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什么是“黄水线”和“黄水斑”

什么是“黄水线”和“黄水斑”

什么是瓷砖 鳝鱼黄瓷器鉴别 瓷器灯照绿和黄的鉴别

2021-02-18

什么是瓷砖。

讯,很多古陶瓷内外会有一道水平的黄线条,线条较宽,色是呈渐浓形,黄线条的一侧有道十分醒目的分界线,越靠近分界线的,黄色越浓。此“黄水线”已渗入瓷骨,甚至渗透瓷骨,百年不褪,浸泡反复清洗十年,也不奏效。值得注意的是,真品的分界线,只有一道线。

当然后世也会有仿造者,很容易被洗干净。若是二三十年前就开始伪造的,则另是一说。因为时间长了,也难洗净,则需另寻鉴定方法。若有多道分界线的,必假无疑。曾目睹仿制者,持之以恒二十年,对一批仿品做“黄水线”,就是做不出渐浓型“黄水线”。

另一个需要和“黄水线”一同讲的,是“黄水斑”。其成因原理同于“黄水线”,区别在于“黄水斑”没有明显的分界线,也不成线条型,而是片斑状。出现“黄水斑”的古瓷,其窖必是早年被毁,古瓷因某种原因,还保留在原位,又经若干年,才又面世。若是“黄水斑”穿透瓷骨的,绝无假。几十年时间是仿不出的。

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什么是鳝鱼黄釉瓷器


中国的瓷器纹饰包罗万象,细微的氛围差异往往会导致烧造出的瓷器具有千变万化的美态,因此甚至有形容一些窑口:“入窑一色,出窑万彩”的妙句。而较为少见的鳝鱼黄釉瓷器,颇能体现其中奥妙。那么,什么是鳝鱼黄釉瓷器呢?又该怎样去鉴赏它呢?

首先,在中国传统瓷器门类中,黄釉瓷器本身就较为小众,而鳝鱼黄釉瓷器属于黄釉瓷器中的结晶釉,不仅色泽端庄婉丽,更兼有古朴之风,所以在瓷器收藏中,它的“少而精”便是一大特色。那“鳝鱼”之名从何谈起呢?这主要是因为釉料的成色方式是较为复杂的,因为所含矿物质种类多,还需要足够的高温进行氧化程序,如果窑口条件不能提供适合的氛围,也不能形成完美的鳝鱼黄釉;但如果铁与镁的氧化较为成功,则可以形成光润、明澈、雅致的黄色釉面,并且带有黑色、黑棕色的斑点,颇类鳝鱼,所以得名“鳝鱼黄釉”。

其次,鳝鱼黄釉瓷器相较于其余种类的黄釉瓷器,还多一份独具魅力的人文价值。因为鳝鱼黄釉瓷器器型稳重大气,釉面温润明澈,而周身遍布的黑色、棕黑色斑点细密而古雅,遥望如黄玉中的龟裂纹,细观则更为自然,釉面之下可见深浅不一的色泽变化,有生成色之感,所以早在宋朝已有文人以用鳝鱼黄釉瓷器为风尚,而《陶雅》中还有记载明人以仿制宋鳝鱼黄釉瓷器为上品,可见其温润端庄有文人气,为文人所喜,人文价值不容小觑。

最后,鳝鱼黄釉瓷器的鉴赏还应注意年代。如前文所述,宋代已有鳝鱼黄釉瓷器的出现,且明代还以仿宋品为上,但宋鳝鱼黄釉瓷器流入收藏界的极少,所以以收藏价值而论,清鳝鱼黄釉瓷器为高,而清代前期的官窑所出的鳝鱼黄釉瓷器也有仿宋的痕迹,直到康熙年间,鳝鱼黄釉瓷器的发展进入了一个小高峰,除了原本流行的鳝鱼黄之外,甚至衍生出了蛇皮绿等多种色彩。至于雍正年间,进一步发展,尤以景德镇窑口所出的鳝鱼黄釉瓷器为佳。

总而言之,鳝鱼黄釉瓷器因其黄色釉面上带有黑色、黑棕色的斑点,颇类鳝鱼,所以得名。并且鳝鱼黄釉瓷器本身器型端庄、温润古朴,有文人气,为文人所喜,所以具有一定的人文价值,而从烧造年代上来说,以康熙雍正年间出品为上,特别是康熙年间景德镇窑口所出的鳝鱼黄釉瓷器,极具收藏价值。

瓷器黄掉


元代景德镇瓷器经挑选而剩下来的等外品的专称。蒋祁《陶纪略》载:“两淮所宜,大率江、广、浙、闽、澄泽之余,土人质之,谓之黄掉,黄掉云者,以其色泽不美,而在可弃之域也。”清代景德镇王家洲一地专卖茅损瓷器,估堆而售,提篮买卖瓷器的称“走洲”。

寿州黄釉瓷


寿州窑位于今安徽省凤阳县和淮南市上窑镇等地。寿州窑早期产品以烧造青釉瓷器为主,到了唐代,寿州窑打破了传统的“南青北白”的局面,改用氧化焰烧成,氧化铁为着色剂,创烧出独具风格的黄釉瓷,而备受人们青睐,受到了当时社会的欢迎。从而跻身于唐代六大名窑之一,产生了深远的影响。周边及河南、河北、陕西、山西、湖南等地瓷窑也仿制黄釉瓷器。

寿州窑早期产品种类较少。到了唐代,寿州窑在原来的基础上,生产规模、产品种类、数量等都得到了长足发展。产品种类十分丰富,有碗、盏、豆、壶、罐、注子、枕、杯、纺轮及玩具等当时人们日常生活和生产用品,尤以寿州窑烧制的黄釉瓷盏,盏腹浅坡适中,适合唐代时期人们席地而坐的生活习惯。特别是唐代饮茶蔚然成风,文人、士大夫之间常以饮茶为雅事,他们在研究茶叶的色、香、味和煮茶方法的同时,对茶具也非常重视。瓷盏因其烧制精美,黄釉均匀,美观大方,成了不可缺少的茶具。唐代陆羽在评价当时六个瓷窑生产的茶盏时,将寿州窑列为第五位,并指出“寿州瓷黄,茶色紫”。这就是最好的诠释。

唐代墓葬中出土的寿州窑产瓷盏。该盏通高4.7厘米,口径12.8厘米,足径4.75厘米。瓷盏器壁较厚,敞口圆唇内敛。盏内满釉,外施半釉,釉色黄中闪绿。较之纯细的灰白胎上施以白色的化妆土,增加了色釉的美观和纯净,釉面光润,颇具光泽,并开有细小纹片。器物造型浑厚大方,线条流畅,轮廓丰满,粗犷敦厚,神韵雅气,显示出寿州窑匠师们的高超工艺技术。

温润娇黄釉


笔者收藏一件明弘治款娇黄釉暗刻龙凤纹罐。该罐高21.5厘米,唇口,黄釉娇嫩温润如鸡油一般,通体呈色一致,均匀润泽,细细体察,聚釉处稍闪橙红色,釉表开细密纹片,蛤蜊光遍体闪烁,自然呈现的蛤蜊光不到一定年限是不会出现的。

罐内遍施白釉,器表釉面可见若干细小的黑色小点,似在入窑时杂质落入釉面所致。器底釉色稍泛青,底足露胎,修切良好,整器手感轻重适度,罐肩部为环绕并相互追逐的三凤纹,凤眼为丹凤目,细颈,三凤展翅翱翔,飘飘若仙。腹部主题纹饰则为龙赶珠纹,火珠周边烈焰腾腾,龙周祥云朵朵,龙为扁头,上冲发,瘦颈,细长身,风轮式五爪,矫健猛龙奔腾咆哮穿行云间,皇家气派一览无余。胫部为一周共用边线的仰莲瓣纹,底足露胎处胎质细腻,手抚滑润,底部青花双圈竖排“大明弘治年制”六字官款。所有纹饰均先以利器刻划后上釉,手法娴熟,刻划干净利落,纹饰清晰明朗。

纯正的黄釉烧成于大明永乐年间,弘治年间(1488年至1505年)的黄釉,嫩黄似鸡油,习称鸡油黄,聚釉处稍闪红。古陶瓷界公认,弘治黄釉是有明一代低温黄釉的最高水准,其各项制瓷工艺完全承袭成化朝,甚为讲究,以后各朝虽多有烧制,但釉色及名声均不及弘治。

乾隆黄釉瓷器为什么受收藏者喜爱和追捧


我国的瓷器文化放在世界范围中都是屈指一数的,尤其是乾隆黄釉瓷器更是得到了众多收藏者的喜爱和追捧。之所以喜爱这种瓷器,主要是因为朝代的关系,清代皇宫认为黄色是最为尊贵的,所以黄釉瓷器从诞生之初也就自带富贵的标签,那么,为什么人们喜欢乾隆黄釉瓷器?

1、颜色

对于那些有虚荣心和富贵感的人,都喜欢收藏一些黄色的瓷器,所以在这个方面也导致了黄釉瓷器受到了大家的赞赏和喜爱,当然这只是其中的一个原因,人们之所以喜爱黄釉瓷器还有很多的因素导致的。

2、存量

虽然说是在清代出现的,在瓷器技术上也是有了很大的发展,但是所保留下来的黄釉瓷器的数量却并不算多,因为存世量的稀少,使得黄釉瓷器更加的弥足珍贵。

3、美观性

黄釉瓷器中即便是掺杂了一些其他金属氧化物或者元素,也是会出现各种不同类型的颜色的,所以给人以悦目的感觉,同时,由于瓷器本身所展现出来的光滑程度,就使得颜色和材质很好的搭配在了一起,浑然天成。

乾隆黄釉瓷器达到历史最高水平,在瓷器的表面没有任何的痕迹,十分的平整,同时也有很好的光泽度,恰似鸡油。由于在施釉的时候使用的是将釉料直接浇在白瓷器之上,所以所形成的釉层十分不容易剥落。

乾隆时期的黄秞瓷在制作工艺上主要是沿袭了明代黄秞,同时在造型上又仿造了宣德和弘治黄釉瓷,在进行黄釉瓷器的制作的时候使用了各种的工艺,其中就包括了暗刻、划、印、雕等等,这些工艺可以很好的锻造出精美的黄釉瓷器,使得黄釉瓷器的品种更加的丰富,同时也有了创新色彩的出现,改变了原先黄釉瓷器多为光身的面貌,成为了黄釉瓷器发展史上的巅峰。

在艺术品拍卖市场中,乾隆黄釉瓷器的数量是很少的,但是每次亮相的时候都是会拍卖出很高的价格的,所以在成交量方面一直是居于大部分瓷器前面,如果是优质的乾隆黄釉瓷器的价位可达到千万元,只要是官窑,又是精品,那么在价格方面就有了很大的上升空间,在未来,乾隆黄釉瓷器的价格还是会不断的上涨的,因此如果是有机会可以放心入手,在未来会带来不菲的收益。

乾隆黄釉瓷器精品鉴赏:

1:清乾隆黄釉划花「海水云龙」图长颈瓶,尺寸:12厘米,估价:HKD 7,000,000 ~ 9,000,000,成交价: HKD 9,380,000 ,成交时间:2012.10.09,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季拍卖会。

钤印款识:《大清乾隆年制》款。

撇口,长颈,折肩,弧腹下敛,卧足。外壁划五龙,皆五爪,傲行于云烟火焰之间,蝙蝠伴飞,上有如意云头环饰口沿,下有波涛海水漫溢足上。当中有一正面龙,腾跃火珠之上,另有一龙,夺水而出,觊觎其珠。通体罩施黄釉,色近杏黄。底刻六字篆款。

2:清乾隆黄釉青花八宝纹抱月瓶,尺寸:高50厘米,估价:RMB 3,800,000 ,成交价: RMB 4,480,000 ,成交时间:2013.07.07,拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司,拍卖专场:2013年嗣臻艺术品拍卖会第一期。

钤印款识:“大清乾隆年制”款。

小口、直颈,颈侧双耳,因瓶腹似圆月,故名,清代的一种瓷器。亦称“宝月瓶”。此瓶底为黄釉,黄釉上饰青花八宝纹,八宝纹为瓷器佛教纹样,为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰。八宝为:法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠结。黄釉鲜亮,青花发色浓郁,整体器型规整,端庄大气。底落“大清乾隆年制”款。

3:清乾隆黄釉梅瓶,尺寸:高22厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,300,000 ,成交时间:2017.06.28,拍卖公司:北京博美国际拍卖有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

钤印款识:款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

瓶唇口,短颈,丰肩,肩以下渐敛,近足处微撇,平底内凹成圈足。造型俊秀若少女亭亭玉立,纤巧的形态与常见清代较为宽厚之梅瓶迥然不同,观之确有增一分则拙、减一分则陋之感。其胎质细腻,内壁及底施白釉,青色泛青;外壁施黄釉,釉面光洁,釉色饱满,流淌自然,发色娇美,犹有弘治“娇黄”风采,迎光可视五彩蛤蜊光泽。底落“大清乾隆年制”青花篆书款。

4:清乾隆黄釉盘(一对),尺寸:直径15厘米,估价:RMB 70,000 ~ 80,000,成交价: RMB 1,320,000 ,成交时间:2005.06.05,拍卖公司:北京华辰拍卖有限公司,拍卖专场:2005年春季拍卖会。

钤印款识:款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

盘撇口,浅弧腹,圈足,内心和外底心均施透明釉,釉面莹亮。外壁施黄釉,釉色娇嫩。

5:清乾隆黄釉蒜头口小瓶,尺寸:高12厘米,估价:RMB 500,000 ~ 700,000,成交价: RMB 575,000 ,成交时间:2014.10.26,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”篆书款。

此件器物口呈蒜头型,细长颈,圆鼓腹,圈足,通体施黄釉,素面,底为白釉,落“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款。此瓶线条柔和秀美,造型俊秀。黄釉均匀淡雅,如鸡油般光润,因“黄”与“皇”谐音,黄颜色也是皇家尊贵的象征。

6:清乾隆黄釉暗刻团花纹碗,尺寸:高6.1厘米,估价:HKD 300,000 ~ 400,000,成交价: HKD 531,000 ,成交时间:2018.04.02,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2018年春季拍卖会。

钤印款识:款识:「大清乾隆年制」款。

敞口、弧腹、圈足,碗心与外壁皆于黄釉地上,内壁正中双圈内饰五瓣球花;外壁下部周身饰莲花瓣,上托球花四朵,间饰卷云昇腾纹。寓意祥瑞连连。足内以青花写「大清乾隆年制」六字篆书款。内外黄釉的器皿,被称为「黄器」或「殿器」,黄色有龙纹的瓷器当为天子用器,黄色无纹的瓷器大多为皇太子、皇后用器,皇贵妃只能用里白外黄的器皿,这一制度从清初一直延续至清末。皮球花纹也称皮球锦纹,由丝织品的图案演化而来,在雍正朝之后的瓷器上经常看到。此类皮球花制碗存世较为稀有,同类可见香港徐展堂先生旧藏,后售于《静观堂》,纽约佳士得,1997年9月18日,第161号。

7:清乾隆黄釉牺耳尊,尺寸:高29厘米,估价:RMB 350,000 ~ 500,000,成交价: RMB 385,000 ,成交时间:2007.06.17,拍卖公司:北京嘉信国际拍卖有限公司,拍卖专场:2007春季艺术品拍卖会。

钤印款识:底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

圈足,足端平切。内外壁皆施黄釉。据《皇朝礼器图式》记载,祭祀时用尊,源于周礼,这种黄釉尊用于天坛正位的祭祀。

8:清乾隆黄釉暗刻皮球花纹碗,尺寸:直径12厘米,估价:RMB 300,000 ~ 350,000,成交价: RMB 379,500 ,成交时间:2014.11.19,拍卖公司:北京华辰拍卖有限公司,拍卖专场:2014年秋季拍卖会。

钤印款识:款识:大清乾隆年制。

黄釉碗敞口、弧腹、圈足,碗心与外壁皆于黄釉地上,暗刻皮球花,外壁近足处暗刻一圈变形莲瓣纹。皮球花纹也称皮球锦纹,由丝织品的图案演化而来,在雍正朝之后的瓷器上经常看到。足内以青花写“大清乾隆年制”六字篆书款。黄釉是一种铁为呈色剂的低温釉色,早在唐三彩上就已出现。因黄与“皇”同音,黄色在明清时期成为皇家至尊的御用色,皇家对其管控最为严格。如清乾隆《国朝宫史》中记载,皇太后和皇后才能使用里外均着黄釉的器皿,可见此类黄釉碗品类之高。

9:清乾隆黄釉暗刻龙纹盘,尺寸:直径14.2厘米,估价:RMB 100,000 ~ 150,000,成交价: RMB 299,000 ,成交时间:2018.11.20,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2018秋季拍卖会。

钤印款识:“大清乾隆年制”六字二行楷书款,乾隆本朝。

此盘盘形规整,灵巧精美,胎壁轻薄,内外满施黄釉,质地均匀,釉色明亮,盘心暗刻赶珠龙纹,刻划细腻,线条流畅,大气而含蓄。底白釉以青花书“大清乾隆年制”六字二行楷书款。明清两代,对黄釉瓷器的使用限制极为严格,里外通体黄釉者,后宫中只有皇太后、皇后能够享用,此盘即属此类高等级日用瓷。

玲珑晶莹黄釉碟


色釉瓷也称单色釉瓷,它是在瓷胎外仅施一种颜色釉的瓷器。

我收藏着一对黄釉刻划云龙纹小方碟,经常把玩,爱不释手。

这对小方碟系正方形倭角,呈八角形。正面全为细碎开片,碟心方框内刻划出一条龙纹,这是一种3爪龙纹,较为少见。龙的周围饰有9朵不同形式飞云纹,描绘出巨龙腾飞彩云间的生动画面。背面亦为细碎开片,无纹饰。方碟系为方足,足高约4毫米,外边内斜,底足无釉,露胎处可见“火石红”。

两只小方碟略有大小轻重之别,一只92×91毫米,重88克,一只89×87毫米,重80.60克。通高均18毫米,亦均无任何款识。

这对小方碟制作精致,确是一件难得的民窑精品。

故宫博物馆著名陶瓷专家耿宝昌先生看后,认为这是光绪年间的民窑精品,值得收藏。

据考,黄釉瓷是色釉瓷中烧制难度较高的品种之一,始于唐代,明代弘治年间烧制的黄釉瓷,风格独特,别具一格,达到了较高的水平。以后历代都有烧制。

怎么鉴别黄釉瓷器?


怎么鉴别黄釉瓷器?

黄釉,是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂,在氧化气氛中烧成的釉色,也称铁黄,最早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品,严格地说,这不属于黄釉,仍属于青釉,或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上,主要为绿釉陶器、褐釉陶器,偶见黄釉陶器。

汉代黄釉多有杂质,还不是一种纯正的黄釉,应该说可能仅仅是窑工们烧窑时因火候与配方的原因,偶尔出现的,属于一种偶然窑变的产物。就是因为这偶然窑变的原因,汉代黄釉陶,就颇有历史工艺价值。唐三彩、辽三彩上也有深浅不同的黄褐色釉,也属于窑变之产物。

黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉,多为普通的民窑制品;而瓷器上的低温黄釉,多为官窑制品,非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉,作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉,出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的最高水平,清三代官窑黄釉精美,而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。

明弘治黄釉颜色较浅,称为“娇黄”,其器壁较薄,器底施白釉,白釉肥厚微呈绿色;器型多见直口盘,盘的曲度不大,为官窑器,器底有青花六字二排双圈楷字款。

明正德、嘉靖黄釉变深,为“鹅黄”和“麦芽黄”。比“麦芽黄”深者,又称“蜜蜡黄”。除单色黄釉外,还出现以黄釉为地,在花纹上加施绿釉。这种绿彩图案花纹大多在器胎上刻为图案轮廓,再施绿彩,也有青花、矾红并列一器的制品,如黄地黄花和矾红地黄彩釉图绘等制品,款识也为青花六字二排双圈楷书款。

清代康熙黄釉釉质细而晶莹,似鸡油,故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟,颇为精细。

清代雍正黄釉除承袭前朝有“鸡油黄”的单色釉和黄地绿彩制品外,还出现了黄釉地施加粉彩的图案。官窑典型器为黄地粉彩十六孩碗和加粉彩云鹤云彩盘、碗。清雍正还出现了“粉黄”,黄釉中含粉较重,色浅而失透。有的粉黄在浅黄色中微泛青色,犹如“鸡蛋黄”,故又称“蛋黄”。

明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎处无氧化铁的黄褐色,有的则黄褐色呈微红状;仿清代康熙鸡油黄施釉不均,釉色呈浓淡,有的泛现微青色,仿清代雍正粉黄釉质过厚,且多烧成橘皮状,釉面出现细小点子凹入。

新世纪前后新仿品总体特征:仿清三代黄釉胎质过细如白粉状,釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重,黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨,仿民窑器,粗劣,仿官窑器,精细,但缺乏一种硬质之光泽。

家里瓷砖变黄怎么办?瓷砖变黄怎么清洁


家里瓷砖变黄怎么办?瓷砖变黄怎么清洁很多人在住房时候,会发现家里的瓷砖表面有些变黄了,但是不清楚要怎么去清洗,为了方便大家的认识,小编接下来就给大家介绍下家里瓷砖变黄怎么办?瓷砖变黄怎么清洁

1、日常清洁

日常清洁可用清水及洗洁剂,如洗洁精、肥皂水等清洗。

2、使用盐醋混合擦洗

取适量的餐桌盐,配成6%的盐水,再加入少量的醋混合擦洗,瓷砖即可面貌一新。

3、使用多功能去污膏

瓷砖常会被油腻、水锈、皂垢等玷污,尤其白色瓷砖接缝处更易藏污纳垢,为保持瓷面清洁又不损坏瓷面光亮,可以使用多功能去污膏进行清洁,瓷砖缝隙处,应先使用牙刷蘸少许去污膏去除污垢,再在缝隙处用毛笔刷一道防水剂即可,这样不仅能防渗水且能防霉菌生长。

4、使用酸性清洁剂

酸性清洁剂可去除清洁物表面的石灰质、水泥渍、水垢以及卫生间常有的顽固性尿渍、氧化金属渍。

5、使用硫酸或盐酸溶液

使用硫酸或盐酸溶液,将其滴在砖面静置几分钟进行擦拭,如果不是很严重,用醋多擦几遍就可以了。

使用酸性清洁剂注意事项

1、要清楚其用途和禁忌,应在使用前详细阅读使用说明书,或详细咨询供应商获得使用指南。

2、使用前应先在不显眼的地方做小样实验,确认不会对清洗物造成伤害的前提下使用按照明确的稀释比例去稀释清洁溶剂工作中戴工作手套,有必要时戴眼罩。

3、不能使用在对酸碱敏感的物体表面,以免造成物体表面破损。

4、避免皮肤或眼睛接触到清洁剂,清洁剂停留在清洁物表面时间不可太长,使用后用清水过净。

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