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辽瓷

辽瓷

瓷砖墙面 全瓷瓷砖 瓷砖造型

2020-03-12

瓷砖墙面。

辽代陶瓷是(916-1125年)中国历史上北方一个属辽的国家生产的陶瓷,其烧制地在今内蒙古自治区巴林左旗林东镇皇城之内的林东辽上京窑,主要烧白釉和黑釉器。还有林东南山窑、音戈勒窑,辽阳江官屯窑,北京的门头沟窑、龙泉务窑,赤峰的缸瓦窑等,辽瓷器烧制地点很多。

辽瓷的彩色瓷主要以黄绿白为主。其器形以北方契丹族的游牧生活用品为主,制品有精粗两种,辽白瓷中有底款“官”字款称辽官窑制品,胎质莹白坚致,色白显微泛青,多数釉面莹润,都有开片,色有粉青、月白、紫斑等。在金代也有黄河以北的一些窑烧制的一些有钧窑紫红斑的产品,被称为钧窑窑系制品,不属真正的河南产正宗钧窑品,在定窑瓷方面辽瓷窑也大量生产,同样属定窑系产品,不属河北曲阳生产的真正定窑产品。在辽瓷中带红斑、蓝斑的瓷很多,非常像天空中的红霞和蔚蓝的天空,给人以变幻无穷的色彩美。辽瓷常有胎质粗糙的钧窑系产品、釉面不到底(称半截釉)白釉瓷和其他色釉瓷也是常有涂釉不均,制胎粗糙,常把应用泥条的盘条制陶技术用在制瓷胎上。在器形上雕塑出植物、动物、生活像,十分生动。如:瓷皮囊壶的造型,缝织针角被模仿得很像。这些特征恰好将当时辽瓷参加模仿其他宋代各窑的制品得到了区分,我们对辽瓷特征的认识使我们可以区别当时辽瓷各窑的仿产品。

1.辽瓷

辽瓷胎粗人皆知,白釉开片坯旋粗。

三彩仿唐初看唐,彩釉泡破拓笔乎。

其实唐代三彩美,黄绿蓝色变幻出。

辽代三彩黄绿白,涂抹确像补丁铺。

注解:

辽瓷学习了北方定、窑、磁州窑及吉窑后有一些发展,但胎粗釉子开片,器形上明显看出胎坯的大螺旋纹,仿唐三彩像打补丁一样拓在上面,很粗糙,从三彩上讲只有黄绿白,而唐三彩是黄绿蓝。

2.辽瓷技术起源

辽瓷器形随契丹,常仿皮具跟祖先。

胎面先涂化妆土,学习三窑技术关。

定窑磁州吉州窑,涂抹不精补一般。

三彩自有黄绿白,不画对称多画单。

多画一朵枝独棵,扣声不脆声音憨。

釉料常常不到底,底粗不精是首先。

注解:

辽瓷是契丹族在北方发展起来的,所以造型有很多是北方游牧民族生活的器形。如皮囊壶、马登形器具等。辽瓷用化妆土打底,学习了吉州窑及北方磁州窑、定窑,涂釉不太讲究,像打补丁一样,三彩无蓝色,有黄绿白。画花草常常是一枝、一朵、一棵,釉子不到底,底粗,扣之声音不脆,发闷。

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辽白瓷的特征及价值


自古至今瓷器都是中国收藏品中的一大门类,各种各样的瓷器以不同的风格展示了中国艺术品的风格,在我国艺术文化中起到了很大的作用。瓷器可以分为很多种,有青瓷,陶瓷,白瓷等等。极其稀有的白瓷以其高贵的品质,在陶瓷界显得更加出类拔萃。今天,就来给大家介绍一下白瓷的特征及价值。

白瓷和平常的瓷器不一样,它没有什么花纹和各种颜色色彩的搭配,给人一种素雅的感觉,但同时又可以把这种素雅看成一种朴实之美。在汉代的时候,白瓷作为一种传统瓷器,受到当时很多人的喜爱,并且用途也十分的广泛。不过由于用途的广泛,就产生了各种各样材料和工艺的白瓷,难免产生优劣之分。

在唐代的时候,白瓷只是一个过渡的艺术品,当时的邢窑白瓷广为人知。再到宋代的白瓷定窑,一直到元代白瓷被演化成了含有青色的白瓷。期间出现了很多杂质不堪的白瓷,这也是造成现在市场混乱的原因。直至明代,白瓷才恢复到原来的属性。结合历史来说,辽白瓷是史上不可多得的白瓷。

辽白瓷的工艺和构造决定了它的品质,辽代的文化决定了辽白瓷的艺术色彩。说到辽金人的文化,我们都知道辽人特别喜欢白色,这是由每一个朝代不同的文化和审美决定的。辽白瓷的影响力是由中原白瓷的影响而诞生,最开始的时候辽白瓷的工艺并不如中原白瓷,但是在宋代的时候,由于辽国和宋国大战,宋国战败之下签订了一系列屈辱条约后,辽国得到很好的发展。这个时期辽国的经济实力也是突飞猛进,往后的几十年里辽国发展推动了辽人喜爱的白瓷的发展。同时,由于定州基本在辽国的掌控下,定州又有着很多制作瓷器的工匠,因此辽国大量生产白瓷。数量之多而积攒出更加突出的工艺,也就提高了白瓷的品质。由于在辽国以后的历史中,各个朝代对白瓷的不重视致使辽白瓷在市面上独树一帜,它的工艺和文化影响着现代很多的白瓷艺术收藏家。

说到这里,我想大家应该清楚辽白瓷的收藏价值了。从古至今辽白瓷都有很高的地位,也就证明了它的价值所在。辽国在历史上实际昌盛的时期也不是很久,所以目前市面上的辽白瓷能保存完好的也并不多。品质极好的辽白瓷和玉一样金莹剔透,从远处看去简直美伦美幻。如果说玉非常珍贵在于它的品质和稀有,其实辽白瓷也由于它的稀有和制作工艺。辽白瓷的文化色彩总是能够给人一种不一样的感觉,一件珍贵的辽白瓷摆在家里或者收藏馆、展览会等地方都能招来很多双目光的凝视,建议朋友们多去艺术品收藏馆和瓷器展览会多开开眼界,辽白瓷一定不会让你失望。

辽白瓷和宋定窑白瓷的区别在哪


辽白瓷和宋定窑白瓷都是人们眼中的精品,对于刚步入瓷器收藏队伍或者说没有接触过白瓷收藏的朋友来说,二者并不太好区分。

1.从瓷器的胎体来看

北宋定窑白瓷的胎体比较细薄光洁,需要很高的温度才能够烧制成功,瓷化的程度比较好,用手指轻轻叩击北宋定窑白瓷,就会发出清亮悦耳的声音。大部分辽白瓷的胎体常常会出现干裂的情况,摸起来比较粗糙,有一种颗粒感,釉色白中泛青或者泛灰,辽白瓷的烧造温度要比北宋定窑白瓷低一些,糅合十分不好,辽白瓷的底部总是会出现干裂的情况,辽白瓷的瓷化程度也远远不及北宋定窑白瓷。辽白瓷中的精品少之又少,这种辽白瓷的胎体比较坚硬而细腻。

2.从瓷器上釉方面来看,北宋定窑白瓷上釉相对细薄,往往施以满釉,瓷器右侧洁白纯粹,也有一些釉色白中泛青或者是白中泛黄的北宋定窑瓷器,存在流釉合积的情况,积釉的地方微微泛青或者泛绿,釉面坚硬而细滑;辽白瓷上釉相对较厚,具体可以区分为透明玻璃釉和白色乳浊釉,辽白瓷中的精品的釉色是粉白色和乳白色,基本上泛青或者是泛黄,施釉非常均匀,一般都不会出现积釉和流釉的情况。

3.从瓷器工艺来看,北宋定窑白瓷的胎质原本就足够洁白细腻,所以不需要再在胎体表面上一层化妆土;辽白瓷大多胎质都比较粗糙,因此制瓷工匠们往往会在胎体表面施加化妆土。

从瓷器的款识来看,辽白瓷的款识比较单调,仅仅有两种款识,分别为“官”和“新官”,只不过字体多有变化,相比之下,北宋定窑白瓷的款识就非常多样化了。

4.从瓷器的纹饰来看,北宋定窑瓷器的纹饰技法丰富多样,有雕花、印花等等,线条流畅,刀法精湛;而辽白瓷的纹饰技法并不多,除了碗盘上满有划花纹饰之外,基本上都是素面,也有较少一部分辽白瓷仿磁州窑的一些纹饰。

今天给大家带了一件辽白瓷和一件北宋定窑白瓷,方便大家进行对比,下面请一起来看看吧!

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这件北宋定窑白瓷名为:宋定窑白釉盏托。瓷器的尺寸为:高6.5厘米,口径8.6厘米,足径8.2厘米。目前被收藏于北京故宫博物院。

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这件辽白瓷名为:龙泉务窑白釉刻菊莲纹葫芦式执壶,瓷器的尺寸不详,出土于北京丰台辽墓。

宋、辽、金、西夏陶瓷


(一)、白瓷系诸窑瓷器的特征

1、定窑系

①定窑:唐代曲阳窑发展到宋代而成为以烧白釉印花瓷器为主的著名窑场,因属宋定州而得名。

胎:白色微黄,较坚致,火候不太高,一般为1150±30℃,未完全烧结(生烧),这是因为胎土中氧化铝(Al2O3 )含量高而火候又不高的缘故。

釉:定窑兼烧白釉、黑釉、酱釉(紫定)、绿釉等品种瓷器,以白最多,亦最有特色。定窑白釉在北宋早期白中泛青(以木紫作燃料,烧还原焰),滋润莹泽,形成自身特有的风格。定窑白釉的特点是有蜡泪痕--釉在高温下流,降温时停止流动而凝结在釉面的蜡泪痕状釉渍釉点。滋润莹泽的米白色釉现蜡泪痕,这就是典型定窑器的特征。

器型:定窑多是碗、盘、枕、炉、盂等日用生活器皿。其他种类器极少。

纹饰:大约从唐末五代起,我国瓷器更加注重器物的花纹装饰,往往一个窑(或窑系),一个地区在某个时期常用某些图案纹饰装饰而形成窑口、地区特色。某些纹饰又为某个历史时期全国通用、贯用,成为时尚,形成时代特征。这些我们将在第二编予以介绍。定窑的花纹饰技法,晚唐五代(曲阳窑)以刻花为主,北宋早期以划花、刻花为主,北宋中晚时期及南宋(金)以印花为主,成为定窑一大特色。定窑印花的特点是:布局严谨,层次分明,线条清淅,工整素雅,密而不乱,讲求对称。大多印在碗盘的内部。纹饰内容多为花卉(牡丹多,莲、菊等次之),其次为动物,如孔雀,凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭、鱼等等,再次为婴戏。

工艺:瓷器的成型,装烧工艺,对鉴定瓷器的窑口、时代等均有一定意义。宋代定窑的装烧工艺更有一些特色。北宋早期,定窑 烧粗瓷用三岔形支钉垫(叠)烧,器物里心留有三个支钉痕。细瓷用匣钵一匣一器正烧。北宋中、晚期创用支圈覆烧迭置法,简称覆烧,碗、盘等口沿不施釉,称"芒口",其他部位满釉。精细的芒口器用金、银、铜等镶边,称为金扣、银扣、铜扣。金代后期定窑又创匣钵涩圈叠烧法,即在器物里心挖去一圈釉使露胎,另一器的圈足正好置露胎圈中,烧时器与器便不会粘连。覆烧和涩圈叠均是为了提窑烬装烧量,而这种工艺上的不同又正好为鉴别器物时代留下可靠的特征。

②介休窑:窑在山西省介休县。宋代晚期受定窑影响烧白釉印花瓷器,其胎呈浅褐色,

胎体较薄,釉白。器型以碗、盘、盏等日用生活器为主,而以小件盏、洗为多。印花饰也布局完整,线条清晰,但不太讲究均衡对称。碗、盏里心、圈足各有三个细小支钉痕,这是介休窑的独特支烧方法,为其特征之一。介休窑从宋代至清延续千年,产品种类丰富,造型纹饰也很有特点。宋代的黑釉瓷,白釉釉下褐彩瓷、褐釉瓷产量也不小,褐釉盘洗的四面饰婴戏荡船纹,为此窑 所独有。

③阳城窑:在山西阳城县。宋代以烧白瓷为主,产品器型,花纹多仿定窑,胎较灰,用化妆土。有的器用五支钉垫具叠烧,器里、器足大都留有支钉痕,而且支钉痕较大,这是与定窑不同的特征。

④彭县窑:位于四川彭县磁峰乡一带。是四川已发现的古代唯一生产白瓷的窑址。宋代仿定窑,主要生产白釉印花及划花印花瓷器。刻花以双鱼为主,印花以花鸟衔草,凤穿牡丹等最有特色。磁峰窑白瓷胎灰白,较粗,釉白中泛青灰,不大滋润。主要用五、六撮砂粒支烧,碗盘等里心留有一圈砂粒痕。也用覆烧,但无芒口,伤是在碗盘足部垫砂,另一碗盘覆于其上,里心也留支烧砂粒痕。

宋金时代属定窑系的窑还有山西的平定窑、盂县窑等。另外,南宋至元,河南一带窑场亦仿烧定器,称为"新定",景德镇所仿称为"南定"。"南定"胎白细坚致,白釉泛青。

2、磁州窑系

①磁州窑:窑址集中于河北省磁县观台镇、彭城镇压为中心的地方。最近 有人研究其烧瓷历史潮流可早到期北朝。但形成巨大规模及特色,则是北宋到元代,以烧制白釉釉下黑彩瓷、褐彩瓷为主,其次还烧白瓷、黑瓷、白釉釉上绿彩等十多种瓷器,而以白釉釉下黑、褐彩瓷成为磁州窑 及磁州窑系的特征。

胎:黄白色,粗松者较多。

釉:白而莹润,较光亮。

器型:主要有碗、盘、瓶、壶、炉、枕等日用生活器,尤以枕为最有名。

纹饰:内容主要是花卉,另有少量游鱼,蝶、龙、婴戏等。磁州窑最有特征的白釉釉下黑花工艺过程是:先在坯体上敷上一层白色化妆土,再用黑彩料绘制纹饰,然后用尖状工具在黑彩纹样上勾划一些轮廓线、花瓣叶脉等,划掉黑彩,露出白色化妆土线条,最后上白色透明釉,入窑高温烧成。磁州窑的釉下彩工艺,受唐代长沙窑影响而加以发展,使之更加成熟进步,为元明青花釉下彩技术进一步打下技术基础。

磁州窑纹饰中,最有特点的,是大量的诗文、绘画装饰。这是对长沙窑的继承和发展。诗文内容题材均与社会生活有关,反映市民思想意识,有通俗诗句、民谚、流行词牌,等等。绘画题材多为婴戏、马戏、熊戏,生动活泼,简洁洗练,极富乡土气息。磁州窑用绘画装饰瓷器,为以后我国瓷画艺术开风气之先,影响极为深远。

白釉釉上绿彩、红彩是磁州窑对我国陶瓷装饰产生深远影响的又一装饰工艺,其作法是:在素白瓷上,用红、绿彩料绘纹样,再入窑炉低温二次烧成。因其彩绘纹样在白釉之上,故称釉上彩。又因瓷器经过了一次高温烧成白釉瓷器,又一次低温烧彩绘纹样这样的过程,所以叫二次烧成的釉上彩工艺技术,是个全新工艺,磁窑在这方面为明清多种彩瓷开创了工艺技术基础。

磁州窑还生产低温三彩铅釉陶器,这是唐三彩的继续,有人就叫它"宋三彩"。工艺技术同唐三彩一样,色彩以黄、绿、褐三色为主。与唐三彩不同之处在:磁州三彩有时不加印花、划花装饰。三彩器型主要有枕、洗、盂、盆、盘等。

②武修当阳峪窑:窑址在河北武县当阳峪一带,故名。其白釉釉下黑花瓷器相当精美。胎以赭灰色居多,用化妆土更必不可少。纹饰以在主题纹外剔刻由方块形组成的几何图案独具特色。

③ 禹县扒村窑:河南禹县。禹县宋代以烧均瓷著名,但扒村窑以烧白釉釉下黑花瓷为主,属磁州窑系,且很有特色:胎有深灰或黄白色,白釉乳黄,纹饰笔调放、简练,有写意画风格。黑彩浓而醇厚,使图案更加鲜明突出。

④登封曲河窑:河南登封县。又有些书上直称登封窑。宋休登封曲河窑以烧白釉釉下黑花、褐花为主。其中以釉下珍珠地划花最富特色;在灰白胎上施一层化妆土,再戳上细密的小圆圈(此即珍珠地),然后在珍珠地上划各种图案,罩上釉入窑烧成。珍珠地划花瓷器是我国宋代有名的装饰精美的高档瓷器。

⑤介休窑:介休窑也烧磁州窑系的白釉釉下黑彩瓷器,褐彩瓷器,还有黑褐彩、桔红彩等,釉下彩色非常丰富,尤以咖啡色、桔红色最有特色,也最珍贵。另一个特点是:介休窑的釉下彩瓷纹饰(彩绘)丰厚,部分凸起。

⑥吉州窑:窑址位于江西吉安永和镇,所以有些文献上又叫永和窑。吉州窑胎质粗松,呈黄白色,产品种类丰富,有黑瓷、青瓷,也烧白釉釉下彩瓷。其釉白中泛黄,釉彩酱褐或黑褐。还有釉下剔花、贴花,均具有磁州窑装饰特点。纹饰多花草、鱼虫、鸟兽、山水,边饰以各种回纹为多。

3、 青瓷系诸窑瓷器的特征

1、汝窑系

1汝窑:汝窑为宋代著名窑场,以文物考古工作者不懈努力,于80年代中期找到了宾址,位于河南省宝丰县大营镇清凉寺一带。与其紧临的临汝县也有部分汝窑窑场。这里因宋为汝州,故名。汝窑烧造时间为北宋中晚期约二十多年的时间,多数精品是专为宫庭造的,所以有官窑性质,有人叫?quot;汝官窑"。

胎釉:汝窑器的胎呈深灰色,极细腻坚致,世称香灰胎。釉厚,多为天青又称粉青)色,色泽有深浅不同。釉中有少量气泡,古人称为"寥若晨星",开细小片纹。汝窑器之精品,均通体施釉,所谓"裹足支烧",足、底部用顶点极细小的支钉烧,支钉痕小如芝麻点,针鼻孔。汝窑瓷这些胎釉特征文献有记载,又为出土物所证实,是鉴定汝瓷的要领。

器型:主要是碗、盘,另有洗、瓶、尊、四足盆等。均为小形品皿。

我们强调指出汝窑器的上述特征是其精品所有,即为汝窑为宫庭生产的"贡器"的特征。作为一大窑场,汝窑还烧造更多的供民用的大路货即商品瓷,这些大路货,胎灰但不如贡瓷细密,釉色除天青外、三彩等,器型也还有枕、炉、罐、钵等较大的瓷器,而且这类产品在数量上要比贡瓷大得多。但汝窑贡器那香灰胎、天青釉、裹足支烧是它的代表产品,形成它的特色,声誉。

这些年古陶瓷学者们研究认为,河南的鲁山、郏县,及宝丰、临汝其他地方均有汝窑风格瓷器生产,也形成了一个窑系。

2、均窑系

1. 均窑,又作钧窑,窑址在河南禹县,其中心在禹县城之均台,八挂洞,及神 镇等处,宋金时属均州,故名。(又有说因窑址在均台而得名)均窑唐代即已生产,但宋代才规模扩大,产量剧增,形成特色。

胎:宋代均窑瓷胎质不甚细密,色多为灰色或紫褐色。

釉:均窑之闻名于世,是因其在北宋创造了独具一格的"均釉"。均釉是一种兰色乳光,青中泛红的釉,色调有天青、天蓝、月白等多种,古人美其名日:"雨过天青"、"月白清风"。均窑在宋代还创造了高温铀红釉,因色泽不同又有朱吵红、胭脂红、海棠红、鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称。宋均窑还创造了一种底色釉上有意洒上其他色釉,经高温烧成。蓝色乳光青中泛红的均釉、红釉(均红),窑变釉,是均窑釉的特征,也是其成就。有时几种釉,主要均釉和均红又同时施用,这种均瓷几乎就更为名贵。均窑的釉一般较厚。

纹饰:均窑重釉不重胎,亦不重纹饰。均瓷没纹饰装饰。但均窑的"蚯蚓走泥纹"却十分有名:在釉中有细小弯曲极不规则的看似裂纹的东西。但这不是人为装饰,而是烧成中,胎、釉变化自然形成的。

器型:主要是花盆、盆托、洗、炉、尊、钵等陈设瓷,大小均有,其中 的精品为上贡宫庭者。

3、 临汝窑:

河南省临汝县。宋代大量烧均窑风格瓷器。胎色较浅,有灰白、浅褐二种。釉色青中偏绿,与均窑偏红不同。釉亦较厚。

均窑在元代仍很兴盛,均窑系元代范围更大,这些我们将在下章元代陶瓷中讲述。这里解释几种清时期一些窑场仿烧的均瓷,便于读者比较、鉴别。

宜均:江苏宜兴窑明清时仿烧的均窑风格陶器。釉色有天青、天兰、月白等,极似均釉但或为紫色,或为白色,却与宋代均瓷大不相同。器型有瓶、盂、尊等。

广均:又名泥均,明清广东石湾窑所仿。陶胎,胎色灰暗、厚重。釉色有均红、月白、玫瑰紫,等等,器型鑫为盘、碟、罐等日用器。其特点是釉厚,有流淌,。施釉面釉二层釉。

炉均:景德镇清雍正时创始的一种的仿均瓷,是在至少瓷胎是施低温釉再入炉中第二瓷烧成,故名炉均。所以炉均瓷胎色洁白,釉薄而光亮,不及宋均乳釉厚重深沉。

4、 耀州窑系

1耀州窑:窑址在今陕西省铜川市黄堡镇一带。该窑唐代创烧,以白瓷、黑瓷为主,兼烧青瓷、三彩器(三彩较河南产晚些)。宋代以青瓷为主,形成独特风格 。

胎:黄白色和灰白色,以灰白为多,胎质较为坚致,露胎处往往呈酱黄色。

釉:耀州窑瓷器的釉一种青中泛黄的深沉,比较光亮的埒釉, 不同时期又有所差别:宋代青中微泛黄色,较厚;金(南宋)及元代,青釉中黄色加重,成姜黄色,釉层略显薄些。

纹饰:北宋早、中期)以刻花为主,形成耀州窑刻花青瓷的独特风格。耀州窑刻花技法有自己的特点:以刀刻出图案轮廓线,花脉、叶筋再用篦关工具加以刻划。北宋晚期刻花、印花并用,仍以刻花为主。耀州窑刻花的线条活泼流畅,刀锋犀利,刚劲有力有一定倾斜度。所刻图案布局工整,讲求对称,较为繁密。这些均是鉴定该窑瓷器的要领之一。纹饰内容主要为花卉(莲、牡丹、松、竹、梅、菊、水草等),动物(鸳鸯、游鱼、锘恕⒘频龋┘坝は贰1彼瓮砥诘陌蚜ㄊ┳钣刑厣?br> 器型:以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵、注子注碗等日用生活器为主。

耀州窑的刻花、印花青瓷器,很受当时国内、国外欢迎,其声誉与唐代越窑青瓷不相上下,市场需求量很大,所以当时国内许多地方的窑场争相仿造,形成桓鼍薮蟮囊菀は担钪挠校?br> 2河南临汝窑:已发现三处宋代烧耀州窑风格瓷器的窑址。产品胎灰白和浅褐,较厚;釉色青中泛绿,釉野较厚。纹饰有刻花、印花,以印花为主,也有素面无纹的。纹饰题材多为缠枝、折枝菊花、牡丹及呈圆圈状布局的海水纹。器形以碗、盘为主。

3广州西村窑:这是宋代为烧出口瓷而特设的窑场,其产品国内无论传世品、出土品均极少见,而多见于东南亚等地。西村窑瓷器釉色青中泛黄,但比耀州窑的釉浅淡。胎灰白坚致。纹饰以印花为主,题材多为缠枝菊,风心一朵团花。器物造型和种类与耀州窑运去的。

烧耀州窑风格青瓷的窑还有:河南宝丰青龙寺窑、河南新安城关窑、禹县均台窑,禹县大窑店窑(即文献上的"邓窑"),宜阳窑,广西永福窑、藤县窑、容县窑,江西吉州窑等。这些窑的刻花、印花青瓷有共性,亦各有特色。

5、 龙泉窑系

1龙泉窑:窑址位于今浙江省龙泉县境。因龙泉县宋属处州,故有些文献上称之为处州窑或处宾。考古工作者在龙泉县发现宋元时代窑址一百余处,是我国一处规模巨大,产品在国内外有极大影响的古瓷。龙泉窑创烧于晚唐五代,到北宋早、中期创烧一种仿越、瓯窑风格的青瓷器。南宋时期,龙泉窑瓷形成自己独特风格,得到巨大发展,南宋末、元初达到 鼎盛阶段,经明直至清初康熙时始停烧。我们这一章,主要讲它在南宋时的产品特征。

胎:白中泛灰,坚致细密,火候高。南宋后期,龙泉窑仿南宋官窑烧一种灰黑色薄胎厚釉青瓷,但数量很小。龙泉窑器的胎总的特点是较厚,碗盘的底尤厚。

釉:北宋时期,龙泉窑青瓷的釉呈浅青色,薄而光亮,有越窑的风格。南宋中期以后,它创造出两种独蛤特色的石灰碱釉--粉青和梅子青。这是两种纯净的青釉,具有柔和淡雅的艺术效果。这时期的龙泉窑才形成自己独具魅力的风格。

所谓石灰碱釉,是一种釉中助熔剂氧化钙(CaO,即生石灰)相对减少,碱性金属氧化物氧化钾、氧化钠多些的釉。这种釉在高温下粘度较大,流动性小,可以烧厚釉;还因这种釉在烧成后,釉层中有大量未烧熔的石英小颗粒,小粘土团粒及大量小气泡,当光线进入这种釉层后,产生强烈的散射。所以,石灰碱釉不透明(失透),釉面柔和淡雅,滋润莹泽,如冰如玉,有特殊的美感。

中外陶瓷史家认为:南宋龙泉窑创造的石灰碱釉系统的粉青釉和梅子青釉,是我国青瓷工艺的最高成就。我国青瓷发展史上的东瓯缥瓷,唐越窑瓷的"如冰似玉","千峰翠色",五代、宋越窑和秘色,等等,在某种程度上,都只是诗人笔下的赞美之辞,也可以说是人们希望和理想的青瓷釉色。只有龙泉青瓷,才把"千峰翠色","雨过天青云破处","如冰似玉"这些数百年来人们对优美青瓷的理想变成了现实。

器型:龙泉窑器型十分丰富,包括几大类:生活用器:碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、钵、渣斗等,文具:盂、笔筒、笔架、砚、棋子等,仿铜礼器(即陈设器):鬲、觚、觯、瓶、壶等。供器:香薰、香炉、烛台、佛像、八仙等。龙泉窑瓷器造型上总的特点是:淳朴,器底厚重,圈足宽而矮,这是鉴别龙泉窑瓷器的要领之一。

纹饰:如前所叙,龙泉窑瓷釉色很美,以釉取胜,但产品税中纯净的粉青、梅子青釉瓷不很多,虽然许多器的胎釉配方相同,因这种青釉对窑炉内还原气氛 的要求较严、较高,所以很多情况下即使相同配方的瓷器在同一窑中烧成的釉色也不尽一致(此即同窑不同器)。所以龙泉窑还比较重视纹饰装饰,以刻划花为主,还有少量印花、贴花。纹饰题材北宋多莲瓣、荷叶,南宋多云彩纹、水波纹、游鱼,印"金玉满堂"、"河滨遗范"等铭文。龙泉窑的印花游鱼有单鱼和双鱼,单鱼的时代较早;双鱼中,两鱼同向一般早于相向者。南宋晚期所刻莲瓣均肥硕,瓣脊明显清晰。

工艺上,北宋早期龙泉窑多用支钉支烧,器底留有支钉痕。北宋中期以后至南宋中期,多采用圈足内放垫饼垫烧,帮器物外底无釉,晚期至元代,多用垫饼垫在器足上烧造,足端无釉,这些工艺上的特征,也是鉴别龙泉窑瓷器时代的参考因素之一。

龙泉窑瓷器享誉海内外,当时仿烧者甚众,浙江除龙泉县而外,庆元、遂昌、云和等县也发现有烧龙泉窑风格的瓷器的窑址。此外,江西的吉州窑,福建泉州的碗窑乡窑亦有仿烧者。它们与龙泉窑构成宋代庞大的龙泉窑系。

5、官窑与哥窑

在已有的中国陶瓷史著作中,均把宋代官窑作为特别重要的内容叙述,有些文献上甚至把官窑作为宋代五大名窑之首,所谓"官、哥、汝、定、钧"。现今古陶瓷界对官窑的问题争论颇烈。本书不是一本陶瓷史著,对有问题的讨论不准备花太多笔墨,仅在本节中对有关官窑、哥窑瓷器的特征作些介绍。

北宋官窑:在我国故宫博物院、台湾省故宫博物院及世界一些博物馆中,收藏有一些北宋青瓷器,基本特征是釉色粉青为主,开大片,部分"铁足"。过去学者们把它们称为北宋官窑器。长期以来,关于北宋官窑器的窑口问题聚讼纷纭。最近有人证明,所谓北宋官窑就是汝窑,北宋官窑器就是汝窑中的精品即官汝窑器。此论较为妥当,与文献记载和实物特征相符,本书赞成这一观点。因此,关于北宋官窑瓷器的特征及其鉴别,请读者参阅本章的"汝窑"部分。双由于所谓北宋官窑瓷器地下绝难有出土者,伟世品亦极少,且多藏于前述为数很少的一些大博物馆中,我们的读者们遇见并需要对其的鉴定的几率更少,所以本书略而不述也关系不大了。

南宋官窑:文献记载南宋京城临安(今杭州市)有修内司郊坛下先后两处官窑。经过考古工作者几十年努力,于80年中找到并发掘了位于杭州市凤凰山南麓乌龟山的郊坛下官窑,其瓷器特征是:

胎:呈灰黑色、深灰色(紫灰),均色深,故称"黑胎",较薄,细密,但火候不太高。

釉:南宋前期较薄、滋润,乳浊状有玉质感,釉色以粉青为主,间有青灰、青黄、蜜腊等色,通体满釉,用支钉支烧,丁痕小园形,近似于汝窑风格。史称其为薄胎薄釉青瓷。南宋后期,釉色与前期相同,釉层加厚(多次上釉),有的器物釉厚度超过胎,多用垫饼垫烧,足端无釉处呈现深灰或灰褐色,即铁足。这即为薄胎厚釉青瓷。

器型:以碗、盘、碟、洗等较多,次为仿秦汉古铜器玉器的造型,为宫中陈设用器。

传世哥窑:文献记载有一种哥窑瓷器,其特征为:土脉细润,制作精细:釉色青,有深浅不同,色深者如粉红,色淡色如米黄,色好者与汝窑相类:有蟹爪纹与紫口铁足。证之如故宫博物院等大博物馆所藏传世哥窑器,其特征与文献所记基本符合,胎有浅灰、黑灰、土黄色,较厚重,釉有粉青、月白。油灰。青黄,釉层较薄,普遍开有大小片纹,细者叫白圾啐、鱼子纹、有些片纹有深浅不同的颜色名"金丝铁线"。器口和器足色较深紫口铁足,器型有碗、盘、炉、瓶等。时代为南宋、元。这些瓷器,人们对其窑口不一,有龙泉窑说,杭州窑说,景德镇窑说,吉州窑说。最近有人肯定地说传世哥窑器就是南宋修内司官窑。该论颇有说服力,但因迄今为止考古发现只找到郊坛下官窑,这个观点还需待将来考古工作进一步证实。

上述传世哥窑器一般博物馆和广大读者很难见到。倒是一种黑色薄胎,厚釉开片,釉的玻璃质较强,普遍有紫口铁足特征,时代从南宋到明代,而以元代为多的称为哥窑的瓷器,比较容易见到,有人认为,这种非宫中传世品的过去定为"哥窑"瓷器,实则是龙泉县大窑和溪口窑的产品,这很值得重视。

讲到这里,我们还要提醒读者注意:现在许多博物馆和收藏者手中,多有一种胎较厚重,开大小片纹,有的还有金丝铁线,亦有紫口铁足的碗、盘等类瓷器,俗称"碎瓷"者,许多乃清雍、乾时期景德镇所仿,其要害是胎骨较白而份量特重,绝非宋元哥窑瓷。这些下一编我们还会讲到。

辽、西夏瓷器


辽代瓷器可分两大类,即中原类和契丹类。中原类型的瓷器有从北方流如契丹的,也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、杯等。精细瓷器胎白、坚致,釉润似玉,颜色白中闪黄,外壁多刻莲瓣纹。有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。一般白瓷胎稍厚,釉质略粗,呈牙白色,多光素无纹。契丹类型的瓷器具有本民族的凤格,主要器型有:鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。时代越晚,契丹式瓷器越少。鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型,它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶,最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶,皮革缝制的痕迹很逼真,甚至还堆出皮绳、皮扣;时代越晚,皮囊壶的特征就越少,有些仅成为装饰。辽代瓷窑集中在今辽宁和河北、山西的北部,主要有上京窑(今内蒙古巴林左旗东镇)、赤峰缸瓦窑、辽阳江官屯窑、北京门头沟窑等,主要产品是白瓷、黑瓷和三彩陶器。

西夏瓷器的生产受宋、金定窑和磁州窑的影响较大。品种主要有白瓷、黑瓷、青瓷、黑釉剔花瓷等。它们的特点是:瓷胎较粗,多数呈浅黄褐色;白瓷釉面有冰裂纹,釉面不甚光洁,胎釉之间常施有化妆土。常见的器型有碗、盘、颈瓶、杯、小釜、扁壶等,有些造型与宋、金瓷器相似,也有些具有当地特色。例如长颈瓶,造型与宋悔瓶相仿,但它的特点是小口、折肩、暗圈足,与梅瓶圆肩的做法显然不同。再如扁壶,壶身为圆型,上有小口,除底圈足外,正反两面正中还各有一圈足,壶的两侧有两耳或四耳供系绳用。另外,西夏一些盘、碗类器物还有“挖足过肩”(即圈足内侧高于外侧)的做法,也比较有特色。鸡冠壶、穿带壶都是仿游牧民族游牧时放在乌背上用皮子缝制的皮囊壶的造型。

“官”字款镶金口白瓷盘 辽

辽代早期从中原地区虏掠了一批制瓷工匠,建立了自己的制瓷业,这些工匠主要来自定州,因而早期的辽白瓷全仿自著名的定瓷,辽还仿照定州窑建立了目己的官窑。此盘胎质细腻而色白如粉,瓷化程度甚高,内外施全釉,澄明光洁,口镶金边,底刻"官"字则说明是高级的、供御用的官窑产品。定窑人首鱼龙壶 辽 l5Xl9X7.5厘水

通体白釉,壶前端为一少女头像,眉清目秀,头有发髻,颈、臂间有彩带、花朵作贴饰,两手捧一璃首短注;壶身呈一鱼形,尾鳍上翘,身刻细鳞片,两侧各有一欲展翅的飞翼,背部有花冠样的注口,颈部和尾鳍之间有一桥形提梁。这件水注将人及鱼(龙)、鸟、璃等动物混合为一休,构思绝妙,造型奇特,是辽瓷中罕见的造型。 绿釉凤首瓶 辽

辽代陶瓷除白瓷和三彩瓷外,有大量的单色釉器。大多胎质疏松,属于陶胎或接近陶胎,釉质含铅,釉层较厚,色彩艳丽,并以黄、绿色为多。但即此二色,却由浅到深,各有几个层次。另有酱红、深茶诸色,而以酱黑色为少见。绿釉凤首瓶,器形应渊源于唐。通体施翼绿釉,杯式口下面饰凤首,口、目、耳、颈皆具,张喙衔珠,十分生动。肩部又作出颈羽披拂,极见巧思。

宋、辽、金、西夏瓷器


宋代是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代,宋代著名的窑系有:以生产白瓷为主的定窑系,以生产白瓷和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系,以生产红,蓝窑变釉为主的钧窑系,北方生产青瓷的耀州窑系,南方生产青瓷的越窑和龙泉窑系,及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这些为数众多的民窑外,宋朝宫廷还建立了汝官窑、钧官窑、汴京官窑、南宋郊坛下官窑、修内司官窑、“哥窑”等官窑群。与宋朝同时,中国北方并立的三个少数民族政权,即契丹人建立的辽,党项羌人建立的西夏和女真人建立的金,也都有各自的制瓷业。这些地区所生产的瓷器除具有本民族的特点外,还有明显受到唐,宋北方诸窑影响的痕迹。

定窑是宋代著名瓷窑之一,以产白瓷而驰名。宋代是定窑的发展时期,产量、质量及制作工艺较五代又有明显提高。定窑瓷器多为白釉,亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。宋代白釉颜色偏黄,唐代定窑白釉呈色偏青,在造型曲线转折变化的积釉处,常呈现较明显的青白色。这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。宋代定窑白釉还有一个明显的特征,即所谓的"泪痕"。这是上釉过程中,釉浆流淌的痕迹,"泪痕"厚处均有明显的偏黄色。无论是正烧,还是覆烧,"泪痕"流向均是自上往下流淌。这是鉴定定窑瓷器尤其要仔细观察的重要特征。

酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种,在定窑瓷器中占的比例不大,完整的传世品更是稀少,故收藏价值较高。定窑颜色釉品种均有一个共同的特点,全系白胎,即与白瓷所用胎料完全一样,只是外罩色釉不同。这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。

定窑刻莲花纹盘 北宋 口径16厘米

估价:RMBlO00000一1200000 成交价:RMB1595850

敞口,圈足,芒口覆烧。盘心及内壁刻莲花纹饰,造型生动,布局疏朗典雅。刻花是宋代流行的一种装饰技法,北宋定窑刻花以其线条纤细流畅、刀法娴熟精湛而为宋代刻花之冠。花纹轮廓线的一侧呈单线,另一侧呈双线,双线由外粗内细的线条组成,这种以复合线组成的刻花是定窑刻花器的一大特征。 定窑白瓷童子诵经壶 宋

定窑产品多为日常生活用具。这件壶构思精巧,作人物造型,双目微闭沉思,双手捧经成流,身着通肩宽袖袍衣,衣纹刻划简洁流畅,线条优美,是宋代定窑瓷器中的精品。 定窑印花龙纹瓷盘 宋

此盘呈敞口,圈足,芒口覆烧。盘内壁印云纹一周,盘心是一龙戏珠。整个花纹繁缛精细。 白瓷剔花纹梅瓶 央

此瓶小凸唇,短颈丰肩,器身最大直径在上腹部,至腔渐内收,底内凹呈圈足,形制秀美颀长,为宋代流行的一种瓶式,俗称"梅瓶"。瓶的主题纹样为上腹部的缠枝花卉纹,纹样线条古拙,装饰性极强;剔花手法线条流畅,做工精致。刻花和剔花是定窑和磁州窑常用的装饰手法。

陶瓷文化:老窑瓷:辽和西夏时代的瓷器特点


辽代瓷器可分两大类,即中原类和契丹类。中原类型的瓷器有从北方流如契丹的,也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、怀等。精细瓷器胎白、坚致,釉润似玉,颜色白中闪黄,外壁多刻莲瓣纹。有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。一般白瓷的胎稍厚,釉胳粗,呈牙白色,多光素无纹。契丹类型的瓷器具有本民族的凤格,主要器型有:鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。时代越晚,契丹式瓷器越少。鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型,它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶,最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶,皮革缝制的痕迹郡很逼真,甚至还堆出皮绳、皮扣;时代越晚,皮囊壶的特征就越少,有些仅成为装饰。辽代瓷窑集中在今辽宁和河北、山西的北部,主要有上京窑(今内蒙古巴林左旗东镇)、赤峰缸瓦窑、辽阳江官屯窑、北京门头沟窑等,主要产品是白瓷、黑瓷和三彩陶器。

西夏瓷器的生产受宋、金定窑和磁州窑的影响较大。品种主要有白瓷、黑瓷、青瓷、黑釉剔花瓷等。它们的特点是:瓷胎较粗,多数呈浅黄褐色;白瓷釉面有冰裂纹,釉面不甚光洁,胎釉之间常施有化妆土。常见的器型有碗、盘、颈瓶、杯、小釜、扁壶等,有些造型与宋、金瓷器相似,也有些具有当地特色。例如长颈瓶,造型与宋悔瓶相仿,但它的特点是小口、折肩、暗圈足,与梅瓶圆肩的做法显然不同。再如扁壶,壶身为圆型,上有小口,除底圈足外,正反两面正中还各有一圈足,壶的两侧有两耳或四耳供系绳用。另外,西夏一些盘、碗类器物还有“挖足过肩”(即圈足内侧高于外侧)的做法,也比较有特色。鸡冠壶、穿带壶都是仿游牧民族游牧时放在乌背上用皮子缝制的皮囊壶的造型。

辽金瓷器有什么特点


辽金是与北宋并立的国度,在当时,辽金通过掠夺汉人俘虏来发展当地的经济和工艺,在《辽史》中曾提到过,太祖到世宗期间,多次对定州掠夺人口,而定州就是定窑的烧制所在地。据悉,在当时邢窑一带60多年发生28起战祸,辽金时期的工匠都是从这个时候掠夺过去的。也因此,辽金瓷窑多为来自华北地区汉族工匠创造。

辽金瓷器中有三彩器,在宋代也是有三彩的,受唐三彩的影响,宋代也在不断研究烧制三彩。不过,与宋三彩相比,辽三彩的变化更大一些。据了解,辽金瓷器中的三彩比较特殊,它出现了一种特殊的器型,即方盘。我们都知道,一般的瓷器盘子形状都是圆形的,这样比较好做,而方盘比较难做。但在辽金瓷器中却出现了方盘,这让 很多人不解。那么,为什么辽金瓷器会有方盘呢?辽人为什么要做方盘呢?

据了解,辽人在历史上都是使用木头盘子,木头做成圆盘很麻烦,做成方的反而简单。所以在烧制瓷器的时候,他们就理所当然的制作成了方盘。

辽金瓷器的制作也延续了唐代陶瓷工艺,有些还具有契丹民族特色,比如鸡冠壶、长颈壶、穿带壶、鸡腿壶等,这些造型独特的器物是中原地区比较罕见的。有些品种造型该是来自契丹族的皮容器和木容器,所以,这些辽金瓷器在烧制过程中还保留了游猎生活的痕迹。

辽金瓷器在我国古代陶瓷史上算是一个比较奇葩的所造。它继承了唐代的工艺,吸收了五代、宋代的新工艺,但又创新发展出属于自己的特色。其中最为明显的就是黑白色彩、游牧民族特点,反映了当时的契丹族勇猛、彪悍的气质。可以说,辽金瓷器是当时辽国文化、政治、经济的浓缩和精华。

辽金瓷器可以分为蓝中,一种是中原类,一种是契丹类。中原类的瓷器一般都是从北方流入签单的,也有是北宋工具流落到辽地之后烧制的。契丹类型的则胎体稍厚,呈哑白色,没有纹饰。这种具有很强的契丹民族风气,特征比较少,但是制作非常精美。

总的来说,辽金瓷器也是中国陶瓷史上非常难得的存在,它有很多精美存在,比如在契丹族祖居之地就曾出土过很多精美的辽金瓷器,这些瓷器无论是纹饰、色彩还是用途都非常精美,因此深受现代藏家的喜爱。近些年来,辽金瓷器的价格更是不断翻涨,让人惊讶。

辽金瓷器精品鉴赏及价格参考:

1:辽三彩贴宝相花猴耳提梁壶,尺寸:高16.3厘米,估价:HKD 220,000 ~ 280,000,成交价: HKD 375,000 ,成交时间:2017.05.31,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

此壶造型独特,壶身有筛口,上刺六个小孔,实际用途有待考证,但有可能是用作筛酒、茶或草药饮料。此器非常罕见,同类例子不多,暂知一件较小的例子(14.4公分高),器型与本壶大致相同,壶身罩蓝釉,壶嘴、筛口、提梁施黄釉,藏芝加哥艺术学院(馆藏编号1951.303)。

2:辽(916-1125)三彩鱼形壶,尺寸:宽20.4厘米;高15.2厘米,估价:HKD 200,000 ~ 300,000,成交价: HKD 236,000 ,成交时间:2017.05.30,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德香港2017春季拍卖会。

辽三彩制品十分盛行异形壶,鱼、鸳鸯、龙鱼、人首鱼身、鹦鹉、猫等,穷极变化,无与伦比。此壶作鱼形,饱满生动,设计巧妙。唐、五代时期各窑烧制的鱼形壶均为鱼嘴向上直立式,辽三彩首创将鱼形横向设计,除三彩外,亦有白釉鱼形壶传世。鱼嘴圆张为流,背鳍正中向上出喇叭状菊瓣花口,旁置提梁。鱼腹下为一片荷叶,托举整个鱼身。底出实心高台足,足墙外倾。通体以黄、白、绿三色釉彩装饰并刻划纹样,配色清新淡雅。工艺集模印、堆贴、刻划于一身。鱼体生动,似在摇首摆尾,口吐水花。此壶保存较为完整,乃辽三彩珍品。

3:辽三彩如意绶带纹花口粉盒,尺寸:高6.5厘米;口径9.3厘米,估价:RMB 200,000 ~ 300,000,成交价: RMB 230,000 ,成交时间:2018.07.08,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2018年春季拍卖会。

粉盒作菱花形,平底,三支钉垫烧。粉盒盖上装饰如意绶带纹,辅以戳印的连珠纹,为辽代典型的纹饰。通体内外满施釉,不露胎,仅底足露出三个细小的支钉烧痕,工艺考究。釉色呈褐、绿、黄、白等多种色调,釉色恣意流淌,甚为华美,反映出盛世气度。藏者简介:敏求精舍组建于1960年,为香港最大的收藏团体,取《论语》“我非生而知之者,好古敏而求之者也”得名。敏求精舍荟萃了一批收藏名士。如暂得楼,天民楼,关善明、徐展堂等。他们的藏品等级高,影响大,享誉世界。

4:辽绿釉印花花卉纹菱口盘,尺寸:直径14.6厘米,估价:HKD 80,000 ~ 120,000,成交价: HKD 212,400 ,成交时间:2019.04.02,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2019春季拍卖会。

此盘以模印工艺模印出纹饰,盘心为四朵花叶围绕著莲瓣,盘内壁四棱将内壁分为两组对称纹饰。盘内外施绿釉,釉质细腻,釉光明快,纹饰清晰,为北方定窑系作品,传世少见。

5:辽至金三彩刻鱼纹盘,尺寸:14.6厘米,估价:HKD 60,000 ~ 80,000,成交价: HKD 200,000 ,成交时间:2019.05.30,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2019年5月拍卖会。

6:辽三彩印花盘,尺寸:直径24.5厘米,估价:RMB 150,000 ~ 200,000,成交价: RMB 195,500 ,成交时间:2011.06.07,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

辽三彩为一种低温釉彩,受唐三彩影响,多用黄、绿、褐三色釉,器形多样,如此件即为典型辽三彩器物。此盘造型规整,内壁模印花卉,层层相叠,雍容华贵,叶片纹脉清晰,其中花朵均施以黄釉,花叶施以绿釉,色泽明艳,对比鲜明,相互衬托,有独特的装饰效果。

7:辽三彩花式盖盒,尺寸:10厘米,估价:HKD 50,000 ~ 70,000,成交价: HKD 175,000 ,成交时间:2017.11.30,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2017年11月拍卖会。

8:辽三彩印鱼藻纹海棠式盘,尺寸:长7.5厘米,估价:RMB 100,000 ~ 150,000,成交价: RMB 138,000 ,成交时间:2011.06.07,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

长盘作八曲海棠式,折沿宽边,平底。盘内模印花卉,口沿为卷枝纹,盘心以模印的水波纹为地,中央一朵花卉,周围不规则排列五条小鱼。盘内纹饰以黄、绿、白釉三色施彩。此盘制作规整,设色浓重,是辽代三彩器的代表作品。辽三彩基本取法于唐三彩,并在其基础上有所发展,形成自身的风格,具有强烈的民族特征。其图案多为契丹民族喜见的牡丹、芍药等。釉色方面多用黄、白、绿三色釉料。

9:辽绿釉贴花倒流壶,尺寸:高12厘米,估价:HKD 80,000 ~ 100,000,成交价: HKD 100,000 ,成交时间:2018.10.04,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2018年10月拍卖会。

辽三彩瓷器特征有哪些


说到三彩陶瓷,最负盛名的当数唐三彩器物。然而,在唐三彩以外,三彩陶瓷中还有不少值得关注的品种,辽三彩即为其中典型。辽三彩,顾名思义就是辽代政权范围内烧制的三彩瓷器,它是辽瓷的一个重要组成部分。如果说宋三彩瓷器是继承了唐三彩艺术特色以后形成的汉民族三彩瓷精粹,那么辽三彩瓷器就是在唐三彩艺术风格的基础上,融汇了深厚的契丹民族本土文化,继而形成的一种特殊三彩瓷器。

辽代,是我国少数民族契丹族在北方建立的封建政权,自五代元年始,后与宋并立,一度成为我国北方最强大的少数民族帝国。辽代瓷器的规模化生产,在其部落聚居时期几乎未曾出现,以理论影响为主。一直到公元916年正式建国并与中原民族逐渐加深往来以后,辽代的瓷器生产才因吸纳到中原制瓷技艺和文化,而逐渐发展起来。

辽三彩瓷器,就是契丹民族所吸纳的中原制瓷文化里,最具典型特征的一种。辽代三彩瓷的烧造,最早开始时间目前已不可考证,不过出土实物中历史最早的可以追溯到公元951年左右。在目前已经发现的窑口中,内蒙古赤峰缸瓦窑的烧造数量是最大的。辽三彩瓷器的特征,主要可以归结为以下几点。

①在胎釉上:辽三彩瓷器的陶土较为细软,但是胎体却偏粗硬,胎色呈淡红或灰黄白色。辽三彩也是低温彩色釉瓷器,多用黄、绿、褐或者黄、绿、白三种色釉。其中白釉与绿釉微闪黄色,另有极少数辽三彩使用了葡萄紫色釉。

在釉色上,辽三彩与唐三彩最大的差异,就是唐三彩中有篮彩,但辽三彩中未见。辽三彩瓷器整体釉色浓重、娇艳、光洁,但是相比唐三彩,少一些华丽辉煌的效果。

②在施釉手法上:辽三彩不是素坯挂釉,而要先上一层化妆土。大部分器物施釉釉层一般较薄,底足不施釉,仅少数器物挂满釉。但不论哪种施釉方法,釉层都不见交融感。

③在造型上:辽三彩瓷器的形制少见大器,器型普遍较小并且以实用器为主。最典型的就是能够体现游牧民族文化特色的穿带壶、鸡冠壶、海棠式长盘、三角形碟等。辽三彩实用器几乎没有仿烧中原瓷器的,都是契丹民族风格。

④在装饰技法上:辽三彩瓷器的装饰手法主要为划花、印花和贴花,也见少数堆贴、刻花。其中,辽三彩盘、碟一类器物最常用印花,印花纹饰一般为凸起的阳文,题材多见牡丹、莲菊等花卉。而琢器最常用划花,纹饰主题多见花草、虫鱼及禽鸟等。

在我国陶瓷历史中,辽三彩是兼具中原制瓷风格和少数民族文化特色的陶瓷典范,随着瓷器收藏门类的扩大,它已经成为元以前陶瓷收藏的一个热点。

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