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龙泉青瓷工艺特点解析

龙泉青瓷工艺特点解析

瓷砖工艺 瓷砖萨米特 瓷砖的工艺

2020-03-12

瓷砖工艺。

青瓷在旋转中“长大”

刻花显功力

龙泉青瓷尽揽大自然的润泽和苍葱,以温润如玉的釉色,古朴端庄的造型誉满全球。龙泉窑始烧于南朝,距今有1500多年的历史。龙泉金村窑五代时就为吴越钱氏烧“秘色瓷”。南宋时龙泉人利用丰富的自然资源,把土、水、火的艺术发挥得淋漓尽致,成功地创烧出梅子青、粉青釉色瓷器,使青瓷的釉色达到巅峰。自宋代起,龙泉青瓷便远销亚、非、欧许多国家和地区。

龙泉窑釉色将绿水、青山、蓝天、草地万般青色溶进釉层,恬静淡雅,犹如美玉,凝聚了自然界的灵魂之色。明中期龙泉窑传入欧洲,人们被那迷人的釉色所倾倒,无法用词汇形容。法国当时正上演著名小说家杜尔夫写的《牧羊女亚司泰来》,当主人公雪拉同身着一袭青色衣裳出场时,人们认为只有这种青色才能与之媲美,于是“雪拉同”成了欧洲人对青瓷的美称。

记录西方与中国瓷器贸易的《葡萄牙王国记述》一书称:“龙泉青瓷是人们所发明的最美丽的东西,看起来比所有的金、银、水晶都更可爱。”1000多年来,龙泉窑深入到人们生活、艺术的方方面面,产品制作规整、造型端庄优雅、釉色柔和含蓄,符合儒家文化思想,极具艺术之美。

龙泉市的青瓷博物馆把古代匠人制陶的过程用雕塑刻画了出来

水车伴随着流水声仿佛把我们带入历史长河,当代窑工将柴火投进龙窑,那熊熊的窑火飘出窑门,又似穿越时空隧道把我们带入古代的窑场……龙泉窑遗址之密集,堆积之丰富,产品之精美,无不让人感受到历史文化的厚重和祖先惊人的智慧及伟大创造,同时也感受到文化遗产保护责任的重大。2009年9月30日“龙泉青瓷传统烧制技艺”被联合国教科文组织列入非物质文化遗产代表作名录,使这一文明成果与世人共享。

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龙泉青瓷的真品特点


龙泉窑属于宋代的六大窑系之一,从三国两晋时期就开始了烧制的过程,直到清朝时期才结束,生产瓷器的时间长达一千六百多年,凭借着烧制青瓷而闻名于世界。在北宋早期的烧制其瓷器风格主要受到了越窑、婺州窑的影响,具有着胎质较粗、胎体较厚、釉色呈淡青色、釉层较薄的特征,大多的瓷器呈粉青色,到南宋时期则呈现为葱青色,瓷釉较厚但其润度较高,在其瓷器的外部也没有刻画的出现。

一、龙泉窑的烧制工艺特色

从龙泉窑的烧制工艺特色上看,存在较大区别,但在其釉层、胎质、装饰上有了显著的进步。

北宋时期,其釉层较薄、透明度较高、光泽度较强的特点。早期的烧制胎薄且成色较白,加以淡青釉为装饰,这一时期烧制的器物类型主要是以盘、碗、壶这类的家用实用为主、发展到中期时,则是其釉色也青黄色为主,出现了刻花、波浪、团花等纹饰。

南宋时期,开始使用石灰碱釉来进行烧制。具有着釉层较厚、胎色白,在烧制器物的种类上也更加的丰富,有八卦炉、盆、五管瓶等各种各样的类型出现、从它的装饰上来看,主要是以刻划花为主,碗、盘器底纹较厚,也有着“s”形纹饰的出现。

元朝时期龙泉窑所烧制的瓷器造型高大、胎体较厚重。釉色上来看,青中泛黄、纹饰更加的多样化,有云龙、飞鱼、梅、菊等各式各样的类型出现、装饰的方式更加的多样化,有划、印、贴、堆等多种方法的出现,使其瓷器种类更加的丰富多样。

发展到明朝时期,龙泉窑所烧制的瓷器走向了下坡路。其瓷器从胎质、釉色、光润度上来看,胎质较粗、釉色薄且透明、光泽度也较强,加入了新型的竹节进行了瓷器的装饰,在纹饰上也加入了故事以及等有着良好寓意象征的词进行装饰。

二、龙泉窑所烧制出的瓷器参差不一

从造型上看,器物的大小不一、粗细不一,宋代一般较为的矮小且轮廓鲜明,但是明朝时期所烧制的瓷器线条感不够流畅且造型较为呆板。

从其胎体上看,宋代的瓷器胎土为白色中略带灰色、较为的轻便、单薄、而明朝时期的龙泉窑烧制出的瓷器较为的厚重、胎色灰黄。

从其釉色上看,釉层中含有气泡,分布大且不均匀,宋代釉层较厚、呈青翠色,光泽较为的柔和,而明朝时期的龙泉窑则透明度较好、光泽度较强。

可见,虽然都是一个窑系生产的瓷器,但是在其制作工艺以及细节的把握上都有着较大的区别。

明初青花瓷器着显色特点解析


永乐、宣德青花瓷器呈色浓艳、带银黑色结晶斑,是极富收藏价值的艺术品。为什么这一时期的青花会有这样的显色停电呢?且看小编为您带来的——明初青花瓷器显色特点解析。

这段时期青花纹饰绘制采用的着色原料是由国外进口的。文献中最早提到永宣青花原料的是明万历年问王世懋《窥天外乘》一书,其中提到“我朝则专设于浮梁县之景德镇,永乐、宣德问内府烧造迄今为贵,其时以鬃眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝”。以“苏麻离青”为饰一语明确提及永宣青花原料名称。

清乾隆年问朱琰《陶说》称为“苏勃泥”,嘉庆年问蓝浦《景德镇陶录》又称之为“苏泥勃”。很显然,“苏勃泥”或“苏泥勃”均是从“苏麻离青”一名演绎而来的。苏泥勃青料的确切产地究系何处说法不一,有说是印度尼西亚、波斯,有说是西亚伊斯兰地区,不管究系何处,非国产而来自国外的说法已被国内外学者所公认。

经化学分析与测试,苏泥勃青料含锰少,铁及钴的含量较高,特别是铁的含量相当高,因而色泽呈浓艳的蓝色,并带银黑色结晶斑,厚处成堆,摸之凹凸不平。

首都博物馆所藏永乐“青花缠枝花卉鸡心碗”、“青花桃竹纹梅瓶”,以及宣德“青花云龙纹罐”、“青花花卉纹盘”、“青花云龙纹高足杯”和“青花古钱锦纹方砖”等都是使用进口苏泥勃青料绘画纹饰,成为永宣时期青花瓷器所特有的色调。由于用料和烧制工艺上的原因,宣德青花瓷器的釉面,呈橘皮状,像“青花灵芝纹石榴形尊”,就出现了这种效果。

永乐、宣德时期除大量使用苏泥勃青料外,还使用少量国产青料烧制瓷器,有时也与苏泥勃青料同时使用在一件器物上。像宣德“青花海水龙纹高足碗”,以苏泥勃青料画龙,以国产青料画水,前者呈色浓艳,后者呈色淡雅,起到衬托龙纹的作用。这可从首都博物馆所藏宣德“青花卷草纹侈口鱼篓尊”

元明清青花瓷上龙纹的特点解析


龙纹作为一种装饰,象征着权利、身份、地位。在社会等级划分极其清晰的古代社会,具有龙纹的器物可谓弥足珍贵。”家有千金不如家有一宝,家有一宝不如家有朝堂一瓷宝”。

随着时代的变迁,在不同的历史时期,为了区分本朝与其他时期不同,通过绘制不同纹饰来体现当时社会阶级文化性与社会性。因此,在不同时期在各类瓷器上绘制的龙纹皆不同。在历史繁荣时期,瓷器龙纹绘制异常精妙,精工细作,仿佛浑然天成,每一笔每一划能看出当时国富民丰;在历史震荡期,瓷器色彩暗淡,龙纹绘制如潜龙在渊,更多的体现一种忍与让。

下面就简单介绍一下不同时期青花瓷器龙纹特点:

首先,介绍元

元代,以游牧民族建立的王朝,马背上走天涯,四海为家;游牧民族,也是一种入侵的民族,“没有逃避的地方,只有冲锋打仗”两句蒙古诗就是当时游牧名族意识形态的体现。

在各类青花类梅瓶、大罐、酒壶常看到,龙纹线条飘逸、不拘一格,真品轻灵的线条感很容易让我们眼前一亮。元代的龙腿是“大长腿”,标准的美男子,细长而有“鸡”肉感。为何叫“鸡肉"?细看,好多龙腿像接了1块,和清代”肌肉“龙完全不同。3、4、5趾,有钩感,却不强。龙须上扬,身附网状纹。胡须稍有老态龙钟之感。

明代龙更是形态各异。

永乐龙,鼻眼明显,龙须朝前,胡须稍撇,龙身和元稍有不同,龙纹多了层次感,龙鳞处细描。有的龙脚较直,龙爪不仅仅有单一的弧度,而是更像动物爪;宣德龙凶,有的龙须直立,有的稍有角度,头尖,龙纹更有层次感,龙体较瘦;跨至成化,成化龙须直立,早已没有宣德朝龙的凶猛,多了一种喜感,上鄂伸出;隆庆一改过去以云龙纹为主的纹饰,构图简练,浑身细而长,龙纹与龙爪不明显,仿佛涂抹。

清代大家比较熟悉,与明代相比,体态丰满,康熙年,龙纹有的高壮,有的瘦小,形态各异;雍正一改康熙朝龙角特点,特别突出;乾隆与雍正朝龙类似,身体扭动弧度加大。

建材选购多留心 六类瓷砖特点解析


瓷砖在家居中的厨卫用的最多,好的瓷砖不仅看着美观,也更加的方便耐用,尤其在市场瓷砖这么多种类的时候,要选择适合自己的瓷砖就最好 ,下面一起看看六大类瓷砖的特点。

瓷砖按照功能分为地砖、墙砖及腰线砖;根据工艺分成釉面砖、通体砖、玻化砖和马赛克,其他类型基本是从这些变化而来的,这些砖各有什么特点,不同空间到底该选那种呢?

一、釉面砖

釉面砖是装修中最常见的砖种,由于色彩图案丰富,而且防污能力强,因此被广泛使用于墙面和地面装修。

釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖,根据光泽的不同分釉面砖和哑光釉面砖。根据原材料的不同分为:陶质釉面砖,由陶土烧制而成,吸水率较高,一般强度相对较低,主要特征是背面为红色;瓷质釉面砖,由瓷土烧制而成,吸水率较低,一般强度相对较高,主要特征是背面为灰白色。

二、通体砖

通体砖的表面不上釉,而且正面和反面的材质和色泽一致。通体砖是一种耐磨砖,虽然现在还有渗花通体砖等品种,但相对来说,其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计,因此通体砖越来越成为一种时尚,被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面;一般较少会使用于墙面。多数的防滑砖都属于通体砖。

三、抛光砖

抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮砖,属于通体砖的一种。相对通体砖而言,抛光砖的表面要光洁的多。抛光砖坚硬耐磨,适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上,抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。

抛光砖抛光时会留下凹凸气孔,这些气孔会藏污纳垢,甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点,后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层,但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体,就只好继续刷防污层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。

四、玻化砖

为了解决抛光砖出现的易脏问题,又出现了一种玻化砖。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光,所以不存在抛光气孔的问题。

玻化砖是一种强化的抛光砖,它采用高温烧制而成,质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问,它的价格也同样更高。玻化砖主要是用于地砖。

五、马赛克

马赛克的体积是各种瓷砖中最小的,一般俗称块砖。马赛克给人一种怀旧的感觉,因为它曾是十几年前装饰墙地面的材料。马赛克组合变化的可能非常多,比如在一个平面上,可以有多种表现方法:抽象的图案、同色系深浅跳跃或过渡、为瓷砖等其他装饰材料做纹样点缀等等。对于房间曲面或转角处,玻璃马赛克更能发挥它小身材的特长,能够把弧面包盖得平滑完整。

马赛克一般分为陶瓷马赛克、玻璃马赛克、熔融玻璃马赛克、烧结玻璃马赛克、金星玻璃马赛克等。马赛克除正方形外还有长方形和异形品种。

六、墙面砖

建筑行业经常用陶瓷制品来修饰墙面、铺地面、装饰卫生间。陶瓷制品具有质地均匀、结构致密、强度高、防水等特点。由白色的瓷土或耐火粘土经焙烧而成的瓷砖分上釉和不上釉两种。市场上国产瓷砖厚度为5mm—6mm,平面尺寸为108mm见方、 152mm见方的方形砖及152mm×76mm、152mm×50mm的矩形面砖,此外还有各种阴角、阳角、压顶、腰线等异形构件供选用。瓷砖的品种花样繁多,包括釉面砖、有光彩色面砖、无光彩色面砖以及多种彩釉混合的花釉砖、结晶釉面砖、斑釉砖、大理石釉砖、白底图案砖、色底图案砖等。

元代龙泉青瓷特点与收藏价值


龙泉窑青瓷,我国青瓷历史上的地位举足轻重,也是我国制瓷历史上时间最久的一个瓷系,前后历经共计一千六百余年。目前普遍认为,龙泉窑青瓷的起源脱胎于越窑窑系,在早期很长一段时间内,其青瓷作品的的形制塑造、坯艺、用釉及装饰艺术等都与越窑有很多相似之处。一直发展到宋代,在长期与其他窑系的艺术交融下,才逐步形成特征趋于稳定的、独具特色的龙泉窑青瓷。

宋代,尤其是南宋时期龙泉窑飞跃式的发展,可以说是后世龙泉窑青瓷发展历史的大时代基础。北宋时期的龙泉青瓷讲求薄胎厚釉,胎以白或者灰白为主,上釉以淡青或青绿色为主,追求釉色如玉的效果,造型多为瓶、碗、壶一类,刻花手法是主要的装饰技法。南宋时期,龙泉青瓷承担着宫廷贡瓷的重任,在器物造型上自然更加丰富,总体端巧大方,简练优美;纹饰类型更加多样,富有清丽典雅的意味。这个时期,尤其令人惊艳的是烧制出了粉青与梅子青两种釉色,这是陶瓷美学史的一个崭新艺术境界。

基于两宋龙泉青瓷的艺术沉淀,元代龙泉青瓷的发展蔚为大观。元代的人文特征不同于中原农耕文化的温和细致与中庸之美,而是表现出蒙古民族独特的狂放、洒脱、强悍的一面,当然这也是蒙古游牧文化对汉文化统治式冲击的必然结果;同时元朝铁骑征战四方,也带回不同的外邦文化信息,丰富了龙泉青瓷发展的文化根基。

在这种大杂糅文化的影响下,元代龙泉窑青瓷的发展呈现出两个方面的特征。第一个是作为宋代龙泉青瓷的继续,是元代宫廷赏玩的高档龙泉青瓷,其工艺水准有所下降但大体能向宋朝看齐,青瓷作品仍然是厚胎、薄釉,胎质白净细密,釉色莹润青翠,但粉青与梅子青瓷器产量骤减。同时,这种延续了宋朝遗风的龙泉青瓷是占很少比例的,更多的是另一个方面——即大意义上的元代龙泉青瓷的特征。首先在器型上,元代龙泉青瓷粗壮厚重,形制硕大,胎体加厚而釉层变薄,因此显得更为雄浑壮阔,符合当时统治阶层追求威武豪气的审美。第二个是在釉上,由于釉层变薄,釉面的莹润度随之受损,釉色发色的纯正度降低,宋朝时的湿透雾光美感也不复存在。第三个是纹饰方面的变化。由于文化的相互冲击与杂糅,通俗文化异军突起,市井文化兴盛,们不再崇拜含蓄内敛、典雅温婉的士大夫文化,平民化风格成为主流。因此这个阶段的龙泉青瓷在纹饰上,题材广泛而丰富,云纹、龙凤鱼纹、八仙八卦纹、花卉、山水人物甚至如马上封侯等故事纹,来者不拘;同时多出现露胎雕刻,采用划、刻、贴、印、堆、镂等多种装饰手法,并出现了褐色点彩和镂空技法。最后一个非常鲜明的特征是出现了带有明显蒙古和伊斯兰风格的龙泉青瓷,这类青瓷有的装饰为具有伊斯兰特色的花卉与几何图案,有的落八思巴文款铭,总体纹饰都非常繁复,基本不留空白。

青瓷收藏历来是一个热门,元代龙泉青瓷的收藏价值自然也不会低。只要是品相好、保存度高的元龙泉青瓷,其价格都在数万到数十万不等,有的甚至可以到数百万,且这类藏品一般还具有非常好的历史、文学与民俗价值,具有较好的升值潜力。如早在2007年,一件由江苏聚德拍卖行拍出的元龙泉窑青瓷狮纽盖双龙耳香炉,就已经拍得了308万元的价格;近一年内,品相精致的元龙泉窑青瓷拍卖估价均值基本都超过10万元。所以不论从哪方面看,元代龙泉窑青瓷的收藏价值都是很高的。

瓷砖不知道怎么选好 五大瓷砖特点解析


瓷砖按照功能分为地砖、墙砖及腰线砖;根据工艺分成釉面砖、通体砖、玻化砖和马赛克,其他类型基本是从这些变化而来的,那么这些砖各有什么特点,到底该选那种呢?感兴趣的不妨跟着小编我一起来了解下面的内容吧。

5大瓷砖特点解析

1、釉面砖

釉面砖是装修中最常见的砖种,由于色彩图案丰富,而且防污能力强,因此被广泛使用于墙面和地面装修。

釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖,根据光泽的不同分釉面砖和哑光釉面砖。根据原材料的不同分为:陶质釉面砖,由陶土烧制而成,吸水率较高,一般强度相对较低,主要特征是背面为红色;瓷质釉面砖,由瓷土烧制而成,吸水率较低,一般强度相对较高,主要特征是背面为灰白色。

2、通体砖

通体砖的表面不上釉,而且正面和反面的材质和色泽一致。通体砖是一种耐磨砖,虽然现在还有渗花通体砖等品种,但相对来说,其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计,因此通体砖越来越成为一种时尚,被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面;一般较少会使用于墙面。多数的防滑砖都属于通体砖。

3、抛光砖

抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮砖,属于通体砖的一种。相对通体砖而言,抛光砖的表面要光洁的多。抛光砖坚硬耐磨,适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上,抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。

抛光砖抛光时会留下凹凸气孔,这些气孔会藏污纳垢,甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点,后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层,但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体,就只好继续刷防污层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。

4、玻化砖

为了解决抛光砖出现的易脏问题,又出现了一种玻化砖。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光,所以不存在抛光气孔的问题。

玻化砖是一种强化的抛光砖,它采用高温烧制而成,质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问,它的价格也同样更高。玻化砖主要是用于地砖。

5、马赛克

马赛克的体积是各种瓷砖中最小的,一般俗称块砖。马赛克给人一种怀旧的感觉,因为它曾是十几年前装饰墙地面的材料。马赛克组合变化的可能非常多,比如在一个平面上,可以有多种表现方法:抽象的图案、同色系深浅跳跃或过渡、为瓷砖等其他装饰材料做纹样点缀等等。对于房间曲面或转角处,玻璃马赛克更能发挥它小身材的特长,能够把弧面包盖得平滑完整。

马赛克一般分为陶瓷马赛克、玻璃马赛克、熔融玻璃马赛克、烧结玻璃马赛克、金星玻璃马赛克等。马赛克除正方形外还有长方形和异形品种。

建筑行业经常用陶瓷制品来修饰墙面、铺地面、装饰卫生间。陶瓷制品具有质地均匀、结构致密、强度高、防水等特点。由白色的瓷土或耐火粘土经焙烧而成的瓷砖分上釉和不上釉两种。市场上国产瓷砖厚度为5mm—6mm,平面尺寸为108mm见方、 152mm见方的方形砖及152mm×76mm、152mm×50mm的矩形面砖,此外还有各种阴角、阳角、压顶、腰线等异形构件供选用。瓷砖的品种花样繁多,包括釉面砖、有光彩色面砖、无光彩色面砖以及多种彩釉混合的花釉砖、结晶釉面砖、斑釉砖、大理石釉砖、白底图案砖、色底图案砖等。

不同瓷砖的特点不一样,小伙伴们应该根据自己的需求选择适用的瓷砖。

中兴龙泉青瓷


龙泉市位于浙江省西南部的浙闽赣边境。在这片山清水秀、物华天宝的绿色大地上,不仅拥有全国领先的生态,更有悠久独特灿烂的文化传承。在漫长的历史进程中,勤劳智慧的龙泉人民创造了辉煌的龙泉青瓷文化和龙泉宝剑文化。龙泉青瓷和龙泉宝剑成为中国两大珍贵的历史文化瑰宝,让龙泉在浙江乃至全国都有着重要而特殊的地位。正如著名地理学家陈桥驿所说的“在全省,甚至在全国,龙泉都是一个不同凡响的县份”。

龙泉青瓷始于三国两晋,经10世纪前期的五代至北宋初具规模,南宋进入鼎盛时期。龙泉窑是我国历史上烧制时间最长、窑场分布最广、产量最大的窑系。龙泉青瓷以瓷质细腻、线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁柔润而卓越不凡。龙泉青瓷产品主要有两种:一种是釉面开片的黑胎青瓷,称“哥窑”,与官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑;一种是白胎和朱砂胎青瓷,称为“弟窑”。龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用,并从宋代开始以主角的身份参与开拓了漫长的世界“陶瓷之路”,远销亚、非、欧等地的43个国家和地区,因而国际各大博物馆、文物收藏家均以拥有龙泉古青瓷为荣。到了明朝中后期开始,龙泉青瓷逐步走向衰落,到解放前几乎断烧。1957年,周恩来总理作出了“要恢复祖国历史名窑生产,尤其要恢复龙泉窑和汝窑生产”的指示。从此,龙泉青瓷踏上了一条复兴之路。特别是改革开放以来,龙泉青瓷不仅得以恢复,并得到历史性的复兴。随着先进科技的引进和传统工艺的不断挖掘,现代龙泉青瓷展示会挺进杭州,入驻上海,亮相北京,承办了全国第七届陶瓷艺术设计创新评比活动,在全国刮起一股收藏龙泉青瓷的“龙卷风”。现代龙泉青瓷继承了古代产品特色,并开拓创新,历年来在各类全国性评比中屡屡夺魁,其精品被誉为“国宝”,为人民大会堂、中南海紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆陈列和收藏,并为国家领导人出国访问提供礼品。2006年,龙泉青瓷烧制技艺被国务院公布为首批国家级非物质文化遗产代表作,并涌现出了徐朝兴、毛正聪、夏侯文、张绍斌等4位国家级青瓷大师和9位省级工艺美术大师。

为进一步弘扬龙泉青瓷文化,做大做强龙泉青瓷产业,龙泉市委、市政府提出了“中兴龙泉青瓷”的奋斗目标:一是龙泉青瓷艺术水准创历史新高,追步哥窑、媲美章生、赶超宋元,成为当代中国青瓷艺术中心;二是龙泉青瓷产业化程度创历史新高,日用瓷、包装瓷、工业瓷短腿补长,百花齐放,成为浙江最大、国内知名的青瓷生产基地和出口基地;三是龙泉青瓷知名度创历史新高,龙泉的瓷文化和青瓷精品走向世界,扬名中外,成为国际重要艺术品拍卖机构追捧的宠儿,包括大窑在内的青瓷探秘游,成为黄金旅游线,龙泉青瓷成为龙泉、浙江乃至中国对外开放的一张真正金名片。

今年是周总理指示恢复龙泉青瓷生产50周年和与龙泉青瓷结下不解之缘的陈万里先生诞辰115周年。为此,我们决定在2007年11月15日-18日承办第二届中国龙泉青瓷·龙泉宝剑节。从龙泉青瓷高峰论坛、龙泉青瓷城奠基到五大名窑大师陶艺展、青瓷之光成就展,涵盖了高层次、高水准、高要求的庆典节会内容,将是一次汇聚专业高端人士智慧、吸引中外陶艺爱好者眼球的盛大节会。

我们必将迎来中兴龙泉青瓷的新时代。(本文作者为中共龙泉市委书记)

传统工艺复兴,看当代龙泉青瓷的发展


“良器能够纯化周围的一切,人们的慌乱心态,也能因此而心平气和。若是没有器物之美,世界将是一片荒芜,杀心四起。器物之美成就的世界才是宜居的世界。”——柳宗悦

龙泉青瓷手工点缀橄欖瓶

故宫不慎砸了一件宋代哥窑青釉葵瓣口盘,不得不又出来面对舆论和学术界的压力。这件美丽的瓷器布满有“金丝铁线”之称的开片裂纹,真的碎裂成片的时候,却叫人无不惋惜。中国人骨子里喜欢把玩温润内敛却又暗含曲折意境的物件,哥窑的真正魅力就在于此——窑变温度无法掌握,裂纹的美感只能听天由命,往往百来件中才出得一件精品。而成品即使已经与其他玲珑放置在博古架上赏玩,它周身绵密的小裂纹,仍然时不时地绽放一下,于是,一件器物在漫长岁月里可能产生的不断变化,使那些以文人士大夫为主的古代精英们趋之若鹜。

哥窑属龙泉产青瓷,明朝文震亨所著《长物志》被誉为“古代居宅陈设第一雅文化体验”,其美感、权威性和作用等同于当时的Wallpaper。在器物一章里,文震亨同时把哥窑和官窑奉为雅致上品。两个世纪以后,起源于英国的工艺美术运动先驱莫里斯用通俗易懂的话表达了同样的道理:“不要在你家里放一件虽然你认为有用,但你认为并不美的东西。”

复兴之路

日本东京大学名誉教授、古陶瓷研究教授三上次男曾经在《海上陶瓷之路》一书中感慨龙泉青瓷的辉煌:从五代到宋朝,龙泉青瓷以其精湛的品质独步于世界。“具体地说,一进入这个时期,生产青瓷的中心就转到浙江省的龙泉地方,这种瓷器的青色,其清澈犹如秋高气爽的天空,也如宁静的深海,这就是闻名世界的龙泉窑青瓷。”这部记述中国古陶瓷调查经过和出土概况的书,特别突出龙泉青瓷在人类文明史上所占的重要位置。

龙泉青瓷鼎盛于宋,明朝后期渐渐没落;一直到上世纪50年代,法国人跑来中国找“雪拉同”(龙泉青瓷在国外称Celadon),周恩来总理让轻工业部赶快恢复龙泉青瓷生产,因为“外国人来中国要看这些东西”;2007年发现的大窑枫洞岩窑场,是迄今为止发现的保存最完好的龙窑遗址;然后是2009年联合国教科文组织将其烧造技术列入世界非物质文化遗产保护名录,工艺美术门类里中国入选的仅有两项,另一项是南京云锦织造技术。

整个龙泉青瓷的起落,是中国传统工艺复兴的缩影。

时代之貌

2009年,金融危机席卷全球,对传统工艺类艺术品收藏市场并没有带来太大影响,反而借着“非遗”的东风,一派欣欣向荣的景象,按照北京青城青国龙泉青瓷艺术馆馆长韩小英的话说,是“天时地利人和都到位了”。

现在市场走向好的收藏门类,一种是依赖命运和用故事吸引顾客的古董;一种是凭借稀缺的原材料来吸引藏家,如翡翠和玉石。瓷器、织物这类艺术品,门槛更高,需要有一定审美品位,对工艺高低也要具有判断力,受众还在逐渐培养中。

中国有300多个工艺美术门类,基本都是经过老一辈代代相传的技艺,只是经过文化断层,在岁月流逝中被淡忘许久,中国人愿意蜂拥去买国际奢侈品大牌,原本骨血里的审美品位和传统良器,都在生活中退了位。做了许多年“世界工厂”,背负了无数盗版恶名,真正属于自己的符号、工艺、设计,反倒被冷落在了角落里。近现代手工艺术品被大规模欣赏和接受才是个起步,从龙泉青瓷的角度来说,一方面它具备日后升值潜力股的大师级艺术作品;一方面又在不断完善日用瓷的开发和推广,两者如何相辅相成,是青瓷传承的走向,也是社会心态的反映。

良器之美

回到器物本身,韩小英描述传统手工艺的美好之处在于“是一个纯净的行业”,环保无污染,倡导回归手工制作的质感以及用心烧造的精神,才能赋予器皿本身以灵魂。在此基础之上,精益求精的大师愿意花大半辈子的功夫研究出古时未有的紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶末色釉、乌金釉和天青釉等独特色泽的良器,让技艺有继续传承的可能,有不断发展的前景。日本“民艺之父”柳宗悦描述手工艺之美的社会价值,在于“良器能够纯化周围的一切,人们的慌乱心态,也能因此而心平气和。若是没有器物之美,世界将是一片荒芜,杀心四起。器物之美成就的世界才是宜居的世界”。

专访北京青城青国龙泉青瓷艺术馆馆长韩小英

收藏艺术品就是收藏个人价值观

韩小英在北京经营着业内最权威的,兼具艺术性和商业性的龙泉青瓷艺术馆。在她多年的经验中,得出传统艺术行业与其他行业在商业上有一个很大的区别,即——如果做生意往往容易伤和气的话,艺术正相反,是聚拢人气的行业,它令人际关系变得忠实,在手递手易主的同时,激起的是怜惜与珍爱,而非破坏与戾气。“收藏艺术品的第一要义必须是喜欢,在据为己有的同时有分享的欲望;第二是艺术感与本人价值观的共鸣,喜欢景德镇青花瓷和喜欢龙泉青瓷的人可以相通,但气质上肯定有区别;第三才考虑的是市场投资,青瓷价格逐年攀升且变现能力强。”

但凡业内一顶一的企业家,都必须具备文化和商业均衡兼顾的大气与能力,对韩小英来说,一方面她要通过经营来推广传统文化,一方面又需要依靠文化来带动商业发展;一边要对真正具有才华和天赋的手工艺者进行保护与提携,一边又需要他们在艺术创作的同时兼顾市场需求。

“即使是获得工艺美术大师荣誉称号的艺术家,对其作品也要进行一定的筛选,确保最能体现行业内顶尖工艺的作品进行陈列和展示,因为多年的信誉和口碑,也建立起相当的诚信和行业标准。平时批量生产的日用瓷,也确保做到最高品质,例如粉青釉,哪怕是一个小茶杯,也必须上足好几层釉才能最佳展现龙泉青瓷烧造技艺中‘类玉’的温润感。古时龙泉青瓷都是在龙窑中烧造,长达几十米的长龙形窑口,一次送几万件拉好的坯进去,足足烧上一个月,出窑时烧了什么就是什么,因此挑选入宫进贡的,绝对都是万里挑一的珍品。釉色瓷的魅力就在于,原料、高温、厚釉中仍旧有不可控性,因此好的作品成品率低,如果精益求精,必须花比其他作坊更高的成本去做。”

“龙泉青瓷烧造技术目前仍然是以家族、师承方式传承为主。虽然拍卖价格是艺术价值的风向标,但一件好的作品是无价的,它代表了作者的理解和信念,以及可遇不可求的意境。”

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