古代有没有注浆瓷器。
北宋汝窑是我国深受欢迎的藏品系列，它的地位极高，堪称神品，让无数藏家垂涎。但也有人说，这样好的藏品都让有钱人、博物馆等收藏到了，民间是不可能收藏到的。那么，民间有没有可能收藏到北宋汝窑呢？一起来看看吧。
2017年10月，一件北宋汝窑天青釉洗最终以2.943亿港元价格成交，这是继明成化斗彩鸡缸杯2.8亿之后，又一个刷新中国瓷器拍卖记录的新品，也是一个新的历史数据出现。这件藏品以8000万港元起拍，经过二十多分钟，三十四次的叫价，组中以2.945亿港元价格成交。该瓷器的直径是13厘米，其釉如凝脂般细腻，颜色天青，冰裂莹澈，为北宋晚期出产的作品，距今一千年左右。
这一拍卖消息的传出立刻引起轩然大波，很多人对北宋汝窑的关注度又上一个层面，不少人都纷纷咨询：北宋汝窑瓷器的存世量到底有多省，为什么拍卖场上一二十年才有一件出现？对于这个问题，上海博物馆著名学者汪庆正先生表示，在先后两次统计中，1987年统计为65件，1991年统计为69件，而到了2009年，日本大阪学者也曾做过统计，数量为70件。如今，被认可的北宋汝窑数量大概在79件左右，大部分都被各国博物馆所收藏。
汝窑的烧制时间很短，再加上瓷器易碎，天灾人祸，导致其最终流传到现在的极少。目前博物馆登记的仅有67件，而民间肯定是存在的，只不过，民间收藏者极少有漏出风声的，所以，大家对于民间收藏熟练到底有多少，并不确定。
由于汝窑的珍贵与稀有，很多藏家都表示想要收藏，正因为如此，不少骗子都将注意打在了汝窑上。不仅利用各种赝品仿品来冒充汝窑，欺骗藏家，同时也通过一些所谓的专家包装来蒙骗世人，获取不义之财。比如在2005年就有一位刘先生在参加培训的时候认识了一位鉴宝嘉宾，受其蒙骗，从其手中以387万的价格买了一件宋代汝窑碗，这只碗经过故宫专家鉴定为赝品。
这样的案例屡见不鲜，很多骗子正是利用藏家对汝窑的喜爱，以旁门左道的手法制作一些看起来像汝窑的瓷器，再配以所谓的专家鉴定，让这些外行藏家上当受骗，最终损失钱财。
所以，想要收藏汝窑，一定要注意防骗局，不要一听说有汝窑就心花怒放，不管不顾。最好是找专业人士陪同鉴定保真之后再购买，千万不要听对方的一些故事和忽悠就以为是真的，贸然购买，很容易掉入骗局当中。
汝窑瓷器精品图片及价格：
1:北宋汝窑天青釉洗，尺寸：13厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 294,287,500 ，成交时间：2017-10-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州，今宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉。为台北鸿禧美术馆旧藏，通器完美臻善，当属汝官瓷之范。
2:北宋汝窑天青釉茶盏，尺寸：直径10.2厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 56,350,000 ，成交时间：2018-11-26，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
盏敞口，弧壁，矮圈足。通体施素雅天青釉，呈清逸灰蓝色，釉面凝脂泛油光，开浅片纹。圈足留有三个芝麻状小支钉痕，露胎处呈香灰色。
这件首次曝光的汝窑茶盏，是日本已知第三例传世北宋汝瓷，也是唯一的盏形器物。此器的口沿曾有破损，后用金粉修补，但修复时仅用原片，并未添加外物。此物代代相传，原来保存完好，破损之后，当时的物主用传统的「金继」法（描漆敷金）黏补修复。原来的残片用漆黏合，为求美观，再沿接缝敷以金粉。传统而言，此法多用于修补茶具，所用金漆华彩熠然，格外美观。在大阪展出时，据图录所示，其盏沿已崩成六片，并用金继法修复如新（图一）。
3:北宋汝窑天青釉圆洗，尺寸：直径12.2厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 14,750,000 ，成交时间：2019-04-02，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：匡时香港2019春季拍卖会。
此件汝窑小洗呈圆形，口微敛，浅弧腹，平稳无足，足底有3个支烧钉痕，胎呈香灰色。洗身通体施天青色釉，釉面开细碎纹片，天青犹翠，如冰似玉。这件汝窑圆洗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称绝美之稀世汝窑珍品。汝瓷之美如空谷幽兰，加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件，且绝大部份属博物馆珍藏，所以益发难求。
4:清乾隆仿汝窑釉变龙耳壶，尺寸：34.4厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,244,750 ，成交时间：2001-10-29，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2001秋季拍卖会。
5:清乾隆仿汝窑釉弦纹长颈瓶，尺寸：26.4厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 1,440,000 ，成交时间：2005-05-02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
6:清雍正仿汝窑钵式缸，尺寸：33.5厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 5,780,000 ，成交时间：2011-06-01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
缸体缽式，敛口，圆腹，圈足。通体及足内饰天青仿汝釉，足内青花书「大清雍正年制」篆书款。雍正朝仿汝釉工艺是历史上仿汝釉最为成功，有些更达已可乱真的水平。此器釉色丰腴莹润，造型稳健秀雅，为当雍正朝之佳作。
7:清乾隆仿汝窑釉六方瓶，尺寸：高47.3厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 1,743,750 ，成交时间：2003-10-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年秋季艺术品拍卖会。
六字篆书款。
8:清雍正仿汝窑贯耳尊，尺寸：高19.5厘米，估价：RMB 1,300,000 ~ 2,300,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间：2019-12-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
钤印款识：「大清雍正年制」款。
此器为长方壶形，直口，颈饰双贯耳，腹部丰满，腹以下渐收，底内凹成长方圈足，器形端庄，造型稳重。通体施仿汝釉，釉质肥厚，色古而宝光内蕴，古朴素雅，工艺精美。釉下有不规则大开片，遍布全器，甚有宋瓷古雅肃穆之遗韵。足露胎骨，罩酱色护胎釉，足内底部落「大清雍正年制」青花篆书款。汝窑纯净优美的釉色为宋代宫廷所欣赏，时隔六百余年，清雍正帝胤禛对宋器钟情至深，其御窑厂所出之陈设品相当部分以宋器为范，化裁而成，其气韵雅意超群，几可乱真。雍乾间宫廷和御窑厂对仿宋官汝诸釉十分重视，被唐英列为仿古颜色釉瓷器之首。雍正仿古釉色之大器珍贵难得，此件仿汝釉贯耳方尊沉稳大气，线条流转细腻而富有韵律，视之予人以沉静素雅之美。配以发色纯美的釉质，达到造型与色彩最佳结合之唯美境界。
9:清乾隆仿汝窑釉瓶（二件），尺寸：高21厘米，估价：RMB 100,000 ~ 150,000，成交价： RMB 231,000 ，成交时间：1997-12-20，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：1997秋季拍卖会。
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粉彩瓷有没有收藏价值？
粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
近5年来，内地收藏家对清代康、雍、乾盛世的御制彩瓷青睐有加，繁复华贵的珐琅彩瓷更成为追逐的焦点。这也连带提升了洋彩和粉彩瓷器的热度。
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。
粉彩艺术效果上大多吸收了中国绘画的表现方法， 整个装饰构图的表现手法， 设色都近似中国绘画，与传统的五彩比较起来，装饰性较弱，写实风格浓厚。
粉彩以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与精美洁白的瓷质是分不开的； 它们相互衬托，相映成趣，形成有机的结合。景德镇源于瓷兴于瓷， 是座具有千年窑火不断的产瓷古城，它具有悠久的产瓷历史， 辉煌的瓷业成就，尤其是那光辉灿烂的陶瓷文化，更足以其永久独特的魅力而闻名全球。
藏品交流可私信我~
清三代珐琅彩瓷民间到底有没有
珐琅彩——在大家的普遍观念之中，都是一个十分珍贵的收藏品，对于私人收藏来说更加是可遇而不可求。珐琅彩瓷器的珍贵、稀有、罕见让它成为了古玩市场抢手货，甚至还存在有价无市的现象。尤其是在近年来，珐琅彩瓷器屡屡在古玩拍卖市场中拍出天价的情况，更是让原本就稀有的珐琅彩瓷器更加成为了收藏者们关注的焦点所在，虽然说珐琅彩瓷器如此的引人注目，也有不少的收藏者对清三代珐琅彩瓷器，在民间到底有没有人收藏感到疑惑？下个各位收藏者们就来跟随小编，来为自己的疑问答疑解惑吧。
首先要了解清三代的珐琅彩是否在民间有人收藏的第一步，我们先来了解一下清三代珐琅彩的在目前社会上的存世量。我们可以从其珐琅彩存世量上，来看出民间收藏家们收藏这类瓷器的可能性。据相关资料记载：珐琅彩瓷器本身的存世量就十分的稀少，就更不要说清三代所存世的珐琅彩瓷器了，据统计，目前所估计的清三代珐琅彩瓷器有约四百一十八件，当然这也只是专家们所估计的一个大概的数字，具体有多少件专家们也不能肯定。对于这四百余件的清三代珐琅彩瓷器来说，这个估计数只能多不能少，由此可见，清三代珐琅彩瓷器的珍贵之处。
其次，查阅清朝时期关于珐琅彩瓷器的相关资料显示：在清朝的雍正年间，雍正皇帝在位期间就先后将二百二十余件珐琅彩瓷器赏赐给各位官人、贵族。按照一般赏赐的原理来说，珐琅彩瓷器既然可以作为赏赐品赠于他人，那么他在当时朝代的生产量应该是十分大的，不然也不可能会拿出上百件的珐琅彩瓷器赏赐于他人。而且小编在查阅清朝年间的史记资料中对珐琅彩瓷器有着明确的数量记载，在乾隆年间，乾隆皇帝曾经两次下圣旨将共计五百余件的白瓷烧制成珐琅彩瓷器，到了乾隆十九年，清史稿更是有明确记载，皇宫之中一共收到了四百四十八件珐琅彩瓷器。
从以上有明确记载珐琅彩瓷器数量的历史资料中，我们不难发现在我国古代的清三代时期，珐琅彩瓷器的数量还是十分之多的，所以民间有收藏家收藏珐琅彩瓷器也不足为其，但是我们不要忘记在清朝时期，我国还有一个重要的历史阶段，就是清朝末年之时，被各国列强们侵略的那几年，在这段时间里，我国不仅要向列强各国支付大量的赔款条例，还被各国列强掠夺走了数不清的奇珍异宝，还烧毁了世界级博物馆——圆明园。甚至至今，有些属于我国的珍宝还在海外漂泊而无法回家。这样算下来，即使清三代留存下来再多的珐琅彩瓷器，在烧砸抢掠的破坏之下也不会存留下来多少，在加上我国后期八年抗日战争、三年内战以及十年文革时期对文物的摧残，所遗存下来的清三代珐琅彩瓷器就更在少数了。在这种情况之下民间收藏几乎是不可能的了。
清三代珐琅彩瓷精品赏析及成交价格：
1:清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌，尺寸：11.8厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 169,413,000 ，成交时间：2018-10-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
钤印款识：款识：《乾隆年制》蓝料款。
此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
2:清雍正御制铜胎画广东珐琅黄地「福寿双全」图花卉纹鼻烟壶，尺寸：4.6厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 1,720,000 ，成交时间：2013-05-27，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年5月拍卖会。
钤印款识：《雍正年制》款。
铜胎画珐琅，两面均绘蝙蝠翔飞拱团寿，下承蕃莲绽放，通体黄地饰缠枝茶花，枝叶卷延。外底褐彩书「雍正年制」四字楷款。
3:清康熙北京铜胎画珐琅粉蓝地牡丹花卉盌，尺寸：直径15.2厘米，估价：HKD 700,000 ~ 800,000，成交价： HKD 2,527,750 ，成交时间：2003-10-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年秋季艺术品拍卖会。
4:清康熙北京铜胎画珐琅牡丹纹盌，尺寸：直径15.4厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,060,000 ，成交时间：2010-05-31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2010春季拍卖会。
双方框《康熙御制》楷书款。
5:清雍正红釉地珐琅彩梅竹先春杯（一对），尺寸：直径5.8厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间：2015-06-06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。
钤印款识：[大清雍正年制]款。
杯呈直口，深腹，圈足，足内书“大清雍正年制”青花方章款。外壁施霁红釉为地，其上以珐琅彩描绘寒梅幼竹为饰，取“梅竹先春”之意。画面可见梅树虬枝苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。白梅绘五瓣单层，花萼以黄料彩敷染，花瓣略染白、绿色珐琅料，朵朵粉嫩宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。梅干旁点缀青竹几许，鲜嫩轻灵，更见融雪春意。本品将素雅高洁的梅、竹二友绘于妍丽夺目的红釉之上，即先声夺人，引人注目，又用其红釉沈郁华贵的气质衬托梅、竹之钟灵毓秀，可谓是匠心独具，彰显雍正御瓷之精雅巧思。雍正时期宫廷使用珐琅彩的瓷器可分为两类，一为色地画珐琅，二为白地画珐琅，传世所见以后者为多，此器以红釉为地，甚为珍罕。对此杯的烧造，在《清档.画作》中有明确记载：“四月初二日：太监刘玉交珐琅霁青盅二件、珐琅霁红盅四件（撇口二件，馨口二件）。珐琅霁红有圆光团花盅二件、珐琅霁红碗二件。传旨：配匣，钦此。于四月初五日，将原交钟碗等十件配做的糊铈合牌匣四个盛装。首领程国用持去交太监刘玉收。”
6:清乾隆珊瑚红地画珐琅九秋同庆碗，尺寸：直径13.2厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2013-12-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。
钤印款识：“大清乾隆年制”款。
康熙后期清宫彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺之后，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍乾之世华丽彩瓷之先声。其中，御制珊瑚红地珐琅彩九秋同庆碗即为康熙彩瓷当中杰出者，为雍乾嘉三朝所沿袭烧造，是清宫御瓷之经典名品，其以乾隆时期最佳，本品即为一例。本品器形隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁敷设珊瑚红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及，釉上蓝彩淡雅悦目，为康熙后期彩瓷的重要色彩；绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。因秋天是收获的季节，遂采集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。
7:清乾隆宝石红地珐琅彩寒梅争春玉壶春瓶，尺寸：高29厘米，估价：RMB 3,600,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 9,200,000 ，成交时间：2011-12-05，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季艺术品拍卖会。
本品秀巧典雅，曲线隽美多姿，所敷施霁红一色宝光内蕴，纯正妍丽，凝厚莹亮，为有清一代霁红釉之典范。其上以珐琅彩绘一树寒梅，依叠石横欹盘出，虬干老辣苍劲，枝头吐萼含英，布局疏朗，气息清新。绘画精细，彩料妍丽，白梅构造为五瓣单层，花萼以黄料敷染，花瓣略染胭脂红、绿色珐琅料，朵朵粉嫩宜人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨，并与鲜红色地形成强烈的视觉对比，富具立体效果。叠石晕染蓝料，质地湛亮透明，灰紫梅干点染青苔，苔点为绿釉上加染白料，形成苍雅浑厚之感。凡施彩之处表面皆有开片纹，为清宫雍干之际珐琅彩料之特性。圈足处理异常规整，底施白釉，莹润坚致，彰显非凡丽质。远观之，风格清丽，气韵隽逸，彰显出一份雍正御瓷之精巧与秀雅。
8:清雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗，尺寸：直径11.6厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 7,280,000 ，成交时间：2007-12-03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。
钤印款识：款识：“雍正御制”青花楷书款。
珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是极为名贵的御用器。珐琅彩瓷的制作技艺奇绝，时代特色鲜明，传世极少，至为珍罕，其备受收藏界推崇也就是必然的了。专场将展示一件中国瓷器史上的巅峰之作—雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗。此碗口径超过足颈的一倍，且腹深仅为口径的1/3，成为雍正朝碗的显着特征。宝石蓝色地显得极为秀美柔妍，与纹饰黄色、白色珐琅彩形成强烈反差。四朵盛开的缠枝牡丹两两相对，胭脂红彩篆书“万寿长春”伸展于花蕊中。画师用绿、紫、蓝等色绘莲花的卷叶，并用丰富的色彩描绘细微之处，图案生动，形态逼真。珐琅彩施彩虽薄，却有立体感觉，但触摸起来却平坦光滑。此碗在珐琅彩瓷中可谓出色，暖色热烈，冷色沉着，色彩浓淡处理极佳。碗足内施白釉，书“雍正御制”双方栏青花楷书款。根据雍正色地珐琅瓷传世品看，该类足内落青花“雍正御制”年款的珐琅彩瓷器应属雍正早期作品，不同于后期的“大清雍正年制”青花六字楷书款及“雍正年制”蓝料款珐琅彩瓷。此件雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗，因为是青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，然后呈进造办处。
9:清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗，尺寸：直径13厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 3,190,000 ，成交时间：2004-06-07，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2004春艺术品拍卖会。
钤印款识：“康熙御制”楷书款。
碗地子为明黄色，以衬托四朵黑粉二色花瓣的莲花，绘者用绿、紫、蓝等色绘莲花的卷叶，并用丰富的色彩描绘细微之处，图案生动，形态逼真。绘者运用了康熙皇帝所喜爱的西洋透视法，色彩浓淡处理适度，赋予画面生动的立体感。同时，多姿多彩的颜色增添了欢快的色调。表面晶莹剔透的釉质，与画面浑然一体。珐琅彩瓷创烧於康熙晚期，雍正六年（1728年）以前均为进口的西洋珐琅彩料，色彩多至十几种。珐琅彩瓷的制作方法是先由景德镇官窑选用最好的原料制成素胎，烧好後，送到清宫内务府造办处珐琅作彩绘烧成。珐琅彩瓷专作宫廷玩赏器和宗教、祭祀的供器，制作极为考究，因此成本高，而产量低，传世品很少。
如何辨别晚清瓷器有没有收藏价值
收藏行业有句俗语：“瓷器要玩就玩清三代”。大部分业内、业外人士也只知道清代的瓷器有康熙、雍正、乾隆三朝。他们认为，康乾盛世的陶瓷象征当时陶瓷工艺的超高水准。但是，“清三代”的身价已然很高，尤其是官窑器，十分稀少且价格高昂，只有实力雄厚的收藏家才可囊括。所以，清代晚期的瓷器才更适合不部分人收藏。
晚清的官窑瓷器也有过不少精品，尤其是光绪时期官窑，在近几年的拍卖场上的成交价及涨幅十分走俏。更有历史学者声称，由于太平军和捻军起义逐渐被平息，光绪时期的社会秩序相对进入到了一个“同光中兴”的平稳期，这晚清王朝的回光返照期。
在瓷器生产方面，随着光绪大婚、慈禧六十大寿、七十大寿等重要喜事的推动之下，上行下效，精品瓷器烧制数量之多，品种之全，达到了乾隆之后的盛期。景德镇御窑厂烧制了大量仿康熙、乾隆两朝的瓷器，出了一大批官窑瓷器精品，有业内人士称其有望成为艺术市场的潜力股。
其中，清末时期最值得赞叹的潜力股便是新品种——浅绛彩瓷。浅绛彩瓷在色彩上高雅素淡，作品高雅脱俗、形神兼备，给人一种含蓄美、朦胧美和意境深远的享受。但由于晚清中国内忧外患，战争连年不断，完整的浅绛彩瓷存世并不多。
现在遗留的浅绛彩瓷是一些景德镇御窑厂的画师迫于生计，改行绘制的浅绛彩瓷。但是这些画师都具有很高的文化修养与瓷绘技艺，所以绘制的浅绛彩瓷具有很高的艺术价值和文物价值，如大家公认的御窑三大家，程门、金品卿、王少维。如果能够得到他们的作品，那可是十分幸运。
而同时期的其他种类的瓷器，是否也具有如此价值，就需要从多方面考量了。因为我们知道，一件瓷器的收藏价值会因为其历史背景、艺术风格、科学研究以及所处的时代和地域不同而有较大差异，想要从一个时代中选出收藏价值高的，那就需要了解价高者的特征。
收藏价值高的瓷器一般有如下几个特征：第一类，能代表同期陶瓷艺术成就的大师作品，一般都是纯手工制作而成，数量不多；第二类，具有升值潜力的瓷窑作品；第三类，是留有名人书画家“墨宝”的作品，此类作品收藏价值非常高，如上述所说晚清御窑三大家的作品，有很高的收藏价值。
如何避免收藏到假古瓷
如何避免收藏到假古瓷。
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多。可火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场。赝品越仿越真，档次越仿越高，做旧手法越做越到家，搞得一些专家们也真伪难辨。那么，怎样才能提高自身的鉴赏能力，避免收藏一些假古瓷呢？这就需要注意以下一要三不要：
要长些陶瓷学问。我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等；瓷主要产地有以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别，比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。珍贵古瓷相当少，很早以前便受到人们的珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器，目前国内外的存世量几乎都有数可查，因其十分珍贵，即使皇家也不易得之。如元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的为数甚少，主要是祭祀用器，因此遗存及少。但元青花在20世纪30年代被发现认识以来，声名远播，人人皆知其珍稀名贵，即便地摊小贩亦知其贵重。若能轻易廉价买到元青花，实属可疑，当慎之又慎。
二不要受古瓷鉴定理论书的误导。收藏者往往依照古瓷鉴定理论书中的特征，按图索骥，往赝品上凑。目前，有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品。这方面的资料比较多，仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，于实际收藏活动的指导意义并不太大。但是，市面上的仿品却有很多特征与书本上相符，如果按图索骥，便最容易上当。再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热，编辑出版一些指导购藏的图录，常常为了给书本增色，便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片，随意地标上参考价格，使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。
三不要把收藏定位放得太高。对所处地区正常可能收藏的瓷器品种缺乏认识，不从实际出发确定收藏品位，这是许多爱好者的通病。对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾，只想买那些没有可能出现的珍品瓷器，正好跌入制售赝品者的圈套。这种不切合实际的收藏定位观，主观上便拉开了接触珍品的距离。
总之，收藏者要多与同好收藏的人士交流切磋心得体会，优势互补，共同提高。还应该多看真品，从真品入手再结合书本知识，才能形成经验。只有在收藏瓷器中学习鉴赏，鉴赏中指导收藏，循序渐进，才能逐步提高。
高仿品瓷器有没有投资价值
清乾隆珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶高仿品日前亮相国博。专家介绍，高仿品与普通仿品的主要区别在于出品单位的级别与权威性，采用与原物一致的传统工艺和原料。薛珺/摄
昨日，20件国家一级文物高仿品在中国国家博物馆展出。其中一件仿品对应国家一级文物“珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶”曾经在苏富比香港拍卖会上以1亿多港元成交，而其高仿品售价为1.89万元人民币。投资者普遍关注，文物的仿品到底有没有收藏和投资价值？
高仿品这样“炼”出来
“此次仿制的文物是从30万件瓷器中精选出来的20个品种，每个品种仿制50件。其中6件失传两百多年的珐琅彩瓷器高仿品是这批高仿品中的亮点。”国家博物馆艺术品开发中心主任陈永德对记者说，国博的这批高仿品，仿制的文物均为清康熙、雍正、乾隆时期的代表作品，其中有珐琅彩、五彩、斗彩、粉彩、青花等。
陈永德还介绍，这批高仿品由一家景德镇的瓷器厂烧制，在材质的选用，烧制的工艺上都有严格的要求。20件国宝高仿品的价格最低9800元，最高36800元。国博以监制的身份与一家文化公司合作推出，产品的整体运作，定价和推广运作完全遵循市场运作的原则，在定价上也参考了原作的价值、制作工艺等因素。
据了解，一件高仿品的出炉，首先要按照专家的指导进行试制，试制成功后，才交由专门的制作商进行制作，最后经过专家的严格把关后再推向市场。高仿品一般不会多出，多是限量发售，最多就几十件。一是出于市场的需求考虑，另一方面也是出于质量的把关要求。
“高仿品未必国博的最好”
“作为一种新兴的文化产品，高仿品不仅制作工艺精良而且承载了深厚的文化底蕴，因此具有一定的收藏价值。”国家博物馆艺术品开发中心主任陈永德接受记者采访时说。一些珍贵馆藏文物的展览机会很少，普通大众很难有机会欣赏到这些艺术珍品。
除非有一些全国的巡回展出，普通百姓要欣赏这些艺术珍品的成本较高，高仿品由此应运而生。
“作为一种新兴的文化产品，高仿品的运作完全是一种市场行为。这块的市场是放开的，大家都可以做，并没有一些法律法规规定只有哪几家有仿制的权利。”中国收藏家协会工艺品收藏协会委员会主任许喜林接受记者采访时表示，高仿品的质量并不能说国博的就是最好的，要看具体的工艺而言。国内出品高仿品的除了国家博物馆，还有台湾的故宫博物院、中国收藏家协会和一些研究机构等。一般这些机构都是监制单位。国家博物馆的优势在于它馆藏的大量国家文物，一些珍贵的文物只有国博有，因此别家就不具备仿制的条件，因为仿制首先要以真品为参照。高仿品的价值要看文物本身的价值、制作工艺和发行数量等综合因素而定。实习生钟晶晶
■问题探讨
高仿品有无暴利嫌疑
专业门槛VS市场开放
2005年8月国家发布了《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》，鼓励和支持非公有资本进入的18个开放门类行业的新办文化企业，其中就包含有艺术品经营领域。中国收藏家协会工艺品收藏协会委员会主任许喜林接受记者采访时指出，“实际上国家为了鼓励文化产业的发展这个门槛是放低了。”
但业内人士同时指出，高仿品因为其商品的特殊性，目前一般都需要一些专业机构的参与，因此高仿品市场存在暴利的可能。如定价的问题，一些高仿品定价过高；有些公司为了高额利润而虚报发行量。
记者为此致电北京市物价局，工作人员告诉记者，物价局对于高仿品的定价并没有指导原则，如果确实存在虚报发行量的问题可以打12358投诉电话。实习生钟晶晶
■消费提示
“高仿”拒绝“仿冒”
“高仿品是仿品，但是有资质要求。”中国收藏家协会有关专家提醒消费者购买高仿品也需要注意“仿冒”。在购买时除了要仔细观摩物件自身的成色，另一方面购买时也需要注意一些特殊的身份标志。
此外，专家还建议，消费者在购买高仿品的时候，最好具备相关的文物知识，了解产品的价值；同时要了解产品的制作工艺和水准等。
■小资料
关于高仿品
高仿品涉及两个概念，一是对文物的仿制，另一种是对于近现代艺术家作品的仿制。
前者是合法的，高仿品是文物的仿制品，而不是文物复制，在我国的《文物保护法》中有明确规定，是许可的。而后者则是违法的，侵犯了作者的著作权。
作为一种新兴的文化产品，高仿品在制作、选材和工艺上都会确定一些标准。
北宋汝窑判定几字真言
北宋的汝瓷，若天青，若天蓝，倾之国色。
再仰之，又仿佛太古可爱的北宋，那少污染的其之众多、蔚蓝永生天突于唯美的苍众之前。
北宋汝瓷，势之括静、尔雅。北宋未代天子、北宋之绘画一代顶峰艺圣——宋徵宗皇上所推许之色，亦为五代天子卖瓷发迹的柴世宗柴荣所及的“雨过天晴云破处，这般颜色做未来”的世之娇子——柴窑瓷匠遗老作尾声之物。宋徵宗因奢艺术而玩掉了半壁山河。南宋逝后，东赢日人眼里，中国当时始就不复存，因此届时东羸举国赤心哀悼。当时日人对中原“忠”字态度，现思之亦颇为动颜。
汝瓷，因近之陶，而又为青瓷，故珍汝北宋之时摆在氛围下直至中华人民共和国，就会成歪曲的瓷皮，并呈剥粉状。以是从北宋传承有序到如今是伪专唯心主义之曰。
齐备的处于共和国之时的北宋汝瓷皆为出土之物，不外是各时期土之所出而已罢。
汝瓷这种式样的瓷，有三个朝期，一、北宋（始烧汝1086——1106竣事）二十年左右光景、二、清三代（乾隆由于极喜宋汝委派一代清瓷名家唐英亲赴景德镇仿汝）、三、共和国（因汝悦目而仿因汝值银而仿）。
敝人和北宋瓷之权势巨子赵老在坐时，赵老慈和的说道，“北宋汝瓷不但看外表，外表因光阴腐蚀而熟透，关健看瓷内部，瓷内里是渗入灰尘的。内里气泡残而渗入外尘，故而气泡有的呈黄褐之色。”好汉所见略同。故汝瓷内里气泡之薄瓷和灰尘混为一体，并有残破，显微镜下拂之如黄褐整瓷硬脆略剥而又有变形必为北宋也！清代之仿汝没有到达这种程度，灰尘进到冰裂里，再也探不进去，气泡依然如出炉，内胎也不是河南出的香灰泥，而为景德镇青山里的白色之高岭土。之于共和国所烧的仿汝就是冰裂纹亦没暴到几丝，内里瓷质亦为新，无尘。仅有的顶多是外表一滩作旧之污泥、水渍、酸斑抑或乾隆提笔再或手书北宋大帝手执之物的提示！
怎样作北宋汝瓷判定？宋汝和清仿汝表面目之区别
宋汝外表特性
清代景德镇仿汝窑外表特性
宋汝低部特性
清代仿汝低部特性
清冷寺北宋汝窑旧址出土之北宋汝瓷碎片
清冷寺出土北宋汝窑瓷片内里气泡特性图如下：
北宋河南汝窑和清三代景德镇仿汝窑内里气泡之区别图
北宋汝窑内里气泡图
清三代景德镇汝窑内里气泡图
宋汝和当代仿汝的表面区别
北宋汝瓷
当代仿汝
同仁们，好了，看清晰，实践，再实践，洒汗后，总归有劳绩珍宝时！
朋友们身边有没有价值连城的宝物
经常看电视、新闻，价值连城的宝物这样的字眼时常出现，特别是每逢拍卖会之时，更是有一些价值不菲的宝物拍出让人咋舌的天价，着实让人震惊不已。那么，不知道朋友们身边有没有价值连城的宝物呢？如何去发现呢？
相信很多人都对这个问题很感兴趣，大部分人的回答也都是否定的，毕竟我们都是普通人，能够接触价值连城宝物的机会少之又少，即使有，也可能因为不认识而错过。这样一来，似乎大部分人身边是不会有这样的宝物的。但实际上，恰恰是这样一群普普通通的人身边都存有宝物，比如最常见的家传之宝。
家传之宝都是很多人家里的秘密，虽然秘而不宣，但并不意味着没有。比如在上世纪70年代，有一个老人，其子长年卧病在床，家里的积蓄都花光了还是不见好。为了给孩子治病，老人不得已将家传之物拿出来想要救急。就这样，老人家中有宝物的消息不胫而走，很多人都来看这个宝物，都为老人高兴，毕竟有了这个宝物，孩子的病就有救了，也能翻身发大财了。那么，老人家的宝物究竟是什么呢？
原来，老人家的祖上曾是武林高手，做过御前带刀侍卫且是皇帝身边的红人，因而受到皇帝赏赐，赐予他一把“金刀”。后来，光绪皇帝变法失败之后，他的祖先就带着金刀逃离了京城，回到故乡安顿下来，金刀也被秘密的流传下来。如今，为了给儿子治病，老人不得已将其拿出来，引来众人关注。
不久，就有上门来说老人的宝物是文物，要无偿上交给国家，并给老人10元钱的奖励。村民、领导都觉得他不靠谱于是就检验这个专家身份，果不其然，是个骗子，靠这种方法来蒙骗老百姓，谋黑心钱。后来在政府的干预之下，老人的儿子得到了救治，传家之宝也保留下来。
这个故事对很多人来说就是一个故事，但对很多藏家而言，这是一段历史。祖传文物属于私人财产，禁止强买强卖，当然可以自己出售，但文物是独一无二的，一旦出手，未来再拥有的机会就渺茫了。所以，家有藏宝，千万要珍惜，不要轻易出售。
至于朋友有没有这样的宝物，相信除了商家之外，普通人都不会随意泄露，与钱财不可外露一样，宝物也不能轻易让他人知道，否则引来小贼就就不好了。
如今，很多普通人都拿着家传之物到鉴宝活动上去鉴宝，有的人手里的宝物是真的，有的是假的。不管真假，都要平常心对待，不要过分执着得失，否则对自己对家人都是不利的。
价值连城的瓷器赏析：
1:清乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊，尺寸：高40.8厘米，估价：HKD 50,000,000 ~ 70,000,000，成交价： HKD 149,091,000 ，成交时间： 2018-10-03 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
款识：《大清乾隆年制》蓝料款。玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地，沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真，挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字，并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间，其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异，妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。
2:北宋定窑划花八棱大盌，尺寸：22.2厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 146,840,000 ，成交时间： 2014-04-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会 。
胎质细腻，八瓣花式，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。棱角含蓄，器身随沿起伏。盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。下缀叶片拱花招展，彷佛随风摇曳。线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，意态略异，花儿委婉，荷叶得体，简洁清雅。平底规整沉实，无意修胎巧留痕，犹如一钩新月挂苍空。通体罩釉独芒口，旧镶铜扣。器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。
3:清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊，尺寸：高51.8厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 140,540,000 ，成交时间： 2017-05-31 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
六字篆书款。瓶盘口，长颈溜肩，腹部圆鼓，圈足。颈上饰三道凸棱，并由肩向胫部渐收。口沿至肩之间有两个对称龙形柄，龙头有角，并细塑眼、耳及鬃毛，弓背上各饰六个乳凸钉，作张口衔沿状。肩部则环饰一圈模印贴花。底青花书「大清雍正年制」篆体款。
4:清乾隆青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶，尺寸：高48.9厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 123,860,000 ，成交时间： 2010-12-01 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
六字篆书款。壶唇口，短颈，颈、肩处饰对称夔龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉，再缀以胭脂红料花朵；口沿下绘如意云头纹一周；腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹；足墙饰缠枝莲纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款。此器色彩丰富艳丽，画工细腻，为皇家陈设品中之精品。胭脂料为釉上彩，于清雍正十三年（1735年）在景德镇御窑厂烧制成功，督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为「新制西洋紫色」。东京松冈美术馆藏一件相同的扁壶，与此器本为一对。
5:明永乐青花四季花卉纹扁壶，尺寸：高47厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 121,900,000 ，成交时间： 2011-12-16 ，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季艺术品拍卖会。
青花四季花卉纹扁壶是明永乐时期所特有的、极为罕见的代表作。器身呈扁圆状，口微侈，粗颈，溜肩，硕腹，椭圆形圈足，底足内有釉。胎质细腻纯净，白釉微泛青色，釉面有冰裂纹开片。口沿饰卷草纹，颈部饰缠枝花卉，壶身饰缠枝四季花卉。青花用料为苏泥勃青，因有“渗青”、“散浑”之特性，青色鲜艳，偶因渗青而有浓暗斑点，有水墨画之风韵，加以运笔潇洒，气势凌然，在黑色结晶斑映衬下，彰显出色泽清晰明快的特点。
6:清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，尺寸：16.5厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 115,480,000 ，成交时间： 2005-10-23 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2005秋季拍卖会。
7:清乾隆粉红地「锦上添花」粉彩通景「山水庭廓」图双耳撇口瓶（一对），尺寸：36.5厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 99,220,000 ，成交时间： 2010-10-07 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
《大清乾隆年制》款。瓶身环绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷，实乃乾隆时期的珍品。著名景德镇御窑督陶官唐英（1682-1756），擅画山水，监烧之瓷常饰翠叠倚亭榭、水镜映楼阁。乾隆初年唐英款画山水图瓷，或唐英亲绘，或艺匠依稿代笔。
8:清乾隆青花海水祥云应龙纹梅瓶，尺寸：高35.5厘米 ，估价：咨询价，成交价： RMB 97,750,000 ，成交时间： 2012-10-30 ，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
款识：“大清乾隆年制”篆书款。小口短颈，丰肩弧腹，胫部内敛，圈足微外撇，器底有“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款。胎体细腻洁白，口部、颈肩部、腹部、胫部和底部分段制作后粘接，修胎技法精湛，所以，器身光滑整齐，没有接胎的痕迹。造型规整，比例和谐，俊秀稳重，端庄大方。梅瓶的颈、肩分别以青花绘蕉叶纹、花草纹和如意云纹，腹部主题纹饰是云龙纹。瓶腹部五条形态各异龙腾跃与云间，云龙的相互映衬，使得主题纹饰更加鲜明。尤其是五条龙纹，同在一件器物上的采用的表现形式、绘画技法各有千秋，在乾隆时期十分罕见。
北宋汝窑青蛙卧荷笔洗
具笔者推断，笔洗的原作是幅青蛙卧荷写生图，极有可能出自徽宗画院，画师在荷塘旁写生作画，一只青蛙跃上一片荷叶，画师捕捉到了这一瞬间的变化，一幅杰作"青蛙卧荷"写生图问世了！这幅写生图得到了徽宗的偏爱，于是命人带图到汝窑，命汝窑工匠照图烧制，聪明的汝窑工匠把艺术与实用完美的结合在一起，用巧夺天工的高超工艺，烧制出了这件青蛙卧荷笔洗，这是一件北宋汝窑瓷塑工艺品的杰作。青蛙与荷叶静中有动，更为神奇的是青蛙头下部吸气排气的气泡也瓷塑的那样逼真，真是巧夺天工，令人难以置信。青蛙卧荷笔洗是一代名窑北宋汝窑稀世之杰作，它给后人留下了无限的遗憾和叹息。这件青蛙卧荷笔洗釉色为天青偏蓝，用40倍偏光显微镜观察，釉面中有蓝色玛瑙结晶体，笔者推断这是使用了釉罐中的底部之釉所致，汝瓷是玛瑙为釉，在釉罐中，越是靠近罐的底部，玛瑙的含量也越大，玛瑙是玉石的一种，它的比重大，在汝瓷传世品中，部分汝瓷釉面有玛瑙的结晶体，部分北宋官窑瓷也有这样的特征，这一点在鉴定北宋官窑瓷的过程中，应引起鉴定者高度的重视。北宋汝瓷的瓷塑工艺品，其仿品尚未问世，尽管有些汝瓷器型后仿者在大量制作，但北宋汝瓷时代的特征，时代的神韵，后仿者如犀牛望月，永远也不会达到。
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