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唐三彩的兴起

唐三彩的兴起

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2020-03-17

民国素三彩瓷器鉴别。

唐三彩是一种兴起于唐代的低温变色铅油陶器,用于随葬。在唐代唐三彩的盛行是由其特定的历史原因造成的。

唐三彩色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、赭、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。

唐三彩在唐代的兴起是有它的历史原因的。

首先,陶瓷业的飞速发展,以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高,促使它们之间不断结合、不断发展,因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。

其次,唐代贞观之治以后,国力强盛、百业俱兴,同时也导致了一些高官生活的腐化,于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器,曾经被列入官府的规定之列,一品、二品、三品、四品,就是说可以允许他随葬多少件,但是实际上明文有明文的规定,作为这些达官显贵们,并不满足于明文的规定,反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数,去做这种厚葬。TAOCi52.CoM

民风日渐受其影响,于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风,这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因。

延伸阅读

唐三彩和三彩器皿


唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器,它是以细腻的白色黏土作胎料,用含铅、铝的氧化物作熔剂,用含铜、铁、钴等元素的矿物质作着色剂,其釉色呈黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩,许多器物多以黄、绿、白为主。有的器物只具有上述色彩中的一种或两种,人们统称之为“唐三彩”。大致可分为器皿和俑两大类,三彩俑一般为盛唐的产品,器皿则初唐、盛唐和中晚唐均有生产。

从出土的三彩器皿来看,主要有碗、洗、盘、瓶、壶、盆、枕、盂、盅、罐、炉等用具或明器;有屋宇、庭院、林园山水、作坊、橱柜、牛车之类的模型;还有建筑饰件和瓦当等。在唐代,皇室及庶民百姓普遍使用胎质坚硬、釉面匀净的瓷器,胎质粗松的三彩器皿主要作随葬明器。唐政府对丧葬使用明器的数量、体积都有明确规定,致使唐代明器数量大增,达到了历史的顶峰。但也有一小部分进入生活日用领域。从陕西唐三彩的出土地点看,墓葬所出一般为随葬明器,而在宫殿遗址和寺院遗址中出土的大多为实用生活用具。三彩明器的烧成温度在700℃~800℃之间,胎骨粗松,实用器皿的烧成温度则在900℃~1050℃之间,胎质坚硬致密。同时,生活器皿的胎较薄,一般不超过一厘米。随葬明器的底部不施釉,小口器内均素胎,大口器内施很薄的淡色釉。生活用具内外施釉,釉层厚润光亮,不渗水。

陶器精华唐三彩


三彩釉陶始于南北朝,盛于唐,它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称,因为常用三种基本色,又在唐代形成特点,所以被后人称为“唐三彩”,多用于殉葬。

唐三彩是一种低温铅釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、赭、绿三色为主。

唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物3大类,而其中尤以动物(马、骆驼等)居多。这个可能和当时的时代背景有关,在我国古代马是人们重要的交通工具之一,所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多,这可能和当时中外贸易有关,骆驼是长途跋涉的交通工具之一,且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。而人物一般以宫廷侍女比较多,这个反映的就是当时的宫廷生活了。

马的造型这个品种,据说是从当时西域进贡而来的,所以和现在看到的马的形状有点不大相同,马的臀部比较肥,颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动。马的眼部通常刻成三角形的,眼睛圆睁,马的耳朵是贴着的,好像听到什么动静一样。通过这样的细部刻画来表现唐马的内在精神和内在韵律,也可见当时匠人们高超的制作工艺。

唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红、绿、白3种釉色,这在唐代本来就是首创,但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,将红、绿、白3色交错、间错地使用,然后在高温下经过烧制以后,釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺。出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、复色、兼色,人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色。

唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩、金三彩”,但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三彩。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物,当时被称为奈良三彩,朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物,叫新罗三彩。

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