宋代汝窑瓷器鉴别。
汝窑乃北宋官窑中的佼佼者，其所出青瓷也品质极佳，一句“天青色等烟雨”口耳相传，可见汝窑青瓷之美丽深入人心，并且由于开窑时间较短，自南宋始出品甚少，是当之无愧的收藏界珍品。
1.宋 汝窑兽面青釉五足洗，拍卖成交价格：95,344,200元，尺寸：高5.1cm；口径13.9cm。
就目前而言，世界上有记录在册的传世汝窑瓷器，仅存67件，其中还包括部分残品；这个数字可以说是官窑系统中最少的了，即使在珍宝林立的台北故宫里，也只有21件，实在是“一瓷难求”。
2.宋 汝窑青釉花口瓶，拍卖成交价格：77,832,000元，尺寸：高26.7cm；口径8cm。
在历代的墓葬出品中，至今都没有一件汝窑青瓷面世，这也给收藏鉴定带来了难度——没有足够的参考物。
3.宋 汝窑青釉长颈瓶，拍卖成交价格：77,832,000元，尺寸：高25cm；口径4.2cm。
因此我们在鉴赏汝窑青瓷时，不能妄下结论，特别是汝窑青釉器和汝窑青瓷是有部分相似的，常常有鱼龙混珠的藏品，但要注意汝窑青釉器的价值较低，只是民窑所产，这与汝窑青瓷的出身与价值完全不一样的。
4.宋 汝窑青釉B型盏托，拍卖成交价格：41,710,500元，尺寸：高6.3cm；长17.6cm。
不同于其他名窑，花色繁多，据历代文献与藏家分享，汝窑青瓷的釉色仅八种。对此《遵生八笺》中高濂已有较生动的刻画，说颜色就是“其色卵白”，并且其中“汁水莹厚”，莹润“如堆脂”，可见坯体本身的莹润，又不仅仅如此，“汁中棕眼隐若蟹爪”，但“底有蘑细小挣针”，除了莹润之外又还独具汝窑青瓷的特色。
5.宋 汝窑青釉水仙盆，拍卖成交价格：34,523,000元，尺寸：高6.3cm；长20.4cm；宽14.2cm。椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边棱，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略含淡碧色；口缘与棱角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。此种传世稀少、温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求如雨过天青的宁静开朗的美感。
在汝窑古址里发掘出土的青瓷，釉色基本如文献记载所述，五彩纷呈，素净如月白、纯净如天蓝、莹润如天青、澄澈如粉青、温婉如豆青、质朴如卵白等等，但所有颜色，都是在一个基调上衍生出来的，那就是——天青。汝窑青瓷的天青色釉色是基础，也是一绝，是鉴赏时汝窑青瓷时不可忽略的一方面。
6.宋 汝窑青釉赏瓶，拍卖成交价格：29,187,000元，尺寸：高19.2cm；口径5.6cm。
在青瓷的装饰方面，早期汝窑青瓷很少有额外的装饰，除开花口盏托盘面、三足尊等器形有凸棱、弦纹外，其他汝窑青瓷基本是无多余装饰的，一般整体花纹都简单大气，如莲纹就很常见，还有龙纹、双鱼纹，还有构思精巧的铺首衔环。此外，近来出土的汝窑青瓷中开始出现较生动的装饰，如游龙、鸳鸯、野鸭、雄狮等等精巧入微的雕塑，或盘或蹲于炉盖上，非常抢眼，所以在鉴赏汝窑青瓷时，应当注意不能对其装饰的繁简一概而论。
7.宋 汝窑天青釉水仙盆，拍卖成交价格：32,000,000元，尺寸：高6.5cm；长22cm。
最后，汝窑青瓷的瓷胎也是鉴别真伪的重要依据，青瓷胎骨虽然坚硬，但土质是极为细腻的。又因为汝窑青瓷胎土中有铜元素，所以胎色反而微微泛红。收藏大家马未都就早有言论：“汝窑青瓷实乃夹生胎。”
8.宋 汝窑青釉瓜棱瓶，拍卖成交价格：16,274,304元，尺寸：高18.8cm。
何出此言？皆是因为汝窑青瓷烧制过程中是绝不能熟的，否则釉色会不理想。谁能想到“天青色”之底竟会泛红呢？所以鉴赏汝窑青瓷，必看瓷胎。
9.宋 汝窑青釉三足洗，拍卖成交价格：16,192,000元，尺寸：18×6cm。
10.宋 汝窑青釉双耳盘口瓶，拍卖成交价格：13,960,800元，尺寸：直径8.2cm；高20cm。
11.宋 汝窑青釉多棱方口洗，拍卖成交价格：12,900,000元，尺寸：4.2×12.5cm。
12.宋 汝窑天青釉高足盘，拍卖成交价格：14,000,000元，尺寸：高15cm。此高足碗，造型优美，古朴大方，施天青釉，釉色漂亮，釉层匀净，胎体结实，底有支钉痕迹，保存完好，十分难得。
13.宋 汝窑青釉纸槌瓶，拍卖成交价格：8,505,400元，尺寸：高20.7cm；口径7.2cm。
14.宋 汝窑青釉小笔洗，拍卖成交价格：7,783,200元，尺寸：高3cm；口径8cm。
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咸丰瓷器鉴定及拍卖成交价格
清朝咸丰时期，共持续了十一年，为清朝历代持续时间最短的。这个时期国家政治腐败，经济衰退，官窑基本停烧，民窑也受到战争影响。今天我们就来具体说说，怎么鉴定清代咸丰朝间生产的瓷器。
清代总体来说，是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰。但到了咸丰朝，在太平天国农民起义和外国列强纷至沓来等一系列内忧外患的冲击下，清王朝国力衰落已极。咸丰五年，景德镇御窑迫于战乱而停烧。
首先是咸丰瓷中有一部分和道光瓷很难区分，事实上帝王虽已更跌，但制瓷、制瓷工匠并无任何改换。从总的情况来看咸丰瓷和乾隆、嘉庆瓷比较，显得胎质疏松，波浪釉明显。
第二是咸丰朝的单色釉器，以霁蓝、天蓝、芸豆红、粉青、仿均、仿哥、甜白、绿釉、茶叶末釉为多见。其中以仿哥堆花工艺、茶叶末釉，蓝釉描金最为突出。其仿宣德白釉盘，细沙底、刻咸丰官款。
第三咸丰青花并无特殊之作，其仿康熙、仿乾隆的青花瓷器已算上品，成色比较稳定。一般制品青色比较暗淡，釉里红器则多浅淡。虽然青花质量不及前朝，但是其中也有制作精美的，数量稀少导致存世数量更少，沿用古话“物以稀为贵”，咸丰时期的精品青花还是具有一定收藏价值的。
第四是咸丰的彩瓷以粉彩为主，其特征之一是多用雪青紫色。压凤尾纹的轧道工艺已少见，乾隆、嘉庆时期盛行的“万花堆粉彩器”也几乎绝迹。粉彩多白底绘画，器物边口部分往往描金，但精致之作较少。另外斗彩制品极少，所见斗彩和道光官窑器相似。官窑制品有少数小件器，民窑器则粗俗不堪。
最后是咸丰官窑款识：咸丰官窑款改变了前朝以六字篆书款为主的局面，而以“大清咸丰年制”六字楷书青花款为主。多数为两行六字，无边框、在少数官窑粉彩器上也有六字篆书款，亦有抹红款、刻款和少数描金款。
此外，藏友也需注意，因咸丰五年景德镇被战争破坏，所以传世官窑瓷品均为咸丰五年前制。因此由于咸丰朝的官窑器少，民窑器因战争动乱，传世亦少，所以传世的官窑器物显得尤为珍贵。
宋代官窑琮式瓶图片及拍卖成交价格
在中国的陶瓷历史上，以宋代五大名窑为代表的宋代瓷器备受公众关注。宋代的瓷器以其独特器型和典雅艺术效果深受各个朝代的追捧。但是目前民间现存的宋代五大名窑数量都比较少。在这些瓷器，除汝窑外，较多流传的便是官窑瓷器了。
官窑从诞生开始，即被宫廷专用。因此，官窑都是被皇室垄断的，民间百姓很难一睹官窑的真实面目。尤其是北宋官窑，目前考古专家都还没有发现其具体窑址，因此很难对北宋官窑进行详细的系统分析。
自南宋建立之后，杭州附近有一些皇室烧制瓷器的专用窑口，这些窑口据惯例也被称作官窑。南宋官窑和汝窑一样，以釉色为美，立器只有凹凸的弦纹或者边楞。其器型种类少，多是模仿古代青铜器的造型，有兽耳炉、长颈瓶、贯耳瓶、贯耳尊等等。胎子有探灰、灰褐、灰黄等色；有厚胎薄釉和薄胎厚釉两种类型，厚釉的瓷片从断面可以看到施釉痕迹，每层都清晰可见。
南宋官窑的造型和品种包罗万象，其青瓷系列自成一派，极具有典雅的自然美感。但自从南宋王朝覆灭以后，官窑被毁，技艺失传，所以留下来的传世官窑很少。
其中，南宋的官窑琮式瓶非常稀有，市场价值不可轻易估量。瓷质的琮式瓶是保留了玉琮的基本形制，只是玉的器型，内圆中空，上下通透，多添加了圈足和底部，在南宋官窑中的成品可称为佳作，非常罕见和珍贵。在2006年北京的一场春季拍卖会上，一件南宋官窑琮式瓶拍卖价格高达1650万元。
“琮”是新石器时代的玉质礼器，也叫“玉琮”。它是圆口器型，短颈长身，口和足的大小相当。琮式瓶始于南宋，在明朝时期的石湾窑产出此类瓶的数量比较多，到了清朝的景德镇也还有烧造。南宋官窑生产的琮式瓶器型主要有瓶、洗、尊、碗、盘等等。
2008年嘉德春季拍卖会拍卖了春一件南宋官窑琮式瓶，器身是玉琮式，器型端庄，釉质厚润，闪烁着油光，釉面有大小不一的纹片，黑色和金色相互夹杂，平滑细腻中偷着稳重的气质。与目前在台北故宫博物院、日本的东京国立博物馆以及英国的大维德基金会收藏散文南宋官窑琮式瓶，形制与非常相似。
元青花拍卖成交价格及鉴定
白地青花瓷（简称青花）发展到元朝，工艺已经相对成熟，发展非常兴盛，尤以景德镇成品为佳，称元青花。在元以前的宋朝，青花几乎完全以婉转清丽的面貌出现在世人面前，和宋词一样，如同一位隽秀涵雅的女子。而在元朝，满族人民的粗放、豪气，为青花器的发展带来一定影响，注入了别样的如草原般的辽阔风情。
1.元代青花狮纹双耳瓶,成交价格RMB9,568,000。高42.5cm。
元青花用釉、用料并非从始至终未改，而是经历了大致三个阶段。在元朝早中期，青花制造用影青釉与相对呈色浅淡的国产青料，所以这个阶段的元青花釉面光泽莹润，但是表面不够平滑。器身胎釉往往因空气湿度、温度而显出不同的浅淡杂色，如青蓝、淡牙黄等色，器足圈一般显水绿色。到了十四世纪中，元青花多改用白釉，用料也变成进口青料苏麻离青。这种料呈现出的靛青色比较艳丽，其中略显紫色；色阶浓淡明显，蓝黑色或蓝褐色斑点见于青料积聚处，该处釉面因此呈哑光状并有下凹。此阶段的元青花，整体釉色莹润光洁，釉面青伏白露而时有闪动感；不论是色泽、透明度还是光亮度都恰到好处，青花表现力更胜一筹。及至元末，青花用釉变成卵白釉，用料又变回国产料。此时段的小型器物出产较为普遍，多见碗、钵、罐、高足杯等物件。器物大多釉面手感温润，光泽柔和，其底部或者内足常见釉斑，釉斑周围或足边透出浅火石红边线。
2.元代青花缠枝牡丹纹大罐，成交价格RMB11,500,000。21×20×30cm。
不同于用釉的多变，元青花的纹饰风格整体上是始终向着一个趋势发展的，这个趋势的特点主要表现在广泛辉映文学主题、视觉效果明快，纹饰构图疏朗与饱满并重，整体气韵壮丽豪迈，走向大气而又不失精美的境地。纹饰技法也非常丰富，印花、刻花、浅浮雕等往往一器多法相施，绘制纹饰除以平涂法为主之外，通常还结合勾、皴、点、染之技。元青花纹饰分为主、辅两部分，主体花纹一般是花卉纹、戏剧人物像纹、龙凤孔雀纹等，其中龙纹是最具元代特色的；辅体花纹样式非常之多，总体不出像波浪纹、云纹、钱纹等写实图案和几何线条这两类。主体纹饰与辅体纹饰层次明晰，互相配合却又相得益彰。综上，元青花纹饰的整体视觉呈现效果是比较多样和明丽的。
3.元代青花牡丹花卉纹梅瓶，成交价格RMB9,890,000。高37.8cm；口径6cm。
至于款识，元青花带款者极少。除某些极特殊的纪年意义或者民窑出产的部分带有“福”等吉语款的日用小瓷，元青花基本均无款识。
历史上，元青花的仿制开始得非常晚，相对来说有比较充足的判别鉴定的对比基础。以这件元青花小香炉为例。这件香炉造型小巧古拙，釉面呈卵白稍有泛黄氧化，相对莹润但是平滑欠佳，器身多处有火石红，炉口边沿及底部大片蓝黑色小斑点。纹饰图案比较随性洒脱，色阶没有明确的层次起伏，色彩偏重偏深，精美度相对较小。
4.元代青花凤穿牡丹纹盘，成交价格RMB7,912,000。高5.1cm；口径29.2cm。
首先我们要明确，元青花虽然大器胎体会普遍偏于厚重，但是小器的胎体是都很薄的。这件香炉属于小器物，但胎体也显得比较厚实，可以猜测它的胎骨极大可能用的是含杂质较多的高岭土，所以胎体有笨重之感。第二个问题在于真正的元青花仅极少量底部浅清的火石红或是无火石红，浇泥色包浆的砂底虽然有砂眼，但是触感会比较滑润。反观这件青花，火石红分布过多，并且包浆干而不均，也没有自然深浅的过渡。同样的，第三点，真品釉面青料积聚处常见蓝褐或蓝黑色斑点，但是只有仿品才华大面积密集出现，并且斑点颜色浓重而不自然，即所谓的“仿过头”，这件香炉就是典型代表。最后一个问题就是它的纹饰，整体的色彩浓淡没有明晰的分层，颜色也偏深，绘制的技法也不够精巧，并不符合元青花纹饰明丽精美的一个特点。根据这几点，我们大致可以断定，这件香炉确实非元青花真品。
5.元代青花赶珠云龙纹罐，成交价格RMB9,624,800。高27cm；34.6cm。
6.元代青花缠枝牡丹纹大罐，成交价格RMB7,079,400。宽35.5cm，此罐纹饰从上往下分五层，颈上绘海水波涛纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部饰六朵缠枝牡丹，或仰或侧，叶片丰腴，花边衬白色联珠，更添立体感，下腹饰卷草纹，胫部为仰莲瓣纹，每层纹饰皆以两道弦纹作间隔。器底无釉。此罐器型浑圆饱满，为元青花大罐的典型风格。
7.元代青花云龙纹大缸，成交价格RMB6,900,000。高40cm；直径27cm；B26cm，此缸直口，鼓腹，至底渐收，平底。通体施青花纹饰：颈部饰有海水纹，肩部绘有缠枝花卉纹，腹部主题纹饰绘有一只矫健、张牙舞爪在云中穿行的矫龙，近底处绘有深莲瓣纹。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，时常会有闪动感。
8.元代青花人物大罐，成交价格RMB45,601,920。口径29.5cm；高20cm。
9.元代青花鱼藻纹梅瓶，成交价格RMB5,115,000。高44cm。
10.元代青花莲塘菱口折沿大盘，成交价格RMB3,980,280。39.8cm，元瓷鼎新，尤青花盘轶群而出，别具一格。青花盘皆匠心独运，举世无双，全然相同二例未有所见。因工序繁复，且所耗钴料有赖进口，造价不菲，青花盘产量大为受限，陶匠故而逐渐从简，盘改作圆形，白地绘青花为饰，省时减料，以求增产。
11.元代青花人物纹玉壶春瓶，成交价格RMB4,153,800。高31.7cm；口径8.6cm。
磁州窑瓷器及拍卖成交价格统计
磁州窑作为民窑，主要消费群体是普通民众。为了提升产品的档次，扩大消费群体，迎合社会士人阶层的需求，匠人们引入了诗词歌赋作为装饰。磁州窑瓷器烧造明显吸收了唐代长沙窑的因素，长沙窑产品器表题写诗句以及釉下彩画都为磁州窑所继承并发扬光大。
其装饰题材，尤其是文字装饰，既反映了市井阶层的一声叹息，也映照着士人阶层的闲适淡泊。可以说，磁州窑瓷器装饰中既有吃喝玩乐的苟且，也有清新脱俗的远方。
这类云纹亦见于少数模制定窑白瓷，台北故宫博物院藏有一例（《定窑白瓷特展目录》，台北故宫博物院，1987年，No.62）。饰有这类云纹的其他磁州窑制品，都是少数装饰技巧和风格均与银器相近的器物
宋 磁州窑风花雪月酒色财气梅瓶（一对）成交价4,536,750万
在2011年9月28号美邦国际(新加坡)举行了一场磁州窑瓷器,总共拍出19件建州窑瓷器,本公司征集11件磁州窑瓷器,都以过佰万的价格成交。这俩年来，收藏市场的日渐火爆，以姓艺术欣赏水平与养生意识的逐步增强，兼具艺术收藏价值与升值空间的磁州窑瓷器逐渐成为众多藏家的心头挚爱。
磁州窑瓷器为什么这么贵民间磁州窑出土价值千万出世鉴赏
【磁州窑瓷器价值】磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
磁州窑的收藏价值吉州窑瓷器市场分析汇总记录磁州窑瓷器为什么这么贵民间磁州窑出土价值千万出世鉴赏
磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。素有"南有景德，北有彭城"之说。磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。代表民间青花的盛世。
现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。具有极高的欣赏、收藏、使用价值。
多年来，九洲国际始终坚守行业道德，追求专业化服务方向，遵从良性竞争规则，倡导行业规范自律，积极配合***管理部门探索文物艺术品拍卖发展思路，参与并促进了诸如境内民间珍贵文物“定向拍卖”和“海外回流文物复出境”等系列政策法规的出台，赢得了行业内外的支持和信赖。九洲文化艺术有限公司在2008至2016年沪杭地区成交量位居包含内地及港澳台拍卖公司的成交排行榜首位，领航中国艺术品市场。磁州窑瓷器为什么这么贵民间磁州窑出土价值千万出世鉴赏
磁州窑的收藏价值吉州窑瓷器市场分析汇总记录
磁州窑瓷器公司近期成交记录：
磁州窑白地褐花小口瓶------成交价：RMB6,739,600---成交日期：2015-12-01
北宋磁州窑白釉刻花梅瓶----成交价：RMB4,472,628---成交日期：2014-11-04
北宋磁州窑白釉刻花梅瓶----成交价：RMB5,472,628---成交日期：2014-11-04
宋磁州窑黑彩牡丹纹梅瓶----成交价：RMB1,200,000---成交日期：2016-07-18
宋磁州窑剔花花卉纹烛台----成交价：HKD4,517,500---成交日期：2014-10-07
北宋/金11/12世纪磁州-------成交价：HKD2,120,000---成交日期：2015-04-05
宋磁州窑风花雪月酒色财气梅--成交价HKD5,750,000---成交日期：2014-10-07
磁州窑红绿彩撇口瓶---------成交价：RMB4,620,000---成交日期：2014-11-22
磁州窑红绿彩撇口瓶---------成交价：RMB4,620,000---成交日期：2016-04-22
磁州窑龙纹梅瓶---------------成交价：RMB4,427,680---成交日期：2015-01-23
磁州窑黑地剔花梅瓶---------成交价：RMB1,924,015---成交日期：2014-03-18
金磁州窑黑釉剔花牡丹纹大钵--成交价RMB4,450,000---成交日期：2015-12-20
磁州窑白地剔花花卉纹梅瓶---成交价：RMB4,728,000---成交日期：2015-11-21
宋磁州窑黑彩牡丹纹梅瓶------成交价：RMB1,200,000---成交日期：2014-12-20
金磁州窑黑釉剔花牡丹纹大钵-成交价：RMB4,450,000---成交日期：2016-05-20
磁州窑白釉刻花四系壶---------成交价：HKD4,370,000---成交日期：2015-12-27
磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
磁州窑瓷器为什么这么贵民间磁州窑出土价值千万出世鉴赏据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
米黄釉瓷器图片及拍卖成交价格
大部分瓷器，要么是白色，要么是青色，要么是红色，极少有黄色釉的，因而，当发现米黄釉瓷器的时候，很多人都为之深深折服，感叹米黄釉瓷器的精美与绝伦。不过，也有一部分人对米黄釉瓷器并不了解。没关系，今天小编就整理了一篇与米黄釉瓷器有关的文章，分享给大家。
米黄釉瓷器最早出现的时间是唐朝，我们都知道，唐朝是一个非常繁盛的朝代，很多东西都在这个朝代诞生，在国际上的影响力也是最大的。据悉，在当时安徽的淮南寿州窑、密县窑等，都曾烧制过米黄釉瓷器，不过因为工艺的缘故，并未出现非常正宗的米黄釉瓷器。
唯有汝窑的高温烧制才形成了真正的米黄釉瓷器，即当时的茶叶末釉。明代时期，米黄釉瓷器有了新的发展，洪武时期的老僧人以茶叶末衍化，对其极为推崇。宣德时期的浇黄更是米黄釉瓷器中的极品，深受大家的喜爱。到了嘉靖年间，又研发除了新的品种：鱼子黄、鸡油黄等，清朝之后，则又发展出了淡黄、菜尾、鼻烟、金酱黄等等。
米黄釉瓷器因为色彩的缘故，看起来熠熠生辉，给人一种尊贵无比的感觉。它的造型非常独特，时而恬静娇嫩，时而温润淡雅，风韵独存，个性不同。明清时期，对米黄釉瓷器的把控都是非常严格的，只有皇室才能独享，因此，米黄釉瓷器在明清时期也成为皇家御用或者是祭祀专用的器物。
米黄釉瓷器的烧制方法有两种，一种是烧成白色的瓷器，然后在釉面上涂上含铁颜料，低温烧制。第二种是素烧之后直接涂上黄色釉，但是第二种出来的釉色不如第一种光洁温润。因而，工匠们多会采用第一种方式进行烧制。
成化年间的鸡油黄仅供给宪宗皇帝本人使用，其他人是不能使用的。因此，当时的米黄釉瓷器不仅是宪宗皇帝的最爱，也见证了宪宗皇帝时期的艰难和凶险，对后世研究这段历史有很大的帮助。
到了弘治时期，米黄釉瓷器的发展已经渐趋完善了。这时候的米黄釉瓷器可以说是整个明朝时期最成功，也是最巅峰的时期。这时候的米黄釉瓷器不仅娇嫩，而且看起来就像是鸡油一样，因而，弘治时期的米黄釉瓷器最有名的就是娇黄和鸡油黄，堪称弘治官窑极品。
米黄釉瓷器艳丽的色彩、独特的地位和象征意义让这个瓷器深受世人的喜爱。无论是古人还是现代人对米黄釉瓷器的好感度都是极高的。尤其是在现在艺术品市场中，米黄釉瓷器的艺术价值极高，升值空间极大，因而想要收藏的人数不胜数。
冬青釉瓷器特征及拍卖成交价格
冬青釉是属于青釉的一种，相传是在我国的北宋时期的东京由民窑所烧制的一种色如碧玉的青釉，也称之为冻青釉，而且发展到清朝雍正时期景德镇的御窑厂烧制的冬青釉十分成功，更是在乾隆时期加入了许多装饰的技法，比如说：冬青釉描金、冬青釉粉彩等。也有一种说法是明朝永乐时期被烧制出，色泽较重，犹如宋元龙泉釉的效果，被称之为“仿龙泉釉”。
釉色青中带绿，釉层较厚，存在着小气泡和垂流的现象，深色呈青翠、浅色呈青豆色，釉面光洁无橘皮纹。到明朝宣德年间时的冬青釉手工描绘的金边是最为突出的特征，而嘉靖时期的冬青釉其色泽在豆青和粉青釉之间，釉面比较的肥厚，光亮洁净，没有开片，在技法上没有做出较大的差距，改良的程度也较少。虽然说清朝康熙年间的冬青釉色泽比豆青浅，釉薄但却坚硬，肥润没有开片，冬青釉的里外都为一种颜色，色泽的润度、饱满度是其他朝代所烧制的冬青釉无法比拟的。
冬青釉追求的就是其釉面温润、釉层透彻、自然金边、冬青釉色等四个汝窑烧制瓷器的特征，将四者在同一个瓷器上进行呈现，可以说在瓷器艺术史上最为突出的一笔。冬青釉汝窑的最大特点就是把“金边”工艺进行创造、灵活的使用使其瓷器的外表不失生动、典雅的意韵。由于制作工艺的复杂程度较高，拥有这项技艺的工匠师傅又较少，耗时长所以说保留下来的冬青釉瓷器较少，市面的需求量却很高，出现的许多仿品但是都在润度、色泽、工艺上有着较大的区别：
一釉质肥厚且润度较高，通常经过长期的氧化会出现发黄等情况，
二 是其釉层较清透、明亮感较强，瓷器的整体层次感较强，浅浅的青色透过青色透过釉层从内向外发出的色泽是现代仿制不来的，就像羊脂玉般的光泽；
三如果存在着开片的话其开片非常的均匀，以蟹爪纹和冰裂纹相结合，主要是以大开片为主，个别存在着小开片；
四 总所周知，冬青釉最著名、显著的特征就是其瓷器自然形成的金边，并不是由人为描绘而形成的，这样的自然形成需要原料、温度以及工艺精湛的技师才可烧制而成，而现代仿制的主要是以人为的描边为主。
冬青釉瓷器的金边是大家都知道的，但是其冬青釉的胚体也是比较特殊的，它是运用纯净的香灰胚质，因为它非常的坚硬而且具有着热涨冷缩的性能，轻轻的敲击其瓷器就会发出清脆的声音，造就冬青釉的不仅仅是金边和其胚体，更是加入了时代的特征以及工匠人失败多次之后成功的例子，而现代的冬青釉瓷器却缺失了这一特征，迅速、便捷成为烧制人的唯一目标，这就是为什么现在的收藏爱好者都喜欢年代久远冬青釉的原因。
天蓝釉瓷器图片及拍卖成交价格
天蓝釉是一种高温的色釉，是通过“天青”演变而来的，釉色较浅发蓝，像天蓝色因此而得名。在清朝康熙时期开始了首次的烧制，因为其原料釉中含有铜、铁、钛等金属元素的加入使它具有着呈色稳定、莹洁淡雅的特性，康熙时期烧制的天蓝釉还都是小件的文房用具，发展到雍正、乾隆时期才看到了瓶、罐的出现，器型也变得更加的丰富了起来。
清朝康熙年间烧制的天蓝釉瓷器以器型的挺拔、釉色浅且淡、纹饰凭借着简单、大方得到了世人的称赞。从其烧制器物的外形上看，具有着精致、小巧、大气的特征，给观赏者一种“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”之感。
从其釉色上看，成色较为的稳定且光润度较高，有着非常光滑的手感，主要色泽是以浅淡的蓝色为主；从其纹饰上看，纹饰刻画的较少，大部分瓷器都是光洁无暇的，没有复杂多变的纹饰，从其纵向看或者是横向上看，具有着线条感十足的特点，造成了非常强的视觉冲击力，以简单、素雅著称。
从其瓷器的造型上看，造型较为的多样，有小件的文房用具，也有着大量的大件瓷器进行收藏，其收藏价值十分之高；从其工艺特色上看，器物烧制的非常的精致且具有着浓浓的淡雅之气，有“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”之感。
除了清朝时期出现了天蓝釉的瓷器，早在汝窑的烧制出就出现了“天青色”这一色泽，这也是汝窑发展中最为独特的颜色，其价格以及收藏价值都是非常高的。从其制作的工艺上看，选用了名贵的玛瑙最为其最重要的原料、加上工匠工艺的精湛经过层层的提炼使其更釉色更加的明亮且多了一份莹润之感。
例如：汝窑烧制的天蓝釉刻花鹅颈瓶，从其纹饰上看，在其颈部位置以及腹部的位置刻花了莲花纹；从其器物的色泽上看，色泽较为的饱满且施釉较为的均匀，杂质较少；从其造型上看，敞口、鼓腹圈足是其最主要的特色，虽然底部圈足露胎却不影响它的价格，被称之为“中国稀世珍宝”。
天蓝釉的瓷器烧制工艺较为的复杂且烧成率较低，流传至今完整的天蓝釉瓷器少之又少，做为一件刻花的瓷器其工艺、造型、釉色都是上乘的，其价值也是非常之高，收藏在河南省博物院内。像这样的天蓝釉瓷器其价格是非常高昂的，虽有许多仿品但是在色泽上、工艺上、釉层上以及最后的呈现上都有着较大的差别，收藏价值较低。
斗彩瓷器特征及拍卖成交价格
中国瓷器命名，往往有着非常独特的韵味。而“斗彩瓷器”中的“斗彩”，就是因为其本身的釉彩相辅相成，有“霜女素娥斗婵娟”的诗意，也有艺术上的撞色相配，对比强烈，能呈现极为惊艳的艺术效果。那么斗彩瓷器应该怎样去鉴赏呢？
首先，斗彩瓷器有另一个名称：“逗彩瓷器”，它使用的两种彩料各有特色，一个是明晰清新的釉下青花一个是明丽夺目的釉上彩，两相结合，是斗彩瓷器的一个重要特点。所以在鉴赏的过程中，应当关注这两种烧造方式不同的釉彩的结合情况。斗彩瓷器的两种釉彩往往是上下相呼应的，釉上彩之下的釉面平滑，映出其下的青花，颜色鲜明，如果遇到模糊不清的青花纹饰，则很可能不是真品斗彩瓷器。
而在历史上，明代就已经有窑口开始烧造斗彩瓷器了。但此时的斗彩瓷器烧造工艺还不成熟，特别是因为斗彩瓷器对于窑口的温度、气氛都有很高的要求，先画青花挂釉，入窑第一次；烧造完成后在釉面上绘制彩料，进行第二次烧制。工序复杂且要求繁多，出窑的成品少，除了名窑口几乎无窑敢烧，所以也从另一个角度保证了斗彩瓷器的质量。尤其是明成化年间的斗彩瓷器，更是值得玩赏。
而成化年间的斗彩瓷器，除了器型较小外，本身的艺术价值是非常高的。在小巧玲珑的器具之上，颜色鲜明的彩料夺人眼目，但是由于时代审美倾向，这一时期的斗彩瓷器纹饰都偏向稚拙，甚至有些孩童之气。这在成华斗彩鸡缸杯中表现得淋漓尽致，瓷胎极为轻薄，光可鉴人；而釉面又极为平整光滑，非常好地表现出了釉上彩与釉下彩的交融，绘制图案也鲜明精美，别有意趣，在拍卖行中拍出了天价。
总而言之，斗彩瓷器的鉴赏需要从三方面下手，首先瓷胎细薄，釉面光滑，其次釉上彩与釉下青花交相辉映，配合得当，且彩料明艳，；最后要看纹饰，斗彩瓷器的纹饰具有稚拙之气，即使是清仿明的瓷器也是如此。只要把握这几个要点，就能够很好地鉴赏斗彩瓷器了。
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