古代瓷器收藏。
当前，瓷器成为众多藏家的必选品。其实，不是所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。
第一要“古”。古瓷、古董贵在一个古字。古瓷器属于传统收藏，或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。
第二要“稀”。物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而更加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫(微博)博物院、上海博物馆及各国博物馆和少数收藏家手中，故有“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花瓷了。
第三要“美”。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。
第四要“俏”。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千元、几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已达几百万元，甚至几千万元了。
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瓷器收藏注重四大尺度
第一要“古”
古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏，或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少、越古越贵。
第二要“稀”
物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于故宫博物院、上海博物馆及各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。
第三要“美”
在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中的一朵奇葩，它既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。
第四要“俏”
要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。约十年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已达几十万、几百万元，甚至几千万元了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出几倍甚至十几倍。
元青花收藏的四个误区
元青花瓷开辟了中国素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩。近年来，随着元青花“鬼谷子下山”大罐在海外市场天价拍出，国内外收藏领域掀起了一股疯狂的元青花热潮。热潮之下，难免泥沙俱下，出现了一些收藏误区。
遍地国宝。元青花收藏热的兴起，使得近年来国内出现了大量的“元青花”，有的甚至是成百件现身，一些“元青花”爱好者惊呼：遍地国宝!果真如此吗?国家文物鉴定委员会委员、被称为学界“泰斗”“青花王子”的张浦生认为：“目前全世界元青花瓷器的真品只有300件左右，人物纹饰元青花更少。”事实上，随着元青花收藏价格直线上升，社会上出现了大量的高仿，元青花收藏市场秩序混乱，鱼龙混杂，“遍地国宝”一说明显带有盲目乐观之弊。
天价瓷器。2005年7月，元青花“鬼谷子下山”大罐拍出1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)的成交价，相当于整整两吨黄金!元青花身价果真如此之高吗?完整的元青花存世量稀少，这是不争的事实，但元青花毕竟是瓷器，对于瓷器的收藏，人们更应该着眼于它的文化、历史、艺术和科技，而不应以收藏为平台去炒作它的经济价值。作为元青花的爱好者或收藏者，应将研究元青花视为增添生活乐趣、丰富精神世界、开阔眼界、增长学识的一种途径。“一夜暴富”的心理必将毁了元青花和收藏本身的高雅情趣。
纹饰单一。有人认为，元青花的主体纹饰以生物类为一统天下，如牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹、龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其实，除此之外，元青花的主体纹饰还有人物类。全球目前仅有的几百件元青花瓷器中，只有不到30件绘有人物形象，中国仅保留有8件，分别藏于江苏、广西、湖南、湖北、江西、广东和香港的专业收藏机构：鬼谷子下山罐、尉迟恭单骑救主罐、昭君出塞罐、锦香亭罐、周亚夫细柳营罐、西厢记罐、百花亭罐、三顾茅庐罐。但也有些专家认为，除此之外还有西厢记、“唐太宗”“四顾茅庐”“追韩信”“项庄舞剑”“负荆请罪”“姜太公”等，并有实物为证。
鉴定细微。有些专家在鉴定元青花时，喜欢看细枝末节，如气泡、笔触等，而忽视了元青花的整体。其实，元青花纹饰精美，富丽雄浑，场面宏阔，设计饱满，具有强烈的美学效果和时代风格，它的美是整体的美、宏观的美，而非细节的美，过分注重细枝末节，无异于肢解了元青花本身所承载的艺术之美。
釉瓷杂质鉴定的四个要点
汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质上有杂质的情况常见，杂质是一种缺陷，从理论上讲，没有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质是不存在的，当然汝、官、哥、类汝釉瓷器可以通过技术、材料、烧造态度等一系列工序，将釉面杂质控制在相当微小的范围内，甚至是人们的视觉无法觉察到的，而汝、官、哥、类汝釉瓷器在这一点上显然做得非常好。瓷器鉴定时应注意分辨。
釉瓷鉴定要点：
1.从精致程度上看，有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器与其精致程度关系具有两极化特征，通常汝、官、哥瓷器都是精美绝伦的器皿，釉面多是匀净的，因此与精致的程度的关系并不密切;而类汝釉瓷器则是经常见到有杂质的情况，完全看不到杂质的情况很少见，普通、粗糙的类汝釉瓷器分别对应的是轻微和严重的杂质。鉴定时应注意分辨。
2.从程度上看，汝、官、哥、类汝釉瓷器釉面杂质根据其严重程度的不同，可以分为匀净、轻微、严重三个级别。汝窑瓷器显然是匀净为主，几乎看不到有杂质的存在，官、哥窑瓷器基本也是这样，只有类汝釉瓷器在釉面杂质上较为复杂，匀净、轻微、严重的情况都可以见到，主要以轻微杂质为显著特征，匀净和严重杂质的情况都很少见。
汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质上有杂质的情况常见，杂质是一种缺陷，从理论上讲，没有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器釉质是不存在的，当然汝、官、哥、类汝釉瓷器可以通过技术、材料、烧造态度等一系列工序，将釉面杂质控制在相当微小的范围内，甚至是人们的视觉无法觉察到的，而汝、官、哥、类汝釉瓷器在这一点上显然做得非常好。瓷器鉴定时应注意分辨。
釉瓷鉴定要点：
1.从精致程度上看，有杂质的汝、官、哥、类汝釉瓷器与其精致程度关系具有两极化特征，通常汝、官、哥瓷器都是精美绝伦的器皿，釉面多是匀净的，因此与精致的程度的关系并不密切;而类汝釉瓷器则是经常见到有杂质的情况，完全看不到杂质的情况很少见，普通、粗糙的类汝釉瓷器分别对应的是轻微和严重的杂质。鉴定时应注意分辨。
2.从程度上看，汝、官、哥、类汝釉瓷器釉面杂质根据其严重程度的不同，可以分为匀净、轻微、严重三个级别。汝窑瓷器显然是匀净为主，几乎看不到有杂质的存在，官、哥窑瓷器基本也是这样，只有类汝釉瓷器在釉面杂质上较为复杂，匀净、轻微、严重的情况都可以见到，主要以轻微杂质为显著特征，匀净和严重杂质的情况都很少见。
正确把握文物流通的 价值尺度
◎刘汝会
文物在流通领域究竟有多少价值，不同的需求有不同的解读。学者曰，文物是由人类创造、与人类活动有关、已经成为历史的过去、且不可能再重新创造的具体物质遗存，是人类宝贵的历史文化遗产。专家称，文物具有社会、政治、军事、经济、生态、文化、艺术等多重价值，并是天文、地理、史学、哲学、美学等不可或缺的依据。对于寻常百姓来说，家里有一件古董，就是最值钱的宝贝。由于不可多得和不可再生，往往被视为无价之宝而世代相传。这里，有祖先的气息与情感，也有对其经济价值的无限期盼。其实，文物一旦进入流通领域，就自然体现到具有价值尺度职能的货币上来，就必然依照判定价值的客观规律定价。故此，正确把握文物在流通领域的价值尺度，对保护传承、收藏交流、依法转让和流通至关重要。
文物本是无价之宝
流通遵循以稀为贵
文物见证了人类历史和文明，揭示了我们是谁，从哪里来和曾怎样生活。文物将前人终身努力得以的发现、技术、艺术和经验，以物质为载体传承给下一代。后代在前人的基础上，如捷径般节省大量时间与金钱，创造比前人更加辉煌的成果，这亦是文物给后人带来的直接经济价值。如今，我们在文字、印刷、造纸、火药、指南针、瓷器、丝绸、茶叶、遗传学以及书法和绘画艺术，甚至水利、建筑、古刹寺院及佛教等方面，仍然是古人发明、发现和创造的直接受益者。从这个角度看，文物的价值似乎无限，不可估量。
现代产品的价格制定原则，主要由综合成本、社会平均利润和产量构成。如果将一件古代珍稀文物按照现代产品定价原则定价，结果恐怕是难以承受的天文数字。以人们熟知的鸡缸杯为例，明朝成化皇帝不计成本，倾全国之力，万里挑一地给万贵妃定制的这批酒具（鸡缸杯），当时已成天价。明朝万历《神宗实录》中写道：神宗时尚食，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，值钱10万。经过550多年光阴流转，1999年4月的香港苏富比中国文物艺术品拍卖会上，一件品相完好的鸡缸杯，被拍出了2917万元港币，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交最高纪录。15年后（去年4月8日），鸡缸杯在香港苏富比中国瓷器春拍会上，以2.8124亿港元成交，再次刷新中国瓷器的世界拍卖纪录。
同样是一次拍卖会上，另一件明代的斗彩瓷碗，却只拍出了2800万港元。同是成化斗彩瓷器，比鸡缸杯更大，为何仅是鸡缸杯价格的10%，令许多收藏爱好者大惑不解。其实，一件文物价格，不单是器型的大小所决定的，还包含了朝代、完整度、窑口、画工、瓷胎、釉色、文化含量等多重因素。物以稀为贵，鸡缸杯不仅存世数量稀有，艺术和工艺上稀有，还见证了一段古代皇帝罕见的旷世爱情。一只酒杯虽不是大器，却是皇上御用，古今闻名。虽是“唯恐风吹去，还怕日炎消”的轻薄之物，却完整保存550多年。所有这些稀有罕见之因素，应该是它的价值所在。
明看成化清看雍正
彩瓷摆件备受推崇
中国古代玉器、青铜器和瓷器，是最能代表中国文化的文物。瓷器有高级瓷与普通瓷之分。高级瓷器在制作工艺和成本上，远高于一般瓷器，也是传世最多、流传最广和价值最高的文物之一。作为古代中国的特产和奢侈品，瓷器还与丝绸、茶叶一起，通过各种贸易渠道传到外国，并成为西方收藏家对东方艺术的重要收藏品。至今，欧美人在结婚或乔迁新居时，仍有赠送高级瓷器、茶具的习俗。
从古代艺术品市场行情来看，瓷器、字画和玉器，是人们收藏的主要形式。在瓷器方面，元明清时期的瓷器价值最高。其次为宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷和晚清民国瓷器。从艺术价值方面看，主要由造型、装饰、图案三个方面去判断。在造型上，通常陈设器（俗称摆件）价值较高。其次为文房用具、冥器、日用器。在装饰上，目前以彩装饰价值为最高。如成化斗彩和雍正时期的珐琅彩（珐琅彩艺术始于康熙，盛于雍正）。在价值方面，通常是彩装饰最为昂贵，釉装饰、胎装饰为次。在图案方面，通常是人物图案为最高。动物图案、植物图案、山水图案和吉祥图案为次。在科学研究价值方面，有纪年款的瓷器排其首，出土的瓷器为次。还有重要的一点就是，官窑生产的瓷器，通常高于民窑的瓷器。而官窑瓷器中，御用瓷价值最高，其次为王室用瓷、赏瓷和用于外交的礼瓷。其中，在宫中养心殿烧制的器具其价值通常较高。
明看成化清看雍正，是人们对这两朝精湛瓷器艺术的共识。成化瓷之所以珍贵，不仅因为开国之初就在原浮梁瓷局的基础上首次建立了御窑厂（官窑）和有着极为严格的管理制度（督陶罐督办不力便问斩，官窑多余贡品、次品一律集中打碎就地掩埋），还因为成化皇帝多才多艺，他的审美情趣和喜好直接影响御窑的生产。在他的倡导下，成化官窑烧造的瓷器瓷质精美，彩饰优雅。其瓷白如玉，其胎薄如翼。小巧别致的斗彩瓷器，成为明代官窑之冠。雍正时期的御用瓷集中了前朝瓷器的所有优点，并在技术上达到了空前的水平。罕见的是，重要的御用瓷器必须经雍正皇帝御批方可烧造。督陶官年希尧、唐英集中了全国最优秀的工匠，雍正皇帝博学多才及亲力亲为，对当时瓷器的设计、工艺、造型、绘画等方面起到了直接推动作用。成化、雍正两朝瓷器之所以难得可贵，与两朝皇帝的才学和高度重视密不可分。
掌握知识自明其价
懂得比对无师自通
一件古董值不值钱，值多少钱，并不是凭空想象或道听途说。一件文物有多高价值，究竟谁说了算，亦有着凿实的依据和行内严格的判定标准。在浩如烟海的古文物当中，真品、赝品、仿品、伪品、精品、次品、行品、孤品、官品、民品、皇品、王品、赏品、礼品、商品、名品、整器和残品等，不仅品质各不相同，也因此决定了不同的价值。在此方面，字画如此，玉器如此，古家具如此，瓷器如此，任何古玩都如此。以瓷器为例，在同样是官窑和御用制品中，不仅品性、品质直接决定其价值，立件、摆件、挂件、大件、小件、实用器、把玩件等，亦是判定其价值高低的直接依据。此外，单色釉、青花、粉彩、斗彩、珐琅彩、描金、镂雕，以及龙凤纹、人物彩绘、动物纹、花鸟纹、配诗图等，也无不昭示着其自身价值。还值得注意的是，工艺和色彩的难易度，以及器物的完整与残缺，制造的年代、落款等，有时可天壤之别。
按一般行规，正品比赝品（同朝仿品）价值高。仿品（后朝仿前朝）比伪品（现代伪造）有价值。精品高于行品（批量制造），孤品优于精品。御品高于王品（王室用品），官品高于民品，赏品高于礼品。名品高于商品。在色彩方面，通常按照用料和难易程度决定其价值高低。珐琅彩、斗彩和粉彩，一般高于青花和单色釉。但极难烧造的豇豆红及百件成一器的罕见单色釉，有时亦不亚于彩瓷。器型方面，由于通常摆件在质量上好于立件，尽管立件大于摆件，也不见得比摆件价值高。其次，一般情况下大件比小件贵重，但必须在同一条件下相比。把玩件多为欣赏之精品，而实用器往往产量较大和保管不宜，多半不如把玩件价值高。当然，同样需要在同一条件下比较。不可把皇帝用的餐具与大臣家里的摆件相提并论。
人们大都知道，在古代规制中，龙凤分别象征皇帝与皇后，而黄色则是皇家的专用色，寻常百姓不可拥有和使用。因此，龙凤纹饰及黄底（皇帝）的瓷器在流通交易时，往往高于绘画要求极高的人物画瓷其他纹饰瓷器。而人物画瓷器又高于动物和花鸟纹饰瓷器。此外，再从文物的品型、品性、品相、品质及完整度、制作的难易程度、寓意等方面综合分析。一旦符合所有最佳条件，则是最为有价值之物。一项不符，减少一值，多项不符，则大打折扣。完全不符，则一文不值。总之，掌握了比对法则和必要的文物知识，便能把握尺度，胸有成竹，自明其价，无师自通。
从四个方面鉴定明代的陶瓷
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，窑场数目空前增多，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代，展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行“官搭民烧”制度，即工匠完成官方规定的任务后，可以进行自由经营，客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑，而且烧成了许多高质量的可以与官 窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。
如何鉴定明代瓷器，具体说来，要从以下四个方面进行：
一、造型
明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能谙熟并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。
对于明代的一些典型器型，特别是名贵品种，更应烂熟于心，形成固有的正宗概念。越是名贵的品种，便越会有人去仿制。在鉴别中，有了准确的器型概念，无须多究，便可一眼识破那些低劣的赝品；有了准确的器型概念，对那些貌似真品的伪作，经细心体察和揣度后，就能看出神离之处，找出其细微差别；有了准确的器型概念，就能善于体会各时代的不同风格和神态，对那些维肖的仿品，便能独具慧眼，看出其虽维肖但不维妙之处，从而窥出破绽。明初洪武时期的青花瓷色泽暗黑，这主要是元末明初战争频繁，苏料进口中断，使用国产青料造成的。
永乐、宣德年间瓷器制做也如明代国力一样处于一个上升阶段，尤其青花瓷达到了一个新的高峰，史称“永宣瓷”。它的主要特点是：由于郑和下西洋，从中亚伊斯兰国家带回了“苏麻离青”料。在适当的火侯下，能烧成像宝石一样的鲜艳色泽，但由于含铁量高，往往会在青花部分出现黑疵斑点。
在掌握各时代瓷器品种的特征及时代风貌的同时，应侧重对器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟练地鉴别真伪。明代永乐年间的器型古拙秀美，当时出现的一些精品，如白釉脱胎暗花盘碗，青花压手杯之类，都是后仿品在造型等方面远远不可企及的；宣德时期造型种类明显增多，并且制作精致，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具备很高的技术水平，难以仿制成功。故永宣青花器，仅见清代盛世康熙、雍正、乾隆时的仿品及民国时的赝作，除此而外其他时期少见。至于成化时期，器型惟重纤巧，大器较少，其碗、把杯、天字罐类，都出色地代表了当时轻盈秀致的风格，并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多，但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后，器型渐趋复杂，又有许多创新之作，风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永宣时期的作品未免粗糙。
对于造型，要从以下几点去观察：器口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至器里。若能经常测量器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作更为有利。
二、纹饰
瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。对于明初永宣青花器上的晕散下凹斑痕等特有现象，在后代的仿品中都不能准确再现。在断代和鉴别真伪时，观察、比较同时期与相近朝代其他工艺品的图案画意等特征也很重要。例如，明清两代瓷器的画面，就与同时代的织绣、竹、木、漆、牙、玉、铜、银等工艺品装饰，互有影响，一脉相通；又如成化时期瓷器的海上水八怪，缠枝莲纹，也与前朝景泰掐丝珐琅器上纹饰相同。如此等等，便可发现时代的特征，找出共同的规律，无论是官窑还是民窑器物，都应作大量细致的对比分析，便如永乐、宣德瓷器的缠枝莲、海水龙、成化瓷的青花底足双线特征，正德瓷的回文，嘉靖、万历瓷的道教画与镂雕工艺，康熙瓷的双猗牡丹、回影梅，雍正瓷的过枝花和皮球花等等，在决疑辨伪中，都有着重要的参考价值。
鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法，远近疏密的层次，笔力纤弱等等。
三、胎釉
就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。
鉴定胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。如著名的永宜细砂底器，露胎处均可见到金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；另外明代胎体迎光透视，都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润著称于世的成化胎体，迎光透视显牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。
对于明代各种不同的釉面观察方法，除以眼目直观外，必要时还可借助放大镜。观察时更要注意釉质的粗细，光泽的新旧，釉面的厚薄，以及气泡的大小、疏密的程度等特征。对各时代釉面的典型表现，要牢记心中，如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色，明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，明代晚期黄釉釉面所闪现的血丝状小红点。另外釉面的新旧光泽也可说明真伪。对各时期施釉的厚薄，釉面的莹润与干涩，釉质的缜密和疏松及浓缩、积釉等状态也需掌握，这也是鉴定真伪的一个重要因素。如常见永乐白釉器口，底边角与釉薄处闪白和闪黄，釉厚处闪浅淡青色。永乐翠青积釉处的气泡密、玻璃质强，明代蓝釉釉面表现的灰黑色调，明代宣德釉面的棕眼现象等等。所以，造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归，全面一致的效果。
四、款识
明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，也应当注意总结同一时期及早期和晚期款识不尽相同的变化规律。
作为中国陶瓷史上重要发展时期的明代陶瓷艺术的欣赏及鉴定，不仅是文博工作者的必修课，而且随着人们生活水平的提高和文化生活的日益丰富多彩，也必将成为越来越多的陶瓷收藏受好者和享受者需要了解和掌握的知识，也必将成为提升全民文化修养的一个方面。
龙泉窑青瓷器如何从四个方面辨伪
说起我国老窑瓷器，人们往往首推宋时五大名窑，即汝官钧定哥。起始于北宋的龙泉青瓷，似乎品级要低一等。其实，优质的龙泉古瓷，从古至今，历来受到收藏家的青睐。
龙泉窑位于浙江南部龙泉地区，与福建毗邻。汉代开始，已经有瓷窑，但真正让世人认可的是北宋时的青瓷。龙泉瓷是以地域而命名，以后便相沿袭。
龙泉窑自宋至清800余年的烧造历史中，不同历史时期都有着鲜明的时代风格，南宋的龙泉窑更以其莹润如玉的粉青和梅子青称绝一时，深受海内外人士的喜爱。此后根据市场的需求和人们的喜好，商家纷纷对龙泉窑的产品进行仿烧。
在国内，景德镇仿烧龙泉窑产品延续的时间最长，从元代开始到清代，凭借着雄厚的烧瓷技艺，仿烧器物品种丰富。其最大的特点不是对龙泉窑产品机械地模仿，而是在注重釉色的基础上，对器物的品种和造型加以创新。
清末民初之时，日本、德国、美国先后有人来龙泉搜集青瓷，其后国内大批古董商纷至沓来，由此引发了龙泉挖掘古窑址和盗掘古墓之风。与此同时，龙泉当地研制仿古青瓷之风大盛，一批民间制瓷艺人纷纷加入此行。清光绪、宣统年间，孙坑范祖绐、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一时，至民国初期，县城廖献忠(清秀才)仿古制品几可乱真。
1956年，龙泉瓷厂恢复生产。浙江博物馆收藏了一批解放后烧制仿龙泉窑的产品，主要是根据南宋龙泉窑器物形制，如:双鱼洗、鬲式炉、牡丹纹大瓶等器物，但仿制得不刻意。
20世纪80年代始，一些龙泉大型瓷厂以仿古工艺品的形式大批量生产龙泉窑青瓷。
近年来，随着文物收藏热的兴起，为获取高额利润，各种文物作假应运而生。龙泉窑青瓷的作伪，主要从以下几个方面辨识:
1.器型
仿烧往往选每个时代龙泉窑的典型产品，如北宋的执壶、五管瓶，南宋的莲瓣碗、凤耳瓶、鬲式炉、元代的牡丹纹大瓶、刻花大盘、各式香炉等器物。仿品很少是对照真品的实物进行仿烧，因此造型上线条呆板，缺乏神韵，颈肩部的转折十分生硬，足端部过于整齐，器型比例失调，器物形制的规格和尺寸也不够规范。
2.胎釉
龙泉窑的釉和胎每个时代都有它特定的成分及相应的烧造工艺。龙泉窑不同时代胎色的呈色、质地的粗疏和细腻、釉的色泽和质地，都不尽相同。
对粉青、梅子青釉的仿烧，一般釉料不用化学配方，而沿用传统配方，即在瓷土中有选择地加入植物草木灰，尽管釉的质感非常像，但缺乏内敛的厚实感，往往浮光隐现。
明代龙泉窑豆青和深绿釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是现代仿制较容易掌握的，这类产品需仔细辨别。作伪器物一个重要工序，就是对器物釉表面进行去光处理，主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及一些工业技术上的打磨。近年来，专家学者对经过作旧处理的器表损伤，在高倍显微镜下表现出的不同显像，作了归纳和总结，提高了对古陶瓷辨伪的科学水平。
3.纹饰
龙泉窑产品的伪品的刻划纹样，不如真品线条的婉转流畅。贴花工艺的纹饰，不像真品的生动自然。露胎是元代龙泉窑最具特色的装饰工艺，元代龙泉窑特有的葱绿釉色和露胎赭红色的相衬，伪品对这类产品的仿烧，提供了识别点。
4.装烧方法
装烧技术在龙泉窑的每个发展时期都是不相同的。在垫烧的工具上，归结起来不外乎垫圈和垫饼两类，但不同时代在圈足上所垫的部位是不同的，留下各时代不同的烧造痕迹。特别是南宋时期的龙泉窑产品的“铁足”、“朱砂足”往往是不规则的。元代垫圈痕迹、明代器物的圈足露胎部，显露出“火石红”。龙泉窑早期的产品，十分完整的少见，多少留有些残疵，主要在圈足部分。因此作伪者往往采用“更于底部或边缘略碎米许”或沾粘窑渣的手法来蒙人。
当代名家陶瓷升温，凸现“四个性”
当代名瓷受青睐
近几年，一些颇有眼光的收藏者和投资者正悄悄地吸纳当代名家陶瓷。他们购买的目的不外乎两个方面，一是用来把玩观赏，点缀居室，美化环境，提升品位；二是非常看好当代名家陶瓷的市场前景。目前，民国时期“珠山八友”的作品已被炒得很高，价格动辄数十万元一件。而当代名家陶瓷作品的收藏却未受到重视，未来市场潜力不可估量。
尤其值得一提的是，在2004年北京荣宝春季拍卖会上，一批当代名家经典陶瓷，如陈佩秋、袁运生、龙瑞、于志学、张桂铭、邓林、王镛、郭怡、方骏、徐乐乐、韩羽、朱新建等22件名家作品，上拍时颇受各路买家的青睐和追捧，22件作品中除一件流拍外，其余全部成交，最高的达10多万元，最低的6600元，绝大多数的成交价在1至4万元之间。从中可以看出，当代名家陶瓷的集藏和投资正在升温。
凸现“四个性”
依笔者之见，当代名家陶瓷尽管不能同过去的官窑瓷器相提并论，但是细细探究当代名家陶瓷，显然也有很高的收藏价值，并突出地体现在以下“四个性”上。
一，完美的艺术性。大家知道，现在中国画画家创作一般都在宣纸上，倘若画家对宣纸的把握能做到驾轻就熟，但对绘瓷恐怕就比较陌生。很多画家在绘瓷时，对材质的运用，器型的把握，画法的融洽都要认真琢磨，推敲再三，反复试验，才能取得经验，就连刻图章，也是两码事。比如遇上阳文，则需要画上去；而阴文一般要刻上去，这同在宣纸上盖印是不同的。另外，画家在瓷上创作完后，这还仅仅是完成一道工序而已，出窑后能否体现画家的艺术风格，则又是一个未知数。如果画的格调和风格前后能一致，其艺术性显然是完美的，能收藏这样的名家陶瓷，其价值是不言而喻的。
二、精湛的工艺性。整个制作陶瓷的工艺是一个繁琐和复杂的过程。从选料、造型、翻模、灌浆、绘瓷、上釉、烧窑等每一道工序、每一个环节都必须到位，稍有不慎就会导致出现瑕疵、冲口、缺足、崩裂、脱釉等毛病。因此，精湛的工艺能确保胎釉润滑、胎骨洁白，色彩鲜明，层次清晰，不失国画的风韵。
三、极高的观赏性。对当代名家陶瓷的观赏主要体现在两个方面，一是器形别致，即使人们常见的瓶、罐、筒、碗、盘等品种也有各自特点，因为优美的器型常会让人看后爱不释手。二是瓷上画面有画家的艺术个性，好的瓷、好的釉、好的光泽，再配上好的画，若是细细观赏则是别有一番情趣的。在市场中，一件名家瓷器观赏价值的高低往往左右着买家的购买意向。
四、独一无二的稀缺性。名家陶瓷属于艺术陶瓷，它不可能批量生产，只能一个一个手工创作，特别是在瓷器上绘画，并与偶然性极强的瓷器烧制工艺相结合，使得瓷器具有浓厚的“孤本”特性。对收藏者而言，显然这类名家陶瓷具有很高的收藏价值。
市场价格偏低
目前尽管集藏当代名家陶瓷正在升温，但总体市场价格还远远没有达到应有的位置。据悉，中国嘉德2008年秋季拍卖会将推出一批当代名家陶瓷，如江宏伟的《天球瓶》、龙瑞的《山水》、彭先诚的《丽人行》、徐乐乐的《笔海》等。
笔者预计，随着人们艺术鉴赏水平和购买力的不断提高，当代名家陶瓷势必会受到更多藏家的青睐和追捧，市场价格的大幅上扬是完全可以期待的。
瓷器“掌眼”把握三个“基本点”
大清乾隆年制款青花蒜头瓶。
“瓷器在收藏品市场里最难把握，经常听到有人说买到了赝品。”昨天，义乌修竹轩老板虞晓雷在接受记者采访时说，近年来，古瓷交易的行情越来越好，价格暴涨，仿古瓷的制作也越做越精，真假难辨。
那么如何从真假充斥的古玩市场中淘到好东西呢？虞晓雷说，首先要看瓷器的造型。各时代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据，这是因为各类器形，多能较为准确地反映本时代的生活风俗、审美标准、社会风貌和技术条件。若能深谙并善于识别其形状和神态，就掌握了一种较为可靠的鉴定方法。对于各时代的一些典型器形，特别是名贵品种，更应牢记于心。因为越是名贵的品种越是有人去仿制。
在掌握各时代瓷器的品种特征和时代风貌的同时，应侧重对器形的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同的风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。久而久之，便可充分利用不同器形的特征，熟练地鉴别真伪。
此外，还要学会看瓷器的纹饰。虞晓雷说，瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征，并且因为绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容以及表现手法上，不同时期的纹饰均有不同的风格和特点。
各个时期的纹饰内容，虽然丰富多彩，但不外乎人物、景致、花鸟、文字和图案之类，养成细致观察纹饰特点的习惯，于细微处下功夫，才能见微知著，在鉴别真伪上收到意想不到的效果。在断代和鉴别真伪时，观察比较同时期和相近朝代其他工艺品的图案和画意等特征，也很重要。
最后，还要会看胎釉。就瓷器来说，胎为骨，釉是衣，细致观察胎体和釉面，也是断代和鉴别中不可缺少的一环。
鉴别胎质时，可从无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧制的缜密程度。历代淘炼方法有别，明代胎土中含有金属杂质比清代和民国时候多，所以烧出来的产品表现出来的东西也不一样。另外根据各个时期所具有的典型足形来判断和辨伪，也是一种切实可行的途径。研究类比各个时代不同形式的器足特点，找出其继承、发展以及演变的规律，与研究造型和纹饰一样至关重要。
从釉面的新旧光泽上，也可以辨伪。古瓷一般有着那种年深日久自然形成的“酥光”。另外，各个时期施釉的厚薄，釉面的莹润与干涩，釉质的细密和疏松及浓缩，积釉等情况也是鉴定真伪的一个重要依据。