瓷器酒瓶古代。
陶瓷酒瓶，曾几何时，在酒瓶包装市场的竞争中，有被增长强劲的玻璃酒瓶取代的趋势。然而，“潮流就是一种轮回”，陶瓷酒瓶也在艰难的市场竞争中如今迎来了自己的发展机遇。
从2010年到2011年，中华包装瓶网采购中心的数据来看，陶瓷酒瓶的市场需求以50%速度递增，许多中高档酒厂在推出新品时会优先考虑采用陶瓷酒瓶包装，这是一个令陶瓷酒瓶厂家非常振奋的信息。那么，陶瓷酒瓶从过去的落寞到如今的风光无限，这背后有哪些市场动因呢？中华包装瓶网编辑带你一起深度解读。
首先，陶瓷酒瓶具有独特的“中国风”韵味，这与近几年国内刮起的“中国风”潮流是完全相符合的，玻璃瓶更多的传递出来是工业品的味道，陶瓷酒瓶传递出的是古典、传统的气息，这与国内高档酒需求的包装内含非常的吻合。加上如传统的茅台等高档酒采用陶瓷酒瓶包装，使陶瓷酒瓶赋予了更深层次的文化底蕴。
其次，酒瓶收藏者的追捧，如果你关注酒瓶收藏，你会发现，酒瓶收藏者往往对陶瓷酒瓶的收藏情有独钟，这是由于陶瓷酒瓶相比其他酒瓶，在造型的可塑性商更强，在艺术性上更强。
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古陶瓷收藏 如何抓住收藏机遇？
泥质灰陶。豆盘外壁彩绘红褐和淡黄两色组成的宽带纹和弧带纹，圈足部位彩绘一周红褐色宽带纹。新石器时代南方部分地区流行的彩绘陶是在器物烧成后进行彩绘，易于脱落，因而十分难得。
在人们的社会生活中，许多事情都有一个机遇问题，收藏也不例外。正确的认识和把握收藏机遇，增强捕捉机遇的能力，是收藏爱好者成功的进行收藏活动，不断提高收藏水平的必要条件。
有人认为，收藏机遇就是“运气”，把收藏活动完全寄希望于碰运气，总希望有一天“填上掉下馅饼来”，毫不费力的收藏到一件绝世珍品。在这种侥幸心理支配下，有点古瓷爱好者道行欠深，却整天心里想着“官窑”，照着书本在市场上搜寻“官窑”，一旦自认为像“官窑”品，就毫不怀疑的买下来。还有的藏友把收藏古瓷看得如同买彩票，说：“买十件八件，只要碰对了一件就都赚回来了！”这样来认识收藏机遇，没有不在收藏活动中吃败仗的。
那么，什么是机遇呢？按照哲学的表述，机遇就是客观事物在某种特定的条件下向人们提供和展现的目中信息和机会。这种机遇是事物发展过程中必然性与偶然性的辩证统一：由于事物本质所决定，机遇一定会在某种特殊条件下受到激发而出现，这是它的必然性；由于客观事物的复杂性，机遇在什么情况、什么场合下表现出来又有不确定性，这是它的偶然性。所以，收藏机遇同其他事物的机遇一样，具有意外性的特点。正因为有这种意外性，才使收藏者的主管愿望同客观条件之间出现了极大的矛盾，才使人们的收藏活动变得捉摸不定。
古玩界有句俗话“古董珍玩传不过三代”。说的是古往今来凡是文物古玩都不会被一个家族永世不息的传承下去，总会因为各种社会、家庭或个人原因而流失逸散，不断易主。只有到近代建立起国家博物馆以后，文物古玩的存藏才相对稳定改起来。因此，从一定意义上说，目前凡是散藏于民间的文物古玩，都有进入流通领域的可能性甚至必然性。而在什么时候、什么情况下这些东西被出卖、被交换、被赠送，出现因藏品易手而发生的新的收藏机遇，却有着极不确定的偶然性。
对收藏者来说，收藏机遇的出现是客观的、不依自己的主观意志为转移的。不能说我想收藏什么就一定会得到什么；我想在什么时候得到就一定会在什么时候得到，这种想法是一厢情愿的唯心主义。但是，一个成功的收藏者一定要在机遇出现的时候擅于感知机遇，抓住机遇，实现收藏目的。
收藏机遇有两种类型
一种是收藏对象的获得上的意外性。收藏目标是明确的，但目标的发现和获得是意外的，具有收藏对象出现条件上的偶然性，即收藏机遇出现时机的不确定性。一件收藏者苦苦追求多年的藏品，寻寻觅觅，无法圆梦，却在一个极其偶然、意想不到的情况下突然得到，真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
另一种是藏品种类的获得上的意外性。它表现为收藏者本意水球的目标是某种特定类型的从那个品，但发现并得到的确是另外一种类型的从那个品，甚至是比原定目标更有价值的藏品，具有“有意栽花花不活，无心插里柳成荫”的妙趣。这种机遇是那些收藏爱好广泛、知识面宽的人容易碰到的事。
在科学史上，大量的科学发现源于科学机遇，对收藏爱好者来说，机遇无疑为其提供和创造了难得的收藏条件。翻阅中国近代以来注明收藏家和文物古玩上任的逸闻趣事，因猪啊猪机遇而获得珍宝的比比皆是：因错失机遇而抱憾终生者也不乏其人。因此，任何一位收藏爱好者都要重视收藏机遇，端正对收藏机遇的认识，剔除唯心主义的侥幸心理，唯物主义的认识机遇，学习和提高捕捉机遇的能力。
机遇是客观条件，而认知、把握和捕捉机遇是主管见之于客观的东西。和搜从活动中处理机遇的能力是一种综合因素，收藏者应当从主观上下工夫，锻炼和提高这种能力。
第一，要认真读书，以书为师，努力从广度和深度上提高藏品理论知识水平，科学的汲取和集成古今专家的宝贵鉴定经验。
需要特别强调的是，藏品鉴别和捕捉收藏机遇是一种综合能力，单一的从书本上学习鉴定理论是不行的，因为在当前仿风盛行、仿技日高的情况下，鉴别器物真伪的突破口往往不在鉴定理论本身。而在其外。需要文学、历史学、美学、社会学、心理学、商品价值学记忆相关的自然科学等知识群的共同运用，才能慧眼独具。辨赝识真，才能在别人的否定中看到和肯定，捕捉到宝贵的收藏机遇。
第二，要重视实践，以物为师，在理论同实践的结合上下工夫，从对藏品实物标本的认知上获取真知，为把握和捕捉收藏机遇奠定坚实的实践基础。
只有在正确的藏品鉴定理论的指导下，通过对藏品实物的观察审视，分析认知，才能真切实际的感悟到藏品的外在特征和内在本质，逐渐掌握藏品鉴别之真谛，一旦收藏机遇出现，理科会产生顿悟而迅速抓住。
第三，要训练自己敏锐的观察能力。
机遇偶闪现，捕捉靠自身。能不能对机遇所提供的线索十分敏感，是一个收藏者处理机遇能力的重要表现。每个收藏者都要有意识的培养自己经常留意意外信息的热情，羊城警觉收藏机遇出现的习惯。一句话，在偶然中发现必然，这正是在捕捉收藏机遇能力上他们技高一筹的过人之处。
第四，要训练自己高度的判断能力。
在目前许多收藏品种赝品率占百分之九十五以上的古玩市场，鱼龙混杂，真假为伍，真品有时很新，假货拼命做旧。判断能力不强的收藏者，往往由于真伪问题或者价值entire在真品面前犹豫不决，无所适从。一旦放手，立即眼睁睁看着好东西被识货者买走，给自己留下无限的失落和悔恨。而判断能力强的收藏者却能在机遇出现的瞬间，调动全部知识与经验储备，作出快速决断，猪啊猪那极难获得的机遇而收藏成功。当然，一个收藏者的判断能力是建立在丰富的鉴定知识和经验基础上的。但这种判断能力的运用，无疑成为他们在藏品的收藏竞争中屡屡制胜的法宝。
第五，要不断提高和增强辩证思维能力。
捕捉收藏机遇的过程，实质上是运用共同藏品相关的实质进行辩证分析、鉴别藏品的过程。收藏者面临机遇出现的时候，归根到底的智力活动焦点是一个“辨”字。在这个“辨”的全部思维过程中，如何坚持用唯物论克服主主观臆断、主观想象或主观意愿的唯心论；如何坚持用辩证法克服形而上学的本本主义或片面性，观察和分析实物外部的表型，识破假象，探求真相，取得对机遇所提供的收藏对象的本质认识，是收藏结果成败的关键。
陶艺酒瓶：收藏的新亮点
酒瓶属于比较“年轻”的大众收藏品种，兴起于20世纪90年代。酒瓶之所以成为收藏界的新宠，是因为这些曾经不起眼儿的简单盛酒容器，正在逐步升华为可体现历史、文化和艺术的载体。经保守地估算，中国现代特殊酒瓶的种类有10万种以上，全世界值得收藏的特殊酒瓶更是多达数十万种，其中不乏高雅脱俗、含义深刻的珍品。经过众多酒瓶收藏家多年的收藏、研究之后，越来越多的收藏界人士逐步形成了一个共识，那就是：收藏酒瓶应把重点放在那些艺术观赏价值高、装饰摆设效果好、历史文化氛围浓和有纪念意义、传情动人的品种上。其中，收藏陶瓷制作的艺术酒瓶精品(即现代高档陶艺酒瓶)，已成为不少人的一种时尚追求和保值手段。那些经过精心设计、反复揣摩和艺术制作后的现代陶艺酒瓶，脱离了单一酒瓶的概念，成为具有很高欣赏价值和收藏价值的典雅艺术品。
我国制造陶艺酒瓶的历史悠久，陶艺酒瓶在历代艺术大师们的精雕细琢之下，展现出了古老东方文化神奇的风韵。现代人继承和发展了祖国几千年传承下来的陶艺文化基因，在前人的基础上对陶艺酒瓶做了大胆地创新，赋予了时代的气息。
现代高档陶艺酒瓶的特点非常显著。高档的陶艺酒瓶是由优质瓷土高温烧成，材质细腻、瓷化程度高，渗漏小，物理化学性能稳定，避光性好，在材质上占尽了优势；
其次，现代高档陶艺酒瓶采用一流的陶瓷制作工艺，瓷质洁白明亮、细薄匀称；色泽鲜艳绚丽、润滑流畅，具备了高档陶瓷精品“白如玉，薄如纸，亮如镜”的特征。相比于传统陶艺酒瓶的古朴粗犷，这些酒瓶制作更加精细巧妙，有的酒瓶打破了瓶口一般暴露在外的惯例，别出心裁地把瓶口掩藏进酒瓶整体的造型之中，使之浑然一体，不漏破绽。如不细看，很难发现如此绝美绝伦的陶艺品竟然是我们生活中常见的酒瓶。
精品残器拍场或将迎来新突破
近日，举世瞩目的“世纪拍卖会”——洛克菲勒夫妇珍藏系列拍卖，在美国纽约举槌。在首场推出的“佩吉及大卫洛克菲勒夫妇珍藏”慈善拍卖会上，44幅作品即创下近6.5亿美金的成交纪录。据介绍，此次拍卖推出了总计包括多门类的中国艺术品在内的全球艺术精品逾1600件。随着拍卖数据陆续出炉，一大批艺术品的价值得到重新定位。这其中，一件拍出277.25万美元的明宣德青花云龙戏珠纹内暗花龙纹碗，激起了中国藏界人士的高度关注，同时引发了业界对于精品残器价值的新一轮探讨。
据了解，这只估价仅10—15万美元的宣德青花碗，五爪龙纹描绘栩栩如生，霸气十足，为官窑器无疑，加之该碗属于美国首富家族洛克菲勒的旧藏，因此一些藏家在面对佳士得如此低估价时，纷纷发出了“超级大漏”的感慨，也有人提出了“是否少写了一个零”的疑惑。不过，有专家指出，此碗虽属精品美器，美中不足之处在于此碗有“四冲三崩”，严格来讲应属于残器。不过，此碗以超过最低估价27倍之多的“天价”成交，似乎也高调地宣示了市场对于精品残器的认可程度和追逐热情。
行话说，“瓷器起毛，不值分毫”。收藏者一般以器物完整无缺为准，对于伤残器向来不屑一顾，这其实是令人惋惜的。伤残器同样具有独特的收藏意义与价值，尤其是精品残器——器型基本完整、工艺水平一流、材质精良、只有微小瑕疵的藏品，它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不容忽视。现如今人们的收藏观念日益多元化，加之市面上的精品越来越少，精品残器的投资收藏价值已逐渐受到市场的关注。因为他们已经越来越认识到，残器不只具有比对、研讨功用，其自身的价值也呈现了大幅上扬。在国内举行的一些小拍上，精品残器的成交数量不断增加，价格也不断上扬，成为投资者的新宠。如在2016年3月举槌的嘉德四季拍卖中，一件截口的清雍正青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶残件，估价仅10—20万元，最终却拍出540万元高价，其轰动性一时引发藏友刷屏无数。而在收藏品投资理念更为发达的国外艺术品市场，精品残器受欢迎的程度更是有增无减。有市场人士指出：精品残器的价值纵然需要综合判断，也因人而异，但相信随着市场认可程度的加深，后市仍有极大升值潜力可挖。
王志忠：酒瓶是我大的财富
酒瓶既是酒的载体，也是酒文化的一个重要体现。不少酒瓶集酒艺、酒史、陶艺、考古、绘画、书法、雕刻、民俗、礼仪等为一体，综合体现出源远流长的酒文化内涵。
今年62岁的王志忠是黑龙江勃利县新华街一普通居民，他滴酒不沾，却对收藏酒瓶情有独钟。以前一家四口人只靠他修理自行车维持生活。几年前，儿子在外地和别人合伙做生意赔了本钱，他又得了脑出血，对这个本来就不富裕的家庭来说无疑是雪上加霜。由于他没有固定的工作，又得了病，目前的生活也只能靠老伴在外地打工来维持。
虽说他的生活一直都很拮据，可一提起收藏酒瓶的事，王志忠却是一脸的高兴。
他说，最开始收藏酒瓶是在三十年前。一次，他在佳木斯的一个大商场里，偶然间发现了几个好看的酒瓶，便买了两个回来，摆放在家中观赏。后来不小心打碎了一个，现在只剩下一个了。这就是陪伴王老汉时间最长的江苏省赣榆酒厂生产的六棱形的“月宫酒”瓶子。
一个朋友从往南方搬家，把两个“玉堂春”的酒瓶子送给了他。从那以后，亲戚朋友知道他喜欢酒瓶，有了特别样式的和有彩绘图案的就送给他。有时，他在垃圾堆里看到特殊的酒瓶子也拣回来。到现在他已收藏了一百多个陶瓷酒瓶子，家里唯一一件像样的家具——组合柜成了他的酒瓶展示柜。
他收藏的酒瓶有动物造型的、有佛手造型的、有葫芦形状的、有房子形状的、有奖杯形状的、三棱的、六棱的、扁状的等等，真是形状各异。王老汉在给瓶子擦灰时都小心翼翼，从不让别人去碰。老汉最中意的要数那几个动物造型的和绘有古戏图案的酒瓶子了，其中中国龙和孔雀形状的酒瓶子除了有一个正常的瓶口外，还可以从它们的嘴里往外倒酒。王老汉的邻居喜欢喝酒，特别相中这两个可以从嘴巴往外倒酒的瓶子，说什么也要用五十元钱买一个，央求了老半天，王老汉就是不卖，二人为此闹得不欢而散。
他所收藏的大多为陶瓷酒瓶，他说他喜欢的不仅是陶瓷艺术，更欣赏古代的文化、文学艺术。“玉堂春”酒瓶上印有古戏《玉堂春》中的人物，其它的还有武松打虎、喜鹊登梅、麒麟送子、松鹤延年、嫦娥奔月、关公等。古井贡酒瓶上印有曹操的诗句“朝日乐相乐、酣饮不知醉”和魏晋时期的人物，反映出了魏晋时期的古代文化。
在王老汉收藏的这些酒瓶中能够看出生产年代的，有陕西省杜康酒厂生产的带有人民大会堂标志的曾荣获1984年全国优秀旅游产品奖的“杜康酒”，还有黑龙江虎林县制酒厂生产的“月牙湖白酒”和“老窖”——酒瓶子上的电话号码还是四位数的呢。
收藏酒瓶，既是收藏一种艺术，收藏一段历史，也是在收藏人间的美好与温情。王志忠老人希望将来他的儿子能把这些酒瓶继续珍藏起来，因为酒瓶传承的不仅是父亲给儿子留下的遗产，传承的更是中国的文化和艺术。
普通酒瓶成为收藏新宠，瓷库小编邀您一起细品小小酒瓶的文化魅力
酒瓶虽然是盛酒工具，但是它也是一种特殊的工艺品，集酒艺、酒史、陶艺、考古、文物为一身，聚绘画、书法、诗词、雕刻、民俗、礼仪为一体。酒瓶的造型千姿百态，颜色也是各色俱全，是良好酒具之一。按照种类和材质我们可以将瓶子分类：如红色经典系列、青花瓷系列、脸谱系列、婚庆红瓷系列、限量纪念版、皮革酒袋、米酒系列……因此，酒瓶除了有较高的观赏价值外，还有极其高的收藏价值。如今，社会上也涌现了不少酒瓶收藏爱好者。
其实，酒瓶收藏最早兴起于上世纪八九十年代，是比较“年轻”的收藏品种。最早起源于欧美国家，我国起初只是有人收集酒标。后来，随着收藏热的兴起，以及人们生活水平的提高，逐渐有人开始将酒瓶作为收藏品，他们用国人独有的眼光和审美观念去获得乐趣，五彩斑斓的酒瓶不仅成为人们日常生活中一道亮丽的风景，也引起了更多的收藏界人士的关注。近年来有些高档酒在酒瓶设计上别出心裁，结合书法绘画艺术，将酒瓶当作一件漂亮的艺术品来做，为酒瓶收藏者提供了一个更好的收藏机会。
比如：老牌名酒汾酒瓶，它就很好地显示出了古老东方文化神奇的风韵。它的主要位置有一个“汾”字，与篆刻“酒”字融为一体，瓶上佩有《千家诗》的缩影本，情趣盎然，散发着浓郁的传统文化气息；还有“圆梦酒”，它的酒瓶分红、黑两种颜色，风格古朴凝重又不失典雅华贵，酒瓶质地光润细腻，叩之其声如铃似钟，具有相当的艺术欣赏价值，以致有“未醉于酒，先醉于器”的赞语；湖南省的“酒鬼”酒的酒瓶更是淋漓尽致地展现了艺术大师的智慧与创意，造型为麻布袋，一根红绳捆扎麻袋口，古朴粗犷，非常别致，这是土家族著名画家黄永玉先生设计的，包装上有黄永玉画的《酒鬼图》，还配有酒诗一首：“酒鬼喝酒鬼，千杯不会醉。酒鬼出湘西，涓涓传万里。”
据业内人士介绍，瓷酒瓶与玻璃酒瓶虽然都是装酒的器皿，可两者之间却有着很大不同。相比较而言，瓷酒瓶收藏价值要比玻璃酒瓶大得多。我国是世界闻名的陶瓷古国，陶瓷是我国古代劳动人民对世界文明的伟大贡献。瓷酒瓶的制作工艺传统且复杂，大都是由具有经验丰富的匠人设计、彩绘、上釉、烧制，一般成品大都是从百余件中精选出来十余件或更少，所以瓷器具有很高观赏价值、收藏价值和投资价值。而玻璃酒瓶的制造工艺却很现代，且已经达到了很发达的程度，可以用电脑设计，可以用流水线制造。
酒瓶是酒文化的重要体现。“酒瓶蕴藏着历史和文化内涵，而且还很有艺术性和观赏性，随着时间的推移，酒瓶的收藏仍然在持续升温中，真是应了一句话：“收藏酒瓶也醉人。”
藏家之意不在酒在乎酒瓶也
金门四君子酒瓶价格翻三倍 竞卖会上成“酒王”
本报讯（记者 刘嗣晶 通讯员 易有章 万健）憨态可掬的金佛、外形逼真的“炮弹盒”和“子弹”、仪态万千的王昭君、庄严威武的“狮身人面像”……看到这些，千万别以为自己来到了微缩版的世界城堡，其实它们都是酒瓶。
上周六，武汉收藏品市场举办的酒文化收藏品竞卖会，成了湖北酒文化收藏爱好者交流的盛会。虽然喊价最高的“战国时期青铜器酒卣（卣，音同“有”，盛酒的器皿）”最终流拍，但一套金门四君子酒以2500元的价格成为当天的“酒王”。
战国青铜酒卣叫价8万
在酒文化收藏品竞卖会上，有近百件酒瓶、酒具等藏品参与竞卖。除了来自全国各地的，还有来自日本、韩国、俄罗斯等国家的。其中，一套金门四君子极品高粱酒拍卖底价为2000元，最后以2500元成交，成为当天成交价最高的一件藏品。
现场最引人注目的拍品无疑是退休工程师张才清带来的战国时期青铜器酒卣。虽然这件底价为8万元的拍品最终流拍，但张才清高兴地表示，自己参拍的目的就是为了让大家欣赏这个“宝贝”。
张才清说：“由于这件酒卣的做工十分精致，所以专家判断是战国时期的物品。”他介绍，这件青铜器酒卣是古代祭祀时装酒用的，卣身纹饰精美、工艺精致，两侧的“手柄”是雕刻极为精细的羊头造型。
玻璃酒瓶不敌陶瓷酒瓶
不少人喝过很多好酒，看过很多酒瓶，但大多数人却没留意酒瓶的收藏价值。究竟怎样的酒瓶才值得收藏呢？
“普通的玻璃酒瓶因为可以再塑，收藏价值不大。而以瓷、陶、紫砂、牛角等珍贵材质做的酒瓶则有不少升值空间。”武汉收藏家联谊会酒文化专委会秘书长刘中秋介绍，收藏者还可以从题材、造型、稀有程度等多个方面来判断酒瓶的收藏价值，特别是成套的酒瓶更有收藏价值。
例如，在拍卖中夺魁的金门四君子酒，内地大约只有十几套，2000年时每套的价格仅为800元，而现在升到了2500元，且还有再升值的空间。
以造型精美、发行量少而著称的四川红楼梦酒厂生产的十二金钗酒（泥人张版），全国只有一、两千套，2000年时每套仅300元，2005年涨到了每套800元，而现在的价格为3000多元一套。
又如我省黄石酒厂生产的八仙过海酒，集齐的难度较大，很多藏友只有其中的5至6个。以前，一套八仙过海为500元，而现在湖北一套卖价为600元，而外省能够卖到1000元。
◇酒瓶收藏
从“淘废品”到“万瓶级”藏家
武汉酒文化收藏领先全国
据了解，武汉酒文化收藏起步比较早，源于上世纪70年代。受到当时条件的限制，酒文化收藏爱好者最初是从废品收购站、旧货市场中“寻宝”的。后来，逐渐通过各地食品博览会、全国酒文化研讨交流会以及藏友间互相交流来扩大自己的收藏。
武汉收藏家联谊会酒文化专委会秘书长刘中秋介绍，酒文化收藏范围很广泛，包括酒瓶、酒具、酒标、与酒有关的广告品、打火机、磁卡、邮资券等等。例如武汉收藏家联谊会酒文化专委会的胡芒就是专门收集酒标、与酒有关的邮票和明信片等。“我一参加工作就是在酒厂，所以对酒文化有比较深厚的感情。”胡芒说，随着时间的推移，现在收藏的酒瓶、酒标等藏品，今后将具有很大的史料价值。
因为藏友越来越多，酒文化收藏逐渐成为继邮票、玉器、古玩等收藏外另一个新的收藏门类。现在，武汉已经有“万瓶级”藏家十余人，“千瓶级”和“百瓶级”藏家也有百余人，这个规模在全国酒文化收藏界都是领先的。
海外珍藏聚港拍 瓷杂板块迎机遇
明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗，成交价2.29亿港元
古董历来是香港艺术品市场强项，但近几年艺术品市场调整中，古董市场也出现下滑波动。今年春拍中，香港苏富比(微博)乘机一举推出8个古董专场，最终收获了5.6亿港元，占春拍总成交额近一半，基本反映了当下市场重回稳健状态。
秘藏50年天价瓷器现身
回顾以往的古董拍卖市场，成交过亿元拍品多数出现在欧美和中国香港地区拍卖会上，比如2005年在伦敦佳士得以2.3亿多元人民币成交的元青花鬼谷子下山图罐，2014年刘益谦在香港苏富比以2.8亿多港元买走大明成化斗彩鸡缸杯，作为香港地区艺术品市场的优势板块，古董拍卖一直很受中国和欧美收藏家关注。
在今年3月的纽约亚洲艺术周、欧洲艺术古董博览会等一系列重要艺术品交易活动中，中国的瓷器、青铜器等古董艺术品大受欢迎，包括欧美和中国的买家，尤其是中国买家十分活跃，实际上，为迎合中国买家，欧洲拍卖行近年来已经开始着力开发中国古董市场。
香港巴塞尔艺术展期间发布的《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》指出，2016年中国拍卖市场总成交额虽然同比下滑了，但在全球市场份额却上升至全球第一位。其中，瓷杂专项在过去六年里，由原来的20%上升至40%。
今年春季的香港艺术品拍卖市场随之作出反应，香港苏富比春拍一出手便是8个专场，共252件拍品，并且收获了近5.6亿港元，占到其春拍总成交额近一半。这一成绩相比2016年秋拍基本持平，当时共上拍291件拍品，总成交额超6亿港元。
最引人注目的是，香港苏富比古董部分本季最重要的拍品明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗以2.29亿港元成交。此前，这件来自日本收藏家的天价青花大碗已经有50年没有在市场露面，最近一次出现是1966年在京都国立博物馆公开展出。
苏富比亚洲区副主席仇国仕在接受采访时说，一年前他在日本第一次见到这件藏品。当时他在货主的茶室，当他慢慢打开盒子的时候，激动得心脏都快要停止了。他从没有过如此机会当面见证这样一件来自宣德年间的珍贵藏品。
龙美术馆创始人、收藏家刘益谦在拍卖后发微信朋友圈称，已经商谈成功将这件宣德青花鱼藻纹大碗借来展览，以参加龙美术馆4月28日举办的明永宣大展。业内猜测神秘买家应该来自中国。
去年年底，香港永宝斋主人、知名古董收藏家翟健民接受记者采访时就曾表示，市场低谷和高潮差不多七八年一个循环，他预估2017年会有一定“爆炸力”的藏品出来。
北宋定窑刻花牡丹纹长颈瓶， 成交价1990万港元
欧美大藏家释出藏品体系
保利香港在这次5周年春拍中新设了“玫茵堂”瓷器板块，结果反响也十分热烈，27件玫茵堂珍藏的元、明、清御窑瓷器，成交率达100%。27件拍品虽是小品居多，但品质水准上佳，其中一件青花花纹绶带耳葫芦瓶以1003万港元成交。
玫茵堂是由瑞士藏家裕利兄弟在知名古董商仇炎之和艾斯肯纳奇的协助下历经50余年而成就，以精炼的私人御制瓷器收藏著称，可与西方的艾弗瑞·克拉克及大维德两位中国古董大收藏家齐名。2014年香港苏富比春拍上，刘益谦用2.81亿港元竞得的成化斗彩鸡缸杯，就是玫茵堂的珍藏。
在近半个世纪的时间里，玫茵堂的2000件浩瀚收藏都是秘不示人不为人知，一直到1994年，德国学者康蕊君女士编纂的《玫茵堂藏中国瓷器》图录首两册出版，这批精美的中国瓷器第一次震撼世界。同时，大英博物馆等地开始陆续展览部分玫茵堂藏瓷。
在裕利兄弟中的弟弟去世后，2011年开始，香港苏富比连续推出了玫茵堂专拍系列。艺术市场评论人士周峰认为，尽管玫茵堂的瓷器已经在香港苏富比多次拍出过亿天价，但如果仔细欣赏研究已经在市场上露面的这两百多件藏品，我们不得不感叹，一个全球顶级的收藏体系，不仅仅有最精美昂贵的艺术品，还要有广博的艺术史厚度，玫茵堂的每一件收藏几乎都可圈可点，而又带有收藏者自己的审美趣味。
他认为，中国内地的古董收藏和市场如今既面临着机遇，又陷入了尴尬，古董也是中国收藏者的传统大项目，但受到精品逐年减少，赝品仿品泛滥的制约，古董市场长期处于不温不火的状态，市场各方都在期盼真正的精品出现。
无奈之下，反观内地的几场春拍预热的古董专场，几乎没有特别精美或者十分特殊的藏品出现，所以也没有高价成交的拍品，拍卖公司将重点放在新老藏家对于艺术品“趣味性，文化性”的引导上，如提高专场对文房布置要求，加入更多陈设用器及载体，或通过瓷器、家具、文玩等系列一定主题的藏品，来体现藏品拥有者个性化、独特化的艺术审美趣味。
翟健民看到，20年前，宋瓷还处于市场的价值洼地，但那时香港收藏家也一直在收藏，直到十年前，内地的藏家开始关注宋瓷。2008年，一件汝窑花盆在香港苏富比拍了3000多万港元；2012年，一个汝窑的盘在香港苏富比拍出了2亿多港元，2016年9月15日，一件建窑油滴天目盏在纽约佳士得拍卖中以7807万元创建盏世界纪录，买家就是中国藏家，这是瓷器市场的一个变化。
南宋至元官窑葵瓣盘，成交价1210万港元
收藏理念决定不同道路
古董拍卖以瓷器为主，包括明清瓷、高古瓷等，囊括了家具、玉器、文房等杂项，本季香港春拍中每个门类的代表性拍品都取得了令人满意的成绩。业内人士普遍认为，中国古董是延续了纽约亚洲艺术周的好氛围，尤其是以2.29亿港元成交的明宣德青花鱼藻纹大碗，无疑给市场注入了信心。
业内人士指出，2005年时就有一个2亿多的鬼谷子下山，现在市场要是还有能到这个级别的藏品，买家也能追捧到两三个亿；不是市场不好，有钱人仍然有钱，但没有足够高端的藏品吸引他们，所以市场呈现平稳状态。
在欧美和中国香港地区的古董市场上，几大海外收藏家的藏品起到至关重要的推动作用。如，2015年纽约佳士得那场为期五天的安思远私人珍藏拍卖，堪称拍卖史上最为隆重且最具号召力的拍卖盛会，六大专场总成交额高达1.3亿多美元（约合人民币8.16亿元），同时刷新四项世界拍卖纪录。
安思远出身纽约曼哈顿显赫家族，他生前是西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，被誉为“中国古董教父”，“我或许不是最伟大的，亚洲艺术品商，但一定是最富有的。”安思远这样评价自己，除了富可敌国的藏品，更多的可能是在强调，他内心的富足。
“中西方古董收藏家的理念有一定的差距，内地的一些传统收藏家非常看重对藏品的长久持有，并且希望能够在家族中传世，常常强调自己只收不卖，对待藏品流通带有一些偏见。”周峰表示，一些内地收藏家喜欢自己能有几件镇宅之宝，似乎这也能象征他的鉴赏品位和收藏实力，实际上有的人的古董收藏就止步于此了，再也没有更广泛的收藏和研究，这怎么能算是真正的收藏家？而一些欧美的收藏家更是兼具了古董商的身份，但这不影响他们收藏的体系和高度，他们为了一件更需要、更适合收藏体系的艺术品，而卖出最精美的藏品也在所不惜，他们也非常注重藏品的传承，有的家族收藏历史达到上百年，但这并不局限在某一件藏品，家族收藏经常出现在海外拍卖会上，固然有后人在遗产税方面的考量，但是最根本在于收藏理念上。
一收藏爱好者 5年收藏上千个陶瓷酒瓶
7月20日，在新花鸟市场认识冯新桂时，他收藏的陶瓷酒瓶引起了记者的采访欲望。先后两次采访，在四个小时的长谈中记者发现，这名来自钦州的民间收藏爱好者，从2003年至今，共收藏上千个各种造型的陶瓷酒瓶。谈到这些藏品，冯新桂说，通过收藏这些具有艺术价值的陶瓷酒瓶，他的心情无比快乐。
陶瓷瓶成家中宝贝
当天上午9时许，走进金牛桥路冯新桂的家，映入记者眼帘的都是收藏品，除了各种陶瓷酒瓶，还有字画、铜钱、瓷器等。原来，那都是他在收藏酒瓶之前喜欢的藏品。
冯新桂称，2003年以前，他一直在钦州玩收藏，当时并没注意到陶瓷制作的酒瓶子。有一天，他在一份报纸上看到一则新闻，说是北京、上海、武汉有人收藏陶瓷制作的酒瓶子，这个藏品具有收藏潜力。看了这则新闻，冯新桂开始注意这方面的收藏了。
刚开始，冯新桂都是到酒店里向人家收购，后来觉得单与酒店联系收不到比较特别的酒瓶子，于是开始跟一些酒厂联系。“几乎每周都会跟他们联系一两次，他们如果推出新样式的酒瓶，就会通知我注意收藏。”冯新桂说，只要觉得很特别的酒瓶，他都会收购回来，特别是一些仿青花瓷制作的酒瓶子。
广西生产的陶瓷酒瓶也是冯新桂喜欢的藏品，在他家中，就摆着几个以广西东兰铜鼓为造型的酒瓶子，瓶身的铜鼓图纹明快清晰，带着浓厚的广西民族气息。另一套以会展中心为原型的酒瓶子很特别，白色的瓶身，显得庄重大方。
收藏千个酒瓶子
5年来，冯新桂已收藏上千个酒瓶子，大部分都摆放在钦州的家中。遗憾的是，由于这个收藏在广西还属于“新兴行业”，在钦州仅有两位藏友跟他沟通。
2008年3月份，冯新桂带着收藏的一些陶瓷酒瓶来南宁查看收藏市场，发现这里有10多名藏友在收藏陶瓷制作的酒瓶子，于是扎根南宁。
如今，冯新桂收藏的酒瓶子的种类繁多，产地也广泛，有广西的，还有江浙一带的，最远的酒瓶子来自西藏。冯新桂说，酒瓶子的收藏要有一定的讲究，他只收藏用陶瓷、紫砂制造并具有一定艺术特色的酒瓶子。玻璃酒瓶子到目前他只收藏了三个，一个是北京天坛造型的，一个是茅台酒特制版，第三个是五粮液特制版。
学习藏品鉴赏知识
收藏是一门学不完的学问，需要学习的东西太多了。在冯新桂的家里，除了藏品，记者看到最多的就是有关收藏鉴赏的书。《金银器·中国文物鉴赏丛书》《玉器鉴赏·中国文物鉴赏丛书》《中国古钱大集》……各类书籍都反映着冯新桂对收藏的热爱，与对收藏知识的热切追求。冯新桂说，平时除了买书来充实自己，他还坚持订阅报纸，了解最新的收藏信息和学习鉴赏知识。
在冯新桂的家里,仿佛置身于一个收藏的世界。看着满屋的藏品，冯新桂一脸的满足，不停地找出20多件令他得意的藏品，一一展示给记者看后感叹道：“有空时，就看看这些藏品，虽然不是价值连城的东西，但心情会变得愉快。”