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古代瓷器有哪些成型方法?

古代瓷器有哪些成型方法?

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2021-01-11

瓷砖有哪些。

古代瓷器有哪些成型方法?

我国制造瓷器的历史最早可以追溯到3000多年前的商代,陶和瓷虽然有许多不同,但两者是有机地联系在一起的。制瓷技术是在制陶技术不断发展的基础上发明的,瓷器虽用瓷土作胎,表面施玻璃质釉,经摄氏1200℃以上高温焙烧而成。但作为瓷器胎体的成型方法却与陶器基本相同,从最早的手工捏塑法、泥条盘筑法,发展到泥片围接法、轮制成型法、印模法、注浆法等。古代瓷器有哪些成型方法?下面依次作简单的介绍。

1、【手工捏塑法】

人们用手随心所欲地对泥土进行创作,捏出一些较小的器物,这是最原始最简单的成型方法。

2、【泥条盘筑法】

将泥土搓成泥条,从器底起从下往上将泥条盘筑成器壁直至器口,再用泥浆胶合成全器,最后抹平器壁盘筑时留下的泥缝。此法出现在新石器时代中期。

3、【泥片围接法】

将原料泥块先加工成泥片,然后将泥片围接组合成需要的形状,如宜兴紫砂茶壶多用此法做成。

4、【轮制成型法】

将泥料放置于轮盘,利用轮盘转动产生的离心力而成型的方法。它主要用于圆体器型的制作,轮制有慢轮、快轮之分。

5、【印模法】

将泥料嵌入特制的模子中成型的方法。主要用于制作陶瓷俑、动物和器物部件、纹饰等。

6、【注浆法】

把泥料灌入石膏等模子中,利用石膏模型的毛细管作用力将悬浮的浆料吸附于模具内壁而成型的方法。注浆法大大提高了胎体的产量和质量,有利于陶瓷生产的发展。

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古代瓷器的种类有哪些?


古代瓷器的种类有哪些?

古代瓷器的种类,已经是老生常谈的话题了,瓷器是独属于中国的伟大发明,它的性能和外观都远远超越瓷器并有了质的突破。中国是瓷器的故乡,是人类“瓷文化”的发源地,在漫长的历史岁月中,勤劳智慧的中国先民们抟土成金,写下了光辉灿烂的篇章。那么关于古代瓷器的种类,您是否了解呢?小编在这里为大家总结了一下有关古代瓷器的种类,希望对您有所帮助。

说起古代瓷器的种类,如果按照瓷器的器形大致可分为:碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊。每一大类又有若干种,说起古代瓷器的种类,三天三夜也说不完,下面我将简明扼要的阐述一下古代陶瓷的种类:

古代瓷器的种类之一碗

这种古代瓷器的种类碗造型特点是敞口、深腹、平底或圈足,形式多种多样。如六朝时的青釉莲瓣纹碗,唐代越窑海棠式碗,邢窑的釉花口碗,以后出现的折腰碗、斗笠碗、卧足碗、敦式碗、盖碗等。

1宫碗口沿外撇,腹部宽深丰圆,造型端正,多为皇宫用器。明正德时烧制最为著名,有“正德碗”之称。

2羽觞杯的一种样式。器身椭圆、浅腹、平底。腹两侧置半月形双耳,亦有饼形足或高足。明末清初流行。碗身上往往题有信士弟子名称乞求内容、施舍时间等,多为青花瓷。

3注碗温洒用具,与注子配套使用。一般碗壁直而深,有的通体呈莲花形,用时碗内放适量热水。注子内盛酒置于碗中。宋代南北瓷窑均有烧造,以南方居多。

4盏瓷碗的一种样式,饮茶用器。敞口、斜身、深腹、圈足,体略小。宋代有黑、白、酱、青、白和青白釉茶盏,以黑釉为贵。兔毫盏、玳瑁盏为“斗茶”之上品。

5茶船放茶盏的用具。因形似船,帮名。明清时景德镇窑烧制有仿官釉、表花、粉彩茶船。

古代瓷器的种类之二盘

这种古代瓷器的种类盘尺寸大小不一形式多样,有敞口、撇口、敛口、洗口、卷沿、板沿、折腰式、葵瓣式、荷叶式、方形转角式和花形攒盘等。六朝时已有青瓷刻莲花纹盘,以后又出现白、酱、黄、绿红、紫等单色釉盘。也有在单色釉上饰以印花、刻花和划花纹饰的。明清景德镇窑又烧制了斗彩、五彩、粉彩、红绿彩、矾红彩装饰的盘。

1攒盘用以盛放干鲜果品的用具,是由一定数量、各种式样的小盘,拼攒成一个多格的大盘。流行于清康熙年间,以素三彩和五彩器为多。式样有圆形、六方、八方形或叶形、牡丹形、梅花形、莲花形、葵花形、菱花形等多种。

2高足盘盘心下承以高足。一般高足盘的造型是洗口、盘心平坦,盘以下承以喇叭形高足。最早见于隋代青釉高足盘,多数在盘心印图案或朵花纹样。明清两代景德镇窑多烧制青花与釉上彩绘高足盘。

古代瓷器的种类之三杯

1高足杯杯身小,下承以高足,故名。饮酒用具。明代景德镇窑烧制青花高足杯、斗彩高足杯。宣德青花海水红龙纹高足杯、成化斗彩缠枝莲纹、葡萄纹高足杯是精粹之品。清代以青花高足杯居多。

2羽觞杯的一种样式。器身椭圆、浅腹、平底、腹两侧面置半月形双耳,亦称“耳杯”。古代饮酒用具。东汉时有绿釉陶羽觞。两晋时有大量青瓷羽觞,南北朝时羽觞数量减少,形状如两端微尖略上翘的船形。

3压手杯明代杯的一种式样。口平坦而外撇,腹壁近于竖直,自下腹壁内收,圈足。握于手中时,微微外撇的口沿正好压合于手缘,体积大小适中,分量轻重适度,稳贴合手,故称“压手杯”。是明永乐时独有的名贵器物。杯身绘青花缠枝莲纹饰,杯内心书“永乐年制”四字篆款。款形有花心、鸳鸯心、双狮戏球三种。

4高士杯明成化斗彩杯之一。饮酒用具。直口沿边微撇,口以下渐收敛,浅圈足造型小巧丰腴。所谓“高士杯”是杯身绘有文人行乐的图画,如王羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。

5三秋杯明成化斗彩杯的一种,敞口、浅斜式腹壁、圈足,杯身以秋菊、蝶、草组成画面,故名三秋杯。色彩以青花色勒,草花和飞蝶轮廓,以鹅黄、紫红、姹紫点染飞蝶和花蕊。杯形秀巧,画面素雅,为明瓷珍品。

6爵杯酒具。仿青铜器造型,口沿外撇、圆腹略深、前尖后翘,下承三高足,口沿两侧有对称立柱,一旁有。明清两代均有烧造,有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。

古代瓷器的种类之四瓶

这种古代瓷器的种类是盛酒或供陈设用器。唐代越窑青釉瓶、邢窑白釉、工艺精细、釉色纯正。宋代南北各地瓷窑大量烧制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地铁锈花等装饰的瓶。造型有玉壶春瓶、梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作,明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶。清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、象腿瓶,双陆瓶,转心瓶,转颈瓶等形式各异的品种。

古代瓷器的种类之五盒

这种古代瓷器的种类是一种由盖、底组合成或如抽屉的盛器,装放食物、药品或化妆品用具等。按用途分,有食品盒、香盒、粉盒、药盒、镜盒、油盒、黛盒、盒、文具盒、棋盒等。其形制有圆形、长方、八角形、瓜形、石榴式、桃式、双鸟式、方胜式、银锭式、朵花式、镂空式、委角式、菊瓣式、筒式等。还有在大盒内套小盒的“子母盒”和多节套装的“套盒”等。唐代以后各地广为烧制。以宋代景德镇窑烧制的青白釉盒产量最大,盒底部多印有某家盒子记的作坊标记。

古代瓷器的种类之六罐

这种古代瓷器的种类是用以盛放或烹煮食物。造型特点是口径大腹丰且深,胫部内收,大底足。明清时期景德镇烧制了多种式样、多种装饰的瓷罐。如瓜棱罐、折方罐、鸡心罐、天字罐、撞罐、月牙罐、冰梅罐、蟋蟀罐、鼓式罐等等。以青釉、白釉、青花、五彩、粉彩、斗彩等装饰,精致华美。

古代瓷器的种类之七壶

这种古代瓷器的种类在汉晋时瓷质壶开始流行,历代烧制有大量有同形制的壶,如西亚的扁壶、鸡头壶、唾壶,唐代的凤头壶、皮囊壶,辽代的鸡冠壶、马镫壶等。壶式的演变是:早期壶形由口颈、腹、足构成,有的加双耳、无流与柄。六朝后盛放汁液的壶,在腹部置流和曲柄,如西晋时的鸡首流、羊首流,唐代的短颈管状流、八方流,宋代细长而弯曲的流。柄式有管形曲柄、龙柄、凤柄、龙柄、凤柄、曲带式柄等等。

古代瓷器的种类之八尊

这种古代瓷器的种类其形制为敞口,粗颈、深腹、圜底、圈足。商代有原始青瓷尊,北朝青釉仰覆莲花尊形体高大精美,颇为富丽。宋以后瓷尊盛行,用于盛酒或做宫廷陈设用器,如汝窑三足尊、出戟尊。清景德镇窑产品丰富,有苹果尊、鱼篓尊、石榴尊、太白尊、马蹄尊、络子尊、百尊、萝卜尊、观音尊、牛头尊等等。

古代瓷器的种类之九匝

这种古代瓷器的种类是古代洗用具之一。造型为圆形,口部前侧有较宽的出水流,平底或圈足。最早见于汉代,此后历代瓷窑多有烧制。元代景德镇的蓝釉描金、釉里红雁纹、蓝釉白花,都是稀世珍品。

古代瓷器的种类之十洗

这种古代瓷器的种类是古代洗与文房用具的统称。最早见于西晋青釉制品,敞口、宽折沿、阔腹直壁、平底。洗沿和里心多刻画水波纹。宋代以后均有烧制。如仿古铜器式样的青釉双鱼洗耳恭听、鼓钉洗、圆洗、单柄洗、葵瓣洗、委角洗、蔗段洗耳恭听、莲花洗、桃式洗、叶式洗等。

古代瓷器的种类之十一炉

这种古代瓷器的种类是焚香用具,多用做生活燃香用具或佛前供器。造型多样,西汉时有陶质熏炉和博山炉,两晋时有青瓷熏炉,宋代南北瓷窑烧有鱼耳炉、鼓钉炉、乳钉炉、莲瓣炉、烧制下班香炉,明清时期景德镇窑烧制青花米,以明宣德青花海水纹双耳三足炉为最。

古代瓷器的种类之十二灯

这种古代瓷器的种类是古代照明用具。陶、瓷制品均有。造型特点为上有油碗,中间承以支柱,下有底盘,盘下有足。灯柱的形式较多,有筒形、螺旋形、兽形等。明清时期景德镇烧制青花和彩绘高足烛台,因以蜡烛照明,故灯的造型变化较大。上有金属扦以插蜡烛。洗式小扦盘下接以长柄、中间承以洗式托盘再接以高圈足。

古代瓷器的种类之十三枕

这种古代瓷器的种类有脉枕与生活用枕两类,后者最多。还有少数殉葬用的尸枕。唐代枕形体较小,以长方形为多。宋代南北窑广为烧制,产品多。陶与瓷制品均有,造型丰富,有长方、腰圆、云头、花瓣、椭圆、八方、银锭、鸡心以及婴孩、卧女、伏虎、双狮等形式。尤以磁州窑枕数量多,彩绘生动、民间生活气息浓郁。宋代瓷枕较唐代增多,元代瓷枕枕身更有长达40厘米以上者。瓷枕枕底一般有作坊标记。

古代瓷器的种类真的只有这些吗?当然不是啦!中国是瓷器大国,古代瓷器的种类多不胜数,盛世收藏网小编在这里就不以已说明了。虽然瓷器的使用从来不曾像青铜器、铁器那样因制成生产工具而成为生产力发展的重要标志,在新石器时代它也只是用于辅助性和代表性的工作和材料。但瓷器的发明是为了巩固社会文明进步的意义,从目前市场行情来看,在众多拍卖会现场,瓷器成为拍卖会必不可少的专场,这样标志着瓷器的收藏价值不断的升温,小编建议各位收藏爱好者在够买前一定要多加观察,因为古代瓷器的种类实在是太多太多了,在鱼目混杂的古玩市场,多加小心总归是好的。

有哪些瓷器做旧方法


近年来,瓷器艺术品收藏非常的火爆,很多人不仅出于爱好,也把它当成了一种投资保值的手段。但是很多不法分子为了牟取暴利将做旧的物件当作老东西卖,所以藏友在提高警惕的同时,还需要具备一定的鉴别能力。

有哪些瓷器做旧方法

瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去,这道工序持续少则几星期,多则两个月。然后,将瓷器放入茶叶加碱的水中,煮5、6个小时,使其去掉表面的"贼光"。最后,将瓷器擦上皮鞋油,然后埋入土中,瓷表面会把泥土"吃"进瓷器,这样古旧的感觉就做出来了。

但是这样的做旧方法用法较久,产出较慢,现在随着科技的先进,做旧的手法也越来越先进。

1、磨损:用细砂轮磨平毛糙的地方,主要是胎底,同时将瓷器放在地上来回滚动,用硬器轻轻敲打。

2、剥釉:剥釉最好是在沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。

3、戳破气泡:用利器将釉面的大气泡戳破。器物的底部一般来说釉层较厚,比较好操作。

4、去贼光:用化学物溶液腐蚀釉面,然后用脏东西涂抹釉面使之脏黑显老,骗初入门的收藏者。另外一种方法是把瓷器通过某种微酸或微碱的植物汁水煮,如茶叶汁水久煮新仿品,新瓷釉面和没釉的胎骨会粘上浅棕黑色茶水汁,消去新瓷整个新味。经过这样煮后,新瓷釉面的贼光浑然减弱,没经验的人难以判真假。

5、做色:其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。用高锰酸钾溶液,掺入少许红糖,涂遍器身,底部足圈重点,约48小时后用干布擦拭。所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。如果觉得底足颜色太深,可用洗衣粉擦洗,用细砂纸打磨,使胎微露白色,似糯米胎,视觉上给人以误差。

6、仿土沁:用某种化学药拌泥包裹仿古瓷,置入烤炉里,在一定温度内烘烤处理。这方法可去釉面贼光,又在釉面产生如出土器上的土沁,使一些鉴定功底不足的鉴定专家、藏友,对新老出土瓷器分不出真假。

7、新瓷接老底:寻到半节老的器物,特别是器物的完整下半部或找到底部,用新做的上半部对接,把一半老瓷一半新瓷用强力胶咬粘,然后小心补彩修整。为使釉面色泽统一再加喷强硬度的胶漆在釉上,形成透明润泽的油膜,就成了另一个半真半伪的怪胎瓷,但观感很逼真。这样处理的技术性很强,没有深厚的鉴定功夫的人是很难发现它的破绽的。

8、陈旧感:器物的底部扔点甜食碎渣,吸引虫子,结上蜘蛛网,撒上蟑螂屎,蒙上灰尘。

高古瓷器鉴定方法有哪些


瓷器中有很多专业术语,收藏人士在收藏之前,必须要先弄懂这些术语,才能避免收藏时出现问题。那么,高古瓷器是什么意思?高古瓷器鉴定方法有哪些呢?不要着急,听小编慢慢告诉你。

一、什么是高古瓷器?

听说过瓷器,高古瓷器相信很多人都没有听说过。高古瓷器其实就是行内人士将瓷器根据年份进行划分的一种方式,一般是指明清以前的瓷器。当然,现在对于这种划分还是存在一定的争议分歧的,有的人认为瓷器在我国东汉时期就已经存在,产生的年代也应该定在东汉,因而高古瓷器是指东汉在内的魏晋南北朝以及隋唐五代、唐宋元这些朝代烧制的。

另一种说法是觉得东汉魏晋南北朝时,虽然有瓷器,但是并未达到真正的瓷器标准,处于半瓷半陶的状态,到了隋朝才有真正的瓷器,因而高古瓷器不应该包含东汉、魏晋南北朝,应该是指隋唐五代到唐宋这段时期。

除了这两种争议之外,还有一种少数观点认为高古瓷器就是宋元瓷器。因为在近些年来,宋元瓷器频繁出现在国内外拍卖会上,相对于明清时期的瓷器,唐宋元时期的瓷器更早一些,存世量也更少,因而被称之为高古瓷器。

不管是哪一种,大家都认为至少是明清之前的,所以,高古瓷器也是指明清之前的瓷器,与明清瓷器分割开来。

二、高古瓷器鉴定方法

1、远观

据资深收藏专家介绍,远距离摆好高古瓷器,看其形状,造型比例是否协调。因为高古瓷器都是将就协调对称的,如果有不对称,就说明不是高古瓷器。

2、近看

从近处看高古瓷器,釉厚重,而且闪烁柔光,新瓷一般都是釉薄,闪火光。

3、纹饰画工

高古瓷器的纹饰寓意较好,而且线条流畅。

4、颜色彩料

从视觉上看,高古瓷器更柔和一些,而且用彩浓厚,颜色看起来也更加纯正。

5、朝代

根据高古瓷器的朝代去鉴定其真假是最好的方法之一。我们都知道,不同朝代的高古瓷器有不同的特征,这和当时的艺术水准、审美水平以及上层人士的喜好有一定的关系。像宋青白瓷、黑瓷,比元明清的青花要更深沉一些,汉青釉要比后来的釉色更厚一些等等。只要掌握各朝各代瓷器的特点,鉴定就成功了一大半。

这五种方法都是比较实用的高古瓷器鉴定方法,在鉴定过程中,经常被用到。当然,如果自己确实没有把握,建议直接找专业平台或者是专家来帮忙,那样可靠性更高一些。

中国古代铜器有哪些制作方法?


中国古代铜器有哪些制作方法?

中国古代铜器最初是使用自然铜,商代早期已能用火炼制铜锡合金的青铜器铸制品。目前,中国古代青铜器已知的制作方法有主要以范铸法居多,少量结构复杂、纹饰繁缛的青铜器,也用失蜡法、铸合法、焊接法等。不同的制作方法,在器物上都会留下不同的痕迹。

一、范铸法。又称块范法,制作流程大致分为制模、制范、浇注和修整四个步骤。根据我国古代青铜冶炼遗址发掘出的实物,再结合青铜器的外形分析,古代青铜器绝大部分是采用范式铸造方法制作的。

制模,亦称为“母范”,原料可选用陶或木等各种质料。一般说来,形状细长扁平的刀、削,可以用竹、木削制而成;较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模;对于形状厚重比较大的鼎、彝诸器,则可以选用陶土,以便拨塑。从出土发掘来看,陶范最为常见。陶范的泥料粘土含量可以多一些,混以烧土粉、炭末、草料或者其它有机物,并掌握好调配泥料时的含水量,使之有较低的收缩率与适宜的透气性,以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象。陶模的表面还必须细致、坚实,以便在其上雕刻纹饰。泥模在塑成后,应该使其在室温中逐渐干燥,纹饰要在其干成适当的硬度时雕刻。对于布局严谨、规范整齐的纹饰,一般先在素胎上用色笔起稿而后再进行雕刻,高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形,再在其上雕刻花纹。泥模制成后,必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范。

制范,亦要选用和制备适当的泥料。一般说来,范的粘土含量多些,芯则含砂量多些,颗粒较粗。且在二者之中还拌有植物质,比如草木屑,以减少收缩,利于透气性。范的泥土备制须极细致,要经过晾晒、破碎、分筛、混匀,并加入适当的水分,将之和成软硬适度的泥土,再经过反复摔打、揉搓,还有经过较长时间的浸润,使之定性。这样做好的泥料在翻范时才得心应手。从模上翻范技术性很强,是块范铸造技术的中心环节。对于较简单的实心器物象刀、戈、镞等,只需由模型翻制两个外范即可,此种外范称为二合范。

浇注,是将已焙烧的且组合好的范趁热浇注。预热时要将范芯装配成套,捆紧后糊以泥砂或草拌泥,再入窑烧烤。范准备好后,将熔化的铜液注入浇口。器物之所以倒着浇,是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底,使器物中上部致密,花纹清晰。浇入铜液直到浇口于气孔皆充满铜液为止。待铜液凝固冷却后,即可去范、芯,取出铸件。一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”,或“整体浇铸”。商周器物多是以此方法铸成。凡以此方法铸成之器,其表面所遗留的线条是连续的,即每条范线均互相连接,这是浑铸的范线特征。

铸件去陶范后,还要进行修整,其经过锤击、锯挫、錾凿及打磨,消去多余的铜块、毛刺、飞边,只有这样才算制造完毕。

二、失蜡法。指用容易熔化的材料,比如黄蜡(蜂蜡),动物油(牛油)等制成欲铸器物的蜡模,然后在蜡模表面用细泥浆浇淋,在蜡模表面形成一层泥壳,再在泥壳表面上涂上耐火材料,使之硬化即做成铸型,最后再烘烤此型模,使蜡油熔化流出,从而形成型腔,再向型腔内浇铸铜液,凝固冷却后即得无范痕,光洁精密的铸件失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法。战国、秦汉以后,尤其是隋唐至明清期间,青铜器的铸造多用失蜡法。用失蜡法铸造的青铜器,通常会在器表遗留大小不等的砂眼,一方面或因材质不纯,另一方面是整模铸造,模体严实没有发泄孔,铜液灌注不到之处所致。河南淅川下寺楚墓出土的铜禁和曾侯乙墓出士的尊盘,是用失蜡法制作的代表。

三、铸合法、焊接法。是指青铜器物的器体(以下称主体)与其附件,如耳、足、柱等附件分开铸造,或一件青铜器物整体不是一次浇铸完成的,而是分别铸成的,并用连接方法使之连为一体,而连接则主要有铸合法和焊接法。在长期的青铜器制造过程中,古人不断提高青铜器的水平,制作工艺也日趋精湛。许多大型的及工艺复杂的青铜器需要分断制作后进行整体组装,所以铸合法、焊接法等新的工艺方法就产生了。

《天工开物》制鼎插图范铸法制作的铜钱制模

范铸法制作的铜钱

制模

制范

浇注

修整

制范浇注修整江川李家山墓地出土牛虎铜案

永乐瓷器的鉴定方法有哪些?


永乐瓷器的鉴定方法有哪些?由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的,因此永乐和洪武晚期,以及部分宣德瓷器的区分比较困难,但从一般掌握的现象看,大致可列出下述几点:

1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。

某些特殊器形可视为始于或盛行于永乐朝,如瓢形扁壶、抱月壶、大天球瓶、单面扁壶、双系(或三系、四系)盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。

2、盘、碗之类撇口器的口沿极薄,手抚之较尖而无圆浑感。不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。琢器胎体接痕微露,不及元代与明初时期明显。

3、胎土淘炼精细,胎体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称,抚摸有极细腻如糯米粉的感觉。

4、永乐器的釉面肥厚、莹润、平净,无桔皮纹。白釉器的口边与底角釉薄处多闪白色或黄色,釉汁厚聚处闪浅淡的霞?青色,琢器表、里的釉面,多均匀一致。器底的白釉,一般匀净,少有厚薄不均现象。薄处泛黄,厚处呈浆白色,或稍闪青色。有些器底白釉开有细片纹。白瓷器底部聚釉处,呈水绿色特别明显。细瓷底足平削,底釉有的呈波浪纹。

5、常见器足有以下几种:高深外撇式圈足、内墙外撇式圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足。圈足露胎处多泛火石红斑。盘、碗类的内壁与底面先解除印弦纹一周;器心多微下凹,器底外凸,呈塌底状。梅瓶多平底,微有修胎痕,呈直角式小斜坡状甜白器盘、碗的底部胎体稍厚,并不完全透亮,凡器底部全透者,非永乐甜白半脱胎器,应属后仿品。

6、青花器釉面肥厚,莹润平净,无桔皮纹。釉色多数发青,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散现象,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状,有不同深浅的笔触感。

7、此时官窑与民窑常用的装饰,有海水、卷草、缠枝莲、竹石芭蕉、折枝枇杷、莲瓣、洋莲、暗龙等。青花纹饰线条纤细、清晰;所用金彩成色足赤,红彩色鲜。多见缠枝四季花和折枝瓜果为主的装饰纹饰图案。

8、玉壶春瓶唇口内外沿,往往有稍厚的釉层,而呈淡青色的流淌斑块。

9、永乐款式只有“永乐年制”四字篆书款,字体自然,凡特别规矩而呆板者要注意其时代。

10、永乐瓷的气泡一般均有大小不同,以30倍显微镜观察,凡气泡一律大小者,要特别注意其时代。

瓷器知识:瓷器保养与清洁方法有哪些


瓷器收藏一直是热门,随着民众经济条件的转变,寻常人家拥有几件名瓷古瓷收藏品也不再是稀罕事。那么平时该如何收藏和保养瓷器呢?总体而言,瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则。

瓷器保养与清洁方法有哪些

瓷器收藏一直是热门,随着民众经济条件的转变,寻常人家拥有几件名瓷古瓷收藏品也不再是稀罕事。那么平时该如何收藏和保养瓷器呢?总体而言,瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则。

一、瓷器最理想的储存方法是把瓷器放在定做的囊盒里,囊盒用海绵或泡沫衬垫,不要把两件瓷器放在一起,如果非得放在一起,中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话,最好是放在固定的坚实的木架子上,玻璃做的陈列架最好不使用。

二、在把玩瓷器的时候,双手应该保持洁净和干燥,如果手指上戴戒指的话要取下戒指。因为戒指会划伤瓷器的釉面。拿瓷器时可以不戴手套,因为瓷器很容易从手中滑落,器形大的瓶、尊移动时因器形大,一般都是两段拼接而成的,所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手托住底部,一手拿住脖子,以免使原来拼接起来的两节脱开。有的花瓶、尊装饰有双耳,我们在取放时不能仅提双耳,以免折断损坏。要抓住器物的主体,不要只抓把手或瓷器的佩饰部件等部位,因为这些地方都很容易断裂。如果把手是粘的,抓把手就很容易再次扒断。

三、在取放人物塑像类瓷器时,须注意当心塑像的须发和手指部分,因为这些部分最纤细突出,极易损坏。同时,在提放塑像时,切忌单手拿塑像的头部,因塑像的头部、手大多是直接插进脖子或身子中去的,为防止塑像的头与身体部分分离,应一手托住塑像的后背,一手拿住塑像的底座。

四、薄胎的瓷器器皿,由于胎薄、质轻、娇嫩,移动安放时更须小心,要双手捧,忌用单手,尤其是瓶件,底足小,长度高,必须放稳,以免倾倒。在拿起一件带座、带盖的瓷器时,应将座、盖和主体分别单拿单放,不能连盖带座一起端,要把能分开的部分先取下,以防止移动时脱落打碎。

五、手拿瓷器的大盘、大碗时一定要双手捧握,忌用单手拿盘、碗的一边,以防断裂。遇到多人鉴别欣赏时,要一个一个来,待一个人欣赏完毕,待把瓷器放到木桌上,下一个人再来欣赏,不要两人将瓷器手递手的传着,以防万一失手。

六、平时保养可以用一块湿布擦拭瓷器。用柔软的画笔清扫瓷器上的灰尘,用柔软的刷子刷瓷器的缝隙。但是对于低温釉瓷器来说,就不要轻易地拿布或刷子去擦拭,一旦处理不当,很容易加重釉层的剥落。

七、在洗刷清洁时,一般的污渍可以用碱水或肥皂、洗衣粉清洗,再用净水冲净;洗刷薄胎瓷器,要控制好水温,以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂;彩色瓷器可能会出现泛铅现象,可先用棉签蘸上白醋擦洗,再用清水洗净。

晚清瓷器怎么进行鉴定 方法有哪些


想要做个瓷器收藏家的话就必须要学到相关的瓷器鉴定知识,现在有很多的人在收藏晚清瓷器的时候都是凭借感觉来购买的,或者是别人介绍了就买了,但是等到拿给真正懂行的人看一下发现是假的,也就没什么兴趣继续入手了,那么,要怎么样才能成为一个真正的鉴赏家呢?在鉴定晚清瓷器的是有什么窍门和秘诀?其实主要从七大要点来鉴定的,下面就来具体的了解下。

1、型

造型对于晚清时代的瓷器是非常重要的,有些鉴定师只要远远的看上一眼,不用仔细鉴别就会知道这个瓷器的真假,主要就是因为造型不对。几乎很多的瓷器都是一个模子刻出来的造型,因此在行家鉴定的时候如果发现这个瓷器的器型和他熟悉的器型不一样,那么就可以肯定不是正品了。就好像白种人和黄种人的区别一样,即使白种人穿上了中国传统服饰的旗袍、中山装,画上浓妆,我们也会一眼就看出他们不是中国人,因为我们对于中国人的特征是非常熟悉了。

2、饰

瓷器的纹饰主要指的是对于时代特征的鉴定,在每个特定的时代都有特定的纹饰,晚清时代的纹,在爪子的位置上是四前一后的,如果你看到的瓷器上的龙爪不是这样的话就可以肯定这是一件仿品。

3、胎

如果其他的地方都没什么问题的话,最后就要着重看一下晚清瓷器的胎骨了,这个是非常关键的,不同时期的瓷器,胎骨都是不同的。

4、釉

各个时期的釉都是不一样的,同时在不同窑炉烧制出来的瓷器也是不同的,我们通常所说的看气泡,实际上就是要看釉中的一种,但真正的行家不仅仅是通过气泡来鉴定的,虽然在表面上看是相差无几的,但是真正放到放大镜下面去看的话还是不一样的。

5、彩

彩绘对于瓷器鉴定的重要意义不言而喻,比如釉下彩主要可以分为青花和釉里红两种色彩,对于青花的彩绘网络上有很多人都说可以通过苏麻离青来进行鉴定,但是这种的青料自古以来在历史上都没有过记载,因此并不能够作为绝对进行鉴定真伪的方法,釉上彩也是如此。

6、工

主要指的是瓷器的制造工艺,其中包括胎土、釉、彩料、烧窑、成型等技术,如果你收藏的晚清瓷器是注浆成型工艺制作的话,那么基本上可以鉴定是假的,属于一种新工艺品。

7、款

在鉴定晚清瓷器的时候,还可以通过瓷器的落款和瓶身上的文字来判断,这个对于瓷器的鉴别来说也是极其重要的,特别是对于外行人、古董收藏新手来说更是如此,很多人都是会通过这个条件来判断瓷器的年代和真伪。

鉴定晚清瓷器的窍门和秘诀大概就如此了,在鉴定的时候不妨可以参考以上的这些介绍,如果自己无法进行的话,一定要找专业人士进行鉴定,以免收藏到假货,得不偿失。

瓷器知识:瓷器的清洁与修复有哪些方法


陶器收藏品质地致密、坚硬、光滑、不吸水,盐类很难浸入内部,但早期的商周原始瓷器由于胎质差,釉质不匀,或某些瓷器釉质内所合成分之一种或几种发生了结晶作用或沉积作用,硅土沉积到一定程度,釉会变成乳白色,或者会以一种不透明薄膜的形式掩盖了陶瓷体上的色彩与饰纹,遇到这种情况,可用1%的氢氟酸作局部的施徐,每次涂几分钟,涂后蒸馏水冲洗掉酸痕,再用细金相砂纸细磨,尽可能恢复它的透明性,显露出釉下纹饰。釉面硬结石灰物质可用5%盐酸或硝酸清除。

瓷器的清洁与修复有哪些方法

陶器收藏品质地致密、坚硬、光滑、不吸水,盐类很难浸入内部,但早期的商周原始瓷器由于胎质差,釉质不匀,或某些瓷器釉质内所合成分之一种或几种发生了结晶作用或沉积作用,硅土沉积到一定程度,釉会变成乳白色,或者会以一种不透明薄膜的形式掩盖了陶瓷体上的色彩与饰纹,遇到这种情况,可用1%的氢氟酸作局部的施徐,每次涂几分钟,涂后蒸馏水冲洗掉酸痕,再用细金相砂纸细磨,尽可能恢复它的透明性,显露出釉下纹饰。釉面硬结石灰物质可用5%盐酸或硝酸清除。

粘接剂,要选择无色透明,粘接强度高,耐老化力强,凝结速度快的,粘结合缝后,粘接时要按事前设计的方案,照顾到相邻的关系,一般可先从底部开始粘,有的可从口沿开始粘,但要做到粘一块不能有丝毫的差错,一块错位,会影响全器。粘合后一定要挤压,用寸带捆绑固定。

缺损补残,用树脂与石英粉调为膏状,油泥或石膏做局部模,以树脂膏填补后,水砂纸打磨光洁。难度最大的是做釉色。瓷器的釉色很丰富,主要以丙稀酸快干色徐料运用喷笔、手绘相结合的工艺,各种色泽,绘纹分别对待。釉面光泽可选择“玻璃白”涂料或无色透明的双组份聚胺酯清漆、丙烯酸清漆,喷罩上后用布蹭或玛瑙碾子压光。

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