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美如孔雀的绿釉瓷器是什么瓷器

美如孔雀的绿釉瓷器是什么瓷器

瓷砖是什么 什么是瓷砖 古代绿釉瓷器

2020-10-30

瓷砖是什么。

绿釉瓷器在中国传统瓷器中算得小众,烧造的窑口不算很多,传世者更少。但绿釉瓷器或翠色清莹或墨绿深沉,或优雅端庄或通透明莹,是极具美感的,所以艺术价值与收藏价值一样是较高的。而其中有一品类的绿釉瓷器,典雅秀逸,美如孔雀,被称之为“孔雀绿釉”瓷器,那么这种美如孔雀的绿釉瓷器到底是什么样的瓷器呢?

一般来说,瓷器之名往往也代表了瓷器本身的特色,孔雀绿釉,顾名思义,就是拥有如同孔雀尾羽之苍翠华美色彩的瓷器。孔雀绿釉瓷器不仅色泽格外美丽,于青幽中略带碧色,甚至时人以为可以与百禽之佳丽孔雀的尾羽相提并论,而且在色泽之外,色料与釉面交相辉映。孔雀绿釉瓷器的釉面往往并不十分肥厚,反而重清简素雅,所以在华美的色泽之外另有古瓷端庄雅致气韵,“奢华易得,古朴难寻”,所以孔雀绿釉瓷器难得。

而从绿釉瓷器整体发展的时间跨度上来说,孔雀绿釉瓷器出现的时间算比较晚的,在宋时才出现。并且从工艺上来说,这一时期的绿釉瓷器工艺发展虽然已略有所成,但仍然有限,特别是彩料与瓷胎的结合不甚紧密,特别容易剥落,直到元朝仍然是这样的情况,所以孔雀绿釉并未成为大规模使用的釉色。直到明代,随着技艺的成熟与审美趋向的改变,才出现真正普通孔雀尾羽一样翠绿华美的绿色,而且发展到明代成华时期成为小巅峰,这个时期的孔雀绿釉瓷器也是最具收藏价值的。

但在明成华之后,至于清朝,瓷器色彩逐渐重丰富、重装饰,旧的孔雀绿釉瓷器装饰已经不合时宜了,所以在康熙雍正乾隆时期烧造的孔雀绿釉瓷器,从整体设计上就进行了改良。这一时期的孔雀绿釉瓷器,除了原本的绿色不改,还带有明显的时代特征。比如康熙年间所出的孔雀绿釉瓷器,非常重浓色,瓷器通体苍翠欲滴;而雍正年间所出的瓷器则光泽颇亮,有玻璃质感,扣之有清音,也是彼时“蛤蜊光”流行的时期;而乾隆年间的孔雀绿釉瓷器,更是融合了多种装饰手法,施以薄釉,在古朴之外,多了三分鲜亮,也是比较值得入手的藏品。

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郎窑绿釉瓷器的特点是什么?


郎窑绿釉瓷器的特点是什么?郎窑瓷是郎廷极(字紫蘅)督造的成功产品,他在康熙年间曾任江西巡抚,由于他酷爱古陶瓷,对陶瓷很有研究,于是康熙皇帝发挥了他的特长,在康熙44年——51年的7年中,肩负景德镇督瓷官之职,所以在这期间景德镇御窑厂产品,当时都称为郎窑。清代官窑器必定会有本朝款,唯独郎窑绿、郎窑红没有留下官窑款,但收藏界认可它是一种独特无款官窑器。

郎窑绿是用含氧化铜石灰釉,在氧化气氛中呈现绿色,属于铜绿釉。通常挂釉后经1300度左右高温烧制而成,但由于工艺复杂,烧制温度极难控制,要烧出理想翠绿色釉面瓷器,成品率极低,所以存世量非常少,而且产品往往以小件为主。从现存瓷片、实物来看,郎窑绿有以下几个明显特征:

一、郎窑绿釉层均匀较薄,釉色稳定,呈翠绿色,鲜明艳丽,釉面上有较强玻璃般光泽,似有一种翡翠玉般的感觉。在同类郎窑绿釉中是一件上乘之作。

二、在釉下紧贴胎体处布满细纹片,俗称“苍蝇翅”。用10倍放大镜细看,在釉面上可见密集细小的小点点,我想这也许是在高温烧制过程中,由釉内小气泡所形成。

三、在器底近足处有一圈不过足垂釉,俗称“郎不流”,但垂釉非常自然整齐,似有一种釉流至底足前曳然而止的感觉,厚釉处釉色加深,呈现深绿色。

四、圈足呈泥鳅背,内墙为内弓,底足内施白中闪青釉,低款青花双圈足见。

五、器内施青白釉,釉层较厚,无开片,其釉色与底足内白色闪青釉有较明显区别。口沿处有一圈明显粉白釉俗称“灯边草”。

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孔雀绿釉瓷器收藏价值高吗


在中国的传统釉色中,绿釉是一种非常基础和经典的釉色。在汉朝,绿釉瓷器首次出现;到了明朝和清朝,随着绿釉工艺的发展,绿釉瓷器数量和种类多了起来。在原有的基础上,绿釉的釉色有了深浅的变化、纹路的创新。在此期间,绿釉甚至还风靡了一段时间。

在中国,绿釉瓷器算小众瓷器,烧造绿釉的窑口不多,所以留下的传世精品自然很少。但是,绿釉瓷器或端庄或典雅,或清莹或深沉的色彩,视觉美感是非常好的,所以其价值也一直保持在较高的水平。

在众多绿釉瓷器中,有一种瓷器的釉色古雅秀逸,美如孔雀,在众多瓷器中脱颖而出,广受青睐,他便是“孔雀绿釉”此瓷器。“孔雀绿釉”始于宋代的磁州窑,景德镇自元代开始烧制这种孔雀绿釉瓷器。它的出现,突破了中国传统低温绿釉那种深沉的青绿色,以雅丽明翠的特点,成为了中国绿釉瓷器中的珍贵品种。

在明清时代,孔雀绿釉并没有被大规模的使用。在明代,工艺技术和审美渐渐趋于成熟,孔雀绿釉色在明成华时期成达到了一个小高峰。那么,如期奇妙的孔雀绿釉瓷器到底美在哪里呢?

孔雀绿釉又称翡翠釉、法绿釉,这种釉色鲜艳明净、沉稳端丽,宛如孔雀的羽毛,苍翠华美。孔雀绿釉瓷器不仅色泽美丽,青中带碧,而且色料与釉面更是交相辉映。孔雀绿釉瓷器的釉面清简素雅,无肥厚之感,端庄秀雅,气韵古朴,十分难得。

孔雀绿釉瓷器按照颜色划分,常分为深浅两种。深孔雀绿釉瓷器为尊,其颜色浓翠深沉、颇具古典之气;而浅孔雀绿釉瓷器色泽清丽,极具秀逸脱俗之美。

一般来说,瓷器重彩绘、纹饰。早期的孔雀绿釉瓷器装饰,在清代由于时代风格显著,已经变得更加多彩了。例如,清三代时期烧造的孔雀绿釉瓷器,除了原来的绿色不变,瓷器上色彩种类变得更丰富了,如龟绿瓷器。龟绿瓷器在釉面上彩绘黑彩图案,通体吹上绿釉,呈现出一器双彩的美感,十分特别,是绿釉瓷器中收藏价值较高的一类,它和孔雀绿釉瓷器一起,象征着绿釉瓷器的最高美感。

清代孔雀绿釉瓷器如何分辨真伪


孔雀绿釉,是绿釉瓷中的一种。绿釉瓷最早出现在我国汉代,是以铜为着色剂的一种色釉瓷,大体分为高温绿釉和低温绿釉两种。清代时,高温绿釉主要有郎窑绿、鹦哥绿等,低温绿釉瓷主要是瓜皮绿和秋葵绿等。为什么不说孔雀绿釉呢?因为在后来的进一步研究中,专家认为,孔雀绿釉严格来说应该是中温釉,这是为了使得它的定名区间准确。因为孔雀绿釉的烧成温度应当在1000~1150度,成色范围狭窄,哪怕差异在十几度,烧出来的成品颜色都不对,所以严格意义上它属于中温釉范畴。

那么为什么温度过高或者过低,烧出来的都不能叫孔雀绿釉呢?在元代以前,孔雀绿釉瓷器的烧造多是直接在生坯上施孔雀绿釉,然后入窑以低于1000度的低温一次烧成。这种工艺带来的结果是怎样的呢?那就是部分瓷器的发色偏蓝,时人又将其称之为“孔雀蓝”(这里的孔雀蓝与由钴作呈色剂的蓝釉瓷是有区别的),也就是说这种温度过低烧出来的瓷器颜色不纯正。元代以后,人们又尝试先拿高温将瓷胎烧成白釉瓷或涩胎,再给瓷胎施孔雀绿釉,然后入窑二次低温烧制。这样做也有问题,那就是坯体与釉面的膨胀系数不同,瓷部表面就会呈现不同程度的细小开片,日久风化、侵蚀,釉面基本都会成片成块脱落。

一直到明代成化、正德年间,孔雀绿釉瓷的烧造技艺才算成熟,但是对温度的把握还是有一些欠缺,使得很多直接挂釉烧的瓷器釉面易开片剥落。到了清代,孔雀绿釉瓷器的烧制水准达到最高。自康熙开始,孔雀绿釉仍采用生坯挂釉低温烧制的方法,但是提高了烧制温度。所以成品胎釉结合紧密,胎面常有密集、细小的开片纹。以清三代为代表的清代孔雀绿瓷釉色青翠、艳亮,釉层清薄但是很少有气泡和未熔釉料,釉面密布鱼子纹大小的细密开片。这也是重要的分辨真伪的特征。

此时的孔雀绿有深浅二色,深者葱翠、艳丽,片纹细碎;浅者色调较淡,主要是配合在彩釉中使用,如茄皮紫等釉器上就常加孔雀绿釉。康熙与雍正时期,孔雀绿釉瓷的特征基本一致。但是乾隆朝的变化颇大,主要是胎体变疏松,挂釉在底足处多有垂流。民国到上世纪五十年代左右,市面上出现了很多仿清三代孔雀绿釉的。首先,这类仿品一般釉色过于鲜艳,发“贼光”。其次,老的孔雀绿釉瓷一般时间久了会泛自然的“银光”,也就是人们常说的宝光,但是仿品通常银光过透亮、有耀眼之感,一点也不内敛。第三个,在开片纹上,真品的开片纹是很美观、细密的,但是仿品开片纹多是后期开裂形成,所以裂纹较大,裂隙也不流畅,显得混乱而不是美观。最后,即使清三代技术再好,也不能完全把控好。所以真品孔雀绿釉瓷时常有剥釉现象,但是仿品很少有,即使有也是明显的做旧痕迹,剥釉下的瓷胎没有自然的“老”的感觉。另外,孔雀绿釉瓷是一种中温瓷,所以如果出现在了低温釉上彩或者高温釉彩瓷里,那必定有疑,一定要谨慎辨别。

孔雀绿釉瓷器时代特征及价格


孔雀绿釉主要是一种以铜为着色剂的低温色釉,在宋朝时期开始烧制,发展到明朝时期景德镇烧制的非常成熟。孔雀绿釉一般有两种烧制方法,一是以素胎直接挂上釉进行烧制,但是其釉面易开片剥落,二是在使用白釉器在上面罩烧而成,釉面的开片较少,剥落的也较少,这样的烧制会呈现出两种颜色,一种是深绿,其釉面光亮度较强,另一种是在彩釉中进行配合使用。

不同时期、不同窑口烧制出的绿釉瓷器在发色上会有着略小的差别,而孔雀釉属于低温釉,因为色泽像孔雀羽毛上的绿色得名,也被称之为“法绿釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”,孔雀绿釉在宋朝时期的磁州窑开始烧制,但是直到明代之前都没有官窑款的完整传世品。而景德镇在元朝开始烧制孔雀绿釉瓷器,它的色泽突破了深沉的青绿色调,凭借着色泽的独特,翠亮等特点,成为我国绿釉瓷中的珍贵品种。

孔雀绿釉在清朝康熙时期的质量以及产量都比较高,由于釉层厚薄不同呈现出的色泽也有着较大的区别,深绿色彩较浓重、浅绿色则较淡、而且色泽比较鲜艳,在其釉面上有着细碎的开片,甚至在其垂流的积釉处呈现出透明的玻璃体,这样的成色以及烧制出的瓷器辨识度较高。孔雀绿釉大多都直接施加在素胎上,因为胎体与釉面的结合不牢,会导致釉面常常会分离、脱落。

而到我国的雍正、乾隆时期出现了很少的釉下青花装饰,大多都为单色釉等陈设用瓷,孔雀绿釉的色泽非常的深而且其施釉的层面较厚,但是却保持了它釉面玻璃感的强度,虽然有些细碎的开片但是却没有影响它的价值。

在孔雀绿釉瓷器保存至今完整、做工、技艺较为突出的瓷器较少,现在市面上大多孔雀绿釉瓷器都是有现代所仿制的,但是两者仍有着较大的区别。

一是在其做工的精艺程度上,不同时期烧制的时期工艺步骤是不同的,现代工艺精简程度非常高,缺少了手工制作的痕迹;

二是在其釉面的光泽度上,因为孔雀绿釉色有着深色、浅色之分,但是现在的仿制工艺呈现出的颜色都是相同的,最可怕的就是没有瑕疵,太过于完美,没有人工上色的痕迹,但是现代的人工上色不均匀;

三是仿制的瓷器大多都为后期开裂的纹片,釉面泛出老旧的银光,但是银光过于耀眼、明显是更加需要仔细的观察。孔雀绿釉的成色、光泽度打破了我们的常规认知,正是因为色泽的独特、光润度的变化、颜色会随着光的变化而发生改变这才是孔雀绿釉在今天仍然被大众所喜爱的原因。

清朝时期的孔雀绿釉大多都无款,康熙、雍正两朝没有太大的差别,青花装饰很少,这就是孔雀绿釉的魅力。

绿釉瓷器的鉴别


原始瓷与汉绿釉的关系

名贵陶瓷上的绿釉难得一见,绿釉实为含氧化铜的石灰釉,在氧化还原中呈现绿色。我国汉代时用铜作着色剂,烧制铅绿釉陶制品。唐、宋、元时期的孔雀绿釉产品为陶胎,明、清时期的为瓷胎,都是以铜作为着色剂,属于铜绿釉。

早期孔雀绿釉瓷器的制作,是直接在坯胎上施孔雀绿釉一次性低温烧成,因而部分器物发色偏蓝,有“孔雀蓝”或“法蓝”之称。元代后期是先在高温中烧成涩胎或白釉瓷,再在其上施孔雀绿釉后,入窑二次低温烧成,釉面与坯体的膨胀系数,呈现不同程度的细小开片,受到日久风化、土壤侵蚀,会出现成片成块局部脱落现象。到了清代康熙官窑烧制的孔雀绿釉制品,由于窑温提高,胎釉结合紧密,在放大镜下仍可看到密集细小的开片现象,也是“清三代” 孔雀绿釉瓷的鉴别特征之一。

绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等, 一道釉是整个瓷器的一种颜色,古瓷器上的绿釉多为较深的青绿色,到了明代中期出现的瓜皮绿、水绿色是康熙三彩和五彩中常用的釉色。康熙瓷器的特点如:金钟杯、棒槌瓶、笠式碗、观音尊等,在造型上多少能发现其不一致的地方,碗、罐、瓶、盘等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑漉,人物画面部绝大多数歪斜不正,属于陈老莲画人物的风格。胎体纯净、釉色青白,官窑、民窑的瓷器质量均较咸丰、同治年间的器物精细,是康熙青花瓷的价值所在。

清代官窑器物还有一个特点是制品都有本朝款,唯独郎窑绿、郎窑红没有留下官窑款,但收藏界却认可了郎窑瓷器是一种独特无款官窑器,郎窑绿也是用含氧化铜石灰釉,在氧化气氛中呈现绿色的铜绿釉,通常挂釉后经1300℃左右高温烧制而成,但由于工艺复杂,烧制温度极难控制,要烧出理想翠绿色釉面瓷器,成品率极低,所以存世量非常少,其价值在收藏界占有不可低估的地位。

什么样的绿釉瓷器值得收藏


传统釉色中,绿釉是非常重要的古典釉色。早在汉代的时候就已经有了绿釉瓷的出现,及至明清二朝,绿釉瓷器的发展逐渐成熟,出现了釉色深浅、浓淡的变化,纹路也常常创新,甚至达到了瓷器发展的小高峰。那什么样的绿釉瓷器值得收藏呢?

首先,作为传统釉色的代表之一,绿釉经过了一个缓慢而平稳的发展期。自汉代始,绿釉瓷器出现,但此时的绿釉色沉、朴素,直到宋代,绿釉瓷器才开始变得鲜亮且有了变化,但相对于明清来说,依然略显寡素。在明清二朝,绿釉瓷器的发展更富于变化,比如在明朝就出现了“孔雀绿釉”,又被称之为“翡翠釉”、“珐绿釉”,这种釉色相较于前朝要鲜艳得多,明净、沉稳、端丽,宛如孔雀羽毛,所以才得名“孔雀绿釉”,是较具有收藏价值的。

其次,“孔雀绿釉”也分深浅二种,以深孔雀绿釉为尊,其颜色浓翠、深沉、颇具古典端丽之气度;而浅孔雀绿釉色泽清丽,独具娇艳、秀逸之美。除此二种之外,明瓷中亦有多种绿釉出现。进入清朝后,绿釉瓷器的发展在保留传统根基的基础上,更偏向于浓淡与调色之变,诸如松黄绿、松石绿、湖水绿等等,不仅在绿色的深浅上做了调整,使之与釉面更贴合,且整体发色度更上一层楼。

同时,绿釉瓷器在明清二朝时还增加了许多纹饰的变化,除了釉料本身的开片纹之外,最典型的就是彩绘了。如龟绿瓷器就是其中翘楚,先于釉面之上彩绘黑彩图案,然后通体吹上绿釉,使之呈现出双彩同器的美感,且黑绿深沉如龟背,油绿端凝如翡翠,因而得名“龟绿”,是绿釉瓷器中收藏价值较高的一类。除此之外康熙年间的湖水绿也是极具代表性的,色浅而不寡淡,颇具清新、端丽之气韵。

总而言之,绿釉瓷器的发展是经历了几个过程的,历朝都有代表作品。自汉代始即出现了绿釉瓷,色深沉;进入宋代开始变得鲜亮;真正使绿釉瓷器在收藏界声名鹊起的,还是明所出的绿釉瓷,特别是孔雀绿釉瓷器,有深浅之别,深者古典端丽、浅者娇艳秀逸,同时在清康熙年间,也有多种优质绿釉瓷器的出现,如带开片纹的鱼子绿瓷器、古朴典雅的龟绿瓷器等等,都是非常具有收藏价值的种类。

孔雀蓝釉瓷器的价值


孔雀蓝釉是因为通原色的作用,然后在烧制之后形成的蓝色为主色调的彩釉,又被人称为法蓝。孔雀蓝釉在唐宋时期被运用到官窑之中,但是在当时孔雀蓝釉瓷器并没有一定的规模。

孔雀蓝釉的瓷器在后来有一些偏绿色,所以有时也被人们称作是孔雀绿,孔雀蓝在初期运用过程当中,种类不丰富,只是在后来的不断实践过程中,它的一些特性被人们所了解,所以在陶瓷上的应用也更加的广泛。

孔雀蓝釉是在陶瓷上,一次性烧制成,后来在对瓷器更加严格的时候,需要先用高温烧制素胎,然后低温孔雀蓝釉再次进入烧窑,然后才能够给瓷器上色,有时候,工匠们还会在有孔雀蓝釉色的瓷器上雕刻花纹,采用一些点缀的东西,来让整个瓷器变得更加的美丽大方。

孔雀蓝釉瓷器釉面光洁明亮,色彩艳丽,让人赏心悦目,但是孔雀蓝釉因为是低温釉,所以很难保存下来,釉彩是很薄的,经过时间的洗礼之后,大部分孔雀蓝釉色会脱落。在明代晚期的时候,孔雀蓝釉瓷器的产量直线下降,而清代是中国瓷器的一个高峰时期,在清代康熙年间,孔雀蓝釉瓷器再次面世,并且成为了孔雀蓝釉瓷器的一次高峰。

在2018秋季第12期臻品拍卖会瓷韵古今专场上,由蒂施国际拍卖集团有限公司以RMB  4,402,320 拍卖了高62.7cm的清康熙孔雀蓝釉玄纹双耳长颈瓶。直口,长颈玄纹,溜肩,双耳鼓腹,圈足。修胎规整,造型古朴端庄,器型线条流畅优美雅致,胎体致密、通体施孔雀蓝釉,釉面莹润肥臾,蓝孔雀釉呈色亮丽,瓶身暗刻纹饰,刻画细致,生动形象,栩栩如生,与孔雀蓝釉融为一体,若隐若现,极其壮观,底书“大清康熙年制”

在2019古艺华韵亚洲艺术品迎春拍卖会瓷器专场上,由英联邦国际拍卖有限公司以RMB  1,110,780拍卖了一件高35.5cm的清代孔雀蓝釉瓷器。此尊侈口,束颈,鼓腹下垂,圈足外撇,肩部对称两象首式耳,长鼻自然下卷成环,通体施孔雀蓝釉。孔雀蓝釉亦称孔雀绿釉,也称“法绿釉”、“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。

可见,孔雀蓝釉的瓷器在现在也是有着很高的价值的,它存世很少,再加上孔雀蓝釉难以保存,所以价格昂贵,是极具有观赏和收藏价值的。

绿釉瓷器怎么鉴定?


绿釉瓷器怎么鉴定?绿釉是瓷器的传统釉色之一。含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉是以铜作着色剂,铅化物为基本助熔剂。汉代已有烧制。宋代已有绿釉陶器和瓷器。

宋时瓷器上的绿釉已较普遍,宋代定窑所烧造的绿釉被后世称“绿定”,为名贵品种。而宋代磁州窑创烧的孔雀绿釉在元代景德镇窑继续生产,但是,在明代孔雀绿烧制成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。

明代烧成了高温绿釉和低温绿釉两种。高温绿釉瓷器成于明嘉靖时,釉色深翠明亮,有划花飞凤纹样的器物;康熙时绿釉呈色浅淡葱翠。低温绿釉瓷器烧成于明成化时,如孔雀绿;此外,清代还有秋葵绿、水绿、葱绿等新品种。明嘉靖时期铅绿釉较有代表性,釉呈瓜皮绿色,非常莹润。清康熙时,绿釉产品颇为丰富,绿釉的色调有松黄绿、松石绿、湖水绿、秋葵绿、瓜皮绿等,器型以小型文房用具为多。

孔雀绿釉属于低温釉,恰似孔雀羽毛上的绿色而得名,亦称“法绿釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。此种釉始于宋代磁州窑,到明代永乐时期发展成熟,但有官窑款的完整传世品始见于明成化。景德镇自元代开始烧制孔雀绿釉瓷器。孔雀绿釉的出现,突破了中国传统低温缘釉的那种深沉的青绿色调,以其明翠雅丽的特点,而成为中国绿釉瓷中的珍贵品种。

清康熙时,孔雀绿釉再度盛行,其产量及质量均较明代更胜一筹。由于釉层厚薄不同,呈色也深浅不一,厚者浓重而葱翠,薄者色淡而鲜艳。釉面有细碎的开片。垂流积釉处呈现透明的玻璃体。此外,孔雀绿釉多直接施在素胎上,故胎釉结合不牢,釉面常常发生剥落。传世品以仿青铜礼器为主,另有瓶、盆、洗、缸、碗、文房用具及人物、动物等。

雍正、乾隆时期,延续了孔雀绿釉的烧造方法,但少见有釉下青花装饰的,多为单一色釉的祭器及瓷塑和盆奁等陈设用瓷。雍正孔雀绿釉的色泽较康熙时略深,施釉较厚,釉面玻璃感强,并有细碎的开片。除光素器外,还有刻印花纹饰器物。传世品除仿青铜礼器外,有瓶、盆、洗等。

乾隆孔雀绿釉呈色较康、雍时明艳,施釉较薄,釉面光泽感强,釉面开有细小纹片,胎体不如康、雍时细密沉重,釉至足处多有垂流。除素面器外,有暗刻纹饰器物。传世品有瓶、觚、炉及文房用具。

嘉庆孔雀绿釉器物较少,釉色不纯正,不及乾隆艳丽,施釉不匀,特别是垂流釉现象明显。传世品有花觚。

民国到新中国成立后均有仿清代孔雀绿釉的。仿品釉色过于鲜艳,真者釉面均开有细碎纹片,仿者则多为后期开裂纹片,裂纹较大;真者常有剥釉现象,仿者则少有这种现象。

孔雀绿釉是明正德瓷中价值较高的品种,因其工艺精湛,釉色美艳,传世稀少,一直为收藏界所青睐。一件孔雀绿釉小碗,价格可以达到30万元人民币以上。

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