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乾隆御制款描金粉彩花卉纹六棱瓶

乾隆御制款描金粉彩花卉纹六棱瓶

雍正御制款瓷器鉴别 乾隆官窑瓷器粉彩鉴别 乾隆黄地粉彩瓷器鉴别

2020-11-19

雍正御制款瓷器鉴别。

粉彩瓷是清宫廷创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上颜料后用笔洗开,由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风格;乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果,以秀丽雅致,粉润柔和见长,这与洁白精美的瓷质分不开,它们相互衬托,相映成趣,有机地结合起来。

乾隆皇帝对书画、诗词以及各类工艺品的喜爱达到狂热程度,对瓷器的偏爱尤甚。乾隆皇帝对瓷器的喜爱不仅停留在赏玩层面,甚至直接参与到瓷器制作中,对宫内制瓷诸事屡屡过问,其痴迷程度尤甚其父雍正皇帝。例如,乾隆常下谕旨,粉彩在制作前,宫中负责此事的大臣需先向皇帝呈画样或木样,待审定后,方可送交景德镇御窑场烧制(有关乾隆时期瓷器制作的木样、画样以及款识、题诗等样稿,在《清宫档案》中皆有案可查)。在乾隆皇帝的亲力亲为下,粉彩从单纯的日常生活用具变成具有陈设观赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷,这是宫中其他工艺品无法相比的。

在用彩方面,乾隆粉彩经常利用粉彩温润柔和的质感造出不同的色泽层次和透视关系,所以能够精准细致地仿制出石,木,动物等物体的色调和质感。乾隆粉彩装饰另一引人注目的地方是大量乾隆粉彩大量采用缠枝宝相花或洋花作主题纹饰,加饰龙凤、八宝、吉庆、祥瑞,。这种含蓄的表现手法,在结合千姿百态的造型,使得乾隆粉彩瓷器显得繁缛华丽,精细完美。

今日展示一件乾隆时期的乾隆御制款描金粉彩花卉纹六棱瓶,通高:高:26cm ,底部落”大清乾隆年制”帝王款。器形规整,胎质细腻坚致,质地细腻轻盈,釉面滋润匀净,通体施以粉彩,并辅以描金工艺将瓶身分成多个部分。盘口,束颈,造型秀长,大气文雅,通体黄色粉地。纹饰丰满,棱处描金,极具观赏价值。此瓶在制作工艺上,以红、黄为主色调,精制巧妙的工艺技法,丰富多样的图案,呈现着乾隆粉彩的遗风。特别是烧造如此规整大型之陈设器,十分难得。(此件藏品参加2018年6月新加坡春季拍卖会,敬请关注)

由于粉彩瓷器色彩柔和,瓷画精细优美,因此深受人们的喜爱,文物市场上清代彩瓷较多,粉彩尤其突出。乾隆粉彩更是以工艺精湛,纹饰繁缛,不惜工本著称,艺术价值极高。近年瓷器市场的大幅上涨中,最先上扬的就是粉彩板块和青花板块,至今也是瓷器市场中最受追捧的两大类瓷器。在近年拍卖市场中,清乾隆粉彩在粉彩板块中表现最为突出,成交价排行榜前10名中的基本均是清乾隆粉彩,由此可见今日展示的粉彩描金花卉纹撇口瓶具有巨大收藏价值

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乾隆粉彩描金开光镂空花卉纹转心瓶


邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记:“清瓷至乾隆而极盛,器式之多亦莫与伦比”。 御窑厂为迎合皇室标新立异的追求,器形屡有新创,奇巧之物层出不穷,转心瓶为此一潮流之下的产物,且存世十分稀少。

清代文献记有乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年,御窑厂曾经烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗。转心瓶多为粉彩器,为清代瓷器中的名品。清末民国时期有仿此类乾隆时期的转心瓶制品,但工艺较粗糙,彩釉不精细。

清代瓷器更具有“图必有意,意必吉祥”的时代特征。此器大量彩绘缠枝莲宝相花,莲花为佛教标志。历代诗人赞美莲花出淤泥而不染,濯清涟而不妖,是圣洁清正、廉洁清雅的象征。

连为一体的内瓶,上部分施黄地绘精描缠枝莲宝相花,下部施白釉采用乾隆时期特有的“墨彩淡描”工艺。其构图简洁,但却洋溢着潇洒典雅的笔墨趣味,颇具新意。外瓶以红釉为地,器身金彩描绘花纹,有如意云头、仰覆莲瓣、宝相花纹等。腹部镂空开光螭龙纹,并饰以淡彩绘制,外底施松绿釉矾红书 “大清乾隆年制” 六字三行篆书款。

此瓶器新颖别致,工艺高超,镂雕、刻花、彩绘等工艺技法相结合,令人称绝,充分体现出这类器型“新奇精巧”的特点,极为罕见。正如许之衡《饮流斋说瓷》赞叹有:“……至乾隆则华缛极矣,精巧之至,几于鬼斧神工……”。

乾隆粉彩描金卷草花卉纹花插


花插一词始于明代,明正德年间流行的器皿呈圆球形,或梅花筒形,或鼓式等,器身饰青花地白缠枝莲纹、栀子花或青花缠枝花,有的器物上堆贴露胎的四兽面装饰。在明代很多权贵家庭都有花插艺术品。

清代宫廷则继续烧造,器型略有变化,极富时代特征。品种更加丰富,有仿哥釉、粉青釉、天蓝釉等等。有“花囊”之称,以雍正、乾隆时官窑制品为最佳。

粉彩描金卷草花卉纹花插,造型取自明代永乐宣德时期的无挡尊,取其精髓型制并注入时代的审美特征,呈现出别具一格的本朝风格。上口塑型外翻莲花状,花插直身,下足渐放而收,造型灵巧多变,极具流畅、高雅、脱俗的美学造诣。于静穆之中,透出高贵灵秀之气,更是历经数百年风霜依然光彩未泯。

气势上质朴流畅的线条美感,犹如初开的荷花,釉汁厚润古朴,不同部位纹样各异。内壁均施昂贵的松绿釉,顶部作覆莲花纹一周,紧密排列,花插花团绽放,枝叶缠绕翻卷。

花插以卷草宝相花纹作为装饰主体填以色彩,诸色艳美,枝蔓交织缠绕。顶部及底足外部均描金装饰,使得该器更显的富丽堂皇,华贵万千,而所描绘的各异纹样主次分明,繁密而不繁乱,装饰意味更加突出。

底心亦施松绿釉,蓝料书 “大清乾隆年制”六字双行篆书款。这件粉彩描金卷草花卉纹花插,既可插花,亦可插箸,做工之精良,尽显宫廷之雍容华贵,堪为皇室宫廷案头常备之物。至于厅堂之上,是一件非常雅致的陈设品。

清朝乾隆粉彩描金花卉纹辅兽耳方瓶


乾隆一朝,瓷艺精进,督陶官唐英殚心竭虑,仿古采今,集历代名窑之大成,括中外良器之精萃,铸就千古不遇之辉煌。乾隆皇帝爱好广博,藉以御窑厂之能工巧匠,以瓷为胎,敷设粉彩,精描细绘,为中国彩瓷之名品。

粉彩描金花卉纹辅兽耳方瓶就烧制于这一时期,该瓶呈方型通体施白釉,配以鎏金工艺点缀,别致而典雅;白釉宝光内蕴,釉层肥厚,润泽如玉,与器身融为一体,颇显古朴素雅。此瓶上承雍正大雅端庄之风格,设色温润雅淡,别具一格,殊为可珍。

而典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的粉彩花卉完美地结合,浑然一体,达到了“合于天造,厌于人意”的艺术境界,富有天然韵致,使人领悟到古人非凡的审美情趣。

瓶腹竖绘各种粉彩花卉,透出清雅的意境,色彩层次丰富,意境尽出,表现精湛超凡的画工,非一般匠师能为,应属清宫造办处画师所绘,创造出引人入胜富于遐思的艺术效果。

颈部绘仙鹤红蝠祥云纹,仙鹤红蝠姿态各异,神态怡然,给人传递出“吉祥、高洁、长寿”的寓意。无论从感染力还是在内在神韵上,都达至柔至美与美好寓意的高度统一。腹身侧面延展出两个兽首环耳,兽面双目如牛,两眉圆阔贴首,鬃毛髪缕丝丝精细,长嘴大口,口衔鎏金圆环,显得威猛无比。

各种花卉均无与伦比的美丽,细微之处颇见画工,柔和的线条和艳丽的色彩相互映衬,意境清雅、韵律灵动。不仅表现出喜庆吉祥的寓意,更能让我们领略到画之海洋的秀美。各种花卉争奇斗艳,叶片挺拔舒展,一阵轻风吹来,隐约闻得缕缕花香,给人舒心、爽朗之感。

无论从哪个方面均为乾隆时期技艺高超,品质优良之精品,与当时社会上常见的“文人雅玩”、“民间精品”有着明显的区别,显示出富丽典雅的皇家气派,是供给最高统治阶层欣赏使用的的陈设观赏瓷。

清朝乾隆粉彩描金开光花鸟纹六方盖瓶


六方瓶,又称为六棱瓶。明中晚期流行的瓶式之一,因瓶体作六棱柱形而得名。

据记载,乾隆八年,督陶官唐英和助手研制成一批方形委角瓶九种呈现给乾隆皇帝,这件粉彩繁缛华丽、工艺精制的六方盖瓶就是其中之一。

此瓶器型规整,层次清晰、胎质紧实细腻、釉色肥厚莹润无瑕,纹饰色彩繁缛艳丽;整器塑型六面;于瓶腹处分别六开光绘花鸟纹。胎体使用了为数不多的高岭土烧制,可谓精工细琢。整器散发出的气场如涌泉般强烈而持续,给人以雍容华贵,浑然天成之感。

盖顶描金塑型“望天吼”,即龙王之第三子,有守望习惯,对天咆哮,被视为“上传天意,下达民情”。望天吼陪鸾伴架,以助君王识别善恶忠奸、铲除小人,确保国家兴旺、江山永固。

其下底施黄釉,绘蕉叶纹、宝相花纹,颈部六面亦绘吉祥的缠枝莲宝相花与花草纹等图案,肩上环饰蕉叶纹。瓶腹部为锦地开光绘花鸟,锦地上以玫红、蓝、黄等釉彩绘蝙蝠、罄,寓意“福庆有余”。

外壁施黄釉作缠枝花卉纹,并以灵芝纹、蕉叶纹、如意纹等辅纹做点缀。开光内绘白地粉彩花鸟纹,鸟儿形态各异,或鸣叫,或高翔,或游弋水间,无一不生动传神,情趣盎然。该瓶器型端庄,釉彩亮丽,整体构图疏朗秀雅,花朵鲜艳,草木碧翠,工艺繁杂精细之极,尽显乾隆粉彩瓷器富丽优雅之魅力。

底施松绿釉,中间白釉书矾红“大清乾隆年制”篆书款。此器造型端庄,胎体厚实,纹饰华丽,充分彰显了皇家气派与风范,乃一件不可多得的精品之作。

清代乾隆黄地粉彩描金卷草花卉纹盘口瓶


乾隆官窑瓷器多沿袭雍正时期的旧制,其造型、施彩、纹饰等仍有雍正器遗风,不乏造型秀美,纹饰秀美器物。据乾隆内务府档案记载,皇帝曾旨唐英”……外面俱烧黄地粉彩地杖,花样各按吉祥纹样……”。

奉旨所烧此御用瓷器,御窑场工匠自然不敢懈怠。此盘口瓶造型古朴大方,色泽独特;土质细润,汁水莹厚;器表呈细密开裂纹,触感细腻,有其“润如肤,堆如脂,柔和莹润”之象,手触有明显酥油感觉,可以形象的称为“似玉、非玉、而胜玉”。纯净莹润的黄釉色地与色彩华美的粉彩花纹相配,为乾隆粉彩器的上乘之作。

清宫档案里此类也称为黄地粉彩,外壁以黄地粉彩绘的花卉等为主题,均匀环称一周布满全器,运用渲染手法令花卉与花叶更妍丽,具有浓厚的宫庭色彩,为宫廷御用陈设之器。

而在温润如玉、凝若堆脂的黄地釉面上,布满了纵横交错,或连或断自然开片的纹路;陈设于室内给人宁静、肃穆的感觉。自然产生的开片均匀细密,呈现出“不重复、无匠器”的天然美感。那条条纹路、块块纹片纵横交错,忽断忽连,目光沿着纹线追寻而浮想联翩,产生了跃动迷离之感,赋予了此盘口瓶独特的艺术生命力。

此盘口瓶器型古雅,端庄俊美,十分周正。整器口沿外饰如意纹,颈绘蕉叶纹一周,器身外壁黄釉娇嫩欲滴,色彩晶莹,其上绘卷草纹花卉、灵芝、绿馨穿宝相花,伴以勾莲寓意“福庆四海”。肩部亦绘宝相花纹象征“八方伸展,安祥富泰”。纹饰花繁叶茂,色彩粉润艳丽,构图疏落有致,尽显吉庆之感。

瓶身边沿部分均以描金点缀,内壁及器底则施昂贵的宝石松石绿釉,并于底心蓝料书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器工艺一丝不苟,绘画精细,色彩亮丽,雍荣华贵,气度不凡,实为乾隆中期巅峰时期所烧的御用陈设品,传世保存完整,弥足珍贵。

乾隆粉彩描金镂空花卉纹三足盆座葫芦转心瓶


乾隆35年(1771年),乾隆帝六十岁大寿,举国欢庆,满朝文武大臣都来祝寿贺礼,当督陶官唐英呈上贺礼时,乾隆一看龙颜大悦。然后,他喜开金口赞道:“唐爱卿绝才!”并赐寿酒三杯。

此瓶乃唐英为贺乾隆六十大寿,特意制作的新式玩赏瓷。此瓶有硕大伟岸的形体,端庄凝重的造型,最令人赞叹的是上部分葫芦型镂空装饰更是巧夺天工,葫芦形似“吉”字寓意吉祥。而谐音为“福、禄”有富贵之象征,上部分有“长寿吉祥,和谐美满”之寓意。

下部花卉纹三足盆座由三只象鼻托起,卷草纹花卉绘制的生动自然,而三只涂金象首,昭示着天下太平,政通人和之意。而象鼻善吸水,风水中有“水住财”之说法,故有招财之寓意。

转心瓶不仅要求内外瓶的设计尺寸要适度,同时瓶体各部分烧成后膨胀系数比例要求严格一致,若有毫厘之差就会前功尽弃,其工艺水平达到炉火纯青之境界,艺术价值无与伦比。

此瓶是一件烧成难度极大的器物。需多次试烧,颇费工本,更不知耗费了多少人力、物力才能成功,恐怕只有帝王方能有此条件,也只有在所谓的乾隆盛世那种时代背景下,才能出现这种划时代的珍品。

雍正粉彩描金开光折枝花卉纹撇口瓶


清代官窑品格之美,唯有雍正一代之冠,其选料、制样、画器、题款无一不精,器类与釉色之丰富,为此前所未经见,从而铸就清代陶瓷史上最辉煌的十三年,其中粉彩一门独步天下、极负盛名。

雍正帝对瓷器的爱好和重视程度,不是其他皇帝能比拟的,这也促使工艺有长足进展。不仅派有督窑官,甚至连皇帝本人都亲自参与器物的造型、花纹图案、色彩等等。

此时期瓷器的釉色质感与色调、轮廓线条和造型比例等,都经过十分微妙而精细的设计,并且画工极佳,人物面目清秀,花卉细腻妩媚,釉色品质佳且达到57种之多,可见盛况空前。

雍正七年,郎中海望奉旨:“将折枝花卉撇口瓶做几件,外壁周围绘花卉,再传给年希尧亦照此样式,口径三寸至八寸的每样造几件,里外釉色画样任其酌量配合,尔等做样呈览过再交烧造。钦此。”

此瓶造型撇口,束颈,鼓腹,高圈足,微撇,圈足涂金,内施松绿釉蓝料双框书“雍正年制”四字双行楷书款;全器呈现出色彩斑驳、精巧玲珑之态。纵使其器形、色调、折枝花卉均常见于雍正御瓷,但此造型与画工相媲美者寥寥无几,足见此瓶之珍。

瓶身通体施绿地,装饰如意宝相花,瓶身四面圆形黄底开光,分别绘四季花卉;春有三色牡丹,夏有绿叶红花,秋有金菊数盏,冬则梅花朵朵。此瓶有“万寿延年,报喜呈祥”之寓意,全器雍容华贵,端庄中流露喜庆,为雍正朝之珍品也。

乾隆粉彩描金开光花鸟纹茡荠瓶


荸荠瓶为清代流行的一种瓶式,粗长颈,扁圆腹,状如荸荠而名。清代康熙年首创,雍正官窑多有烧造,且形制规范。该器型直口长颈,扁圆腹,外侈圈足,器形规正,削足考究,足端露胎,胎质洁白细腻。

从乾隆开始,粉彩在彩瓷领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅,但在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各大器型,如转颈瓶,转心瓶,天球瓶,扁瓶,撇口瓶等甚为流行。

这些工艺繁复,色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表,同时,装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能,利用粉彩粉润柔和的质感,层次分明的色泽,石,木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

此时期的粉彩综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,乾隆帝对有些粉彩器物的用途、形体、花纹的要求常有御旨。如此粉彩描金开光花鸟纹茡荠瓶以绿釉为基调,瓶身环饰各式花卉,腹部两面开光绘花鸟纹图案。金线描边,敷彩鲜艳,花地分明,均匀不紊,更显雅致独特。

此瓶器型规整,层次清晰、胎质紧实细腻、釉色肥厚莹润无瑕,纹饰色彩繁缛艳丽;于瓶腹处开光绘花鸟纹。胎体使用了为数不多的高岭土烧制,可谓精工细琢。整器散发出的气场如涌泉般强烈而持续,给人以雍容华贵,浑然天成之感。

口径:8.3cm

高:38cm

足径:17cm

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