”、“龙纹”两个关键词,以此来感受这种瓷器的珍贵之处。

首先,我们先了解一下所谓“龙泉”二字为何意。原来,“龙泉”二字意为此瓷器生产于龙泉窑。龙泉窑是我国历史上的名窑之一,因坐落在浙江龙泉而得名,属于宋代六大窑系。它以烧制青瓷而闻名,生产的瓷器胎质较粗,胎体较厚,釉色淡青,釉层稍簿,具有自己的独特风格,是当时难以多得的佳品,并在南宋时期发展至巅峰。

然而神奇的地方在于,龙泉窑在当时是民窑之一。大家知道,古代的民窑是无权为官窑生产瓷器的。但是在临安京城皇宫遗址和绍兴市攒宫宋六陵墓地中,却出土了大量产自龙泉窑的青瓷,这不禁让人浮想联翩。或许是该窑生产的瓷器,品质风格独树一帜风流一时,并被皇室所肯定,因而破格采用他们的瓷器?又或是有其他的神秘故事?总之,因为这段背景,龙泉窑成为了我国瓷窑中相当独特的一个窑,产自龙泉窑的瓷器,在今天也因为这样独特的历史背景而价值更高。

而“龙纹”两字又为何意呢?依据史书《元史·舆服》记载,元朝至元二年,即公元纪年法的1336年,朝廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”。从此开始,特定的龙纹图案成为了元明清帝王的专用纹饰,是至高无上的艺术符号。而雕刻有龙纹的器物,则被奉为最高等级的御用品。

那么我们今天所说的“刻龙纹碗”,则是装饰有龙纹图案的瓷碗。它们在元清两朝是唯有皇帝才能用的碗,其做工之精良是其他众多瓷器都无法相比拟的。又因为本身生产的数目就极度稀少,再在流传历史中有损毁,如今元朝龙泉刻龙纹碗已经极度稀缺,能幸运存世的刻龙纹碗价格更是非常之高。

综上看来,产自龙泉窑的装饰有龙纹图案的瓷碗,是元朝时期皇帝的尊贵身份的重要符号。而在今天,元朝龙泉刻龙纹碗也因为它的生产地、历史价值、独特风格、稀缺度,在众多古瓷器中脱颖而出,成为了最具有特色的、最吸引人的瓷器品类之一。

如今,元朝龙泉刻龙纹碗很多都存在大规模的博物馆中供人瞻仰,比如台北故宫博物馆、美国大都会艺术博物馆等。不过也有些龙泉刻龙纹碗留存在私人手中,大家感兴趣的话可以去交易收藏。

元朝龙泉窑瓷器精品赏析及价格参考:

1:元龙泉青釉菱口折沿大盘,尺寸:61.7厘米,估价:HKD 1,800,000 ~ 2,500,000,成交价: HKD 6,040,000 ,成交时间: 2014-04-08 ,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2014年春季拍卖会 。

2:元末明初龙泉窑菱花口折沿盘,尺寸:直径48厘米,估价:RMB 800,000 ~ 1,200,000,成交价: RMB 1,380,000 ,成交时间: 2018-01-08 ,拍卖公司:保利(厦门)国际拍卖有限公司,拍卖专场:保利厦门2017秋季拍卖会。

盘呈盛开的菱花形,唇口凸起,花瓣形板沿口,沿面再刻画双线纹随形勾边,白筋外出,弧腹下敛,腹部亦作瓜棱形,圈足裹釉,内有环形无釉垫烧涩圈,露火石红胎。盘通体施青釉,釉质厚重坚致,色泽细腻温润,淡雅匀净,质感甚佳。整器体量巨硕,线条流畅,装饰简洁而不简单,沈稳大气而不失秀雅,其形其色,均散发出玉石般温润内敛的气质,将沈静而深远的美学理念表达得淋漓尽致,为明代龙泉窑传世之精粹。

3:元龙泉窑青釉印花龙纹盘,尺寸:直径41厘米,估价:HKD 400,000 ~ 600,000,成交价: HKD 980,000 ,成交时间: 2001-04-30 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2001春季拍卖会。

4:元龙泉窑刻缠枝莲鹤纹贴花折沿盘,尺寸:直径41.3厘米,估价:HKD 800,000 ~ 1,000,000,成交价: HKD 840,000 ,成交时间: 2006-11-28 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2006秋季艺术品拍卖会。

5:元/明初龙泉青瓷内划缠枝牡丹外「云龙图」盌,尺寸:21.6厘米,估价:HKD 400,000 ~ 600,000,成交价: HKD 750,000 ,成交时间: 2013-10-08 ,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季拍卖会。

6:元龙泉窑青釉贴塑四鱼盘,尺寸:直径34厘米,估价:HKD 600,000 ~ 700,000,成交价: HKD 690,000 ,成交时间: 2012-11-25 ,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2012首届拍卖会。

敞口,平沿,弧腹。通体施青釉,釉较厚。圈足呈朱红色。圈足裹釉,底部垫烧处一圈无釉,有刮削痕,呈火石红色,支垫痕纤细清晰。盘心贴有首尾相向四条鱼纹,形象生动。光素无纹,满富青釉,简洁素雅。双鱼乃汉代器物常见的装饰,龙泉窑结合自身特点加以运用,烧制了大量模印双鱼纹器皿,其中尤以双鱼盘最多,因“鱼”与“余”谐音,故将鱼赋予“年年有余”的吉祥含义。

7:元龙泉窑青釉刻宝相花纹大碗,尺寸:直径17.2厘米,估价:RMB 600,000 ~ 800,000,成交价: RMB 690,000 ,成交时间: 2018-06-17 ,拍卖公司:北京东正拍卖有限公司,拍卖专场:2018年春季艺术品拍卖会。

碗敞口,深腹,圈足,碗壁圆厚,体型硕大。碗内外均施青釉,碗心、内壁、外壁满刻宝相花纹,圈足饰回纹一周。元明时期出现了很多新的装饰技法和装饰纹样,这种现象在龙泉窑非常常见。并且此时为龙泉窑内、外销的繁荣时期,用流行纹样装饰瓷器,也是为迎合当时人们的审美品味,其中富丽华美的宝相花纹即为此例。此碗体量较大,显得浑圆敦厚,花纹布局显然经过了精心地设计,刻划既熟练率性,又有向富贵华丽转变的趋势,反映了元至明时期龙泉窑的制瓷风貌。

8:元龙泉窑刻缠枝花莲瓣纹大碗,尺寸:直径20.9厘米,估价:RMB 550,000 ~ 650,000,成交价: RMB 632,500 ,成交时间: 2018-06-17 ,拍卖公司:北京东正拍卖有限公司,拍卖专场:2018年春季艺术品拍卖会。

碗敞口,深腹,圈足,碗壁圆厚。碗内外均施青釉,圈足内无釉而露出火石红色,内壁饰缠枝莲纹、外壁满刻莲瓣纹。元代瓷器普遍器型高大,胎体厚重,胎色为白中带灰,釉色为粉青带黄绿,光泽较强,釉层透明感强。莲瓣纹是元代常见纹饰,元代初年莲瓣宽矮,其后变得狭长,形似菊瓣,是南宋时期龙泉窑的出筋莲瓣纹的演化,故有一脉相承之感。

9:元龙泉青釉刻八思巴文盘,尺寸:直径35.5厘米,估价:HKD 400,000 ~ 600,000,成交价: HKD 437,500 ,成交时间: 2015-06-03 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2015年春季拍卖会。

“敦煌女儿”绘成“飞天斗笠碗”烧制成功


由被誉为“敦煌女儿”的原中央工艺美院院长、奥运会吉祥物评委会委员常沙娜女士设计的“敦煌飞天斗笠碗”近日烧制成功,将在北京奥运会举办前夕推出。

“敦煌飞天斗笠碗”

常沙娜的父亲常书鸿是中国首批赴法学习油画的艺术家,也是第一任敦煌研究所所长。作为著名的敦煌研究者和工艺美术设计专家,常沙娜曾从事过人民大会堂宴会厅、民族文化宫、首都机场的建筑装饰设计,还设计了中央人民政府赠香港特区政府的“紫荆花”雕塑等作品。这次,76岁的常沙娜以敦煌飞天为母题设计创作的“飞天斗笠碗”,绘有五个飞天形象,意喻世界五大洲,并以祥云分割。画面中,五个飞天形象分别手持三件乐器:出自中国隋代的排箫、箜篌和琵琶,一位手持莲花的飞天象征着和平、和谐,另一位飞天打出的祝福手势,在敦煌艺术中寓意祥和。常沙娜的学生、中国工艺美术大师、汉光瓷创始人李游宇经过近百次试验,终将“飞天斗笠碗”烧制成功。

博德轻奢风 把简约做到极致


现代都市生活的快节奏,呼唤简洁与明快,温暖与放松成为家的主题,轻奢风格悄然占领全球市场。

5mm薄板

那什么是轻奢风呢

它的主要定义

可以把人

空间与自然拉得更近

更和谐

2cm户外砖

家的装修本身就不是炫耀的资本

而是一种发自内心舒适的感觉

在凸显自己个性化的同时

我们最先强调的是家的人性化

精神与物质的双重包容

法国布纹

简洁和实用是轻奢风格的基本特点

轻奢风格一直保持很猛的势头

因为人们在考虑

经济、实用、舒适的同时

也要体现自身的文化品味

罗马

轻奢风格本身注重居室的实用性

而且还体现出了现代时尚生活的

精致与个性

符合大部人的生活品位和追求

凯越石

“不刻意追随外在,把舒适体验放在首位,极致追求功能与艺术的完美结合。”

去繁求简

恰恰是快乐的秘诀

拿起该拿的,放下该放的

不让俗世里过分多余的事物

来侵占我们的时间与经历

罗马

将最纯粹的自我和情感释放其中

眼睛看到的,心里感受的

一定是一个极其沉静而本真的空间

瓦尔斯板岩

人们之所以追求简约,是因为在日益拥挤和繁复的城市中,总是被身边的人与事所羁绊,难以有片刻的停歇与放松,而简约家居,则可以在一定程度上缓解工作的压力,让人们在其中寻求平静,感受安稳。

宋元瓷的收藏价值到底如何 


宋元瓷的收藏价值到底如何?一些古玩收藏爱好者认为宋元瓷器不美,所以收藏价值不高,这一观点与著名古玩收藏鉴定师朱绍良的观点——“收书画首先要选择宋元书画,但是瓷器则不能收宋瓷,因为它不美”一致,此观点经过朱绍良先生的一放大,引起了巨大争论,我们就一起来听听朱绍良与古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢不同的意见。

宋元瓷的收藏价值:宋瓷美吗?

有人认为,宋元瓷器代表了中国瓷器制作的高峰,体现了雅致内敛的中式审美,也有人认为它平淡不起眼,不如明清瓷器的绚丽多姿。

朱绍良观点:宋瓷不美

过去我们都知道,收书画首先是宋元书画,但瓷器则不首选宋瓷,为什么?首先它不美啊。古朴有什么用?它不美啊,你看宋瓷拍的好的只有坂本五郎收藏的好,原因是他是精选出来的最好的东西,其它的宋瓷没有这样的水准。不否认乾隆的瓷器过于繁冗,确实给人一种匠气的感觉,可是你不要忽视了成化的斗彩,康熙雍正的瓷器,嘉靖万历的五彩瓷器,它们也都是很美的,尤其是刚刚我们谈到的永宣青花,那是多么漂亮,一般瓷器没法比的。宋瓷有吗?元瓷有吗?没有。这么优美、这么做工精良、绘画技法这么高超的瓷器,肯定是要比宋元瓷要好。

楼钢观点:宋瓷代表了雅文化

高古瓷器与明清瓷器的文化范畴是不一样的,特别是宋代瓷器,它实际上承载的是一种雅文化,而明清文化承载的是俗文化。早几年的确有不少人对我说“宋瓷看上去光秃秃的什么都没有,特别是建窑,黑黢黢的,千篇一律都是茶盏,看不出来有什么变化,而明清瓷器五彩斑斓,看上去就很赏心悦目”。但是他们经过不断学习、研究、窑址考察之后,就慢慢能领会到宋元瓷的美。第一眼看上去的时候平淡无奇,但是越看越有变化,跟高档次的红酒是相似的,底蕴生发出来,而明清瓷器则不同。这是文化内涵激起了你内心的感受,你的文化底蕴越深厚,理解越不同。所以我们说明清瓷器是一种商品,为什么欧洲大量回销?因为不管是明清官窑还是民窑,他们都把它当做一种商品去对待,但是上流社会是以收藏高古瓷器为荣的。宋元瓷器,尤其是五大名窑汝官哥定钧,一定是代表了古代瓷器的最顶峰。

回过头来讲艺术。在我2008年出的《玩物致知》这本书里面,我已经专门讲到,明清官窑瓷器,它是技术的顶峰,原料、工匠无一不是取其最精,用了最好的东西来做,但是恰恰是因为它用最好的东西来做,使得所有的东西都是千篇一律,举个很简单的例子,雍正的斗彩每一笔都在圈内,成为今天鉴定的一个参考标准,因为他填彩的方式如果不按照标准来的话就会受到极为严重的惩罚,后果是工匠们失去了独创性。

宋元瓷的收藏价值:生产力水平决定工艺水准吗?

朱绍良观点:清三代生产力水平极高,工艺水平更好

刚才讲座我也说过,瓷器它不是一个艺术品,而是工艺品,不能和书画相比,当时生产力落后的情况下,宋元瓷很多都是粗糙的,可能官窑汝窑能好一点。而清三代的瓷器,是生产力达到了一个极高的程度而生产出来的,工艺水平达到古代瓷器制作的顶峰。

楼钢观点:宋瓷工艺水平至今难以复原

我给你举个例子:湖田窑的刻花。看到顶尖的北宋湖田窑你会非常惊奇,它的胎体非常薄,只有一毫米,在这么薄的胎体上手工刻花,难度可想而知。我曾经跟广州美院的张海文教授探讨过这个问题,张教授也认为,现在的工艺美术大师也做不到。而且它不是一件,而是有一定批量制作,然后烧制出来不会变形,釉水非常晶莹剔透,我们看到用湖田窑跟明清官窑相比,除了雍正时期的釉水可以跟它相比之外,其他时期的官窑都还达不到它的水准,宋代比清代早了700年,工艺水平不高吗?宋代很多造瓷工艺到了今天仍然无法完全复制。

我们知道汝窑是现存古代瓷里釉层最薄的,但是在这最薄的釉面上达到了效果的湿透,温润含蓄,符合中国哲学的内敛。明清,特别是清三代,对宋元瓷器非常推崇,不断集中全国最优秀的工匠、材料,要求仿宋元。仿汝釉、仿官釉、仿哥釉、仿定釉、仿钧釉、仿龙泉釉等制品,或刻意摹仿前代名窑瓷器,或将仿古与创新融合在一起。在那个时期会去努力仿制宋瓷,本身就说明了主流审美对宋元瓷是高度认同的。

宋元瓷的收藏价值:宋元瓷的市场前景如何?

朱绍良观点:宋元瓷会涨,但不会太快

随着通货膨胀,随着收藏家进入市场越来越多,宋元瓷有可能会涨,但它一定没有明清官窑瓷器涨得快,这是肯定的。我们可以从过去来推论这一观点——在民国时期,宋元的瓷器也卖不过清三代和明朝的瓷器。给你讲一个真实的故事:以前琉璃厂里最大的一个古董商叫岳彬,他当时用两万大洋买了一对嘉靖官窑青花五彩鱼藻纹大罐,这个纪录,从没人打破,现在这对瓷器在故宫。这是一个时代的标准器,生产力水平提高,做工也好,画工也好,颜色也好,它能成为一个时代的代表器。岳彬的这个纪录后来再也没有人打破,当时你买一个宋瓷,日本山中商会,还有茧山龙泉堂,他们当时到中国买龙泉窑、哥窑、定窑,也不过就一两百大洋一件。那么今天也是一样,今天市场上居高的都是明清瓷器,宋瓷除了汝窑,现在表现如何呢?我们大家可以抚今追昔,过去它就是这么个情况,今天它怎么可能暴涨呢?你可以读一下琉璃厂三部曲,《文物话春秋》,就会知道为什么现在瓷器、书画是这样的价位。那么一个小小的杯子(指鸡缸杯)就卖2.8个亿,那么宋瓷,十个小杯子也卖不了这么多。

楼钢观点:宋元瓷器市场已经挤掉水分,且仍未到价

大家都看到这两三年宋元价格飙升的非常厉害,以前我们说明清瓷器从2008年开始已经出现很深的水分了,到了2012年水分在慢慢下降,但还是含有一定的泡沫,而宋元瓷器在2008~2010年这个阶段价格是没什么水分的。当时成交是非常活跃的,但是进入2013年之后宋元瓷器也开始出现水分,倒不一定是市场的问题,而是一些送拍的人放大了水分,一些非代表性的东西在送拍时候报价就有15%-25%的水分,按照正常的情况这些东西的流拍几率就比较大。去年你来采访我的时候我专门说到,2012年之后非理性和非正常的出价已经大大减少甚至是绝迹,那么随着这两种出价的减少,进入拍场的行家越来越多,未来只有很理性的出价才会成功,所以我们看到的成交是挤掉水分之后的成交。

话又说回来,我个人还是认为宋元瓷器现在还是不到价,未来还是有一个成长空间,那至于它的泡沫有多深就需要一个很理性的判断。比如说我们曾经看到建窑的东西拍到2500万,那这个肯定有水分,但是这次建窑成交的308万,比如2012年伦敦苏富比这件宋建窑银兔毫盏1500万,这个价格就相对是正常的。

至于民国时期人们对宋瓷与明清瓷的评价,你可以去看民国收藏家赵汝珍写的《古玩指南》,里面提到晚清民国时期一件宋代的湖田窑的青白釉器,可以换十件明官窑,那你想想价值多高?

回过头来,我们可以看过去十年永宣青花成交记录,除了一些个别藏品之外,整体上说过去十年永宣青花价格波动不大,当然清代官窑,尤其三代会有比较大的跳升,但这里可能有一些其他因素。

宋元瓷的收藏价值到底如何?朱绍良认为宋瓷不美,楼钢认为宋瓷代表了雅文化,朱绍良认为清三代生产力水平极高、工艺水平更好,楼钢认为宋瓷工艺水平至今难以复原,朱绍良认为宋元瓷会涨、但不会太快,楼钢认为宋元瓷器市场已经挤掉水分、且仍未到价,这上面的就是朱绍良与古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢不同意见对比。

宋代瓷器的收藏价值


专家谈论宋代瓷器的时候会谈到收藏价值,而外行人在讨论宋代瓷器的时候,只看市场价值,市场价格越高,对其认可度越高,市场价值低,即使艺术欣赏价值高也极少有人会关注。那么,宋代瓷器的收藏价值是多少?市场价格又是多少呢?

宋代瓷器拍卖的记录

拍卖第九:南宋官窑菊瓣盘,2014年5月在香港佳士得拍卖,最终以2091万人民币成交。

拍卖第八:南宋青白釉观音菩萨坐像,2011年6月在香港佳士得拍卖会上最终以2118万市场价格成交。

拍卖第七:北宋定窑白釉划莲塘浮鸭纹葵口盌,2014年5月在香港佳士得拍卖会上最终以2260万人民币成交。

拍卖第六:南宋官窑十棱葵瓣洗,2016年6月在香港佳士得以3201万市场价格成交。

拍卖第五:南宋官窑粉青釉纸槌瓶,2008年4月在香港苏富比拍卖会上,这件非常罕见的藏品最终以6077万价格拍卖成交,这件藏品也创造了当时宋瓷世界拍卖纪录的第一,为世人所惊叹。

拍卖第四:南宋建窑油滴天目茶盏,2016年9月在纽约佳士得,最终以7807万市场价格成交,被业内人士公认为是最好的一件建盏,前无古后无来者,难以超越。

拍卖第三:南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶,2015年4月在香港苏富比拍卖会上最终以9190万元市场价格成交,这件官窑作品非常稀少,而且传世也非常少,为赵宋官窑中的上品。

拍卖第二:北宋定窑划花八棱大盌,2014年4月在香港苏富比拍卖会上,最终以1.18亿元的价格成交。

拍卖第一:北宋汝瓷天青釉葵花洗,2012年4月在香港苏富比拍卖会上,这件藏品以1.69亿元价格成交。据说这件藏品的买家是刘銮雄。该藏品系列世界有迹可循的仅有79件,而民间私人收藏的不过7件,所以,此件藏品一出,秒杀全场。这件藏品据说和大英博物馆陈列的那个是一对,可见其珍贵之处。

宋代瓷器的收藏价值

以上藏品都是宋代瓷器中拍卖价格较高的存在,从这些拍卖品中可以看出,宋代瓷器的市场价格是非常高的。再加上宋代瓷器大多为精品存在,所以,收藏价值也非常高。也因此,收藏家在收藏瓷器之时,都会非常关注宋代瓷器这一系列。

也正因为如此,现在市场中有很多宋代瓷器的仿品,这给藏家尤其是新收藏家收藏带来很大的阻碍。本文也提醒大家一定要认证鉴定,不要轻易相信商家的宣传,确定确实没有问题之后再谈收藏,不要一听有便宜可站就头脑一热,直接买了。那样很容易吃亏,也很容易打眼。

宋代瓷器拍卖成交价格:

1:宋官窑月白釉簋式炉,尺寸:高9.5厘米;口径10.5厘米;底径8厘米,估价:RMB 5,800,000 ,成交价: RMB 6,380,000 ,成交时间:2008.10.26,拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司,拍卖专场:2008秋季艺术品拍卖会。

此炉取商周时铜簋样式,侈口、束颈、鼓腹、圈足。腹两侧有变形兽耳,耳有垂珥。施月白釉,釉色滋润,开细小纹片。器型精致,工艺精湛。

2:宋至金黑釉油滴小盏,尺寸:10.8厘米,估价:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交价: HKD 3,625,000 ,成交时间:2019.04.02,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。

3:宋定窑印花牡丹纹盘,尺寸:高2.8厘米;口径15.8厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,645,000 ,成交时间:2019.07.06,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。

4:宋汝官窑天青釉钵,尺寸:高8厘米;口径8厘米;底径5厘米,估价:RMB 1,600,000 ,成交价: RMB 1,980,000 ,成交时间:2008.10.26,拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司,拍卖专场:2008秋季艺术品拍卖会。

钵敛口、深腹、圈足,有三支钉痕。胎质白中泛灰,施天青釉,开片呈蝉翼纹,保存完好,难得一见。

5:宋建窑黑釉油滴盏,尺寸:直径12.5厘米,估价:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交价: HKD 1,950,000 ,成交时间:2013.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。

盏撇口,斜壁,圈足。内外施黑釉,釉面浮悬小油滴纹,口沿呈酱褐色。厚釉至近足处,胎体黑褐色。宋代南方烧造黑釉器,以建窑最著名。此器纹饰介乎兔毫与油滴斑之间,非常罕见。油滴结晶装饰要求陶匠相当的巧工,先于坯体涂铁含量高的化装土,再施北方的普通高铁量黑釉。窑烧时釉内气泡带着高浓度铁质上升到釉面,冷却时结晶成银色磁铁矿,产生犹如黑水中油滴或夜空中繁星的装饰。油滴盏例子可参考东京静嘉堂收藏,美国哈佛大学艺术博物馆则收藏兔毫斑盏例子。宋代饮茶活动高度发展,其中包括茶道比赛,由裁判根据盏内茶液泡沫的质量及持久度评选。黑褐盏较能衬托白色茶沫观察茶色,因此最受欢迎。

6:宋定窑模印孔雀穿花纹葵口折沿盘,尺寸:直径22.4厘米,估价:HKD 1,100,000 ~ 1,600,000,成交价: HKD 1,534,000 ,成交时间:2019.04.02,拍卖公司:

此件敞口,平底,弧壁,圈足,口沿露胎无釉。通体施白釉,釉色白中泛黄,外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。器里内壁饰缠枝卷草花卉纹,盘心正中处模印一双孔雀纹。其内壁模印之折枝牡丹花卉纹饰,线条婉转舒畅,有如春风拂柳,诗意盎然。本品胎、釉、形、纹饰无一不佳,简洁而优雅,华贵而含蓄,北宋定窑之佳作也。此件八花式葵瓣口,折沿平底,弧壁,浅挖足,口沿露胎无釉。通体施白釉,釉色白中泛黄,外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。器里内壁饰缠枝卷草花卉纹,盘心作庭园景色,正中处模印一双孔雀纹,一孔雀站在湖石上回望,长尾横斜过盘面;左方另一孔雀盘旋飞下,从下方仰望相迎;坡石野卉外,整个盘面隙地布满盛开的牡丹枝叶,蝴蝶飞舞。

7:宋建窑油滴天目盏,尺寸:直径16.5厘米,估价:HKD 300,000 ~ 400,000,成交价: HKD 1,265,000 ,成交时间:2013.04.07,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2013年春季拍卖会。

该器物撇口,收腹,圈足较浅。碗内满施黑釉,外壁施釉近底,釉层较厚并局部有垂挂,釉面满布银灰色的油滴斑,窑变色泽自然,在光亮处观察,似漆黑夜空中的满天星斗,美不胜收,实为不可多得的一件宋建窑之作。并配以原日本木旧盒,内含织锦囊匣珍之。

8:宋定窑刻花大碗,尺寸:直径24.5厘米,估价:HKD 300,000 ~ 500,000,成交价: HKD 1,035,000 ,成交时间:2014.10.07,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德香港2014秋季拍卖会。

此器敞口,厚唇,深腹,下腹内收,下承极浅的隐圈足。胎薄而坚细,除圈足及口沿内侧一周芒口外,通体施白釉,釉薄而流动性大,釉层厚处呈现出白中闪黄的象牙色泽,外壁光素无纹,碗心至内壁刻划折枝卷叶萱草纹一株。无论器形、釉色还是花纹、装饰工艺,均表现出典型的北宋定窑盛烧期产品特征。定窑为宋金时期著名窑场,唐代开始学习邢窑工艺生产白瓷,经过晚唐、五代的长足发展,到北宋开始形成自己独特的风格,其白釉器胎白质坚,釉色白中泛黄,与前期白中闪青的色调有了明显差别。究其原因,可知北宋中期开始,由于生产规模扩大以及窑场周围植被破坏严重等原因,定窑转烧柴成煤,煤火力强而火焰短,不仅窑内的空气不能完全排除,而窑外的空气也容易进入,使窑内产生氧化作用,导致瓷器釉色微黄,这也成为定窑白瓷盛烧期的特色。此刻花碗纹饰工艺为宋金定窑的代表性技法,先用刻刀刻出纹饰的外轮廓线,再于轮廓线旁划一细线,而另一侧斜削减地,刻、划并用,形成一侧双线、一侧斜削的刻花特点,具有鲜明的特色。此件拍品形体较大,端庄持重,釉色沉静内敛,划花纤细流畅、收放自如,乃是一件不可多得的定窑精品。

评论:佛山到底要建多少陶瓷卖场?


近日,坊间传说高明规划筹建卫浴城,而且第一期出手便是5千亩。从其占地面积来看,相当于中国陶瓷产业总部基地、瓷海国际及华夏陶瓷博览城三城的总和,气魄不可谓不大,而相关行业媒体及网站也作了报道。笔者不管其真实性如何,首先对佛山陶瓷卖场的布局感到值得商榷。

今年4月底,佛山市政府对禅城区的陶瓷卖场布局通过了一个规划,对现有的格局进行整顿,取缔了华艺、置地、沙岗、河宕、青柯5大低端陶瓷卖场,并从远期规划对意美家陶瓷卫浴世界、石湾卫浴城也将考虑迁移,着力打造四大企业总部和卖场。这些规划曾在业内引起广泛的轰动。然而作为陶瓷卖场高度集中的禅城尚且如此,曾几何时,又突然冒出要建高明卫浴城,而且大手笔出手?

熟悉陶瓷行业的人大体都知道,具有多年运营经验及地理位置优越的意美家、石湾卫浴城,时至今日尚且难以完全“吃饱”,更谈不上多少高端卫浴商家。那么在高明建一个卫浴大卖场反而真会奇峰突起?无论从陶瓷品牌的集聚上,还是品牌效应、交通便利上,禅城都要胜高明很多。业内人士不会忘记,自去年下半年来,已有一定规模效应的佛山陶交会,因多城角逐已日渐形不成规模,场面冷清,客流缩水。那么可以设想,假使高明卫浴城建成,又有多少卫浴品牌会考虑入驻,又会有多少商家客流前去光顾?

笔者认为,作为大佛山范围,陶瓷产业的发展提升是一个全局性的问题,这其中当然也包括陶瓷三产。作为大型的陶瓷卖场,佛山不是太少,而是太多了,从当初的“双城记”到现在的“战国七雄”,其中的重复建设、资源竞争,已成为佛山打造区域品牌、发展总部经济的一个亟待解决的问题。整合资源,合理布局,专业分工已势在必行。如果在此时此刻再来一个大型卫浴卖场,不知商家作何想,企业又作何想?

也许有人认为,洁具有其自身的特色,在卖场上可以与瓷砖类完全分开,可以与家具五金管材类结合。是的,这话并没有错,但是不要忘了,卫生洁具毕竟要与瓷砖、马赛克配套才能组合成完美的整体空间。我们不妨看看,佛山这么多年,除了中国陶瓷城一期外,又有哪一个卖场能吸引几家高端卫浴品牌?意美家应该卫浴品牌相对较多,但在交易上尚形不成国内强势规模。

事实上,从市场的层面看,佛山虽是龙头陶瓷产区,但毕竟不是一级终端市场。大多数卖场,只是企业营销中心直接开设的一个展示窗口,以招引商家接洽。那么在高明再建一个如此庞大的卫浴卖场,除了吸引卫浴企业营销中心入驻外,在交易方面又能有多大能量?

总之,“杞人无事忧天倾,担心天要掉下来”。笔者只是出于对行业的热爱,觉得当前佛山的陶瓷卖场已大大饱和,政府也好,投资商家也好,在规划投资建设大型陶瓷卖场时,要三思而后行。

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