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汉光瓷“白鸟”系列赏析

汉光瓷“白鸟”系列赏析

瓷砖系列 瓷砖的系列 瓷砖墙面

2020-03-18

瓷砖系列。

瓷器应发挥瓷器的语言。汉光瓷以其白透润纯为基本特色。

瓷器是材质、工艺、造型与装饰缺一不可的整体,这是一件瓷器艺术品与纯绘画根本不同的地方,汉光瓷选材之精,达到高岭土、长石、石英之极限,前无古人,因为天地之造化,这些不可多得、不可再生的资源,应倍加珍惜。惜泥如金,制泥与成型工艺精良是不可忽视的因素。

文化人喜欢汉光的白瓷,其原因是造型的完美和造型的形体对材质优点的充分体现,瓷器的装饰更应与材质、造型相结合,所谓装饰不是纯绘画的概念,在瓷器上装饰不是把瓷当纸,单纯强调其绘画性,让人观赏的不单纯是绘画,更是让人欣赏瓷器,因为有了瓷器上的装饰,使瓷器更加完美,更加体现瓷器工艺的完整性,让人第一眼看到的是瓷器,而不是绘画的某一局部,这就是瓷器的整体美感。

让装饰绘画与瓷器更完美地结合,这是李游宇创作汉光瓷“白鸟”系列的一种想法,一种探索,他选择了鹭鸶、和平鸽、丹顶鹤、鹦鹉等白色鸟为题材,在白色里找灰层次,在釉下彩里作没骨与工笔。

陶瓷的绘画不是真正的绘画,很大程度上是制作,极其工艺化,釉下工艺的特殊工艺既不能像画家酣畅淋漓地挥笔,也不能层层渲染,而是严格按工艺特点制作,充分把握釉下有色金属在高温釉下的窑变效果,如白鸟羽毛的淡茶色,画上去却是浓重的暗红色,黑色的线条烧出来是白色,画上去的效果也与烧出来的效果完全不能画等号,这是釉下彩的精妙之处。这些并不难掌握,熟悉工艺研究、研究工艺反而会出现意想不到的效果,他强调的是陶瓷的装饰意味。

白鸟的白不是画上去的,更多是留出来的或是刮出来的,汉光瓷瓷质很白很透,所有的白色颜料反而没有瓷质白,尤其是不透光。白瓷上白鸟,背景色一减再减,减到能衬托白鸟即可。白鸟的构图亦如图案一样是适合在器皿的形体上,因而是装饰的,是特意安排的,只是让画面看不出安排的痕迹。

白鸟系列的整体效果是装饰瓷器,鸟不会从瓷器上夺人视线,让人看完整体,然后视线引入画面。明代青花大缸“月下追韩信”,首先给人的整体感觉是大缸的气度和装饰美,其次才是生动的故事画面。白鸟系列是向古人学习的一个心得。

taoci52.com延伸阅读

汉光瓷走进中国工美珍宝馆


汉光瓷走进中国工美珍宝馆

汉光瓷《盛世奇迹》将于3月1日至3月9日在金融街购物中心和百盛购物中心中国工艺美术馆珍宝馆同时举行。

此次展出的《盛世奇迹》181件珍藏版系列实用瓷,集陶瓷工艺之大成,突出中国元素,强调时代精神,表现出精典、华丽,而又不失儒雅的美学风范。将高科技与技术高难度、原创设计与手工制造融合统一。

据了解,汉光瓷烧成温度高达1400℃,汉光瓷吸水率为零,这种高温下的釉下彩装饰技术突破了传统瓷器的色系局限,且汉光瓷的光泽度、透光度等一系列指标均刷新了世界瓷器的纪录。

区别于传统制瓷工艺,“白、透、润、纯”是“汉光瓷”的集中体现,至今“汉光瓷”已获得国家多项发明专利和400多项设计专利,上海博物馆陶瓷权威专家汪庆正曾评价“汉光瓷是中国近代最好的瓷器”。但囿于复杂的选料和制作过程, “汉光瓷”一直处于试验性的市场小规模生产阶段。

我国著名陶瓷艺术家、中国工艺美术大师李游宇教授,上世纪九十年代初公派赴日访问学者回国后,从景德镇、醴陵等产区挑选了一批能工巧匠、陶瓷工程技术骨干与高等艺术院校专家学者相结合,组成一支核心团队,全面发掘、整理、继承与研究中国传统制瓷技艺,运用现代科学技术与工艺手段,探索中国官窑文化当今的发展之路。十五年磨一剑,以明清官窑为超越目标,以德国、日本、英国等著名皇家瓷器品牌为标杆,以打造民族高端品牌为己任,重释中国CHINA的命名,演绎中国现代高端瓷器新概念。

李游宇团队十多年来筚路蓝缕,攻克难关,终于在瓷器材质、工艺技术、美学效果等方面取得根本性突破,汉光瓷不但做到“白如玉、薄如纸、声如罄”,更有“纯如脂、透如晶”的美称。白、透、润、纯、硬等理化指标创历史记录。先后获得国家发明与设计专利五百多项、国内外金奖二十多项,国务院紫光阁、国家博物馆、中国美术馆等竞相收藏,并多次作为国礼赠送给外国元首。

【新品速递】罗曼缔克瓷砖汉玛白系列赏析


汉玛为位于大兴安岭西北的内蒙古自治区自然保护区,冬季严寒漫长,在剥蚀台原上一年里有超过一半多时间的积雪日子......正是那个千里冰封,万里雪飘的大地,给罗曼人的遐思插上了翅膀,也给了陶艺创作带来了灵感,汉玛白系列既融入了北国隆冬的元素,也植入南国陶瓷的灵气。

RD9912B 汉玛白 900X900MM

一石九图

多图铺贴效果

古典风格与现代风情在这里相遇,衍生出充满文化自信的新中式,其搭配协调,悠长韵味,散发亦古亦今的层次美。

技术优势:纳米不透水层,7500吨压机,1250°高温烧制,全瓷瓷质底坯,超低吸水率、防污、防臭、防滑,使用寿命长。

工艺优势:分别有干粒柔抛技术、3D复合模具技术、CS柔色技术、精雕技术、多层叠釉技术等处理方式。

规格优势:800×800、900×900、600×1200、900×1800等,规格多样,配套齐全、花色丰富,全面涵盖。

纹理自然:一石多面,柔光,干粒,质感高端,石材纹理更加突出,线条感更强烈,更加自然贴近石材纹理。

花色优势:纹理逼真,色泽自然,原材料优质,绿色环保建材,无有害气体,无放射性污染,剔除了任何含辐射的缘故。

风格优势:风格清新时尚,更具现代感。坯体均匀有真实的质感,质地细密自然。

应用优势:规格多,花色多,配套齐,应用空间广泛。室内、室外、工装、家装等空间均可使用。

“汉光瓷”---让中国瓷重新发扬光大


好的瓷器,都是1000℃以上高温烧制而成的,温度越高,瓷质越好。日本、英国的一些名瓷用1200℃的中高温烧制,选择这样的温度,制作成本较低、烧制时产品不易变形。汉光瓷、“7501”和德国的“罗森泰尔”的烧制温度高达1400℃,瓷器表面用锐器也不能划出纹痕。汉光瓷的外观、白度、透明度、柔润感,经专家检验,都好于“7501”和“罗森泰尔”。

想起行家说的好瓷标准---“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”,便问,这些汉光瓷都具备吗?李游宇笑说,汉光瓷还要加上一条---“透如灯”。我把几样瓷器逐一对着灯光观察,透光度最好、晶莹感最强的果真是汉光瓷,宛若一个玻璃灯罩。惊异之余,不禁想起唐人的一句诗:“玉碗盛来琥珀光”。

釉下彩,就是烧制前在白泥坯上绘制图案,这需要有好的耐心和娴熟的技巧。技师先要徒手悬肘勾线,以掺水后彩料的薄、厚来控制烧成后色彩的浓度,再在图案上覆盖一层“釉”烧制。釉是一种玻璃质,在1200℃开始熔化,真正熔化是在1400℃,它熔化成液体,均匀附着在白坯表面,形成有光泽的釉面。而图案也在这时清晰显露。这一切的成败优劣,全凭制作者的经验和感觉。目前全世界的瓷器图案大都采用釉上彩,即先将白坯上釉烧制,再在釉面上绘画,复入窑焙烧。这样成本低、成品率高。而釉下彩的难度极大,因为颜料经高温烧制后,形成的颜色会发生很大变化,难以控制。难怪釉下彩比较少见,行家乐于收藏。而且,釉下彩瓷器使用时对人的健康而言很安全,原因是颜料中的化学成分,全被覆盖在1400℃高温才会溶化的釉下了。区分釉下彩和釉上彩很简单,只要用手触摸:图案表面光滑,与瓷胚在一个平面上的,是釉下彩;图案凸现于瓷器表面的,为釉上彩。

汉光瓷的制作者,大多是身怀绝技的高手。他们来自景德镇、醴陵等著名的瓷器产地,包括好几位当年“7501”的研制者。每一件汉光瓷都是纯手工制品,连原料也是手工一点点精选,往往在1吨白瓷土中,只能选出几公斤,这是古代官窑也做不到的。而添料中的石英,品质几乎接近水晶。

国外的高级瓷器往往以现代工业机械制作,产品的规格标准化,但手工成型所体现的韵味、手感、造型细部的完美,却是工业产品无法超越的。通常,一只汉光瓷盖水杯的花纹,技师就要画上整整一星期。雕刻是汉光瓷装饰的又一特色,在泥坯上用专用工具雕刻图案,讲究刀法,追求工整,一个简单图案往往需耗时几天,刻好的泥坯烧成后,在瓷胎上再填本金,色彩华丽,线条流畅,图案规范,与光洁釉面形成明快对比。

在常熟路115号的汉光陶瓷艺术馆,您可以仔细欣赏汉光瓷,还可以一饱眼福,看一看难得一见的“7501”---主席用瓷。

新品缎光釉系列 | 缎光柔情,为您定制12°柔和空间


安静、真实、不喧、不噪

柔光的端庄优雅,是抛弃冗杂喧闹

返璞归真的情怀,静谧如林间清辉

缎光柔情的舒视,打造属于你的柔和空间

缎光釉

缎光釉系列砖面拥有更出众的柔面性能,光感控制技术使光控制在人眼最适光感度区间,没有炫光,不刺眼。有效将地面、墙面造成的光污染降到最低,逼真还原天然大理石的古朴刚柔,表面如婴儿肌肤般的细腻触感,让你爱不释手。

HDGB806J 极致咖

▲细小的线条纹理横跨在咖啡色调中,独特的气质给人一种特殊沉稳的艺术感,那石纹如同工笔画般勾勒到表面,精致且细腻。用于家居空间装饰,沉稳内敛、时尚大气、简奢有格调的气质表露无遗。

HDGA804J 银咖岩

▲色泽素净大方,光感柔和自然,似乎是将一层薄薄的丝绸印刻在瓷砖的表面,缕缕轻丝缠绕,触感舒适细腻,带来如绸缎般丝滑体验。

HDGB814J 柏拉图中灰

▲灰色的表面是自然的色彩还原,细腻的纹理,流畅而奔放,宁静且优雅。纹理特征具有空间延伸感,能营造出空间的宽敞、明朗、大气、简约的时尚感觉,体现主人优雅、精致、不张场的艺术气质。

HDGA803J 鱼肚白

▲白色的表面素雅而宁静,灰色线条横跨其中,自然而纯粹,色彩的还原恰到好处,如春风里柳絮般飘动的纹理交错相间,含蓄又奔放,宁静且优雅,是精致艺术的自然表达。

HDGA808J 索菲特金

▲金色的色泽极为醇厚,醒目的金黄色纹线布于板面之上,粗犷之中又带有随意的动感,灵动而不失温雅,赋予了空间更加靓丽的观感。

工艺特点

巅峰工艺,更细腻

独创国际顶级工艺,完美还原真石本色,展现丝质细腻带来的质感;通体坯技术,让砖面细腻、柔和,色泽灵动立体更强。

柔和光感,更舒视

精准调试12°光泽,光泽均匀,视觉舒适。让产品更能凸显石材的肌理质感和纹理的立体感,更贴近天然真实石材。

高温煅烧,更耐磨

国际先进釉料的采用,经过高温煅烧后,产品表面硬度得到提升,保证柔和触感的同时无惧刮花。

“汉光”落户景德镇市给予陶瓷产业的启示


一个以瓷立市、以瓷兴市的城市,如何做强陶瓷产业?如何调整结构?品牌战略如何确定?《景德镇市十二五规划纲要》浓墨重彩地规划了发展远景。

2011年3月,一家名为汉光陶瓷的企业决定,把上海生产中心转移到景德镇高新技术开发区。这户被誉为国内高端陶瓷的旗帜企业落户,无疑成为2011年招商引资的一个大手笔、大亮点,同时也揭开了2011产业大发展的序幕。

“汉光”缘何选择景德镇?

2011年阳春三月,上海汉光陶瓷股份有限公司董事长李游宇教授带领股东,又一次专程赴景。但这一次来,同他以往几次来讲学或调研似乎不同,更像是一次寻根之旅——为企业日渐茂盛的根基找到更丰饶的土壤。

在景期间,景德镇市委书记许爱民、市长刘昌林分别会见了李遂宇教授,对汉光陶瓷项目予以了充分的关心与指导。李递宇教授最终拍板:上海奉贤的汉光生产中心转移景德镇高新技术开发区。

2011年春天,催生了招商引资的一个大手笔、大亮点。

举世无双的陶瓷文化沃土,不断吸引着八方来客。充沛的自然资源、人力资源、稀缺的技术资源和集聚的陶瓷生产要素,拓宽了落地企业发展空间。如同鱼游龙海,落户景德镇,意味千年厚土成为企业基垫,站在巨人的肩膀,才能风光无限!

一家企业为城市带来什么?

而对于千年瓷都,一家企业落户到底意味着什么?

作为国内日用高端陶瓷的一面旗帜,汉光的选择无疑将影响着业界。业内人士开始预测:汉光对景德镇日用陶瓷影响不仅仅是产业拉动提升,更有理念上的转变。

业内人士也开始评价汉光的寻根之举:“汉光在造型设计、材质工艺、装饰手段上都做到了极致,但缺乏瓷韵的根,即缺乏景德镇随处可见的文化底蕴支撑。选择景德镇是明智之举、完美结合,汉光瓷就应该是景德镇生产的。”

“景德镇”是涵集优秀产品、著名品牌、深厚文化一体的符号。汉光陶瓷一旦植入这块神奇的土地,“一流日用陶瓷品牌将在景德镇诞生。”这是业界对“汉光”落户的评价,也是赋予景德镇日用陶瓷产业提升,以及汉光自身跨越发展的时代意义。

汉光陶瓷的前世和今生

上海博物馆权威专家汪庆正曾评价汉光瓷:“是中国近现代我见过的最好的瓷器。”

然而,这句话背后却可能是一个人几十年的艰辛探索和追求。

上个世纪80年代中后期,汉光的开拓者李游宇教授雄心勃勃开启了他的振兴陶瓷之旅——全面发掘与研究中国传统制瓷技艺,运用现代科技与工艺手段,探索中国官窑文化传承。

历经五年的研制设计,终于迎来“汉光瓷”的诞生。分析汉光瓷前世今生,人们不禁要问:汉光瓷何以独树一帜?答案非常简单:力求生产、工艺、设计、材质和销售的每一环节完美和极致。汉光选料之精,近乎奢侈。一吨甲级高岭土和瓷石只能选出1~2公斤的精料。另一种主要原料石英,经过千挑万选几乎近似水晶。现代科技高效除铁法,使其瓷料中三氧化二铁含量降至0.1%以下,刷新了历史纪录。

汉光瓷更是文化创意的代表。对工艺上极致追求;对装饰手段环保要求,以及在美学形式上时代风范,无异是一场革命。东京艺术大学校长宫田亮平教授评价汉光的创新:工艺语言是中国现代的,艺术语言是世界的。汉光瓷至今先后获得国家发明与设计专利500多项、国内外金奖20多项。

用了15年解读官窑,探索德国麦森为代表的世界一线的奢侈品牌,汉光终于执市场牛耳。

李遂宇教授认为:“中国陶瓷真正影响世界的是明清官窑。当今所有的世界一线品牌至今也未达到乾隆时期的工艺高度。”因此,他对中国陶瓷重新站在世界陶瓷前列充满信心。

对于汉光而言,打造民族高端品牌和高端产品,促进中国陶瓷产业升级和产品的提升,是它与生俱来的使命。

后现代转型的张力

历史的年轮进入2001年后,景德镇开始了新的审视。承上启下的转型期,大批国有大型日用陶瓷企业在改制重组中摸索。我市视野前瞻,提出了先从改善经济发展的环境人手,招商引企、筑巢留凤,重振产业战略。

高起点重构陶瓷产业链条。结合国家科技部与省人民政府共同实施的“景德镇国际陶瓷科技城”建设项目,景德镇提出了打造四个国家级平台目标:科技技术平台、人才培训平台、产业化平台和贸易交流平台。

众多国际品牌企业参与的“瓷博会”,不仅是国际化产品展示与交易专业化平台,也是一年一度新优产品成就展示的舞台。有比较才有差距,有比较才能拼发新的张力。

十年的努力,让世界刮目。景德镇逐步形成以高技术陶瓷为核心竞争力,艺术、日用陶瓷为特色,建筑卫浴陶瓷为两翼,创意陶瓷为后发优势的大陶瓷格局。陶瓷产值从2002年的16.8亿,发展到2010年的162亿。连续九年保持两位数的增长,千年瓷都焕发新生机。

“惯性”师承.呼唤自体创新

但“惯性”重复,依然是制约的门槛。当下的艺术陶瓷和日用陶瓷两条腿迈进不协调,特别是日用陶瓷,除“红叶”一枝独秀,就是星罗棋布的茶具茶艺,大部分作坊都在传统的“惯性”中循环。

国际舞台呼唤本土品牌,景德镇“品牌”如何创新、发展,急需创新理念来支撑。从业者文化水平不高和技术偏重师承,以及过于单调的教育方式和信息管道,都瘀滞着中西方文化的融合与交汇。传统和现代的混沌,必然导致设计和风格上鲜有大的突破。

品牌的打造、市场的引领、宣传的强化、营销的攻略,都将是景德镇日用陶瓷跨步世界前列的拦路虎。并非单纯做大,而是做精、做强,做出品牌,需要产品的设计理念和工艺技术上质的飞跃——更国际的视野、更国际的艺术语汇。

LUXE现代仿古系列产品赏析


销售指导手册第二弹

LUXE现代仿古系列产品

请各位惠存!

莱姆石MINERAL PROJECT

产地:法国、德国

产品编号:

BVMS10160KPABVMS40260KPABVMS60560KPA

BVMS70360KPABVMS80460KPA

产品规格:

600x600mm 600x300mm 300x300mm

表面效果:干粒面 半抛面

产品文化:

莱姆石是几亿年前海底下的岩石、岩屑和贝类及珊瑚等其它冲积物经天气及地壳变动积聚形成的结晶石,由于沉积年限不同再经过地热及地壳压力很戏剧化的变化之后呈现出软硬度不同的石材我们称之为莱姆石。莱姆石是由数十亿年前大量贝壳类小动物的外壳化石所组成的,因而也被称为“生命之石”。还原天然砂岩的逼真质感,色彩质朴自然,形似天然,超越天然。糅合了石材的坚固、耐磨,却摒弃石材的冰冷,取代的是舒适的质地和经典自然的色彩。

应用特点:

目前全球储量极少,甚至被欧洲严格限制开采。莱姆石的经典范本是卢浮宫和凡尔赛宫。莱姆石的广泛运用,承袭法式宫廷血统,执着于品质细节雕琢,贵族血统,纯正自然。历经岁月洗礼,毫不褪色。凸显法式宫廷建筑气质,一脉相承。皇家贵族生活,礼遇名流圈层。

混合石代 STONE MIX

产地:意大利

产品编号:

BVHH10160KPABVHH20260KPABVHH30360KPA

BVHH80460KPA

产品规格:600x600mm 600x300mm 300x300mm

表面效果:哑光面 凹凸面

产品文化:

顾名思义,不同自然物质的混合产生了特殊的艺术气质,幻变的纹理,细细品味,生动多姿,拼铺一起,极具视觉冲击力,犹如时间在此停留,让人瞬间安静与享受。源于大自然赐予的设计灵感,感受远古文明与现代科技的结晶品。

应用特点:

混合的气质但不浑浊,经过严格的绚彩以及先进的工艺,产品耐磨、防滑、不生锈、不风化腐蚀、不需要保养、易清洁等永久耐用特征,为您打造品质上乘的健康生活家。

星海流沙 TECHO SPACE

产地:意大利

产品编号:

BVXH10194KPABVXH20294KPABVXH70394KPA

BVXH80494KPA

规格:900x450mm 900x900mm

表面效果:半抛面

产品文化:

篆刻细致人生,感悟人生真谛,宛如星海流沙,浩瀚大气的空间中渗透着大自然的气息,构成最独特亮丽的风景。本真中彰显艺术,夕阳的余晖折社在脚下的细腻流沙中,这是文化的传承,稀世的传承。

应用特点:

传承浩瀚苍穹与大自然的馈赠,表面纹理又似无数星光点缀的星海,犹如浩瀚星海却不显繁琐,又似历经江河冲刷沉淀的流沙,岁月的光芒在此自然流露,粗细精匀、静动自然,艺术气质不言而喻,让人过目不忘。如夕阳的余晖折射下的细腻流沙,给空间注入满室的大自然气息,构成一道独特的风景线。

佛罗伦萨IDEAL CINCRETE

产地:意大利

产品编号:

BVFS20794KPA BVFS50894KPABVFS60994KPA

产品规格:900x450mm 900x900mm

表面效果:哑光面 半抛面

产品文化:

佛罗伦萨是极为著名的世界艺术之都,欧洲文化中心,欧洲文艺复兴运动的发祥地,歌剧的诞生地,举世闻名的文化旅游胜地。感受永恒经典的石质岁月,久经市场考验的经典石纹,重新焕发出不可比拟的色彩;古朴的色彩与柔美的线条,有形的交替与无形的交织碰撞出强烈的人文气息。

应用特点:

幻变的纹理,淡淡的灰系纹理,兼具细腻与大气,艺术感极强,细细品味,生动多姿,拼铺一起,极具视觉冲击力,犹如一幅艺术大作,让人瞬间安静与享受。一石六面,可上墙下地。同时能拼成生动唯美的画面,别有一番充满内涵的气质之美。

凯越石 MARBLE LINE

产地:希腊

产品编号:

BVKY30194KPABVKY40294KPABVKY80394KPA

产品规格:900x450mm 900x900mm

表面效果:蜡光面 半抛面

产品文化:

希腊北部有一座高峰名叫奥林波斯山脉,古代希腊人视其为神山。从希腊看,南部是一片悬崖峭壁,岩石危耸,一块边缘陡峭、宛如厪怪高台的一块基石,山顶连线环绕全峰,风景秀丽,形色壮观。凯悦石设计灵感正是来源于此。摄取自珍稀的天然石材精华,砖面坚硬致密、晶莹剔透。

应用特点:

凯越石纹理鲜明,极富层次感和流动质感的线条纹理, 如月光下的冰山般轻盈通透。模拟天然石材纹理演化过程,质地细密,永久常新,有板岩的气势,也有玉石的细腻,宛如奥林波斯山脉的高峰走势图。凯悦石的纹理宛如田园流水般流动, 线条灵活有节奏感, 格调高雅, 有板岩的气势, 也有玉石的细腻和清透感, 大面积铺贴气派非凡, 恍如经久沉淀的艺术珍品。斑驳、沧桑、深邃的表面,历练千载不变色,以真实的姿态,赋予生活与众不同的意义。

罗马金沙石 QUARTZIER

产地:意大利

产品编号:

BVLM20126KGA BVLM70226KGABVLM80326KGA

产品规格:1200x600mm

表面效果:干粒面

产品文化:

意大利是欧洲南部的一个自然资源非常丰富的地域,同时拥有相当浓厚的历史文化底蕴。罗马金沙石提炼意大利珍贵石材金沙石精髓,柔美的流沙线条打造出富有石尚特色的纹理,高贵大气而又典雅。

应用特点:

完美再现岩石历经万年行程的古朴纹理,呈现自然粗犷、硬朗质朴的气质。历经数亿年的岁月精华得以呈现,看上去就象点点金砂,闪耀着星星的光芒。作为一直以来的装修材料,纹理幻变,不变的是其气质极具艺术之感。一石三面,可上墙下地。

波兰特 URBAN NATURAL

产地:美国

产品编号:

BVBT10326KCABVBT30326KCABVBT70326KCA

产品规格:1200x600mm

表面效果:哑光面

产品文化:

淡淡的偏灰系表面纹理,细腻、自然,细细品味,生动多姿,纹理简单自然,去繁留简,传承艺术之真核。

一石三面,可上墙下地。拼铺一体,极具视觉冲击力,犹如一幅生活诗歌,在此留驻。

应用特点:

采用最新研制防滑耐磨材料,提升产品表面的摩擦质感,质地坚硬耐磨,经久耐用;600*1200大规格浑然天成,沉稳大气、淳朴厚重。

莫兰迪 MORANDI

产地:意大利

产品编号:

BVMD20175KGA BVMD80475KGABVMD70375KGA

BVMD50275KGA

产品规格:1200x600mm 750x750mm 900x900mm

表面效果:哑光面 干粒面

产品文化:

挣破时间的囹圄,描摹最原始的岁月轮廓,自然的忠实拥护者自然是常规的说辞,无限接近自然是各种生活状态的终极追求,形似天然,超越天然。

应用特点:

莫兰迪是高级灰色调的代表,像是渗透在石灰墙上的灰色和白色调,没有各自原本强烈二浓重的颜色,柔和而优雅的与其他的颜色调和在一起。不鲜亮,仿佛蒙着一层灰调,不张不扬,却在整个空间中相制约、相互抵消,让视觉达到完美平衡。平和自持,舒缓雅致。

威尼斯水磨石 TERRAZZO

产地:威尼斯

产品编号:

BVTE10190KBA BVTE10390KBA BVTE20390KBA

BVTE30290KBA BVTE80590KBA BVTE704690KBA

产品规格:900x900mm

表面效果:亮光面

产品文化:

美不需要大肆渲染,只需要你置身于水磨石围绕的环境中,用心去倾听感受。刚、柔、虚、实之间,相互变化,相互交融。自然而然产生的美感,不流于表面,只徜徉于心怀。源于自然,历经数亿年的千锤百炼,将自然之精华融聚一体;回归自然,经典的灰白色系,再配上点缀于表面的精致星粒,将大气与细腻融为一体,仔细品味,生动多姿,粗细均匀且相处融洽,生活的艺术在此得以呈现。

应用特点:

提起水磨石,我们并不会觉得有多陌生。小时候,医院、学校、办公楼,水磨石地坪永远都是那个时代的主流。而近几年,水磨石在设计师的巧手下,又强势回归了。装饰风格与规格色调相互衬托,营造出不同的质感和效果。灰色调和自然龟裂的纹理,透露着自然简约的生活气息。因其耐磨性高、不积灰尘、材料色彩搭配多样、装饰性强等特性,在室内外多种场合被广泛使用。

残瓷赏析


时代在变,收藏观念也应随之而变,昔日收藏家不屑一顾的清晚期官窑器,已在当今拍卖会上占了相当比例。在大自然和人为的破坏下,古物变得越来越稀少,尤其是易碎的瓷器,历经岁月沧桑,大量的物件粉身碎骨后与泥土为伴了,而存留于世生命力顽强的那部分,经过兵荒马乱劫后余生者也难免身负重伤。近年来国内拍卖市场上有残、有修、有补的陶瓷拍品比例上升,且价格不菲,足见收藏者对瓷器品相的要求正在走向理性化地趋势。非五大名窑不藏,除明清官窑不收的理念标准,已成昨日的陈旧意识。古玩行“瓷器起了毛,不值半分毫”的老话,也在陶瓷收藏热升温的大背景下,显得有些苍白无力。伤残的瓷器由于“残不失其真,残不失其美,残不失其珍”,也就自当“残不失其值”。正如同人们接受断臂维纳期赐于人的美一样,收藏者以一种新的理念包容着伤残瓷器带给的缺憾。笔者收藏品中有明代嘉靖、万历时期两只青花罐,虽均残缺,但存世量较为有限,愿发表同析共赏。

1、明代嘉靖青花婴戏纹罐

明世宗嘉靖一朝共45年,是明代仅次于万历时期在位时间较长的一位皇帝。在嘉靖时期,中国制瓷业继续向前发展。随着中国瓷本主义因素逐步增长,官窑器的烧造由御窑厂独家制作而改为一部分钦限瓷器,以“官搭民烧”的方式由民窑来完成,这样原本御窑厂所垄断的工艺、技术、原料难免流入民间,使官、民窑之间的界限变得不像明初以来那样分明了。

这件青花罐高40厘米,口径20.5厘米,最大腹径39厘米。直口,溜肩,砂底平修稍下凹,器身内外满釉。肩腹纹饰分为三层:肩部绘嘉靖时期典型云鹤纹一周;腹部则画着十八个形态各异的男童戏耍、玩闹画面,极为生动活泼:骑竹马拉车、玩提线木偶、蒙眼捉迷藏、放风筝、敲花鼓、玩莲、持花、戏水、提鸟笼,有两位捧盆者不知在玩什么游戏无法解读。再看两位读书的小儿郎,一个聚精会神,另一个则掷书于地双眼斜看,心不在焉的样子;下腹部则画嘉靖、万历时期独特的仰莲瓣一周。此罐由口至底裂为两半,经粘接合而为一。

对于这件大罐的年代判断,笔者作如下分析:胎质较粗,胎体厚重,器外用手可摸到接痕。釉面发青而无肥润光泽感,即就是通常所讲的嘉靖时期在前朝后世瓷器中不多见的有皮无肉的釉面特征。胎釉结合处火石红呈橘黄色。纹饰部分已如前所述,尤其值得一提的是,所有男童那硕大的脑袋和长衫(除一着肚兜者外),颇显出非常鲜明的时代气息。罐的青花发色微微泛紫,但总体上又发色青灰,这是大多数嘉靖民窑青花器含回青料者的普遍特征。

2、明代万历青花树鸟纹罐

明神宗万历一朝48年,是明代皇帝中执政最长的。万历时期官窑的生产分前后两个阶段,在万历三十五年以前官窑瓷的产量极大,在此以后官窑趋于衰退。但同时期的民窑青花瓷器的生产从质到量各方面却有惊人的发展。

这件青花树鸟纹罐的口、颈部残损较甚。其高18. 5厘米,口径13厘米,足径18厘米,最大腹径25厘米。此罐总体造型扁圆,唇口,丰肩,砂底浅圈足。腹部接胎痕明显可见,胎釉结合处火石红呈橘黄色,釉面青亮。青花料为典型的石子青发色,微泛黑灰。肩、腹、颈三层纹饰:颈部以变形卷草纹装饰;肩部四开光辅以锦地纹陪衬,开光内各画小鸟一只站立枝头;罐腹两松两竹对画,松竹之间40余只小鸟神态各别;或振翅欲飞,或两首相望窃窃私语,或呆立枝头若有所思,或减速欲落,或急飞穿林而过,或回头张望——好一幅鸟王国的热闹场面,把个万历朝瓷器绘画繁密的时代风格表现得淋漓尽致。

这件青花树鸟纹罐的可贵之处,首先是其独特的造型,腹径大于高度,矮胖却不显笨拙,无意中多了几分沉稳。其次,这种器型、纹饰的青花罐十分珍稀,在国内未见资料发表,国外仅见1991年拍卖资料中一件与此罐造型、纹饰相同者。最后,它那繁而不杂、密而不乱的树鸟图主题纹饰,更表现出同万历五彩一样的艺术特色。似入密林,曲径通幽,画中有画,景外有景。这种用树木山石将画面分割但又连成整体而避免单调的全景处理方式,对后世官窑瓷器也影响。

青白瓷早于珠光青瓷


福建日报本版8月25日曾报道的南安市东田镇南坑千年古窑的发掘工作,已于9月16日正式结束。经过历时40天的发掘,省考古队先后发掘整理出兰溪寮仔山宋代窑址龙窑、南坑加冬井大宫后宋代古窑址、南坑坪圹古窑址等三处古窑址。其中后两处古窑址在发掘工作结束后将被回填掩埋,而第一处古窑址因规模大、距离市区近、道路便捷等有利因素将被另设保护措施。

此次发掘,兰溪寮仔山宋代窑址龙窑是规模最大的一个,共发掘出46米长的窑底。这个宋代古窑深埋地下多年,虽历经千年风雨沧桑,但仍保存完好。经过发掘,考古人员认定这个古窑址烧的全部都是青白瓷产品,主要有碗、盘、杯、炉、水注等品种,器型、花纹、窑具都很有规则,都显示了较高的制作工艺。此窑出土的一种凤首水注,其造型极其细致而精美,显示了古代制陶工人巧夺天工的精湛技艺。

南坑加冬井大宫后宋代古窑址是第二个被发掘的古窑,同时也是窑头保护最好的一座古窑。这座古窑先后共发掘三段,长度30余米。此窑址的窑尾虽已被破坏,但窑头却保存得相当完好。这个窑址烧的也主要是青白瓷产品,品种以各类粉盒为主,也有少量的盘、炉、碗等。曾参加过“南海一号”沉船出土文物考古的省考古队栗建安队长认为,从南坑加冬井大宫后宋代古窑址出土的粉盒与“南海一号”沉船中打捞出来的粉盒无论在外形、质地、还是工艺上都如出一辙。以此便可印证宋元时期海外已有南坑千年古窑群生产的陶瓷产品。这就与美国芝加哥大学历史博物馆亚洲部主任、英国伦敦大学博士、美籍华裔陶瓷专家何翠媚认为“北宋、南宋时期陶瓷产地集中在泉州沿海地区,并且以南安为首形成一庞大窑区”的观点相吻合。

最后发掘的南坑坪圹古窑址后面的窑段被破坏了,只发掘了近10米,但也有令人兴奋的发现。这一窑址较为独特,共分为两层。下层烧青白瓷,上层烧青瓷(又称珠光青瓷)。对此,栗建安队长认为,长期以来在古陶瓷界一直存在的青白瓷和珠光青瓷哪一个出现得更早的争议性的问题得到了答案:上层是珠光青瓷堆积层,年代较晚,下层是青白瓷堆积层,年代较早。由此可见,在陶瓷烧制发展史中,青白瓷应早于珠光青瓷出现。

据了解,此次南坑千年古窑址发掘的主要目的是为了印证福建古陶瓷是“海上丝绸之路”外贸瓷的主产地之一,及论证“南海一号”等海上沉船、“海丝”沿线的港口城市等发现的大量古陶瓷的确切产地。

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