中国古代瓷器大全。
清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图瓶
清乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹尊
清乾隆珐琅彩红料山水人物双耳葫芦瓶
清乾隆粉彩蕃莲纹大碗
清乾隆粉彩缠枝花卉纹大碗
清乾隆粉彩果蝠纹葫芦瓶
清乾隆茶叶末釉绶带耳葫芦瓶
清乾隆各色釉彩大瓶
清乾隆豆青釉双耳葱头瓶
清乾隆御制黄釉青花跃龙捧寿纹六方瓶
清乾隆炉均釉唇口瓶
清乾隆窑变釉卷口六棱瓶
清乾隆郎窑红胆瓶
清乾隆蓝釉描金大罐
清乾隆蓝釉描金龙花口瓶
清乾隆仿木纹凤把多穆壶
清乾隆仿木纹碗
清乾隆仿古红釉题字大盘
清乾隆仿古铜金釉三足炉
清乾隆仿古铜金釉三提梁瓶
清乾隆仿官釉唇口瓶
清乾隆仿瓜果
清乾隆人物盘
清乾隆青花寿山福海纹花口瓶
清乾隆粉彩众仙捧寿纹双耳瓶
清乾隆粉彩百鹿尊
清乾隆粉彩蕃莲纹花觚
清乾隆珐琅彩百花纹花觚
清乾隆粉彩百寿纹表
清乾隆斗彩鸡缸杯
清乾隆高士笔筒
清乾隆三秋笔筒
清乾隆三果大盘
清乾隆粉彩花果大碗
清乾隆粉彩八吉祥盖碗
清乾隆粉彩竹石花鸟灯笼瓶
清乾隆粉彩八仙过海六方瓶
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清代乾隆不同龙纹瓷器鉴赏
清代乾隆龙纹瓷器虽然少了康熙和雍正两朝的霸气，但是仍然生龙活虎，向上飞腾之状，只是到了晚期稍有老态龙钟之态，看清乾隆不同龙纹瓷器。
清乾隆 青花红彩龙纹大缸
高46 口55 底31厘米清乾隆 青花红彩龙纹大缸宽弧口沿、腹部弧度小、收底，平底微凸呈一饼形状；胎坚细，通体施白釉，釉面光亮匀净，微发青；外壁口沿下有一行 “大清乾隆年制”楷书官窑款。口沿上用红彩描绘菊花；外腹壁则用青花结合红彩精绘五条正面、侧面龙，形态不一、雄壮威猛，在怒涛凶涌的大海上穿行于祥云之间。
龙缸装饰手法系采用青花勾勒图案轮廓再填以红彩突出主题纹饰，工艺精妙。此种器身绘制龙纹的大缸是专为宫廷使用而定制，称为龙缸。其造型庞大规整，烧制难度高，成品少。因此清末《景德镇陶歌》称咏：“龙缸有供自前朝，风火名仙为殉窑。博得一身烟共碧，至今青气总凌霄”，足见其烧制工艺的艰难。
清乾隆 青花胭脂红彩龙纹盘
高2.9 口15.5 底 9.3厘米
清乾隆 青花矾红彩九龙盘撇口、浅腹、圈足、足脊浑圆。胎细白轻薄。施白釉，盘中绘紫红彩龙纹，口沿有青花如意纹；盘外壁绘五蝠（福）衔授纹，底落青花“大清乾隆年制”篆书官窑款。
胭脂红又称金红、洋红等。是一种带紫色调的粉红色，犹如胭脂一般，故称“胭脂红”。它以金为发色剂，创烧于康熙年间，雍正、乾隆两朝较为流行，是一种名贵颜色釉。
清乾隆 青花矾红彩九龙盘
高3.8 口17.5 底11.4厘米圆唇、浅腹、大圈足；胎细白坚致；粉白釉，釉面滋润；盘内底及口沿处各有二道青花弦纹；采用青花与矾红彩相结合装饰手法，即先用青花勾勒纹饰轮廓初烧，复以矾红彩填入龙纹二次烧成。整器可见栩栩如生之矾红彩蛟龙腾跃于波涛翻腾的青花海面上。龙头为巨角短额，长嘴闭口，龙身细长，龙脊有锯齿纹，五爪；盘外壁绘海水及九条形象各不相同的龙纹。口沿外下及圈足外分别绘钱纹及弦纹，底落 “大清乾隆年制” 青花无框篆书官窑款。
青花与红彩虽在明宣德以前已经成熟，但都是单独彩绘的品种，将这两种装饰组合在一件器物上的新工艺则始见于明宣德朝。清雍正、乾隆朝则十分流行，此盘即是其中的上乘之作，应是皇帝用来喜庆祝寿的器皿。
清乾隆 青花龙纹盘
高3.4 口16.5 底9.9厘米清乾隆 青花龙纹盘盘尖唇、撇口、圈足、足脊略尖；盘内底、口沿及圈足处各有二道青花弦纹。盘内绘青花火云立龙纹，外壁相对绘有火云游龙纹；胎质细白，胎体精细轻薄，制作规整；青花色泽淡雅沉静，纹饰清晰。底书“大清乾隆年制”青花篆书款，是件乾隆官窑器。
清代乾隆青花八宝报月瓶瓷器鉴赏
报月瓶因瓶腹似圆月而得名，因为常用八宝纹饰所以也叫宝月瓶，但是我觉得报月这名字更准确，报月瓶小口、直颈，颈侧双耳，起源于金元少数民族的金银器。清代乾隆青花八宝报月瓶胎质洁白细润，釉色白中闪青，青花艳丽靛蓝，清新明快，纹饰布局疏朗。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。
青花八宝纹双耳宝月瓶
青花八宝纹双耳宝月瓶，胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果，高34.5cm，口径5.8cm，足径8.5×12.5cm。瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如意形双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。通体以青花为饰，口沿绘回纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉，内书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
青花八宝纹抱月瓶青花八宝纹抱月瓶高49.7、口径8 、底径16厘米.这件抱月瓶底部有大清乾隆年制篆款，器身两面都描绘佛家八吉祥纹饰，分别为法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。画工以点染的笔法涂抹青料，欲模仿明代永乐宣德朝青花使用的进口钴料呈色效果。
青花八吉祥宝月瓶
清乾隆青花八吉祥宝月瓶通高48厘米、口径8.3厘米.直口，扁圆腹，腹面微鼓，双螭耳，圈足。因圆腹当中凸出一圆月而得名。瓶口沿下和瓶周边绘回纹，颈与圈足绘缠枝花卉。瓶腹上围绕中心宝相花，绘8朵变形莲瓣纹，每个莲瓣内，分别绘轮、螺、幢、伞、花、瓶、鱼、长八宝纹。底足书青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。
“八吉祥相”。由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转，万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥；伞代表张弛自如，曲覆众生；盖代表遍覆三千，净一切乐；花代表出五浊世无所染；罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，能解坏劫；肠代表回环贯彻，一切通明。因为八宝寓意吉祥，所以成为我国传统工艺中的主要纹饰。
鉴定清代雍正乾隆墨彩瓷浅谈
“墨彩专指画笔而言，黑彩则兼及质地矣。”这是陈浏先生的《陶雅》对墨彩和黑彩的精辟结论。另据唐英《陶成纪事碑》中所举仿古采今57个品种，有“一新制山水人物花卉翎毛，仿笔墨浓淡之意”的记载，这是一种仿水墨画作装饰纹样的瓷器，后人称为墨彩，是雍正时创烧的一种釉上彩绘瓷器。它与黑彩不同，器表纹饰仿佛水墨画。制作时将珠明料在已烧好的白釉瓷上面用笔画纹饰或题诗，然后放入800度左右的炉中烘烤。墨彩纹饰的色调，一种为浓黑，光泽油润，并微微泛点紫，再加点淡淡的赭红使画面显得高雅稳重，这类作品多属上等之作或官窑制品。另一种墨彩纹饰色调泛灰无光泽，同时兼用矾红点缀画面，这类作品多属民窑产品。
仿木纹釉墨彩山水人物笔筒 清雍正款
雍正时期的墨彩
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有盖碗、套杯、尊、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。上海博物馆藏的墨彩山水图笔筒（图一），为清代雍正的典型器。器身墨彩画的是和谐宁静、舒适安闲的山村景色，此图构思巧妙，墨彩有浓有淡，景致有近有远，画面清新秀润。类似这样的墨彩瓷器国内外都有收藏。英国维多利亚—阿尔伯特博物馆藏一件以木纹釉为地开光墨彩山水人物笔筒（图二），器内及外壁上下边缘施以木纹理的彩釉，外壁中部通绘墨彩绘画，为一幅张果老骑驴的神话故事图。其画面以墨彩为主，缀点天蓝、浅粉、淡绿、浅黄等色，非常精美，是件难得的佳作。器底有雍正年制款，属官窑制品。
原清宫旧藏中有墨彩与粉彩组合装饰的长方笔筒，非常精美。笔筒从前后两面分别绘墨彩山间会友及墨彩人物骑驴进山图，两幅墨彩画重峦叠嶂，树木成林，人物形象生动，表现出作画者有很深的绘画功力，以墨彩为主，白、蓝、赭作点缀，画面清淡优雅。此笔筒无款识，但不失雍正官窑的品味。另有墨彩乡村景色盖碗，碗盖及碗身均绘山间的小村，有山有树及人物和茅草屋，碗盖顶及底均用红彩绘一蝙蝠。这两件墨彩瓷器，色彩浓淡有序，绘画技巧水平较高，结合造型与胎釉应是雍正时期官搭民烧的好作品。
民窑墨彩洗口大尊为雍正典型器，在民间及博物馆中均有收藏。如上海文物商店的墨彩人物洗口尊，此尊上下布满墨彩人物纹饰，有老者有幼童，是表现福禄寿的人物画，画面以黑色为主，人物的面部、手部及衣褶用淡淡的矾红勾勒及晕染，增加了画面的立体感。图中的博古有香炉、花瓶作陪衬。此器从造型、用彩及绘画均属雍正时代的艺术风格。沙底无釉，有旋纹，无款识，为典型民窑产品。
墨彩山水图笔筒 清雍正
乾隆时期的墨彩
此期墨彩的独立品很少，墨彩主要用来勾勒粉彩、五彩器物的纹饰线，或绘器物的局部纹饰，或墨书诗句。值得提出的是乾隆时期督陶官唐英自书、自画、自制的一些小型墨彩文具，如仿官釉墨彩行书诗句水丞、仿官汝墨彩行书诗句笔筒（图三）、白地墨彩行书笔筒、白地墨彩四体书笔筒、白地墨彩篆书寿字笔筒（图四）等。更精巧的是石纹釉为地连方开光墨彩山水人物诗句小笔筒，器形特殊，由两个大小不同的长方形笔筒相套在一起，小笔筒跨在大笔筒的一侧，器外边角绘墨彩石纹花釉，共有四个开光，两个开光内墨书诗句，另两个开光为墨彩竹石图及山水人物。据诗文瓷器为乾隆八年唐英亲笔写画的。
墨彩篆书寿字笔筒 清唐英
香港暂得楼捐赠香港中文大学一件“蜗寄唐英”款墨彩云龙诗句小笔筒，笔筒外壁一条墨龙，仿佛从云海中跃出，墨彩浓重，又渲染一点淡淡的赭色，在笔墨上表现得酣畅淋漓。以上几件唐英自制的墨彩文具都用红彩署有唐英的别号，如“榷陶使者唐英制”、“陶铸”、“甄陶”、“蜗寄居士”、“俊公氏”。除这些款识外，可考的唐英别号还有“隽公”、“叔子”、“蜗寄老人”、“沐斋居士”、“陶成堂”、“陶人”、“古泉堂”、“古柏堂”等，都是唐英使用过的款识，对研究唐英的作品有重要参考价值。
清代乾隆时期仿宋哥釉盘古瓷器鉴赏一下
仿宋哥釉盘盘敞口，浅弧壁，圈足处露胎呈铁褐色。器通体施青釉，釉呈青绿色，釉面布满金丝铁线纹。 尺寸高3.2厘米、口径20.7厘米、足径14.5厘米。
“金丝铁线”是宋代哥窑作品特有的称谓，描述的是哥窑作品器身所布满的黑黄交织的纹片。大开片呈深灰色似铁，故称铁线，小开片呈黄褐色似金，则称金线。这种经由窑温烧制出的开片无法完全由人掌控，因而每一件器物都是独一无二的，这种惊喜颇为人所爱，所以历朝历代均以宋哥窑器为仿烧对象。清乾隆时期仿造的瓷器。
清雍正、乾隆朝在仿哥窑上极为成功。雍正六年（1728）唐英以内务府员外郎的身份被派驻景德镇御窑厂主持窑务。至雍正十三年（1735）御窑厂仿古创新的各种釉彩已达57种之多，仿哥釉就是其中之一。乾隆朝，唐英仍继续主持景德镇的窑务，加之乾隆皇帝对仿古极为热情，各类哥釉器物相应诞生。在称谓上值得注意的是，乾隆朝将宋代旧器称为“哥窑”，而当朝的仿器称为“哥釉”，对两者加以区别。根据这个原则，这件盘被称为“哥釉盘”。清代乾隆仿宋代五大名窑瓷器鉴赏
宋代五大名窑瓷器是后世无法超越艺术，无论在审美和工艺上都无法超越，所以后世都喜欢仿造宋代五大名窑，尤其是好大喜功的乾隆皇帝更是比康熙雍正仿造宋代五大名窑，样子收藏分享一些乾隆官窑仿造的宋代五大名窑瓷器。
清乾隆款仿汝窑三足洗
洗呈葵花式，广口外卷，总体呈8瓣状，花瓣间微向内折，直壁，近底部内折为平底；洗底承以三足，足底露胎呈黑灰色，足根部突出外壁，底面另有多处支烧点。口外沿施浅色酱釉，时断时续，形成美观的竖条纹；通体为仿宋汝窑釉，釉色青灰色，青中闪绿，其色淡雅；洗里面在纵横数道黑色大开片纹，其间散布金黄色细纹开片，层次清晰，尤如蛛网；洗外壁为金色细纹开片，洗底亦有简略的黑色大开片纹及细微的金色开片纹，底部中央有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。
清乾隆款仿哥窑葵瓣碗
清乾隆款仿哥窑葵瓣碗瓷器碗口为六瓣花形，斜壁，底部为圆弧形，碗底为圈足式，足底露胎。全器里外均为淡青色仿哥釉，口沿施釉略薄，呈现米白色，与碗下部青色形成一定色差，色彩素雅高贵；瓷釉表面有浅灰色大块冰裂纹，纹理纵横，形同阡陌，恰似绿色大地上的田畦面貌；碗底部亦施仿哥釉，略呈米白色，中央有青花篆书“大清道光年制”6字3行方款。
清乾隆款仿哥窑瓶
清乾隆款仿哥窑瓶为撇口，细颈，丰肩，长圆腹，腹下部渐敛，近足部有一道折棱，瓶底为圈足。通体施仿哥釉，瓶里、外面及瓶底均呈青白色，釉面散布浅褐色大开片，其色仿佛金丝，开片总体呈竖向斜条纹状，类于叶脉纹理，又如随风起舞的垂柳，给人以美妙的感受；圈足底部为酱紫色铁足，瓶底有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款.
清乾隆款灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶
清乾隆款灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶为观音瓶造型，曲线柔美，侈口，呈喇叭口形，短颈，颈中间内敛，颈部左右侧各有筒形贯耳，斜肩，隆腹呈橄榄形；瓶底有较高的圈足，足底外撇，足壁左右侧各有穿带长方孔，以此保留古代陶器的某些特征。通体施以仿汝窑釉，色调为青灰色，釉面遍布竖斜状金丝开片纹，纹理绵长，开片较浅，金色略淡，因而全器色彩较为柔和与谐调；瓶底足施紫褐色酱釉，为铁足，底部与器表同样施仿汝釉，中央处有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。清代乾隆仿宋代五大名窑瓷器既不神似，又不形似，就当欣赏一下古代瓷器吧，必经每个时代都对美好艺术的向往和追求，尤其中国是一个喜欢瓷器收藏的国度。
中国古代瓷器纹饰大全
中国古代瓷器纹饰多种多样，中国古代瓷器纹饰无论是植物还是人物以及动物，中国古代人都赋予美好的寓意，把吉祥赋予在瓷器纹饰里，对人生美好生活的向往和寄托。中国古代瓷器纹饰大全有哪些呢？
螭纹
龙纹
海水龙纹
云龙纹
龙凤纹
云凤纹
龙穿花纹
夔凤穿花纹
鹤纹
鸟纹
花鸟纹
飞蝠纹
饕餮纹
兔纹
异兽纹
飞凤麒麟纹
虎头纹
海马纹
八卦纹
博古纹
锦纹
联珠纹
三阳开泰纹
江山万代纹
璎珞纹
八吉祥纹
凤穿牡丹纹
福禄寿纹
福禄寿纹简介:
瓷器的装饰纹样，是一种吉祥图案。画面绘蝙蝠、鹿和松鹤蟠桃，因蝠与福、鹿与禄谐音， 分别代表富贵和高官厚禄；而蟠桃松鹤又均有长寿之意，因此得名。 清代瓷器上较为常见。
喜鹊登梅纹
八宝纹
八宝纹简介:
佛前供器，藏文称之为“八吉祥相”。由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、 盘肠八件组成。每件供器含义不同：轮代表佛说大法圆转，万劫不息；螺代表菩萨果妙音吉祥； 伞代表张弛自如，曲覆众生；盖代表遍覆三千，净一切乐；花代表出五浊世无所染； 罐代表福智圆满，具完无漏；鱼代表坚固活泼，能解坏劫；肠代表回环贯彻，一切通明。 因为八宝寓意吉祥，所以成为我国传统工艺中的主要纹饰。
罗汉图
观音图
莲池鸳鸯图
满池娇
几何纹
回纹
水波纹
水波纹简介:
水波纹即“水纹”，又称“波浪纹”、“波状纹”等，形似水流动的形态，一种传统的陶瓷器装饰纹样。 专门表现海水波涛的，习惯上称作“海水纹”或“海涛纹”。着意表现水的漩涡的， 习惯上称作“漩纹”或“漩涡纹”。水纹的表现技法主要有刻划、彩绘、拍印、模印等。 最早出现在新石器时代早期，浙江余姚河姆渡文化陶器就已出现刻划水波纹。
弦纹
云雷纹
凸弦纹
正反三角纹
线条纹
菱形纹
网纹
圆点纹
竖条纹
摺线纹
人物纹
婴戏图
百花纹
宝相花纹
扁菊花纹
缠枝纹
缠枝莲纹
蕉叶纹
卷枝纹
莲瓣纹
牡丹纹
忍冬纹
岁寒三友纹
折枝纹
花卉纹
花果纹
萱草纹
菊瓣纹
叶纹
冰梅纹
山水纹
兽面纹
鱼藻纹
麻布纹
狩猎纹
灵芝纹
朵云纹
蚯蚓走泥纹
羽毛纹
鸳莲纹
麦穗纹
团花
珍珠地纹饰
清代乾隆掐丝珐琅花觚鉴藏
清代乾隆掐丝珐琅花觚
花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。笔者收藏的这对清代乾隆年间的掐丝珐琅花觚，便是在一个古镇的大户人家厅堂里觅得的。这对花觚色彩艳丽、工艺精湛，茶余饭后本人经常拿出来把玩。
这对花觚是传统的铜胎掐丝珐琅器，高29.8厘米、口径14.6厘米、底径9.2厘米。上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是圈足，器型古朴典雅。器身上是一些布局规整的花草纹。虽然花草纹饰繁密，但层次分明，色彩艳丽，极尽皇家富贵奢华之美。显得非常华丽、大气。而且无论是胎质、釉色，还是品相，都接近完美，让我爱不释手。
后来，经业内专家鉴定，确认这对花觚出自清代乾隆年间，收藏价值很高，升值空间良好。
据专家介绍，花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。文/陈斐华
瓷器中的灯笼瓶造型起源于明代还是清代乾隆时期
灯笼瓶的造型源于明初，因形如灯笼，故称“灯笼瓶”，或者叫灯笼尊，清乾隆以后颇为流行。灯笼瓶为清乾隆时期的典型瓷器器物之一，除粉彩器外，尚有青花、釉里红、炉钧釉等瓷器品种。
清乾隆官窑粉彩灯笼瓶
粉彩灯笼瓶瓶身似圆形长灯笼，外壁用粉彩绘有庭院婴戏图，远处山峦起伏，近处有小桥、流水、亭台、古松，三十个衣着艳丽的童子或手持福字灯，或燃放鞭炮，或敲锣打鼓，在庭院中嬉戏玩耍。粉彩灯笼瓶高30．5厘米 口径11厘米 底径9．8厘米。
粉彩折枝花卉纹灯笼瓶
粉彩折枝花卉纹灯笼瓶，清乾隆，高24.6厘米，口径8.2厘米，足径8.2厘米。
粉彩折枝花卉纹灯笼瓶瓶撇口，短颈，溜肩，筒形腹，圈足。瓶内壁施松石绿釉，外壁锦地上错落有致地描绘莲花、牡丹、月季等纹饰。圈足内施松石绿釉，署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。
粉彩菊花纹灯笼瓶
粉彩菊花纹灯笼瓶侈口，束颈，溜肩，筒状腹，圈足。此灯笼瓶造型庄重，胎体轻薄，设色明艳，将中国传统制瓷工艺与诗、书、画相结合，诗中有画，画中有诗，诗情画意，相得益彰。瓷器内施松石绿釉，外壁粉彩绘各色菊花纹，旁墨彩书诗一首：“朝到东篱觉有神，风流画史更诗人。素华独殿群芳后，个里原藏万卉春。乾隆御题。”下红彩钤“乾”、“隆”篆书印文。外底施松石绿釉，上矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。粉彩菊花纹灯笼瓶高41.7厘米 口径12厘米 足径13.6厘米。