鉴别洪宪年制瓷器。
彩绘陶潜图瓶
1915年12月，袁世凯称帝，改国号为“洪宪”。在袁世凯短暂的83天皇帝生涯里，景德镇曾马不停蹄地烧制了一批御用瓷，后来者将其统称为“洪宪瓷”。
底款
关于“洪宪瓷”，流传最广的历史版本是：民国初年，袁世凯复辟称帝，定国号为“洪宪”（1916年）。九五之尊的皇上要摆出一副真命天子的“谱”，当然要设计出许多桥段。袁世凯在阴谋称帝时，亦仿效清朝制度，设御窑，曾派古玩商人郭葆昌（字世五）到景德镇监制，具体操作的陶艺师为鄢儒珍，地点为湖北会馆。
粉彩花卉过墙枝大盘
郭葆昌是个瓷器行家，接到命令后便开始全力延揽名匠画师，仿雍正、乾隆两代官窑瓷器，精心烧制了一批粉彩和珐琅彩瓷器。据说这些瓷器仅仅是烧制费用就用去了140万大洋。当时，在北京城买一套四合院也只要1500块大洋，由此可见这批瓷器可谓是斥巨资打造！
居仁堂制款天青釉饕餮纹觚（天津博物馆藏）
在烧制过程中，郭葆昌常常废寝忘食，对烧制成的瓷器更是逐件检视，凡不合格者一律毁掉，所以最后烧制的成品，每个都胎白而薄，色彩淡雅丰满，极为精美。基于这个版本，郭世五也被称为“最后一个督陶官”。
居仁堂制款天青釉饕餮纹觚（天津博物馆藏）
洪宪瓷大部分是落款为“居仁堂”的瓷器，“居仁堂”瓷用于在开国大典上赠送宾客和袁世凯自用，都是仿珐琅彩和粉彩的器物。既有乾隆珐琅彩和粉彩的富丽，又很有民国风味，多为日用器具和瓶类。因中华民国总统府设在中南海，袁世凯居住的地方为中南海的居仁堂，所以所烧瓷款为红色篆书“居仁堂”和“居仁堂制”。
袁世凯的皇帝生涯只维系了83天，相应的，“洪宪瓷”也一样短命。
其实当时尚未有“洪宪瓷”之称谓。其后袁世凯八十三天皇帝梦断，而“居仁堂制”款的瓷器因时间短暂数量极少，但在制作造办处的备余瓷土却有大量积囤，瓷工们又以“洪宪年制”为款烧制了一批，时间横跨两年，与前制“居仁堂制”（觯斋）款统称为“洪宪瓷”。
2005年12月12日在北京翰海的拍卖会上以57.2万元成交，创下了洪宪瓷的拍卖纪录。
其后二三十年代，景德镇的民窑仿官窑更是以“洪宪年制”为标准，精美不亚于原时之器，遂成就了一个完整的、含御制、官窑、民窑仿官窑（后期）三大构成的收藏系列。据说：“洪宪瓷”的薄胎、洁白度、透明度都大大超过乾隆御瓷，时至今日，在市面上收集“洪宪瓷'是一种时尚，十分珍稀；但能再细分当时的御制“居仁堂制”、郭世五的“洪宪年制”官窑和后来的民窑仿官窑，却如凤毛麟角，构成了民国初年（约在1916年左右）瓷器收藏的一个有趣话题。
居仁堂胭脂红地开光花鸟瓶
现在大家茶余饭后说到洪宪瓷，“最标题党”的说法是——“这是最后的官窑”。其实不然，“所谓的官窑，要官办、官家投资、有固定场所、经费、管理，洪宪不是，实际上都是民间烧制的”。
洪宪年制黄地轧道墨彩花鸟纹墨床
洪宪款龙纹盘及胭脂红开光纹茶盘
洪宪 蓝地轧道粉彩开光山水四雅图长颈瓶
洪宪 粉彩多子多福天球瓶
洪宪 红龙粉彩水盂
洪宪年制款粉彩牡丹花瓶
洪宪款粉彩花卉纹碗
洪宪年 粉彩童子游戏瓷瓶
洪宪 粉彩人物纹观音瓶
洪宪元年款大富贵寿孝人物瓷片
洪宪 粉彩达摩像瓶
洪宪 粉彩人物纹瓶
洪宪 粉彩麻姑献寿图撇口瓶
居仁堂粉彩花瓶
居仁堂蓝地粉彩福寿纹水洗
居仁堂款矾红地粉彩人物纹瓷瓶
居仁堂粉彩人物花觚瓶
居仁堂青花加彩花卉纹花盆连底盘
居仁堂粉彩婴戏纹瓶
洪宪 粉彩庭院婴戏瓶
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“洪宪”粉彩牡丹笔洗
这件粉彩牡丹笔洗，是1916年（民国五年）景德镇烧制的“洪宪”皇帝袁世凯御用瓷器。该器造型浑圆秀美，绘画柔美富贵。
该笔洗高13厘米，口径12厘米，圆鼓腹，矮圈足，胎质洁白坚细，釉色粉白光润，器体描绘牡丹花卉。牡丹历来被人们称为富贵花，视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。
笔洗牡丹构图从写实出发，结合形体特点，配置3朵大花居中，伴以小花与含葩偏上，其周围填以布局匀称的绿叶，阴阳向背、俯仰有致，花叶纷披、层次分明。整个笔洗画面色彩醒目、艳而不俗，给人以淡雅富丽之美感。这便是粉彩绘画艺术的效果。
粉彩吸取了国画中构图、设色等技法并加以灵活运用，表现力极强。如这件笔洗上姿容娇娆的牡丹图，就特别富有国画的韵味。该笔洗还有特别之处，那就是底部青花书“陶务监督郭葆昌谨制”九字三直行方款，它记录了袁世凯的一段短命的称帝历史。
袁世凯为复辟帝制，于1915年12月12日改国号为“中华帝国”，发布“接受帝位”申令，准备第二年元旦正式登基。12月31日他下令改民国五年（1916年）为“洪宪元年”，还命政事堂少卿参事杨度委派庶务司长郭葆昌为陶务监督，赴景德镇烧造洪宪帝号御用瓷器。当时由于国民奋起反袁，当过83天洪宪皇帝的袁世凯，还未来得及享用这些瓷器就倒台了。因此，并无“洪宪”帝号款的那些御用瓷器，随之飞入寻常百姓家。
洪宪瓷今何在
民国初年，袁世凯复辟称帝，定国号为“洪宪”。袁世凯及其幕僚在秘密筹备称帝之时，不光密电全国要求各省“劝进”，更为称帝的吉时、礼制、舆辇、龙袍以及登基用品作了精心的安排。特别是在瓷器这一项上，更是费尽心思，袁氏仿效历朝制度，设御官窑，专门拨出巨款一百四十万银元，派遣心腹——对古玩艺术品造诣颇深的郭世五到景德镇监制“洪宪瓷”。据《景德镇史稿》、《古玩旧文》等著作介绍，郭世五到景德镇担任陶务总监督后，曾邀集清朝御窑厂各方面的高手，选择景德镇市内的湖北会馆作为绘瓷工场，烧制了一批高级瓷器——粉彩和珐琅彩。
通过这些有据可查的史料，洪宪瓷是肯定存在的，再从拨出款项来看，按当时的经济水平，即便瓷器烧制是件“烧钱”的事情，但如此巨款可以推测其存世量应颇为可观。但在收藏圈里，被认可的“洪宪瓷”凤毛麟角，一经面世便引起巨大轰动，伴随而来更是争议和质疑。有人认为“居仁堂”及“洪宪年制”、“洪宪御制”款识的民国瓷器多为后来仿制，不能代表“洪宪瓷”的真实面貌；有人认为凡属“居仁堂”款识的瓷器是袁世凯任民国大总统时的总统府用瓷，“洪宪年制”、“洪宪御制”才算得上真正的“洪宪瓷”；更有人采信郭世五的言辞，将“洪宪瓷”一笔抹杀，认为“洪宪年制”款纯属伪款，郭世五也从未去督窑烧瓷。其实稍有点头脑的人都清楚，当郭世五在江西烧制热火朝天之时，洪宪王朝已经覆灭，他肯定早溜之大吉，更不会承认曾烧制过所谓“御瓷”。
通过对民国历史及《景德镇史稿》、《古玩旧文》的综合分析，袁窃国称帝，立年号“洪宪”，曾明确拔出巨款派出专人赶赴景德镇烧制登基御瓷，但所烧瓷器尚未完工，其帝制便已覆灭，这些已经完工或正在烧制、或正绘制未二次入窑的成品及半成品便流传各地。它们或许被别有用心的人收藏了一部分，或许款识更改后继续烧造，总之，瓷土窑变最终幻化了各自的命运和魅力，也造成了现在收藏界雌雄莫辨的局面。其实，对“洪宪瓷”的界定很是清晰：落有“居仁堂”或者“洪宪款”的瓷器与袁世凯都有关系，而且都或长或短地存在过一段时间，前者是袁世凯任大总统时期的日用瓷器，后者则与登基礼用有关。现在收藏市场上流传较广的仿乾隆珐琅彩细瓷效果而署“洪宪年制”、“洪宪御制”或“居仁堂”款的器物，都不应一棒子打死，而应该具体情况具体分析。
首先还是看款识，因为“洪宪瓷”的不凡身价，有些好事之徒便将民国精品瓷器篡改款识以达目的，所以无论单纯从瓷胎还是画工等辨别都很难看懂，唯有仔细观察款识有没有改动磨砂的痕迹，可借助放大镜等工具细细勘验，就不难判断真假，其款识均为红彩篆书或楷书“居仁堂制”或“洪宪年制”、“洪宪御制”，还有一些蓝料款识是典型的民国小窑仿制，同样具有相当高的收藏价值。如果款识没有问题，那就要继续考校，这点很见功力，但如果是对民国瓷很有眼力的藏家也不算太难，因为“洪宪瓷”虽名为洪宪朝官窑，但所聘画工多为清末官窑工匠，所以在很多方面受清末官窑的影响较大，器物表面纹饰主要以人物、花鸟为主，有婴戏图，麻姑献寿图，高士图以及古代文人喜爱的琴、棋、书、画图案。画面纹饰精美，生动活泼。最后是凭感觉，在实战中，我们收藏东西，主要也是出于一种感觉，感觉对了，就八九不离十，如果怎么摩挲勘验，都找不到与民国瓷契合的味道，那大概就“看新”了。
洪宪瓷小考
民国初年，袁世凯复辟称帝，定国号为“洪宪”（1916年）。袁世凯在阴谋称帝时，亦仿效清朝制度，设御窑，曾派古玩商人郭世五到景德镇监制“洪宪瓷”。据《景德镇史稿》、《古玩旧文》等著作介绍，郭世五到景德镇担任陶务总监督后，曾邀集清朝御窑厂各方面的高手，选择景德镇市内的湖北会馆作为绘瓷工场。由著名陶瓷家鄢儒珍负责烧制，烧制了一批高级瓷器———粉彩和珐琅彩。珐琅彩是由清宫廷造办处的画师自炼或西洋的珐琅料，按指定的样稿在烧成的白瓷上作画，再入炉烘烤而成，又名瓷胎画珐琅，始烧于清康熙。珐琅彩料主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔的珐琅料中，加入适量金属氧化物色素即成。
因中华民国总统府设在中南海，袁世凯居住的地方为中南海的居仁堂，所以所烧瓷款为红色篆书“居仁堂制”和“居仁堂”。但袁世凯逆历史潮流而动，只当了83天皇帝就一命呜呼。所烧“洪宪瓷”不多，留传下来的就更为稀少，可谓凤毛麟角，成为瓷器收藏家寻觅、收藏的目标。
郭世五（1879年至1942年）是保定市定兴人，字葆昌，号觯斋，室名爱吾庐，宣统年间为顺德府京吏，辛亥革命后追随袁世凯，筹划实业。1914年任江西九江关监督，兼景德镇陶务监督。1923年任财政部印制局会办，次年被举为故宫博物院委员。性喜陶瓷、书画，对陶瓷深有研究。校印《项子京瓷器图谱》及《李明仲营造法式》，著有《故宫辨琴记》、《觯斋书画录》等。郭世五在担任督陶官前后的一段时间内，主要是发展仿古瓷。由于他常驻景德镇，对窑工熟悉，也有条件用重金聘用制瓷能手。据史料记载，当时郭世五就制作了100件仿雍正、乾隆的珐琅彩和一批粉彩，除了御用，还以备袁世凯称帝时馈赠参加大典的各国公使及宾客。1949年郭氏亲属捐献给故宫博物院的“洪宪瓷”中，就有两件珐琅彩和部分粉彩，以瓶为主，瓶体多为撇口灯笼式，器表纹饰主要以人物、花鸟为主，有婴戏图，麻姑献寿图，高士图以及古代文人喜爱的琴、棋、书、画图案。画面纹饰精美，生动活泼。其款识均为红彩篆书或楷书“居仁堂制”。这种精品被当时古董界称为“洪宪瓷”或称民国珐琅彩。
收藏“洪宪瓷”好擦亮眼睛
在古玩市场不时有底款署“居仁堂制”的瓷器出现，即所谓的“洪宪瓷”，常引起一些对近代史有所了解的收藏爱好者的注意，因为“洪宪”乃袁世凯的“帝号”。
确实，洪宪瓷与九十年前袁世凯复辟帝制有关。据载，袁世凯称帝前夕，曾效法清代帝王登基时必先烧制御瓷以示庆贺的惯例，遂派当时的公府庶务司长、瓷学专家郭葆昌到江西景德镇督办此事。１９１５年夏，郭葆昌带着原清宫所藏的精细颜料到景德镇后，征集各窑高手，不计成本地烧制了一批高级瓷器。其技法系仿珐琅彩瓷，底款为红釉篆书“居仁堂制”印章款，此即世人所说的洪宪瓷。不料“洪宪”短命，仅存在８３天就被取消，御窑旋即瓦解，但洪宪瓷却在收藏界迅速走俏。２０世纪８０年代我国收藏热再度兴起，各种所谓的“洪宪瓷”在各地古玩市场也时有所见。
不过，当年袁世凯为何对“居仁堂”情有独钟，要单选“居仁堂制”作瓷器的底款名呢？想来必有原由。果然历史记录了下列事实：居仁堂原名海宴楼，是清末慈禧太后在中南海修建的西式楼房。１９１１年辛亥革命爆发后，掌握朝廷重兵的袁世凯在海宴楼恫吓隆裕太后，迫使清帝退位。１９１２年３月１０日，袁世凯用两面手法当上了“中华民国临时大总统”，１９１３年１０月１０日任正式大总统，全家也搬进了改名居仁堂的海宴楼旧址，楼下为袁的办公会客处。从此，居仁堂便成了袁氏的军政要地，也是他策划复辟帝制的重要场所。袁世凯一直未离开过居仁堂，直至死后抬出。
１９１５年１２月１２日，早已将议会解散实行独裁专制的袁世凯公然宣布在中国实行帝制，自封“中华帝国”之皇帝。１９１６年改为中华帝国元年，１９１６年元旦正式举行登基大典，年号“洪宪”。
但令袁世凯及其同党始料不及的是，就在他急盼登基、拥戴者们弹冠相庆之时，云南都督蔡锷将军于１２月２５日通电全国反对复辟帝制，宣布云南独立，组织护国军政府，并打响了反袁护国的第一枪。全国许多省份纷纷响应，一场轰轰烈烈的护国运动就此开始，袁被斥为窃国大盗。陷入内外交困的袁世凯终未敢在１９１６年元旦举行登基大典，并不得不于同年３月２１日宣布取消帝制，２２日宣布废除“洪宪”年号，他本人身体也因此次打击而急剧衰退，于同年６月６日患尿毒症死去。这场帝制复辟的闹剧、丑剧正是在居仁堂内开幕和闭幕的。洪宪瓷和“居仁堂制”印章款正是这段倒行逆施历史的铁证。
据载，真正的洪宪瓷精工巧作，数量极少。不过当年景德镇御窑瓦解后，工匠们为求生路，又继续烧制所谓洪宪瓷，良拙不一，器底署“居仁堂制”、“洪宪御制”或“洪宪年制”印章款，字体有篆体或宋体，款之釉色有红有蓝，显然已非洪宪瓷了，但至今仿者乐此不疲。在此特举一个赝品、一个假款识（见附图），供大家参考，以免上当。洪宪瓷赝品为收藏鉴定工作增添了不少麻烦，正如川大历史学教授陈德富先生在《中国古陶瓷鉴定基础》书中所言：“几千年中国古代陶瓷史，以似是而非的洪宪瓷闹剧结束。中国古陶瓷鉴定，最后结束在洪宪瓷的真伪区别上，可悲可叹”。
“洪宪”瓷并不存在
贵报3月27日第9版，刊发了《民国瓷器分类及辨伪》一文，文中提到郭世五的“觯斋”，现补充如下。
郭葆昌，字世五，别号觯斋主人，河北定县人，早年曾在北京德聚城古玩店学徒，后经人介绍入袁世凯府上当差。袁世凯任中华民国临时大总统时，提拔郭葆昌任总统府庶务司丞。1913年初，委派郭为江西九江道，作为督陶官到景德镇督烧瓷器。1915年袁世凯下令将景德镇明清两代御窑厂改设为陶务监督公署，委任郭为陶务公署监督，郭就此成为中国历史上最后一任督陶官。
文中还说到“洪宪”瓷器，这里也做点说明。1915年12月12日袁世凯正式宣布实行帝制，改中华民国为中华帝国，定1916年为“洪宪元年”。郭葆昌为了讨取主子欢心，承袭明清两代惯例，准备为袁烧制帝王年款的“洪宪”瓷。不料民主革命的洪流不可阻挡，袁只做了83天的短命皇帝便下台了，在帝制的轰然倒塌声中，陶务监督公署也被抛进了历史的垃圾箱，郭葆昌的督陶使命就此结束，而“洪宪”款的瓷器至此并未问世。据说郭生前曾对友人说过，袁世凯倒台前他并未烧成“洪宪”瓷，与郭过从甚密的古董商王荫泰在为郭所撰挽联中，也曾提及此事。1963年和1965年，袁的第13女儿袁经祯曾分别两次向苏州博物馆捐赠数件粉彩瓷碗和瓷盘，其底款为“居仁堂制”。到目前止，瓷界比较公认的趋于一致的说法是，凡“洪宪年制”或“洪宪御制”款的瓷器，均属后人为了商业利益所制的赝品。就连郭葆昌本人也曾重金聘请高手，在北京设炉专门制作“洪宪”年款的赝品瓷，掀起了一股仿冒波澜。
洪宪瓷具有收藏价值吗
袁世凯在中国近代史上颇具有争议性，他曾经为中国变革做出了不少贡献，原本可以流芳百世，但是晚年称帝复辟的行为，使得自己遗臭万年。袁世凯称帝不过八十三天，如同一个笑话。自立国号“洪宪”，在这短暂的时间，也没忘了在景德镇给自己定制一批御用瓷器，古玩收藏界将这一批瓷器称之为“洪宪瓷”。从某个层面上来说，洪宪瓷称得上是民国时期的官窑瓷器。
作为御用瓷器，洪宪瓷自然是民国瓷器中的精品。在一九一六年初，袁世凯派出督陶官郭葆昌前往江西景德镇窑，监督烧制御用的瓷器。为了烧造御用瓷器，袁世凯下了血本，投入了一笔一百四十万大洋的巨款。目前，关于这批瓷器的生产量说法不一，一说大概有40000件左右，一说大家只有6000件左右。无论是哪一个说法，都足以说明这批御用瓷器的制作成本相当高昂。根据历史资料记载，在处于盛世的乾隆时期，朝廷每一年投入御用瓷器的生产成本也仅仅只有三万两白银，景德镇御窑年均进贡御用瓷器多达40000~50000件，而朝廷一年拨付的费用才三万两白银。而烧制洪宪瓷投入的成本如此之大，足以说明它的质量之高。
督陶官郭葆昌到达景德镇御窑之后，就马上开始为袁世凯烧造“居仁堂”款的瓷器，这一批瓷器中不仅有袁世凯的日用瓷，还有用于开国大典上赠送客人的礼物。与此同时，郭葆昌还另外监督烧制了两批陈设瓷器和日用瓷器，专供两位著名北洋军阀徐世昌和曹锟使用。这一批瓷器基本上都是小件瓷器，胎质细腻而光洁，轻盈而柔润。袁世凯和两位军阀使用的瓷器都是烧制于同一时期同一地点，故而风格非常接近，但是由于使用对象不同，所以还是存在一定的差距。除此之外，近水楼台的郭葆昌烧制了一批私款瓷器，这一批瓷器多为瓶类，器型疏朗雅致，不仅不带民国粉彩瓷器常有的脂粉味儿，反而富含一丝浓郁的文人气息。
纤细易碎是洪宪瓷存世量稀少的一个重要原因，也正因为洪宪瓷存世量稀少，它才会具有如此大的收藏价值。现如今一些不法商贩在利益的引诱下，大量仿制洪宪瓷赝品，而洪宪瓷距今年份实在太近真伪工艺相差不大，因此大家在遇到洪宪瓷的时候，一定要更加认真地辨别。
估价10万元 洪宪瓷器不逊古瓷
长期以来，高古瓷和明清瓷一直是瓷器收藏界的主角，民国瓷则鲜有人问津。但在2004年秋季拍卖会中，数家拍卖公司都推出了不少民国瓷器精品。而在近期的本报鉴赏活动中，也有几位读者带来了精致的民国洪宪瓷器。
渝中区读者袁先生带来的一件红彩楷书款的“居仁堂制”五彩人物瓷器为一个缸（如图）。黄色底釉，主图为中国传统的罗汉童子图：中间一罗汉慈眉善目、袒胸露乳，毫无威严法相，身边围有5个童子，或翻书，或持盅；在主图两则，还各有一对童子，或背桃持瓶，或挑灯拿书；缸背上则有一篆书长款。整个画面纹饰精美，色彩生动，构图活泼，画工极其细致，甚至罗汉童子的眉发都丝丝入眼。吴教授估价10万元。
还有一位读者带来的是一件“居仁堂”款的盘子（如图）。这件瓷器的图案最内圈为八卦图，外圈包括天干地支、十二节气，以及八卦衍生出的64复卦等10余种内容，浓缩在一个直径20余厘米的盘子上。整个盘子字迹清秀，构图精致，而且有相当实用性。
一个时代有一个时代的文化烙印。1915年12月12日袁世凯称帝，定1916年为“洪宪元年”。袁世凯也仿效清朝制度，设御窑，派郭世五到景德镇监制“洪宪瓷”。吴教授说，在民国瓷器中，洪宪瓷基本继承了明清官窑器的传统，实际上相当于中国封建社会最后一批官窑瓷器。
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近年来民国瓷器在各地文物市场的表现都十分抢眼，且交易价格不菲。2004年太平洋春季瓷器拍卖专场中，一件民国粉彩喜鹊登梅纹天球瓶估价为6万至8万元，最后以13.2万元成交，而另外一件民国青花山水纹直筒瓶，最终以4.95万元成交。
民国瓷器为何在近两年备受青睐？吴教授认为，首先还是民国瓷器有其自身的文化特色，比如本报曾介绍过的“珠山八友”，就是把传统官窑技法与民间技艺相结合烧制而成的新粉彩瓷。与传统粉彩瓷相比，它色彩浓艳，在造型、线条、色彩、光线等方面，吸收了近代绘画的营养，显得别具一格。
另外，相对于明清瓷器而言，投资民国瓷花费的资金更少。民国距今不到百年，存世量较大，一般的民国瓷器，现在价格多在千元以内，可以被大众收藏者接受。
而且，它的投资风险也较小。由于明代和“清三代”瓷历来就是投资的大热点，所以仿品也主要集中在那一时期的瓷器上，对民国瓷器的仿制则相对较少，投资风险也相对就小。但吴教授仍然提醒读者，江西景德镇，以及河北、河南仍在烧制民国赝品瓷器。
文/吴应骑
一件高25.2厘米的“宣德青花轮花绶带葫芦扁瓶”拍出400万元的价格，如果用黄金做相同大小的瓶，也用不到400万元。显然，它比黄金还贵。但这是有道理的。
真正的宣德青花瓷，制作工艺讲究，纹饰内容有行龙纹、夔龙纹、海水龙纹、团凤纹、云凤纹、凤穿莲纹、龙凤纹、鱼藻纹、海兽纹、飞象纹、狮子纹、宝相花纹、松竹梅纹、缠枝莲纹、忍冬纹、莲花托八宝梵纹、藏纹等数十种。在边饰上有正反或相连的回纹、正反山字纹、如意云头纹等。龙纹最为常见，其特征明显，张嘴伸舌，上颚高突，俗称“猪嘴龙”。如两眼同在一平面上，则称“比目龙”，肥身，有竖发、披发几种，龙的五个爪趾似成一圆圈。除了动物、花卉以外，“婴戏图”和“庭院人物”以及琴棋书画也是宣德瓷常见的表现题材和纹饰。
宣德用的青花料有从波斯进口的苏勃尼青和国产的两种。进口青料含铁量高，含锰量低，其色呈黑蓝，深沉浓艳，有自然晕散的特征，料色深融在釉中，并有银黑色结晶斑点，用手摸有凹凸之感，且隐约可见橘皮纹。
宣德青花瓷胎体大都精密细腻，手感光滑。足边有火石红斑。釉面肥厚滋润，光泽柔和，白中泛青，又有“亮青釉”之称，极少数有开片。在高倍的放大镜下，可见釉中气泡密集。
由此看来，宣德青花瓷的身价显要自在情理之中。
民国官窑“洪宪瓷”是怎样出炉的?
历朝历代皆有官窑，即使是短命王朝也不例外。但中国近代史上，袁世凯与他的“洪宪”政权却因为其时间过短且人民怨声载道而被收藏介所忽视。其实在洪宪政权时期，也是有类似历代官窑瓷器的存在的，那就是“洪宪瓷”，其成本高昂且投入极多，关于它的评价，或认为其是瓷中遗珠或认为其备受追捧很大程度上是占着所谓的“洪宪”噱头，不一而足，但对它的质量之精美、技艺之高超，都是比较认可的，可当“民国官窑”的评价。那么这民国官窑“洪宪瓷”，又是怎样出炉的呢？
首先，“洪宪瓷”作为特殊时期的产物，本身就是在前朝造瓷业的发展与成熟之上形成的。彼时袁世凯是仿历朝设“御窑”，所以投入极大，其特派鉴瓷行家郭世五监窑，所用制瓷原料、烧制所选的高级窑炉，便是“洪宪瓷”为一时之官窑的明证。同时，“洪宪瓷”还有一个得天独厚的优势，那就是多名家名匠参与，且技术成熟、条件完善，有西洋技术加持，非前朝所能比。
例如陶瓷名家鄢儒珍，此人曾参与御窑工作，制瓷技法娴熟，且具有一定的创新意识，由他监工烧造的一批粉彩瓷器与珐琅彩瓷器，都是精品中的精品，颜色绚丽富贵，不死不呆，也不一味模仿前朝，且成品瓷器不脱色脱釉，质量极为精美，是“洪宪瓷”集大成的代表之作。可以说，“洪宪瓷”的成就，是与前朝的经验累积与技术的快速发展有关的，它烧造的成功，也是官方支持、投入足够、名家参与这些方面的配合而成的，天时地利人和，缺一不可。
那么具体论及“洪宪瓷”具体代表瓷器的烧造方式，就要先看到其主要出品瓷器的种类，前文已说到，珐琅彩瓷器与粉彩瓷器，都是它的代表性作品。这两种瓷器的烧造方式并不奇特，自清以来，很多朝代重点烧造这两种瓷器，但“洪宪瓷”的特别之处就在于，它所采用的珐琅料，并不仅仅是前清所用的西洋珐琅料，虽然在洪宪前期，也有直接使用西洋料的瓷器存在，但“洪宪瓷”的创新让它与前朝瓷器有迥然之别。
因为洪宪珐琅彩所采用的珐琅料，虽为西造，但另加了色素，丰富莹润，虽分量不多，但足以使得珐琅彩发色度更好，色调绚丽，层次分明，颇为独特，具有时代特征。除了珐琅料有创新，“洪宪瓷”在绘制时的画风，虽以仿古为主，但重视色彩对比，鲜艳明快，且对称有韵味，质量是清末普通瓷器所不能比的。“洪宪瓷”的出炉，一方面是珐琅料加入丰富色素之后的创新，另一方面，也是对前朝画法的一种传承。它的烧造方式，决定了它自出炉之刻起，已是收藏精品。
当然，历代官窑所出瓷器皆有款识，“洪宪瓷”也不例外， 袁世凯首肯的款识，是篆体的“居仁堂”，这一与他办工所在地名为居仁堂有关，二也与他一心复辟，篆体复古美观，并且被设计为红色，是中国传统的喜庆吉利色彩，符合他心中所想有关。但众所周知，袁世凯复辟时间极短，且其逆共和，历史倒退的做法惹得天怒人怨，所以洪宪政权的影响力也是有限的，在制瓷过程中，所出精品本就不多，又经过了数十年变迁，流传下来的就更少了。
但在洪宪之后的数年间，也有窑口工匠根据剩余的瓷胎料，加以烧造，以“洪宪年制”也款识，虽不如洪宪时期所出受到追捧，但质量也尚可，其数量比“洪宪瓷”更多。而在建国之后，多有洪宪瓷的仿品，尤其是改革开放以后，技术进步，仿制品颇多。但仿制品受限于窑口与色釉，多少会有瑕疵，尤其是釉色，大红大蓝，与清丽之感，比起真品洪宪瓷，实在弗如远甚。
总之，民国官窑“洪宪瓷”的出炉，占了天时地利，瓷器业的发展，技法的成熟，西洋料的使用，以及官方的扶持认可，都让“洪宪瓷”精品跌出。尤其是洪宪时期的粉彩与珐琅彩，另加色素，发色鲜明，层次丰富，且婉丽不俗。当然，其烧造也与袁世凯想要仿历代官窑，巩固自己的位置有关系，所以袁世凯用了一批工艺精湛的瓷器名师进行监工与烧造，成本投入极高，当然出炉的瓷器质量也就更好。在鉴赏“洪宪瓷”的过程中，要注意其款识，不同的款识代表了洪宪不同时期所出的瓷器，观赏价值与收藏价值都大有不同，尤其是混入了后来仿制的洪宪瓷，更需要仔细加以甄别。
民国官窑“洪宪瓷”精品赏析及价格参考：
1:民国•洪宪粉彩人物观音瓶，尺寸：高25.8厘米，估价：RMB 60,000 ~ 90,000，成交价： RMB 230,000 ，成交时间：2012-12-09，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
2:民国洪宪款粉彩描金婴戏图盘口瓶(一对)，尺寸：高12厘米，估价：RMB 100,000 ~ 120,000，成交价： RMB 165,000 ，成交时间：2007-06-10，拍卖公司：辽宁中正拍卖有限公司，拍卖专场：2007春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“洪宪年制”四字楷书款。
民国初年，袁世凯篡权称帝，定国号“洪宪”。这时已没有了眘窑厂，但他召集鄢儒珍等高手，在景德镇湖北会馆作绘瓷工场，制作“眘瓷”极为精美，不亚?历代皇室的官窑器物。随着袁世凯“驾崩”，这些“眘瓷”也风流云散，终成稀世珍宝，有些流失海外。这对粉彩描金婴戏图盘口瓶便是其中的器物。圆形盘口，束颈，颈部凸起一道弦纹，丰肩，鼓腹下渐收，盘形圈足。器型十分俊美，通体施白釉，白釉洁白温润，口沿、颈部、足部分别饰回纹、云肩纹、莲瓣纹、蕉叶纹等作边饰，腹部满绘竹林、蕉石、草栏等，草坪上、山石?，十六童子嬉戏、玩耍。绘画功力非凡，十分精湛，人物刻画栩栩如生，粉彩绚丽多彩，与雍乾官器相比毫不逊色，弥足珍贵，值得珍藏。
3:民国常云湄旧藏居仁堂制款粉彩花卉开光长颈瓶，清豆青釉树叶形笔舔，尺寸：高14.3厘米；高0.8厘米；长11.3厘米，估价：RMB 60,000 ~ 80,000，成交价： RMB 97,750 ，成交时间：2013-07-12，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
此瓶细颈，略加弦纹，圆肩收腹，底承圈足。瓶身两处菊瓣式开光，一面粉彩绘芦苇大雁水塘空中自在戏玩，另一面绘俏枝花卉。开光其余部份装饰各色各式百花为地。底款篆书“居仁堂制”红色款。居仁堂原名海宴楼，是慈禧太后所建。后袁世凯称帝后将该殿作为寓所，并改名为居仁堂。另一件豆青釉为青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。豆青和东青原属一类，后各具特色。明代釉色青中泛黄，釉面光泽比粉青、梅子青弱，至清代纯近绿色。此件笔舔釉色偏青，外形为一片树叶，内以阴刻画出叶脉，一处凸起，形成格栏，将内部一分为二，大小不一。构思巧妙，使用方便。
4:洪宪青花矾红“洪福齐天”碟，尺寸：口径14厘米，估价：RMB 40,000 ~ 60,000，成交价： RMB 66,700 ，成交时间：2012-07-15，拍卖公司：广东省古今拍卖有限公司，拍卖专场：2012夏季古今艺术品拍卖会。
钤印款识：“教育部制”款。
典型传统官窑。碟敞口，弧腹，圈足。底青花双圈内以红彩书“教育部制”四字二行楷书款。盘内以青花如意云纹加五只蝙蝠，意寓洪福齐天，意头品种相当不错。
5:洪宪粉彩折枝花卉倭角束腰盆，尺寸：高23厘米，估价：RMB 40,000 ~ 60,000，成交价： RMB 51,750 ，成交时间：2012-10-25，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。
6:洪宪居仁堂五彩“通会群招”玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：RMB 30,000 ~ 50,000，成交价： RMB 43,700 ，成交时间：2013-12-20，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会。
“居仁堂”原名海宴楼，为慈禧太后所建。袁世凯称帝后，将该殿作为寓所，并改名为“居仁堂”。“居仁堂制”款瓷，为正宗“洪宪”瓷。它是督陶官郭葆昌邀集清朝御窑厂的高手，由鄢儒珍负责，以雍正、乾隆朝最优秀的瓷器为蓝本，精心仿制而成的百件的高级名贵瓷器。其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻巧。因存在时间短、数量稀少，“居仁堂制”款瓷极其珍贵，备受藏家珍视。
7:民国洪宪粉彩麻姑献寿图撇口瓶，尺寸：高35厘米，估价：HKD 40,000 ~ 60,000，成交价： HKD 42,000 ，成交时间：2005-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
8:洪宪粉彩花卉纹盖碗（一对），尺寸：高11厘米；直径11厘米，估价：RMB 80,000 ~ 120,000，成交价： RMB 123,200 ，成交时间：2010-11-14，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“洪宪年制”款。
9:民国居仁堂制扎道粉彩黄地喜上眉梢图观音瓶，尺寸：高37厘米；直径（口）8.8厘米，估价：RMB 80,000 ，成交价： RMB 207,000 ，成交时间：2017-07-23，拍卖公司：浙江佳宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会。
造型源自乾隆朝同类品种，为袁世凯时期御用官窑器。观音瓶撇口，弧壁，长颈、削肩、鼓腹、底足外撇，略似凤尾而得名。造型典雅大方，制器考究。瓶口施酱口，外壁通体施黄彩轧道，釉面通体暗刻卷草纹，剔勾细腻繁复。釉面光洁，愈显光华天成。以黄彩轧道为地，若锦缎织就，其上绘西洋风格的喜上眉梢图，并敷以各色粉彩，规整夺目。彰显出锦上添花之繁丽效果，深具中西结合的绘画风骨。亦体现出华丽贵气的气息。此瓶制作工艺精致细腻，胎釉质色绝佳，主题富丽吉祥，实为民国御用官窑不可多得的典范之作。底刻四字楷书“居仁堂制”款。
“居仁堂制”瓷器，是1916年袁世凯称帝后，派郭葆昌在景德镇督烧了一批以水彩和粉彩为主的“御用”瓷器，其工艺水准达到清官窑的水平，是景德镇瓷业在衰退中产生的一朵奇葩。 瓷器，件件造型规整，瓷胎既薄又白，彩质纯净，绘画精美。
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