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官窑瓷器具收藏价值

官窑瓷器具收藏价值

古代瓷器官窑 古代瓷器价值 古代瓷器收藏

2020-12-10

古代瓷器官窑。

在通常情况下,瓷器件的价值大小决定了价格高低,而不同的价格则对应了瓷器件的价值档次。从目前的市场实况看,古今瓷器的价格结构大致可作以下分档。来自西陆军事http://

古旧瓷器越来越少

就年份已久的古旧瓷器而言,位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件,其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格为高,因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明,明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件,最受市场追捧,其现在的价格与10年前相比,普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等,如今的市场价已达数十万元至上百万元之巨。

官窑之外,各种带堂名款的器件则次之;工艺精湛的民间窑器又次之,其市场价格也相应依次往下。

再从瓷器件的胎体、釉质、烧结、纹饰来看,一般收藏家认为,彩色釉、低温单色釉的价格比青花高;器形特殊的器件,例如官窑的灯、瓶、炉等杂件瓷价,比一般碗、盆、碟等常用器件的价格高;精工细作或器型特大、特小者,价格往往高于寻常物件。

需要特别说明的是,随着岁月流逝,明、清及以前的古旧瓷器件已越来越少,而且因为市场价格越来越高,其赝品也越来越多,因此,对于缺乏经验和眼力的初入行者来说,如没有把握,还是不要轻易介入,改为购藏现代瓷为好。须知,今天是昨天的明天,也是明天的昨天,所谓古瓷是相对而言的。

当然,现代陶艺家的作品,也是按其价值、价格分档次的。首推者,自然是国家与省市级工艺大师的作品器件;或者起码是这些大师签名的复制品;其次为几可乱真而数量有限的高档仿品;再便是为重大事件、纪念日由名人定制、定烧的瓷器器件。

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中国历代官窑瓷器的收藏价值


近年来,中国官窑瓷器的升值速度和幅度令人咋舌,官窑无疑成了瓷器收藏投资的“硬通货”。

中国官窑瓷器在国际市场的售价,从1975年逐年攀升,至1990年增长约九倍。之后,价格在海内外典藏家的追逐下迭创新高,明清官窑瓷器的拍卖价格动辄数百万,甚至上千万元。

历史名窑:文化灿烂稀世珍品

宋代是我国瓷器空前发展的时期。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等,风格独特,各领风骚。

元代在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务,发明了瓷石加高岭土的二元配方,烧制出大型瓷器,并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等,尤其是元青花烧制成功,在中国陶瓷史上具有划时代的意义。

明代从洪武35年开始在景德镇设立“御窑厂”,200多年来烧制出许许多多的高、精、尖产品,如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是稀世珍品。景德镇成为当时全国的制瓷中心。

清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛,达到了历史上的最高水平。康熙时的青花与珐琅彩瓷,对后世陶瓷影响深远巨大。雍正粉彩非常精致,成为与青花互相比美的新品种。乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上,都有创新。

红色官窑:在恢复发展中创出不俗成绩

“红色官窑”即是指新中国成立后,主要包括文革期间生产的“领袖用瓷”、“中央机关用瓷”以及馈赠国外元首的礼品瓷等,产地来源于江西景德镇和湖南醴陵。

新中国成立后的30多年时间里,由于受当时政治和经济条件的影响和制约,陶瓷只是在恢复中发展,无论是材质还是设计并没有创出高峰。

官窑瓷器的中华文化基因

中国古代陶瓷文化的主流是官窑文化。官窑代表了当时制瓷的最高水平,也推动了陶瓷产业的发展和制造水平的提高。

中国官窑文化的精髓在于:不惜工本,技术精良;原创精神,运用新材质、新技术,开发新品种;科学与艺术完美的结合;严密的管理体系和严格的质量标准。

历代官窑瓷器能够脱颖而出,为天下人竞相收藏,其蕴含的艺术价值和文化价值才是穿越历史的永恒魅力所在。

当代国瓷:尊崇原创璀璨新生

中国陶瓷的复兴与崛起始于二十世纪八十年代。1984年7月山东省硅酸盐研究设计院发明的高石英瓷进入紫光阁。27年来,硅元高石英瓷一直处于领导机关办公接待用瓷的最高端,成为赠送接待外国元首的国家礼瓷。

高石英瓷的独特价值在于,它是近代以来中国人独立发明的唯一一个新瓷种。高石英瓷除具有传统精细瓷器的所有优点外,克服了传统精细瓷器易碎、不耐用的致命弱点。其机械强度是欧洲硬质瓷的两倍以上,尤其是热稳定性优于日本、英国皇家用骨质瓷。

在世界面前,高石英瓷代表着中国文化,代表着中国当代陶瓷发展水平。普京、布什等众多外国元首来中国访问时会以收藏高石英瓷为最好的纪念。普京夫人、俄罗斯总统梅德韦杰夫以个人名义订购了硅元高石英瓷。此外,在接待法国总统萨科齐、美国前总统布什、日本前首相福田、德国总理默克尔等多国首脑时,也都是用的硅元高石英瓷。

如何判断瓷器的收藏价值


怎样判断瓷器的收藏价值?如果让你去收藏一款没有“大清乾隆年制”年款的瓷器,对于大多数投资者一定会产生犹豫。其实,有些瓷器虽然瓷器没有款识,但是藏品自由其独特的特点吸引很多买家购买,比如颈部及圈足的霁蓝描金装饰之细腻难能可贵,比如每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉,包括牡丹花纹饰、芙蓉纹饰、梅花纹饰、菊花纹饰、红白石榴纹饰以及莲花纹饰,并吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。怎样判断瓷器的收藏价值?一件瓷器是否有自己独特的价值已经不仅仅取决于是否历史悠久,更重要的是它有没有观赏价值,所以瓷库中国专家提醒您在购买瓷器是要注意以下几点。

方法/步骤

1

第一要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏,或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。远古的器物是历史文物,加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易,越古越少,越古越贵。

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第二要“稀”。物以稀为贵。如宋代汝瓷,便因其稀有而倍加珍贵,尤其是御用汝瓷。据有关资料统计,从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件,且分别珍藏于北京故宫博物院、上海博物馆及各国博物馆和少数收藏家手中,故有了“纵有家产万贯,不如汝瓷一件”的说法。国内外古瓷收藏界,均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点,其次要数元代青花彩瓷了。

3

第三要“美”。在宋代五大名窑中,只有定窑白瓷,而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而,定瓷精品之所以珍贵,倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉,而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。如何判断瓷器的收藏价值?而汝瓷的精美,可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它既注重古朴典雅,又追求造型美丽,把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器,也都是以精美而闻名,虽然在民间有一定的藏量,但价格也都不菲。

4

第四要“俏”。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。约10年前,清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。由于市场需求量不断增大,现在的官窑瓷器价格已达几十万、几百万,甚至几千万了。另外,国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高,但与国际拍卖价相比还是较低的,后者往往高出几倍甚至十几倍。

5

目前在古瓷器收藏队伍中,除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外,大多数喜爱瓷器的收藏者是以收藏中低档瓷器为主,其收藏目的也是出于兴趣爱好、陶冶情操。

事实上,不是所有瓷器都具有收藏投资价值,需要讲究方式方法,特别是初入瓷器收藏领域者,除了注意辨别真伪外,还要把握好几个尺度。喜欢我的讲解请:

家中古董,手中珍玩,想知道年代吗?想了解现在的市场行情价格吗?想急于出手,而苦于找不到合适的买家吗?

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(2)征集方式:将委托拍卖作品的高清照片(不小于2M)、作者、标题、尺寸、材质、年代、装裱情况、拍品有无参展、起拍价(为提高拍卖的成交几率,敬请确定合理保留价)等信息发送至电子邮件,并在邮件中注明姓名和联系方式;艺术家简历、个展及参加群展、获奖情况和收藏情况等,以txt文本格式编辑好后,与拍品情况通过电子邮件方式发给我们。

我们会对送拍的作品进行专业甄别,然后确定拍品是否上拍。审核通过后,再决定是否需要将委托拍卖作品直接送往收拍地址。

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(4)参拍联系方式:

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乾隆官窑粉彩瓷器目前价值如何


粉彩是清代彩瓷品种之一,始创于康熙年间,雍正、乾隆朝盛行,它以柔和细腻见长,有别于五彩的强烈光彩,称为“软彩”。彩料中由于掺入铅粉,绘制时用分水法冲淡的色调,具有粉润秀雅的艺术风格,它善于表现形象的质感,对花叶蓓蕾、翎毛花卉的描绘注重工细,并使图案有阴阳向背的效果。雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时,乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽,纹饰繁缛而闻名,尽显御用器的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆瓷器有:“至乾隆则华缛极矣,精巧之至,几于鬼斧神工”的感叹。

藏品名称:粉彩缠枝花卉蝠纹双耳瓶(二件)

藏品年代:清乾隆

成交价格:515万

2010年瀚海成交作品。

藏品描述:瓶为浅圈足鼓腹,颈部细长配以小双贯耳,唇口微微外翻。瓶型线条简洁流畅,尽显富贵典雅之态。圈足外侧粉彩绘卷草纹为边饰,瓶腹上下部分以青花和粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰,瓶腹中心以青花和粉彩绘大朵缠枝莲,矾红绘蝙蝠纹,有福气连连之美好寓意。颈部和双耳亦以青花和粉彩绘缠枝莲纹,口沿外侧粉彩绘如意云头纹。瓶自下而上共绘七层纹饰,每层图案之间,再以金彩绘边线作为间隔。此对瓶的整体图案布局紧凑,却并不给人密不透气之感。

藏品名称:粉彩花卉双耳瓶

藏品年代:清乾隆

成交价格:517万

2012年瀚海成交作品。

藏品描述:瓶撇口,束颈,圆腹,圈足外撇。颈部左右饰螭龙双耳。瓶身绘粉彩折枝花卉纹饰,花叶姿态婉转柔美,色泽淡雅悦目,惟妙惟肖。颇具工笔水墨画之意蕴,构图绮丽巧妙,折枝纹自瓶身自然延伸至颈部,使整个瓶身浑然一体,极富艺术效果。粉彩瓷又叫软彩瓷,是景德镇四大传统名瓷之一。是一种釉上彩绘方法。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,始见于康熙晚期,后历朝流行不衰。乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果,以秀丽雅致,粉润柔和见长,这与洁白精美的瓷质分不开,它们相互衬托,相映成趣,有机地结合起来,给人以极强的美感。

藏品名称:粉彩蝠桃纹折沿盆

藏品年代:清乾隆

成交价格:537万

2009年中贸成交作品。

藏品描述:折沿,菱花口,弧壁,浅腹,平底。器粉彩绘制,内底为蝠桃图,一株茁壮苍葱的桃树,上结有九枚硕桃,五蝠飞翔,图案寓有“蟠桃献寿”之意。折沿处为八宝纹,内外壁为云蝠纹。口沿,足墙涂以金彩为饰。“蝠桃图”绘有一株枝繁叶茂的桃树,硕果累累,不禁使人想起“南山仙桃大如牛,一食能益千年寿”的佳句。桃为蔷薇科落叶果木,桃的果实在古代神话传说中有许多动人的记载。如在西王母花园里有仙桃一棵,三千年一开花,三千年一结果,食一枚可增寿六百年。当仙桃成熟时,西王母邀各路神仙举行蟠桃宴会。

晚清民国瓷器的收藏价值


近些年来民国瓷器精品已经在悄悄地升温了。主要是因为民国瓷器本身就具备了较高品质,其艺术表现力也并不逊色于前朝。因此许多有识之士已在不动声色地把平常人仍视为杂货的民国瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来,等待着“一朝成名天下知”的那一天。

目前市场上流通的民国精品瓷器真品率相对于清三代精品瓷器,要高出几何倍数。现在的官窑和三代瓷器,仿品相似度连老藏家都称呼看不懂,不上手很难辨真伪,一般投资人买到仿品的概率也较高,一旦买错,那是损失巨大。而晚清瓷器,因存世量较大,大家见的也多,稍加比较,除非精仿,一般不上手看照片都能分辨大概。所以,我们要谈的,就是怎么在大量存世被遗忘的晚清瓷器里,寻找下一个投资收藏的领头羊。下面,我们来分析一下什么样的晚清民国瓷器值得投资。

一、浅绛彩瓷器的收藏投资价值

中国陶瓷史发展到清末,又出现了创新品种浅绛彩瓷,”浅绛”二字已经道破了浅绛彩瓷的真谛,那就是在色彩上追求高雅素淡,从而使作品达到高雅脱俗、形神兼备的境界,给人含蓄美、朦胧美和意境深远的享受。据考证,最早的浅绛彩起源于同治四年程门的浅绛棕瓶,而到民国早期已经绝迹。也就短短的60年之间,其制作量远远没有同时期的五彩、粉彩、青花瓷器多。这一阶段中国内忧外患,战争连年不断,可以说优秀完整的浅绛彩存世并不多,物以稀为贵。

这70年中国内忧外患,战争连年不断,一些景德镇御窑厂的画师迫于生计,不得不改行为民窑业主绘制浅绛彩瓷。这些画师具有很高的文化修养与瓷绘技艺,所绘制的浅绛彩瓷具有很高的艺术价值和文物价值,如公认的御窑三大家,程门,金品卿,王少维。同时期,也涌现出一批有自己独特风格,并被大家接受的画家,如马庆云、方家珍、周子善、俞子明、罗畅谷、李维翰、任焕章、汪章等等耳熟能祥的名字,并留下了不朽的传世之作。

浅绛作品中类似于中国书画中的文人画,这批作品笔者认为有很高的学术和艺术价值,特别是名家作品,以后投资价值无可限量。

晚清、民国初年,景德镇的浅绛彩瓷画家为显示自己非凡的文化素养与审美趣味,将诗、书、画、印相结合的文人画移植到瓷器上,直接以釉上彩在白瓷胎上绘写富有诗意的画图。瓷画气韵生动,刻画传神,用笔设色精妙,富有层次感。他们的画作或以宋元以来的纸绢绘画为粉本,或拟“四王”、“扬州八怪”等的笔意,或以同时代的赵之谦、虚谷、任熊等海上画派的风格,并开创了瓷画上题写诗词、干支年月与作者署名的先河。这批题材以山水、侍女、花鸟、竹石等,表现手法以水墨或浅淡色彩写意为主的文人画系列,极具收藏价值。

民国瓷器指的是清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器。民国瓷器现在已经是各大、中型拍卖会的主角之一。

二、新粉彩瓷器的收藏投资价值

时间到了20世纪20年代,这时候,浅绛彩瓷因容易掉彩等原因,不适合作为日用器皿经常触摸和使用,并逐步退出了历史舞台。当时,出现了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、徐仲南、田鹤仙、刘雨岑等八位顶级画师为领军人物的新粉彩工艺,后人称之为“珠山八友”,其作品是对浅绛彩的继承和发扬。

大家知道,粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种。而民国新粉彩,是从粉彩和浅绛彩的基础上发展而来的,综合两者之优点,描线和填色为一人完成,工艺更为简便,色彩对比更为强烈、鲜艳。在造型、线条、色彩、光线等方面,均吸收了近代绘画的营养,显得别有洞天,直至今日都有传承。

上世纪二,三十年代,“珠山八友”的新粉彩作品就是权贵富豪、商贾文人的抢手货,成为收藏家们追慕的奇珍。到九十年代末和二十一世纪初,随着八友鉴赏“作品画册”的陆续问世,知识逐步普及,其作品的经济价值不断攀升,现在的价格,已经不是普通老百姓能够拥有和收藏。现如今,熟知并喜爱陶瓷艺术的群体日趋增多,他们对民国年间享誉一时、并影响久远的“珠山八友”所留真品力作如数家珍,却对因“珠山八友”应运而生的后起之秀所知甚少,特别是在景德镇瓷坛上被人们称为“珠山小八友”的瓷坛精英。他们虽没有“珠山八友”那样里程碑式的贡献,但其艺术成就相比“珠山八友”可以说毫不逊色。其中,以石宇初为首的小八友,这批画师活跃于民国和解放初期约70年代,他们的作品构图严谨明快,形象概括凝练,图案纹饰与主体画面相互衬映,达到了内容和形式的高度和谐。请大家一起记住他们的名字,石宇初,李明亮、汪小亭、陆云山,王晓帆,邓碧孙、魏墉生、徐天梅。

三。江西瓷业公司款瓷器的投资价值

据最新考证,发现晚清“江西瓷业公司”是景德镇首次出现的官商合办的新型企业。证实了江西瓷业公司早在光绪二十八年(1902)就已成立,光绪三十四年(1908)投入生产,直至1949年结束其历史使命。从其存在的40余年里,是迄今为止最有影响的瓷业公司,在公司初创以及其后发展过程中,聘用了许多国内绘瓷高手,制作出大量精美的瓷器,实际上代表当时景德镇的最高水平。

江西瓷业公司出产的瓷器以制作精良长期被收藏界誉为“民国官窑”,曾在南洋劝业会、巴拿马赛会获优秀奖牌。就是这种优秀的瓷器,现在还养在深闺无人知,因长期以来,收藏界对带有瓷业公司款的瓷器,认为年代近或名气不大,难登大雅之堂,故没有引起足够的重视,但随着民间收藏的蓬勃兴起,大众的收藏观念也在发生变化。这批制作技术精良,产品为当时之冠的江西瓷业公司,现在也很少有对其研究,更谈不上著书之说。正因为这样,也给我们收藏和投资带来非常好的契机。笔者认为,对带有江西瓷业公司款的藏品,只要制作精美,品相良好,器型大方,以成对器物或文房,瓶尊类藏品为主,只要价格合适,能够承受,大胆购入,可能不久的将来,你手中的江西瓷,是待价而沽的优秀潜力黑马。

现代瓷器,新兴收藏价值洼地


下周四,中国最大的艺术品拍卖会中国嘉德春季拍卖会将在北京正式拉开帷幕,除了多款重量级藏品外,其15年来首次开设的“现当代陶瓷艺术”、“现当代雕刻艺术”专场也引起业界广泛关注。而在此之前,另一拍卖巨头北京翰海也将现当代陶瓷、雕刻艺术以专场形式推上了拍卖会,这表明,收藏领域已经开始将敏锐的触角伸向了现代瓷器。业界预计,现代瓷器这一收藏领域的价值洼地正在被充分认识和挖掘,将会迎来一个新的热潮。

四川省收藏家协会瓷器专委会主任赵德均告诉记者,瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏,但大都局限在古代瓷器和官窑陶瓷。古瓷精品和官窑陶瓷由于量少,买家又多,市场价格大都达到了一定的高度。它们投资太大,并不是普通收藏家可以玩得起的。如不是捡漏,或是罕见之品,也不太可能有太大的升值空间。而且因为市场价格越来越高,其赝品也越来越多,一旦遇上赝品,投资者损失就会很大。不过,值得一提的是,一般来说,现代瓷器的投资不算很大,普通中等收入的人士即可涉足,而且遭遇赝品的风险暂时还很小。因此,对于缺乏经验和眼力的初入行者和普通收藏者来说,现代瓷器是一个上佳的投资对象。而且,目前现代瓷器正是收藏领域一个难得的价值洼地,市场价格正处于上升期,眼下正是入市的好时机。

据了解,目前市场上销势正旺的“奥运极品中国红”正是现代瓷器的典范之作。

“奥运极品中国红”将具有中国文化典型特征的四大陶瓷工艺(中国红釉、釉下五彩、青花、大面积描金)融合运用,制出的瓷器具有极高的艺术价值和收藏价值。“中国红釉”瓷艺曾失传数百年,古有“千窑难得一宝”之说。本瓷是经过3000多窑的试烧才烧出的目前世界上最正宗的“辣椒红”大红瓷。“釉下五彩”被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。釉下五彩瓷“扁豆双禽图”瓶在1915年巴拿马国际博览会上与茅台酒一起被评为金奖,成为无价的国宝。青花瓷采用元代青花浑厚大气的画法,充满了水墨画的艺术魅力。在伦敦佳士得拍卖会上,一只我国元代青花瓷罐以1568.8万英镑落槌。黄金瓷系用宋代官窑的描金烧瓷的技法,釉表黄金纯度高达99.9%以上,凭添富丽堂皇之尊贵。集以上四大绝艺于一身,“奥运极品中国红”彰显其珍贵价值。

瓷器收藏向来有官款、民款之分,二者价值相差甚远。“奥运极品中国红”是第29届奥组委特许发行的首款奥运瓷,瓶底烧有奥运会徽火漆印章,人民政府监制章,第二十九届奥林匹克运动会组织委员会授权字样,这些就像以前古代官窑的款识一样,象征着北京奥运会正式发行的“正宗血统”,与其他发行的产品有着本质的区别,从未来的收藏价值上看,这将会是升值与否的决定性因素。

本款名瓷出自我国著名瓷都湖南醴陵。醴陵所烧瓷器曾先后作为国礼赠送给英国女王、法国总统等国际政要。由它出品的瓷品价值都十分惊人,极具收藏投资价值。

道光瓷器的收藏与价值


很多人喜欢收藏道光瓷器,但除了专家、有经验的专家外,你对道光瓷器一无所知,如何收藏道光瓷器,而收藏会给他很大的升值空间。如果你连古董的新旧都不知道,你就不能要它。至于如何区分事物的新旧,则要求收藏者必须掌握古董鉴定知识。确保我们买的是真的,旧的,不是新的,假的。

今年春天,数万人在香港市场主要关注苏富比拍卖行,该公司共有227件瓷器,价格为33502.63万港元,6件价值超过1万港元。直径19.2厘米的圆盖盒拍到4380万港元;明嘉靖五彩荷塘鱼藻纹罐拍到2588万港元;清雍正雪花蓝釉撇口瓶、清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩花卉图铺象首四方瓶拍到2140万港元;天蓝玫瑰紫釉棱口花盆15世纪初拍到1684万港元明代易手1144万港元;

在康熙王朝时期,瓷器市场达到了近五年的高峰,多年来,青花瓷、釉下红瓷、五彩瓷器都被拍下了。在中国嘉德的春季拍卖会上,清代康熙的一对青花铃铛,以蓝白相间的釉下红图案被拍到2415万元(图31)、高22厘米和六字的风格。1998,该公司的秋季拍卖仅1276000元,近13年来上涨了近20倍,这也是迄今为止康熙瓷器的高价。在北京宝丽春拍卖会上,用2070万元拍了一对清康熙釉里红牡丹纹苹果尊,苹果尊是在康熙王朝新创建的。它们精致典雅,直径只有9.5厘米。去年春天,在香港的苏富比,两件康熙彩绘瓷以高价出售:一个直径为12.8厘米的6字款,一对直径为10.9厘米,直径为1522万香港元的“康熙御制”款,是康熙五彩缤纷的最好的器皿。

雍正官窑瓷器的数量远低于康熙、乾隆时期的瓷器。此外,生产工艺优良,高于两代产品。很少有低于一万元的。去年,雍正23件官窑瓷器在中国市场的价格超过万元。品种有粉彩、黄蓝花、红海彩、兰花、葛釉、陆俊釉、冀蓝釉、仿官窑釉、仿葛釉、天蓝色釉、仿汝釉、浅绿色釉等,其中粉彩数量较多。梅银堂老藏品中精品众多,直径50.2厘米。清代雍正的玫瑰花、梅花六字图,于去年在苏富比拍卖行在香港举行。这张照片于1976年由伦敦佳士得春季拍卖会发行,然后由苏里南收藏。1994年,由康瑞军列入《梅印堂陶瓷》目录,1995进入香港市场。

清代是中国制瓷界的一个融合时期,其制瓷水平达到了前所未有的高峰。受严格的封建统治制度和制瓷历史传统的影响,清代官窑瓷器和名窑瓷器在搬运上也有一定的约定,同时也创造了金彩、墨彩、珐琅彩等新的铭文技术,而各种馆名、花卉典藏、吉祥语基金也更加多样化。

粉彩花饰和花果图案在雍乾时期很流行。它常以花卉图案和九桃五蝙蝠图案装饰。此盘精美典雅,具有典型的雍正粉彩风格。北京翰海春拍,高20.8厘米的六字楷书,清雍正黄帝青花三果尊派至2645万元,这种器物类型在清朝三代是常见的,但在雍正鲜有,黄帝青花是雍乾的名品,其中大部分是高品质的产品,可见当时的生产是在严格的数控下进行的。清代雍正黄帝16.8厘米高的青花六字楷书花瓶,估计价值400-600万元,2185万元。它已被记录在千年集锦展览和第二十周年纪念克里斯蒂的收藏在洪西美术馆。纽约佳士得春季拍卖456.62万美元的戈登藏青青雍正霁蓝釉橄榄瓶是每年名贵的雍正五彩瓷器。

乾隆官窑瓷器是明清时期价格较高的瓷盘产品。瓷器的品种、釉色、纹样和生产工艺都是势不可挡的。去年,中国有50件乾隆瓷器,市场价格在1万元以上。在纽约、伦敦和巴黎,乾隆瓷器是统一的。高价产品主要有粉彩、黄地青花、红地洋彩、青花、哥釉、炉钧釉、霁蓝釉、仿官釉、仿哥釉、天蓝釉、仿汝釉、淡绿彩等等,其中粉彩量大。玫茵堂旧藏中精品尤多,口径50.2厘米的六字款清雍正粉彩过枝月季梅花图大盘,售价9026万港元。这个花瓶是克里斯蒂1995在香港拍的,次年在蒙特卡洛展出。1994年被康蕊君收入《玫茵堂中国陶瓷》图录。

清代官窑普遍用“款”。景德镇官窑大多是皇帝的年数,如“大清康熙年制”,民间窑炉包括堂名款,花押款,吉语款等。有印刷、雕刻、青花、红釉、金彩、料彩等,有楷书、篆书。康熙楷书比篆书少、雍正楷和篆一起使用。乾隆以后,篆书多,楷书少。道光时期,民间窑中也有不少六四字的年代币。一般来说,它们不是很规则,开始出现数百节。同治、光绪、宣统末年,楷书较多,有圆或盒。

天球瓶的造型起源于永乐时期。青花天球瓶在早期很流行。粉彩九桃瓶在雍正年间很流行。永乾年间的产品非常优秀。私人收藏的完整船只不超过十艘。清朝乾隆粉彩山水亭如意湾一代六字琵琶像,在北京保利秋拍中拍得5462.5万元,也是著名的私人收藏,高37厘米。1997年在北京翰海秋拍中以220万元的高价拍出。据说,这尊雕像曾是清末清宽家族的老收藏品。徐占堂收藏的六字清乾隆黄土蓝白花梅花瓶,去年春天也曾在北京保利拍到,价值5980万元,高33厘米。它是在1996香港克里斯蒂的许占堂的收藏中发行的。有几个类似的私人收藏。香港苏富比的7010万美元有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种,在清代乾隆楷篆均有在,钧窑釉光双象耳转心瓶、40厘米高、形状奇特、釉色各异。

收集道光瓷器也有很多不成文的规定。比如,不懂行业规则的人,一定要懂语言和行为的规则,否则就很难深入行业,收集到真正的产品。如果收藏家进入古董店,在看产品时说话彬彬有礼,在拿古董之前,首先要征求店主的意见,否则商家会忽略这一点,这是行业的礼仪和规则;商家有权拒绝与不正规的收藏家进行交易;业内趣闻轶事多,怪事多,但专家永远不会指名道姓,这就是行规;专家论证道光瓷器的真伪、年代和味道,他们的意见很有礼貌,相互辩论很平和包容。

瓷器收藏看重三大价值


近年来在国际拍卖市场上,中国明清官窑瓷器价格屡创新高,古代瓷器价值凸现。对于收藏者来说,如何评价古代瓷器价值,有较大的难度。但是经过藏家们多年的研究与实践,总结出一套评价古代瓷器价值的方法。

清康熙青花

(陶瓷的评价三标准:历史价值、艺术价值、研究价值)

从收藏角度,如何评价古代瓷器价值?

1.从古代陶瓷发展的历程来评估(即历史价值)。中国古陶瓷发展经历了起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋辽金、元明清三个高峰期)、衰落期,从目前的艺术品市场行情来看,价值的排列顺序(由高到低)为:元明清时期瓷器、宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。

2.从艺术性来评估(即艺术价值)。主要包括造型、装饰、图案三个方面。

造型上以陈设器价值最高,价值的排列顺序(由高到低)为:陈设器、文房用具、冥器、日用陶瓷。

装饰上目前以彩装饰价值最高(如雍正时期珐琅彩),价值的排列顺序(由高到低)为:彩装饰、釉装饰、胎装饰。这里要说明一点,宋代单色釉瓷器是中国陶器发展的高峰,我认为它的价值最高,但是在目前的市场上没有得到体现(现在艺术品市场拍卖价格最高的是彩瓷),所以从长远投资角度看,单色釉瓷器有较大的升值空间。

3.从研究价值来评估(即科学研究价值)。如有纪年款的瓷器、在纪年墓中出土的瓷器,这些瓷器有较高的学术价值,但不是评估价值的主体,因此在古代瓷器价值评估体系中所占的比例不高。

4.从其他因素来评估。包括完残程度、尺寸大小、珍稀程度、地域因素等方面。

以上所说的是古代瓷器价值的普遍性的评估方法,不可能完全覆盖,对于有些个例,要具体分析。

如何用这个评估体系来衡量古代瓷器价值?

我举个例子来说明,2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,一只中国元代青花鬼谷子下山大罐,以1400万英镑成交,加佣金后为1568.8万英镑,折合人民币约2.3亿,创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。从古代陶瓷发展的历程来评估:此罐为元代瓷器,处于中国瓷器发展高峰期之一的元明清时期,属于价值最高的时期。从艺术性来评估:此罐造型属陈设器范畴;装饰属彩装饰,且为进口钴料;图案为历史人物故事;三方面都体现出很高的价值。从其他因素来评估:此罐高27.5cm,径宽33cm,尺寸大小适中,珍稀程度罕有,品相完好。因此元青花鬼谷子下山大罐具有很高的价值。

中国明清官窑瓷器的拍卖价格屡创新高,如何看待这种现象?

一方面,它反映了陶瓷收藏市场非常火热,明清官窑瓷器仍然是藏家追逐的热点。同时反映了陶瓷藏品增值很快,特别是明清官窑瓷器有着巨大的升值潜力。

另一方面,也要认识到,艺术品拍卖由于受到拍卖现场环境、气氛等诸多因素的影响,价格有时并不能完全反映价值。前面我已经说过宋代单色釉瓷器是中国陶器发展的高峰,我认为它的价值最高,现在没有得到充分体现,但将来总有一天它的价值能够得到显现。投资、收藏者要用科学的评估体系来评估瓷器的价值。

为什么目前陶瓷收藏的热点是明清瓷器?升值的前景怎样?

从目前的流行趋势和市场热点看,明清陶瓷当仁不让。明清陶瓷成为市场热点的主要原因有:

1.由于年代相对较近,流传相对较多,人们接触相对容易,并且也容易看懂,有较好的收藏基础。

2.这个时期的陶瓷交易在法律上是允许的,有法律基础。中国法律规定出土文物属国家所有,是不允许经营的。但宋元以前的瓷器绝大部分都是出土的,很少有传世的瓷器流传至今,在买卖、收藏上存在法律障碍,操作很难。

因此在目前和今后一段时间内,明清陶瓷还将是投资热点,而且还会有一段升值期,大众审美情趣也大都停留在这一层面上。

明清瓷器的增值速度很快,高古瓷的投资前景怎样?

尽管明清官窑瓷器屡创新高,火爆异常,然而对广大藏友来讲,只能饱饱眼福,看看热闹,天文数字般的价格,已非一般藏友所能企及。因此收藏瓷器不要局限于市场热点,要拓展视野,着眼于高古瓷和近现代名人瓷的收藏。

1.具有明显价格优势。近年来在海内外藏家推动下,明清官窑瓷器价格扶摇直上,出现超过百万、千万甚至亿元的天价精品。而国内元代之前的高古陶瓷的价格一般比较便宜,收藏资金门槛较低。

2.高古陶瓷一直是海外文物收藏市场的主要品种,宋代官窑、磁州窑等精品的价格早已越过千万元大关。而在国内可以用几万、几十万买到的高古瓷,在国际市场可以卖到几百万甚至上千万,升值空间很大。

3.高古瓷虽然没有明清瓷华丽,但它古朴、内涵深刻、艺术境界深远、耐人寻味,具有丰富的文化内涵。收藏高古瓷器是收藏文化,是对中国文化精髓的感受,是陶瓷收藏的发展方向。

4.高古瓷历代名窑精品辈出。除宋五大名窑外,越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等都有精品,收藏者可以根据自己的喜好、能力去选择藏品,有利于形成系列。

随着古玩市场的进一步开放以及有关政策的调整,高古瓷必将表现出更为强大的后劲。未来国内的高古陶瓷市场可能会出现爆发式行情。目前是收藏、投资高古瓷的最好时机。收藏爱好者可以根据自身情况,注重选择精品进行专题收藏,定会有不错的收益。

普通收藏者怎样收藏陶瓷?

对于普通收藏者来讲,收藏瓷器需要注意以下几个方面:

1.要入对门,路子要正。这一点对于初学者来讲特别重要,一旦路子走错,可能终身都难纠正。我见过花费巨资错买了许多赝品,而至今执迷不悟者。初学者要从瓷片标本入手,不要开始就买完整器,一定要循序渐进,千万不要“高起点”。

2.多看少动,戒除贪欲。多看权威书籍、图册,多学习理论知识,夯实基础。多看实物,经常到博物馆去领悟真品的神、形、釉、胎、纹饰等特点,逐步提高自己的辨识鉴赏能力,但这只能是宏观的感悟。博物馆只能隔着玻璃看,不能上手,如同隔靴搔痒,很难掌握微观特征,故有它的局限性。解决这个问题,就要多上手瓷片标本。在市场中不可听信卖者美妙动听的“故事”,不可心贪。很多人认为自己学习了一定的理论、实践知识,就想到市场去捡漏,这样几乎百分之百“中招”。

3.研究揣摩,提高悟性。搞收藏“悟性”很重要,“悟性”从何而来呢?靠研究、靠比较、靠分析、靠揣摩。对瓷片标本要反复研究、仔细琢磨,悟出一些规律性的东西,这样你的悟性就能提高。

4.广交藏友,参加收藏组织。初学者要积极参加收藏组织,参加收藏会所的学习,这是一条少走弯路的捷径。南京珠山会馆就是这样的收藏组织,该会所拥有近万片古陶瓷标本,为广大瓷器收藏爱好者提供了良好的学习平台,并定期请专家举办陶瓷收藏知识讲座。

古瓷器收藏之官窑漫谈


律海明

律海明

有不少朋友在收藏古瓷器的时候,首选为官窑。我敢断言,在全国的瓷器藏家手中,应该是每个人都有几件所谓的“官窑”吧。我问过不少的朋友对官窑的理解,得到的基本上是统一的答案:一是器身上写有官款的;二是做工细致,精美的。官窑瓷器以其精美和稀少确实是瓷器收藏者们的首选。但这里边有个问题,是不是精美的,器身上带有官款的就一定是官窑呢?

要准确回答这个问题,我们需要首先弄明白官窑的定义,其次是历代政府对其的管理制度。

官窑自唐,就有两种涵义:一是指供器,二是指官厂。唐宋两代,采取的“官监民烧”制度。烧出的瓷器,“千中选十,十中选一”,献于朝廷。乾隆四十八年本《浮梁县志》有“武德四年,有民陶玉者,载瓷入关中,称为假玉器,献于朝廷,于是诏仲初等暨玉制器进御”。唐代大文学家柳宗元于宪宗元和年间(806-820年)作有《带人进瓷器状》和《答元饶州书》等文章可证明。这说明唐无官窑、民窑之分,官窑贡品是民窑所烧制的精品进贡而来。到了宋朝,由于瓷业的发展,政府为加强管理,特设专门的机构——瓷窑博易务来管理,其行政长官为博易务。《宋史食货志》卷186载:凡州县皆置务,关、镇亦或有之,大则专置官监临,小则令,佐兼领。诸州仍令都督、监押同掌。瓷窑博易务等官职一直延续到南宋时代,“或者谓:博易之务废矣,窑巡之职罢矣,今之不可复古矣。(蒋祈《陶记》)官窑,自宋开始设立,其官窑分成中央政府和地方政府办两类。即所谓的“官窑烧造”。中央政府在京师设立的官窑只是供应皇宫用瓷,产品不得出售。而地方政府办的窑厂生产的产品除部分进贡中央外,主要是服务于其政府机构。但实际情况是,“官窑烧造”远远不能满足各级政府的用瓷数量,还必须强令一些好的民窑厂来烧造,这就是所谓的“下属供奉”、“制样须索”、“任土做贡、”“设官监窑”。这也就是说,我们今天见到的很多所谓的宋的官窑器,有很大的可能就是由民窑生产的。所以两者品质相差应该不大。

到了元代,则采取的是官办官烧,由于官府占据垄断了最好的资源,设局监管,所以官窑在瓷器生产中起了主导的作用,民窑则为从属地位,产品关于官窑甚精,民谣甚粗。这个对于收藏者而言只要确定了确为元代物品,官民易分。

到了明代,采取“官办民烧”。在明天启年前,由于朝廷占据了当时最好的资源和技术力量,生产的瓷器无论哪个方面都远胜于民窑。天启年以后,由于朝廷力量的衰微和各地的农民起义,使朝廷无暇顾及瓷器的生产,垄断的资源和占据的技术力量得以服务民间,民窑得到空前的发展,形成了“官民竟市”的局面,甚至民窑大有超越官窑之势。官窑的生产不得不依赖于民窑的生产,从理论上讲,我们现在见到的很多民天启年后的带官款的产品,有相当多的来自于民窑的生产。

清建立以后,1645年朝廷下令,取消官窑制度,采取官搭民烧制度。朝廷只在好的民窑中搭炉烧造。官窑器占据窑中最好的窑位,烧损要赔偿。这对于民窑来说,仍然是一种厉害的盘剥。但对于前代相比,毕竟很大的进步。对于其宫廷用器,由朝廷的御窑厂烧制。御窑厂烧制的官窑器,只供宫廷,除了帝王赏赐外,即使是最高贵的王亲国戚,也不可能从御窑厂中直接获得。清代满汉贵族所用的各种优质瓷器,一般都来自民窑中的“官古器”。“此镇窑之精美者,统曰官古,式样不一,始于明,选诸质料,精美细润,一如厂官器,可充官用,故亦称官”。此外,稍次于“官古器”的,有“假官故器”及“上古器”。尽管这些都是民窑,但它们供应的对象显然都是地主、官僚。清代的官窑制作,绝大多数为民窑所出。不论是御窑厂的瓷器,还是民窑中的这些“官古器”、“假官古器”、“上古器”等各类细瓷器,都是无数优秀制瓷工匠的智慧结晶。

综上所述,这就要求我们在收藏实践中,首先要弄清楚官窑的概念及其发展线索,再要完整的掌握其内涵和外延,特别是对明清两代的瓷器收藏更是如此,不要一味的追求所谓的官窑而不断的上当,收藏不仅要收藏其经济价值,也更要收藏其历史价值、文化价值以及民族传承的价值,只有这样,我们才能够收藏到收藏的价值!

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