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怎么鉴赏青瓷?

怎么鉴赏青瓷?

古代瓷器鉴赏 古代瓷器足部鉴赏 古代青瓷器

2021-02-08

古代瓷器鉴赏。

怎么鉴赏青瓷?古董鉴定,青瓷的鉴赏知识。青瓷是表面施有青色釉的瓷器。青瓷色调的形成,主要是胎釉中含有一定量的氧化铁,在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯,还原气氛不充足,色调便呈现黄色或黄褐色。古董鉴定青瓷以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。

青瓷是中国著名的传统瓷器品种之一。中国历代被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。

青瓷的色调是由胎釉的铁含量和釉层厚薄以及烧成气氛和窑位等工艺决定的。用复杂的工序烧造出的瓷器釉色青碧,釉层厚润,可与翠玉媲美,人们常用“千峰翠色”来形容青瓷釉色之美。这种美丽的青瓷釉,在艺术上对美化瓷器的作用,达到了一个相当高的境界。taoCI52.COm

釉面开片,即釉面有很细的裂纹。因为瓷器在高温烧烤时,胎和釉会由于热膨胀系数不同而出现裂纹。这本是一种工艺上的缺陷,宋代的窑工们巧妙地利用这种开片现象来美化瓷器,形成了美的韵律和节奏,使青瓷本身增添了光彩和生机。根据纹片的不同形态,赋以不同的名称,如冰裂纹、蟹瓜纹、牛毛纹、兔丝纹、百圾碎、鱼子纹、鳞片纹、叶脉纹、流水纹等。青瓷纹片就是这样以其纯真的人工和烧制中自然产生的艺术美赢得世人的喜爱,从而创造了青瓷纹片这一艺术特色。

青瓷另一个特点便是“紫口铁足”。青瓷胎的色泽,有的胎骨黝黑,婉如真铁。三氧化地铁含量可高达5%左右,在高温中它还原成黑色的低价铁,在烧造时,由于底部还原焰较强,加上有垫饼的托烧而微露胎色,胎中的三氧化二铁一经还原成氧化亚铁就是黑色,所以称为“铁足”,口沿部分还原焰虽较弱,但由于上的釉容易下垂,釉层不厚胎质容易显露,所以常常透出灰黑泛紫的颜色,这就是“紫口”。

青瓷以造型见长,以釉色取胜,以纹片著称,在造型方面品种繁多,有的形体不加任何装饰,也有作巧妙装饰的,但都起着画龙点睛的作用。造型既端庄秀丽、凝重大方,又具有刀法洗炼,器型流畅,明快简练变化多端的特点。一般是由于工艺上的要求,另一方面由于历史原因,青瓷与青铜器在造型上有着密不可分的血缘关系,在原始社会陶器业很发达的商周时代,青铜业得到发展。开始青铜造型多来源于陶器,而原始青瓷在商周、春秋时代是属于萌芽和确立时候,它的造型又借鉴于青铜造型。

既继承了商周铜器的传统,又不一味泥古模仿。把继承和创新两方面很好地结合起来,在同一种风格的造型上,由于时代的不同,运用有同的材质和不同的处理手法而出现不同的艺术效果。这说明一种文化的发展不是独立存在的,它是遵循着继承和发展的道路前进的。在装饰上既采用前代刻、印花等方法,而又创造性地运用“开片”和“紫口铁足”等艺术手段,形成碎纹艺术釉,使青瓷釉得以充分发挥其艺术效果。

千百年来,青瓷在国内外有极高的评价,享有“瓷海明珠”之美誉。沿着海上“丝绸之路”传播到日本、朝鲜、东南亚、非洲和欧洲等地,这些精美的瓷器和制瓷技术传到世界各地,可以毫不犹豫地说,不论是工艺技术、造型艺术、视觉感受,青瓷艺术是我国陶瓷发展史上的一个辉煌的顶点,在世界文化交流史上闪耀着祖国优秀文化的光彩。

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怎么鉴定影青瓷?


怎么鉴定影青瓷?影青瓷也叫映青瓷,其前身是青白瓷,被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创,其釉色青白淡雅,釉面明澈丽洁,胎质坚致腻白,色泽温润如玉,所以历史上有“假玉器”之称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱窗”之句,玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。南宋时大量生产,而且“著行海内”,是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后,以透明青釉,以高温烧制而成。

“影青”的造型非常丰富,主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。从窑址调查和纪年墓出土情况来看,“影青”瓷草创时期是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。这一时期产量小,器类简单,主要为碗、盘、碟之类,也有盒、钵、注子、注碗等。器物造型多承袭晚唐、五代遗风,器型低矮,圈足宽大,唇口及壁都较厚。为防止烧时变形,因此在器物口沿下常留有一道厚纹,这种做法至今尚存,俗称“撑口泥”。

也有的器型仿金属器,如瓜棱形的壶身、细长弯曲的壶流、盘碟腹壁的棱线及碗、盘多作花口五出或六出等。而宋真宗天禧至宋神宗熙宁年间,“影青”瓷产量大增,器类也多种多样。这时期的产品多为广口小底,圈足窄而高,器壁弧度加大,胎体多上薄下厚,与前一时期的厚唇形成鲜明对比。器型以盘、碟、碗居多,较多见的还有盆、炉、钵、罐、盂、盏托、盒子、注子、注碗、盘盏、台盏等,堆塑瓶也偶有出土。其中,注子、注碗是配套使用的一套酒器,注子曲流带把,壶身作瓜棱形,盖顶饰以狮钮,注碗则多呈仰莲形,全器造型生动,恰似一朵含苞欲放的荷花,是北宋市民生活的常用之物。盘盏与台盏则是与注子、注碗相配使用的酒具,相当于现在的酒杯。

影青瓷釉质的手感和观感,犹如青白玉一般,这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光,釉面粗糙,或反之过于莹洁润滑者,则要谨慎。

又如影青瓷的胎色,洁白细腻,淘洗精细,有的器物精细到几乎脱胎的程度,但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处,坯胎有厚薄,釉面有流淌,故若遇胎质过分精细洁白,状如粉末,露胎和釉面均光润无瑕疵者,须小心。

再如其纹饰具有明显的时代特征,北宋早期影青瓷和元代的同类器物,花纹都不及南宋;若遇上像元青花上的人物故事图案,则显然值得怀疑。

宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高,南宋次之,元代则很矮,甚至接近平底;且底部颜色各异。

在瓷器作假的传统手法中,有种接胎法,但它在影青瓷的作假中并不流行。原因在于:其一,影青瓷使用的是透明釉,容易看出接胎痕迹,技术上不好处理;其二,若是高档的印花工艺影青瓷器,工艺根本不可能统一;若是刻花工艺的影青瓷器,前后刻划的花纹定然风格难以一致;其三,若是素胎器,由于目前市场价格并不高而作假的成本却不低,接胎的经济价值甚微,作假者极少。

影青瓷有什么特点?影青瓷的鉴赏方法


影青瓷有什么特点?影青瓷的鉴赏方法。

宋元时代的影青瓷,与宋之汝窑、官窑、哥窑、钩窑、定窑五大名窑的收藏价格可以说相差甚远,陶瓷市场甚至可以说与汝、官、哥、钩、定之价有着天壤之别。

汝官窑的一只小小的盘子都乃价值连城,而即使景德镇其同时代的头窑产品,即湖田窑的生产的名品也极难与其相抗衡,价也难值几万;一只品相全优的高质量的娃娃碗也仅仅只值一万来元;至于其他傍窑侧品那就更不用说了。

影青瓷的特点

“影青”是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称,由于它的釉色介于青白之间,青中带白、白中闪青,加之瓷胎极薄,所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见,因此被称为“影青”。

“影青”的釉色主要分为两类:一是白中闪淡青色,厚处闪深绿色,莹润精细,晶亮透彻,前人把它称为“假玉器”,有晶莹如玉的美称;二是淡青闪黄,这种釉色的“影青”瓷最为大量。另外,“影青”釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种,人们称为“点彩”。宋时点彩位置随便、自然,面积往往较小,彩色有非常明显的浓淡区别,中心处最浓,呈铁斑色。

影青瓷的鉴赏方法

影青瓷釉质的手感和观感,犹如青白玉一般,这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光,釉面粗糙,或反之过于莹洁润滑者,则要谨慎。

又如影青瓷的胎色,洁白细腻,淘洗精细,有的器物精细到几乎脱胎的程度,但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处,坯胎有厚薄,釉面有流淌,故若遇胎质过分精细洁白,状如粉末,露胎和釉面均光润无瑕疵者,须小心。

再如其纹饰具有明显的时代特征,北宋早期影青瓷和元代的同类器物,花纹都不及南宋;若遇上像元青花上的人物故事图案,则显然值得怀疑。

宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高,南宋次之,元代则很矮,甚至接近平底;且底部颜色各异。

影青瓷的发展

青白瓷曾风靡一时,行销海内外。据宋人《东京梦华录》记载,当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺,出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿。赵汝适《诸蕃志》记述我国当时陶瓷器对外贸易的情况,其中有在“婆”等地番商用青白瓷器交易的记载。汪大渊在《岛夷志略》中也有瓷器对外交易的记载。

宋代景德镇的青白瓷由半透明的釉,发展到半透明的胎,这在我国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验,为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。

在21世纪北方陶瓷市场上,宋元时期的影青瓷器很少。原因是北方的瓷器爱好者对来自南方的影青瓷不太熟悉,加之赝品太多,认为保护自己最好的办法就是不去问津。其实,只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工艺特点(掌握器型的意义不大。因为仿古者对各类器型一般都把握得较好,如遇罕见而又特别的造型,则要慎重)和造假作伪的一般手法,完全可以一展身手。

怎么修复古代青瓷?


怎么修复古代青瓷?青瓷器的修复程序与所有瓷器的修复方法一致,也是要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。所不同的是,青瓷器的胎和釉的颜色以及原始瓷釉、片纹等工艺,是青瓷器修复的特殊技术。本文将着重在这些方面作些探讨。

一清洗、粘合

破损的青瓷器基本上都是长期埋在地下,因此新出土的文物,往往全身除布满黄泥外,还有很多水锈紧贴在器物上,有的还粘连在器物断裂的剖面上,给器物的修复带来了很大的影响,必须予以清除。

先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中,用清水洗去表土,然后用刀具以与器面平直的方向将水锈轻轻地刮去,但不能用刀尖划刮,以免伤害釉面。比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈,特别牢固,而如果不清除的话,则会给粘接时产生明显的隔缝,对整器修复的效果会产生很大的影响。可用牛角刀或竹签刮削,胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一种办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗。若再不行,可两种方法合用。

有些考古发掘品,因研究需要,在器物出土后马上就粘接复原。这种修复的过程往往很粗糙,接口处严重错位的情况十分常见,而残缺部分通常是用石膏补缺。这种修复无神韵,也达不到展示的目的。我们必须进行拆洗,然后重新拼接。拆洗的方法是:将器物置于容器中,用丙酮浸泡,一般只需10至20分钟,粘接处便会自动脱落,然后将剖面的胶水刮净,最后进行拼接、粘合。

二补缺

补缺,是指器物在拼接后仍有部分残缺,或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺。

1.补缺的方法

补缺一般有以下三种情况:

第一种,器物的口沿或者腹、底有部分残缺,需要配补。这是最常见的器物破损情况,也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

第二种,残缺的部分在原器物上没处翻模,只能参照同类器物的造型特征,先做出模子,再翻模复原。这种方法在确定补缺部位的造型时,一定要慎重,必须找到确切的复原依据——参照物,才能着手修复,若找不到参照物,宁可让其缺损,决不能随意编造。如1997年笔者为杭州南宋官窑博物馆修复一件唐长沙窑青瓷注子,注子的把、口沿和流均已残缺。为此,笔者查阅了许多有关唐代长沙窑注子的图象资料。在找出与此器造型基本一致的图象后,再根据器物上残存的痕迹,先做出模子,然后进行翻模复原。因为唐代注子的把都是用手将二根或三根泥条并立捏成的,那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果,使修复后的注子完全恢复原有的时代艺术特征。

第三种,大部分不复存在的残器的配补。杭州历史博物馆收藏的东汉黑釉五管瓶残件,仅存上部两层,下层的腹部俱已失却。根据收藏单位的意见,要求全部复原。为此,笔者首先找来了一件完整的东汉黑釉五管瓶,在其上面翻模取样,使残缺的部分予以复原。在这里,能否找到完整的东汉黑釉五管瓶是确定修复方案的前提。如没有同时期样本,这种残器的修复工作只能作罢。

2.补缺的材料

青瓷器的补缺材料主要有1.AAA强力胶+石粉+矿物颜料;2.环氧树脂;3.石膏。前一种适合于小范围的补缺,后两者主要用于大范围的补缺,但石膏的牢度不够强,必须再进行加固处理。如上面提到的那件东汉黑釉五管瓶,因补缺的范围特大,就采用了石膏补缺。石膏的厚度要大于原器壁,这就相对加大了牢度,也达到了因有的重量,之后再进行加固处理。加固的方法是:先在石膏做成的胎壁内外涂上502胶水,然后再加涂一层AAA强力胶,这样就基本达到“瓷化”程度。青瓷器补缺的材料以第一种为主。一般的做法是将颜色调成与釉色接近,而不是做成胎体颜色,目的是为下一步做釉打下基础。而历代青瓷的釉色各不尽同,修复者必须对此有充分的认识,才能调出比较接近的颜色。如,原始瓷的釉色多数泛黄,是用矿物颜料土黄加少量太白粉及微量铬绿调成。唐五代越窑的“秘色瓷”为艾青色,则要用铬绿+太白粉调成。在出土的越窑青瓷器中,以两晋南朝时期为最多,需修复的青瓷也以这一时期最为多见,因此,掌握这一时期青瓷修复补缺的颜料运用,更具实用意义。它的补缺颜料是,铬绿+土黄,再根据釉色的深浅添加太白粉。

三上色、做釉

上色和做釉是青瓷器修复中的最后一道工序,也是难度最大的一项技术,若把握不好,整个修复的过程就会在此全功尽弃。上色和做釉,要根据釉层厚薄情况,釉薄者可将上色、做釉两个程序一次性完成,釉厚者或希望釉面有玻璃质感则需单独再次“上釉”。现将不同时代青瓷釉的修复方法分述如下:

(一)原始瓷釉的修复

原始瓷,也叫原始青瓷,流行于商周,延续至东汉,是我国古代瓷器之祖先,因其胎釉的淘炼、化学成份、制作工艺、窑炉温度的把握等等技术尚未达到成熟青瓷的标准而被称之为“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化铁为着色剂,釉色多数泛黄,一般都有缩釉现象,这种缩釉现象给修复工作带来了较大的难度。笔者经过数次实验,找到了一种效果比较好的修复方法:先将补缺后的“胎体”表面打磨平整,然后用AAA胶加土黄、铬绿、太白粉等调合,直接涂抹到“胎体”上,不久,它就会收缩,“釉面”滋润有光泽,无需再作其他的工艺加工。

(二)越窑青瓷釉的修复

1.釉的特点分析

越窑是我国古代最早的青瓷窑口,成熟于东汉,衰落在北宋,绵绵千余年,形成了庞大的窑系。经过这漫长年代的演变,各个时期又形成了各有特点的艺术风格,其中的釉色也有随着时代的变化而产生出不同的艺术效果。如:东汉至西晋时期,越窑青瓷以胎装饰取胜,釉层较薄,釉色青中泛灰,表面多呈亚光;东晋至南朝时期,胎装饰已基本消失,出现了点彩,釉层一般较厚,有玻璃质感,且多数有开片;唐五代至北宋是越窑的顶峰时期,不仅在胎体上重新出现了刻划纹饰,釉的呈色也已达到了最佳水平,有“千峰翠色”之美誉。釉面光亮,色呈艾青者,曰:“秘色瓷”,专作贡品。

2.修复方法

东汉至西晋时期,因釉层较薄,表面乳浊,可将上色、做釉一步完成,即用黑、柠檬黄、白等硝基漆调成后加适量硝基清漆直接涂抹,就可达到预期目的。

东晋至南朝时期,釉层较厚,釉面有玻璃质感,需先用硝基漆调出准确的颜色后,涂抹均匀,然后再用喷枪喷涂硝基清漆。开片的处理有两种方法:一种是手绘;另一种是将“釉面”加热,然后迅速放入冷柜内,通过热胀冷缩的物理变化,形成自然的开片。

“秘色瓷”釉的修复。所谓的“秘色瓷”是窑工在窑炉的还原气氛下烧制而成,釉面呈艾青色的青瓷,是越窑青瓷器中的绝品。如:中国茶叶博物馆收藏的唐越窑青瓷花口杯,杯身已有近一半缺损,在补缺复原后,用黑、柠檬黄调成绿色,再加上白色,使其变淡,用喷枪喷涂,再用刷子蘸上黑、褐等颜料,弹出斑点。这种青瓷的釉层也较薄,无需再做“釉”。

(三)早期黑釉的修复

在东汉时期的越窑和六朝时期德清窑中都有黑釉瓷器生产,相对而言,越窑黑釉釉层厚而光亮,德清窑黑釉釉层较薄,釉面无光泽。所以越窑黑釉瓷的修复,需在黑、柠檬黄等硝基漆调出颜色涂抹后,再次“上釉”,而德清窑黑釉瓷只需前一道工序便可。

(四)对“片纹”的修复

片纹,源于早期瓷器的开片,本是一种工艺上的缺陷,南宋时期的窑工经过人工掌握后,形成了一种特殊的装饰纹样——片纹。笔者通过仔细观察发现,这种人工把握形成的片纹与早期杂乱的开片是有很大区别的,它是有一定的规律的。即线条有“干线”和“支线”之别,“干线”往往是垂直状,有的甚至是从头通到尾,而“支线”则是从“干线”处分离出来。因此,在修复时一定要把握这种规律,且不可随意乱画,造成杂乱无章的面目。做片纹一般都用细笔画,也可用刀具先刻画,再填上颜料。

上述修复方法对其它窑口青瓷器的修复同样适用,只要根据瓷器本身的颜色、釉层的厚薄做出相应的调整即可。应当认识到,古陶瓷修复者不仅要掌握好各方面的修复技术,还应该具备一定的古陶瓷鉴别能力,对各窑口、各时代陶瓷器造型风格和工艺特征有基本的掌握,才能避免出差错。青瓷器修复是如此,其他品种瓷器的修复同样也是如此。

怎么鉴赏现代钧瓷?


怎么鉴赏现代钧瓷?精品现代钧瓷的造型要非常典雅、端庄、大方、优美。线条简单明朗,和谐统一,具有节奏和韵律,造型要与釉色充分、自然地相互结合,完美地统一起来。

因为古代钧瓷的传世作品少,赝品也比较多,所以现在很多人都开始收藏起现代钧瓷了。现代钧瓷的价格逐年上涨,在过去一件精品钧瓷只能够卖到三、四千元,而现在轻易就可以卖到上万元,可见,现代钧瓷还是非常有收藏价值以及升值潜力的。

首先先来说说哪几类现代钧瓷最具有收藏价值。

1、20世纪50年代至今的,用风箱式小窑所烧制而成的炉钧釉钧瓷,所用的燃料是蓝炭。这类钧瓷的成品率非常低,但是窑变效果非常好,色彩、纹路等都十分独特。

2、20世纪70至80年代的煤烧产品。钧瓷一厂、二厂、国营瓷厂以及神垕东风瓷厂烧制,窑变效果千变万化,颜色多彩,器形各种各样,底部没有款识。

3、20世纪90年代气窑诞生,各个钧窑厂烧制出了非常多的精品。这个时期钧瓷的胎色既有香灰胎也有灰白胎,款识大多是厂家的名号或者是作者的姓名,有用印章的也有用手刻的。

4、名家大师的作品。大师的作品难收藏,不同大师的艺术风格与学术成就都是影响钧瓷收藏价值的因素。

接下来再来说说鉴赏精品现代钧瓷有什么要领。

1、精品现代钧瓷的造型要非常典雅、端庄、大方、优美。线条简单明朗,和谐统一,具有节奏和韵律,造型要与釉色充分、自然地相互结合,完美地统一起来。

2、窑变效果是钧瓷最大的特点,因此对于精品现代钧瓷来说,釉色要多变,以红色为主,在这基础上形成非常自然的变化,生成拥有意境的纹路。

3、精品现代钧瓷的制作工艺应当十分精细。线条要非常流畅,整体不能够有瑕疵以及缺陷。

湖田窑影青瓷怎么鉴定?


湖田窑影青瓷怎么鉴定?影青瓷也叫映青瓷,其前身是青白瓷,被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创,其釉色青白淡雅,釉面明澈丽洁,胎质坚致腻白,色泽温润如玉,所以历史上有“假玉器”之称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱窗”之句,玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。南宋时大量生产,而且“著行海内”,是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后,以透明青釉,以高温烧制而成。

“影青”的造型非常丰富,主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。从窑址调查和纪年墓出土情况来看,“影青”瓷草创时期是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。这一时期产量小,器类简单,主要为碗、盘、碟之类,也有盒、钵、注子、注碗等。器物造型多承袭晚唐、五代遗风,器型低矮,圈足宽大,唇口及壁都较厚。为防止烧时变形,因此在器物口沿下常留有一道厚纹,这种做法至今尚存,俗称“撑口泥”。也有的器型仿金属器,如瓜棱形的壶身、细长弯曲的壶流、盘碟腹壁的棱线及碗、盘多作花口五出或六出等。而宋真宗天禧至宋神宗熙宁年间,“影青”瓷产量大增,器类也多种多样。这时期的产品多为广口小底,圈足窄而高,器壁弧度加大,胎体多上薄下厚,与前一时期的厚唇形成鲜明对比。器型以盘、碟、碗居多,较多见的还有盆、炉、钵、罐、盂、盏托、盒子、注子、注碗、盘盏、台盏等,堆塑瓶也偶有出土。其中,注子、注碗是配套使用的一套酒器,注子曲流带把,壶身作瓜棱形,盖顶饰以狮钮,注碗则多呈仰莲形,全器造型生动,恰似一朵含苞欲放的荷花,是北宋市民生活的常用之物。盘盏与台盏则是与注子、注碗相配使用的酒具,相当于现在的酒杯。

影青瓷釉质的手感和观感,犹如青白玉一般,这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光,釉面粗糙,或反之过于莹洁润滑者,则要谨慎。

又如影青瓷的胎色,洁白细腻,淘洗精细,有的器物精细到几乎脱胎的程度,但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处,坯胎有厚薄,釉面有流淌,故若遇胎质过分精细洁白,状如粉末,露胎和釉面均光润无瑕疵者,须小心。

再如其纹饰具有明显的时代特征,北宋早期影青瓷和元代的同类器物,花纹都不及南宋;若遇上像元青花上的人物故事图案,则显然值得怀疑。

宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高,南宋次之,元代则很矮,甚至接近平底;且底部颜色各异。

在瓷器作假的传统手法中,有种接胎法,但它在影青瓷的作假中并不流行。原因在于:其一,影青瓷使用的是透明釉,容易看出接胎痕迹,技术上不好处理;其二,若是高档的印花工艺影青瓷器,工艺根本不可能统一;若是刻花工艺的影青瓷器,前后刻划的花纹定然风格难以一致;其三,若是素胎器,由于目前市场价格并不高而作假的成本却不低,接胎的经济价值甚微,作假者极少。

谢德敏:龙泉青瓷怎么买


关键词:龙泉青瓷;谢德敏;爆发

非礼勿视 非礼勿听 非礼勿言——龙泉青瓷现代雕塑的典型限量作品

上海逸清轩艺术总监谢德敏

登陆上海几年后,目前上海规模最大的龙泉青瓷艺术馆——逸清轩艺术总监谢德敏对于龙泉青瓷市场感触颇多,而多年的收藏实践也让他更愿意将龙泉青瓷的种种特点、收藏理解,与更多的收藏者分享。

龙泉青瓷会爆发

记者:我看到行内观点认为龙泉青瓷被低估了,您怎么看?

谢德敏:衡量一个瓷种的价位,我觉得可以从纵向和横向两个方面进行比较。

从纵向来说,龙泉青瓷在两三年之内涨幅是比较快的。因为以前龙泉青瓷没有普及,价格比较低,这两年关注得多了,价值被更多人所认识,价格出现比较大的变化。龙泉青瓷价格的提升,我觉得对收藏来说,是一件好事。

那么,既然价格提升了,为什么还说,龙泉青瓷的价格并不高呢?这是通过横向比较得出的结论。比较的对象主要有两个,一个是景德镇的瓷器,一个是宜兴的紫砂。

宜兴紫砂当代大师作品的价格比较高,因为这个市场起步早——在上世纪80年代到90年代就已经开始了。景德镇就更早了,无论是历史上从元代以后,还是近现代,包括当代,影响都相当大。与这两者相比,龙泉青瓷显然认知程度比较低,价格上做同级比较,无论是大师与大师相比,还是工艺师与工艺师相比,市场价格都偏低,收藏也因此具有了很大的潜力。

不过,如果和当代汝窑、官窑、定窑等历史名窑相比,龙泉青瓷的优势又比较明显,起码南方地区对于南方窑口还是比较熟悉,接受程度比较高。

记者:您谈到了一个地域性的问题。

谢德敏:当代陶瓷目前一个重要的特点就是地域性强。你可以注意到一个现象,那就是没有传统窑口的大城市,相对来讲包容性还好一点,只要有传统窑口的地区,其他窑系进入该市场就比较难。

比如说,我的一个朋友把龙泉青瓷拿到某北方窑口所在地区,当地人反映也不错,但购买时,还是偏向买当地窑口的作品。每个地方都以当地窑系为荣,政府也都在极力做推动当地窑系的传承工作。龙泉青瓷也一样。尽管这两年在大城市,像北京、上海都有龙泉青瓷的经营者,但龙泉青瓷的主要销售仍是以浙江为主。当地政府、企业会把龙泉青瓷当作文化品牌宣传,高档瓷器也会被作为礼品广泛馈赠。

各窑系走出去都比较难,像官窑、汝窑、定窑等都在努力向外开拓,希望进入更大的市场,但同时感觉因为认识程度有限而深感无奈,当然,这也和某些窑系因过分强调传承而缺少创新作品不无关系。当地政府的推动对所在窑系的发展起到很大的作用,但也会造成当地工艺师们因过分依赖政府的作用而缺少创新的佳作,影响陶瓷工艺的发展与提高,影响收藏市场。

记者:我感觉地域性特征也是市场初级阶段的体现,当代陶瓷收藏不够成熟。那么,这种市场状况对龙泉青瓷意味着什么呢?

谢德敏:龙泉青瓷可能会出现爆发。

记者:为什么?

谢德敏:与景德镇、宜兴等地相比,龙泉从事手工青瓷制作的人不多,这几年的需求却在不断增长,因此,供需之间可能会出现问题,这就是我们判断这几年龙泉青瓷会有很大升值空间的重要原因。

胎薄釉厚与看造型

记者:您觉得收藏龙泉青瓷是不是应该从大师起步?

谢德敏:龙泉青瓷的制作大体分为三类,把这个弄明白了,就会有一个自己的选择。

第一类就是大师。大师之所以成为大师,是因其多年的积累,形成了对陶瓷工艺的了解,也形成了手上的工艺特点,具备了大师的风格。关注大师的人比较多,像大师作品价格的走向、变化,是否增值等,收藏者都比较关注,而大师人数有限,也容易了解,便于关注动向,所以,收藏者普遍认可大师作品的市场潜力。

第二类就是实力派工艺师。这些工艺师有着相当的功力,但由于种种原因还没有成为大师。他们年轻,有想法,有个性,正是创作的黄金年龄,发挥得好往往可以出经典作品。这些工艺师作品价位也比较理性,能为一般收藏者所接受。我们比较乐意推荐这些实力派工艺师,他们将成为明天的大师。

第三类就是普通的工艺师。这些工艺师在当地人数较多,可能家族中有不少人员也在从事陶瓷行业,眼见近年龙泉青瓷的发展与变化,也加入到这一行业中。由于涉及时间较短,器形把握不太到位,釉色普通,往往是市场上什么器形好卖,就跟着模仿制作。这些器物能体现龙泉青瓷的一些特点,工艺上虽逊色一些,但是因价格便宜,对于龙泉青瓷的推广与普及有一定作用——初级收藏者往往由此会滋生一定的购买欲望。

记者:龙泉青瓷应怎么选择呢?

谢德敏:龙泉青瓷的一个最大的特点就是釉色。虽然都是青瓷,都是青釉,但每一家烧制出来的都不一样。他们制作方式是买来同样的釉料之后,各自往其中添加各家的秘方,从而形成不同的变化。这是青瓷的特点,包括烧制的温度不同,釉色效果都会有变化。这些看久了,就慢慢能分辨出哪种器形、哪种釉色是哪位工艺师的作品。虽然区别不大,但是内行还是能看得出来。

记者:也就是说收藏者首先需要熟悉,能分辨差异才能够进行判断,知道哪种釉色是比较好的。

谢德敏:对,因为你很难简单说,哪种釉色好,哪种釉色不好。可能对于初学者来说,他会喜欢那种很亮眼的颜色,觉得很好看,把玩久了以后会慢慢发现这种颜色不一定是最纯的,更沉稳的可能更有内涵,更耐看,这就需要看每个人的修养和底蕴了。

记者:釉色而外,还看什么呢?

谢德敏:那就是做工和造型了。

做工好不好,大师、高工和普通工艺师之间的差别就体现出来了——水平不到,你的器物就不到位。龙泉青瓷的基本特点就是厚釉薄胎,因为胎薄釉厚才会玉质感更强烈,不会产生笨重感,这是很高的制作和烧制境界,也是很重要的衡量标准。

龙泉青瓷是素色的,我们形容为“裸体少女”,她不带任何装饰,却要体现美,就只能靠造型了,这是龙泉青瓷讲究器形的重要原因。

目前而言,龙泉青瓷大部分还停留在以传统器形为主的造型上,这是几百年上千年的积累与传承,已为人们所广泛接受,要提高就要发展。而无论是何种造型,都要有一个黄金比例,有曲线之美,而不单纯是装饰之美。在造型上,你可以看到大师的水平,他们在传统作品上的器形抓得很准,这没有一定功力是很难做到的。

至于现在所说的非传统的“现代作品”,那就是见仁见智了。我认为,这是龙泉青瓷进一步发展所必须要走的路,需要我们当代陶艺作者进一步提高自己的艺术涵养,创作出更富有艺术性的当代作品。

工艺难度决定价值

记者:龙泉青瓷有很多器形,在选择上有什么说法吗?

谢德敏:从器形上看,一般的陶瓷作品可分为立器和卧器等造型。卧器是如笔洗啊,盘啊之类。立器是指比较高一些的器形,如花瓶摆件之类。相对而言,立器比较容易上眼,从收藏角度来讲,受推崇的程度也会高一些。

记者:可是,我感觉很多玩家可能更喜欢把玩那些小的东西,像文玩之类。

谢德敏:釉色是龙泉青瓷的典型特点之一,你说的这些小件作品,是最能将龙泉青瓷特点反映出来的器物,换句话说,就龙泉青瓷而言,小件作品可能更典型一些。所以,若追求釉色饱满、玉质感强、文化气质浓厚,小件的收藏价值会更多地体现出来,这没有问题。不过,小件的烧制相对简单一些,那些大件立器要将龙泉青瓷的特点比较到位地反映出来,就有着很大的难度——难度体现出了价值,因此,相对小件而言,同等程度下,大件的作品收藏价值会更高一些。

记者:您是说,工艺难度体现了不同的价值?

谢德敏:龙泉青瓷的烧造受着条件的限制,其缩水率高达18%,因此也形成了龙泉青瓷的几个特点。

第一是大器不好做,历史上有“龙泉无大器”之说,流传下来的东西也都是以小件居多;第二是雕塑不好做,还没烧呢,可能雕塑作品就已经变形走样或开裂了,小的简单雕塑还好做些,大的雕塑要达到器形、釉色到位,这就难了;第三,没有办法烧成瓷板和方器,由于缩水率的原因往往会使直线变成曲线。当然,我知道现在有人开始尝试烧制瓷板工艺,如果成功了,那将是龙泉青瓷的一大工艺突破。

记者:那就是说,因为有难度,龙泉青瓷中好的大器形,大一点的雕塑都有好的收藏价值?

谢德敏:对。龙泉青瓷的另一个分类方式就是雕塑器和手拉坯的区分。刚才雕塑器说了,比较难做,比较少,成品率低。龙泉青瓷中,更多的还是以手拉坯成型的作品。手拉坯是最能体现传统手工技艺的,造型、修坯等等,都能充分体现出作者的工艺水平,所以我个人也比较看好手拉坯的作品。

记者:还有一种作品,就是用模具复制的,在大师来说,就是用模具制作的限量作品,对这些作品怎么看?

谢德敏:收藏者都希望收藏的是绝品,更看重纯手工的艺术品,但也不能绝对排斥模具。模具的使用,有的也是为弥补手工或手拉坯无法达到的工艺手段,比如说是雕塑作品。模具具有复制的特性,这就要求限量。无限量的东西不是艺术品,是日用品或百货商品,不属于收藏范围,而限量的陶瓷艺术品也就是几件,最多几十件。按照国外的常规,模具作品复制不超过9件,就算手工艺术品;不超过99件,那就叫限量;更多就基本上不属于收藏范畴了。因此,收藏限量瓷器没有什么问题,主要是需要有一个诚信机制,要有明确的限量保证。

记者:有观点认为,日用瓷其实也具备收藏价值。

谢德敏:从龙泉青瓷日用瓷的制作情况来看,由于不是用来以收藏为目的的,像杯子和碗之类,都是大批量在做,不仅数量大,而且工艺简单,很难做精做细,装饰手法普通,要达到收藏标准可能还远远不够,除非是同工艺大师们商榷定制的。可能也是这样的原因吧,收藏龙泉日用瓷的爱好者好像目前还没发现。不过,龙泉青瓷由于其自身的特点,烧制的成品率比较低,造成价格要比其他瓷种的日用品稍高一些,作为装饰家居或以提升生活品位还是完全可以的。(记者 韩涧明)

龙泉窑青瓷怎么鉴定真假


龙泉窑青瓷作为“瓷器之花”、“瓷海明珠”,至今已有2000多年的历史,瓷质精致,造型简洁,线条明快流畅,色泽纯正而斑斓,但也正因为其具有极高的收藏价值,出现了很多仿造的龙泉窑青瓷,那么,如何分辨龙泉窑青瓷的真假呢?只需看以下三点,就能搞定。

首先,龙泉窑青瓷的釉和胎每个时代都有它特定的成分和相应的烧制工艺。不同时代龙泉窑胎色的呈色、质地的粗疏和细腻、釉的色泽和质地,都是不同的。北宋时期,龙泉窑青瓷仍保留了仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风,釉是浅青色,薄而光亮。南宋中期以后,完全形成自身的特点,以粉青和梅子青釉著称于世。明初龙泉窑尚有元代遗风,中期以后逐渐转衰。产品胎粗釉薄,釉色呈色不稳定,光泽性强。龙泉窑青瓷因受国内外人士欢迎,所以出现很多仿品。仿制品的玻璃质感太强,釉色则显冷硬,质感远差于真品,缺乏神韵。

其次,龙泉窑青瓷的线条明快流畅,而伪品的纹样,往往不如真品线条的婉转流畅。北宋时期的龙泉青瓷装饰花纹较简练,常见纹样有鱼纹、金枝、蕉叶、荷花等。南宋龙泉青瓷种类丰富,装饰普遍采用刻花和堆塑法。到了元代,龙泉窑青瓷,风格与南宋相差很远,装饰手法多种多样,以划花为主,花纹粗略,线条奔放,常见的纹饰有云龙、飞凰、双鱼、八卦、八仙、牡丹、荷叶。仿制的龙泉窑青瓷的纹饰相比较真品龙泉窑青瓷而言,艺术感略差一些,没有真品的生动自然。

最后,在龙泉窑青瓷的每个发展时期,其装烧技术都是不相同的。在垫烧的工具上,分为垫圈和垫饼两类,但不同时代在圈足上所垫的部位是不同的,留下各时代不同的烧造痕迹。尤其是南宋时期的龙泉窑青瓷的“铁足”、“朱砂足”往往都是不规则的。龙泉窑早期的产品,很少见到十分完整的,或多或少都有些残疵。因此仿制者通常采用沾粘窑渣的手法来骗人。

总之,龙泉窑青瓷与仿造龙泉窑青瓷的鉴别方法主要应该从釉色鉴定,纹饰,装烧方法等多方面仔细观察,能够更为准确地鉴别瓷器的真假,不要被仿制品所迷惑。鉴别瓷器真假,是一门高深的学问,除了亲身实践外,还要多看相关书籍,多去大拍卖行参观展览,多请教专家和内行,以免上当受骗。

最新:龙泉青瓷茶具怎么样合集


龙泉青瓷茶具晋代开始发展,龙泉青瓷中的系列茶具,每款似冰类玉,高雅大方。在制作工艺上采用科学配方,加入有机矿物质,使茶具不含铅、镉等有害物质,泡茶品之,则茶香浓郁,并有不霉变、不馊和保持茶叶色、香、味等特点。是非常精致高雅的绿色生态型茶具。

龙泉青瓷茶具怎么样

1、龙泉青瓷所蕴含的文化特性和精神功能也是独一无二的。龙泉青瓷造型形式丰富多变,或精美细巧,耐人寻味,或奔放大度,令人心旷神怡,加之青瓷作品上的刻花贴花等修饰艺术和绞胎以及半抛釉等制瓷技艺,更加增添了龙泉青瓷的艺术文化气息。

2、将雕刻,书法等各种艺术手法集于一体,表现在龙泉青瓷上是集中了中国文化精粹。

3、龙泉青瓷的造型艺术和烧制技艺将许多中国文化的精髓统一在一件青瓷作品上,形成了极高雅的文化艺术气质。

龙泉青瓷茶杯适合喝什么茶

适合泡一些茶汤颜色比较平淡的茶,如绿茶,白茶,或者黄茶,以及铁观音,冻顶等。这样器色和汤色相互映托,能显示出器的素雅,和茶汤的平淡。让饮茶人从中得到一些美的享受。当然龙泉青瓷也分很多种,从釉色看,有粉青、天青、豆青和豆绿,还有月白或者米黄。不同釉色适合呈现的茶汤不一,不同的季节选择的颜色也有差别。粉青天青豆青颜色的龙泉瓷,可以拿来泡绿茶或者生普。茶器和干茶以及汤色都比较接近,器能为茶汤添色,茶能为用具增光。

月白者可拿来泡白茶或者黄茶,便于鉴赏茶汤的亮度和丰盈。米黄色喝绿茶,也应该别有一番情趣。我喜欢用龙泉的天青色用具,在午后的时分,拿来泡一泡铁观音或者杉林溪,我喜欢先把用具放在温水里洗一洗,手摸到那光洁润滑的瓷器本身,就让人有一种愉悦感受。开泡茶汤,一杯在手,闻香,慢品,放下,续茶,再放一曲琴乐,每一个环节,都是一首诗。

龙泉青瓷茶具该怎么选择

龙泉青瓷日用茶具类目前大致有功夫茶具套装、泡茶杯等,茶具套装最平常的是1壶1公道杯6小杯子,往大的变化有多一套茶漏(包括过滤网和底座)就是10头了。另外现在还有加入茶洗、茶叶罐、茶荷,甚至与香道结合加入香炉、香道工具套(就是灰扫、灰押那些)等礼盒形式,往小了变化就有一壶四杯、一壶二杯、一壶一杯,后两者有快客杯等可以代替。

日用类的茶具大概就这些,有时间精力可以直接去龙泉,10月国庆节、11月份青瓷宝剑节期间无论是精品、次品都有人卖,可以更好的了解。没精力去某宝买也一样,地区选择浙江的或者直接选择丽水就行,很多福建那边仿龙泉的瓷。一套8头的套装价格最少要130左右的,低于这个要么是次品,要么是外地仿龙泉的。(现在龙泉也有很多店批发德化产青瓷当龙泉的卖,价格差可以去阿里巴巴查一下就知道,具体怎么分辨还真说不上来,接触多了一看就感觉的到),其他的套装根据具体的配置自己估算一下即可。

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