欢迎来到陶瓷信息网网站!
网站首页 设为首页加入收藏
陶瓷信息网 > 陶瓷知识 > 老钧窑瓷器怎么鉴别 > 导航 >

钧窑瓷器怎么鉴定?

钧窑瓷器怎么鉴定?

老钧窑瓷器怎么鉴别 怎么鉴别真假钧窑瓷器 钧窑瓷器鉴别

2021-02-01

老钧窑瓷器怎么鉴别。

钧窑瓷器怎么鉴定?钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器,凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变,湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味,被誉为中国“五大名瓷”之首。新中国成立后,在周恩来总理的直接关怀下,钧瓷的恢复烧制工作开始,钧瓷得到了快速发展,特别是改革开放以来,钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升,不断的作为国礼现身世界。

唐代南卓《羯鼓录》载“不是青州石末,便是鲁山花瓷”,断定了鲁山花瓷中间的位置。清代陈浏《陶雅》“泥钧、宜钧、唐钧各应正其名曰蓝钧”,这种很有见地的观点,道出了唐、宋钧瓷的传承联系。唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来归纳,按考古学成果来看,唐代钧瓷是以黑釉上泼斑爆斑为代表的。它以黑、白、蓝为首要色彩,其体现特征为黑中泛蓝,蓝中隐白,蓝白相间,这一美学成果与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似,其工艺技法与宋代钧窑俨然是一脉相承。故纳入了钧瓷系统,称其为“钧瓷启蒙期”,唐代钧瓷的外型多为有用类器皿,如碗、盘等餐具和壶、缸、瓶、炉等用具,也有点缀功用的腰鼓形的拍鼓。这表明唐钧已从运用类向点缀、审美方面开展。

从工艺方面看,这一时期的钧瓷,胎质已非常坚固,试验证明,其烧成温度大约在1240±20℃之间,与宋钧烧成温度已非常挨近,多为半釉,首要是防止釉体活动过大,形成粘足等缺点。从开掘遗址来看,其窑址首要散布在河南省境内,陕西、河北、山西也有相似标本出土,首要的有禹州下白峪窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州长庄窑,山西交城等窑址。归纳比照,能够发现唐代的钧瓷与其它瓷种有以下几个特征,唐钧以釉层丰盛,差异于同一时期的青、白、黑瓷类产品,常有釉泪、釉痕、釉淌等表象,属双层复合艺术釉类。唐代瓷器的外型大多丰盈、淳厚、严肃、素穆,是年代文化思想的体现,故以严肃著称。唐代钧瓷的釉感坚实、强硬,有一种力气和动感,渲然着张力和兴奋,丰满向上,而不轻浮,有份量感。唐代钧瓷的艺术感受力,体现为厚润、圆满,在沉稳的根底上,寻求一种豪放和激荡,故纵观唐钧的全体特征,当属“厚重”。总的来讲,唐代钧瓷的明显特征是花釉彩斑艺术;以丰盈严肃的外型,从平常生活用品,逐步走向审美需求,以“厚润严肃”的审美个性称霸于世,也对宋代钧瓷业的鼓起,打下了坚实的根底。

润:釉质有玉的温润感、光泽柔和,不同于一般瓷釉贼亮的浮光,而是一种乳光,这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般,似玉非玉胜似玉,有一种温润优雅的质地美感。

活:釉面有动感,不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮,就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋,产生虚与实的对比变化的美感,都与釉活有密不可分的关系。

纯:釉质纯净的窑变单色釉,如天蓝、天青、月白、豆绿等,色纯而不杂。釉具有前述厚,润活的特点,釉面往往有开片纹路,欣赏起来有纯净的美感。

变:釉面色彩变化丰富,五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩,很难用语言来形容,可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿,各种色彩交织在一起,变化万千。富于变化,是艺术审美的基本要素之一,钧瓷也不例外

厚:厚有两种含义,一种是釉质厚实,乳浊度高,不露底;二是指釉层较厚,不浅薄。厚是钧釉的基本的特征,釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。

正:釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看,或如鸡血,或如海棠,不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点,老辣的釉色深沉点,都是钧瓷纯正到位的颜色。

纹:釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。Www.taOCI52.cOM

境:釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成,不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间,欣赏时能引起人的联想,情景交融,从而使人心情愉悦,获的美的享受。

浑:釉面窑变色彩,纹路,斑点,意境浑然一体。自然天成,给人以整体的美感。釉层浑匀一致,无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。

鉴赏一件钧瓷的釉色,只要按照上述9九个字去分析,基本就能分出优劣来。但应注意的是,并不是每件钧瓷都具备上述九个特点,如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字,所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可。

taoci52.com扩展阅读

宋钧窑瓷器怎么鉴定


钧窑瓷器在我国的唐朝开始宋朝盛行,是我国传统陶瓷烧制工艺的稀世珍品,是我国的著名五大名窑之一,是中国历史上的名窑奇珍,距今已经有了一千三百多年的历史,被誉为“国之瑰宝”。宋朝时期的钧窑瓷器是历代帝王钦定为御用珍品,只有皇家才可以使用,民间是不允许私藏的。“黄金有价钧无价、纵有家产万贯,不如钧瓷一件”的盛誉,足以看出宋朝钧窑瓷器的地位。

在宋朝的钧瓷上凭借“清纯淡雅”的风格卓立于世,通常在其瓷器的底部可以看到底款数码,其次是其外部花纹一般都以蚯蚓走泥纹为特征,最后就是钧窑的瓷器是不随葬的,流传至今的大多都是代代流传下来的,数量非常少,而且其收藏价值非常的高,无论是造型艺术还是釉色风格上的艺术成就有着浓浓的“道家风范”。

市面上有非常多的宋代钧窑瓷器但是流传至今的瓷器却是少之又少,所以出现了大量的赝品,我们在鉴别时因注意以下几个细节,一是通过其外观的纹饰,宋朝时期以“蚯蚓走泥纹”为主要特征,这种纹路的烧制过程极其复杂,在高温的环境下自然熔融形成的,既不是釉料填充干燥时或烧造过程中出现的裂缝,也不是釉料交错流淌形成的,就像是釉料混合不均匀,熔点低且高温流动性强的釉料比较集中,所以说这种纹理是现在赝品所达不到的。

第二就是宋朝钧窑瓷器的“棕房”式孔洞,有的称为“针孔”、“针眼”,其制作过程十分的复杂,需要通过低温冷却之后气泡内压力大于烧成环境的情况下破裂产生气泡后会产生孔洞。

第三就是瓷器的釉色,大多都为紫红釉色,从早期的天蓝色到“玫瑰紫、海棠红”的官钧窑,其透色度较高而且光泽度很高,给观赏者一种清净之感,而且胎质的含铁量较大,高温烧造的过程中被氧化后呈现的紫褐色,紫口的颜色较深,底足的铁色亦深,主要是在高温下釉料流淌,口沿出的釉料稀薄而且不会与空气直接接触,这一烧制的工艺较为复杂,所以说现在仿制的都不会经过这么多的工艺,从外观的色度上就可区分开来。以上的三种方式较为的简单,可以帮助我们初步的鉴定宋朝钧窑的瓷器特征。

宋朝钧窑瓷器在原料的提纯度上较高,在色彩的运用上较为的丰富,其造型也比较的独特,而且流传至今的瓷器较少,所以说宋朝钧窑瓷器其价格和收藏价值都非常的高,现在的价格大概在几十万到几百万不等,上等的紫褐色瓷器、玫瑰紫瓷器、海棠红瓷器的价格尤为的高,但是其数量较少,所以说现在的收藏爱好者对于宋朝钧窑瓷器尤为的喜爱,可见它在古今的地位都是不可撼动的,所以说宋朝钧窑的瓷器收藏价值很高。

怎么鉴定钧窑瓷器的真伪?


怎么鉴定钧窑瓷器的真伪?

鉴定钧窑瓷器的真伪,目前主要采用两种方法:

(1)科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”,这两种方法误差较小,测定古瓷的烧制年代准确率较高,但在测试时均需在器物上的钻孔,取出少量的样本,会对器物产生损害。

(2)凭借经验这种方法虽然带有主观因素,但其简便易行,不受其它条件的限制,所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。

我们在这里所说的“经验”,不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法,更要了解钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况,有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。例如,现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品,有盆托、鼓钉洗之类的,其制作还说的过去,并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码,这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲,无疑是个“机会”。但买到手后,请专家一鉴定,才知又交了“学费”。其实鉴定北宋钧瓷官窑产品的真伪应该是一个最简单的事情,它只是一个常见问题:北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的,严禁民间使用,凡是烧坏的一律砸碎深埋。70年代禹州钧台窑全面发掘时,钧瓷官窑产品一件完整的都未得到,由此可知官钧的使用是受到严格限制的,它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。

现代仿钧的产地一般还是源于禹州的神垕镇,这里不仅有烧制钧瓷的优良,而且还集中了一批当今最优秀的钧瓷制作高手。神垕镇的钧瓷制作近几年以迅猛的速度向前发展着,无论是器物的造型,还是釉色的变化都有了很大的改进和提高,但在激烈的市场竞争面前,它也面临着产品的销路问题。笔者所熟识的几位钧瓷艺人就曾抱怨:现在的收藏者不喜欢新货,有些厚古薄今。在这种情况下,神垕钧瓷也开始生产仿古瓷,如尊、瓶、炉、钵、碗、盘等,其造型一般是仿宋、金、元时期的民窑器形,制作工艺和斑彩装饰也力求与之相似。仿古瓷的制作本身无可厚非,但是如果人为地将之做旧,充斥于古玩市场,不仅会对古钧瓷的形象有所损害,而且也容易使古玩市场产生混乱。

钧窑香炉怎么鉴定断代


艺术品的断代是一件很让人悲痛的事情,它不仅意味着艺术品的消失,更意味着某种艺术手艺传承的消失,因而,现代人越来越注重对艺术的保护。不过,在过去,还没有艺术保护意识,因而有不少现在看来犹如天工巧做的作品已经无人能做出来,比如钧窑香炉。那么,钧窑香炉怎么断代的呢?

我们都知道,钧窑是非常有名的一种窑窖,钧窑瓷器不仅在国内出名,国外也是很有知名度,很多外国友人对其也是赞不绝口。钧窑瓷器的数量本身就很少,钧窑香炉更是少之又少。因而,在现代,钧窑香炉的价格非常高,甚至达到了有市无价的程度。

钧瓷为北方青瓷系统,它是自然窑变形成的一种瓷器品种,不仅有特殊美感和艺术效果,更具有极大的艺术魅力,因而钧瓷问世之后,深受世人的喜爱和珍视,甚至一度成为皇家贡品,非达官贵人不能用。

钧瓷开始于唐朝,据说是受唐花釉瓷的影响衍变而来的,到了宋代的时候,钧瓷烧制工艺已经渐趋成熟,制作出来的钧瓷也是十分精美,深受文人雅士、王公贵族的喜爱。在宋徽宗初年,钧瓷成为皇家贡瓷,为其发展提供了良机。

因为是皇家贡瓷,所以,并不计较成本和工时,所以,在烧制精品方面出现的非常多,尤其是好的送入宫廷,坏的直接打碎深埋,这就导致真正流传下来的钧瓷非常少。

宋元时期,中国与国外的交流非常频繁,尤其是有很多东西都流传到欧洲受到西方人的喜爱,钧瓷就是其中之一。当时有头脑的人看到商机,便招揽大量能工巧匠烧制钧瓷,卖给西方的来客,赚到大笔的利润。在这些能工巧匠中,有一位姓宋的匠人,被称为小宋。

小宋的手艺非常好,制作的钧瓷深受喜爱,为主家带来大量的财富,从而更加器重小宋。不过,到1307年,海山王继承王位成为元武宗之后,信佛的小宋却有了出家的念头。但是在元代,匠人是不能改业,也不能出家的。虽然不能出家,但是小宋却给寺庙烧制了很多供器,其中就有钧窑香炉。

然而可惜的是,两宋的灭亡以及钧窑的停烧,导致钧瓷受到重创。再加上钧窑香炉的烧制工艺并未完整的传承下来,后人能烧制钧窑香炉的很少。所以,到了元代后期,钧瓷基本停止烧制精品,大多都是生活用品,所以,像钧窑香炉这样精美的瓷器就不再出现。

清朝建立之后,钧瓷虽然也曾复苏,但并未达到理想效果,再加上当时重视生产日用,钧瓷烧制也是偶然,直到新中国成立之后,钧瓷艺术才慢慢焕发新机。

怎么鉴别钧窑瓷器?


怎么鉴别钧窑瓷器?钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器,凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变,湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味,被誉为中国“五大名瓷”之首。新中国成立后,在周恩来总理的直接关怀下,钧瓷的恢复烧制工作开始,钧瓷得到了快速发展,特别是改革开放以来,钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升,不断的作为国礼现身世界。

唐代南卓《羯鼓录》载“不是青州石末,便是鲁山花瓷”,断定了鲁山花瓷中间的位置。清代陈浏《陶雅》“泥钧、宜钧、唐钧各应正其名曰蓝钧”,这种很有见地的观点,道出了唐、宋钧瓷的传承联系。唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来归纳,按考古学成果来看,唐代钧瓷是以黑釉上泼斑爆斑为代表的。它以黑、白、蓝为首要色彩,其体现特征为黑中泛蓝,蓝中隐白,蓝白相间,这一美学成果与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似,其工艺技法与宋代钧窑俨然是一脉相承。故纳入了钧瓷系统,称其为“钧瓷启蒙期”,唐代钧瓷的外型多为有用类器皿,如碗、盘等餐具和壶、缸、瓶、炉等用具,也有点缀功用的腰鼓形的拍鼓。这表明唐钧已从运用类向点缀、审美方面开展。

从工艺方面看,这一时期的钧瓷,胎质已非常坚固,试验证明,其烧成温度大约在1240±20℃之间,与宋钧烧成温度已非常挨近,多为半釉,首要是防止釉体活动过大,形成粘足等缺点。从开掘遗址来看,其窑址首要散布在河南省境内,陕西、河北、山西也有相似标本出土,首要的有禹州下白峪窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州长庄窑,山西交城等窑址。归纳比照,能够发现唐代的钧瓷与其它瓷种有以下几个特征,唐钧以釉层丰盛,差异于同一时期的青、白、黑瓷类产品,常有釉泪、釉痕、釉淌等表象,属双层复合艺术釉类。唐代瓷器的外型大多丰盈、淳厚、严肃、素穆,是年代文化思想的体现,故以严肃著称。唐代钧瓷的釉感坚实、强硬,有一种力气和动感,渲然着张力和兴奋,丰满向上,而不轻浮,有份量感。唐代钧瓷的艺术感受力,体现为厚润、圆满,在沉稳的根底上,寻求一种豪放和激荡,故纵观唐钧的全体特征,当属“厚重”。总的来讲,唐代钧瓷的明显特征是花釉彩斑艺术;以丰盈严肃的外型,从平常生活用品,逐步走向审美需求,以“厚润严肃”的审美个性称霸于世,也对宋代钧瓷业的鼓起,打下了坚实的根底。

润:釉质有玉的温润感、光泽柔和,不同于一般瓷釉贼亮的浮光,而是一种乳光,这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般,似玉非玉胜似玉,有一种温润优雅的质地美感。

活:釉面有动感,不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮,就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋,产生虚与实的对比变化的美感,都与釉活有密不可分的关系。

纯:釉质纯净的窑变单色釉,如天蓝、天青、月白、豆绿等,色纯而不杂。釉具有前述厚,润活的特点,釉面往往有开片纹路,欣赏起来有纯净的美感。

变:釉面色彩变化丰富,五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩,很难用语言来形容,可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿,各种色彩交织在一起,变化万千。富于变化,是艺术审美的基本要素之一,钧瓷也不例外

厚:厚有两种含义,一种是釉质厚实,乳浊度高,不露底;二是指釉层较厚,不浅薄。厚是钧釉的基本的特征,釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。

正:釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看,或如鸡血,或如海棠,不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点,老辣的釉色深沉点,都是钧瓷纯正到位的颜色。

纹:釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。

境:釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成,不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间,欣赏时能引起人的联想,情景交融,从而使人心情愉悦,获的美的享受。

浑:釉面窑变色彩,纹路,斑点,意境浑然一体。自然天成,给人以整体的美感。釉层浑匀一致,无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。

鉴赏一件钧瓷的釉色,只要按照上述9九个字去分析,基本就能分出优劣来。但应注意的是,并不是每件钧瓷都具备上述九个特点,如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字,所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可。

元代钧窑瓷器鉴定技巧


在元代瓷器发展中,钧窑可谓是一马当先,主要烧制日常的生活用具,其中钧窑的盘子是元代瓷器生产量最大的品种之一。元代钧窑烧制出的瓷器从其釉色上看,一般呈天青色或天蓝色,少数会有红色的铜红釉斑块的出现,其釉色非常的鲜艳且釉面的光滑度非常的高,手感犹如玉质,其釉质似清非清、似浊非浊,还有气泡的出现,形成了一种独特的艺术美,具有着鲜明的特色以及浓烈的艺术感,受到了广大收藏爱好者的喜爱以及关注。

由于元代钧窑的窑址较为的分散,所以不同窑所烧制的胎质颜色是不同的,有黄白、灰黑、红色等色调,具有着胎质细腻、工艺精良、釉面均匀的特点,素烧和复烧的两道工艺,由于还原焰的加入和铜的还原作用,使其瓷器在最后的成色上鲜艳且光润感较高,颜色的多样使其烧制的瓷器五彩缤纷、绚丽多姿。

元代钧窑烧制出的瓷器其主要特征就是其釉色青中带红,在色泽上一般都是浓淡不易的蓝色乳浊釉面,在敲击时金石会发出闷闷的声音,胎骨较为的厚重且相对于宋金烧制的瓷器而言,在外观上少了一分轻盈感、灵动感,多了一分笨重感。在瓷器的施釉上,流动感非常的均匀,胎土较为的粗松且开片较大,气泡较大,会露出底釉。现在我国的元代钧窑瓷器大部分都具备着这样的特征。

元代钧窑烧制的瓷器品种较为单一,但是产量却是宋金所不能比拟的,直到后期的发展才在原来的盘、碗等上加入瓶、炉、盆等类的民用的产品。在其器物的表面所采用的堆塑以及镂空等装饰的技法都是宋金两朝所没有的,这也造就了元代钧窑的瓷器。

现在我国的瓷器市场上有大量的元代钧窑瓷器,但是大多都为仿制品,我们在入手之前可以通过以下几个方法进行初步的辨认:一在其胎质上,大多数的原料都采用的是当地的瓷土,在胎料的处理上较为的粗糙,松质粗且增加了浅白色的胎;二 在其釉面上,色泽的呈现元代更加的种类多、色泽较鲜艳,出现了紫色、海棠红色等新色泽,且在其釉层内布满了大小不一的气泡出现。虽然在做工上不如宋金两朝,但是在其色泽上非常的鲜艳丰富,具有着外观上大气、典雅的特征。

现在元代钧窑所烧制的瓷器大部分的价格是逐年向上递增的,收藏空间也越来越大,精美且原料、造型、纹饰都具备的瓷器较少,但是其价格是非常高昂的。由于各种釉色相互交融在一起,形成的颜色也不一、形状上也是多变,尺寸大的也有、小件的瓷器也有,构成了元代钧窑区别于其他朝代青瓷的特色,釉色中的紫色、红色、蓝色等色彩的加入都给瓷器的本身添加了绚丽的一笔色彩,构成元代钧窑瓷器的特色。

宋代钧窑瓷器鉴定技巧


由于社会进步,宋代制瓷业蓬勃发展。当时号称五大名窑的“汝窑”、“钧窑”、“定窑”、“哥窑”、“官窑”生产的瓷器,是民间日常生活用品的主要来源。此时,众商贾为了适应民众生活需求,将瓷器源源不断地销往民间各地,或销往欧亚、大洋国家。

那么,宋代钧窑瓷器为何广受大家如此关注和竞相收藏呢?原因有以下几个方面:

一是它的“形”、“色”独特。有的器物模仿商周时期的青铜器造型,倍受大家青睐,这种生产技术和制作工艺一直沿袭至清代晚期。此时,虽然制作工艺、烧制技术等与宋代钧窑瓷器有所区别,但是,由于成功率低,数量少,大家一直都在竞相购买与收藏。当时清代中晚期民间有这样一句:“家有财产万贯,不如钧窑瓷器一 件”的说法,可谓钧窑瓷器当时在百姓心目中的地位和对它至臻至爱的程度了!

二是它具有独特的制作工艺和烧造技术。据史料记载,钧窑瓷器采用特别的土质,烧造成器后呈坚硬的香灰胎,又因瓷器釉面采用铜、硅、锰等特殊矿物原料作浆刷制,再经1200—1300度的高温烧造成器后出现窑变,颜色达到万件无重样的神奇效应,有人把宋代钧窑瓷器说成“入窑一色,出窑万彩”,此比喻是最恰当不过了。

三是有的瓷器釉面出现好像蚯蚓爬过的痕迹,俗称“蚯蚓走泥纹”;有的瓷器釉面恰似霞光四射,巍丽壮观;有的瓷器颜色外紫内蓝等,栩栩如生。

四是钧窑瓷器小巧玲珑。俗话说:“钧瓷无大器”。钧窑瓷器虽小,但是它小中见大,小而不俗;还因它的做工精湛、工艺独特,历来倍受收藏的喜爱。

五是宋代钧窑瓷器一般圈足露胎处无挂釉,仅外底部有一层较薄的釉子,有的直接没有或者是似釉非釉。到了元、清时期,众多窑址生产的钧窑瓷器,圈足和底部均采用酱油釉,有的留下块块颜色较深的斑点。

六是宋代钧窑瓷器的口沿和外侧凸出的部分呈香灰色,釉面有的出现棕眼,有的呈现乳光。

七是凡带有“一”至“十”编号的瓷器,其器型从大到小排列,即“十”最小“一”最大。

八是圈足与器面下方之间常有较厚积釉。

由于钧窑瓷器具有以上诸多特点,难能不引起广大收藏爱好者竞相收藏。如今,钧窑瓷器在历年拍卖会上拍出的价格不菲,上佳的宋代钧窑瓷器,有一定意义或是出自名人收藏把玩过的宋代钧窑瓷器,其价格也在逐年上涨。如,二OO六年七月,在香港佳士得一次拍卖会上,一件小巧的宋代钧窑“鼓钉洗”,以四十余万元的价格拍出,刷新了当时钧窑洗类瓷器拍卖史上最新纪录。

以上两件釉面外紫内蓝、釉色基本相似的钧窑瓷器,应该是同一时期的产物,它将为进一步研究我国宋代钧窑瓷器发展历史和这个时期的瓷器制作技术,有着非常重要的历史意义和收藏价值。

由于受经济利益的驱动,现在,收藏市场出现一些假冒低防品,如果作为观赏无可非议,但如果以假乱真,牟取暴力,悲哉!相信只要掌握宋代钧窑瓷器的这些特点,再注意观察细微环节基本上就掌握了钧窑瓷器鉴定,买到假货或打眼的机会将大大减少。

如何鉴定钧窑瓷器的真伪?


钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳,窑场被官府封闭,此后钧瓷生产一蹶不振,陷于濒临绝境的地步,尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传,无人知晓。直到清光绪五年(1880年),禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人,由于受古董商高价收买宋钧的诱引,在小型发掘中得到启发,立志恢复钧瓷,此后经过他们的不懈努力,钧瓷的烧制开始有了初步的成果,并由此展开了恢复生产,烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器,此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺,虽然这种彩斑红暗,较“宋钧”呆板,但毕竟大大前进了一步。

1907年,芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠,其作品“折沿盘”、“乳钉罐”等,被误为“宋钧”而被大英博物馆珍藏,“两个桃子”钧品青绿挂红,形象逼真,玉润晶莹,致使开封“群古斋”古玩铺以四百块银元重金买去,误作为出土宋钧珍藏。芦氏家族烧制的钧瓷精品与宋钧相比,几能乱真,因此有“芦钧”之称,在当时古董商中间还流传有“谨防芦瓷,小心上当”之说。

芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作,对恢复钧瓷的生产作出了很大的贡献,其精品之作虽已达到了真假难分的程度,但还是有较为明显的破绽。如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”,窑变红斑发暗,且内外各半,自成片段,不及宋钧自然。这与当时人们受科学技术条件的限制,对钧瓷窑变釉的呈色机理和烧制过程中釉面出现的各种复杂变化还不能充分认识有很大关系。

钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事,这是受到收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃以及作伪者趋时牟利等多方面的影响。由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰,故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。

1、鉴定钧窑瓷器的真伪,目前主要采用两种方法:

(1)科学技术手段 如“热释光”和“火化种子分析”,这两种方法误差较小,测定古瓷的烧制年代准确率较高,但在测试时均需在器物上的钻孔,取出少量的样本,会对器物产生损害。

(2)凭借经验 这种方法虽然带有主观因素,但其简便易行,不受其它条件的限制,所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。

我们在这里所说的“经验”,不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法,更要了解钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况,有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。例如,现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品,有盆托、鼓钉洗之类的,其制作还说的过去,并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码,这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲,无疑是个“机会”。但买到手后,请专家一鉴定,才知又交了“学费”。其实鉴定北宋钧瓷官窑产品的真伪应该是一个最简单的事情,它只是一个常见问题:北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的,严禁民间使用,凡是烧坏的一律砸碎深埋。70年代禹州钧台窑全面发掘时,钧瓷官窑产品一件完整的都未得到,由此可知官钧的使用是受到严格限制的,它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。

现代仿钧的产地一般还是源于禹州的神垕镇,这里不仅有烧制钧瓷的优良传统,而且还集中了一批当今最优秀的钧瓷制作高手。神垕镇的钧瓷制作近几年以迅猛的速度向前发展着,无论是器物的造型,还是釉色的变化都有了很大的改进和提高,但在激烈的市场竞争面前,它也面临着产品的销路问题。笔者所熟识的几位钧瓷艺人就曾抱怨:现在的收藏者不喜欢新货,有些厚古薄今。在这种情况下,神垕钧瓷也开始生产仿古瓷,如尊、瓶、炉、钵、碗、盘等,其造型一般是仿宋、金、元时期的民窑器形,制作工艺和斑彩装饰也力求与之相似。仿古瓷的制作本身无可厚非,但是如果人为地将之做旧,充斥于古玩市场,不仅会对古钧瓷的形象有所损害,而且也容易使古玩市场产生混乱。

2、辨别钧窑瓷器的真伪,可以从以下几个方面入手:

首先,看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”,历经宋、金、元,直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚,然后向上逐渐趋薄,器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹,器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产,它采用某种材料作成模具,然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀,份量较轻,更有粗制滥造者,由于修坯不精细,在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕,这是作伪者最拙劣的一种作法,聪明一些的则在器物的内部,如瓶类的瓶体内,人们不易察觉的部位,人为地粘些其它物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕,但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同,仿造出的轮指痕不仅粗糙,而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。

其次,看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉,匀净莹润,乳光内含,虽然距今已有近千年的历史,但由于中原地区地下水含量较少,土壤中的含碱量适中,所以无论是墓葬,还是窑藏出土的钧瓷,都很少有大块土锈粘结的现象,其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷,令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型,还是仿金、元时期的钧瓷的特征,其釉色多为天蓝,很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质,刻意伪造土锈或作去浮光的处理,但其效果适得其反,给人的感觉是釉色发乌,不自然,看上去极不舒服。

其作旧及辨别的方法大致有以下几种:

(1)用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦,以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑,但在放大镜下仔细观察,会看到无数平行的摩擦痕。

(2)将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡,虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光,达到做旧的效果,但是釉面往往显得十分呆板,在放大镜下可以看到伤痕。

(3)作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害,所以也采用含有油类的软布进行抛打,同样可以使釉面产生出柔润的效果,但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同,作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。

(4)在酸性物中浸泡之后,马上以土覆之,作出人为的土锈,且这种土锈渗入釉中,很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷,以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看,钧窑瓷器面上的土锈很少,出现大块土锈粘结的现象更为少见,大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象,实为弄巧成拙、画蛇添足之举。

(5)人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层,露出胎质,以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地,故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:真品的剥釉断面基本上是直茬,伪品的剥釉断面是斜茬。

对于钧窑瓷器的辨别,除了以上几点外,还可以从以下几个方面考虑:

钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色;仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。仿品的胎色较之真品稍浅,同时由于古代胎泥淘练的工序繁复,所以胎质细腻致密,而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单,胎质断面有时有杂质或产生孔隙。

根据笔者多年来对钧瓷生产的观察发现,现代仿钧瓷器大部分都达不到宋钧制作工整、釉色玉润晶莹的工艺效果,大多仿品只是比较接近于金、元时期的钧瓷风格,但胎、釉与金、元时期相比又显得较单薄。

总之,钧瓷真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问,它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩,更需要经常了解现代钧瓷的发展状况及仿钧生产工艺变化的新动向。

怎么鉴别钧窑瓷器的好坏?


怎么鉴别钧窑瓷器的好坏?作为经常接触钧瓷的朋友,建议首先准备一个30-100倍的放大镜一个,用于查看钧瓷釉质、釉色、开片、气泡等细微特征,没有也没关系,通过阅读本文您也可以判断各大概!

鉴别钧瓷好坏第一步:

到手一件钧瓷,首先我们从做工上观察是否存在瑕疵,一旦存在明显的瑕疵的,价格也就不会太高,价值就无从谈起,这也是钧瓷珍品少之又少的原因(十窑九不成),那么常见的钧瓷瑕疵有哪些呢?(这里的瑕疵指的是肉眼可以看到的,无需放大镜):

器型变形明显;

2.器型表面明显出现泥渣、坯泡、疙瘩的,用手抚触感觉明显的;

3.釉面流足超过足底1/2(二分之一)的;

4.表面出现明显漏出胎体的凹坑;

5.表面出现明显影响艺术效果的小孔的;

6.表面出现明显缺釉漏出胎体的;

7.表面出现明显的突出的杂质的;

8.釉面出现明显的划手的破裂气泡或开裂的;(注意区分开片与开裂)

9.胎体出现明显的炸裂的;

10.出现磕碰造成的釉面破损的;

如果存在以上任何一项瑕疵且非常明显已至严重影响艺术审美效果的,则为次品,无价值!价格从低论!

另外,《中国钧瓷年鉴·第一卷》中载有禹州官方的“钧瓷等级标准及质量分级图表”(读者可以点击查看)

鉴别钧瓷好坏第二步:

看是否是名师名窑作品:具体通过钧瓷器型底部的底款来判断,大师作品一般是手签款(在泥胎未烧前手工书写的字),名窑底款一般为窑口名称的印章或相应文字,钧瓷名师名窑作品价格一般高出同类市场价格数倍甚至数十倍、几十倍。具体可以百度搜索“禹州钧瓷大师”名录看看有哪些大师!大师又分国家级、省级、市县级认证的大师,相应价格也有悬殊!

鉴别钧瓷好坏第三步:

看钧瓷烧制工艺判断其价值:钧瓷的烧制工艺目前主要有以下几种:

柴烧钧瓷>煤烧钧瓷>碳烧钧瓷>气烧钧瓷,在同师同窑产品下,价格从左至右递减。主要还是不同的烧制工艺其烧制成品率(市场存有率)不一样及艺术效果差异影响价格。

然而:对于没有钧瓷收藏经验的朋友,很难直接辨别一件钧瓷作品到底是煤烧、柴烧、还是气烧,这就需要在观察钧瓷的釉色上有一定基本功,具体可以百度查询相关文章。(推荐文章:钧瓷的柴烧、煤烧、气烧工艺有哪些区别?收藏价值如何?)(这里需要使用放大镜观察相应釉质、釉色、气泡、开片、纹路等特征,不同烧制工艺相应特征各有区别,也是钧瓷鉴定技巧所在!)

钧瓷窑变色彩纹路高清

鉴别钧瓷好坏第四步:

看钧瓷釉色窑变效果、意境:到这一步已经说明这件钧瓷作品有一定的艺术价值了,奇特的窑变画面或意境将再次升华此件钧瓷作品的价值。

首先看窑变色彩是否丰富、窑变色彩间过渡是否自然(使用放大镜观察更为美妙),如果出现钧瓷少见的窑变色彩也是其加分的因素。

再看整体突出的窑变意境,简单来说,就是看到这件瓷器的整体色彩,你第一眼是否能联想到什么画面?比如任星航的凤凰涅槃,看上去其窑变画面非常神似一只凤凰展翅的画面,正因为如此,他的凤凰涅槃(钧瓷龙凤盘)已有人出到无法触及的价格高度!

鉴别钧瓷好坏第五步:

最后说下作品烧制年代,其实笔者一直认为现代钧瓷无所谓年代,清末至以前的出土钧瓷非常稀少,少到就不可能出现在民间,更不可能出现在古玩市场,真正的出土完整的钧瓷不是有钱就能买到的!而近代也就是七八十年代禹州一厂、二厂的新工艺钧瓷,虽然收藏火热,价格持续攀升,但不乏人为炒作的可能,对于不懂或不能识别七八十年代新工艺钧瓷的朋友,还是寻找较为有价值的现代钧瓷比较靠谱!

陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分,我们精选的《钧窑瓷器怎么鉴定?》内容由编辑撰写而成,希望您对我们的《钧窑瓷器怎么鉴定?》一文感到满意,如需浏览更多专题请访问:老钧窑瓷器怎么鉴别

相关推荐