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宋代瓷器图片大全价格

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2020-11-04

瓷砖大全。

宋代瓷器发展极为繁盛,据说,在宋朝时候,不仅官窑技术高超,连民窑作品也是美轮美奂,民间瓷窑的数量更是达到了以往之最。从目前流传下来以及出土的文物中可以看出,宋代瓷器的造型非常丰富,而且工艺十分精益,无论是纹饰题材还是造型等各个方面都深受百姓的喜爱,难怪现代人对宋代瓷器情有独钟。网上咨询宋代瓷器图片大全价格的更是不在少数。那么,宋代瓷器到底值多少钱呢?下面,小编和大家一起来探讨一下。

宋代瓷器与其他朝代瓷器不同的是,它讲究小清新,即单色釉,这是宋代独有的特征。单色釉也被称为是一色釉、纯色釉、一道釉等,因为釉中含有的化学成分不同,导致不同单色釉呈现出不同的色泽,虽然单一,却并不难看,相反,这种小清新的操作,更受当代人喜爱。

2014年10月,在香港苏富比拍卖会现场,一件清代单色釉浮雕龙纹罐,以5000万元的价格起拍,成交价格是9420万港元,而这也是单色釉瓷器拍卖纪录中价格最高的,成为当时香港秋季拍卖的亮点。宋代瓷器要比清朝瓷器在单色釉方面更胜一筹,保存完好的宋代单色釉瓷器更是价值不菲。

可以说,无论是买家、卖家还是商家、收藏家,对宋代瓷器的追捧都是不曾间断的。据小编了解,单色釉瓷器被认为是我国瓷器艺术库中的重要组成部分,它的价值无与伦比,就连皇帝都十分喜爱。像康熙皇帝、雍正皇帝以及乾隆皇帝对宋代瓷器更是喜爱不已,很多贡品都是仿照了宋瓷造型和制作工艺。

正是因为帝王对宋瓷的喜爱,导致当时的宋瓷仿烧非常流行,虽然是仿烧,但是无论是造型还是工艺、釉色把握等,都具有非常高的水准,也因此,这些仿烧作品价格也很高。

单色釉虽然只是一个颜色,但是却对烧制工艺要求更高,尤其是在色彩、釉质的选择上,更比其他瓷器略胜一筹。另外,相比青花、粉彩等瓷器,单色釉的烧制难度更大,以豇豆红、柠檬黄为例,这些单色釉的烧制,需要工匠对窑火的把握十分精准,差一分一厘都不行。同时还有非常丰富的烧制经验,这样才有可能烧制出完美的豇豆红、柠檬黄类瓷器。

至于宋代瓷器的市场价格,这个需要根据市场行情来判断。不过,总的来说,宋瓷的价值是比较高的,尤其是收藏价值,更是难以估计。很多宋代瓷器保存品相不错的话,都能有一个不错的价格。

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宋代龙泉窑瓷器价格及图片


龙泉窑是中国历史上的著名名窑,是宋朝的六大窑系,是我国汉族的传统制瓷的工艺珍品。因为主要产区在浙江省的龙泉市因此而得名,在三国两晋时期就开始烧制瓷器但却在清朝的时期停止烧制,烧制的时间长达一千六百多年,是我国历史上烧制瓷器最长时间的一个瓷窑系,在欧洲、亚洲、非洲等国家和地区都十分的畅销,所以说中国的瓷器史历史悠久,凭借青瓷闻名的它早在北宋早期以前的产品风格受越窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似,胎质较粗、胎体也较厚、釉色淡青、釉层略薄这就是龙泉窑的瓷器特征。龙泉窑瓷器釉色苍翠,北宋时期大多都为粉青、南宋时期呈葱青色,没有开片在器皿转折处,往往露胎呈现胎色,釉瓷厚润,装饰上很少刻花、划花,流行使用贴花、浮雕,比如:在盘中贴上的双鱼图案,在瓶身上贴出缠枝牡丹图案,所以总而言之龙泉窑烧制的瓷器的收藏价值是非常高的。

宋朝因为所有烧制瓷器都达到了鼎盛时期,这一期间龙泉窑形成了属于自己的风格,胎体较为厚重,造型规整、釉色由淡青转为青黄,装饰上加入了刻花、划花等还有花卉、飞鸟、鱼虫等花纹,生活用具也更加的齐全。南宋时期凭借着粉青和梅子青釉色将青瓷釉色之美发展到了巅峰时期,从其白胎和黑胎釉厚两大类,质量很好加上胎薄釉厚有紫口铁足的特征所以说这一时期烧制的瓷器价格是非常高的,收藏价值也是非常之高。到元朝时期的龙泉窑的精湛技艺和精美的釉色及高超的质量下,烧制的数量也越来越多,而龙泉窑的影响力销售的范围也是越来越广。

龙泉窑跨越的时代较多,所以每个时代所烧制出的瓷器也是有着很大区别的。北宋初期大多都是釉层透而薄,釉层表面的光泽度较高,而且胎薄较白,淡淡的青釉,但是中后期的胎呈灰或浅灰色,装饰的图案花纹一般也是对称的;但是南宋后期的龙泉窑瓷器的釉层就更加的厚,柔和淡白、深中泛灰色,花纹以划花为主。虽然是一个时期但是因为朝代的更迭所以说烧制的瓷器还是有着非常大的区别。而后期龙泉窑瓷器的发展造型较高达、胎体厚重缺乏了一丝的轻盈感。所以说当我们在入手一件龙泉窑瓷器时不仅仅是听其名称还要具体判定是哪个朝代所烧制的龙泉窑,流传至今的龙泉窑瓷器数量不在少下但是品种上乘的、烧制工艺精湛的却少之又少,再加上流传至今保存较为完整的却很少。

我们在进行初步选择是就是一看其胎釉,胎色呈色、质地的粗细、釉的色泽和质地都是看其表面有着很大的区别;二是看其纹饰,仿品的刻纹不如真品的线条流畅,贴花工艺的纹饰不像真品生动自然,这是一眼就可看出其龙泉窑瓷器的特征。

宋代官窑贯耳瓶图片及价格


宋代的官窑瓷器属于宋代的五大名窑之一,代表着当时陶瓷艺术的最高成就,是由官府直接进行烧制管制的,虽然宋代官窑烧制出的瓷器占少数,但是因为其地理位置的优越以及得天独厚的条件,也使其在当时烧造出了一些精美、收藏价值高的瓷器。从其釉色上看,宋代官窑的瓷器主要为素面,没有精美的装饰也没有绚丽的色彩,大多都是以凹凸以及棱角为主,主要展现出的是它本身的韵味以及不加多余的修饰进行的贯耳瓶烧制,从其纹片上就可以看出造型十分的独特以及反映出当时的艺术风格。

而“贯耳”就是口外撇、粗颈较长,颈部凸起的两道弦纹,两侧各有一筒状的圆形直耳,中间空这就是其特征。其器型上腹下部丰满,有圈足,在宋朝的时候开始十分流行,器型主要是模仿了青铜器的样式。宋代的贯耳瓶瓷器就是一个独特的存在,展现出了当时的艺术品特征以及风格、社会背景等等。

贯耳瓶其器型十分的端庄典雅、有着一种沉稳却耀眼的特征,胎体较薄,釉层较厚、光润度也较强,手感也较为的滑润,例如:开片的“蟹爪纹”、“冰裂纹”等等,且在其瓷器的釉内部分布着很多的气泡,口沿处釉层较薄会露出胎骨,圈足底没有釉的加入直接露出灰黑色的胎,有中“紫口铁足”的感觉。整体的器型敦实质朴,在其风格特征上有着独有的艺术风格,现在保存完整的官窑瓷器很少。在2018年11月宋代官窑贯耳瓶在海外拍卖出了两千八百万的价格,足以展现出了宋代官窑贯耳瓶瓷器的收藏价值以及其艺术特征,虽然有大部分瓯都市仿古造型的陈设品但是在其收藏价值还是非常高的。

北宋时期的瓷器开始了御制官窑瓷器烧制的先河,加上后期的逐渐发展加入的花纹也越来越多样,形式上也是千姿百态,“紫口铁足、温润如玉、龟背片”等,展现出了工匠的创造力以及在烧制工艺上逐渐的新发展,使其价格更加的高昂。

现在在我国的瓷器市场上,现代的仿制品较多,所以在对于贯耳瓶的鉴别上一是在瓷器釉质上的明显差别,釉质肥厚、光润度强、釉下气泡的颗粒非常多且非常大,现代的仿制在光泽度上差了很多;二是看其纹片的痕迹,存在着开片但是线条感、流畅度非常高,形状容易仿制但是在神上却很难仿制成功;三是胎色上的差异,一般是以灰黑色为主的黑胎,在器口上的薄釉处和足根露胎处不可能形成紫口铁足,这就是进行辨别贯耳瓶的基本方式,其贯耳瓶是宋代官窑瓷器中杰出的艺术品之一,它是时代的特征以及工匠精神的特征。目前,我国市场上的贯耳瓶为宋代制作精良的瓷器已经很少了,价格会越来越高。

宋代黑釉盏真品图片及价格


宋代的制瓷行业较发达,其窑厂就遍布大江南北。不论是其瓷器的质量还是制瓷的工业都达到了一个前所未有的高峰,其中黑釉盏就是这个时代的产出品,主要是在建窑以及吉州窑为代表得黑釉茶盏风靡一时。釉面的色泽光泽度较高,上手感较强,而釉面的装饰则是十分的多样化,例如:兔毫盏、油滴釉盏、玳瑁斑盏等,各具特色、各有所长。不仅仅是在釉色装饰上较为的突出,在其实用性上也较强,气韵较为的幽雅,意境美感较强,是中国陶瓷艺术史上独特的一点。

由于北宋统一,结束了五代十国的割据局面,使其社会的环境较好,手工业、商业、海外贸易都进入了前所未有的繁荣发展时期,这一时期各行各业都涌现出了特点。就瓷器行业来说,黑釉盏则是独特的一笔。仅仅是釉面的装饰就有十几个品种,其中最为熟知的就是兔毫盏,兔毫盏主要是指在黑色釉面上透出细长柔嫩微微闪光的棕黄色或铁锈色丝状的斑痕,形状犹如兔毫。

制作的工艺较为的特殊,口部较为的向内收敛,斜壁腹部较深,呈现为小圈足的状态。颈部是最有特色的,呈现为一道凹棱,外层施加的釉面不到底,主要是由建窑生产的并在其底部刻有“供御”、“进盏”的字样,是专门特供于宫廷的,足以可见它的收藏价值。

而吉州窑烧制出的兔毫盏形状较为的优美,釉面的光泽度以及润感较为的强烈,烧制的产量较少,所以现存的也较少;而耀州窑的兔毫盏,则有红毫以及银毫两种,红毫一种为红亮闪光、另一种为其釉面闪绿黑亮,毫纹却发红无光。而银毫则是在其乌黑闪蓝光的釉面上有银灰色的羽毫状的条纹,因其釉色较为的鲜明对比较为的强烈,所以在分辨上非常容易。

人们常常说其黑釉盏则会想起兔毫盏,但这只是黑釉盏的冰山一角,还有比较著名的就是油滴釉盏,在其黑色的釉面上分布有许多银灰色金属光泽的小圆点或者星状的斑点,形状与油滴非常的相似。在其形状上看,大小不一,大的多达数毫米的直径、小的只有针尖般的大小。因为主要是在南宋进行烧制,所以数量较少,其中以建窑生产的为最佳,收藏价值也较高。

宋代的黑釉盏最为的出名,现今的存世量数量较少,特别是做工精致、色泽亮丽、光润度高、保存完整的少之又少,黑亮纯正是它的代名词。不仅是在美观度上有了提升,在其实用性上也较强。

宋代五大名窑瓷器真品图片及价格


关于宋代五大名窑在明朝的皇室收藏目录《宣德鼎彝谱》中有记载:“内库所藏汝、官、哥、钧、定名窑器皿,款式典雅者,写图进呈”,在当时五大名窑所烧制出的瓷器如果有谁得到的话,不仅仅是地位的象征,更是身份的象征。五大名窑所烧制出的瓷器,形态纷呈、色彩多样、造型丰富,做工优良,造就了它们今天的地位。

一 、哥窑

宋代五大名窑第一的“哥窑”,在我国的陶瓷史上有着举足轻重的地位,具体特点如下:

1.它瓷器的胎颜色较有特色,大多呈现的是紫黑色、铁黑色,还有黄褐色。

2.其釉质的成色似清非清,釉色以米黄、灰青较为的多见。

3.人们常说:“传世的哥窑的主要特征就是染色之后的大纹片会呈现出深褐色的色泽,而小纹片则会呈现出黄褐色的色泽”,因此它们还有着非常好听的别名“金丝铁线、墨纹梅花片”等非常有诗意的称谓。

4.器型多样的它有各式各样的瓶、炉、尊、洗、碗等,只是唯一的缺点就是在其器物的底部制作的不是非常的工整。

二 、汝窑

有着“汝窑为魁”之称的汝窑,是北宋时期主要代表的瓷器。

1.其烧制出的瓷器十分的端庄、古朴、大气,将名贵的玛瑙加入釉中,呈现出与众不同的色泽,有着“玛瑙为釉古相传”的盛誉。

2.将汝窑瓷器放置在阳光下,不同的时间、光的强弱,其釉色会发生着不同的变化。胎土细致、色泽明亮但不刺眼,虽存在着细小的开片,但是却给它增添了独特的一笔,似玉非玉是它最大的特征。

三、钧窑

钧窑,又被称之为钧台窑,无论是在器物的成色上还是各种纹饰上都达到了随心所欲的表达技术,至今都是无人能仿造的。

1.造型大气、器物规整、宫廷之式发挥的淋漓尽致。

2.还在烧制出了许多与众不同的颜色有玫瑰紫、海棠红、天青、月白等传统色釉之外,还发明出了许多新型的花釉。

3.并且在原有的器物用途上还增加了现代所日用的器皿以及陈列摆放的专用瓷器,更加的高端,也是北宋瓷器最高工艺水平的体现。

四、定窑

北宋定窑白瓷印花螭龙纹狮子戏球洗;成交价:RMB  1,814,700;尺寸:直径17.6厘米;拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司;成交时间:2013-10-06。洗敞口,弧壁,圈足微外撇。内外施白釉,呈象牙色,釉色温润,局部形成泪痕状垂流。外壁光素无纹,内壁印回纹一周、下饰两条穿云追逐的螭龙纹,内底印狮子戏球纹,以回纹环绕。纹饰构图严谨却不失灵活,狮纹及螭龙纹动感十足,印花繁缛,层次分明,线条流畅,层次清晰,极显定窑印花品种制作工艺之高超,堪为定窑印花器中的精品。

定窑就是原来的民窑,主要是在北宋中后期开始烧制宫廷所专用的瓷器。

1.凭借着白瓷质量、造型、工艺精美而闻名于天下。

2.在基础的色彩上,还创烧出了新的品种黑釉、酱釉、绿釉,也就是我们常说的黑定、紫定、绿定。

3.它烧制出的白瓷胎土细腻、胎质虽薄但是光润度非常强,釉色纯白,犹如白玻璃般的质感,略有粉质。

4.还有通过高温窑烧制而出金黄色偏红的釉色,称之为金定,但是对于工匠师的要求水平较高,烧制成功率较低,所以极为的稀少。

五、官窑

北宋后期在开封(汴京)设置官窑烧制瓷器,为北宋官窑;南宋时期宋高宗的在杭州(临安)设置新窑口专门为宫廷所烧制的瓷器,为南宋官窑。宋代官窑瓷器有以下特点:

1.因为其瓷器的胎土含铁量非常高,造成上手感非常的沉重,胎土呈现为黑褐色,也就是我们之后称之为的“紫口铁足”。

2.釉面沉重幽亮、光润度较强是它的主要特征。

五大名窑的出现以及烧制的成功将我国的瓷器发展推动了一大步。

磁州窑瓷器价格及图片


磁州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品,是中国古代北方最大的一个民窑体系。在北宋中期开始了烧制的历程并迅速的达到了其鼎峰的时期,甚至发展达到元明清时,仍有延续,足以看见,磁州窑烧制瓷器工艺之精美,磁州窑的工匠吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法,并且创造出了具有水墨画风的白地黑绘装饰的艺术,开始了中国瓷器彩绘装饰的先河。

磁州窑烧制出的品种较大,其中以白地黑花、刻花画、窑变黑釉最为的著名,它的装饰技法突破了当时社会上流行的五大名窑的单色釉的局限,使用了数十种的丰富多彩的装饰技法。生产出的大量青花制品,销售范围较广,兰花花碗、盘等实用性用品,具有着较高的欣赏、收藏以及实用性较强的特色。

宋朝时期是磁州窑发展的兴盛时期,着重于造型与装饰、实用之间的结合,形成了独特的风格以及特征。例如:白化妆技法,大多的瓷器都是统一的造型以及独特的装饰技艺构成了磁州窑的风格特点。磁州窑烧制出的产品都是日常生活的用具,有盘、碗、罐、瓶、盆之类的用具,线条感以及艺术感较为的浓郁,自由、洒脱是它的特色,注重生活是它的理念。宋代的磁州窑对于题材的选择较为的广泛,多样性较强,寓意较为的丰富,将陶瓷的制作工艺和美术融合在了一起,烧制出的瓷器高了一个层次。

磁州窑最为突出的就是工匠们吸收了传统的水墨画以及书法艺术的技法,首创出了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术,娴熟的画工以及巧妙的瓷器制作,使其快速的占领市场。发展至元代时,迎来了磁州窑的一个制瓷的高潮,生产规模得到了扩大、器物的大件也多了起来,造型风格走向了厚重、器型硕大、圆润的风格,在纹饰上也有了较大的进步,绘制出了云龙、云凤、鱼藻纹等多样化的纹饰。

色彩上、图案上较为的醒目,将刻、划、填彩进行了多元化的发展,并将釉色发展到了极致,有黑釉、白釉、酱釉、绿釉等出现。黑白色的对比、使其色彩上反差感十足,例如:在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰大多数是以枝叶并茂的折纸花和生动多姿的鱼为其主体,装饰的灵活性以及动感较为的强烈。

磁州窑在器型的色彩上、绘画的技法上以及首创出于中国传统的水墨进行的结合成为它的一大特色,色彩之间的强烈对比使其更加的引人注目,收藏价值较高。

摇铃尊瓷器图片及价格


双陆瓶(摇铃尊)其功能主要是用来盛酒或供陈设的用器,主要的产地是在唐朝越窑的青釉瓶、邢代的白釉。器物的瓶身处十分的丰满、敛腹,形状与摇铃十分的相似,所以也常常被叫做摇铃尊。

摇铃尊这一新词的出现是在清朝的康熙时期,烧制成功的摇铃尊瓷器都有着很高的收藏价值,但是它的烧成率却是非常的低,造就了它成为康熙年间珍贵的官窑品种之一。目前所见拍卖会上最贵的摇铃尊价格达几千万元,普通的其成交价格也是数百万元不等。

这样的摇铃尊不同于青铜尊的典雅、大气,反而是多了一种小巧、优美之感。纵观其瓶身会发现整个的器型线条力度感非常的强烈。

因为其形状细颈、小口,在其瓶身上主要大量烧制了青、黑、白、青白、白底黑花、白地褐花等装饰的纹样。

造型上来讲有梅瓶、卷口瓶、直颈瓶等多种样式的出现,有青花、釉里红、釉下三彩等品种,色彩、造型更加的丰富多彩。现收藏于故宫博物院的清康熙青花团花纹摇铃尊。

从它的腹部看,有四个青花团纹对它进行了修饰,近观会发现青花料描绘锯齿状纹饰十分的明显突出,在其外底刻有“大清康熙年制”六字三行款。

相传是在康熙的早年间由书法家刘源先生所独创的,不论是从其的设计工艺上看、还是从其烧制工艺上、刻画工艺上,都是集齐历代瓷器造型之大成,创新、独特。《清史稿》中的记载:“时江西景德镇开御窑,源呈磁样数百种,参古今之式,运以新意,务储巧妙,于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其盛”,对于新型的摇铃尊的造型以及图案进行了赞扬,由此可见摇铃尊在当时社会百姓中的分量。

从摇铃尊的胎质上看,就会发现它的质地非常的纯净且干净,釉面光润度非常强,将特色的釉里红绘漩涡状团花四朵、在其颈部加入了三角蝉纹,将整件瓷器纹饰更加的古朴、秀丽。

从其色泽上看,釉里红发色纯正且鲜艳,加入的青花纹若隐若现,反而是观赏者更加想看到其中的秘密,这就是摇铃尊的独特之处。

追溯到康熙景德镇时期,摇铃尊最初只是用来模仿佛教法器长柄铜铃而创新的样式,凭借着小巧、优美迅速在瓷器市场上打响了名声,但是它的辉煌时期也仅仅是维持在了康熙时期,到之后的雍正、乾隆、嘉庆,虽然也有进行摇铃尊的烧制,但是在烧制的工艺上以及设计、色彩等方面远远不如康熙时期,现存的上等摇铃尊大多都是出自于清朝的康熙时期。虽然摇铃尊的身上会出现大片的留白,但却丝毫不影响它的价值。

宋代官窑瓷器精品及图片


“官窑”为宋代五大名窑之一, 由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。宋顾文荐《负喧杂录》记“宣政间京师自置窑烧造,名曰官窑”。据此可知,北宋后期在汴京(今河南开封)设官窑,现称“汴京官窑”,亦称“北宋官窑”。宋高宗南渡后,在临安(今杭州)另立新窑,为南宋官窑。宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江,有邵成章提举后宛,号邵局,袭故宫遗制,置窑於修内司,造青器名内窑,澄泥为范,极其精致,油色莹澈,为古所珍。后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二:一是“修内司官窑”,亦称“内窑”,明高濂《遵生八笺》说,修内司官窑的地点在杭州凤凰山下,但确切的窑址尚未发现;二是“郊坛官窑”,位於杭州市南郊乌龟山一带,亦称“乌龟山官窑”。1930年发现窑址,1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘,发掘出龙窑与作坊遗跡,并获得大量标本。今尚未发现。

宋代官窑瓷器作品特征

1、器型和概貌:宋代造型。大多用来祭祀或陈设,也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚(3.5毫米左右)釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片,大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴,但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧(使用匣钵装烧,底部有垫圈)或裹足(釉将底足全部包住不露胎)支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕,支钉数为三、五、七个或更多不等。

2、胎色和胎骨:宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看,为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰(含深灰)、灰白(有的趋白)、土黄(含褐黄红)。黑胎数量有限,而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。了解最名贵的古瓷器柴窑。

制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种,厚者5毫米左右,薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润,特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚(端砚石类),有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润,绝不含砂,玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点,在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白:“澄泥为范,极其精致”,就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做,特别细腻精致。而澄泥,特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的,其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对於现代来说其难度可想而知。

3、釉层和釉质:釉层有厚薄两种,薄者小於1毫米,厚者大於1毫米,但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失,釉呈玉质态似凝脂或堆腊,有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光,显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型,是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水,在玉态的外表上,有如酥光浸润,呈现出玻质般的晶莹华贵感,或用行话说,就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润,有光泽感,略显些微透明,釉层薄厚均有。

在第一、二类失透润泽型或晶莹型中,釉层趋厚者多,也有趋薄的;有的光泽稍多一些,有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花斑点,擦不掉,这是由於釉中含有玛瑙缘故,在汝瓷中也有此现象。以上凡釉层厚者,均是经多次施釉烧制而成,其难度极大,因烧制中厚釉屯留很困难而易流散,今天我们所见的一些精品其釉厚如凝脂般光润,特别是其呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果,是后世仿品无法做到的。看看清康熙雍正乾隆瓷器款识特点。

4、釉色:因两宋窑口多而不同,顏色纷繁復杂,粉青、虾青、米黄、蜜腊黄、翠绿、月白等色居多,其中以粉青、米黄、蜜腊黄、翠绿等色最为引人。以上各色中,都有或深或浅的顏色品种。另还有其它多种顏色。

5、开片:分大开片、小开片,有大器小片者为贵,小器大片者为奇之说。具体分三种,第一种为开大小片,即藏家所说的文武片,即在同一器物釉表开大小两种纹片,大片很大且稀疏,小片很小而集中。开片的角边为三角、四角、五角、六角或三边、四边、五边、六边,形成没有规则的不等形。开片的边弯曲回旋多变化,开片的角或钝或尖形状各异。第二种为全大片、全中片或全小片,开片大小相差不太大,开片角边情况同第一种(此第二种开片情况可以布满器物全身或大部)。

第三种为开冰裂片(类似冰或云母层层开裂)、百圾碎片,属於纹片较小面积差不多琐碎且光泽感强的一类(从近年出土遗存和传世品看,其中有一些较特殊的明显带有汝窑性质和宋官窑特征的冰裂纹、百圾碎纹器物,被藏界借称做汝官窑瓷。官窑中的汝官瓷同大眾熟称的汝窑中的汝官瓷或官汝瓷不同,这种叫法不一定合适)。这类器物釉层比通常汝瓷稍厚一点,带有一定光泽和略微透明度,胎色为香灰,烧制方法也是支钉或垫烧,裹足或露足.

6、纹路:开片裂纹不断延长弯曲或回旋形成的纹线。最有代表性的为蟹爪纹,即纹路从一点向多方幅射延伸弯曲支展的形态。被人称做“九曲十八弯”。有的器物常有一条纹从底部曲折延伸到顶部不断,或中途又折返回来到底部,也有称这种纹为牛毛纹的(除顏色如下一条所述的牛毛色外,更强调的是其形态多变化)。但大多为普通的开片纹,有称其为龟背纹,依据开片大小走势形成,或其包围面积大小差不多,或差异较大。但总体上说,纹路状态比较活泛。

7、纹色:鱔血、鱼籽黄、血黑、黑、金丝铁线、白裂等顏色。最著名为鱔血色或牛毛色,即色如鱔鱼之污血或牛毛色,是千百年来於裂纹中自己从内部逐渐生成的,是自然变化的结果,即胎内老色长久渗出所为,在放大镜下可以清楚看到这一点,就像深夹於缝隙间的褐色的已凝结的老銹(褐色偏红或偏黄有深浅,属於牛毛纹的其色有的线段深、有的线段浅、有的线段变白,如同牛毛的自然态),其间或伴有新生成的白裂纹,再过几百年也会逐渐生成鱔血的顏色(如一些器物鱔血纹并未全布满或连续生成,其中不少白裂纹正处在延续生成变化中)。鱔血色这种老銹感对鉴定非常有效,往往对一件真品的属性起到极关键的作用。此外,白裂纹器物也不少,其纹色属白或无色态。

8、汽泡:以失透润泽型为例。其特点如古人形容该类宋官窑瓷汽泡时所说的“聚沫攒珠”形态,放大镜下可见如吹出的液体沫般一个泡紧挨一个泡,如下面三种:

1)细密形。汽泡极细小密集。30倍放大镜下仿佛密集细小针尖紧挤在一块儿。80倍放大镜下,如煮米粥,汽泡分多层,上层汽泡仿佛从被煮烂雾化的米粒肚子中鉆出,而下层有更小汽泡浸在模糊雾状背景之中。相关知识:宋代钧窑瓷器底部特征。

(2)雾态形(难见汽泡型)。30倍放大镜下平润模糊如雾态。能见一些极小汽泡浮出表面或难看到汽泡。80倍放大镜下可见深处球形白色雾团中埋藏有数量不多大小不同、深浅层次不同的汽泡。比正常的“聚沫攒珠”汽泡量少得多,也有专把这类在30倍放大镜下看不到多少汽泡的定为无汽泡型。

(3)密集形。30倍放大镜下可见汽泡密集紧挨如阵,泡比第一种略大些,个别偶尔可见一两个大汽泡在某一区域,可称为“寥若晨星”。80倍放大镜下可见多层泡,大泡於上,中小泡於下,泡外均为雾态充斥粘连。

需要提示的是,宋官窑瓷汽泡的“聚沫攒珠”态,在80倍放大镜下可见深浅大小层次,而在30倍放大镜下则显平齐、紧密,这种两重性特点或称做有“立体感”,是现代仿所达不到的。

9、口部特征:宋官窑瓷口部大多呈上扬状态,口部边沿比较尖薄,有刮手或挡手感,釉汁下淌微露胎色或胎体。黑胎器物则呈现一圈微黑或紫黑色,被称做“紫口”。有一些器物由於歷史阶段造型工艺不同或口沿较平润不能使釉汁下淌则没有明显紫口。灰胎器物也没有紫口。“紫口”一般只在黑胎器物上得以表现。有的口部釉下淌较多在口部以下还形成一圈很明显的屯釉现象。极个别器物还在口部的芒口部位如同定窑那样略施酱色护胎釉进行装饰。

还有一些属於黑胎器物中的露紫黑或灰褐色足脚的器物,因年代久远其足脚底常含有一种褐黄色土沁(一种洇在胎骨中的带褐黄色的土銹,含氧化铁所致)由里向外渗透出,擦不掉,可在底足见渗印到表面的土沁呈黄红色或褐黄色。

靠近足脚的胎釉结合处往往屯积厚釉,有两种情况:(1)结合处釉层边缘一圈修整得大体上看去较齐整,但仔细看仍有或上下或左右或薄厚或多少的偏差之处,给人的感觉是既认真,又随意,有点信手拈来的意思。这一种情况和清代不同,清代仿品胎釉结合处修得过於认真刻板齐整,其一圈看下来平直如一条线。再就是这种情况的宋官窑瓷胎釉结合处以下露出的足墻宽度有的器物为1至2毫米左右,有的为2至3毫米左右,最宽的北宋器物有达5至6毫米左右不等。

(2)结合处釉层边缘齐整型。这一种往往由於施釉过足墻直达足脚底边,釉屯至足脚边缘一圈嘎然而止,似乎把足墻一圈齐齐埋住,细看却还留有一线尚存,即所留足墻宽度最多不过1毫米左右。此种情况的结合处一圈很齐整,所屯之釉厚而不淌,其工艺相当高超,和清代的刮釉修整是两回事,可说是一个不解之谜。这一点在和清代器物的比较时一定要认真看。

古玩收藏爱好者都知道在中国几千年的歷史中,宋代是一个十分软弱的王朝,宋代统治者鉴於武人跋扈.藩镇作乱的教训,在努力加强专制中央集权同时,大力推行文制主义。固然有利於经济文化的繁荣,但武备松弛,也必然招致丧权辱国,结果面对强敌的入侵而无能为力。北宋建国后,虽然出现了一时的相对安定,然盛唐时期那样雄键尚武精神已经完全丧失。

在这种特定的时代环境下,统治阶级和封建文人为了逃避现实更是追求安逸与享乐。那些世俗、田园、花间生活熏陶產生的艺术情趣,已不具备盛唐那种绚丽、豪华的特色,强调的是平淡、自然之美,在艺术上爱好幽玄苍古之趣。北宋灭亡后被金人俘虏的宋徽宗,在“决”笔词中还在用拟人化的手法,赞美杏花之"清雅舒淡"之美。这种所谓高雅的艺术格调与文人趣味,典雅的审美情趣,也必然反映到工艺美术中来。

真正的宋代官窑精品尤其体现在釉质上:釉层滋润,介於丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间,鱼子纹的晶莹奇妙之处不可言传,却与“做旧”后的乌光质感绝然不同。由於技术的保密,使得后世的收藏家与制瓷专家们,只能用各种方法去猜测它的工艺。像这种如玉的釉质,古朴淡雅蕴趣的“油酥光”仿起来非常困难,始终不知其密决。宋官窑器给人的印象是乍一看时并不起眼,但如长时间品味,则会被那份特别的歷史沉淀与淡雅的含蓄之美深深吸引,令人回味无穷。

手感平滑细腻釉色莹润如玉青中泛红,象是涂了一层粉。表面虽然晶莹光亮却没有一般青瓷那种“贼亮”的浮光。闪现著含蓄温润的光泽,精光内蕴,有凝重深沉的感受。在不同光线条件下呈现相对差异的色泽,强光线釉如翠一般透亮,弱光线如脂玉般润滑,也是宋官窑青瓷器的特点。便身鱼子纹,{有细眼似的叫“鱼子纹”}。迎光斜视,闪著点点的结晶。釉象翡翠色呈酥蜡泪痕堆脂状,故器上常有无釉之处,显露出棕灰色胎骨,当时风尚颇以此种釉汁不均匀现象者为美观。

宋代文化在中国文明史上有著辉煌的一页,凝聚在宋瓷上的文化艺术更是空前绝后的。以宋官窑代表典型的供御用瓷,其釉色平淡含蓄,素雅之中表现著内心的意蕴。从美学角度,它的艺术格调是高雅的,特别受到西方人的倾赖。细密的冰片,隐约间闪烁著鉆石的光芒,仿佛是宋代艺人无意间冰镐敲击的严冰穿过时空来到了我们面前、温润而细腻。古董日益稀少,学问均不得传,摆在我们面前的是一道深深的谷壑,隔开了视线。直到“宋人”离开转身的那一瞬间,才在次看到了祖先的微笑!

藏者要想体会真正宋物所具有的“温润如玉”、“凝脂”质感,还需寻机会到博物馆细细体会宋窑真品的风范,而据笔者的经验,宋窑的乳浊釉正品光泽,可说介於丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间,奇妙处不可言传,却与“做旧”后的假物乌光质感,绝然不同的。

遗憾的是,现在的人们还没有完全解读宋瓷身上的语言,后世把宋代五大明窑称为“千古绝唱”。那是与歷代仿制不成,差别巨大是有一定原因的。何谓“酥光”?“酥光”是与釉中的汽泡的结构有必然的联系,也就是宋官哥特有的“聚沫攒珠”现象。

那何为“聚沫攒珠”:当用10倍放大镜观看汽泡,象唾液一样凝聚在一起。10以上的放大镜观看,气泡反然模糊不清,正是与仿品有不同的现象相反。所以气泡对光线形成一定的散射,观看时有一种很强的玉质感。这就是“歷代制瓷工匠与古玩藏家们欲看不透,有一种朦朧的感觉,象一团雾水”。这与歷代的瓷釉完全相反现象不知为何?正品感觉象丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感,精品的官窑瓷器鱼子纹{缩釉点}象宝石一样晶莹。

造型简洁雅致、干凈利落,有一种特别的年代感古朴。仿佛一出窑就经歷了千年的风雨,歷史的沧桑。与清亮的明、清两代瓷器形成鲜明的对比,独束一帆。了解高古瓷器。

官窑”瓷器在工艺上精益求精,在经济上不惜工本,采用优质原料进行生產。这一点从宫中传世官窑瓷器及官窑遗址出土物可得以证实。“官窑”属於非商品生產性质,生產规模不大,根据宫中需要,时烧时停。为什么时烧时停呢?我个人认为可能受到季节性的影响。

雇拥质疑,宋代官窑的制作技术是起源於唐代秘色瓷与五代柴窑的基础上发展出来的,为什么唐代著名诗人陆龟蒙在《秘色越器》中以“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。如向中宵承沆瀣{象一团雾汽水},共嵇中散斗遗杯”的诗句赞美越窑瓷器的釉色精美。为什么只是在农歷九月才开?也就是公歷十月份深秋。

那十月的深秋出什么原料?当然,如果错过的烧窑的季节,和在原料保存不易容易丧失,那只有等到来年在说,古人也只是提级万一,难以想象?“变形”那就是根据,为什么在宋瓷器经常有变形现象呢?宋官哥经常有变形现象,因为后世对这种现象无法解释?只能说工艺落后,只解释为宋官哥特有的“均而不匀”现象。那为什么同时代的定窑确实没有这样的变形现象,且胎也很薄。我个人认为应该是受到某中原料的限制,且不宜保存。连缩了釉,走了样也示为至宝,难道皇帝碗连“一碗水都端不平”吗?

那时一种什么物质,植物、动物还是矿藏,不得而知?因为宋官窑的名贵,所以歷代仿制成风。曾经传有的人用1000重配方也未能烧出超越宋人的水平,这是一种什么诡秘,不得而知?

因为由於原料只有一年一次的烧造机会,且烧造时容易丧失,保存不好,只有明年在说。况且官窑的烧造对民间严格保密。公元1276年,既元至元十三年三月,元灭南宋,在推翻南宋王朝同时连从南宋官窑窑厂一起摧毁。三月正好不是烧窑的季节,所以南宋官窑窑厂摧毁原因,导致工艺失传。就算当时制瓷工匠存在,也不可能承担这样高昂的成本,南宋宫廷用官窑器自然成了南宋王朝最后的殉葬品。古人也只留下了九月的秋风,与夕阳的秋色。

诚然试图沿著祖先的思绪走进他们,感悟祖先文明智慧的结晶,要彻底揭开宋官窑的神秘面纱,尚有待进一步的科学发现

龙纹瓷器真品图片及价格


龙的地位在我国古代中一直是非常神圣的,实际上不仅仅是在我国,在东亚区域的古代神话传说中都经常的出现它,虽然是一种虚拟的神异动物,但是其身体组合是来自于现实的,具有很好的祛邪、避灾、祈福的作用。在我国古代瓷器中也经常会出现龙纹的元素,想要对瓷器上龙纹进行辨别的话,就需要知道各个时期不同龙纹的特点是什么?

1、新石器时代

龙纹的雏形最开始的时候是在新石器时代的文化遗物中就已经发现了,在红山文化遗物以及马家窑文化遗物中出土的一些古陶瓷上都是有发现类似于龙纹的元素,但是和如今我们所熟知的龙在形态上还是有所差异的,在体态上更加的像鱼,有两爪,披鳞。

2、商周时期

商周时期的玉器以及各种的石雕中出现了数量众多的龙纹的样式,其中最为多见的就要算的上是独角独足的夔龙,如果是有发现这个元素的话基本上可以确定是商周时期的产物。此外,同一时期在甲骨文、金文中也已经是出现了关于“龙”文字了,在之后的各个朝代中,在形态上也是发生了改变。

3、明朝

明朝皇帝朱元璋善长驾驭战争,因此在这个时期在陶瓷上出现的龙纹样式大多都是比较凶猛威武的,往往呈现出双目圆睁的形态,也就是大家俗称的眼镜龙。在头部的形状上会更加的圆润一些,和以前的朝代相比的话,会更加的纤细一些,鬓发成篷,龙毛基本上都是向上冲或者是斜着向上冲的架势。此外,在明朝的龙纹上大多下颚比较长,特别是上颚端肌肉会更加的发达一些,嘴巴像猪嘴,这就是为什么有人会把它称作是“猪嘴龙”的原因。而明朝的龙纹也在很大程度上延续了明朝纹饰的风格,当然在风格上更加的注重的是意识形态,很好的展现出了其精气神。

4、清朝

清朝的龙纹从大体上来说,是非常气宇轩昂的,在整体上和明朝相比有了很大的改变,原先的猪嘴收缩,在下颚的线条上会比上颚的更长一些。龙头更加的丰满、身躯健硕。

从古至今,我们都知道各个朝代的天子都是以真龙自居,所以可以说龙纹实际上就是象征了当时的统治帝王,各个朝代是兴旺还是衰弱在龙纹上就可以很好的看出来,比如说清朝早期的时候,君王励精图治,所以在龙纹上显示的是非常强悍的,但是到了腐败的晚期,我们可以看到龙纹是无精打采之态。

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