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瓷器有哪些分类

瓷器有哪些分类

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2020-10-30

瓷砖有哪些。

众所周知的是我国自古以来就一个瓷器大国,在上下五千年的历史中,瓷器就有着三千年左右的历史。我国最早的瓷器是从古代人们所使用的陶瓷中发展演变而来的,在数千年的演变中直至宋朝时期,我国的名瓷名窑遍布中国,瓷器的名誉更是远销海外,宋朝时期的瓷业也是在我国的历史中最为之繁荣的一个时期。在当时社会中钧官汝定哥这五大名窑所产的瓷最为之出名。

对于瓷器种类的划分来说,必须要以相应的依据才能进行相应的划分,不同依据的划分也会产生出不同的种类结果。瓷器种类的划分一般是以瓷器的用途以及瓷器的形态来进行划分的。对于瓷器的用途和形态来说则是以瓷器的釉色来作为瓷器种类划分的标准。为什么要以釉色来划分瓷器的种类呢?这是因为我国所制造的瓷器外表的那层釉色不仅可以使瓷器的表面更加光滑,还可以使瓷器更加具有其实用性,这层釉色可以加固瓷器的使用寿命。如果我们将瓷器的釉色来作为今天瓷器划分的标准的话,可以大致分为彩绘瓷、白瓷、青白瓷、颜色瓷、黑瓷、青瓷这六类。下面小编就来具体介绍下这六类的区别。

青瓷:青瓷的瓷器分类依据就是在一个瓷器的釉色中,釉的含铁量大约是在1%-3%之间,釉的含铁量不能超过这一范围,这一范围内的釉色呈现出青黄色或者青绿色,也就是我们现在口中所俗称的青瓷。青瓷的烧制始于东汉时期,以汝窑。越窑的烧制而闻名天下。

彩绘瓷:彩绘瓷从工艺上还可以细分为釉上彩、釉下彩、釉上釉下相结合的这三类,釉上彩:在烧制好的素瓷上在进行彩绘,彩绘完成后在进过低温烧制而成,其主要品种为珐琅彩、金加彩、素三彩等。釉下彩:先在生胚上进行彩绘,彩绘完成之后在放入窑洞进行高温烧制,彩绘的花纹在釉色的下面,这种烧制的方法会让彩绘的花纹永不脱落,以青花、白底黑花最为之出名。最后这釉上釉下彩又名为斗彩,是一种二次进窑所烧制成功的一种彩窑工艺。

白瓷:白瓷是在青瓷的基础上发展而成的,在白瓷的釉料中的含铁量要比青瓷含量还要低,白瓷釉料中的含铁量不得高于0.63%,这有这样低的含铁量才可以烧制出洁白无瑕的白瓷,含铁量量越低所烧制出的瓷器越白。

青白瓷:又被称之为影青瓷,因为它釉料中的含铁量高于白瓷但是低于青瓷,所以其烧制出了釉色也是介乎于白色与青色之间,也因此而得名影青瓷。

颜色釉:主要指的是我国明清时期由景德镇所烧制出的瓷器品种。是根据瓷窑烧制温度的不同而产生出不同的颜色变化,故此得名颜色釉。

黑瓷:顾名思义就是一种颜色为黑色的瓷器,因为其颜色最深所以它釉料中的含铁量最高,一般在8%左右,主要是以玳瑁釉、油滴等品种最为之出名。

古代瓷器精品赏析及拍卖成交价格参考:

1:清雍正青花缠枝花卉如意耳抱月瓶,尺寸:高53.2厘米,估价:RMB 6,500,000 ~ 8,500,000,成交价: RMB 11,615,000 ,成交时间:2013.12.08,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2013秋季拍卖会。

钤印款识:“大清雍正年制”篆书款。

本器圆口,首部呈葫芦状,束颈,腹部扁圆。颈部装饰如意耳,首部绘青花缠枝花卉,连珠花卉等纹饰,腹部主题绘青花缠枝花卉纹。卷草纹勾勒边缘。器形及青花发色刻意模仿明代青花抱月瓶,青花笔意间尚存永宣豪放浑厚之感,颇得前朝古韵。为雍正朝典型青花作品。构图清晰明快,绘画严谨缜密,造型清逸,《陶雅》有评“雍正背壶式瓶,多画串枝莲。及花鸟果品,亦殊可赏也。”,底心书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。此式抱月瓶为雍正御瓷经典,清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”,抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶,左右双系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。明代以青花为装饰,结合抱月瓶自身之独特的风格,将色彩与器形完美的容于一体,使其发展成为了陈设用的艺术品,以永宣时期之抱月瓶最富盛名,其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。其造型恢宏,为雍正御瓷中体量最大的一类。

2:清乾隆青花釉里红“匡庐图”灯笼瓶,尺寸:高47厘米,估价:HKD 15,000,000 ~ 20,000,000,成交价: HKD 11,500,000 ,成交时间:2013.10.06,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德香港2013秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。

乾隆御瓷风格奢华精致,所绘主题多以各式吉祥图案为主,甚而达到“图必有意,意必吉祥”之地步,故如此瓶以青花绘大幅风景图于其上者,诚然卓尔不群,独树一帜,在众多华丽御器中,格外引人注目。

瓶作灯笼形,外腹环饰庐山风景图,若长卷延展,主峰突兀,飞瀑直下,诸多山峦起伏迭嶂,云雾缭绕,亭台楼阁掩映其间,湖水微波荡漾,小舟轻泛,好一幅如诗如歌之画卷。笔法细腻入微,钴蓝似水墨般浓淡有致、远近有别,最高峰处还留“匡庐”二字突显主题,云蒸雾罩间恍若神迹,亦真亦幻,不是仙境甚似仙境。颈部以青花釉里红作边饰以衬托,青花作枝叶,釉里红为花朵,自上而下绘梅、牡丹、莲花、竹各一周,口沿下为一周规整的如意云头纹,与之相对,胫部与近足处分绘松树和如意云头纹以呼应。设计精妙,制作规整,俊逸之中不失御瓷规范,不愧巅峰时期之御窑佳器。

以风景入瓷,已属难得,以庐山风景入瓷,更是绝无仅有,中外资料中暂未见他例。庐山,位于江西境内长江之畔,有大岭七重,高峰九十座,传说远古有匡氏七兄弟隐居于此,故也称“匡庐”。庐山自古为文化胜地,无数诗人骚客曾慕名造访,留下众多诗篇画作,为世人传诵。素来重视文治的乾隆皇帝,自然不会忽视庐山之盛名,虽未曾到访,却不忘在诸多御题诗中多番提及,而宫中珍藏之庐山风景画,也足以让他对庐山之景了然于胸。此庐山瓷画,以主峰为中,奇峰银瀑并列其间,水泊舟船环绕其外,亭台楼阁点缀山林,其构图、布局与宫廷画家董邦达为乾隆皇帝绘制的横幅庐山图颇有相似,同样的取景角度,也见于《三才图会》、《新镌海内奇观》等木刻插画中。董氏庐山图受到了乾隆皇帝的喜爱,他在画上钤盖印章六枚以示嘉奖,大概此画正绘出了他心目中的庐山之景。

3:清乾隆 御窑松石绿地洋彩九龙纹天球瓶,尺寸:高50.8cm,估价:RMB 20,000,000-25,000,000,成交价:RMB 11,500,000,成交时间:2017-12-09,拍卖公司:北京东正拍卖有限公司,拍卖专场:2017年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:大清乾隆年制。

天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑,青花为多见。永乐朝开始成为观赏式瓶,宣德年间较为流行。因球腹硕大,像从天而降,故名。雍干之际,清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行,御窑厂承命竭力摹制,所出之品几类古物,尤以雍正后期乾隆早期最甚,其中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的摹制和创新。文献上亦见多处档案记载,如《造办处各活记清文件》记录乾隆二年十月十三日,传旨:「……冬青釉拱花大汉尊、嘉窑青穿枝莲八宝双环大尊、嘉窑青龙穿枝莲天球尊,此三样尊照洋彩黄地洋花宫碗上花样烧造些」;乾隆三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器其中亦有「宣窑放大天球瓶一件」、「宣窑放大青龙天球瓶一件」之名目,如本品之釉色清档亦有「洋彩翡翠地天球尊」之记载。对于御瓷之形制,乾隆皇帝延续雍正时期制定瓷样之方式,十分关注其釉色及造型之搭配,对于御瓷之形制,乾隆皇帝延续雍正时期制定瓷样之方式,对于其釉色及造型之搭配,十分关注,往往亲自下旨钦定,如<内务府大臣圆琢瓷器烧造制价则例折>:乾隆十二年十二月二十一日,「奉旨将选定磁器交唐英嗣后烧造,俱照现今发去样款为定,琢器五十二件样式尺寸不许更改,其颜色花纹或于此内酌量互相更换尚可;……年款俱依新定篆书「乾隆年款」字样,勿致胶柱鼓瑟。……该监督年节进贡偶尔随意用洋彩吉言新式之类不在此限,钦此。」本品之天球尊即为遵照钦定瓷器之样式,仿永宣之形制,照「洋彩之花样,吉言新式」,结合时人之巧思化裁而成,相较于明代天球瓶,本品之瓶颈更为修长,至腹部略为收束,彰显球腹之浑圆,造型更为宏伟稳健。外壁施洋彩绘饰九龙闹海纹样,海水龙纹为乾隆一朝至尊之纹饰,乾隆帝对此关注颇多,如《清宫瓷器档案全集》既有乾隆三年十月十三日传旨:「再烧造青龙海水梅瓶时,其青花白地不必改青龙,烧造釉里红龙。」可见其纹样及装饰风格皆代表皇帝本人之审美及意志。通体以松石绿釉为地描绘波涛汹涌之海面,白浪翻卷,气势磅礴;其上绘九条姿态各异的巨龙,龙纹为双角五爪,属帝王专用纹饰,金彩勾勒的正龙居中,头部饱满,瞠目张颔,须髯飘动。龙身修长遒劲,呈现曲线之美,四肢相对,作擒攫之姿,前爪抓握身侧青龙及下方蓝龙,后爪分撅海水,腾跃而出,周身环绕火焰纹,威猛而雄奇。躯体上的龙鳞有背鳞及腹鳞之分,大小均匀,刻划细腻,威风凛然。金龙身后依次描绘绿龙、紫龙、红龙、象鼻白龙、黄龙以及最上方肩生双翼的应龙,造型生动,详尽而写实。其龙纹描绘遵循三停九似之原则,但并非千龙一面,而是通过颜色、身姿、面庞乃至神态的具体描写,体现出不同的九龙纹样。其龙角、鼻、颌下生髯,背脊、龙爪及龙尾等具体描绘处,各不相同。尤其以丰富多彩的颜色釉敷彩为本品点睛之处,装饰技法以色地洋彩、色地描金工艺为主,各色珐琅料彩描绘龙身,所绘彩料皆有明暗对比,或局部渲染白料,显示光影之变换,或敷色浓淡自然过度,呈现辗转曲折之身姿,使其富于立体感,这种技法亦应用于海水波涛之描绘上,与龙纹双层纹样装饰,气势恢宏,给人以浮雕一般的视觉效果。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同,本品虽九龙形神各有独到之处,但肢体细节则相互交融,画面布局匠心独具,十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目,画艺高超精绝,将海水间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动,很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。

4:清雍正青花淡描双勾竹纹梅瓶,尺寸:高35厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 11,500,000 ,成交时间:2013.06.02,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2013春季拍卖会。

钤印款识:“大清雍正年制”篆书款。

雍正时期的青花瓷,一改康熙青花的挺拔、遒劲风格,代之以柔媚、俊秀,无论造型纹饰,无不贴合其“文雅精细”的审美情趣,而如“淡描青花”一种,秀雅之至,可谓雍正“恬淡”艺术心境之最佳折射。所谓“淡描,即青花之疏简者,简其词曰描青(清陈浏《陶雅》卷上·三十一)”,即以深浅两种线条勾划纹饰,不分水、不渲染,近于中国绘画中的白描,亦类似于“钢笔画”。如本品梅瓶即为雍正淡描青花之罕见佳作,该瓶高35厘米,撇口圆唇,束颈丰肩,腹上圆鼓饱满,下向内渐收,近足处稍外侈,内圈足,整个造型线条优美,比例协调,恰如其分。项上勾绘复线莲瓣一周,肩以下通身描绘竹纹,竹子主干修劲挺拔,细枝斜逸横出,有竹叶簇簇点缀其间,竹笋冒尖衬于其下,图案用笔细腻纤巧,青花发色淡雅宜人,加之胎骨细白,釉面莹润,虽轻描淡绘,然清新雅泽之感逼人,以此铅华洗尽之素姿却得大道至简,大巧若拙之妙。 淡描青花,始于明宣德,成化淡描青花,万历“铁线描”均为代表,雍正淡描青花则博采前朝之众长,如此件梅瓶上的淡描竹纹,即见成化瓷的细腻纤秀,又有对“铁线描”技法的借鉴,以十分细弱的表现形式获得“柔弱胜刚强”的艺术效果,从而形成雍正青花中一种非常独特的风格。这与雍正本人极致化的审美追求是分不开的,且竹纹题材是非常文人化的寓意纹样,其清高内涵与此种淡描简约的艺术形式也可谓相得益彰。此类淡描青花以小件器皿的运用为多,如中国嘉德2004年春拍“雍正青花淡描竹纹小碗(直径:9.4cm;编号:2083)”,北京故宫亦藏有多件雍正淡描青花器,以碗类居多,如本品梅瓶类大件则几乎孤品。从各种风格判断,为清代雍正官窑晚期杰作,技艺精湛纯属,至为珍稀。

5:明宣德青花折枝花果纹葵口碗,尺寸:直径22.5厘米,估价:RMB 7,000,000 ~ 9,000,000,成交价: RMB 11,500,000 ,成交时间:2017.12.04,拍卖公司:北京大羿拍卖有限公司,拍卖专场:2017秋季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:“大明宣德年制”六字双行楷书款。

此碗花口,斜腹,呈斗笠状,圈足。外壁装饰两重纹样,上为六组折枝瑞果纹,下为六组折枝花卉纹,交错布置,内壁口沿缀饰十二式花果纹,下承六组折枝花卉纹与外壁纹饰相对应,碗心则绘以折枝寿桃纹。永宣青花集古今之菁华,融中外之风格,素来为青花瓷中的典范,其色泽浓艳,式样精妙,珍品迭出,为青花瓷发展史的顶峰,后世倍加推崇,有“发旷古之未有,开一代之奇葩”之美誉,对后世影响深远。祥花瑞果是永宣青花最为经典的纹饰,本品几乎涵括所有,祥花如菊花、牡丹、莲花、茶花,瑞果如蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡萄、樱桃,其绘画写实逼真,诸花妍放生姿,众果饱满诱人。此拍品器型沿袭宋瓷定窑、官窑之式;造型别致,自见赵宋洗练简约之美,尽显曲线变化之佳妙,所绘花纹匀称分布,疏朗而饱满,纹饰写实传神,青花色泽艳丽浓重,充分借鉴国画的笔墨意韵,得其法度,勾、勒、点、染诸法,运用皆宜,线条粗细并用,青料浓淡兼施,呈色极富层次,铁锈斑深入胎骨,精细隽秀,从而令画面富具苍翠欲滴的意趣,是为宣德窑业兴盛之佳例。

6:元青花云龙纹大罐,尺寸:高28.5厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 13,000,000,成交价: RMB 11,500,000 ,成交时间:2018.06.19,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2018春季拍卖会。

此罐造型饱满,唇口,短直颈,丰肩,弧腹,为元青花经典造型。施釉肥厚滋润,釉色白中泛青,积釉处呈现鸭蛋青色泽。通体青花绘饰,颈部一周绘制卷草纹,近足处绘莲瓣纹,皆为元青花经典的边饰,余下皆留白,突出腹部为主题纹饰,布局简练,类似一例可参考伊朗国家博物馆藏「元 青花孔雀牡丹纹罐」,高29厘米,与本件体量相若,亦为口沿、足胫绘纹饰,腹部留白绘主题纹饰。腹部通体绘二行龙纹,一龙昂首向前,一龙回首而望,皆张口露齿,肌肉鼓胀,气息豪迈雄劲,身材飘逸灵动,极具神采;龙为三爪,为元代青花龙纹标准制式;龙身周围绘制火焰状祥云朵朵,烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势,整体笔法洒脱豪放,青花一色苍翠妍丽,有如水墨之凝重晕染,颇得笔墨意趣。多数元代龙纹瓷,龙鳞绘画皆为交错网状画法,而本品不同于前者,则是由细笔勾绘致密鳞片轮廓,可见绘画者用心至深和技法高超。公私典藏所见装饰龙纹之大罐多绘单龙,绘双行龙者寥寥可数,此件更见珍稀。本品之青花苍雅雄浑,彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果,云龙的精神气质生动威猛,例如龙爪的刻画,显得比其余要锋利遒健,肘毛的刻画更见飘逸。同样绘有行龙纹的一件可参考高安市博物馆藏「青花云龙纹带盖梅瓶」,1980年江西省高安市窖藏出土,笔触、画法均有本件高度相似,可供参考。

7:清乾隆青花缠枝花卉纹梅瓶,尺寸:高35厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 10,000,000,成交价: RMB 11,500,000 ,成交时间:2016.06.07,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:十周年春季拍卖会。

钤印款识:款识:“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

此件梅瓶具有雍正时期特点,较雍正的更为端庄凝厚,丰满的肩膀与内束的腹部形成对比差,弧线尤其优美典雅,是乾隆朝经典的陈设御瓷。对于乾隆朝青花摹古梅瓶的具体烧造时间,往后数十年的档案记载再也没有见到烧造青花梅瓶之信息,由此可以推断本品的烧造时间是在乾隆三年左右,为唐窑承命摹制宣窑梅瓶的佳器,是乾隆青花梅瓶重要而珍罕的代表。此器青花纹样确为“宣窑”风格,青花发色沉着蓝艳,以点状笔触仿宣德进口钴料之晕散,极富层次感,纹饰紧贴胎骨,满绘青花纹饰。主体纹饰为缠枝花卉纹,其布局疏密有致,活泼婉转,毫无拘泥拖沓之感,小而细碎的卷草纹,衬托于花卉之间,其流转间精到的笔触与自然活泼的意蕴完美融合,配以柔和悦目的青色,可以使人深切感受到乾隆皇帝对于永宣青花艺术成就的欣赏与礼赞。纹饰层次丰富,自上而下分绘祥云纹、莲花瓣纹、缠枝花卉、蕉叶纹,四层装饰纹样将梅瓶点缀得繁荣茂盛,彰显宫廷富贵荣华。缠枝莲花大小相错,花朵盛开,花瓣饱满层层叠叠,缠枝卷曲优雅,穿插于花卉之间,其细致华丽的风格受到西方洛可可纤柔卷曲之风影响,枝蔓小而精巧,攀枝旋转交错,紧密繁复,细致入微,颇见功力,动感强烈。釉汁莹白细嫩,温润如玉,青花浓郁明快,翠妍欲滴,为乾隆青花御瓷少有之隽品。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款,工整端庄,字间距较大,典型的乾隆早期官款之式样。

8:元青花缠枝牡丹纹梅瓶,尺寸:高42厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 11,270,000 ,成交时间:2018.01.08,拍卖公司:保利(厦门)国际拍卖有限公司,拍卖专场:保利厦门2017秋季拍卖会。

拍品唇口外侈,短颈,丰肩,鼓腹至下渐收,至底微外撇,浅圈足,器型饱满丰润,古朴壮硕,极富元代游牧民族所崇尚的粗犷之美,具有鲜明而独特的民族风采。此梅瓶通体以青花描绘纹饰,自上而下层次分明,以缠枝牡丹为主体,呈带状分布于肩部及腹部,肩部短窄故纹饰巧雅,腹部阔大故花卉更为繁茂圆硕,枝蔓蜷曲缠绕,牡丹一仰一覆妍姿盛放。足胫处绘变形莲瓣纹,花瓣内绘朵云,并加饰圆圈,每片花瓣均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓,花瓣间不相连,留有一定空隙,尽见元青花特色。不同纹饰间以唐草纹或菱形纹相隔,构图虽满,但密而不乱,纹饰主次分明,视觉冲击力极强。青花成色苍翠妍丽,浓淡相宜,砂底微泛火石红色。制作精美而传世极少,故异常珍贵,本件即为传世元青花中的一例精品,其臻美之态弥足珍贵。

9:清乾隆青花缠枝莲纹天球瓶,尺寸:高38.8厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 11,088,000 ,成交时间:2010.12.11,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2010秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”篆书款。

此瓶直口、长颈、圆腹、腹下渐收、浅圈足。通体白釉地绘青花纹饰,自上而下分绘灵芝、蕉叶等边饰,腹部浑圆,绘以青花缠枝莲纹,管套相连,笔触活泼细腻,圈足内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,其造型模拟传统陈设用天球瓶之造型,小器大样,既保留天球瓶的雄伟气势,又予人精巧新颖之感。器型小巧而便于把玩,是为乾隆时期宫廷小多宝阁内陈设把玩之物,专供皇帝本人赏玩,传世较少,以单色釉品类者多见,而青花器少见,十分珍贵。

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瓷砖的分类有哪些 瓷砖有哪些分类和区别


瓷砖的分类有哪些瓷砖有哪些分类和区别装修材料选购时,在瓷砖选择上还是有很多主业十分迷茫,不知道该如何选择瓷砖,如今市面上有很多品牌和种类。那么砖分类有哪些,接下来我们跟着小编一起看看吧!

瓷砖的分类有哪些瓷砖有哪些分类和区别

1、釉面砖

陶制釉面砖简称为陶釉,它是由陶土烧制而成的,特点是背面颜色为暗红色。具有吸水率比较高,但是强度相对来说比较低。瓷制釉面砖简称瓷釉,由瓷土烧制而成,特点瓷釉背面颜色是灰白色,但是吸水率比较低,但是强度相对比较高。

2、通体砖

通体砖它属于是一种防耐磨砖,虽然市面上还有一些渗花通体砖等商品,但是相对来讲,其它瓷砖产品花色比不上釉面砖,由目前室内设计越来越偏向素色设计,所以通体砖也越来越成为一种时尚潮流,被人们广泛使用到厅堂,走廊和室外走道等装修地面,一般比较少用在墙面上,然而大多数防滑砖都属于通体砖。

3、抛光砖

抛光砖是通体砖另一种材质,抛光砖表面层经过研磨后比较平滑,相对于通体砖平面粗糙而说,抛光砖平面要光滑多了,抛光砖性质坚硬而又耐磨,除使用洗手间之外,这款产品适合采用到厨房和室内环境。运用渗花技术基础上,抛光砖可以制造出各种仿石,仿木效果,而且色差要比石材小,坚硬度也超过石材材质,但是制造出成本比较高,价钱比石材要贵。抛光砖表面层有凹凸气孔这些气孔会藏污纳垢,经过时间光阴抛光砖谈污色变,如果一些茶水撒到抛光砖上就回天无力。

4、玻化砖

玻化砖就是全瓷砖,表面很光洁不会存在有气孔问题,它采用高温烧制而成。质地要比抛光砖更加坚硬耐磨,但是价格也更加高。

瓷砖的分类有哪些 家装瓷砖的分类有哪些


瓷砖的分类有哪些家装瓷砖的分类有哪些整个房子的装修就属客厅最重要了,客厅装修的好坏会影响到家庭整体装修效果,一款好的客厅瓷砖可以提高整个客厅的档次。市面上的客厅瓷砖种类很多,那大家知道瓷砖的详细分类有哪些吗?和小编一起来了解一下吧。

瓷砖的分类有哪些家装瓷砖的分类有哪些

1、按照用途分:外墙砖、内墙砖、地砖、广场砖、工业砖、腰线砖等。

2、按照生产工艺分:抛光砖、印花砖、斑点砖、水晶砖、无釉砖等。

3、按照品种分:抛光砖、仿古砖、瓷片、全抛釉、抛晶砖、微晶石、劈开砖、广场砖等。

4、按材质分:釉面砖、通体砖、抛光砖、玻化砖等。

5、按装饰工艺分:有釉砖、无釉砖、抛光砖、渗花砖、劈离砖、仿古砖、陶瓷锦砖等。

6、按照吸水率分:陶质砖》10%≥炻质砖》6%≥细炻质》3%≥炻瓷质》0.5%≥瓷质砖。

7、按照施釉分:有釉砖、无釉砖。

8、按照成型分:干压成型砖、挤压成型砖、可塑成型砖。

9、按照烧成分:氧化性瓷砖、还原性瓷砖。

瓷砖分类有哪些 瓷砖分类适用范围


瓷砖分类有哪些?瓷砖分类适用范围?瓷砖是家装中不可或缺的建材材料,市面上瓷砖的分类多种多样,常见的有釉面砖、抛光砖、通体砖等,今天小编就给大家介绍一下瓷砖的种类有哪些,以及各种分类的适用范围。

瓷砖的分类以及适用范围:

釉面砖:

釉面砖的表面经过烧釉处理,80%的装修业主选择釉面砖为地面装饰材料。但因为釉面砖表面是釉料,所以耐磨性不如抛光砖。

分类:按原材料分为陶制釉面砖和瓷制釉面砖;依光泽不同,又分为亚光砖和亮光砖两种。

适用范围:适用于室内装修的各种场所,以墙面最佳。厨房应尽量使用亮光砖,不宜用亚光釉面砖,因油渍进入砖面之中,很难清理。

通体砖:

通体砖的表面不上釉,正、反面的材质和色泽一致。通体砖有很好的防滑性和耐磨性,一般所说的“防滑地砖”大部分都是通体砖,但其花色比不上釉面砖。

分类:防滑砖、抛光砖和渗花通体砖。

适用范围:客厅、过道和室外走道等地面,一般较少用于墙面。

抛光砖:

抛光砖是通体砖经过打磨抛光后而成的砖。相对于通体砖的平面粗糙而言,抛光砖要光洁很多,而且硬度很高,非常耐磨。

分类:渗花型抛光砖、微粉型抛光砖、多管布料抛光砖、微晶石。

适用范围:除卫生间、厨房外,其余多数室内空间都可使用。

玻化砖:

玻化砖是由石英砂、泥按照一定比例烧制而成,表面如玻璃镜面一样光滑透亮,是所有瓷砖中最硬的一种,其在吸水率、边直度等方面都优于普通釉面砖、抛光砖及一般的大理石。

分类:主要是地面砖。

适用范围:客厅、卧室、过廊等。

马赛克:

马赛克是一种特殊存在的砖,它一般由数十个小块的砖组成一个相对的大砖,耐酸、耐碱、耐磨、不渗水,抗压力强,不易破碎。

分类:陶瓷马赛克、大理石马赛克、玻璃马赛克。

适用范围:室内小面积地面、墙面和室外墙面,也可用于局部装饰,起到画龙点睛的作用。

通过上文的介绍,想必大家对于瓷砖分类有哪些和瓷砖分类适用范围都有了一定的了解,大家在今后的生活中遇到类似的难题,可以参考一下这些方法,希望这篇文章对你们有所帮助。

地砖的规格有哪些 瓷砖有哪些种类分类


现在我们家庭里面进行装修的时候,往往需要进行地面材料的选择,到底是选择木地板还是瓷砖,那么在这里,小编给大家具介绍一下关于地砖的规格有哪些以及瓷砖种类的知识,希望对你有所帮助。

一、地砖的规格有哪些

1、要了解在厨房地砖用多大尺寸好的问题中,的了解清楚,一般300*300的地砖规格就是非常不错的。不过,业主们在决定厨房地砖尺寸的时候,一定要与自己家的房子面积结合,明智的决定,以免后悔莫及。

2、要知道,根据调查,普通的家庭厨房地砖的尺寸一般都是300*300;也是很合适的,豪华的家庭,厨房地砖的尺寸一般都是600*600或800*800,再找一些专业人士把需要加工的地方切割,一个高端大气上档次的厨房。

3、装修的时候我们都知道,厨房和客厅相比,占地面积肯定要少得多。也是的知道,所以一般情况下,厨房的地砖我们都会选择尺寸规格比较小的。因为尺寸小的地砖可以很好的扩大,让厨房变得更加霸气。

二、瓷砖的种类有哪些

1、首先,抛光砖抛光砖就是通体砖坯体的表面。也是很有档次的,经过打磨而成的一种光亮砖,属于通体砖的一种。相对通体砖而言,抛光砖的表面要光洁的多。抛光砖坚硬耐磨,厨房以外的多数室内。

2、其次,通体砖空间中使用。在运用渗花技术的基础上,和考验工艺的,抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。抛光砖抛光时会留下凹凸气孔,这些气孔会藏污纳垢,甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点,后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层,但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体,装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。

3、还有,玻化砖为了解决抛光砖出现的易脏问题,很好打理,又出现了一种玻化砖。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光,所以不存在抛光气孔的问题。玻化砖是一种强化的抛光砖,它采用高温烧制而成,质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问,玻化砖主要是用于地砖。

4、最后,马赛克马赛克的体积是各种瓷砖中最小的,所以的了解清楚,一般俗称块砖。马赛克给人一种怀旧的感觉,是20世纪90年代装饰墙地面的材料。马赛克组合变化的可能非常多,比如在一个平面上,可以有多种表现方法:抽象的图案、同色系深浅跳跃或过渡、为瓷砖等其他装饰材料做纹样点缀等等。对于房间曲面或转角处,玻璃马赛克更能发挥它小身材的特长,马赛克一般分为陶瓷马赛克、玻璃马赛克、熔融玻璃马赛克、马赛克除正方形外还有长方形和异形品种。

唐代白瓷有哪些分类?


唐代白瓷有哪些分类?。

1、唐代邢窑白瓷。唐代邢窑白瓷有粗细两种分类,而粗白瓷又可以分成粗、细两种。粗白瓷釉质比较细,釉色通常是灰白色的或者是乳白色的,也有黄白色的,有时候会有细碎纹片而细白瓷的胎色是纯白色的,极少数的釉色是白色中泛着黄色,釉质非常细,在釉层中,仔细观察的话可以发现极其微小的棕眼。细白瓷器物大多都是施满釉的,釉色纯白色或者是白色之中稍稍泛着一点青色。

总体来说,唐代初期的刑窑白瓷多多是素面的,也就是没有什么装饰,但是到了唐代的中期以及晚唐五代之后,刑窑白瓷就渐渐地开始有了装饰,装饰方法有雕塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等等。

2、唐代定窑白瓷。唐代定窑白瓷和刑窑白瓷相比,胎质就比较粗了,胎色也是以青灰色为主。在白釉的器物之内是施满釉的,而在器物外面就施半釉。定窑白瓷的釉面非常光滑、莹润,在积釉的地方呈现出灰色。唐朝中期的时候,胎土仔细淘洗,因为胎质坚硬,胎色也是纯白无暇的,而釉是施在瓷胎之上的,没有化妆土。到了晚唐五代的时候。胎土又变得更为细致,胎壁也变得更加轻薄,而器物除了一些接触面之外,都开始施满釉了。

另外,晚唐五代到宋代初期的时候,定窑出现了一种带有“官”或者是“新官”款字的精白瓷,这类白瓷胎质轻巧、薄,釉面十分滋润,油色是乳白色或者是白色中泛着青色的。

明清御用黄釉瓷有哪些分类?


明清御用黄釉瓷有哪些分类?明清两代时处封建社会末期,君主集权达到顶峰,一个显著表征便是森严的等级。除皇帝高高在上唯我独尊外,外朝官宦细分九品十八阶,内宫后妃名目繁多,尽皆泾渭分明。不仅如此,中国古代避帝王名讳之习由来已久,无论皇亲贵戚还是庶民百姓均须严从,少有例外。同样道理,由于谐音之故,“黄”逐渐演变成一种神圣的颜色,专为皇室所垄断,其范围涵盖了日常生活中的方方面面,所有臣民弗得僭越,否则便会有性命之虞。翻检有关瓷器烧造的明清史料,此类记录可谓屡见不鲜。

明清两代时处封建社会末期,君主集权达到顶峰,一个显著表征便是森严的等级。除皇帝高高在上唯我独尊外,外朝官宦细分九品十八阶,内宫后妃名目繁多,尽皆泾渭分明。不仅如此,中国古代避帝王名讳之习由来已久,无论皇亲贵戚还是庶民百姓均须严从,少有例外。同样道理,由于谐音之故,“黄”逐渐演变成一种神圣的颜色,专为皇室所垄断,其范围涵盖了日常生活中的方方面面,所有臣民弗得僭越,否则便会有性命之虞。翻检有关瓷器烧造的明清史料,此类记录可谓屡见不鲜。

唐英写于雍正十三年的《陶成纪事碑记》对景德镇御窑厂制瓷品种作了集大成的总结,其中各类黄釉彩瓷器有数种之多。如果从烧造原理上对其中的御用黄釉瓷器进行区分,则可分为铁黄釉和锑黄釉两种。

一、铁黄釉

以铁为着色剂,在低温氧化气氛中烧成。明洪武朝即有烧制,此后明清两代历朝延烧,几乎从未间断,是为黄釉瓷器中的大宗和主流品种。

洪武黄釉瓷未见完整器传世,景德镇珠山御窑厂遗址和北京地区均曾出土过这一时期的黄釉盘残片。内里施白釉,外壁施黄釉,色泽较深,见有细微开片,近足处一圈积釉呈深黄色,外底无釉,火石红较重。内壁印云龙纹,内底刻三朵云纹排成“品”字状,装饰风格同洪武青花、矾红彩云龙纹盘一致。

永宣时期的黄釉器以盘类居多,内外均施黄釉,外底施白釉。此时制作工艺较之前朝有所改进,不再直接施釉于涩胎上,而是先挂一层甜白釉,烧成后再覆盖黄釉,釉面往往显得浅薄,色泽淡雅,橘皮纹现象较为明显。除盘类外,景德镇珠山还见有宣德黄釉梨形小壶出土。

成化黄釉盘碗较之永宣又有了显著进步,造型规整,釉面匀净肥润,色泽有深浅之分,为其后弘治黄釉的登峰造极奠定了坚实基础。

弘治黄釉瓷被后人誉为明清之冠,除了釉色超凡绝伦的原因外,还在于此时突破了品种上的局限,开始出现诸如牺耳尊、绳耳尊、飘带耳尊等体量较大的琢器。由于名气太大,尽管此前各朝已然采用浇釉法施釉,但每每提及“浇黄”之名,人们首先想到的总会是弘治黄釉。和成化器相比,弘治黄釉的釉色更显娇嫩,宛似鸡油,故又称作“娇黄”、“鸡油黄”。弘治黄釉瓷以素取胜,不事雕琢,唯多用金彩,施之于清澈如水、莹润若酥的釉面上,尤显富丽堂皇。

正所谓盛极而衰,正德黄釉虽承继了前朝遗韵,却怎么也烧不出弘治时期的味道和感觉,其黄色较之弘治器略深,有干老之嫌。嘉靖黄釉釉色更深,娇嫩之感已逊许多,鲜有质量上乘的佳作。隆万两朝黄釉器釉色浓郁,釉层较厚,釉面不平,工艺水平明显难逮成弘时期。明末二十多年间,社会动荡,战乱频仍,御器厂辍烧停工,黄釉瓷器再无只片存世。

清朝定鼎北京后,迅速恢复御窑厂,重启窑火,顺治时已有黄釉器生产,釉色偏深,与晚明时期相仿。康雍乾三代,黄釉瓷器海量烧制,釉面光亮,淡雅匀净,工艺水平十分精湛,堪与弘治黄釉相媲美。嘉庆以降,黄釉器质量渐趋低劣,但较同时期其他色釉品种仍高出一筹。

二、锑黄釉

以锑为着色剂,同样在低温氧化气氛中烧成。锑黄是康熙年间从西洋引进的釉料,在康熙珐琅彩瓷器上多有使用,甚至被大面积用作地色。雍正时期,御窑厂成功运用其创烧出新的黄釉品种。由于呈色浅淡幽雅,具有粉质感,所以这种黄釉被称为淡黄釉,又因相似之故,亦名柠檬黄釉,唐英在《陶成纪事碑记》中提到的“西洋黄色器皿”即指这一品种。锑黄釉的釉层为乳浊状,透明度较差,具有与铁黄釉截然不同的风格特点。锑黄以雍正朝制品为最佳,且由于釉料珍稀,烧制技术难度较大,故烧成数量极其有限,可谓件件珠玑。乾嘉以后,锑黄釉瓷器几乎不再生产。

与红釉、蓝釉、青釉瓷器相比,黄釉瓷器的色泽区分并不十分显著。饶是如此,好事的文人墨客仍充分发挥想象力,给黄釉总结出林林总总的雅称。许之衡在《饮流斋说瓷》中列举黄色有鹅黄、蛋黄、密蜡黄、鸡油黄、鱼子黄、牙色淡黄、金酱、芝麻酱、茶叶水、鼻烟、菜尾、鳝鱼皮、黄褐色、老僧衣之别,划分极细,当然这其中包含了未在本文谈论范围内的结晶釉瓷器。许氏并对这些黄色作了简易明了的说明:“黄亦宣德时所尚之色,其时色深,有同密蜡,故有宣黄之称。至嘉靖始夹青花,色同鱼子。深者又别之为鸡油黄矣。康熙以后,专尚淡黄,统称蛋黄也。其稍深者谓之熟蛋黄,稍浅者谓之生蛋黄……”需要说明的是,颜色的深浅程度无法量化共识,所以不同的人面对同样的黄釉瓷器会生发不同的感官刺激,难免见仁见智,莫衷一是。

同样是民国年间成书的《瓷鉴》中亦多处谈及黄色,并在鉴别真伪方面提出了独到见解,兹选录于下,以为参考。

鱼子黄色,发明于雍正,兴于乾隆。雍正时之鱼子黄,其釉润而且细,其色宛如煮熟之鸡蛋黄。釉中有柳纹开片。至乾隆之鱼子黄,其釉厚而且粗,釉中所有开片多系格纹,其纹亦不若雍正之细,惟其色尚与雍正无异耳。——“鱼子黄”条

明时之黄,有纯似金箔者,有纯似松香者。松香之黄后人尚能仿造,惟不能造金箔之黄耳。康熙之时,虽似金箔而其色略淡。至于雍正后发明一种浆黄料釉,遂与鱼子黄之色同矣。至黄色之玻璃釉,乾隆时固仍似金箔也。若新造之物,其色或黄中发绿,或略发红,且黄釉亦略混,与天然之金箔黄其光润透亮迥乎不同矣。——“黄色之分别”条

鱼子黄之旧者,其色干黄,其釉滋润,开片纹内亦不发黑,与新者全然相反。新造者之釉,其色淡而发灰,或黄中发绿,或黄中发青,其亮亦系火光。——“鱼子黄色之分别”条

以上对明清两代皇室御用黄釉瓷进行了简要论述,很多方面都没有展开甚至没有涉及,如皇家祭祀方丘和地坛使用的黄釉器,又如同样是景德镇御窑厂烧制的米黄釉器,再如各类形形色色五花八门的黄地彩绘器或色地黄彩器等等。总之,皇天后土,率皆为黄,黄釉瓷器以其尊贵典雅气质彰显着特殊的艺术魅力和丰实的文化内涵,令人心生敬慕。

陶瓷分类有哪些?陶瓷生产有什么特点?


凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料,经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。在我国陶瓷文化是博大精深的,我们生活中也有很多的陶瓷用品,但是你对陶瓷了解多少呢?陶瓷分类有哪些?陶瓷生产有什么特点?相信大家还是很好奇的,下面就来为大家讲解一番,一起来看看吧。

陶瓷分类有哪些?

陶与瓷的区别在于原料土的不同和温度的不同。在制陶的温度基础上再添火加温,陶就变成了瓷。陶器的烧制温度在800-1000度,瓷器则是用高岭土在1300-1400度的温度下烧制而成。陶瓷制品的品种繁多,它们之间的化学成分。矿物组成,物理性质,以及制造方法,常常互相接近交错,无明显的界限,而在应用上却有很大的区别。因此很难硬性地归纳为几个系统,详细的分类法各家说法不一,国际上还没有一个统一的分类方法。常用的有如下两种从不同角度出发的分类法。

按用途分

1、日用陶瓷:如餐具、茶具、缸,坛、盆、罐、盘、碟、碗等。

2、艺术(工艺)陶瓷:如花瓶、雕塑品、园林陶瓷、器皿、相框、壁画、陈设品等。

3、工业陶瓷:指应用于各种工业的陶瓷制品。又分以下4各方面:

①建筑一卫生陶瓷: 如砖瓦,排水管、面砖,外墙砖,卫生洁具等;

②化工(化学)陶瓷: 用于各种化学工业的耐酸容器、管道,塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等;

③电瓷: 用于电力工业高低压输电线路上的绝缘子。电机用套管,支柱绝缘子、低压电器和照明用绝缘子,以及电讯用绝缘子,无线电用绝缘子等;

④特种陶瓷: 用于各种现代工业和尖端科学技术的特种陶瓷制品,有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。

按材料分

粗陶(brickware or terra-cotta), 细陶 (potttery),炻器 (stone Ware),半瓷器 (semivitreous china),以至瓷器(130relain),原料是从粗到精,坯体是从粗松多孔,逐步到达致密,烧结,烧成温度也是逐渐从低趋高。

粗陶是最原始最低级的陶瓷器,一般以一种易熔粘土制造。在某些情况下也可以在粘土中加入熟料或砂与之混合,以减少收缩。这些制品的烧成温度变动很大,要依据粘土的化学组成所含杂质的性质与多少而定。以之制造砖瓦,如气孔率过高,则坯体的抗冻性能不好,过低叉不易挂住砂浆,所以吸水率一般要保持5~15%之间。烧成后坯体的颜色,决定于粘土中着色氧化物的含量和烧成气氛,在氧化焰中烧成多呈黄色或红色,在还原焰中烧成则多呈青色或黑色。

我国建筑材料中的青砖,即是用含有Fe2O3的黄色或红色粘土为原料,在临近止火时用还原焰煅烧,使Fe203还原为FeO成青色,陶器可分为普通陶器和精陶器两类。普通陶器即指土陶盆.罐、缸、瓮.以及耐火砖等具有多孔性着色坯体的制品。精陶器坯体吸水率仍有4~12%,因此有渗透性,没有半透明性,一般白色,也有有色的。釉多采用含铅和硼的易熔釉。它与炻器比较,因熔剂宙量较少,烧成温度不超过1300℃,所以坯体增未充分烧结;与瓷器比较,对原料的要求较低,坯料的可塑性较大,烧成温度较低。不易变形,因而可以简化制品的成形,装钵和其他工序。但精陶的机械强度和冲击强度比瓷器.炻器要小,同时它的釉比上述制品的釉要软,当它的釉层损坏时,多孔的坯体即容易沾污,而影响卫生。

精陶按坯体组成的不同,又可分为:粘土质、石灰质,长石质、熟料质等四种。粘土质精陶接近普通陶器。石灰质精陶以石灰石为熔剂,其制造过程与长石质精陶相似,而质量不及长石质精陶,已很少生产,而为长石质精陶所取代。长石质精陶又称硬质精陶,以长石为熔剂。是陶器中最完美和使用最广的一种。近世很多国家用以大量生产日用餐具(杯、碟盘予等)及卫生陶器以代替价昂的瓷器。热料精陶是在精陶坯料中加入一定量熟料,目的是减少收缩,避免废品。这种坯料多应用于大型和厚胎制品(如浴盆,大的盥洗盆等)。

炻器在我国古籍上称“石胎瓷”,坯体致密,已完全烧结,这一点已很接近瓷器。但它还没有玻化,仍有2%以下的吸水率,坯体不透明,有白色的,而多数允许在烧后呈现颜色,所以对原料纯度的要求不及瓷器那样高,原料取给容易。炻器具有很高的强度和良好的热稳定性,很适应于现代机械化洗涤,并能顺利地通过从冰箱到烤炉的温度急变,在国际市场上由于旅游业的发达和饮食的社会化,炻器比之搪陶具有更大的销售量。

半瓷器的坯料接近于瓷器坯料,但烧后仍有3~5%的吸水率(真瓷器,吸水率在0.5%以下),所以它的使用性能不及瓷器,比精陶则要好些。

瓷器是陶瓷器发展的更高阶段。它的特征是坯体已完全烧结,完全玻化,因此很致密,对液体和气体都无渗透性,胎薄处星半透明,断面呈贝壳状,以舌头去舔,感到光滑而不被粘住.硬质瓷具有陶瓷器中最好的性能。用以制造高级日用器皿,电瓷、化学瓷等。

软质瓷(soft porcelain) 的熔剂较多,烧成温度较低,因此机械强度不及硬质瓷,热稳定性也较低,但其透明度高,富于装饰性,所以多用于制造艺术陈设瓷。至于熔块瓷 (Fritted porcelain) 与骨灰磁 (bone china),它们的烧成温度与软质瓷相近,其优缺点也与软质瓷相似,应同属软质瓷的范围。这两类瓷器由于生产中的难度较大(坯体的可塑性和干燥强度都很差,烧成时变形严重),成本较高,生产并不普遍。英国是骨灰瓷的著名产地,我国唐山也有骨灰瓷生产。

特种陶瓷是随着现代电器,无线电、航空、原子能、冶金、机械、化学等工业以及电子计算机、空间技术、新能源开发等尖端科学技术的飞跃发展而发展起来的。这些陶瓷所用的主要原料不再是粘土,长石,石英,有的坯休也使用一些粘土或长石,然而更多的是采用纯粹的氧化物和具有特殊性能的原料,制造工艺与性能要求也各不相同。

陶瓷生产有什么特点?

陶瓷产品的生产过程是指从投入原料开始,一直到把陶瓷产品生产出来为止的全过程。它是劳动者利用一定的劳动工具,按照一定的方法和步骤,直接或间接地作用于劳动对象,使之成为具有使用价值的陶瓷产品的过程。在陶瓷生产过程的一些工序中,如陶瓷坯料的陈腐、坯件的自然干燥过程等。还需要借助自然力的作用。使劳动对象发生物理的或化学的变化,这时,生产过程就是劳动过程和自然过程的结合。

一般来说,陶瓷生产过程包括坯料制造、坯体成型、瓷器烧结等三个基本阶段。同时陶瓷生产过程的组成可按生产各阶段的不同作用分为生产技术准备过程、基本生产过程、辅助生产过程和生产服务过程。

作为社会化大生产的陶瓷生产过程,和其他一些行业的生产过程相比较,具有以下几个特点:

1、陶瓷生产过程是一种流程式的生产过程,连续性较低。陶瓷原料由工厂的一端投入生产,顺序经过连续加工,最后成为成品,整个工艺过程较复杂,工序之间连续化程度较低。

2、陶瓷生产过程的机械化、自动化程度较低。

3、陶瓷生产周期较长。陶瓷产品的生产周期,是指从原材料投入生产开始,经过各道工序加工直到成品出产为止,所经过的全部日历时间。

4、陶瓷生产过程中辅助材料如石膏模型、匣钵、硼板等消耗量大。

5、陶瓷生产需要消耗大量的能源,如 煤炭、天然气、电能。

6、运输是陶瓷企业生产过程的重要环节。陶瓷生产过程使用的原料品种繁多,生产出的半成品、成品及产生的余料、废料等,具有数量多运输量大的特点。

7、陶瓷生产过程中产生的烟气、粉尘、固体废料和工业废水污染环境较严重。目前我国陶瓷工业所使用的窑炉多以煤和重油作为能源,会排出不少的烟气,企业对此要严格控制烟尘浓度和二氧化硫浓度,使之符合国家允许的排放标准。力争采用电阻式隧道窑炉或煤气烧窑,减少对大气的污染。

8、陶瓷生产过程的专业化和协作水平较低。长期以来,陶瓷工业企业问的相互协作配合水平不高,大而全、小而全的“全能”工厂比重大,辅助性服务方面的专业化、社会化程度低。

以上就是陶瓷分类有哪些以及陶瓷生产有什么特点的知识问题讲解,相信大家看了以后应该会有更多的认识了吧,内容仅供大家参考,希望能对大家有所帮助。

玻化砖是什么 玻化砖分类有哪些


相信大家在建材市场选购瓷砖时都会看到玻化砖,玻化砖是一种新型的现代装修材料,下面就让小编来为大家介绍玻化砖是什么、玻化砖分类有哪些,接下来一起往下看看吧。

玻化砖有几种—什么是玻化砖

玻化砖是经过打磨的通体砖,表面比通体砖更光亮。因为制造工艺的区别,其致密程度要比一般地砖更高,其表面光洁但又不需要抛光,所以不存在抛光气孔的问题。玻化砖是一种强化的抛光砖,它采用高温烧制而成。质地比抛光砖更硬更耐磨。吸水率越低,玻化程度越好,产品理化性能越好。

玻化砖有几种—玻化砖的分类

渗花型抛光砖:是最基础型的产品,比较普遍。生产工艺也很简单,就是在坯体上施上一层大概5mm的渗花釉,然后经过两次抛光和修边、倒角后,再做一遍防污处理就可以出厂了。

微粉砖:也称为超微粉。坯体和表层所用的原料都是一样的,不过是表层的粉料又经过球磨机再次长时间地球磨,然后将粉料用刮刀刮在坯体上,再压制一次即可。表层颗粒细直接带来的好处就是吸水率低,防渗透的能力强,但是也要看品牌,有些小厂家做的微粉砖的吸水率也很高,防渗污的能力很低。缺点就是花色单调,所有微粉砖的纹路都差不多。

多管布料抛光砖:这类产品的生产工艺比较特殊,粉料下料的时候是由很多料管一次下料一次压制成型的。这类产品花色纹路都很自然,每片砖都看似差不多,但仔细看又都有着细微的差别。

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