古代瓷器古董。
中新网9月5日电据日本《中文导报》报道，最近，在中国人中掀起古董热的时候，日本的网络上也有了古董拍卖网页，有的在日华人怀着“捡漏”的心理，不惜重金在网上购入古董，有的损失惨重。来自西陆军事http://
古董买卖是一门集历史学、鉴定学、古文献学、古工艺学等多门学问于一身的事业，不下多年的功夫是难以从事的，而且就目前的科学技术讲，还没有科学鉴定古董的精确的方法和系统，就是在网上卖假古董，司法与警察也没有能力确认真假，因此网上假古董横行是一个现实，就是卖家，能够准确说出古董的断代与真假的商家也很少，因此要这个世界打拼，必须经过多年的实践和学习。
在日华人王某，对古董基本上一知半解，但是凭自己的想当然在网上购入大量古董，斥资几百万日元，但经专家鉴定几乎都是假的，不仅占据了他大量的居住空间，而且也牺牲了大量金钱，不知将眼前的一堆假古董如何处置，扔不得砸不得，放在家里是一堆垃圾。
华人刘某，看到网上有一个瓷器，卖家说可能是清代，上面有一个浮雕是红色大龙，甚是漂亮，经过几番投标，最后花几万日元买了下来，拿到手一看，那条大龙是用油漆喷上去的，清代哪来的这样的油漆？刘某大怒，立刻从网上和卖家联系抗议，卖家说：“哪有油漆？就你那眼神还想玩古董？”坚决拒绝给他退货，他越来越急，要和那卖家去“消费者中心”去理论，卖家也自知心虚，有所退让，最后双方决定，退货还钱，但是寄费自理。
华人顾某，为了在网上玩古董，买了一大堆古董书，孜孜不倦，读了有上百本书，不由得信心十足。一天他在网上看到了一个题款为“大明成化年制”制瓷器，老气十足，他的心里不由的一阵狂喜。
古玩界历来有“明看成化，清看雍正”的说法，成化瓷器被历代藏家誉为瓷器之冠。成化斗彩瓷器由于烧造数量不多，保存不易，到明万历年间就已经十分珍贵。前些年，香港苏富比曾经拍卖过一只成化斗彩鸡缸杯，比拳头还小的一只杯子，卖了2300万港币，成为当时中国明清瓷器拍卖的最高纪录。
而顾某眼前网上这个“成化瓷”，竟是一个“十分罕见”斗彩，他一狠心，买下这个“成化瓷器”，价格实在不菲，他有点儿心疼，又有点儿放不下心，就找了古董商帮着看了一下。人家告诉他：这是个老瓷器，但是日本伊万里瓷器。伊万里瓷是17世纪初在现在的佐贺县做成的日本最初的瓷器，在日本的江户时期，将包括有田地区在内的肥前(日本古代的地方行政区，包括现在的佐贺县和除了对马市、壹岐市的长崎县)生产的瓷器叫作伊万里瓷，因为这个地区生产的瓷器都从伊万里港出口。
古董商告诉他：这是日本江户时代和明治时代烧造的伊万里瓷器，当时好的瓷器都这样写，这是当时的一种习惯，古董商也不是在骗人，他们认为这只不过是一种商标，这样的瓷器的价格在日本市场是他所楚价格的约十分之一。
顾某这才明白，单凭看几本书就想玩古董，真是有点自不量力，实践出真知，只有书本上的知识，那真是纸上谈兵。(张石)标签：古董瓷器卖家日本顾某
taoci52.com精选阅读
在收藏品市场买瓷器需谨慎
瓷库中国讯杭州藏友骆恒这些天有些沮丧。因为前段时间，他花5.6万元在杭州收藏品市场新买的三件“大明万历”瓷器被鉴定为赝品。而当时卖方打动他的理由是这三件为“出土瓷”。
最近，打着“出土”旗号的收藏品在杭州的一些收藏品市场里出现频繁，其中以宋、“清三代”典型瓷器最为多见。它们有一个共同特征——宝物持有人声称自己是“盗墓人”，因为杭州的藏友经济实力强，所以不远千里给“鬼货”（暗指盗墓品）寻找“明主”。
对此，瓷库中国记者进行了采访，采访中，杭州收藏品市场和岳王艺术城的许多周末摆摊人都表示近期遇到过这样的“盗墓者”，这些人自称手中持有宋元瓷器，均为市面少见的如定窑、钧窑、景德镇等名窑的精品，要价5万~60万不等。
前段时间，在省收藏协会相关专家的陪同下，瓷库记者在杭州一宾馆和那位自称手里有“北宋定窑瓷”的余先生见面。经专家初步判断，余先生带来的3件宋瓷均为当代仿品。
省收藏协会部分专家提醒藏友，天上不可能掉馅饼，只会掉陷阱。以瓷器为例，由于这几年宋元时期瓷器连续涨价使不少仿制者趋之若鹜。随着仿制者对瓷器的钻研和实验，以及仿制工艺方法的不断翻新，一些仿制品已具有很高的欺骗性，不要说普通的收藏者，专家也会走眼。专家希望藏友对于价格不低的藏品要多谨慎，不要一时冲动上当受骗。
所以瓷库专家建议大家去收藏品市场淘宝的时候，需要特别谨慎，不要买到赝品，以免让自己遭受经济损失。
天价瓷器捡漏不靠谱
当代书画太贵，古瓷赝品太多，当代陶瓷成了近两年投资收藏的新宠。虽然当代陶瓷的升值潜力有目共睹，但是，在一大批“潜力股”面前，如何选择却是一门非常考验投资收藏者眼力的功课。
按谱系收藏有两层含义，一是有选择性地按照陶瓷世家来收藏；一是按有明确师承关系的陶瓷大师进行收藏。如越王轩正在展出的景德镇优秀中青年艺术家作品展，参展的徐国琴是“珠山八友”王步青花第三代传人；袁智勇则是汪派山水第四代传人、袁世文雪景的传人。
按照这个收藏法则选择藏品有两个好处。董红梅告诉记者，一来一些制瓷工艺多少年来都是通过师授徒的方式传承下来的，在学校是学不到的。比如一些特殊原料的配制都有秘方，好像青花料，谁都会配，但徐国琴的青花料为什么比别人更润泽、更厚重，就因为她用的是祖先王步留下来、已经调配好的青花料，调配这些青花料所用到的矿物，现在都已经找不到了，所以这种青花料也成了绝唱。还有龙泉青瓷，釉水的秘方更是世代相传，不同配方的釉水做出来的青瓷，颜色相差甚远。
二来，按谱系收藏风险也相对较小。徐国琴在接受羊城晚报记者采访时也表示，有传承的瓷器，名家后人多在继承祖先技艺的基础上，融入自己时代性的思想，收藏此类瓷器，起码其风格已经得到了历史的认可，相比之下收藏的风险相对较小。
收藏关键词：成长性、精品、代表作
据记者了解，以景德镇瓷器为代表的当代瓷器，去年价格涨幅惊人，普通的中青年艺术家的精品，价格都有30%-50%的上涨，个别国家级大师的作品，甚至出现了几倍的增幅。虽然当代瓷器的价格整体走高，但董红梅表示：“这并不意味着随便买件瓷器就能升值，抱着捡漏的心理去买陶瓷早已不是明智的选择。”
“以前的藏家是靠耳朵去买东西，别人说什么好，就买什么，特别迷信大师的称号。现在的藏家，是靠眼睛去买东西，瓷器好不好，很多人已经有非常专业的眼光，会有自己的判断，不再人云亦云。按谱系收藏，就是现在不少藏家的一大收藏法则，一旦认准了一位大师，不少藏家会设法跟大师交朋友，还会一直跟踪其艺术风格的演变，一旦发现其风格或创作热情走了下坡路，马上就会停止收藏。藏家越来越专业，越来越理性，所以逼得大师也要不断地提高自己，这对行业的促进作用很大。”
“总的来说，选择中青年陶瓷艺术家有几个关键词：成长性、精品、代表作。作品好不好是最重要的，必须选择陶瓷精品、代表作，另外中青年陶瓷艺术家本身是否具有成长性，也是决定其作品日后升值潜力的一大关键。关注中青年陶瓷艺术家，就是以时间换空间。”
揭秘文物鉴定乱局：一群傻子在买 一群傻子在卖
一张连“伪作”都算不上的学生习作，竟然成了徐悲鸿的作品进入国内知名拍卖公司的殿堂，高调地拍出7280万元的天价！两件随便找来一些玉片串起来的所谓“金缕玉衣”，就被几个著名专家“评估”为24亿元。这不禁令人慨叹：艺术品和文物鉴定的水到底有多深？
谁来为文物鉴定正名
近来，“金缕玉衣骗贷案”、“徐悲鸿假画事件”成为公众关注的焦点，此前杭州南宋官窑博物馆里经过专家鉴定的唐代“壶王”，也被指为赝品；不久前，曾经创下近现代书画拍价新纪录、以4.225亿元成交的齐白石《松柏高立图·篆书四言联》也被有些业内人士怀疑为赝品……
然而，还不止这些。不久前，北京一位藏家刘先生花387万元，从故宫(微博)博物院著名陶瓷鉴定专家毛晓沪手里购得“宋代汝窑碗”一只，还附带一份由“中国文物鉴定中心和中国古陶瓷科技鉴定中心”共同出具的真品鉴定证书。然而，此碗却被五位故宫陶瓷鉴定专家当场指出是假货。目前，刘先生已经向法院起诉，以维护民事方面的权益；一件在收藏品市场上以不到500元价格出售的瓷器，在浙江省杭州市一家鉴定机构经仪器分析检测后认定为“西晋真品”，这家鉴定机构从2009年以来已经鉴定出三四千件“真品”……论及近年来出现在艺术品市场上大量的天价赝品，更是数不胜数。
虚假鉴定文物，狮子大开口乱开天价，出具鉴定证书让一般藏品穿越朝代、以假乱真，这是目前鉴定队伍中出现的乱象之一，却足以对成千上万的收藏者造成伤害，也让藏家们陷入信任危机，某些“鉴定师”在世人眼里大失公信。这不禁让人担心：“谁来为文物鉴定正名？”
有专家“浑水摸鱼”
著名青铜器收藏专家张颂斌先生说：“近年来随着收藏队伍的不断壮大，收藏投资者对藏品的鉴定需求越来越大，于是各类民间文物鉴定机构、鉴定专家也相继兴起，这对收藏市场的发展来说本是无可厚非的好事。然而，在金钱和利益的诱惑下，有个别机构和个人则利用藏家迫切需要了解所藏文物真假与价值诉求的心理，打着‘鉴定师’旗号的伪专家充斥市场，导致收藏市场遭遇鉴定混乱的发展瓶颈。”
“像中国这样，鉴定组织遍地开花，以收费为目的，在国际上少见。”曾出版多部纪实作品揭露收藏市场黑幕的文化学者吴树说，普遍的做法是，鉴定专家会对被鉴定的古董估出可能比实际价值高得多的评估价，因为这与鉴定专家的利益直接挂钩。“目前在业界，不开鉴定证书的情况下，鉴定费大约为100元至500元，开鉴定证书的话，鉴定费则上升至2000元到若干万元，根据鉴定专家的名头来，名头越大，收费越贵。”
道德有瑕疵就别混了
张颂斌说：“目前在鉴定中出现的问题，一是水平不到，另一点是有些人以牟利为目的。有些以赢利为目的的商业鉴定往往不准确，因为会受到一些利益驱动。”他说，目前，造假技术发展很快，可以说是鉴定跟在造假后面跑。除了大量低水平的造假，还有些造假高手堪比专家，很容易蒙混过关，有些名头很大的文博专家，可能对市场上的造假情况不了解，往往在鉴定中出现纰漏。
针对市场上有些所谓专家“把假的说成真的，把普通的说成天价”的状况，张颂斌说，鉴定是一件严肃的事情，有些藏品应该由多位专家分头鉴定，写出鉴定意见，并且要进行讨论，出证书要慎重。
著名收藏家马未都说过，他曾经在上世纪80年代开始接触国外文物收藏界，国外的文物鉴定基本采信个人口碑。比如原苏富比亚洲区主席、瓷器鉴定专家朱廉·汤普森，很多大买家就听他一句话，他说对就对，他说错就错。他不可能被一大堆人裹挟着参与鉴定，也不可能为了拿几个钱就放松鉴定尺度。技术上出错可以原谅，道德出现瑕疵，终生就不可能再在文物行业混了。
真真假假，说还是不说
山东省文物鉴定委员会委员、山东省博物馆研究员白云哲先生认为：艺术品与其他商品有着很大的不同，往往存在“你说真，我说假”的情况，有时候真说不清楚。它的标准不好界定，古玩店的东西也好，拍卖会上的拍品也好，谁鉴定了？鉴定准吗？往往会出现争议，所以在艺术品市场上打假，往往难度很大。有些“打眼”是鉴定专家业务水平准不准的问题，更复杂的是，有了利益驱动，亦真亦假。有人甚至知道是假的，他还去买假，因为他可以再卖出去。
对于很多收藏者来说，文化市场主管部门一方面要加强管理，促进行业自律；一方面要加强文物知识的普及工作，让藏家提高鉴赏水平，减少“打眼”的机会。
据一位业内人士称：在鉴定行业，有着“互相不拆台”的不成文规矩。也就是说，一个鉴定专家已经开出的评估报告和评估价格，同行一般在明面上不会拆台，而会选择私下沟通。在谢根荣“金缕玉衣”的鉴定上，几位鉴定专家就表示，当时是最权威的史树青先生给出了24亿元的评估价，其他专家便不好发表不同意见。在一次民间鉴定会上，记者也曾见到，对于有些专家鉴定过的藏品，其他专家即使发现有问题也不便发表意见，一位专家无奈地向记者透露：“都在一块儿混，不愿弄些得罪人的事。”据说他还因此曾被人找上门来。说还是不说，这是个难题。
自律和监管均有欠缺
目前，我国民间的文物鉴定既未形成成熟的行业自治，也缺乏法律层面的规范和监管。与文物鉴定有关的法律制度，如文物保护法、拍卖法、国家文物鉴定委员会管理规定、职业技能鉴定规定等，几乎对民间的文物鉴定没有涉及，有关鉴定专家的资质、鉴定程序、法律责任等也是空白。
有业内人士称，目前国内艺术品鉴定市场处于“三无”状态：首先是无法律管，虽然文化部2009年出台的《文物认定管理暂行办法》对文物鉴定有相关规定，但这部行政规章的内容并未涉及目前广泛存在的民间文物鉴定；其次是无机构管，省文物局只对该局批准设立的文物司法鉴定机构进行管理，民间文物鉴定目前没有机构管理；再次是鉴定者无需承担鉴定责任，即使文物鉴定被确定为虚假，也难以追究鉴定者的责任，因为没有哪条法律法规对此进行明确规定。
济南市博物馆馆长李晓峰说：“前几年，在世界博物馆日，他们曾经组织专家为社会服务义务做鉴定，在鉴定中发现90%的藏品是仿品或者赝品，真正够得上文物级别的非常少。现在古玩市场上动不动就是专家，哪来这么多专家啊？”他认为，要端正文物鉴定市场的风气，既要靠行业自律，也要靠包括媒体监督在内的社会监督，同时还需要法制建设。“过去文物鉴定是文人圈里的雅事，现在是‘全民收藏’时代，有相关法规的规范，才能保障文物鉴定行业健康发展。”
瓷器收藏太功利易损失
不久前，陶瓷鉴定专家丘小君先生在天津的一次民间“鉴宝”活动中，意外发现一件宝物：明宣德青花五彩巨型大碗。经鉴定该藏品极其罕见，价值不可估量。这一发现，更使得民间收藏瓷器的兴趣进一步升温。市民王先生几天前购买了一件“青花”瓷瓶，后经鉴定为赝品，得知这一消息后他非常懊恼：“总看别人玩儿古瓷挣钱，但自己已经不是第一次买错了。”
“天津的古瓷收藏水平在全国还是领先的，之所以很多收藏爱好者经常出现损失，我认为这与他们太过于注重短期利益、太注意经济上的得失有很大关系，导致了瓷器收藏发展的扭曲。”天津市河北区收藏家协会会长边正明在接受本报记者采访时表示，“建议新藏家在瓷器鉴别方面多下功夫，向专家学习各种知识，避免由于知识的匮乏导致经济上的损失。”
从事陶瓷文物鉴定工作40余年的丘小君，是故宫博物院著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生的入室弟子，日前，边正明正式拜入丘小君门下。边正明在本市古文化街古玩城内开设的天物古陶瓷博物馆长期向市民免费开放，并为广大收藏爱好者提供鉴赏培训和免费鉴定服务。本报记者苗娜
瓷器收藏切忌捡漏心理
古瓷器是将中国传统文化具体化、艺术化的重要载体，是世界认识中国的一道厚重恢弘的文化长廊，对于古瓷器收藏价值的定位也是对文化的正确理解。在当下的瓷器收藏市场，人们兴奋于拍卖行不断被刷新的纪录，古代官窑陶瓷可谓一物难求，价格更是到了令人叹为观止的程度，古瓷器的收藏价值，越来越多地被更多人所认可。在鱼目混珠的瓷器收藏市场，复制品、高仿品大量充斥市场，在利益驱动下，愈演愈烈，具有极大的欺骗性和杀伤力，对于收藏者来说，如何评价古代瓷器价值，如何辨别真假、去伪存真就成了收藏者必经的一道门槛。
我市多位瓷器收藏资深人士表示，做好瓷器收藏，一要入对门，路子要正。这一点对于初学者来讲特别重要，一旦路子走错，可能终身都难纠正。我见过花费巨资错买了许多赝品，而至今执迷不悟者。初学者要从瓷片标本入手，不要开始就买完整器，一定要循序渐进，千万不要“高起点”。二要多看少动，戒除贪欲。多看权威书籍、图册，多学习理论知识，夯实基础。多看实物，经常到博物馆去领悟真品的神、形、釉、胎、纹饰等特点，逐步提高自己的辨识鉴赏能力，但这只能是宏观的感悟。博物馆只能隔着玻璃看，不能上手，如同隔靴搔痒，很难掌握微观特征，故有它的局限性。解决这个问题，就要多上手瓷片标本。在市场中不可听信卖者美妙动听的“故事”，不可心贪。很多人认为自己学习了一定的理论、实践知识，就想到市场去捡漏，这样几乎百分之百“中招”。三要研究揣摩，提高悟性。搞收藏“悟性”很重要，“悟性”从何而来呢？靠研究、靠比较、靠分析、靠揣摩。对瓷片标本要反复研究、仔细琢磨，悟出一些规律性的东西，这样你的悟性就能提高。四是广交藏友，参加收藏组织。初学者要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。
记者采访中了解到，在目前和今后一段时间内，明清瓷还将是投资热点，而且还会有一段升值期，大众审美情趣也大都停留在这一层面上。在瓷器拍卖场上，明清瓷器，尤其以官窑精品瓷器为市场追捧的焦点，并不断刷新瓷器纪录。这主要因为此板块瓷器不仅存世量和流通量相对较多，而且在制造工艺上更为繁复考究，一直是此板块买家追捧的焦点。明清的民窑瓷器，品种繁多，产量大，且青花、五彩、粉彩及各种单色釉瓷器一应俱全，表现手法潇洒奔放，不拘一格，无论是造型还是纹饰都表现出浓郁的民间工艺特色，使作品充满了活泼旺盛的生命力，特别是明清瓷器中的精品，其工艺、质量毫不逊色于官窑产品。
专家介绍，收藏瓷器，以下几项条件可供参考：一是存世量少的，一般来说物以稀为贵；二是年代早的，清三代(康熙、雍正、乾隆)的就已很难得；三是画片好的，画工精细，画面具有特殊寓意的，尤以人物故事为佳；四是清末至民国的器物，一定要选择器型完整、画片优美的收藏。另外，还可以根据个人喜好，做某一项的系列收藏，如人物故事系列、三国故事系列、博古图系列、花鸟山水系列等。
最终决定古瓷器价格的还是市场供求关系，因此，存世量过大、供过于求且艺术性差的古瓷器是没有投资价值的，反之，则应及早加以关注，从而获取较高的回报。认识到古瓷器的收藏价值和收藏前景，也只是走进收藏的第一步，收藏市场并非一成不变，对于供求关系的理解和把握，收藏者还应当具备长远的战略眼光，克服浮躁、从众、比赛的心理，切忌捡漏心理，只有这样才能在看似模糊的瓷器收藏市场规避风险，以慧眼淘真金。
古董瓷器收藏
有人说，粮油一分利，珠宝百分利，古玩千分利。一件清雍正的青花缠枝莲纹大碗曾在1997年的广州艺术品（公物）拍卖公司春季拍卖会上以1.5万元“屈就”，当时无人回应。但是在今年元月该公司的迎春拍卖会上，它却拍出了38万元的高价。
业内人士说：广州是瓷器收藏的“宝地”，只要留些心眼，说不定您也能淘出千分利。
“淘瓷”“钱途”无限
一位瓷器爱好者告诉笔者，前不久他在韶关淘到一件清末的外销瓷器，只花了100元，没想到在古玩市场上被人用10倍多的价钱买走了。
国家文物鉴定会委员、文物鉴定专家曾土金说:“一方面，瓷器和其他古董一样都属于动产，变现快。另一方面，它的升值空间可能大得让人难以预料。所以，作为投资是很好的。”
瓷器收藏的层次很多，内容很广。除了明清官窑瓷器外，民窑中的精品瓷和本地的广彩也非常具有收藏和投资价值。
瓷器投资要有三股力
收藏同样具有风险，投资不当也可能血本无归。瓷器的收藏投资要有三股力：这就是眼力、实力和魄力。
曾土金说，瓷器的魅力要先能把自己“迷”倒，才能拿着它去吸引其他买家。而实力是指一定的资金投入，魄力是投资的勇气。
收藏贴士：如何选购瓷器？
瓷器投资除了可以在有良好信誉的正规文物商店购买以外，通过拍卖公司参与竞买也是不错的选择。虽然国内的所有拍卖公司基本上都不保真，但他们的专业鉴定人员都会尽量保持拍品的可靠性。一般来说，一场拍卖会所展示的艺术品中，有八成左右的艺术品可靠就已经很不错了。
那么，如何参与选购竞买呢？瓷库中国专家建议：首先就要仔细看样，定好心理价位。看样是竞买活动顺利进行的第一个步骤，顾客应对物品的真伪、成色、规格等细细观察。至于拍品上标有的参考价，顾客如果不懂行，可到相关商店或市场去了解一下同类档次的价格，确定自己竞买的最高出价、即“心理价格”。其次是运用竞价技巧。拍卖场上，竞买者应冷静观察场上的竞价情况，稳定自己的竞价心态，守住心理价格。竞价时，一般可按加价幅度轮番出价，但价格接近心理价位时应谨慎，避免受拍卖场上竞价气氛的影响，盲目超出心理价位的界限。
收藏群体小众 西洋瓷器可“捡漏”
商报记者曾芳
重庆商报讯在现当代瓷器中，西洋瓷器以制作精细和精美著称，且在骨瓷、珐琅彩等方面的技艺颇高，但国内关注度却很低。市场人士表示，目前西洋瓷器的价格远低于内在价值，尤其是著名品牌的限量精品瓷器，具备较大的升值潜力。
事实上，在学习和吸收国内先进瓷器制作工艺的基础上，西洋现代瓷器在骨瓷、珐琅彩等方面的技艺已经颇高。尤以英国的“明顿”、法国“赛费”、德国“梅森”等品牌瓷器最为著名。不过，与动辄几十上百万元的同时代晚清民国瓷器相比，19世纪末至20世纪初生产的西洋瓷器价格可谓“低廉”。如一款1774~1814年间的梅森（MEISSEN）经典系列青花洋葱盘，目前市价在2000~3000元左右。特别老的如18世纪的精品瓷器，价格贵但收藏价值也高，若是限量版的品牌瓷器，其后市升值空间更大。
“西洋瓷器在工艺上不断融合创新，其产品制作更加精细；同时西洋瓷器的品牌力也大大提升其未来的升值空间，瓷器制作商都很注重保护和宣传自己的品牌。”经营一家西洋古董店的收藏爱好者冯女士表示，比如部分品牌的高端精品瓷，采用全手工绘制，除了品牌标志，还有著名画师的签名，数量少价格贵，这类精品瓷器更具收藏价值。
不过，记者了解到，目前西洋瓷器的收藏群体仍是非常小众的，收藏爱好者也以收藏欣赏或装饰为主。业内人士表示，群体的培育需要一个过程，毕竟进入国内艺术市场时间较短。收藏和欣赏西洋瓷器的过程，也是一种对欧洲历史文化的了解过程。随着了解的不断深入，其价值会不断被认识。
部分收藏者则认为，关注的人少也有好处，目前西洋瓷器的价格仍较低，运气好还能捡到限量精品版。对此，冯女士建议，除了根据品牌选择之外，还要关注印款。西洋旧瓷器主要依据款记来识别，如签名、字母、图标、号码等，能反映出瓷器出处、年代、质量等信息。普通爱好者可以先从偏实用的器物入手，就某个品牌或系列有序收藏。
瓷器会带来重金属危害吗？
瓷器釉彩的成分和工艺
知识点：瓷器上的釉彩，有三种不同的形式，其工艺和对人身体的影响也各异。
瓷器是中华民族的文化瑰宝，也是中华民族的伟大创造和发明。中国的瓷器举世闻名，烧瓷技艺更是堪称世界之最。唐有唐三彩，元有青花瓷，清朝的景德镇更是皇家御用的官窑，其中不乏有国宝级的瓷器诞生。可这举世闻名的瓷器怎么可能带来重金属危害呢？说来很多人都不相信。但事实上还真是能带来重金属危害。而这危害到底是怎么来的呢？其罪魁祸首在于“釉”这种物质。
大家也都知道，瓷器的釉，分为釉上彩、釉中彩和釉下彩三种形式。在改革开放以后，中国的瓷器行业得到了迅猛的发展，传统的手工业和现代工业相结合，使得瓷器的生产更加的方便快捷。但是，随着工业的介入，化工用料的危害也渐渐成为了人们评价一个瓷器好坏的标准。因此在选购瓷器时，很多人都很困惑，釉上彩、釉中彩和釉下彩到底哪个更好更健康呢？
所谓的釉上彩，是先给瓷器上釉，然后再在釉上面绘制各种美丽的图案;而釉下彩的制作工艺则恰恰相反，是先给瓷器绘制上图案，然后再对其进行上釉；釉中彩亦称高温快烧颜料。按釉上彩方法施于器物釉面，通过高温快烧使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭，具有釉下彩的效果。不同的工艺顺序，看似生产出来的瓷器并无多大差异，但要是从化学的角度上来看，两者的差距却是大到不可想象的。
釉下彩（左）、青花釉上彩碗（右）
我们知道，瓷器是由泥料、釉料和绘料组成的。其中泥料主要是由高岭土和陶泥组成，釉料则是类似于玻璃一样的物质玻化之后产生釉体，上述两种材料的性质都比较天然，对人体的危害也十分微小。然而绘料，则是由大量的化工染料制成，其中不乏会存在一些重金属元素。要是运用釉上彩的形式，绘料涂在釉料的表层直接和人或者食物接触，久而久之则会造成重金属中毒，从而危害人们的健康。而釉中彩和釉下彩则可以将绘料封闭在釉层之下，避免人或食物同绘料中的重金属接触，从而起到了保护人体免受重金属的危害。
因此，从上述内容中我们可以轻易的看出，釉中彩要比釉上彩安全健康，釉下彩要略好于釉中彩。在我们购买瓷器的时候一是可以倾向于釉中彩或釉下彩的瓷器，二是应该看看瓷器是否是正规的瓷器生产厂商生产的，这样在欣赏美丽的瓷器时也不会损害我们自身和家人的健康。
那么怎么鉴别釉下彩和釉上彩呢？
通常的观察法恐怕是难以识别的，我们只能过通过触感的方法来进行识别。一般来说：釉上彩陶瓷用手触摸，感觉花面有明显的凹凸感；釉中彩陶瓷手触无明显凹凸感，长时间使用可能发乌变黑；釉下彩看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，因此，国瓷青花瓷就是采用这种方法制作的。