专业瓷砖。
在许多的瓷器市场我们会常常听到许多人们说贼光和宝光来辨别这件瓷器的好次，贼光也叫做新光、火光、浮光，是一种发于瓷器表面炯炯刺目的光，就像刚出窑的一样，被称为贼光的瓷器一般被认为是年代不远的新货，所以说在价格和收藏价值上会低一点点。而宝光是指一种由内而外所散发的温润鲜嫩，犹如脂入玉的光泽，具有这种宝光的旧瓷大多是瓷质精良、胎釉优秀的上乘之作，所以说在价格上和收藏价值上会较高一些。
所以我们通常形容一件瓷器会用贼光和宝光来形容，瓷器的釉面因为长期使用受其摩擦，出现的细腻润滑现象，市面上符合这类标准的瓷器可以说是少之又少，出现这类的精品一般都会高价卖出，许多收藏爱好者都会争抢。
贼光通俗点说就是一名乡下的老农用了多年的锄头的木把子，木面光滑细润如玉，就像瓷器的表面的润度非常的高。宝光从严格意义上说是官器之品，釉面融入了宝石粉或者是经过改良之后的假宝石，而这类器釉面下方，在阳光下可以闪烁出五彩之光，如同珠光宝气之感，这种光就为宝光，这类器传世出土的都有，传世器一般没有刺目的光，但是从未使用过的出土其则会有刺目的光，细分则可以分辨清，否则将假期的贼光混为一谈。而贼光之器便是纯假之器，未经过处理的瓷器的表面出现的光为贼光。
瓷器是使用的年代越长久其瑞光就会变得更加的厚实，相对而言，同时代同窑口的器物以同一材料为对比来说，玛瑙的润度更加的明显，但抛开同窑口，同类器则相对胎质越致密，釉面材质越优良，反而润光包浆层变薄，这是由于过于精良的胎质与釉面质地的细腻，内部的胎体较为的坚实，所以说两者还是有着较大的区别。仅仅从釉面的光泽上判断，多则会将其断在贼光之列。
贼光和宝光的根本区别在于宝光出自于釉表，还要从纹饰、造型、圈足、胎体根据其朝代的瓷器烧制特征在进行辨别，这些宝物的出土一般都非常的稀少，至今在我国的拍卖行上的价格也是一直的居高不下，所以说对于收藏爱好者来说，要想清楚的分辨进行入手还是需要有着充足的经验，同时还需要看过大量的赝品，进行辨别。
市面上存在着大量的现代仿制瓷器，但是也是高价卖出，这就是购买者需要擦亮眼睛进行辨别，现代的仿制瓷器其烧制的过程就比古代的制作工序少了很多，在原料的提纯度和色度上也有着非常显著的区别。我们可以通过专门的鉴定中心进行鉴定之后在进行购买，可以大大提高保证自己的权益。不论是贼光的瓷器还是宝光的瓷器，其价值的判断的决定性因素还是朝代、工艺、造型、纹饰等。
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瓷器鉴定的专业术语解释
瓷器鉴定的专业术语解释。
近年来，许多电视台开设了鉴宝类节目。在看的时候，我们有时会听到一些比较有趣的瓷器鉴定用语，笔者就收集了以下十个术语，在这里给大家逐一解释。
棕眼：瓷器表面极小的棕色釉点。
冲线：瓷器受到冲击形成的裂纹。冲线若在口边，可能再受到冲击时继续加长。
琢器：景德镇制瓷专用术语，指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
鸡爪纹：瓷器上范围较小的放射状裂纹。
磕边：瓷器边上的小缺，一般对瓷器的保管影响较小。
自然开支：瓷器年久，釉面出现局部或整体的冰裂纹，与哥釉的工艺开片不同。
窑裂：烧制时出现的裂纹，区别于使用造成的裂纹。
做旧：将现代仿品用物理化学方法处理，消除火光，加上包浆污垢以冒充老器。
剥釉：胎釉结合不好，年久胎釉剥离。早期青瓷常有这种现象。
爆釉：釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎。晚清有些瓷器有此现象。
收藏界常用术语：贼光
对贼光的通俗的解释是：新瓷器表面刺眼的釉光。也称之为“火光”的，一回事。
称为“火光”不难理解——任何瓷器都必须经过高温烧制，所以便有了“火光”。但为什么要称为“贼光”呢？我想，一个“贼”字，便挑明了一切。“贼”者，贼眉鼠眼也，梁上君子也，不劳而获也，弄虚作假也，总之，尽是些见不得人的勾当。
常有卖家拿新东西冒充老东西，比如瓷器、陶器、银币等等，但真正懂行的人，一眼便可看到新东西那层浮在表面上的“贼光”。做得再好，再真，那层“光”也是浮上去的而不是长上去的。打个比方，老东西的光，是皮肤，是骨肉；新东西的光，则是衣服，是脂粉。岁月这东西是容不得说谎的，一个“光”足以涵盖和说明一切。常有卖家为自己的东西辩解，说，之所以有贼光，是因为保管得好。一派胡言。保管得好，只跟东西的品相有关，而与“贼光”无关。
“贼光”与“包浆”应该是水火不容的两种东西。何谓包浆？就是古玩上那层柔和温润的光芒。其实不止我们最常见的瓷器上有包浆，陶器、铜器、家具、葫芦、石头、字画、纸币……只要历经岁月，其表面，都会有一层包浆。包浆是岁月的见证，时间的印痕，这个“浆”，这层“光”，新东西是不可能有的。没有，造假者又想仿得更真一些，便会采用各种土办法洋办法拙办法巧办法，然无论如何，结果不但让其仍无包浆，反而多上一层贼光——生硬，轻佻，丑陋，不舒服。包浆是用来养眼的，贼光是用来刺目的，假的东西，无益身心健康。
说藏品，必说到人。人有无“贼光”？当然有。最直接的例子，凡贼人者，肯定有贼光。贼人的贼光主要表现在眼神上，那眼神飘忽不定，从不肯正眼看人。即使看你一眼，也多奔着口袋而去，奔着钱包而去，轻轻扫过，却藏了刀片般的锋利，稳，准，狠，让人极不舒服，随之不寒而栗。另外一种“贼光”，则类似造假者做出的“包浆”，不管他如何包装自己，将自己包装成演员还是歌手，教授还是学者，作家还是专家，那层轻飘飘的贼光，必是掩饰不住的。在这里，“贼光”分成两类，第一类是假，第二类是新。因新而有的“贼光”，没有关系，只要安安分分，踏踏实实，“贼光”终会熬成包浆；但因假而成的“贼光”，则永远成不了包浆。为什么？因为心已经躁了，黑了。心躁，心黑，那层“贼光”，便永远是“贼光”——日子越久，“贼光”便越是刺目和生硬。俗话所说的“贼心不死”，改成“贼光不死”，同样有道理。
所以，世间有“贼光”，其实还不错。起码让我们炼出火眼金睛，知道什么叫新，什么叫老，什么叫真，什么叫假，什么叫漂亮，什么叫丑陋，什么叫真正的学问。
紫砂收藏的专业术语你知道几个？
紫砂收藏的专业术语你知道几个？
茶山：紫砂壶具有良好的透气性，茶壶长期使用，吸附在壶内的茶迹，人们通常称之为茶山。
陈腐：亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，将调配练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让期腐酿陈化。
陈腐期：即从将调配好、练制好的泥料放置阴湿处陈腐开始存放的时间，称为陈腐期。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。
包浆：茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳。
太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。
推墙刮底：紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，工手们使用工具去进行整理，这就是“推墙刮底”，模具壶最常用此方法。
风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解，使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个过程称为“风化”。
生料：用开采出来的矿料常称“生料”。
熟料：经过至少三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。
目数：紫砂矿料开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛过滤后泥料的粗细，称为目数。此过程亦叫过目。目数也有历史，宋朝中期26目-35目；清朝早期35目；清朝中期为55目-60目；（由于1957前一直采用手工练制法，故目数较低，紫砂的通透性能更好，颗粒更粗，质感更强，这也是辨别老壶的标准之一）1958年开始出现机械过目，目数稳定在60目左右，1959年至今常用的有雷蒙粉碎机，以风力控制目数，机器粉碎的目数可高达140目-180目。如今制作的紫砂壶，采用不同的泥料练制方法，基本目数控制在60目左右，以60目为基准，相对目数越大泥料越细腻，反之则越粗。
陶瓷专业术语解析20则
（1）吸水率：在一定条件下，瓷砖能吸入水分与砖重的比率就是吸水率。吸水率是一个衡量瓷砖性能最重要的指标，它反映了瓷砖内部的玻化程度，吸水率越低其玻化程度越好，产品越不容易吸污，越经久耐用。
（2）莫氏硬度：表示产品抵抗外来机械作用的能力。莫氏硬度共有十个等级，分别为滑石1级、石膏2级、方解石3级、萤石4级、磷灰石5级、长石6级、石英7级、黄玉8级、刚玉9级、钻石10级。
（3）抗寒冻性：也称为抗急冷急热性，是一个衡量瓷砖在气温变化大的气候环境下产品能否正常使用的标志，这一指标在北方昼夜温差较大的气候环境下特别值得关注。
（4）耐磨性：耐磨性是用在一定的作用力，一定的磨料，一定的转数下磨成的陶瓷砖粉的体积来描述,磨下来的陶瓷砖粉越多,耐磨性越差。耐磨性佳的瓷砖抗重压,不易磨损,历久弥新,特别适合在公共场所使用。
（5）强度：强度好的瓷砖抗裂性强,国家标准瓷砖最低抗压强度为27mpa,相当与400个80kg的人站在一只脚大小的面积上，瓷砖强度越高，抗重压力越好。
（6）色差：将瓷砖平放在地板上,并排成一平方公尺,距离三公尺观看是否有颜色深浅不同或无法衔接.
（7）坯体：出现在坯体上的裂纹，合格瓷砖不能有。
（8）针孔：砖面出现的针刺状小孔。
（9）斑点：砖面的异色污点。
（10）夹层：坯体出现层状裂纹或小块状剥落。
（11）麻面：产品正面呈现的凹陷小坑,但仿古砖特意制造的效果不在此列。
（12）漏抛：产品的应用抛光部位局部无光。
（13）划痕：产品的抛光面出现磨具擦划的痕迹。
（14）放射性：某些特殊元素在电子跃迁过程中发生质子的分裂时,会产品一些对人体有害的射线，我们把这些元素的放射性元素。仿古砖基本不存在对人体有害的放射问题，因此也无需什么3c认证(3c认证是针对抛光砖的)。
（15）防污性：陶瓷表面染上脏物,如果越容易洗掉,那么防污性能越好.防污性能的测定是用标准的易产生痕迹的污染物涂在砖的表面上,过一定时间后用不同种类的清洗剂来清洗.如漂白粉.洗衣粉.丙酮.盐酸溶液.氢氧化钾溶液等常用的清洗剂。
（16）耐化学腐蚀性：指瓷砖对化学物质（如：酸、碱、盐）侵蚀的抵抗能力。耐化学腐蚀性好，即使长期处于酸性或碱性环境下，瓷砖也不会有什么变化。提高耐化学腐蚀性，就可以延长瓷砖在自然状态下的使用寿命，瓷砖抗污抗腐蚀能力亦越强，日常清理越方便。
（17）光泽度：指瓷砖抛光砖表面反光能力的强弱，光泽度越高，反光能力越强，那么其表面看起来就象一面镜子，光可鉴人。
（18）花纹：以仿古砖为例，花纹的不重复性越高越好，变化越多越好，其自然度越逼真。色差小、纹理不一致，更适合大面积铺贴。
（19）釉面装饰：采用辊筒、幻彩工艺，营造金属、山岩、砂岩等立体釉面效果，自然、现代、古典风格皆有。
（20）表面平整度：指瓷砖表面的水平程度，有边弯曲度、中心弯曲度、翘曲度来衡量。
陶瓷专业术语，你了解吗？
1.青花：瓷器釉彩名。白底蓝花瓷器的专称。
2.斗彩：是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种。
3.釉里红：又名釉下红，起源于宋代均窑的紫红斑釉。
4.粉彩：也叫“古彩”，是釉上彩的一个品种。
5.新彩：旧称洋采，出现于清末，是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。
6.颜色釉：是用含有着色金属元素的原料配制的呈色优美的釉料。
7.综合彩：是采用多种技法相结合的一种新的装饰形式。
8.玲珑瓷：青花玲珑瓷是在明宣德年间镂空工艺的基础上创造和发展起来的，已有五百多年的历史。
9.唐三彩：指在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用，“三彩”是多彩的意思，并不专指三种颜色。
陶瓷术语
1.雕瓷:经过雕刻的花纹凸起的瓷器。
2.刻瓷:采用钻石刻刀刻划阴花纹的瓷器。
3.开光:在单色釉或密绘的几个部分留有似窗口(长方型,菱形,圆形等)的白地,在白地内再施以绘画称为“开光”。
4.开片:在单色釉瓷器的釉上出现或粗或细、或长或短的裂纹，是窑工为美化瓷器而故意制作的。带有开片的釉料是一种专门的配方，既瓷器烧成后，在逐步降温和出窑后，因胎釉收缩不同步而形成的裂纹。
5.冷纹:在单色釉或彩绘瓷器的釉上出现的短而极少的裂纹，是因受冷空气袭击自然形成。
6.鱼子纹:在单色釉瓷器表上出现级细碎又很像鱼子的裂纹，这也是窑工为了美化瓷器而制作的。
7.火石红:又称为窑红、黄溢子、黄衣子或火石釉，指古代瓷器特别是元代与明代以来景德镇瓷器和龙泉窑瓷器露胎处显现橘红色或橙黄色的现象。
8.沙底:瓷器不上釉而露胎的底部。
9.刀切底:足部是方棱,如刀切一样。
10.泥鳅背:足部是圆形，如泥鳅背一样，主要见于雍正朝前后。
11.翻身:指瓷器的底部。
12.支钉:其状呈山字形、上尖下圆，在圆形垫饼上有不同数量的支钉，也有只有一个支钉的。用支钉支烧的瓷器，底部都留有细小支钉烧痕。
13.淡描:双笔描绘的花纹,双描轮廓,一般多见于青花器。
14.彩头:指彩色。
15.蚯蚓走泥纹:瓷釉上出现像蚯蚓在泥中行走过的痕迹，宋钧窑有此纹。
16.金丝铁线:瓷器上的纹片(宋哥窑纹)有的是黄色,称之为金丝,有的是黑色.称之为铁线。
17.紫口铁足:瓷器口部是酱紫色，足部是黑色，是宋哥窑器的特点。
18.奶釉:白釉的色泽像牛奶一般丰润,特指宋定窑瓷器。
19.裹足釉:瓷釉包足,足部不露胎,一般为支钉烧法。
20.垂釉:瓷釉流垂到足边,像浓液下垂的形状,一般表现在郎窑红,宋代有一种黑釉碗也有此现象。
21.缩釉:瓷器烧造时由于胎病使瓷釉收缩出现小洞的露胎现象。
22.串烟:即烟熏,又称“吃烟”“吸烟”,指陶瓷器烧造时受烟熏，在釉的局部或全部呈现灰黑、褐色斑点的缺陷。
23.鬃眼:与缩釉相似，但洞更小一些，如针眼一般。
24橘皮釉:瓷器釉面凸凹不平如橘皮一般。
25.浪荡釉:又称波浪釉，瓷釉像波浪荡漾一般。
26.吐沫釉:烧造时器身釉内产生像吐沫一样的小气泡。
27.珍珠釉:高温色釉中的特殊品种,具有淡雅素净,颗粒凸起的艺术效果。
28.荞面地:瓷釉表面烧造时从胎骨中发泛的极密极小的黑点,与和好的荞麦面的黑点极相似。
29.灯草口:单色釉瓷器由于口沿釉薄出现的像灯草一样很窄的白边。
30.苍蝇翅:郎窑绿釉的片纹内间断有一片一片的银色闪光，很像苍蝇翅。
31.糟坑:窑变一类的瓷釉，开片很细碎，使用年久后，有的开片内的小釉块间断脱落下来，形成遍身的糟坑。
32.崩:口部或足部有碰伤但尚没有出现裂纹称为“崩”。
33.锦皮光亮:对于年代久远的艺术性较高、彩釉鲜艳且不伤彩、不伤釉的器物的一种赞语。
34.水淋:比喻釉彩的光泽,好象刚刚用水淋过一样。
35.火光:新瓷或库出的旧瓷因为没有经过一定时期的受旧程度,光亮十足,常用此语做比喻。
36.火头:比喻釉彩很鲜艳或纹饰很热闹。
37.素烧:需要二次烧成的陶瓷器，既先入窑以低温750-950度将器坯烧一次,称为素烧。
38.涩圈:瓷坯叠烧前先将器物内心刮去一圈釉，无釉处既称“涩圈”。流行于金代和元代时期。
39.火照:烧窑时用以检验窑内温度和坯件成熟情况的一种试片。
40.反瓷:没有上釉的瓷器。
没想到陶瓷专业术语这么多，网小编也是第一次见呢，想做陶瓷这方面的了解一下是很有必要呢，熟悉这些知识的话也能很快进入陶瓷圈。加油吧！
如何辨别陶瓷“贼光”与“宝光”的不同？
如何辨别陶瓷“贼光”与“宝光”的不同？
一些藏友经常问我：“究竟如何来辨别陶瓷‘贼光’与‘宝光’的不同？”在一些书本上，或者专家在电视上都曾侃侃而谈：“宝光”是由内而外散发的像玉一样温润的、内潋的、养眼的；而“贼光”呢，是表面的、张扬的、刺眼的浮光……对于尚未入门，或者初入古陶瓷收藏之门的人来说，这些论述还是让他们摸不着头脑。
譬如，说“宝光”如玉一般的温润，而玉有和田、俄罗斯、阿富汗……还有新玉、老玉、高古玉、岫玉、出土的、传世的、生坑的、盘熟的……究竟指的是哪一种？正因为所述不明确，故让初学者无所适从，云里雾里。再譬如说“贼光”是浮在表面的光，而且亮得有些刺眼，像玻璃似的光泽，但是，千年的高古瓷如果放置环境良好，没受到酸碱的土浸，同样会呈玻璃似的光泽，这又使初学者懵了！
再加上瓷器种类繁多，同一窑囗有单色釉、青花、彩绘等不同，反映出来的光泽也不一样，即使同一窑口，同一时代，同一品种的瓷，因收藏放置环境的不同也会散发出不一样的光泽。我以前在给初入门的朋友解释古陶瓷釉面包浆的光泽时也会讲到以上的理论，最多加上“‘宝光’给人的感觉是釉面肥厚的，像有油脂从釉内微微渗溢似的……但很多闻者还是想象不出它的特点，一到实践看具体东西时又把握不准了。原因何在呢？我的理解是：与实物上手比，再优美的用词都是贫乏无力的。这便是单单依赖于理论的不足！
我曾和几位古陶瓷鉴定专家一起探讨过对“宝光”和“贼光”的解释，他们除了谈到我前面叙述的概念外，一位说：“老瓷的釉面一定留下磨擦的痕迹，像金属的亚光，也像毛玻璃的表面，没有刺眼的亮光，特别是那些没有丝毫磨损痕迹的，便是新的。”另一位说：“那些造假的故意将新瓷弄得脏兮兮的，所以见到特别脏的要注意，往往是新的。”这些都有一定的实例佐证，但仍都没有完全将“贼光”与“宝光”解释清楚。
的确，掌握釉面的光泽的新老区别非常重要，其间的区别也是造假者最难逾越的鸿沟。我认为，要想真正理解“贼光”和“宝光”的区别，唯一的正确途径是要多看精、尖、稀的真东西，同时也要多看一些新仿品，将两者作详细的对比，看多了，脑子里自然留下了深深烙印：哪些光泽必老无疑，哪种光亮一定是新仿品。当然，釉面泛出的光泽只能昭示该器物的新老，至于要确定何朝何代，还得结合纹饰、造型、圈足、胎体等诸多元素综合考量，才能得出精准的结论。
其实，最容易产生异议的，是一些精、尖、稀的如新官窑佳器，这些物品所泛出的“宝光”往往会被没有经验的人所否定。我接触过几位眼力独特的大家，如刘新园，他在一丈开外几乎就能断朝代，而且基本不会出差错。像毕宗陶博士，站在玻璃柜外，也能识别新老及年份，可见“贼光”与“宝光”的区别在他们眼里已一目了然了，若一定要让他们讲出原因，恐怕也只能如我本文开头叙述的那样来形容。同样的形容在不同人听来会产生不同的认知，这是由各人不同的修养、学识和理解能力决定的。
陶瓷中的专业术语你知道多少
陶瓷在我国有着上千年的发展历史，是我国古代人民智慧的结晶。不同种类的陶瓷在制作过程中有着不同的要求，为了使用方便，陶瓷业有了一套属于自己的术语。那么今天小编就来为大家介绍几个在陶瓷业中常见的术语，看看你认识几个？
头骨瓷以“头”为单位，每一头为一件器物。比如4个杯子、4个碟子、4个勺、1个壶，共13件产品，就称为13头。
骨粉含量
骨粉含量是骨瓷能被称为骨瓷的标准。国际上称凡动物骨粉含量超25%的瓷器即为骨瓷，而骨粉含量超40%以上的骨瓷，其颜色更呈乳白色，属高档骨瓷。骨粉含量是有区间值的，有下限也有上限，一般介于25%--50%之间，超过50%就会影响骨瓷的硬度和强度，无法成型。
所以，如果不是用动物骨粉，而是化学合成的所谓“新骨瓷”，只是白瓷，而非骨瓷。
釉上彩
所谓釉上彩，即在白胎的基础上先贴上一层水膜花纸，晾干后再进行烤制（一般烤烧温度在650℃～850℃）的一种工艺方法。因为花纸品种种类繁多，色彩齐全，所以釉上彩最接近于大众，也是最受欢迎的一种骨瓷装饰工艺。
釉中彩
即在白胎的基础上贴上一层用耐高温陶瓷颜料制作成型的花纸，再给与高温烤烧（一般在1050℃～1100℃）而成型的一种装饰方法。
由于对花纸的设计（陶瓷颜料对温度的反应十分敏感）和烤烧温度都要求极为严格，控制不好烤烧温度可能造成整套产品颜色不一和颜料融不进釉层里面而达不到釉中彩的效果。
釉下彩
即在素坯（半成品）上用陶瓷颜料绘制成一定的图案，然后进行施釉处理再进行釉烧的一种装饰工艺。因为程序复杂，破损率大，所以在餐具里面很少用，只是在工艺礼品瓷上用的比较多。
釉下彩的图案只能手绘，且绘制过程不能修改，对技艺要求极高，所以价格也最昂贵。因此，釉下彩多为工艺礼品做收藏使用。
手绘
即在白胎上用陶瓷颜料手工绘制画面，绘制完成后进行730℃～850℃的烤烧过程而完成的一种生产工艺。因为此项工艺为纯手工人工制作，所以每套产品都是独一无二的，其价格自然也就是昂贵的。
雕金
高级手绘的一种工艺方法。即手绘前在白胎上先给予罩一层沥青膜，用腐蚀金的方法绘制画面图案，再进行烤烧而成的一种装饰工艺。因其与手绘的方法大致相同，但工艺要求比手绘又复杂，且用料为贵金属“金”，所以整套产品显得雍容华贵，在骨质瓷礼品中属上上之选。
以上就是为大家所分享的一些关于陶瓷的相关术语，看了以后有没有对陶瓷业又多了一点了解呢？这些术语还是陶瓷产业中小小的一部分，如果有兴趣的朋友可以在网上查询更为全面的资料。
瓷器鉴定专业术语 你能看懂几个？
瓷器鉴定专业术语你能看懂几个？
近年来，许多电视台开设了鉴宝类节目。在看的时候，我们有时会听到一些比较有趣的瓷器鉴定用语，笔者就收集了以下十个术语，在这里给大家逐一解释。
棕眼：瓷器表面极小的棕色釉点。
冲线：瓷器受到冲击形成的裂纹。冲线若在口边，可能再受到冲击时继续加长。
琢器：景德镇制瓷专用术语，指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
鸡爪纹：瓷器上范围较小的放射状裂纹。
磕边：瓷器边上的小缺，一般对瓷器的保管影响较小。
自然开支：瓷器年久，釉面出现局部或整体的冰裂纹，与哥釉的工艺开片不同。
窑裂：烧制时出现的裂纹，区别于使用造成的裂纹。
做旧：将现代仿品用物理化学方法处理，消除火光，加上包浆污垢以冒充老器。
剥釉：胎釉结合不好，年久胎釉剥离。早期青瓷常有这种现象。
爆釉：釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎。晚清有些瓷器有此现象。
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