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中国瓷器广受喜爱,谈谈外销瓷(一)

中国瓷器广受喜爱,谈谈外销瓷(一)

简一瓷砖 瓷砖墙面 瓷器中国古代五大名瓷

2020-12-28

简一瓷砖。

最初葡萄牙人从中国买回的瓷器应该是普通的中国风格瓷器,这类瓷器现在也还常能在西方看到。但是很快的葡萄牙人就开始订制他们喜欢的西方风味的瓷器,例如于基督教题材有关的瓷器,大家族的徽章瓷器以及少量写有船员名字的瓷器。

但是当时因为葡萄牙人没有稳定的据点来进行瓷器贸易,而且贸易业是非常的不固定,因此订制的东西往往拿不到。所以这类瓷器往往都是为王室或上层贵族定制的。目前据知最早的一件订制徽章瓷器是1517-1521年间,葡萄牙人为葡王曼奴埃尔一世订做的一件青花瓷罐。而另外一件较早的青花水壶上的家族徽章则被认为是嘉靖时期到中国贸易的帕首投父子(Peixoto)的。

因为订做特殊瓷器在这一时期不太现实,而且数量少,价格高,不利于大量出口,因此中国瓷器商人特别设计生产了符合西方人审美要求的克拉克瓷器,给中国瓷器赋予了符合西方的审美要求的形式,因此很快就大批量生产出口到欧洲。

万历时期的克拉克小碗,青花采用浙料,明亮淡雅,胎质细腻,釉水滋润

从国外档案记载和中国窑业遗址的研究,目前知道最早的克拉克大概是万历初期出现的,而在此以前出口的瓷器大概都是明代的内销瓷器。最迟到崇祯时期,克拉克已经有多种样式可供选择。据荷兰东印度公司的档案,1639年荷兰商人在定购瓷器时就按造样本指定了瓷器的模式和种类。可见当时的中国瓷器商人已经制作了不同种类的模盘供西方商人选择。

克拉克瓷器最早是由景德镇生产的,其布局多半采用外圈由多个开光或锦地开光图案组成边饰围绕中间主要图案的形式,图案主要是中国传统的花鸟、人物,吉祥物等样式,到后来也出现充满异国情调的繁密纹饰,新颖的郁金香纹样和西方的神话,宗教,人物和社会生活图案。

克拉克瓷器质地细腻,画工精美,胎体轻薄,釉水明亮,发色雅致,颇受欧洲贵族厚爱,几乎畅销整个十六世纪后期和十七世纪。高档的景德镇克拉克瓷器,“以高岭山优质高岭土(以土膏形态赋存的次生高岭土或伟晶岩的风化物)掺合瓷石制作。器壁薄腻,胎骨洁白,透光度好,青花呈色兰翠,优雅、明快、绘制萧洒生动,完全可以和明清官窑最佳瓷器媲美”。

崇祯时期的克拉克瓷盘,中国主题加荷兰郁金香文饰

摘自MauraRinald《KraakPorcelain》

当时内销的瓷器往往大都选用质量不太好的胎土,而克拉克瓷器则基本选用优质高岭土生产,秉承了中国人把优质产品出口到国外的一贯原则。这主要可能是因为出口瓷器的价格和利润高于内销而且可以大批量生产的原因。

除景德镇外,国内福建地区也在十六世纪后期开始大量仿制生产类似的瓷器,其中最有名的是福建的漳州所属的一些窑口。此外在国外,日本也开始仿制景德镇的克拉克瓷器。

福建漳州所属窑口从十六世纪中叶以后开始仿制克拉克瓷器,生产的这类瓷器的主题尤多见凤凰,麒麟,寿字,松鹿,渔藻,飞马,鸭戏荷塘等图案。而其开光中则往往爱画牡丹,莲纹,竹子,八宝等。汕头器的画工较景德镇的克拉克瓷器要粗糙,不过因为其用笔粗圹豪迈,毫不拘束,不少图案也显得相当有力度。

得益于地理位置临近当时的官方对外港口-月港,福建克拉克大量销往日本和东南亚,也有一些销往欧洲。到了十七世纪初期,外国海船等外国风味的图案叶开始在汕头器上出现[33],但是传统的主题一直占绝对主导地位。

明晚期漳州窑克拉克,摘自Christie"s《TheBinhThuanShipwreck》

福建生产的这类瓷器较景德镇的克拉克瓷器质地粗糙,发色灰暗,釉水浑浊,胎体厚重,采用颇釉的上釉方法,因此釉面不平整,与景德镇生产的克拉克瓷器区别比较明显,因此国外把这类福建生产的仿克拉克瓷器称为”汕头器“(因为他们开始误以为这些瓷器是由汕头生产的)。

福建生产的这类瓷器当时被称为“粗瓷”,这类瓷器大部分是出口东南亚用来换取香料而不是出口西方,西方人一般更喜爱质量高的多的景德镇克拉克瓷器。1607年荷兰东印度公司商人维克他。斯宾科尔记载到:“这个季节来这里(爪哇)的中国人不会带来任何值得运到荷兰的瓷器”。而荷兰东印度公司的材料也记载荷兰的商船也将中国粗瓷运往加尔各答销售获利。这类粗瓷除了销售东南亚外,在日本也格外畅销。在某些时期,这类粗瓷也有不少被销售到了欧洲,但总的说来比重不大。

景德镇的克拉克瓷器直到清早期景德镇还有少量生产,而福建窑口到清中期也还偶尔有生产。

克拉克瓷器应该算是早期出口瓷器中最主要的一种样式了,当然这种样式只是从总体上来说的,其细微的变化是多种多样的。这类试样是中国瓷器商人和工匠为西方商人设计的并大批量规模生产的,当然也有可能在设计过程中采用借鉴了西方的一些图案设计。

康熙晚期的西方主题的可拉可瓷器

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谈谈瓷器收藏中的侍女瓷收藏


说起瓷器收藏,不得不提到侍女瓷。中国瓷器发展到民国,从工艺上、原料上已经没有什么突破之处了,但中国绘画在民国时期却有着辉煌的一页。在这样的情形之下产生了一批杰出的瓷业画家和绘瓷高手。他们会聚在景德镇,以在瓷器上绘画为生,在继承传统的基础上有了新的发展和突破,为民国时期的绘瓷作出了巨大贡献。其工写兼备、书诗画文并茂,其中侍女瓷最有特色。民国时期粉彩重的粉质逐渐减少,但在瓷绘高手笔下的粉彩侍女仍具有滋润柔和之感,色彩淡雅、富有立体感,绘制的侍女高雅柔丽,楚楚动人。到了民国中期,粉质少得形同水彩,但凡是出自高手的都有美人如玉之感。侍女瓷的器型有瓶、罐、缸、盒、壶、杯、盘、盆、碗、碟、笔筒、帽筒、水盂等。在质量上一般小件多于大件,小件精于大件。器底款式有红、蓝楷书,盖印章款较常见,底款内容多为名窑款、商家款、仿古款、绘画家名款等。名窑款有“居仁堂”等雅名,也有落公司款的,如“XX瓷业公司”等。仿古款“干隆年制”、“同治年制”、“光绪年制”的仕女瓷大多数不俗,落商家款的有“洪义泰造”、“江西余元昌造”、“新市德厚兴”等,新市德厚兴是民国初期江西景德镇一大名窑。窑主女儿嫁到新市,开了一爿瓷店,出售她娘家生产的瓷器,它们都是民国瓷中的上品。落画家名(画室名)是瓷器底款首创,这说明瓷绘在民国瓷业中的地位,如“集成昌绘”、“江西华珍画家”、“唐亿生画”、“罗仲林绘”等,他们绘制的仕女用笔细秀一丝不苟,线条舒张流畅。把诗、书、画运用到瓷绘中是民国瓷业的突破。凡在瓷画中均有画家名款,年代款,题诗题字及赠人题“清玩”、“雅裳”等,熔书画为一炉。在仕女画上落款除了代表人物王琦,王大凡还有俞子贞、唐子建、罗仲林、洪景皓、罗宿氏、兴子明等瓷绘高手。有不少瓷业画家仿唐寅的工整巧丽,洒脱飘逸之法。民国瓷业要在中国瓷业史上找闪光点,那就是绘瓷,当时出版了中国第一本研究瓷绘著作《瓷绘学》。收藏民国瓷绘着眼瓷绘水平,款且瓷绘与瓷质通常成正比。侍女瓷在“文革”中属“四旧”,毁掉较多,而绘有山水花鸟走兽等瓷器却时能觅到精品。民国瓷器年代短,存世量较少,仿制品较少,价格低,无文物之嫌,因此目前瓷器收藏品是比较好的收藏选择。瓷器收藏可以选择的范围很宽泛,目前很多喜爱古陶瓷的人们在古陶瓷收藏能力有限的情况下,有些会选择到陶企做礼品瓷器定制,也算是稍稍满足了自己的收藏喜好。但是笔者还是认为,收藏是长久的事情,不能只图一时的价值升值,另外要有一定的鉴赏知识,才能收到更多喜欢的古陶瓷作品。

广彩瓷器


广彩瓷器是地方窑瓷器,是广州在清康熙年间成为对外贸易城市以后发展起来的出口的外贸瓷器品种。瓷器其所需白瓷胎是在景德镇烧造的,彩绘和烧彩则是在广州完成的,故有“广彩”之称。 广彩瓷器是在广州釉上织金彩瓷发展而来的,采用的低温釉上彩装饰技法,在各种白瓷器皿上彩绘而烧制而成的瓷器艺术品,广彩瓷器分为艺术瓷和日用瓷两大类。

广彩瓷器特点

广彩瓷器总体的特点是构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌,绘画方式是西方风格的艺术特点。

广彩用色浓重,料厚色艳,对比强烈,以红、黄、绿、黑、金为主色。料厚又用平涂晕染,更具遮盖力。广彩用色十分注重调子,并用金色和黑色压住原色。广彩所用色料不拘一格,有古彩、粉彩、珐琅彩、新彩和自制与兼用的等等。所用色料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、光亮的、哑光的。

广彩的装饰风格是构图丰满,密难行针,紧而不乱,犹如万缕金丝织于白玉之上。它的另一个重要的装饰特点是满地加彩,不漏白胎。

早期广彩近于江西彩绘,融会外来艺术,虽然吸收西洋图案的组合形式,但色彩比较单纯,并未形成金碧辉煌的艺术效果。从而更具时代特色,其辉煌浓重的艺术风格为海内外的人们所珍重,使广彩瓷达到鼎盛。

广彩的发展历史

广彩瓷器始于明代的广州三彩,到清代发展为五彩,并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格,至今已有300多年历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法,用进口材料,创制出“铜胎烧珐琅”,后又把这种方法用在白瓷胎上,成为著名的珐琅彩,这是广州彩瓷的萌芽。

1.广彩创烧的初期阶段

广彩瓷器的出现和发展是和广州所处的地理位置、对外贸易有关。广州是我国对外贸易的重要出入口岸,康熙二十三年(1684年),解除海禁,外国商船随之增多,外国之重华瓷,或在广州订货,或来样加工,因而也促进了广彩瓷器的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期,应是广彩的初创阶段,无论是师傅、颜料、素瓷都是从景德镇来,或依景德镇彩瓷纹样,或来样加工,岁无定样,故广彩的特色不太显著,国内流传下来的实物很少,或者见到也不清楚是广彩。

2.广彩的成熟阶段

大约在乾隆 、嘉庆时期,广彩瓷已显现出广彩的风格,并得到社会上的承认。开始,在一些著作中出现,把它作为“广窑仿洋瓷烧者,甚绚彩华丽”的基本特征记载下来,这一时期主要使用了广州所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等,有了这几种彩料,就使得广彩瓷像换了新装一样,显得多姿多彩了。在画面方面,除参考传统绘画瓷外,多仿照西洋画法,或来样加工,时间长了就行成了广彩特有的风格。

3.广彩的繁盛阶段

广彩到了清代后期的道光至光绪时期可说已达到了繁盛阶段。它既吸收了传统的工艺,亦吸收了欧美的艺术精华,完全形成了自己独特的风格。其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新、构图丰满、繁而不乱,犹如万缕金丝白玉的“织金彩瓷”。这时的颜料已从初期的几种增加到十几种,使彩绘更加丰富艳丽。

在装饰花式设计方面,已改初期的“岁无定样”,而成为批量生产,使零碎、分散、单独的纹样联合起来,成为连续图案,或完整的构图。

广彩人物纹盘,清乾隆,高2.7cm,口径12.6cm,足径7.3cm。

盘敞口,浅弧壁,圈足。通体内外施白釉。盘外光素无纹饰,盘内绘有一欧洲妇女的半身圆形肖像,笔触细腻,形象逼真,具有强烈的立体感。 

广彩瓷盘是当时专门为适应欧洲市场对中国瓷器需要而特制的外销瓷。 

广彩花鸟纹盘,清雍正,高4.1cm,口径25.2cm,足径15cm。

盘敞口,浅弧腹,圈足。盘外施白釉,光素无纹饰。盘内白釉地以青花绘蝴蝶花卉纹边饰,中央以粉彩绘双凤戏于洞石花卉之间。

器物造型规整,设色艳丽,纹饰风格迎合了欧洲市场的需要,是广彩瓷器中的精品

外销瓷中的青花瓷器鉴赏


陕西 王蔚华

青花瓷器自烧制成功,就深受人们的喜爱,它釉色白中泛青,青花色青翠欲滴,幽静雅致,清新明亮,是艺术与实用的完美结合,被誉为瓷器中的明珠。不仅中国人喜爱它,在国外也同样受欢迎,并以使用中国瓷器作为身份、地位的象征。青花瓷是外销瓷中的畅销产品,现将鲁德集团季先生收藏的外销青花瓷器选介如下:

1.青花山石牡丹松树纹瓷盘(图1)盘圆形,宽板沿,浅腹坦底,圈足。口沿绘三组折枝花卉,内底绘一周斜方格与小花朵锦纹,中部绘栏杆、高大松树,牡丹花,花、树间竖一山石,古松挺秀,花大叶茂,。整个圆形画面如同窗内观景,空灵清秀,幽静韵致,板沿在三组折枝花的衬托下更显景色秀美。绘画笔笔到位,颇具功力,细腻娴熟。

2.青花八边形山水楼阁纹盘(图2)盘呈八边形,凹角,宽沿,口沿内上卷,浅腹坦底,圈足。青花纹饰为蓝边沿内绘小花饰边,内腹壁饰一圈蓝色带饰,内有三组白地青花开光,内绘变形花纹。内底弦纹内绘山水楼阁图,分为远、中、近不同景色,近处河水从中间流过,小桥上有一人持伞在上面站立等候,中景两岸一侧有亭台高树,另一侧楼阁房屋,古松花草繁茂,远处同样两岸亭台楼阁、树木。此图景色的河水由远而近,气势辽阔,有浩渺之趣。小桥、坡岸、楼阁、树木、人物,构思布局合理真实,特别是桥上站立的持伞人,点出了天气状况,丰富了画面,突出了画意。

3.青花八边形山水楼阁纹瓷盘(图3)盘呈八边形,宽板沿,浅腹,坦底,圈足。宽沿绘连珠纹与树木、房屋、花卉、方折回纹组成的边饰,内腹壁绘斜方格锦底四开光带饰,内绘折枝花卉。内底绘山水楼阁图,远处高山峻岭相连,云雾缭绕,隐约能看到山间的亭台,河水由远而近,水上有一小舟,两岸楼阁房屋遥相呼应,边上古树直立,楼阁内有高士对话、读书或观景。整幅画面雅隽深厚,逸气横生。

4.青花长八边形松鹤纹瓷盘(图4)盘呈长方八边形,宽板沿,浅腹坦底,椭圆形圈足,通体饰青花纹饰。八边宽板沿中,较长的四边各绘一簇花卉,短四边各绘一朵小花,盘底一周绘变形涡旋与小花枝纹。底部为主题纹饰,栏杆内有直立的山石与盛开的牡丹花,山石间冒出高大的古松和草花,有一鹤鸟单腿立于栏杆之上,回首望着站立在山石上的鹤鸟,空中花蝶飞舞,一片春色烂漫的自然景观。青花绘画工丽浓艳,鹤鸟造型准确,羽毛勾勒精细,静立中有动势,形态活泼,毫无板滞之感。山石树木花卉连勾带染,背景留白,虚实相互对比,相互衬托。

5.青花长八边形锦雉纹瓷盘(图5)盘呈长八边形,宽板沿,浅腹坦底,椭圆圈足。饰青花纹饰。八边宽沿面绘斜方格与花瓣锦底,其间施花叶与瓶花一周,盘底边沿一周饰小簇花叶纹。盘底为主体纹饰,两岸山石野花丛生,一对锦雉漫步其中,河水清清,景色清绝迥尘。花卉、山石、岸坡勾勒晕染,分水明显,锦雉的眼、喙、高冠、尾羽与腿足勾画犀利,身上羽毛略加渲染,把飞羽硬翎、尾翎的挺硬和腹部的绒毛质感表现得栩栩如生,用笔细腻工整,宛如一幅花鸟图。

6.青花长八边形亭台楼阁瓷盘(图6)盘呈长八边形,凹角,宽板沿,浅腹,坦底,椭圆圈足。宽沿边饰一周连珠纹,再绘斜方格与双菱形花卉绵纹,短边沿面绘蝴蝶昆虫与花朵纹。内壁腹部绘龟背锦纹一周,内底主体纹饰绘河水、小桥,亭台、楼阁、小屋,远飞的雁子,河上缓缓行进的舟船,还有那持伞眺望的盼归人。画面取平远章法,并带浓郁的装饰格调。

7.青花椭圆形松鹤纹瓷盘(图7)盘呈椭圆形,宽板沿,浅腹坦底,椭圆圈足。口沿施一周褐色釉,余绘青花纹饰。板沿饰菱格花朵锦纹,内腹饰一周斜方格锦地,内有四组开光,内绘折枝花。内底绘主题纹饰,山石坡地上有两株挺拔的古松,摇弋的花草,一只鹤鸟单腿站立在山石上,曲颈昂首,望着空中飞翔的另一只鹤鸟,而空中飞翔的鹤鸟曲颈低头望着山石站立的鹤鸟,表现一对情侣两情相依、不离不散的情情景,古松下还有一鹤鸟款款走来,具有浓厚的山野气息。

8.青花描金山水楼阁盘(图8)盘敞口,弧形浅腹,坦底,圈足。内口沿饰一周青花龟背锦纹,其间有六簇花朵花叶边饰,口沿边与带饰下的波曲圆点为描金装饰。内底绘青花山水,远处群山相连,河水由远而近盘旋而来,近处岸边有楼阁,房屋,古树,栏杆,天边雁子远飞,大好山河,尽入盘中。

9.青花花卉花蓝纹瓷盘(图9)盘圆形,浅腹,坦底,圈足。内口沿的青花纹饰是以短直线组成三角纹的一周带饰,腹壁饰斜方格花朵纹锦底,有四扇形开光,开光内绘折枝花卉,两两相对。近底处饰有一周蓝地细线花朵纹,内有一花蓝。此盘内共绘了五组花卉,构图繁密与疏朗相间,青花色泽淡雅与幽蓝相互衬托,给人一派清新明丽的春天景色。外腹壁三枝折枝花围绕一周,足内双圈青花底款:“康熙年制”。此盘应是清代晚期仿清早期克拉克瓷。

青花外销瓷经过学者研究将其分为三个阶段:第一阶段为明嘉靖到康熙早期;第二阶段为康熙中期到乾隆中早期;第三阶段是乾隆中期以后到清末。上述介绍的瓷器就是雍正至清末时期的青花瓷。中国的青花瓷在元代烧制成功,很快成为外销瓷品种,当时有很多元青花销售到中东一带,现在在土耳其的托布卡比宫就收藏大量的元青花器,世界各地的博物馆大概收藏有数百件。特别是景德镇烧制的青花达到很高的水平。明朝青花瓷器得到更快的发展,永乐、宣德时期,明永乐三年(1405年)开始,郑和七次下西洋,海外贸易发展,当时瓷器作为外销的商品,为了适合国外人需求,烧制具有国外特色的瓷器。例如销往伊斯兰国的瓷器独具特征,西安博物院藏永乐青花阿拉伯文碗(图10),口沿内绘一周波涛海水纹,腹部变形花叶,下腹为一周缠枝花,内底变形花朵纹,双层花瓣,碗外口沿书青花阿拉伯文一周(释为“真主啊,保佑我们!”),青花料使用外来的苏泥勃青料,纹样具有伊斯兰特色。在嘉靖时,随着海上交通运输的发展,欧洲人开始到中国进行贸易。瓷器是其中商品之一。西安市博物院藏一件这一时期的青花海水奔马纹碗(图11),敞口,深腹,圈足,口沿内绘一周海水波涛纹,上有花朵,即“落花流水”。下腹连弧纹,内有不同花朵,相间排列,内底仍是“落花流水”纹。外口沿一周海水波涛、奔马与浪花云纹,相间排列,腹部双线分为十部分,内绘坡地、山石、花草纹,以及一只或跳跃或行走的免子。胫部绘一周半旋纹。青花蓝中泛紫,白釉泛青,胎白,竖硬,青花料为回青。这类碗也是外销瓷,明万历年间英国女王送给大臣的青花绘海水奔马纹瓷碗,与此件相类同。

1602年荷兰东印度公司在海上抢劫了一艘葡萄牙商船“克拉克号”,船上载有大量中国外销青花瓷,其器物中部有一个主图案,外围一周饰多个开光图案,主图案及开光图案都是中国传统纹饰,后出现异国情调纹饰,现称此类青花器为“克拉克”瓷。这一时期也烧制由西方国家设计好的订单瓷器,瓷器上出现了外来的纹饰。

康雍乾时期的外销青花瓷,仍有中国传统的纹样,如历史人物故事或戏曲人物故事,(称刀马人物),有的器物中部是传统纹饰,而边饰是外来的。还有一种纹章瓷。有许多是西方设计的画面与中国传统的纹饰,色彩或器型加以改变,以适合西方人的要求。

中国民窑青花外销瓷,其内容主要是花鸟与风景,风景图中有一种称为“青花梧桐”图的, 在上世纪70年代景德镇“人民瓷厂”采用这一画面烧制梧桐青花瓷餐具,荣获1979年国家优质产品金质奖章,1984年又连获德国莱比锡,捷克布尔诺,波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章,从而可知梧桐青花瓷至今仍受国外顾客的喜爱。

瓷器收藏 外销瓷灰姑娘变公主


近几年,国内掀起了全民收藏热潮,许多大师的瓷器在拍场上屡创天价,也使得声名显赫的历代官窑瓷和部分民窑瓷重现辉煌。但对于国人而言,“外销瓷”却是一个相当陌生的概念,鲜有人知道它真正的价值和魅力所在。“外销瓷生于中国,销于海外,数百年流转,汇聚中西方双重元素。”香港聚艺拍卖王总曾一言蔽之。

“我从朋友那里换来了一个瓶子,结果发现底款上竟然印着英文,这是怎么一回事呢?这件瓷器究竟是在哪儿烧制的?”玩家方先生拿着一件画面不像中国传统纹样的瓷瓶子犯了愁。专家称,这其实是件外销瓷。

在某些历史时期,西方人眼中的中国即是CHINA(瓷器),因此,代表中国形象的瓷器亦可称为“中国名片”。据悉,早在东汉时期,中国就在浙江上虞制作出瓷器。唐代,中国瓷器沿着陆路和海路传播到朝鲜、日本、东南亚、阿拉伯半岛和非洲。宋代赵汝适撰写的《诸蕃志》记载,近20个国家与中国交易瓷器。元代,对外贸易进一步扩大,景德镇的青花瓷器受到广泛的欢迎。有观点认为,在某种意义上,元青花本身就是一种“外销瓷”,因为钴料是从中东进口的,纹饰和颜色也符合伊斯兰文化的要求。

历史:

曾是全球贸易“文化使者”

在部分投资者眼里,外销瓷似乎是瓷器界的“灰姑娘”,因为他们觉得外销瓷一般都是生活用瓷,且一般都是专门为外国人定制的,图案多为色彩艳丽、浅显,不符合中国人的审美心理,收藏价值不会太高。但事实证明“灰姑娘”也有变“公主”的时候,外销瓷越来越受到全世界藏家的追捧。

香港聚艺拍卖王总、瓷器行家谷满仓曾经以“大买手”的身份出入世界各地知名拍卖行。他介绍称,外销瓷包括青花、粉彩等,特别是有外国皇室订做的、有徽章的,一直卖得很贵,比一般官窑瓷器的价格高。“当时欧美市场接触到的都是这些外销瓷,而不是中国的官窑。中国的官窑要在1860年之后才进入欧美市场。”原来,在晚明和清初时期出现的外销瓷,都是针对欧美市场销售的器物,数量大,有一些的质量稍微普通一点,但也有质量非常好的,特别是有族徽、皇室标记的外销瓷。

市场:

贵重外销瓷流出极少

总体来说,外销瓷市场的圈子不是特别大,而许多外国人对它的兴趣比较大,国内关注且懂行的人不太多。当然,近年也有不少买家陆续在海外市场购买,但买到重要瓷器的机会并不多,特别是有族徽、皇室标记的外销瓷,流出市场的极少,一旦卖出其价格都很高,大多数留存在重要的收藏家或有收藏传统的家族中,市场上很少见。“国内的行家对外销瓷并未能有足够的了解。而欧美市场了解清楚,与包括拍卖行在内的各种机构对史料的整理清楚有很大关系。比如当时欧洲市场通过东印度公司,把图案、器型和皇室的徽记、英文缩写等送到中国,出样后再通过这些公司运回去,数量、史料等都非常清楚。”陈连勇表示。

专家观点

史料价值或远高于艺术价值

年代距离我们稍显遥远的外销瓷跟如今风靡全国的当代名家艺术陶瓷相比,史料价值更高还是艺术价值更高呢?故宫博物院瓷器专家曾表示,外销瓷是研究中国瓷器历史和中外交流的重要实物资料,但目前国内对其认识和研究还不够深入。外销瓷历史悠久,品种丰富,相信随着外销瓷学术地位的提升,其一定会迎来收藏投资价值的回归。

有行家认为,外销瓷价格相对便宜,且少有仿品,可以相对放心地购买或研究,南昌大学博物馆馆长余春明曾对其中的纹章瓷颇感兴趣。据悉,纹章瓷多半是欧洲贵族、皇室委托东印度公司定制的私人贸易瓷,很多家族的传承演变史正是通过纹章瓷得以厘清,而纹章又成为外销瓷在各个不同时期风格特征的断代依据。

事实上,在许多外销瓷不仅是展现了中国纹饰的民窑瓷,更具代表性的是“中西合璧”的纹饰。也就是外销瓷从中国运到欧洲后再由当地工匠加上各种装饰。一些外销瓷被镶嵌上了贵金属,一些则在原有图案上加彩绘画,这种改良是为了迎合欧洲人的审美情趣。

外销瓷是中国人针对欧洲市场生产的瓷器,一开始,他们开始并不了解欧洲市场,针对性不强。另一部分外销瓷是按照一些重要皇室要求的图案设计生产的,针对性更强。“我印象特别深刻的是,1998年第一次去英国,看到一件青花撇口瓶,上面有英文字母和族徽,是明末清初的东西,质量比普通民窑还差,但在当时就能卖出十几万英镑的价格,约莫150万元人民币。”

谷满仓告诉记者,这种中国瓷器,很多中国人自己并不太了解。不过,新一代的收藏家英文好,对此了解有所长进。他认为,对于中国人来说,外销瓷的史料价值可能远高于艺术价值。主要是因为外销瓷的纹饰,不一定符合中国人的审美,而其描述的历史和图案,中国人的兴趣也不会特别大。“买家从海外买回的普通的外销瓷,无论是广彩还是粉彩,作为装饰品的可能比较大。”

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瓷器--外国人来中国海淘什么 乾隆盛世外销瓷


清代康熙、雍正、乾隆三朝历时130年,是中国自唐代以后又一个繁荣昌盛的时期,被后世成为‘康乾盛世’。这期间,中国享受了相对持久的和平与繁荣。在乾隆时期,中国的人口超过了3亿。从康熙二十三年起,清朝的统治在南方稳固后,重新开放了对外贸易,允许欧洲各国的商船前往广州,中国瓷器也开始恢复了自隆庆朝以来大规模的出口。中国外销瓷重返欧洲市场后,很快以自己的特色赢得了人们的喜爱。

在当时的外销瓷总体来说分为两种,第一种是具有东方特色。以中国传统纹样来装饰,这类瓷器以中国传统人物、山水、鸟兽、花草、等为主题,虽然或多或少发生了一些西洋化的变异,比如胎体较薄的板沿盘、仿造欧洲金属器的方形盘,繁密的边饰也有西方装饰的特色,但是充满了中国情调。西方人从外销瓷所绘画的场景中来了解中国,认识中国。中国外销瓷引领西方时尚。

外销瓷的另一种,就是中西合璧的结合风格。在清代的外销瓷中有一些专门供应海外市场需求的一类品种,就是和欧洲装饰风格相结合。一般由西方的瓷商送来画样、模型,中国工匠再仿照欧洲玻璃器、金属器等造型而烧造。瓷器上一般绘画欧洲题材,例如西洋名画、圣经故事、城市或家族纹章、市井风貌等,并且更多的采用西洋绘画技法绘画。这类外销瓷非常丰富,有的是借鉴日本的中式伊万里瓷、外销欧洲的克拉克瓷、欧洲后加彩中国贸易瓷以及纹章瓷等,表现出浓郁的西方风情。

今天给大家推荐的这只外销瓷盘,就是典型的乾隆时期,按照欧洲风格,来样加工绘制的作品,盘子的外延以金彩加以繁复装饰。这种装饰风格,在明清两朝的中国内陆瓷器中,几乎不见。而盘子的花口造型,也是在仿造金属器的风格特征。盘子中心以胭脂水绘画蒲公英花卉,有具有中国特色,折沿薄胎,色彩具有强烈的对比。在乾隆时期,这种盘子非常受到西方人热捧。

 

自明代中后期以来,这类型的外销瓷一直是外国人最为畅销的产品。很多当时来到中国的欧洲商人,也大量采购中国瓷器,带回西方。除了当时政府开放海禁,海上运输交通发达。还有一个重要原因,就是这些极具东方特色的中国瓷器在欧洲作为餐具以及生活日用品,以及逐渐取代了当时欧洲的金属器和木器。并且精美的外销瓷器,在当时的西班牙,葡萄牙,荷兰等国家被逐渐演变成了奢侈品。成为王室贵族的用具。在客厅里,作为珍贵的东方艺术品,贵族都以陈设中国外销瓷来彰显华丽与富贵。

中国外销瓷特有的这种精神内涵,很好的诠释了中国瓷器能够在西方社会深入人心,备受追捧的缘由。外销瓷如今在中国市场的价值处于低谷,但是空间很大,适合爱好者甚至初学者的收藏和学习,了解中国和西方的贸易历史,就从这件藏品开始吧。

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外销瓷器如何收藏?


中国古代的制瓷工艺非常先进,在国际上都属于领先水平。常常作为和外国的交换礼物。也有一些瓷器流传到国外。对于这些外销瓷器,如何选择来收藏呢?

看瓷器的身份

外销瓷器中有一些是民间流传出去的,有一些是专门从中国定制的,在这些瓷器中,有收藏价值的是这些专门定制的瓷器。专门定制的瓷器有朝代的落款,这类定制瓷器数量很少,能保存到现在的就更少了,因此具有一定的收藏价值。

看瓷器的内容

不同国家有不同的文化形态。在中国古代,流行道教。而西方国家推崇佛教、基督教等。这些文化意识形态也在同时代的瓷器上有所反映。在中国流传国外的一些瓷器中,有部分花纹内容是反映西方国家的宗教或者文化的。这部分瓷器因为带有西方国家的特征而具有一定的收藏价值。

看瓷器的做工

不管是国内的瓷器,还是国外的瓷器,不管是古代的、还是现在的,收藏瓷器的重要一点就是瓷器的做工,看是不是瓷器中的上等品。在收藏国外的瓷器时也是一样,一定要选择制作精美的瓷器,线条流畅,整体设计合理,具有观赏和使用的双重价值。这样的瓷器具备升值的潜力。

由于古代的中国和其他国家的交往并不频繁,因此流传到国外的瓷器数量也很有限。因此从整体看来,这些外销瓷器还是具有很高的收藏价值的。

唐代外销瓷远销东非


瓷器鉴赏(八)

从目前国内外发现的传世和出土的长沙瓷器,以及长沙窑窑址地层出土瓷片标本来看,长沙窑青瓷釉下彩绘至迟在唐宪宗元和年间(公元806~820年)开始烧造,并一直延续至晚唐五代时期。长沙窑青瓷釉下彩绘主要着色剂是铁和铜,早期色彩比较单调,只有釉下褐彩,或釉下绿彩,其后出现褐、绿两彩,或褐、绿、红多种色彩并现的情况。这几种色彩的交替或重复运用,使彩色产生多变效果,并利用釉料在高温中与瓷胎相互渗透的原理,形成深浅浓淡的层次。纹饰也由以斑点组成的简单几何图案,发展到描绘花鸟、人物、山水以及诗文的画面。长沙窑釉下彩的图案虽然大多比较简单,但它融绘画与书法艺术于陶瓷装饰之中,为后世瓷器的彩绘装饰,开辟了新的天地。

长沙窑釉下彩绘的图案题材非常丰富,见有人物、花鸟、花草和各种动物等。在各种图案中以花鸟画中鸟的画法最具特色,其所绘鸟的头部一般较大,颈粗、短尾,大部分在草丛中作跳跃状。此外,用长短不一的诗文作为瓷器装饰,也是长沙窑釉下彩绘的一大特色。这些诗句一般多写在壶流的正中处,或书于枕面和碗碟内。每个器物或只题一首诗;或单一句;或一联句,四言、五言不等。其中有古老的民谣、谚语、格言、警句,也有成语或俗语,字体多为行书,也有少量草书。长沙窑瓷器中,还常采用模印、贴花等装饰手法。模印的纹样有人物、狮子、葡萄、椰枣、西域舞女和力士等,贴花的部位多见于壶流、罐系的下方和洗的腹部。

唐代长沙窑的产品,还用作外销,目前在东亚、东南亚、南亚、西亚以至东非等地的许多国家和地区都发现过传世的唐代长沙窑瓷器或出土标本,其中尤以日本和伊朗出土遗物最丰富。从这些国外发现的长沙窑瓷器精品来看,虽然其输出的时间晚于越窑和邢窑,但由于器物的造型和装饰能适应销往国家的需求,因此长沙窑成为唐代生产外销贸易瓷的主要窑口之一。

明清瓷器深受收藏家喜爱-陶瓷


明清瓷器的各类器型,多能较为准确地反映明清各朝当时的生活习俗、审美标准、社会风貌和技术条件。在鉴别中,要重视对时代风貌的研究,并对其不同的风格进行详细了解,分析对比,有了准确的器型概念,就不难掌握其规律,对低劣的赝品就不难识破。仔细观察、经常测量,细致地识别胎质、釉面,随时收存历代瓷片标本,勤加观察和比较都是必不可少的基本功之一。也只有通过实践,积累丰富的经验,才能逐步掌握器型的主要特点。

青花瓷在我国瓷杂艺术品市场上占据着主导地位,元代、明代甚至“清三代”青花瓷精品在拍卖场上常常能拍出几百万、几千万甚至上亿元的天价。在我国陶瓷开展史上,青花瓷是继青瓷、黑瓷、青白瓷和彩瓷以后,被公认的瓷器艺术一朵奇葩。它是以钴土矿为着色剂,用钴料直接在瓷坯体上描写纹饰,然后施以通明釉,在1280℃的高温复原气氛中一次烧制而成的釉下彩瓷器。自古以来为皇室贵族、达官显要所喜爱。青花瓷不光具有很高的艺术价值,而且跟着年月的消逝,也越来越显现出自身的出资保藏价值。在古玩市场上,品相好的青花瓷常常遭到买家追捧,明清青花瓷身价更是成倍上涨,青花瓷行情可谓长盛不衰。明代瓷器造型丰满、浑厚古朴,线条柔和、圆润,给人质朴、庄重之感。瓷器的胎体分为琢器和圆器,琢器指立体造型,如瓶、尊等都是比较厚重的;圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。清代瓷器造型中,顺治、康熙的比较古拙、丰满、浑厚,到了雍正时就显得非常秀巧隽永,而乾隆时则显规整,再到了嘉庆、道光以后则稚拙笨重。清代瓷器的胎体一般薄厚适中,圆器类则有厚有薄。

明代青花瓷器早期晕散,中期漂亮,晚期发灰暗淡。明代所有瓷器露胎处多有火石红痕迹的现象。器足,大件器足多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等。康熙时胎体体重,质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。清代瓷器中的大件器物和早期器物多为光滑的砂底,像顺治、康熙时瓷器足型较为多样,有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足等。

瓷器藏家向来喜爱明清瓷器,再加上能够传世的出自官窑且品相完好的器物如今已难得一见。拍卖会上屡拍天价,也让更多的人投入到了明清瓷器的收藏领域中。但明清瓷器做假做旧也一直伴随其中。明清瓷器动辄千万,因此,购买瓷器前必须掌握一些识别要领。

翟健民先生是著名的古董商、古董经纪人、鉴定家,在瓷器方面的造诣非常深。近年来,翟先一直致力于在市场和传媒上推广中国瓷器,对提升业界鉴定水准做出了极大的贡献。

他开场首先介绍了近年来瓷器收藏市场上的现状:对中国瓷器市场来说,清代瓷器更能够得到大众的青睐,其次是明代瓷器,之后才会考虑其他朝代。翟健民指出明清瓷器之所以深受藏家喜爱,审美方面容易吸引眼球是极为重要的一方面。翟先生指出一个40-50公分的青花大瓶,不管放在家里哪个角落都散发出一种青花的艳丽,非常漂亮。另一方面是明清瓷器在制作工艺方面也大放异彩。以彩为例:粉彩的制作过程中,画工受宫廷的约束,必须要画到精美、漂亮,包括纹饰。

手工艺方面,清代官窑烧制过粉彩瓷、五彩瓷、青花瓷、单色釉等极为漂亮的瓷器。以清代单色釉为例,其从颜色上可分为两类:低温釉和高温釉。低温釉包括柠檬黄、胭脂红、胭脂水这几类;高温釉包括青釉、粉青釉、仿官釉、仿骨釉、仿鸽釉、甜白釉等。

在此,翟先生以清代高温釉的代表粉青釉对碗为例,讲述了其烧制过程及注意的问题:首先,碗的颜色难烧非常漂亮,碗形又被称之为叫馒头形、剔花,制作时需把胎坯拉成之后再把花纹剔出来,其他的胎去掉,最终露出这种纹饰出来;再上釉,上釉的过程当中要控制好瓷器的厚薄程度既不能厚,也不能薄。厚瓷器的纹饰就被釉盖住,效果降低;薄就做不出粉青釉的效果。

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