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如何鉴定瓷器笔架价格高低

如何鉴定瓷器笔架价格高低

古代瓷器笔架价格 古代瓷器如何鉴定 古代瓷器环形笔架

2020-10-31

古代瓷器笔架价格。

同样是瓷器笔架,有的值钱,有的不值钱,这究竟是如何鉴定的呢?如何判断瓷器笔架价格高不高呢?下面,小编和大家一起来探讨一下。

说到瓷器笔架,古来有之,它是文人雅士必备的用品之一,它的发展不仅与所处朝代的经济发展有关,与当时的文化发展也有很大的关联,因而,对于瓷器笔架,很多人都很喜欢。尤其是一些精品更是众人追捧的对象。不过,瓷器笔架价格高不高,不能单纯看年代,要看很多方面,尤其是以下几点,更是要重点看。

1、看制作窑口

一般情况下,官窑作品要比民窑作品贵很多,因为官窑作品无论是烧制工艺还是材质都要比民窑提升好几个档次。这也是历年来官窑瓷器笔架拍卖价格要远高于民窑瓷器笔架的原因之一。官窑烧造的作品一般都是精品,为皇亲贵族或者是达官贵人服务,这样的瓷器笔架制作精美,艺术感很强,所以收藏价值极高。民窑瓷器笔架也并非没有优秀作品,但极少,大部分都是比较粗糙的,所以市场价格不算太高。

2、看制作工艺

制作工艺高低与朝代瓷器烧制水平有一定的关系。我们都知道,在古代瓷器烧制中有几个高峰期,比如清三代、宋元明等,这些朝代烧制的瓷器无论是工艺、造型还是其他方面,都要更美观一些,市场价格也更高一些。瓷器笔架的制作朝代对其市场价格有很大的影响。如果是官窑贡品,那么,价格还会再往上翻几番。

3、看炒作

事实上,现在很多瓷器市场价格之所以能起来,很大程度上与炒作有一定的关系。所谓有需求就有市场,有市场必然会有宣传。商家为了谋求更高的利润回报,会对一些不错的藏品进行炒作。如果是炒出知名度,且藏品本身确实不错,那么,这件藏品的价格必然不会太低。

实际上,现在市场中有很多瓷器笔架藏品,但是真正值钱的不多。一方面,瓷器笔架的尺寸比较小,属于小陈设品。所以,市场价格不会太高。另外,大部分瓷器笔架的烧制都是普通工艺或者是窑口,非贡品或带有历史价值的藏品,所以最终的市场价格一般。不过好在近几年来,国内瓷器的上涨速度非常快,只要保存品相不错,制作工艺稍微好点,之后的升值潜力就会很大,有一定的收藏价值。所以,想要收藏瓷器笔架的朋友,现在收藏也是不错的时机。

笔架瓷器价格参考:

1:清中期窑变釉小笔架,尺寸:长9.1厘米,估价:RMB 1,000 ~ 2,000,成交价: RMB 34,500 ,成交时间:2019.03.25,拍卖公司:北京中汉拍卖有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。

拍品造型古拙,起线圆润,器身满施窑变釉,红蓝晕散交融,自然流散形同飞瀑,色彩斑斓,意趣盎然。

2:清乾隆青花釉里红鹤鹿纹笔架山子,尺寸:长13.5厘米,估价:RMB 10,000 ~ 12,000,成交价: RMB 17,250 ,成交时间:2014.05.30,拍卖公司:苏州东方艺术品拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季艺术品拍卖会。

此件笔山通体施蓝釉,正面以粉青釉描绘鹤鹿松石灵芝,背面以描绘猴鹿灵芝,巧用釉里红点睛与勾勒灵芝皱褶,独具匠心,小型大器,古朴雅致。

3:元钧窑鱼形笔架,尺寸:长18厘米,估价:RMB 6,000 ~ 10,000,成交价: RMB 13,200 ,成交时间:2004.06.27,拍卖公司:太平洋国际拍卖有限公司,拍卖专场:2004春季艺术品拍卖会。WWw.TAOci52.cOm

器为鱼形雕塑,底部为海浪,一鲤鱼跃于海涛之上形态逼真生动,寓意“鱼化龙”整器做笔架式样通体施窑变钧釉,元代文房佳器。

4:青花人物扇形瓷板霁蓝釉露胎瑞兽五子山笔架,尺寸:长27厘米;高12厘米,估价:RMB 10,000 ~ 30,000,成交价: RMB 11,500 ,成交时间:2018.12.01,拍卖公司:璟祥拍卖(上海)有限公司,拍卖专场:2018年秋季艺术品拍卖会。

5:明万历青花魁星点斗笔架,尺寸:直径12.3厘米,估价:RMB 8,000 ~ 12,000,成交价: RMB 11,000 ,成交时间:1999.10.27,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德1999秋季拍卖会。

6:18世纪宜钧釉山型笔架,尺寸:长21.5厘米,估价:无底价,成交价: RMB 9,200 ,成交时间:2019.08.04,拍卖公司:保利(厦门)国际拍卖有限公司,拍卖专场:保利厦门2019春季拍卖会。

钤印款识:款识:“葛明祥造”四字双行楷书款。

此件笔架以红泥为胎,施以灰蓝釉,整体器型以四个小山峰为主题,仿制小假山,便于使用者放置毛笔,趣味性极强。施釉自然垂釉,极具趣味性。

7:清乾隆青白釉山形笔架,尺寸:20.5厘米,估价:RMB 8,000 ~ 12,000,成交价: RMB 8,800 ,成交时间:2000.11.06,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2000秋季拍卖会。

山形瓷制笔架,胎体坚致,造型古朴,拙中藏巧,粗中有细,为文人案头文房用器。微伤。

8:明嘉靖青花海马八卦纹笔架,尺寸:长16.5厘米,估价:无底价,成交价: RMB 1,650 ,成交时间:2004.07.25,拍卖公司:太平洋国际拍卖有限公司,拍卖专场:第7期拍卖会。

9:明晚期青花卷草纹笔架,尺寸:长18.5厘米,估价:无底价,成交价: RMB 1,150 ,成交时间:2016.01.16,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:第33期精品拍卖会。

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如何鉴定明代瓷器?


明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段,以景德镇为主的官窑器有了很大的发展,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代,展示了陶瓷业大发展的局面。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。如何鉴定明代瓷器,可以从五个方面着手进行。

1、胎釉

明代胎体迎光透视,都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润着称于世的成化胎体,迎光透视显出颜色深浅不同的牙白或粉白色,具有如脂似乳的莹润光泽。如着名的永宣细砂底器,露胎处均可见到金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底,沾砂,放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足,内敛圈足,卧足,台阶式圈足,外倾内斜削式圈足,直切圈足,壁形足,平削圈足,深圈足,浅圈足,刮削平足等,民窑略显粗糙,容易辨认。

2、造型

明代瓷器的造型,是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能熟练并善于识别其形状和神态,就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。明代造型总的特点是丰满,浑厚,古朴,器型线条柔和,圆润,给人以质朴,庄重之感。

永乐、宣德年间瓷器,史称“永宣瓷”。它的主要特点是:在掌握各时代瓷器品种的特征及时代风貌的同时,应侧重对器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究,详加分析对比,摸清其演变规律。明代永乐年间的器型古拙秀美,宣德时期造型种类明显增多,并且制作精细,独出心裁,有些是空前绝后之作,若不具备很高的技术水平,难以仿制成功。至于成化时期,宫庭喜好首先选用纤巧,精致的器型,碗、把杯、罐等,大的器型宫廷较少选用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都出色地代表了当时轻盈秀致的风格,并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多,但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后,器型渐趋复杂,又有许多创新之作,风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之,只是比起永宣时期的作品未免粗糙。

明代瓷器的造型除继承前朝的(特别是日用器)之外,产生了压手杯,鸡心杯,倭角瓶,卧足杯,斗,水注,镂空瓷器等。例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。对于造型,要从以下几点去观察:器口、颈、耳、柄、腹、底、足、流、系、以至器里。若能经常测量器体部位,体重厚薄,熟记大小,对于鉴定工作更为有利。

3、色彩

明初洪武时期的青花瓷色泽暗黑,这主要是元末明初战争频繁,苏青料进口中断,使用国产青料造成的。明代青花瓷器,在元代基础上,又不断创新,无论从数量和质量上都有很大提高,成为当时瓷业生产的主流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期,早期以永乐、宣德为代表,使用进口苏青料,色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表,使用国产平等青料,色泽谈雅幽静,晚期以嘉靖、万历为代表,使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后,彩瓷有了发展,出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合的瓷器。

4、瓷器纹饰

明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主,也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看,无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意,线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩,就更增加了画面的美感。

官窑瓷器的纹饰比较工整、细致,民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放,生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富,人物、花鸟、飞禽走兽无所不有,有些画面取材于锦缎上的纹饰,或受小说木刻插图影响,或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上,反映了当时封建统治者的思想意识,有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比较挺拔,小孩儿头比较肥大,不合比例,前额及后脑凸出,明代早期龙鳞画得比较精细,晚期有的龙鳞画得草率,龙爪画得比清代简单,但龙爪雄壮有力。画龙比较窄瘦、龙咀较长,一般都称为猪咀龙。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点,在鉴定时应注意观察。明代瓷器上有以文字作为纹饰装饰内容,如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉,后来出现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致,民窑比较粗放、生动。

5、款识

明代瓷器款识一般以书写为主,极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是:永乐款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂。明代瓷器各代款识千差万别,凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格,首先可以从研究笔法入手,然后将真假实物款识,相互比照,结合实物,反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位,以及款字色泽的深浅浓淡等。

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如何鉴定明清瓷器


自古瓷器藏家就喜爱青花,流传下来的出自官窑、品相完好的器物如今已难得一见,就是见到了,价格也会高得一般人难以承受。因此,近几年民窑的、品相尚好的器物越来越受关注,且价格也在不断升温,但同时,做假做旧的也就出现了。因此,藏家刘德明提醒藏友,在购买瓷器前还要多掌握一些瓷器的识别要领。

明清瓷器的识别要领

首先,要了解朝代的瓷器特征。比如明代瓷器造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。瓷器的胎体分为琢器和圆器,琢器指立体造型,如瓶、尊等都是比较厚重的;圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。明代青花瓷器早期晕散,中期漂亮,晚期发灰暗淡。明代所有瓷器露胎处多有火石红痕迹的现象。器足,大件器足多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等。

然后就是要了解各代瓷器的款式。如明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后开始在官窑器物上书写本朝年号款,除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。

与明代瓷器不同的是,在清代瓷器的造型中,顺治、康熙的比较古拙、丰满、浑厚,到了雍正时就显得非常秀巧隽永,而乾隆时则显规整,再到了嘉庆、道光以后则稚拙笨重。清代瓷器的胎体一般薄厚适中,圆器类则有厚有薄。康熙时胎体体重,质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。清代瓷器中的大件器物和早期器物多为光滑的砂底,像顺治、康熙时瓷器足型较为多样,有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足等。清代瓷器中还要了解的是,康熙楷多篆少,雍正楷、篆并用,乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝又以楷书款为多,外围以圆圈或方框格式。民窑款识,多随意乱写,字体草率。

明代瓷器如何鉴定


明代瓷器如何鉴定?明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段,窑场数目空前增多,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代,展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行"官搭民烧"制度,即工匠完成官方规定的任务后,可以进行自由经营,客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑,而且烧成了许多高质量的可以与官窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。

如何鉴定明代瓷器,具体说来,要从以下四个方面进行:

一、造型

明代瓷器的造型,是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能谙熟并善于识别其形状和神态,就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。

对于明代的一些典型器型,特别是名贵品种,更应烂熟于心,形成固有的正宗概念。越是名贵的品种,便越会有人去仿制。在鉴别中,有了准确的器型概念,无须多究,便可一眼识破那些低劣的赝品;有了准确的器型概念,对那些貌似真品的伪作,经细心体察和揣度后,就能看出神离之处,找出其细微差别;有 了准确的器型概念,就能善于体会各时代的不同风格和神态,对那些维肖的仿品,便能独具慧眼,看出其虽维肖但不维妙之处,从而窥出破绽。明初洪武时期的青花瓷色泽暗黑,这主要是元末明初战争频繁,苏料进口中断,使用国产青料造成的。

永乐、宣德年间瓷器制做也如明代国力一样处于一个上升阶段,尤其青花瓷达到了一个新的高峰,史称"永宣瓷".它的主要特点是:由于郑和下西 洋,从中亚伊斯兰国家带回了"苏麻离青"料。在适当的火侯下,能烧成像宝石一样的鲜艳色泽,但由于含铁量高,往往会在青花部分出现黑疵斑点。

在掌握各时代瓷器品种的特征及时代风貌的同时,应侧重对器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究,详加分析对比,摸清其演变规律。久而久之,便可充分利用不同器型特征,熟练地鉴别真伪。明代永乐年间的器型古拙秀美,当时出现的一些精品,如白釉脱胎暗花盘碗,青花压手杯之 类,都是后仿品在造型等方面远远不可企及的;宣德时期造型种类明显增多,并且制作精致,独出心裁,有些是空前绝后之作,若不具备很高的技术水平,难以仿制成功。故永宣青花器,仅见清代盛世康熙、雍正、乾隆时的仿品及民国时的赝作,除此而外其他时期少见。至于成化时期,器型惟重纤巧,大器较少,其碗、把杯、 天字罐类,都出色地代表了当时轻盈秀致的风格,并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多,但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后,器型渐趋复杂,又有许多创新之作,风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之,只是比起永宣时期的作品未免粗糙。

对于造型,要从以下几点去观察:器口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至器里。若能经常测量器体部位,体重厚薄,熟记大小,对于鉴定工作更为有利。

二、纹饰

瓷器上的纹饰,也和造型一样,具有鲜明的时代特征。对于明初永宣青花器上的晕散下凹斑痕等特有现象,在后代的仿品中都不能准确再现。在断代和鉴别真伪时,观察、比较同时期与相近朝代其他工艺品的图案画意等特征也很重要。例如,明清两代瓷器的画面,就与同时代的织绣、竹、木、漆、牙、玉、铜、 银等工艺品装饰,互有影响,一脉相通;又如成化时期瓷器的海上水八怪,缠枝莲纹,也与前朝景泰掐丝珐琅器上纹饰相同。如此等等,便可发现时代的特征,找出共同的规律,无论是官窑还是民窑器物,都应作大量细致的对比分析,便如永乐、宣德瓷器的缠枝莲、海水龙、成化瓷的青花底足双线特征,正德瓷的回文,嘉靖、 万历瓷的道教画与镂雕工艺,康熙瓷的双猗牡丹、回影梅,雍正瓷的过枝花和皮球花等等,在决疑辨伪中,都有着重要的参考价值。

鉴定真伪,还可根据纹饰的笔法,远近疏密的层次,笔力纤弱等等。

三、胎釉

就瓷器而论,胎为骨,釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。

鉴定胎质时,可从器足的无釉处观察,注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。如著名的永宜细砂底器,露胎处均可见到金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色;另外明代胎体迎光透视,都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润著称于世的成化胎体,迎光透视显牙白或粉白色,具有如脂似乳 的莹润光泽。

对于明代各种不同的釉面观察方法,除以眼目直观外,必要时还可借助放大镜。观察时更要注意釉质的粗细,光泽的新旧,釉面的厚薄,以及气泡的大小、疏密的程度等特征。对各时代釉面的典型表现,要牢记心中,如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色,明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象;明代宣 德的桔皮釉,明代晚期黄釉釉面所闪现的血丝状小红点。另外釉面的新旧光泽也可说明真伪。对各时期施釉的厚薄,釉面的莹润与干涩,釉质的缜密和疏松及浓缩、积釉等状态也需掌握,这也是鉴定真伪的一个重要因素。如常见永乐白釉器口,底边角与釉薄处闪白和闪黄,釉厚处闪浅淡青色。永乐翠青积釉处的气泡密、玻璃质 强,明代蓝釉釉面表现的灰黑色调,明代宣德釉面的棕眼现象等等。所以,造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用,方能收到殊途同归,全面一致的效果。

四、款识

明代瓷器各代款识千差万别,凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格,首先可以从研究笔法入手,然后将真假实物款识,相互比照,结合实物,反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位,以及款字色泽的深浅浓淡等。另外,也应当注意总结同一时期及早期和晚期款识不尽相同 的变化规律。

作为中国陶瓷史上重要发展时期的明代陶瓷艺术的欣赏及鉴定,不仅是文博工作者的必修课,而且随着人们生活水平的提高和文化生活的日益丰富多彩,也必将成为越来越多的陶瓷收藏受好者和享受者需要了解和掌握的知识,也必将成为提升全民文化修养的一个方面。

辽代瓷器如何鉴定


辽,是中国古代少数民族契丹人建立起来的王朝。契丹是鲜卑的后裔。唐代安史之乱后,东北地区唐朝势力急剧衰落。迭刺部落的耶律阿保机是契丹族的英雄人物,他于五代后梁贞明二年(公元916年)称帝,建元神册,都临潢府(内蒙古赤峰巴林左旗林东镇),后改国号为辽。

河北宣化辽墓壁画 备茶图

辽先于北宋建立,元朝建立后修史,以辽,宋,金俱为正朔。分别编写了《辽史》《宋史》《金史》。五代后,北宋早期,辽与中原政权数度争战。互有胜负。北宋早期,两国交兵,后订立《澶渊之盟》,以后很长时间宋辽无战事。北宋宣和七年,辽保大五年(公元1125年)。辽为女真族建立的金国所灭。共享国210年。

客观的说,辽建国于唐亡之后,曾与五代十国并立。后又与北宋并立。现代史学家把五代十国定为一个时期,把宋辽夏金定为一个时期。虽然说较以前科学,但还是不够客观。应该把唐亡元兴之前的这个时期,统一命名为“五代十国辽宋夏金时期”,才真正符合历史的真相。

辽瓷是辽代陶瓷的简称。这一称谓最早来源于20世纪20年代初。1933年当时的伪满洲国奉天博物馆(今辽宁省博物馆前身),在制定陈列大纲时,史正式提出“辽瓷”的概念。而这个概念的出现,是因为1930年辽永庆陵被盗,由于帝后的哀册出土,给当时一起出土的陶瓷器提供了可靠的年代。

辽白瓷盘口穿带壶

多说几句。永庆陵是辽景宗,圣宗,兴宗三代帝陵,当时热河都统汤玉麟之子汤佐荣为利益驱使,率兵在热河省境内大肆盗掘地下文物。辽帝陵也没能逃过他的手掌。

今天的人们不知道热河是什么。也不知道东北九省。热河,简称热,省会承德市,是中国旧行政区划的省份之一,1914年2月划出,1955年7月29日撤销。位于目前河北省、辽宁省和内蒙古自治区交界地带。包括现河北省的承德地区、内蒙的赤峰地区、通辽部分地区、辽宁的朝阳、阜新、葫芦岛市建昌县地区。

辽国早期都城临潢府即在热河省境内。

辽瓷发现时代较晚,目前研究得也不是太多。古玩界以前不认识辽瓷,对宋辽金时期北方部分陶瓷基本无法区分,更搞不清楚辽瓷窑口。中华人民共和国成立后,科学考古发掘了一批辽墓。如重熙七年晋国夫人墓,应历九年辽驸马卫国王墓,寿昌二年高氏墓等。对辽瓷的研究提供了大量翔实的资料。今天,辽代瓷器的面貌终于大白于天下,不再那么神秘。

辽黑釉矮身提梁鸡冠壶

辽建国初期,曾经多次南侵。著名的陶瓷产地定州曲阳县,数次落入辽人之手。当时“后晋。。开运三年,契丹夺定州城垒,烧焚庐舍,尽驱居民而北,中山为之一空。”《旧五代史》。所以,建窑烧瓷的技术人才问题解决了。再加上当时大量流亡入契丹的汉人,耶律阿保机建立起头下制度,在以汉民为主要被统治民族的头下军州,汉族生活的方式逐步浸透到契丹贵族的生活的方式中,瓷器的需求,特别是白瓷的需求应运而生。契丹统治地区,瓷土石炭资源丰富,辽代瓷业由此兴起,并得到大发展。

头下军州,是辽特别设置的一种行政机构。又称投下。契丹贵族在初期的征服战争中,劫掠了大量的人口,他们将这些人口聚集起来,建立州县城堡等组织,称为头下。

目前,经科学考古发掘,消失的契丹王朝逐步呈现在人们面前。据不完全统计,在原辽五京地区,都发现了辽代的瓷窑遗址。

上京地区的林东 临潢府故城窑 ,临潢府故城南山窑, 巴林左旗白音戈勒窑,阿鲁科尔沁旗水泉沟窑。

中京地区的赤峰缸瓦窑,

东京地区的辽阳江官屯窑,

南京地区的北京龙泉务窑,房山磁家务窑,密云小水峪窑

西京地区的大同青磁窑,浑源介庄窑,清河县窑沟窑等。

辽黄釉扁身双孔鸡冠壶

林东地区是辽初始建国之都,所以其建窑应该是最早的。临潢故城窑位于内蒙古赤峰市巴林左旗林东镇。受定窑烧制技术影响极深。估计这里的最早的工匠就是前文所说的被掠到北方的曲阳工匠。该窑以白瓷和黑瓷为主,兼烧低温绿釉陶器。白瓷胎质洁白坚致,不施化妆土,施釉到足也烧芒口瓷器。黑瓷胎白,多为瓶,罐,盂等类器物,釉色黑中闪暗绿色,厚薄不匀,有堆釉现象。这种黑中闪绿的黑瓷,为辽宋时期其他窑口不见,是该窑的独有产品。瓷器多以素面为主,仅见少量的刻画弦纹和贴塑装饰,器底常刻画有标记。

林东白音戈勒窑,专烧茶叶末和黑釉缸瓮一类器物,又以双耳小罐多见。产品胎体厚重,釉粗黄坚硬。茶叶末釉绿中泛灰,釉质温润,光泽不强。黑釉色黑如漆。大器多以线轴状窑具支撑。

赤峰缸瓦窑,是辽代最大的瓷窑。主要烧马蹄窑,也有少量龙窑。带官字和新官二字的瓷器一般都出自此窑。以烧白瓷为主,粗白瓷尤多。并烧辽三彩,仿磁州窑,缸胎茶叶末,黑釉瓷器。还烧缸胎琉璃建筑用构件和板瓦。元代停烧。

辽宁辽阳江官屯窑,以烧粗白瓷为主。

北京龙泉务窑,规模仅次于赤峰缸瓦窑。是辽代第二大瓷窑。以烧中原风格瓷器为主。白瓷是最大宗产品,还有白釉褐彩,黑瓷,褐瓷,茶叶末瓷以及三彩釉陶器。白瓷有粗细二种。粗瓷胎体厚重,胎质灰白。施半截釉,支烧痕迹粗大。多光素无纹。细瓷和定窑相仿佛。也是施釉到底,胎薄体轻,不上化妆土。多装饰以精美的花纹装饰。

其他窑口暂不赘叙。

辽代瓷器的器型,具有典型的契丹民族风格。契丹风格器物,主要有鸡冠壶,凤首瓶,盘口长颈瓶,盘口穿带壶,鸡腿瓶,摩羯壶等。

辽绿釉扁身双孔双猴纹皮囊壶

鸡冠壶又称马镫壶或者皮囊壶,是模仿游牧民族马上使用的皮囊容器烧制的。一般而言,保留皮囊原貌越多的时代越早。有矮身提梁壶,扁身单孔壶,扁身双孔壶,扁身折梁壶,扁身环梁壶,扁身绳梁壶,扁身捏梁壶等区别。(题外话,著名的元青花四系扁壶,据作者考证,应该从辽扁身皮囊壶演变而来的,正确命名为元青花四系扁身【】皮囊壶。)

其他器型,有兴趣的朋友可以自行百度寻找来看看。

如何鉴定古瓷器


鉴定古瓷器,主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征等几方面下手。

款识。今日的传世真品和仿品以明、清两代瓷器居多,而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。鉴定这些古瓷器时,要特别留意款识的笔法特征,如横、竖、撇、捺、勾、挑、点等的不同。官窑款识的字体都有较高水平,仿制者模仿难免局促,出现破绽,这种破绽无疑为鉴定瓷器真伪提供了线索。

造型。瓷器的形状变化,是一个由简单趋向繁杂的过程,这是由于各个时代人们的审美标准以及技术条件不同而造成的。以元、明、清三代造型而论,元代造型一般就较为钝重稚拙,无论何种瓷器,都比宋、明瓷器显得“粗疏”。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物,元瓷的器形都比明、清瓷器要大。

纹饰。古瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征,并随着绘瓷原料和技术的不断丰富而改进。其无论是题材内容还是表现形式,各朝代都有其不同的特征,因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

胎釉。不同时代和不同地区的古瓷器,其胎釉成分及烧造或多或少都有差别。要注意瓷器釉质的粗细和光泽的新旧,以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。例如,老瓷的釉面有一种内敛的宝光,称之为包浆,而现代仿品釉面出现的是刺目的“浮光”。另外,对釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也要加以注意,如宋钧窑瓷釉多有堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉则莹似玉石。

乌金釉瓷器价格与鉴定


在瓷器收藏市场,乌金釉瓷器可以说是比较受到人们关注的名贵色釉之一。这种瓷器来源于建窑,黑定,并在此基础上发扬光大,其光润如黑漆,净亮如镜面。

乌金釉瓷器的特征

据相关资料统计,乌金釉瓷器开始出现在明朝成化年间,在清代康熙时代达到了高峰,并在发展的过程中衍生出了古铜,墨褐以及铁棕等。在乌金釉瓷器的料地形式上,它可以分为纯黑一色的纯黑瓷器以及黑地上施以黄,绿,紫三色的黑地彩瓷器。

但是,不管是纯黑的乌金釉瓷器还是黑地彩的瓷器,这些瓷器有一个共同的特征在于其成分当中,除了铁成分之外,锰,钴元素也是含有量不少的。由于在烧制过程中成分的原因导致烧成量极低,在清代康熙年间,随着烧制瓷器技术的逐步提高,乌金釉出品数量以及出品瓷器的质量获得了质的飞跃,尤其是景德镇当地乌金土配制而成的乌金釉质量为最佳。

乌金釉瓷器价格

在现在的瓷器市场上,乌金釉瓷器的价格还是相当可观的,尤其是明代时期所烧制的乌金釉瓷器价格尤为突出,例如在2016年3月份某瓷器拍卖会上,明代时期的多款乌金釉瓷器卖出了三百多万的高价,其中一尊明代观音图还卖出了526万的价格,而在2017年1月份的一场拍卖会上,明代永乐年间的一尊乌金釉素三彩双龙捧珠抱月瓶以682万的高价成交。由此可见,乌金釉瓷器在瓷器收藏当中的耀眼位置。

乌金釉瓷器的鉴定

然而,在瓷器市场上某些瓷器的外观与制作工艺与乌金釉瓷器存在着高度的相似之处,这也就导致了不少投机者以与乌金釉相似的单色釉瓷器冒充乌金釉瓷器的情况发生,白白让藏友损失了不少的黄金白银。那么,大家在收藏乌金釉瓷器时需要什么样的技巧来辨别它的真伪呢?

对于这个问题,业内专家表示这要瓷器本身所体现出来的气质了,真正的乌金釉瓷器给人一种深沉似水,凝重华贵的气质,尤其与烧制过程要求非常严格,其成品率并不高。同时,在瓷器的釉面组成上,真正的乌金釉的釉面上会不均匀的分布着一颗颗的金黄色小颗粒,凹凸不平,而与乌金釉相似的黑瓷其釉面则平坦,无颗粒。当然,这种鉴定方式需要在电子放大镜的协助之下才能辨别出来,单靠肉眼是很难办到的。

茶具的好坏不是以价格的高低去衡量


讯 唐宋以来,铜和陶瓷茶具逐渐代替古老的金、银、玉制茶具,原因主要是唐宋时期,整个社会兴起一股家用铜瓷,不重金玉的风气。据《宋稗类钞》说“唐宋间,不贵金玉而贵铜磁(瓷)”铜茶具相对金玉来说,价格更便宜,煮水性能好。陶瓷茶具盛茶又能保持香气,所以容易推广,又受大众喜爱。这种从金属茶具到陶瓷茶具的变化,也从侧面反映出,唐宋以来,人们文化观,价值观,对生活用品实用性的取向有了转折性的改变,在很大程度上说,这是唐宋文化进步的象征。

再之,唐宋以来,陶瓷茶具明显取代过去的金属、玉制茶具,这还与唐宋陶瓷工艺生产的发展直接有关。一般来说,我国魏晋南北朝时期瓷器生产开始出现飞跃发展,隋唐以来我国瓷器生产进入一个繁荣阶段。如唐代的瓷器制品已达到圆滑轻薄的地步,唐皮日休说道:“邢客与越人,皆能造磁器,圆似月魂堕,轻如云魄起。”当时的“越人”多指浙江东部地区,越人造的磁器形如圆月,轻如浮云。因此还有“金陵碗,越瓷器”的美誉。王蜀写诗说:“金陵含宝碗之光,秘色抱青瓷之响”。宋代的制瓷工艺技术更是独具风格,名窑辈出,如“定州白窑”。宋世宗时有“柴窑”。据说“柴窑”出的瓷器“颜色如天,其声如磐,精妙之极”。北宋政和年间,京都自置窑烧造瓷器,名为“官窑”。北宋南渡后,有邵成章设后苑,名为“邵局”,并仿北宋遗法,置窑于修内司造青器,名为“内窑”。内窑瓷器“油色莹彻,为世所珍。”宋大观年间(1107-1110年)景德镇陶器色变如丹砂(红色),也是为了上贡的需要。大观年间朝廷贡瓷要求“端正合制,莹无瑕疵,色泽如一。”宋朝廷命汝州造“青窑器”,其器用玛瑙细未为油,更是色泽洁莹。当时只有贡御宫廷多下来一点青窑器方可出卖。“世尤难得”。汝窑被视为宋代瓷窑之魁,史料说当时的茶盏,茶罂(茶瓶)价格昂贵到了“鬻(卖)诸富室,价与金玉等(同)。”世人争为收藏,除上例之外:宋代还有不少民窑,如乌泥窑、余杭窑、续窑等生产的瓷器也非常精美可观。一言蔽之,唐宋陶瓷工艺的兴起是唐宋茶具改进与发展的根本原因。

古代茶具与现代茶具的概念稍有不同。唐宋时期所言的“茶具”似有大概念与小概念之分。如唐、宋、元、明许多诗人笔下的“茶具”主要指与饮茶有关的茶罏、茶壶、茶杯等器具,所以是小概念的。从大概念来看,依唐文学家皮日休《茶具十咏》所指出的有十大件,其中包括制茶、盛茶、烘焙茶具、饮茶有关的器具,甚至包括茶人、茶舍。又按《云溪友议》提到有“二十四种”茶具,显然,后两者是大概念的茶具,这一概念与今有许多不同。

「茶」、「壶」两者在中国的饮茶文化上,是有著相当大的关联性且密不可分。喝茶讲究茶汤之香气、韵味,而茶壶的欣赏在於外观的视觉、内在骨胎质料的坚润性及吸收茶汤后的肌理变化。茶壶的把玩、监赏,亦随著每个人欣赏的角度与层次而异,不论是具有历史年代价值的古壶、宜兴壶、手拉坯壶或是具有台湾文化色彩的陶壶,都各有其吸引人之处。茶具的好坏不是以价格的高低去衡量,璞石之中含有璧玉,从一个创作者的作品,可看出其所下的苦心和它的精神内涵,这是需要慧眼者与其产生共鸣的。选购时,应考虑其实用性及艺术性兼具。

官窑瓷器哪里拍卖?瓷器鉴定价格


官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的,窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷,大观年间,釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚,天青色釉略带粉红颜色,釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉,烧成后是铁黑色,口部釉薄,微显胎骨,即通常所说的"紫口铁足"。这是北宋官窑瓷器的典型特征。 北宋官窑瓷器传世很少,十分珍稀名贵。

官窑瓷器鉴定方法:

(1) 产品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷两种,胎质较松,呈紫灰色。

(2) 薄胎薄釉青瓷采用支钉支烧,通体满釉,外底留有 3至4个或更多支钉痕。

(3) 薄胎薄釉青瓷采用垫饼垫烧,釉多开片不透明,釉色以粉青为主,也有淡黄和青灰色,纹饰少见,有紫口铁足现象。

(4) 器形有碗、盘、洗和各式瓶、炉等,仿古铜、玉器造型较多见。

下面就有本小编为大家简单介绍几件宋代官窑瓷器拍卖的价格:

香港佳士得2014春拍 南宋官窑菊瓣盘 成交价:2080.752万元香港佳士得2014春拍 南宋官窑菊瓣盘 成交价:2080.752万元

除去高古瓷精品的珍稀品质,精品背后诸如坂本五郎等名家旧藏的吸引,事实上越来越多的国内藏家开始将目光对准高古瓷器,并跃跃欲试的进场搜罗一番。北京保利中国古董珍玩部总经理李移舟即表示:“目前明清官窑难有新鲜重器入市,再加上价格已被提升得很高,极具人文气息的宋瓷显然还有巨大的市场上升空间。”藏家争相入场也就不足为奇。

香港苏富比2014春拍 北宋定窑划花八棱大盌 成交价:1.16亿元香港苏富比2014春拍 北宋定窑划花八棱大盌 成交价:1.16亿元

香港苏富比2015春拍 南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶 成交价:9190.116万元2015年已经过半,艺术市场上各大拍行春拍也相继收槌。瓷器板块,香港苏富比春拍一件南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶,此件官窑瓷器拍卖价格最终为1亿1388万港元(约合9190万人民币)的成交价占据2015上半年的排行榜头名,这一价格也成为宋代瓷器历史第三高拍卖成交价。高古瓷器的市场走高也被相当一部分业内人士认为是古瓷市场回归理性的征兆。

定窑划花八棱大盌”以1.16亿元成交创造了宋代瓷器的世界拍卖纪录。今年4月的香港苏富比又推出一件“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”,以9190万元拍出。低价位如今年香港佳士得春拍,估价30-50万港元的元明哥窑盘亦爆冷以880万港元(人民币704.88万元)的高价成交。保利2015春拍,13世纪乾隆御题官窑贯耳小壶747.5万元成交。

只要是宋朝时期的为皇室所御用的官窑瓷器拍卖价格都能轻松突破千万级别,总体来说官窑瓷器在现代拍卖会上的市场行情正在逐渐升温,因为宋朝时期的官窑数量极少,所以其市场价格将会随着数量的不断减少而升温,这也满足了古玩市场供需关系。

本次征集范围

名家字画:中国古代及近现代名家书画

精品陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

翡翠玉器:高古玉,明清和田玉,A级翡翠为上,要求玉质佳、雕工精。

杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,青铜器等。.

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