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夔龙纹瓷器该怎么鉴赏

夔龙纹瓷器该怎么鉴赏

古代瓷器鉴赏 古代瓷器足部鉴赏 古代瓷器龙纹是笑脸

2020-11-05

古代瓷器鉴赏。

中国传统瓷器装饰中,有的纹饰名称是比较奇特的,没有具体的意象与寓意指向,比较典型的就是夔龙纹。此纹饰的原型也是远古时期的神兽,并有舜臣之美名,但作为瓷器纹饰时进行了一定的简化,再加以形态设计,有不怒而威的庄重感。那夔龙纹瓷器应该怎么去鉴赏呢?

首先,夔龙纹作为纹饰,早在先秦就开始被运用于青铜器之上,但是彼时的夔龙纹还较为粗糙,对于这一神兽的刻画也是相对随意的,或怒目圆睁或对称排列,最多的是数只夔龙纹团成一圈,各形态不一,但都有一个统一的特征——单足,这与传统龙纹有着较大的差别,因为传统龙纹多足、身长、容威,而夔龙纹却腹圆、单足,有些憨态。直到明清时期,夔龙纹才开始被应用于瓷器装饰上,此时的夔龙纹瓷器在形态设计上也有了许多创新。

明清时期的夔龙纹瓷器是以景德镇所出为上的,因为这一时期的民窑所出夔龙纹瓷器质量参差不齐。尤其是在明宣德年间,这一时期的夔龙纹瓷器还略有些古拙的气息,器型敦厚,而夔龙纹的绘制虽然仍然以直线条为主、弯曲线为辅,甚至有在几何图案之外作为装饰的新夔龙纹的出现,较之前朝已经颇富于变化了,并且此时的夔龙纹更显灵动,在憨态之外多了几分不怒而威的庄严。

至于清朝,夔龙纹瓷器的发展更倾向于皇室审美。因为传说中夔龙为二明臣,所以在清代,夔龙纹开始变得较为精细、俊逸。特别是在手法上,除划刻外,还有多种技法同时使用,线条也富于变化、流畅飘逸,此时夔龙纹的主体也不再是略显笨拙的圆腹、短足,而是整体变得较为匀称、优美,单足也角度合宜,使清夔龙纹瓷器整体呈现出典雅、古朴、精致的特点。

总体而言,夔龙纹瓷器的鉴赏,要从如上几个方面来着手,首先要先观其朝代,先秦的夔龙纹主要应用于青铜器上,从明清始用于瓷器装饰上;再看窑口,景德镇所出佳品最多;当然还要看瓷器本身的品相,这一点上明清二朝各有不同,明夔龙纹瓷器虽仍显古拙,却以在憨态之外有庄严之气;而清夔龙纹瓷器多技法结合,夔龙纹匀称、精细、俊逸,与明瓷有不同。

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乾隆粉彩缠枝夔龙纹开光仕女洗


笔洗乃文房四宝以外之另一宝,为濯洗毛笔餘墨之器具,其形制种类繁多,唯皆雅緻精美;传世之笔洗中,有瓷、玉、铜、玛瑙、象牙等,其中不乏艺术珍品,各种笔洗中,最常见且最为名贵者为瓷制笔洗。

瓷制笔洗始见於宋,明、清最多,尤以清代,更是百花齐放,极尽华美之能事。本品乃乾隆帝御书房御用之器,自当不同凡响。它胎体致密,修胎细致,轻重适度,器底用手抚摸,极为细腻滑润。而釉面肥厚莹润,色泽淡雅,粉彩柔和的质感,和层次分明的色泽把笔洗妆点的饶有意境。

此洗状若小缸,内壁及底皆施绿松釉,为乾隆官瓷惯用之装饰方式。口沿绘如意云纹,胫绘仰莲纹,全器满绘五色勾莲宝相花,花叶之间则藏蓝、白双彩夔龙纹,更于空白处以细点染之;花、龙相互竞妍,繁缛绚烂,让人目眩神迷。

器身以红彩圈出四面开光,各以工笔绘仕女,皆身䠷窈窕,高髻媚目,婉约娇柔。整器器嫣红嬈翠,令人目不暇给。底部亦施松绿釉,青花双框内书“乾隆御制”四字双行楷书款。

乾隆 粉彩缠枝夔龙纹开光仕女洗 尺寸:

口径:25.2cm

高:25.6cm

足径:21cm

清代民窑瓷器该怎么鉴定?


清代民窑瓷器该怎么鉴定?要鉴赏一件瓷器的收藏价值,就要了解当时的历史、文化以及瓷器的技术水平。首先要看瓷器的整体造型是不是大气端庄,然后是底足的工艺水平,还有瓷器的花纹的绘制,它的绘制手法是不是纯熟和老练,最后要看一些细节,能把细节做好的瓷器的工艺水平也不会差。

一、清朝前期国家政权非常稳定,政府投入大量精力于烧制瓷器,此时中国的瓷器在这个时候进入一个高峰期,乾隆后期逐渐衰退。生产经过康熙乾隆盛世,到了嘉道时期瓷器胎骨与乾隆相比略粗松一点,白度无大异,而新仿之胎骨不是过白过细,就是过于粗糙,有时还可见颗粒状物。从釉面看,嘉道瓷器釉面普遍有“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”现象,从侧面视之尤为明显。

清中期民窑瓷器

二、从道光至光绪瓷器造型的线条和曲线渐变生硬,且常见棱角,无圆润秀美之感,胎体渐厚显笨拙。

三、青花呈色虽有多种表现,但主流还是以稳定的纯正蓝色居多,色调沉着不飘浮,纹饰清晰,到后期青花呈色有青蓝、淡蓝、灰蓝等各色。

四、清中期施釉较厚为多,薄釉较少。

五、嘉庆青花色调较稳定,但由于政府的不关注瓷器烧制出现势衰现象,器物上的青花暗淡飘浮的现象,而且青花品种减少,质量降低,尤其是青花釉里红产品,普遍施釉稀薄,釉色灰暗,青花也有晕散现象。

六、道光青花瓷呈色与嘉庆基本相同,蓝色不甚鲜亮,无凝聚斑点和晕散现象,有飘浮感。

七、嘉、道两朝在装饰绘画上类似,出现画面层次少,画意呆板,尤其人物只是有形却无神。

八、雍正、乾隆时期青花瓷上画的最多的一个图案是“缠莲枝”,有“清廉”和“青出于蓝”的代表意义,嘉、道以后,偷工减料,缠莲枝画的非常简单,原本枝条蔓蔓的缠莲枝化成如同勾子一样的花,简称“勾子莲”。

瓷器知识:清代民窑瓷器该怎么鉴定?


清代民窑瓷器该怎么鉴定?要鉴赏一件瓷器的收藏价值,就要了解当时的历史、文化以及瓷器的技术水平。首先要看瓷器的整体造型是不是大气端庄,然后是底足的工艺水平,还有瓷器的花纹的绘制,它的绘制手法是不是纯熟和老练,最后要看一些细节,能把细节做好的瓷器的工艺水平也不会差。

清代民窑瓷器该怎么鉴定?

清代民窑瓷器该怎么鉴定?要鉴赏一件瓷器的收藏价值,就要了解当时的历史、文化以及瓷器的技术水平。首先要看瓷器的整体造型是不是大气端庄,然后是底足的工艺水平,还有瓷器的花纹的绘制,它的绘制手法是不是纯熟和老练,最后要看一些细节,能把细节做好的瓷器的工艺水平也不会差。

一、清朝前期国家政权非常稳定,政府投入大量精力于烧制瓷器,此时中国的瓷器在这个时候进入一个高峰期,乾隆后期逐渐衰退。生产经过康熙乾隆盛世,到了嘉道时期瓷器胎骨与乾隆相比略粗松一点,白度无大异,而新仿之胎骨不是过白过细,就是过于粗糙,有时还可见颗粒状物。从釉面看,嘉道瓷器釉面普遍有“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”现象,从侧面视之尤为明显。

清中期民窑瓷器

二、从道光至光绪瓷器造型的线条和曲线渐变生硬,且常见棱角,无圆润秀美之感,胎体渐厚显笨拙。

三、青花呈色虽有多种表现,但主流还是以稳定的纯正蓝色居多,色调沉着不飘浮,纹饰清晰,到后期青花呈色有青蓝、淡蓝、灰蓝等各色。

四、清中期施釉较厚为多,薄釉较少。

五、嘉庆青花色调较稳定,但由于政府的不关注瓷器烧制出现势衰现象,器物上的青花暗淡飘浮的现象,而且青花品种减少,质量降低,尤其是青花釉里红产品,普遍施釉稀薄,釉色灰暗,青花也有晕散现象。

六、道光青花瓷呈色与嘉庆基本相同,蓝色不甚鲜亮,无凝聚斑点和晕散现象,有飘浮感。

七、嘉、道两朝在装饰绘画上类似,出现画面层次少,画意呆板,尤其人物只是有形却无神。

八、雍正、乾隆时期青花瓷上画的最多的一个图案是“缠莲枝”,有“清廉”和“青出于蓝”的代表意义,嘉、道以后,偷工减料,缠莲枝画的非常简单,原本枝条蔓蔓的缠莲枝化成如同勾子一样的花,简称“勾子莲”。

龙纹瓷器


中国的龙,多存在于神话传说中,而龙的文化源于图腾又远高于图腾,由于龙的实体并未被发掘,所以多被认为是一种文化的创造。传说中的龙,虎须鬣尾,身长若蛇,有鳞若鱼,有角仿鹿,有爪似龙鹰,能走,亦能飞,能倒水,能大能小,能隐能现,能翻江倒海,吞风吐雾,兴云降雨,乃万兽之首,亦为封建王朝统治者的象征,我国古代的帝王,被称为是真龙天子,着龙袍,戴龙饰,居龙庭。就连帝王之家所用的陶瓷,也会以龙纹为饰,并保留下了许多精品。其中,元明清时期的龙纹瓷器颇负盛名。

元代龙纹瓷器很有特色,与先前龙纹变化不大,以站龙和游龙为多,因龙体型有细长头小的纹饰出现,整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉,但是又不失矫健。元代瓷器龙纹的周围,往往衬以灵芝状的朵云,同时还衬以长长的火焰纹等。

梅瓶瓶身修长,肩饰斜格锦纹,锦纹下一周大如意云头纹,内绘凤或麒麟穿牡丹图样,瓶身中部一周绘4条白龙,衬以青花海水和火焰纹,近足处饰一周如意云头纹,内绘牡丹花叶。造型硕大丰满,纹饰繁密,层次丰富,构图严谨,其龙纹的出现显著增多是这一时期瓷器装饰艺术的特点。

此盘折沿,浅壁,平底。通体内外施蓝釉,蓝釉地上以白色泥料塑贴一条矫健的白龙。龙细颈,三爪,作昂首翻腾状。此盘属于高温钴蓝釉瓷器,是元代景德镇窑的新品种之一,装饰方法有描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹等。饰有白龙纹的蓝釉器仅见于梅瓶和盘。

罐内外施青白色釉。外壁饰青花纹样颈部绘缠枝栀子花纹,肩部绘卷草纹,上腹部绘双云龙纹,下腹部绘缠枝牡丹纹,近足处绘仰莲瓣纹。此器纹饰繁密而有气势,所绘龙纹头小,颈细,身体细长,三爪动感较强,形象凶猛,是典型的元代龙纹式样。

明代龙纹具有鲜明的时代特征,洪武年间龙纹瓷器虽与元代类似,但却又发生了细微的变化,头肘疏毛变少,龙成五爪,永乐年间龙纹变得形粗体壮,凶猛威武,又重分三爪四爪五爪,龙爪被称为是鹰爪,并朵云出现一头多尾的现象但是尾部变短,周围衬托也多以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。此外,明代龙纹瓷器的龙纹种类形态变多,出现了螭龙、闭咀龙、张口龙、猪咀龙。明代龙纹的变化,形象的表现了当时社会政治、经济情况。

盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周,有云纹三朵,呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。龙纹笔触细腻,生动传神,承袭了元代及明洪武瓷器的作法。

瓶通体青花纹饰,外口饰忍冬纹,颈饰6云朵纹。整个腹部绘云龙纹,龙体较大,张口怒目,鬃发上冲,作回首状,四肢前伸,三爪矫健有力。龙身间隙处饰各种形状的云纹,衬托出巨龙行空之势。青花龙为三爪,怒目回首,鬃鬣飞扬,刻画细腻,颇有气势。使用进口青料描绘花纹,烧制过程中有自然形成的铁结晶斑,更显出龙的凶猛有力,栩栩如生。此器是永乐时期龙纹青花瓷器中的典型之作。

瓶口部刻细线蒜瓣纹,腹部有粘接痕一周。瓶颈至肩部塑贴一条红色螭龙,曲体上仰,口衔仙草,由肩部向颈部盘绕,卷尾与首相接,四肢平伏于瓶肩部。白釉上红螭凸起,效果神奇,颇富艺术感染力。

晚明的龙纹,恰如当时社会的政治、经济衰退一样,显得苍老、无力。崇祯五彩龙纹盘的龙纹脸瘦尖,长胡须,蓬头散发,爪似蟹爪,显肚凹腰,恰似一条垂死的老龙。

清初,龙纹形象略有明末的遗风。 康熙、雍正、乾隆时,龙纹发生较大变化,龙首较之前“猪咀”明显缩小,胡须变化,龙眼,康熙时略长形,雍乾后则显圆。龙爪趾间距变大,被人们称为“鸡爪”渐失锋利感,给人以有形无力之意。朵云的尾云不大清,呈长块状或成灵芝状。艺术造型比前朝差矣。随时间推移,其龙纹瓷器也带有了封建社会后期的没落感。

瓶口部绘六周龟背锦纹和一周蕉叶纹。腹部的主题图案为云龙赶珠纹。近足处绘莲瓣纹,与口沿的边饰上下呼应,烘托出龙纹的矫健凶猛,龙的神态刻画得惟妙惟肖。 龙口形略带圆,“猪咀”缩短,上下颚的须,呈锯齿状,上颚鼻翼的两侧,长出特别长而卷曲的须。头部的角,长而显直且分叉,眼睛略长。

盖罐盖面微现弧度,面饰青花飞龙一条,壁绘斗彩朵云纹。器腹部饰青花三爪飞龙两条,间以绿彩朵云,肩、胫处以黄、红、绿彩分别绘覆仰莲瓣纹。飞龙形象生动,动感强烈,清逸秀雅。此时朵云的形象较之前略显粗糙,造型审美艺术感不足,呈长长的块状,二头一尾、三头一层。

瓶外壁以青花、釉里红绘云龙出海,造型稳重端庄。图案画法使用“龙身在云中三现”的表现形式,龙身只露出三段,其它部分被浮云遮掩,故称“一身三现”,确有“云从龙”之感。此种斑片云纹,顺治时最为流行。康熙时亦常用,到乾隆时期画面更加写实。 此时的龙纹较最初已有较大的改变,龙首,上下颚胡须,头颈上的疏毛,以及龙爪龙身,均已形成清代龙纹的特色。

瓷器是时代的产物,代表着一个时期的文化艺术的成就,同时也承载着一个时代的技术水平,不管是哪个时代的产物都值得我们去思量。

瓷砖该怎么选择


瓷砖铺贴是整个装修过程中最重要的步骤之一,其很大程度上影响着装修完成后的家居生活环境。而在瓷砖的选择上,不同空间对瓷砖的要求都是不尽相同。那么我们应该如何选择瓷砖呢?

一、我们先来看下瓷砖有哪些特性?

1、耐脏耐磨

耐脏耐磨可以说是瓷砖必需具备的基本特性,也是多数空间对瓷砖的必要要求。耐脏耐磨的瓷砖不仅使用寿命长,也有利于日后清洁和维护。

2、防水防滑

瓷砖防水防滑性能也是非常重要的,像厨房卫生间等经常有水的空间尤其看重,另外家中有老人小孩的家庭也要特别注意。

3、表面光泽

表面明亮的浅色瓷砖会让整个空间显得明亮,视觉上更加开阔。表面黯哑的深色瓷砖让家居环境更显质感。

4、空间层次

一些瓷砖表面可做出各种纹理和图案,铺贴在墙面地面上,可以使空间有层次感。

二、不同空间对瓷砖的选择

1、客厅空间

推荐瓷砖:抛光砖和玻化砖

客厅空间比较大,同时是家居活动比较频繁的区域。

在瓷砖选择上倾向于单块面积大和坚硬耐磨的抛光砖。同时抛光砖表面通透如镜面,使整个空间显得更加明亮,非常适合光线不太好空间环境使用。另外抛光砖可以做出各种仿石、仿木的效果,可以满足各种室内装修风格需求。

玻化砖其实就是强化的抛光砖,其由于不需要做抛光处理就已经够明亮了,因此一定程度上解决抛光砖不耐脏的问题。

2、厨房卫生间空间

推荐瓷砖:釉面砖

厨房卫生间空间对于瓷砖都有一个共同的重要需求:防渗耐脏。

釉面砖是由砖和釉料一起高温高压烧制而成,具有防滑耐脏,且易清洁的特点。非常适合厨房卫生间的使用环境。同时釉面砖还可以做各种图案花纹、选择空间大。

3、阳台户外空间

推荐瓷砖:木纹砖

瓷砖交易

木纹砖是指表面逼真的天然木材纹理的陶瓷砖。表面不上釉,使其具有坚硬耐磨防滑的特性,且样式古朴,价格相对实惠,非常适合阳台、露台等户外空间铺设。

当然,对于各空间瓷砖的选择,小玛这里仅仅提供一个参考,大家可以根据自身装修风格和喜好,再结合瓷砖的特性来选择最适合的瓷砖。

釉瓷该怎么鉴定?


釉瓷该怎么鉴定?

汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质上有杂质的情况常见,杂质是一种缺陷,从理论上讲,没有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质是不存在的,当然汝、官、哥、类汝釉瓷器可以通过技术、材料、烧造态度等一系列工序,将釉面杂质控制在相当微小的范围内,甚至是人们的视觉无法觉察到的,而汝、官、哥、类汝釉瓷器在这一点上显然做得非常好。瓷器鉴定时应注意分辨。

釉瓷鉴定要点:

1.从精致程度上看,有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器与其精致程度关系具有两极化特征,通常汝、官、哥瓷器都是精美绝伦的器皿,釉面多是匀净的,因此与精致的程度的关系并不密切;而类汝釉瓷器则是经常见到有杂质的情况,完全看不到杂质的情况很少见,普通、粗糙的类汝釉瓷器分别对应的是轻微和严重的杂质。鉴定时应注意分辨。

2.从程度上看,汝、官、哥、类汝釉瓷器釉面杂质根据其严重程度的不同,可以分为匀净、轻微、严重三个级别。汝窑瓷器显然是匀净为主,几乎看不到有杂质的存在,官、哥窑瓷器基本也是这样,只有类汝釉瓷器在釉面杂质上较为复杂,匀净、轻微、严重的情况都可以见到,主要以轻微杂质为显着特征,匀净和严重杂质的情况都很少见。

明清龙纹瓷器


明清龙纹瓷器渊源

龙纹是陶瓷装饰的传统纹样,早在远古时期就已出现,明清时期出现了花间龙、正面龙、立龙、翼龙、五爪龙等各种各样前所未有的龙纹纹饰,这一时期的龙纹瓷器无论是形象题材还是制作工艺都大大丰富,达到了全胜阶段。

明清龙纹瓷器:明万历青花团鹤立龙纹大盘

明朝的龙凶猛威武,双目圆睁,俗称眼镜龙,额头扁平,怒发冲冠,双须粗壮有力,趾爪如蟹钳,龙身绘网格纹或锯齿纹,不拘小节,细节描绘不如清朝精细。从这件明万历青花团鹤立龙纹大盘即可看出明朝龙纹的凶猛气势,一条立龙咆哮在祥云之间,几欲破壁而出,四周绘团鹤纹,整体布局合理,底部落富贵佳器款,时代特征典型,适合收藏。

明清龙纹瓷器:清康熙青花吐花双龙盘

这件拍品虽然底落“大明成化年制”款,但从纹样、窑口、形制等特点可看出乃康熙朝仿成化之作,清朝的龙多作张口咆哮状,而明朝龙大多是闭嘴造型,且额头突出、毛发蓬松、五爪张开,更加威风。此盘在盘心绘双蓝圈开光双龙口吐莲花,龙姿矫健,神情威武,上下呼应,四朵莲花四方对称,构图平衡中又富动感,口沿绘连续卷草纹,极具装饰性,且胎质细腻洁净,修胎规整,为康熙朝精品。

明清龙纹瓷器:清乾隆青花龙戏珠盘

龙戏珠的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种,自康熙朝开始烧造,一直延续至清末,但惟有雍正、乾隆二朝质量较上乘。此件圆口,浅弧腹,圈足的青花盘是乾隆时期的典型器,通体施素白釉,釉质莹润,胎薄质坚,内外口沿饰青花玄纹两道,碗心绘青花龙纹,碗外壁绘双龙赶珠纹,纹饰饱满,龙纹矫健,动感十足。青花发色纯正,釉面光润均匀,不失为佳品。

明清龙纹瓷器:清道光矾红龙纹杯

如图式的矾红彩龙纹小杯也是清代官窑的传统品种,乃仿明成化器而成,从乾隆朝开始烧造,一直延续到清末。此杯外壁口沿及近足部各绘青花双线弦纹一周,腹部绘矾红彩龙,龙须上扬,龙口大张,上颚短下颚长,龙爪为典型的五爪龙,底书青花“大清道光年制”六字三行篆书款,为清末仿明佳器,器型小巧,胎体釉面工整精细,堪可赏玩之用。

明清龙纹瓷器:清晚期青花赶珠龙纹鼓腹花觚

此件拍品胜在器型稀有,花觚造型端庄优美,胎质细腻坚实,器身绘赶珠龙纹,画工娴熟,生动传神,神情威猛。年代定位清晚期,属于典型收藏品。

此外专场中还有清早期顺治年间的“青花二龙戏珠纹香炉”,以及民国“五彩宝相花龙凤呈祥臂枕”等佳器静候广大藏家品鉴,多种龙纹瓷器汇聚一堂,机会难得,敬请关注。

紫砂壶该怎么玩


近些年国内外很多收藏爱好者都把目光逐渐转向投资紫砂壶这块领域,天价的紫砂壶也是层出不穷,频频拍出天价,令紫砂壶市场变得热门起来,那么该怎么去玩转紫砂壶这个市场呢,这个问题也是令诸多紫砂壶爱好者非常头痛的事情,大师的仿制壶层出不穷,那么小编将给大家简单介绍一下该如何正确收藏紫砂壶。

砂壶在拍卖市场行情看涨,是具有收藏的"古董",名家大师的作品往往一壶难求,正所谓"人间珠宝何足取,岂如阳羡一丸泥"。紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥,原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。因为有了艺术性和实用性的完美结合,紫砂壶才这样珍贵,令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化,这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。

鉴别一把好壶的要素有很多,简单的说可以从泥,形,工,款,功入手.整壶的形,神,气,韵这几点来评判一把壶的好坏.

但是对于普通消费者来说,关于选好壶,评判一把壶的美与不美,那就仁者见仁,智者见智了.以下几点是我选壶所关注的,希望能够帮助你们选到自己心仪的壶品:

一:泥料纯正,是紫砂泥料所制.这个排首位(化工泥或陶土泥决不可取)。如果泥料不是紫砂泥所制,那就意味着,你多年养壶的心血,付诸东流。只有紫砂泥才能养成之大器。

二.从他的工艺入手选择.工手好的壶,在把、流、盖、钮、底、肩、腹等各部位,都衔接流畅,无瑕疵。反之就会有明显的漏洞,让人感觉比例不协调,很别扭。那也就产生不了美了。

三.在他的实用性功能考虑.也就是你要考虑,把的拿捏是否舒适,出水是否有力,流畅.盖的密封性能是否好.容量大小是否和你的泡茶习惯产生冲突.

四.从壶身上的壶铭,刻画来看这把壶作者的功力.一般制壶好手,在壶铭,刻画上的功力都显示了对壶艺造诣的深浅.

下面这种壶是近些年比较热门的壶型仅供大家参考一下。

周凤仙制款刻花紫砂壶

口径:6cm 长:16cm

总之紫砂壶市场鱼龙混杂望广大收藏爱好者投资需谨慎。

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