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新老瓷器最简单鉴定法

新老瓷器最简单鉴定法

新老瓷器是怎样鉴别的 新老瓷器鉴别 鉴别瓷器新老

2020-04-15

新老瓷器是怎样鉴别的。

新老瓷器鉴定的基本目的是为了辨别真伪,判断时代、产地和质量优劣,揭示历代陶瓷的内涵及价值,从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。同时还起到保护祖国文物,提高人们艺术修养等作用,从而使其在现代人类社会中发挥积极功效。今天主要来看看新老瓷器最简单鉴定法,希望对大家有帮助。

胎质辩新老瓷器之一:观察瓷器胎土是否经过人工淘洗。明清瓷器制作程序很规范,胎土都要经过人工淘洗,因而胎质显得干净。老瓷器的胎质看上去既有粉状,又有细颗粒状。

胎质辩新老瓷器之二:观察胎的密度有无过大或过于疏松现象。明清瓷器制坯前调泥都是人工,人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜,无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制,用这样的泥制作出来的胎密度过大,拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的,其密度又过于疏松,拿到手里有过轻的感觉。

胎质辩新老瓷器之三:观察胎体的厚薄程度。每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同,如明代晚期、清代康熙早期和同治时期的胎体相对较厚,明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度,基本相符的才有可能是真品。

胎质辩新老瓷器之四:观察胎质是否滋润。老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐,加上露胎部分长期与外界物质和空气接触,经过风化和吸取营养,胎质有滋润的感觉;仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。

上图为元代的胎体胎质

上图为明代的胎体胎质

上图为康熙时期的糯米胎

上图为清代瓷器胎体胎质

上图为现代仿品胎体胎质

以上是由小编搜集整理的“新老瓷器最简单鉴定法”的相关知识,更多瓷器鉴定,请持续关注我们。

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瓷器鉴定法


瓷器作为收藏的大宗,一直在藏市占有主导地位。与此同时,市场上赝品仿品蜂拥而至,混淆着藏友的视野。辨别瓷器收藏品真伪成为一件迫在眉睫的事情。将在这里给广大瓷器爱好者提供一些瓷器鉴定法,制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。

高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器,由于是土中而来,自然会留下明显的出土痕迹,其中表面的土斑就是最主要的特定依据。

任何土壤中都含有各种矿物质和有机质,矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物,有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响,釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质,随着时间逐渐粘积在胎体上,从而形成了“土斑”。

土斑有两种,一种称“蚕卵斑”,成颗粒状,像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起,大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强,用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关,比较容易在低温度陶器上产生。

另一种称“蚯蚓屎斑”,成条形曲线状,形状尤如蚯蚓的屎,细而弯曲,小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物,在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高,器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物,都会产生这种土斑。

有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”,有这种现象的器物大多数是陪葬物。收藏者对这种土斑不应该人为清除,它不影响器物的外表美观,同时又是出土物的有力见证。

现在市场上出现人造土斑,一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀,然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形,不自然,剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面,然后埋入泥土中,过一段时间再取出现。这种人造土斑粘贴性差,用手一抹泥灰就掉落,一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。

如何识别新老瓷器


只要有一个有利可图的行业,必然会有假冒伪劣产品,而在瓷器文物市场中也很容易会会出现假冒伪劣的产品,如今越来越多的收藏家认识到瓷器收藏的价值。那么:如何区分新老瓷器?新老瓷器有什么区别?关于这个问题,今天小编会给大家逐一进行分析。

一、淘洗

可以观察陶器是否采用的是人工淘洗,明清瓷器生产工艺非常规范,胎质必须人工淘洗,使胎质显得非常的干净。老瓷的胎质既粉又细,这种的就是典型的元代的胎质。

二、密度

需要对瓷器的密度进行了解,看下是否太过稀疏。明清以前,制瓷前的调泥是人工进行的,人工和泥坯的密度是合适的,不会出现密度过大或过松的情况。现代仿瓷胎泥是由同一个泥厂生产的,这种泥浆产生的胎密度很高,在手上的感觉是比较重的。还有一种是采用灌浆的方式来进行制作,它的密度过松,拿在手有非常的轻,这就是明朝的胎质。

三、厚度

此外,还可以观察胎的厚度,每个朝代都有不同厚度的瓷体。例如,在明末、清初康熙、同治时期,瓷体比较厚,而在明朝雍正年间,瓷体比较薄。如果我们掌握了各个朝代瓷器的厚度,就可以很好的进行辨别了。

四、胎质

1、除了外观的细度不同外,元、明、清陶瓷的内在也大不相同,元代的陶瓷大多粗糙,陶瓷的底部和内部大多是裸胎。

2、要注意的是要正确认识胎土老化程度,这个方面对于瓷器的判断具有必要的作用,就瓷器而言,观察胎质的老化程度是非常重要的。

3、需要注意的是要观察下胎质是否湿润,用于制作老瓷器的胎泥已经是过了很长的时间了,长期暴露于外界物质和空气中,经过风化和吸收营养物质后,胎质是比较湿润的。而仿瓷的胎质一般是干涩的。

一切事物都有其固有的规律,对于瓷器来说也是如此。就瓷器本身而言,传下来的瓷器不能说完全没有,但它们是非常罕见的。因为当它与物体碰撞的时候,毫无疑问,首先被打破的就是瓷器了。在经济利益的驱动下,如今假冒伪劣产品随处可见,为了在数量众多的瓷器收藏品中找到属于自己的收藏品,我们需要掌握一套科学有效的鉴别方法。

高古瓷的古瓷痕迹科学鉴定法介绍


高古瓷种类很多,人们习惯上将明清以前的瓷器列为高古瓷,中国各朝各代出产瓷器都带各自的特点。如今在科技发达的今天,人们的仿制技术也在不断上升,仿制品的仿真程度不断提高,在收藏高古瓷的过程中,该如何判断一款瓷器是否为高古瓷呢?

古代瓷器的鉴别一定要以历史痕迹作依据,提取了具有时代代表性的一些重要的“窑口”瓷器,每个瓷器都对应着一个“窑口”的统一痕迹,在大自然的磨练下所发生的自然变化,古代痕迹标本变态特征:从古代釉里产生平面连接气泡痕迹,再到现代表面密集立体连接气泡痕迹或者没有气泡痕迹,从唐代釉里痕迹釉变到现代釉面没有痕迹特征;从古代釉里加入玛瑙和贵重金属不腐蚀宋代官窑,又到古代釉里不加入玛瑙和贵重金属容易被腐蚀宋代民窑。加入玛瑙和贵重金属使瓷器这釉面温润如玉,现代仿古代瓷器没有温润如玉的感觉,这些都是鉴定古代瓷器痕迹的科学理论基础。

瓷器上的釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑,不可能是年轻人一样的皮肤。发现古代气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是:从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹;再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹;再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹;再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器 。经过千年左右的气泡变化全部过程,应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定瓷器年代,观察到瓷器痕迹变化发生在那个过程,可以提取古代瓷器痕迹标本,作为今后鉴定其它瓷器的方法。

60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹,就可以自己鉴定看见瓷器。按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的,但是,要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的,这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。对比下例北宋汝窑瓷器痕迹标本和现代仿汝窑瓷器痕迹标本就一目了然:

北宋汝窑瓷器痕迹标本,都是在平面上产生大中小气泡痕迹,气泡痕迹之间有一定距离,显微放大镜观察到北宋汝窑瓷器“柴火烧窑”气泡变混痕迹、气泡变形痕迹、气泡变色痕迹、破损气泡痕迹、死亡气泡痕迹,一目了然,非常容易鉴定。

宋代均窑天青釉加入玛瑙和汝窑气泡相同釉面不腐蚀的痕迹。

宋代均窑气泡破损产生次生物加入少量玛瑙釉面有部分被腐蚀痕迹

现代仿宋代汝窑瓷器气泡痕迹标本:都是在立体上产生相同的气泡痕迹,显微放大镜观察到现代模仿古代“气火烧窑”的人造气泡痕迹,气泡透明现象,气泡不变混痕迹。气泡之间连接紧密没有一定距离,密密麻麻紧密的大小相同气泡痕迹,层层堆积的大小气泡痕迹。

现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本:微放大镜观察瓷器,在平面上没有看到气泡痕迹不,更看不到大中小气泡痕迹,表面坑坑洼洼。

元青花痕迹官窑微观痕迹标本

元代后期釉里放大60倍可以看到绿朦釉水是鉴定明宣德时期重要根据

清乾隆官窑青花微观痕迹标本

宋代龙泉窑(弟窑)瓷器微观痕迹标本

现代瓷器微观痕迹标本

现代瓷器釉面无气泡

从高古瓷器痕迹标本看到唐代釉变黄色次生物到宋代痕迹变态,痕迹变质只有在宋代以前才能有的现象。宋代气泡痕迹变混的程度比元代气泡痕迹变混的更浑浊,以及元、明、清的气泡变态,每个时代的气泡痕迹变态都是不一样的。元代还可以看到气泡痕迹变混、气泡痕迹不透明现象,气泡痕迹变色现象。到了明代前期永宣看到气泡痕迹变混、气泡痕迹变色现象,等到明后期、清代时期气泡痕迹就不太浑浊形态,形成半透明状态,不存在气泡痕迹变色现象。到民国瓷器和现代瓷器烧制的所有瓷器釉面气泡痕迹就基本保持一样,变成了完全透明状态,气泡痕迹大小相等,密密麻麻小点点或者没有气泡痕迹的特征。现代瓷器都有一个同样的气泡标本,都是电烧制的瓷器,过去古代的胎土已经不存在了,无论仿古代什么瓷器,釉面气泡痕迹都无法改变的事实,一下就可以鉴定出是古代瓷器,这是和现代瓷器气泡痕迹最大区别。现代仿古代瓷器最多,大部分市场上都是仿古代瓷器。所以,用其它方法鉴定古代瓷器都是个人主观意识,找不到科学统一的规律,专家也经常鉴定错误,容易走眼。了解古代痕迹标本现是我们鉴定代瓷器的重要依据。

古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样,仔细观察这些微妙的痕迹,从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间;从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。每一次气泡痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化,这些时代特征明显,就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。

鉴定瓷器的基本规律是按照大自然的变化过程,每个都有固有的统一痕迹形态,相同的“窑口”一定会产生一样的痕迹形态,就好比明宣德青花烧制的青花瓷器一定是相同的痕迹形态,这就是最可靠鉴定瓷器的科学理论根据,没有明宣德相同的青花痕迹变态特征就不是明宣德青花。更是迄今为止,任何高科技手段都无法仿制明宣德痕迹标本,只有历史与自然的伟大力量才会产生这样的痕迹形态的现象。现代瓷器造假最多,无论怎样造假,用显微镜放大60倍鉴定古代瓷器和现代瓷器,赝品仿的再好也仿不了古代瓷器的痕迹,微观鉴定瓷器最科学。

宋、元、明、清古瓷的“气泡鉴定法”


不论古代瓷还是现代瓷,在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下,非常好看。但是,不是所有的釉下都有相同的气泡,有的气泡多,有的气泡少,有的没有气泡。这是为什么?可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同,为古瓷断代辨真伪?

笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物,进行了仔细的比较,从中得出相关的差别,为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。 

一、气泡的成因 

气泡,顾名思义是釉中的水分子变来的。

在烧制瓷器时,高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体,当釉层厚时,气态水分子被釉膜包住,释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时,气泡冲破了釉层膜,则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。釉中水分子多则气泡亦多,釉中水分子少则气泡亦少。如果釉中不含水分,则釉下可能没有气泡。 

由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同,故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。 

二、釉的分类和工艺特点 

陶瓷生产水平的高低,很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟,且有很长的历史,施釉有很多配方和不同的工艺方法。 

依照釉的熔融性和烧成温度,可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。 

按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。有这些工艺特点,所以在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。

在古代常用釉粉撒布法,这是一种干法施釉,其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉,是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽,挥发在制品上而成一种盐釉。

到明朝开始,这些干法施釉不采用了,取而代之的是用釉浆施于器物上,再置于窑中烧成。 

这一工艺的改变过程就可以证明釉下气泡的形成是对不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法,必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。 

三、对宋元两朝古瓷的鉴定 

宋金时期是中国陶瓷发展史上的一个兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多,品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以官、哥、汝、均、定五大名窑为首,相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务,烧制官器,进贡朝廷。釉色极美、玉质感强、瓷品很高、为世人所珍。后仿制者大有人在,费尽全力、欲求逼真、但至今无人仿造成功。

瓷器为什么能够鉴别出新老?


有的收藏爱好者认为瓷器新老是个模糊的概念,新老之间是没有界线的。因此,去找专家鉴定藏品时,总爱编故事,说是家传的,传了几代了等等,以为这样说专家就不会说是赝品了。殊不知,新老之间区分是有科学界定的,真正的专家是不会因为说是家传的就断定为是老的。

清雍正 粉彩过枝福寿双全盌 (一对)真品

现代仿品

现代仿品

那么,专家(特指:真正的有学问的专家和行家,不是满口大瞎话的“砖家)为什么能够鉴别出瓷器新老呢?因为瓷器新老之间有很多方面有差别。

1、器形神韵不同。仿品只能仿出形似,但仿不出神似。

2、胎土原料不同。古代做瓷器和现代做瓷器用的胎土原料不一样。

3、胎的生产工艺不同。人工粉碎瓷土做出的胎和球磨机粉碎瓷土做出的胎有差别;人工和泥与练泥机练泥产生的瓷胎也有差别。

4、釉质配方不同。

5、釉面不同。长期在空气中氧化、风化产生的釉面和新烧成瓷器的釉面有差别。

6、色彩不同。古代瓷绘画用的是矿物质彩,现代用的多为化学彩。

7、绘画特点不同。每个时代有每个时代的审美,必然会反映到瓷器的画片上。

8、使用痕迹不同。岁月产生的使用痕迹和人物做出的使用痕迹不一样。

当然,还有一些有差别的地方。如果能看出这些差别,掌握了这些不同点的特征,就会觉得新老瓷器之间的差别界线是明显的,新老瓷器是可以区分的。这时,你就是一位小鉴定专家了。

选购瓷器简单小窍门


买瓷器,最简单最好的鉴别方法,是拿起瓷器轻轻敲敲,听发出的声音是否清脆、响亮、悦耳。如果是,这就表示是优质的瓷土制造的瓷器,质量良好;假如敲瓷器时发出的声音粗重,甚至沙哑,就是用劣质的瓷土制造的瓷器,其质量甚差,甚至已有裂痕。

另一种方法,是将瓷器放在较强的灯光下或阳光下观察,可以看质地是否细致均匀及有无裂痕。

瓷器的外表,可以上釉和绘画。瓷器绘画上釉,可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”两种。所谓“釉上彩”,是在已经高温烧成的瓷器的表面上,画上彩色图案,再经低温窑的烧制,使颜色和釉熔化在一起。日常用的碗碟绝大多数都是釉上彩瓷器。所谓“釉下彩”瓷器,则是在瓷坏上先绘好彩色画,然后上釉,再放进窑内高温烧成。由于它是先画后烧,彩色画是在釉的下面。受到了釉层的保护,故即使经常洗擦,其彩画亦不易裉色。由此可见,“釉下彩”比“釉上彩”档瓷更高。

在众多世博纪念品中,五韵瓷用的就是“釉下五彩瓷”,而且每种瓷艺都代表着中国瓷艺的顶尖水平。五技的融合暗合世博会的“沟通”“融合”之理念。

瓷器底足新老特征鉴别是怎么鉴别的吗


鉴定一件瓷器的新老陈旧,看其瓷器的底足是尤为重要的,其原因是因为一件仿制的瓷器不管是在其外观还是用途方面在怎么做旧,但是其瓷器的胎土是没有办法可以改变的。在加上由于我国古代每个朝代不管是在制作工艺上还是烧制手法上都是有着一定的不同,因此其瓷器底足的鉴定就尤为重要。今天小编就来给广大收藏者们讲解几个辨别瓷器底足新老的方法。

方法一:观察瓷器足底火石红的颜色。作为收藏者的我们都知道,瓷器底部火石红的颜色除了烧制是形成的之外,还会根据其时间的长短发生一定的变化。一件由古代所流传下来的瓷器,其底部的火石红中一定是有着一些锈黑点,看上去十分的有滋润感,不会是像仿制瓷器那般的干巴巴,而且当收藏者们使用四十倍或者是四十倍以上的放大镜去观察瓷器底足的火石红是可以看到五光十色的哈蜊光,这种色彩的变化即使是使用现代的高科技技术也仿制不出来。

方法二:看瓷器底足的修胎刀痕。在我国古代的时候,制瓷工匠们一般所使用的修胎刀为竹刀,修胎之后所留下的痕迹为细丝状,其宽度不到一毫米,而在现代的仿制工艺中则是使用钢锯条,修胎之后所留下的刀痕印记为粗线条,宽度大约在二到三毫米之间,这里的不同之处是用肉眼就可以观察到的。

方法三:观察瓷器底足露胎胎骨之处。小编之所以让收藏者们去观察其瓷器足底的露胎胎骨之处,是为了让广大收藏者去观察瓷器底足露胎之处的古老化现象以及自然磨损的情况。这是因为对于仿制的瓷器来讲瓷器露胎之处的磨损比较平滑,刻板没有真品瓷器那么磨损的自然。一般来讲真品瓷器的露胎之处比较干燥自热,而由现代工艺所仿制的瓷器露胎之处平滑且坚腻,比较刻板,不好看。

方法四:观察其瓷器底足的沾沙现象。在我国古代明以前的瓷器制品,大多数都有不同情况的沾沙现象,即使是清朝时期的官窑瓷器在其内积釉之处也存在着少量的沾沙现象。而由现代工艺所制造出的仿制瓷器也极少出现底足沾沙的现象,这是因为当代社会中瓷器的烧制工艺水平远远的高于古代时期,在瓷器上所施的釉也没有原来那么厚,因此就不会造成积釉的现象,从而不会沾沙,在加上现代工艺中大都使用模注来减少沾沙的现象。因此观察瓷器的沾沙现象也就成为了鉴别瓷器新老的一个判断标准。

方法五:刻字。这一鉴别方法简单明了,对于我国古代的瓷器来讲,除了日常生活中餐桌上所使用到的瓷器会刻字之外,其他用途的瓷器一般来讲不会刻字。但是有的时候一些祠堂的瓷器会刻字,其目的也是为了防止有人拿回家私用。

瓷器精品赏析及价格参考:

1:清乾隆外粉青酱釉地描地金银莲纹粉彩镂空,尺寸:40.6厘米,估价:咨询价,成交价: HKD 20,944,750 ,成交时间:2000-05-02,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2000春季拍卖会。《大清乾隆年制》款。

2:清乾隆青花釉里红海水龙纹抱月瓶,尺寸:高39厘米,估价:RMB 12,000,000 ~ 16,000,000,成交价: RMB 20,700,000 ,成交时间:2011-11-13,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2011秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝。

此式扁瓶系受西亚金属器影响而出现的器形,肇始流行于永宣时期,清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁,并较之原型更见清秀,在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱,多次谕旨唐英为之烧制,存世所见品类繁多,可见当年烧造之盛。

3:清乾隆紫地轧道描金粉彩缠枝花卉八吉祥纹瓶,尺寸:高19.4厘米,估价:RMB 12,000,000 ~ 20,000,000,成交价: RMB 20,700,000 ,成交时间:2016-12-04,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2016秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”篆书款。

此件紫地轧道缠枝花卉八宝纹瓶,巧作纤颈撇口,垂肩丰腹,承以矮足。通体造型比例妥帖,不失端庄。外壁以繁复粉彩细绘,上下部分分别装饰有“锦上添花”之称的轧道色地粉彩花卉纹,无论口沿之处的灵芝云,颈部缠枝宝象花纹,颈肩部之卷草纹,肩部及近足处之西洋卷草花卉纹,皆笔触温婉,细腻入微,色彩丰富。腹部主体留白,绘粉彩八宝纹,立体像生,八宝之外,不复加更多装饰,使其意义更为突出,意蕴深刻。足墙以料彩绘回格纹,底心留白署矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书方款。

4:清乾隆松绿地粉彩缠枝莲纹浮雕五子登科包袱瓶,尺寸:高42厘米,估价:RMB 22,000,000 ~ 30,000,000,成交价: RMB 20,700,000 ,成交时间:2011-12-16,拍卖公司:北京盈时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。敞口、细颈、美人肩,圆腹、圈足,是典型的乾隆时期瓶类造型。底部有“大清乾隆年制”款识。通体施松石绿釉,器身束一条红色锦地丝带,将瓶身分为上下两层。缠枝莲纹作平面主题纹饰,蝙蝠纹点缀其间。缠枝莲枝蔓绵绵中祥蝠飞舞,寓意乾隆时期的太平盛世与吉祥。所有的纹饰都以金彩沟边,工艺之精,让人叹为观止。更令人称奇的是五个动作各异的瓷塑童子,装饰在瓶的肩部、腹部和足部。或手捧如意,或手持寿桃,或手拿竹笙,或攀爬嬉戏,描绘了一幅生动的五子登科图。人物表现细腻生动,布局合理,完美地展示出乾隆朝制瓷的最高水平。

5:清乾隆六年青花缠枝莲纹供瓶,尺寸:66.4厘米,估价:HKD 3,000,000 ~ 4,000,000,成交价: HKD 20,575,000 ,成交时间:2019-10-08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2019年秋季拍卖会。

钤印款识:款识:《大清乾隆六年五月》、《唐英敬制》款。

6:清乾隆松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐(一对),尺寸:高41厘米,估价:RMB 12,000,000 ~ 20,000,000,成交价: RMB 20,125,000 ,成交时间:2015-06-06,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2015春季拍卖会。

钤印款识:大清乾隆年制款。此件盖罐一对,于乾隆官窑之中堪称别致,其形尊贵秀挺,装饰雍容华丽,口沿于盖沿均描金,通体施松石绿釉为地,腹部与罐盖通绘轮廓描金粉彩四季花卉纹饰,花卉包括山茶、梅花、水仙、天竺、木兰花、秋海棠、绣球花、菊花、剪秋、栀子花、蜀葵、荷花、月季、梨花、鸡冠花等等,其所绘花卉造型准确,逼真生动,可与自然界百花一一对应。绘手非同寻常,与一般工匠绘制西番莲、宝相花等规矩装饰图案不同,应由受郎世宁等传教士画家、或画珐琅的宫廷绘画高手提供画稿,再于御窑场精细烧制完成的。底部施松石绿釉,中央以矾红书大清乾隆年制六字年号篆款,工致端庄。其绘画细致工整,工艺精湛绝伦,松石绿釉匀净厚润,金彩璀璨辉煌,诸彩绚丽浓妍。本品摹仿掐丝珐琅主要体现在色彩和纹饰方面,以松石绿釉摹仿铜胎掐丝珐琅之色地,以金彩勾勒替换掐丝,红黄绿三彩质感硬朗深沉尤见掐丝珐琅之本色。而粉彩晕染,层次丰富,过渡柔和,予花卉之神韵质感。

本品绘画技法摹仿西洋光影画法,花瓣层次丰富,枝叶有明暗,腹部使用洋彩特有的圆状光点装饰。综上,本品以无与伦比的艺术魅力,必为世人所珍爱。成双成对,纹饰对称镜像,极富乾隆皇帝所追求的喜庆吉祥风格和趣味。

7:清乾隆松绿地粉彩赶珠云龙纹长颈瓶,尺寸:45.7厘米,估价:咨询价,成交价: HKD 19,160,000 ,成交时间:2005-05-02,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2005春季艺术品拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

8:清嘉庆黄地粉彩花卉福寿纹开光式御题诗「四时花卉」图灯笼瓶,尺寸:27厘米,估价:HKD 6,500,000 ~ 8,500,000,成交价: HKD 17,687,500 ,成交时间:2008-04-11,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2008年春季拍卖会。

钤印款识:《大清嘉庆年制》款。这黄地粉彩「四时花卉」图灯笼瓶造形典雅得体、以柠檬黄彩地上绘燦烂纷陈的缠枝蕃莲、蝙蝠、金钱和「寿」字等纹饰、寓意「福寿双全」。瓶腹采四道开光式窗口、饰以御制诗和四时花卉。梅、桃、菊、牡丹等交叠争辉、姿态绮丽雍容。题诗字体端丽秀逸、排列工整、与花卉纹饰对照分明。花瓶炉分出众、施釉丰润亮泽、各方面都配合得宜、烧制水平之高与乾隆时期者可谓无异。加上采用的御制诗也是出自乾隆这点看来、它极有可能是在嘉庆初年、乾隆当上太上皇帝时,特别制作敬呈乾隆之用。

9:清乾隆青花开光式“八吉祥”图双灵芝大扁壶,尺寸:49.5厘米,估价:HKD 10,000,000 ~ 15,000,000,成交价: HKD 17,460,000 ,成交时间:2011-04-08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

元青花新老特征对比


如今世人对元青花的钟爱,导致景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增,各种元青花的仿制品不断问世,并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。对于鉴别高仿品确有一定难度,必要时,还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定,但就一般仿品而言,只要熟练掌握古陶瓷工艺知识,就能作出明确判断。下文介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。

1:元代青花瓷的胎质重而坚,器壁较厚,大器较多。由于含杂质多,胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细,因为当时粉碎的条件有限,工艺有限,所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥,是有经过陈腐的过程,有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉,现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性,一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是:三分拉坯,七分修坯。也就是说,器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,主要是由于元代泥料可塑性较强,可以拉得很薄,所以器物的上半部和内部根本不需要修整,只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅,外型圆润,不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至还要修内壁,因此,线条生硬,规整有余,刀痕累累。

2:老的元青花,都是用柴木窑烧的,而现在大多仿品都是用气窑烧的,这两种工艺不同,釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上,它是不一样的,古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗,气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间,不透亮。这只是相对而言,也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物,还得在器形、纹饰等各方面深入研究,以致判断。

3:青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料,淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料,而苏麻离青料有一个特点,就是高铁低锰,青花深沉蓝中带点紫色,青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集,形成深色结晶斑点。在显微镜下观察,多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品,都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉,在高温的作用下,这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

4:元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉,但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口,接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉,称之糙底或砂底,在糙底上呈有红色斑,俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红,釉面稀薄,有过分晕散,画意呆板等,只要多看,便能辨别。

5:元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺,在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹(见图十一)如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道,修坯用的刀具有两类,一类叫“条刀”,是用来修整器物内壁的;一类叫“板刀”,是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了,而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说,就是康熙之前的瓷器只修外壁,不修内壁,康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点,只是根据图录进行制作,经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。

6:瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺,所以看上去釉质丰满肥厚,但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物,釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉,釉面的平整度较前朝大有提高,现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉,大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者,均是现代吹釉产品。

7:元青花纹饰繁密,层次较多,通常说是“满画”,七至九层纹饰为常见,有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人,而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸,显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠,其中不少是当时顶尖画师,流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。

元青花因传世少,因而身价很高,故市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假,只要抓住一条就可以作出明确结论;看真却要谨小慎微,面面俱到,尽量抓住每一个细节,把所有可能出现疑点的地方都排除后,才能作出肯定结论。

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