古代珍贵瓷器。
科学检测。
本报讯 首席记者肖宇辉报道 近日，云南知名藏家张昆福携带一件有争议的“元青花莲池鸳鸯纹算盘摆件”，到中华疑似文物甄别保护委员会云南科技检测中心。经眼学加科学双重鉴定，显示青花算盘为元末明初景德镇造。
记者看到，该算盘摆件长34.2厘米、宽18.1厘米、高7.3厘米、重6065克，与平时常见的木质算盘构造无二，只是更为精致和厚实。算盘左右两端各有一个账盒，名为摆件却有实用功能。另外，青花算盘胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬，底部未施釉；釉色莹润透亮，光洁滋润，莲池鸳鸯图案绘画风格简洁豪放，具有元代绘瓷艺术的风格。
该算盘送到检测中心时，中心主任吕志坚和多位专家仔细品鉴，一致认为它是件非常难得的真品。但对断代产生二种不同意见：一方专家认为断代应是元青花；而以吕志坚为代表的另一方专家则认为，断代应是元末明初青花瓷。两方产生争执，于是一致同意求助高科技检测。
中心检测人员对样品取样点做专业清洁，后把样品送入EDX3600L仪器真空仓，十多分钟后得出检测结果：“送检样品元素成分含量与14世纪中、晚期（元末明初）青花瓷器数据符合较好，属景德镇窑产品”。
吕志坚谈到，有关元末明初时期的青花瓷，在国内外研究陶瓷发展史的学术界历来存在较大分歧。因此，在今天发现的元青花风格青花瓷中，只要含有一点明代瓷品常见的风格或手法，一般多会冠以“元末明初青花瓷”。明朝自公元1368年建朝，而历史上朱元璋早在1361年就控制了景德镇产瓷区。这样的史实背景，客观上就为元末明初时期所产瓷器的断代与鉴定造成了分歧。该时期生产的青花瓷器皿，目前在国内外一些大型博物馆均标识“元末明初青花瓷”。而且，元末明初到“洪武”年间的青花瓷品，现存世量极稀少。
虽然对于元末明初青花瓷的区分断代众说纷纭，但是专家对元末明初青花瓷的制作工艺和历史地位是一致认同的。元末明初青花瓷在元初青花瓷的工艺基础上逐步迈向创新风格，为明代瓷业发展打下坚实基础，印证了中国青花瓷在元末明初辉煌的发展史。不论从史料研究，还是从收藏价值和经济价值来说，该青花莲池鸳鸯纹算盘摆件都弥足珍贵。
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元明时期龙泉窑精品赏析
龙泉窑划花龙纹碗 明初十四世纪后期
碗高8.8公分，口径18.8公分，足径7.6公分，撇口、圆唇、圈足，腹上部较直至近底虚使弧形收束，底鞍厚实：圈足满釉，足里有环形无釉垫烧区，中心釉块突起。外壁光素，器里划花为饰。壁面为双云龙，中心以四朵如意首组成团云纹。龙，双角细颈，怒目张口，龙身躬起，怖细麟片，四足跨步迈行，具五爪，爪趾有力的犄张开，如雄鸡爪般有一距趾在掌的高虚。此件龙纹碗的造型舆龙纹躯体，舆院藏洪武祭红龙纹碗相似：而枫洞岩窑址也出现类似的龙爪残片。
龙泉窑匜式盂 元-明十四世纪
匝式盂高6.0公分，通嘴长20公分，底7.8公分，器身作敛口浅碗，圆唇，底内挖为足，足里刮出环形无釉垫烧区。一侧横出方流，流口圆弧斜出，高于孟口，流缘亦具圆唇棱。器裎底部以弦文为界，浅挖宽平。韩国新安元代沉船（1323年）中有相近器物。
龙泉窑匜式盂 元明十四世纪
匜式盂高8.5公分，通宽21公分，底径6.5公分，器身作敛口浅碗，圆唇，底内挖为足，足里有环形无釉垫烧区，环内另押印圆形面低下。一侧横出方流，流壁斜直，微高于盂，流口略经磨平。器里底部以弦文为界，浅挖宽平。外壁雨道弦纹周绕。此种单边出流的匜形器，应即为《格古要论》所称名为“有嘴折盂”的酒器，元时与玉壶春瓶并用。从十三世纪后期元代初年的斡脱赤墓已出现青白瓷作品，1323年韩国新安沉船中亦有之，且形式变化不大。此器底部中央圆形凹入的痕迹，有认为是元晚期特色。
龙泉窑刻印花青营纹匝式盂 明初十四世纪后期
匝式盂高4.9公分，通嘴长16.5公分，底径7.3公分，器身作敛口浅碗，一侧横出方流，流较短，器口与流缘均作圆唇棱。底内挖为足，足里刮出环形无釉垫烧区。器外壁长身龙纹绕壁一周，以浅浮雕式拱现，再以线纹快速有力的勾勒。龙作双角长吻，口紧闭而圆睁双目，细颈长身，身上铺满麟片，四足作跨步行走状，伸展豪迈，前足直伸至龙首之前。趾掌如雄鸡，距趾于掌的上方；作五指或四指不一，刻划有力而线条参差。器内壁割划花转枝莲纹，纹饰疏朗。器里底部以弦文为界，浅挖宽平，印有团龙纹一，而张口回首，团身曲绕，亦双角五爪：隐线呈现，部分模糊。外壁龙纹，双目圆睁，闭口而下颚圆弧前伸的面貌，也见于英国戴维德基金与日本私人收藏。
龙泉窑碗 元-明十四～十五世纪
敝口碗高9.2公分，口径20.5公分，足径6.2公分，敝口、深腹、弧形壁、小圈足。裹足满釉，足内环形无釉垫烧区，底心尖突出。全器光素无纹，制做工整，釉色光润。
龙泉窑莲瓣碗 元-明十五世纪
莲子碗造型高6公分，口径15.2公分，足径5.1公分，广口、深腹、弧形壁、小圈足。以划花为饰，外壁满筋尖首莲瓣纹，瓣与瓣间分立不相连。器口缘回纹一周，里心一朵五瓣葵花纹。以莲瓣浮雕于碗外壁的装筋，为宋元龙泉窑的普遍形式。此器则仅于器壁作线状刻划，且刻意于瓣端另出尖首的形式，与景德镇宣德款青花或白瓷莲子碗的莲瓣相似。
龙泉窑划花莲瓣碗 明前期（1368年—1500年）
莲子碗造型高9.5公分，口径20.1公分，足径6公分，广口、圆唇、深腹、小圈足。以划花为饰，器表通壁为窄长条状尖首蓬瓣纹，器裎通壁作转枝花卉。刀笔快速，枝蔓曲绕自如。里心为一朵六出尖瓣的花朵。裹足满釉，釉色较偏翠绿色调，足内一环形无釉塾烧区。龙泉窑莲瓣碗 明前期（1368年—1500年）
莲子碗造型高10.4公分，口径21.3公分，足径6.3公分，广口、深腹、小圈足。以划花为饰，器表通壁以窄畏条状尖首蓬瓣纹为饰，仅口下两道弦纹。口内回纹一周，底心凹下，刻六瓣葵花纹。裹足满釉，足内一环行无釉垫烧区，仅中心有釉黠。
龙泉窑划花花卉碗 明前期（1400年—1450年）
广口碗高9.3公分，口径20.7公分，足径6.5公分，深腹、小圈足。器内外以划花为饰，刀笔轻快，外壁口缘卷草纹一周、腹壁折枝花四组，下腹短蓬瓣：内壁转枝四季花卉，中心团花果。裹足满釉，足里褐色小环形无釉垫烧区。釉色偏翠绿色调，外壁釉汁流动不匀。此种短蓬瓣微浮起的广口小足碗形，大量出现于龙泉大窑枫洞岩窑址。
龙泉窑划花四季花卉碗，明十五世纪
敞口碗高10.4公分，口径18.5公分，足径7．O公分，口缘微敛，深弧形壁、敛腹、圈足，底有环形无釉垫烧区。外壁划花蓬、牡丹、茶花、菊花等转枝四季花卉四朵，足圈饰回纹，内壁转枝花卉四朵，内底宽平，满饰拱起之花卉一枝，底与壁间凹入界痕一圈。内外壁图案布置繁密，几无空隙，而花形舒展优美，枝叶掩仰折屈，佐以篦纹细致的划梳隐影，更增华丽姿态。
龙泉窑划花四季花卉碗 明十五世纪
敞口碗高10.3公分，口径18.5公分，足径7.3公分，口缘微敛，弧形壁窄而深、敛腹、圈足，足端平整满釉，底有环形无釉垫烧区。外壁自窄唇下便作划花转枝四季花卉四朵，花形舒展，且部分叶缘越过唇棱，更见雕工的熟练自在。足圈饰回纹，内壁转枝花卉四朵，内底平宽，满布拱起之栀子花一枝，似于押印花纹上再加细部划花。内外壁图案布置繁密，畿无空隙，而花叶掩仰，自具姿态。
龙泉窑直口大碗 明前期（1368年—1500年）
直口大碗高10.5公分，口径21.8公分，足径11.8公分，广口、深腹、圈足，垂直的壁面至下腹始收束，一名“墩子碗”。全器光素无纹，釉色莹亮碧绿，外壁釉汁流勤。足里环形无釉垫烧区，色朱红，并遗有粗涩的白色垫烧痕。
龙泉窑印花格纹锦大碗，明十四至十五世纪
墩子碗高12.6公分，口径26.5公分，足径11.5公分，直口宽广，圆唇棱，口壁直，至腹下始弧形渐收。圈足，足端平而满釉，底部环形无釉垫烧区，边缘色朱，底心有釉。内底心印有格纹，格线内曲，原应为毬纹或钱纹的四方连续花纹。印纹区边缘低陷，为押印痕。釉色深，外壁釉汁流淌。
古代瓷器：元明时期龙泉窑精品赏析
龙泉窑划花龙纹碗明初十四世纪后期
碗高8.8公分，口径18.8公分，足径7.6公分，撇口、圆唇、圈足，腹上部较直至近底虚使弧形收束，底鞍厚实：圈足满釉，足里有环形无釉垫烧区，中心釉块突起。外壁光素，器里划花为饰。壁面为双云龙，中心以四朵如意首组成团云纹。龙，双角细颈，怒目张口，龙身躬起，怖细麟片，四足跨步迈行，具五爪，爪趾有力的犄张开，如雄鸡爪般有一距趾在掌的高虚。此件龙纹碗的造型舆龙纹躯体，舆院藏洪武祭红龙纹碗相似：而枫洞岩窑址也出现类似的龙爪残片。
龙泉窑匜式盂元-明十四世纪
匝式盂高6.0公分，通嘴长20公分，底7.8公分，器身作敛口浅碗，圆唇，底内挖为足，足里刮出环形无釉垫烧区。一侧横出方流，流口圆弧斜出，高于孟口，流缘亦具圆唇棱。器裎底部以弦文为界，浅挖宽平。韩国新安元代沉船中有相近器物。
龙泉窑匜式盂元-明十四世纪
匜式盂高8.5公分，通宽21公分，底径6.5公分，器身作敛口浅碗，圆唇，底内挖为足，足里有环形无釉垫烧区，环内另押印圆形面低下。一侧横出方流，流壁斜直，微高于盂，流口略经磨平。器里底部以弦文为界，浅挖宽平。外壁雨道弦纹周绕。此种单边出流的匜形器，应即为《格古要论》所称名为有嘴折盂的酒器，元时与玉壶春瓶并用。从十三世纪后期元代初年的斡脱赤墓已出现青白瓷作品，1323年韩国新安沉船中亦有之，且形式变化不大。此器底部中央圆形凹入的痕迹，有认为是元晚期特色。
龙泉窑刻印花青营纹匝式盂明初十四世纪后期
匝式盂高4.9公分，通嘴长16.5公分，底径7.3公分，器身作敛口浅碗，一侧横出方流，流较短，器口与流缘均作圆唇棱。底内挖为足，足里刮出环形无釉垫烧区。器外壁长身龙纹绕壁一周，以浅浮雕式拱现，再以线纹快速有力的勾勒。龙作双角长吻，口紧闭而圆睁双目，细颈长身，身上铺满麟片，四足作跨步行走状，伸展豪迈，前足直伸至龙首之前。趾掌如雄鸡，距趾于掌的上方；作五指或四指不一，刻划有力而线条参差。器内壁割划花转枝莲纹，纹饰疏朗。器里底部以弦文为界，浅挖宽平，印有团龙纹一，而张口回首，团身曲绕，亦双角五爪：隐线呈现，部分模糊。外壁龙纹，双目圆睁，闭口而下颚圆弧前伸的面貌，也见于英国戴维德基金与日本私人收藏。
123下一页古代瓷器：金代创烧的珍贵瓷器品种——红绿彩瓷
这是一件金代红绿彩小碗，高3厘米，口径8厘米，足径3.3厘米；敞口，圆腹，圈足。通体施白釉，碗内壁绘红花绿叶
一是色彩艳丽，大俗大雅。金代工匠大胆运用红绿彩绘入瓷，与两宋皇帝推崇的清净典雅的单色釉迥然不同。此碗以红彩勾勒花朵，以绿彩点缀其中，勾红点绿，红主绿辅，红薄绿厚，对比强烈，民韵浓烈，令人耳目一新，符合大众审美情趣。对后来彩瓷发展和大红大绿民族传统文化产生了深远影响。
二是画风简捷快速，质朴凝练。此碗红花绿叶图案体现了金代创新的画风。笔触快捷，线条动感，色调流畅。金代工匠随心所欲，无拘无束，挥洒自如，既有抽象写意，也有粗放写实，用笔不多却神采飞扬，把内心的感受，美的体验，生活中所见所闻皆绘入瓷中。绘画充满了生活情趣与激情。清新明朗的画风，体现出金人的豪放性格，在金代一直流行。红绿彩瓷成为市井乡野百姓的崇尚美器。
三是上下结合，工艺创新。这件红绿彩小碗展示了金代红绿彩瓷崭新的装饰工艺。金代工匠发明和创造了陶瓷彩绘工艺中将釉上彩与釉下彩共同用于装饰的新方法。并且制作中红绿彩瓷经两次入窑烧成，第一次高温烧瓷和釉下彩的轮廓线，第二次低温烧彩。于唐宋时期三彩二次低温入窑方法不同。红绿彩是中国陶瓷最早的釉上釉下彩结合的瓷器。红绿彩的出现不仅丰富了金代陶瓷品种，还极大拓展了中国陶瓷的审美领域，在中国陶瓷艺术发展史上留下浓重的一笔。小碗虽小，但意蕴非凡。