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当代创新挑战钧瓷传统基因

当代创新挑战钧瓷传统基因

古代传统瓷器 古代钧瓷器 大理石瓷砖

2021-04-03

古代传统瓷器。

“艺术需要在继承传统基础上不断创新,才能显出其勃勃生机。而创新不是盲目的,必须适合时代的审美趋向。”日前,中国陶瓷工业协会理事、河南省禹州市钧瓷研究所所长张金伟在接受南方日报记者采访时直言,自宋代以来,钧瓷已经在坎坷中发展了1000多年,到了今天,人们的思想和审美价值观已经发生巨大变化。无视这一时代变革来发展钧瓷艺术,很可能就会被时代所抛弃。

发源于禹州市神垕镇的钧瓷,素以“入窑一色,出窑万彩”的窑变艺术享誉业界,与“汝、官、哥、定”一起被列为宋代五大名窑瓷器。不过,在最近20年的艺术品“大牛市”中,这一古老的瓷种似乎没有景德镇、龙泉、建阳等其它瓷区的瓷种在市场跑得快,甚至远远落后于宜兴的紫砂陶。在业内人士看来,当代钧瓷产业已经到了一个新的十字路口,很多新的问题和矛盾也必须依靠匠人们去一一讨论和厘清认识。比较有代表性的有以下三方面:

问题1脱离传统的创新能否叫创新

近年来,艺术品拍卖市场掀起一股“刘富安热”;而一大批当代艺人的钧瓷作品也通过外交渠道陆续走出国门,让中国的钧瓷艺术得到了更大范围的传播和推广。在今春接踵而来的深圳文博会、广州艺博会等大型展会上,钧瓷也将照例成为重点参展的瓷种。种种迹象表明,中国钧瓷正在唤起国内民众对这一传统瓷种的关注。

不过,南方日报记者调查发现,随着资本的节节渗透,当代钧瓷作品的销量和价格虽然在不断水涨船高,然而,当代人审美观念的改变也在倒逼着这个产业上游的艺人们通过各种方式改变自己的生产方式,由此也引发越来越多的争论。

与前人相比,当代钧瓷无论在釉料、窑炉,还是工艺、釉色和造型等方面,都有了巨大的进步。但是,匠人们争论最多的问题还是在审美上,到底应该回到传统,还是应该摆脱传统的束缚自由创新?

记者调查发现,不管是在禹州当地,还是在广州、深圳等全国其它城市的陶瓷市场上,记者看到的当代钧瓷作品,器型多照搬古人的款式,以梅瓶、出戟尊、玉壶春等传统器型为主,在釉色上都是以红色为主调,视觉效果上给人千篇一律的感觉,真正反映当代性的作品少之又少。对此,张金伟持批判态度:“就目前来看,众多钧瓷厂家依然在生产市场需求量小、没有针对现代人生存生活需要、没有实用性、没有创意设计的传统工艺品,俗艳的色彩与堆砌的器型充斥市场,无法满足时代的审美需求,终将被时代所淘汰。”他认为,只有转变观念、厘清概念、提升技术、强化创意,钧瓷产业才能呈现良性健康发展,才有可能带动艺术品拍卖、物流、古玩市场、陶瓷机械等相关陶瓷产业链的壮大。

不过,对于目前行业内出现的创新潮流,业内也有不同声音。钧瓷发烧友卫晓峰就认为,现在有很多匠人在釉色和造型等方面作了很多探索和努力,有的是在传统的基础上向前推进,有的则完全脱离钧瓷的传统创造了一些新的艺术形式。对于前者,他持支持态度,但对于后者,他并不认同那是对钧瓷的创新。“钧瓷的传统成色基因是铁和铜,用其它矿物质来在陶瓷上着色不是不可以,只是不能归入钧瓷的釉色体系。”

另一位匠人丁建中则认为,钧瓷的本质就是窑变,只要坚持窑变这个底线,你可以加入任何元素,只要能提升钧瓷窑变效果,都不离钧瓷本质。“宋代早期钧瓷主要是天青、天蓝、月白色,后来铜元素引入钧釉,到清末恢复钧瓷时期,钴元素引入钧釉,到21世纪末我在钧釉中引入铬元素,难道就不是钧瓷了?我不吃螃蟹总会有人吃螃蟹,我就做第一个吃螃蟹的人吧,这可以让时间去检验,让后人去评说。”

问题2“大师”满天飞是否有利行业

受下游买家和收藏者普遍看重陶瓷作者的身份头衔的心理影响,近十年来,禹州当地的陶瓷匠人也掀起了一股参评“大师”的热潮。“大师”评选对当代钧瓷产业是利是弊?评上了“大师”就意味着工艺水平也相应提高了吗?

此前,国内知名陶瓷学者王洪伟博士撰写的一篇《滥发“大师”帽子成为陶瓷界一道怪异景观》在全国的陶瓷界引起了激烈争论。

“从地方级大师到国家级大师,不同机构协会评选的各类‘大师’称号就有将近20种。但具讽刺意味的是,近百年来,中国大陆日用陶瓷整体上在当代世界陶瓷王国里处于地摊货层级,设计观念落后,质低价廉,甚至为海外陶瓷名牌贴牌生产,成了世界品牌陶瓷的加工厂。中国陶艺在国际上的品质低地位并未因近年来诸类、诸级陶瓷艺术‘大师’的极速‘生产’而有所改观。成千上万陶瓷艺术‘大师’未能创造出世界级的陶瓷艺术极品,未能创造出与千余年前祖辈陶瓷艺人比肩而立的陶瓷器物。”日前,王洪伟在接受南方日报记者采访时仍然对目前业内流行的评“大师”风气持批评态度。

王洪伟的观点不无道理。当前,丹麦“哥本哈根”、德国“梅森”、法国“爱玛士”、英国“皇家道尔顿”等陶瓷品牌被誉为世界顶级的陶瓷品牌,这些品牌历史最为久远的如“梅森”创烧也不过300多年,与中国陶瓷文化历史根本无法同日而语,但是,这些国外品牌不仅影响力在国际市场上广受认可,而且价格也卖得非常贵。为什么不像国内有那么多“大师”撑场,他们的陶瓷产业也能发展得那么好,值得我们深思。

“在一大批当代艺人的努力下,钧瓷工艺快速发展,禹州成长为全国最重要的青瓷、白瓷、炻瓷、建筑卫生瓷、园林瓷——特别是高低温颜色釉陶瓷重镇,不仅带动古代汝官窑、钧官窑、耀州窑、磁州窑、唐三彩、黑釉瓷、官瓷、哥瓷、定瓷等历史名瓷的恢复研烧,也大大推动当代钧瓷工艺的繁荣发展。”王洪伟对记者说,以前很多人只知道神垕的仿古瓷做得很厉害,并不知道神垕的当代钧瓷工艺同样获得繁荣发展。王洪伟认为,这一方面由于新中国成立后,钧瓷烧造长期局限于神垕一镇,政策资源有限、宣传推广不力,当代钧瓷工艺的繁荣发展并不为外界熟知,一直处于封闭“自成长”,与国内国际陶瓷界交流不多。另一方面则由于当代钧瓷作品虽然工艺性强、实用色彩浓厚,但艺术性严重缺失,流通到市场上的很多作品没有明显的时代性,无法取得当代人的审美认同。

他认为,拉动当代钧瓷产业发展“火车头”应该是作品的思想内涵和真正的艺术创新,这不是评一大堆“大师”就能解决的。

问题3添加化工料会否影响人体健康

食品行业的乱添加现象大家都广有所闻。实际上,在陶瓷行业,这一现象也时有发生,并且受到收藏者的日益重视。

此前,南方日报曾经报道过,在调泥的过程中添加金属氧化物,是紫砂制作工艺中一种较常见的行为,其目的是使其色泽丰富,提高明度。把原矿紫砂与白泥相拼,适量加入氧化钴,可制成墨绿泥;适量加入铬锡黄,可制成枇杷黄色……至于紫砂矿土中添加化工原料,在低端壶品较普遍。

在钧瓷制作工艺中,也有匠人习惯在原矿釉以外引进其它因素来达到成色和增色的目的,个别匠人甚至直接添加化合物。大家知道,最早的钧瓷是利用铁和铜这两种物质来成色,譬如钧蓝就是铁成色的,红是铜成色的。但是,后来一些匠人在探索中发现,引入铬、镍、锰、钛、钴等其它元素,可以让钧釉的颜色变得更加丰富,或者更容易形成。

一些业内人士告诉记者,有些添加是出于艺术创新的需要,有些添加则是为了弥补工艺上的不足。对于一个行业来说,要完全杜绝添加是不可能的,微量添加对人体无害的物质也并没有那么可怕,但不管是出于哪种目的的添加,都应该有一套科学的标准来对添加的量度加以规范。目前,陶瓷行业在这方面规范还远远不够,有些方面甚至还没有起步,仅靠匠人的自律意识来维持秩序肯定是不行的。

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现代陶瓷产业发展面临创新挑战求突破


现代陶瓷产业发展面临创新挑战求突破

在新一届的陶瓷艺术分享作品中,不断推进的分享实践工作,却让很多业内人士也产生了共鸣。不难看出,很多相关的陶艺资讯都对于创新与发展的问题很是纠结,其实这是一个行业发展的特色,也是现代陶瓷产业发展面临的新问题,必须走不断发展创新的路,有突破性创意与设计,才会让发展更有实力的保证,而求突破的信心,需要实践来检验,在新一代陶瓷艺术品分享的作品中,也可以看得出来,虽然产品很多,风格各异,但是真正可以说是绝世之作、台柱型作品还是不够多。

走发展创新之路值得陶艺大师们积极思考的一个问题,而突破性的艺术作品要问世,也需要一个较为良好的环境,关注陶瓷业的一个整体的发展,是对于陶瓷文化传承巨大的贡献,而保证陶瓷产业链中的每个一环节都有一个良性的态势,一个好的发展环境是对艺术的最高的悬赏,突破性的艺术作品可以传承百世,也需要这样的机会。

来自陶瓷作品分享实际的信息给所有陶瓷产业的人者提出了一个很严肃的问题,而且也是当务之急,在任何一个位置上求发展,不断走创新的路子,这样才会有多的机会,来自国际的压力也是对国内陶瓷市场的一个刺激,继承与发扬,还要从创新与突破上找到一未来发展的出路,这样才是对陶瓷产业的一个贡献,也是陶瓷文化发展的必须。

宾利陶瓷:直营式经销挑战传统渠道模式


作为新明珠陶瓷集团2008年的扛鼎之作,宾利陶瓷目前正进行大规模的招商暨开业庆典筹备活动。“被生活感动”成为品牌如林的陶业天空下一种全新的理念与主张,新春伊始,宾利陶瓷高调宣扬,触动着厂商敏感而又脆弱的神经,也成为2008年这个充满欲望与骚动的季节里一抹鲜嫩的新绿。日前,笔者走访了宾利陶瓷营销总经理舒新奎,就宾利品牌的市场战略与营销规划进行了一番探究———

产业调整,厂商关系面临新的挑战

笔者:在目前佛山陶瓷产业大调整的背景下,宾利作为新明珠集团旗下推出的一个新品牌,招商过程跟以往有什么不同吗?

舒新奎:进入2008年以来,佛山陶瓷产业调整的步伐骤然加快,数十家企业按照政府的要求纳入了关停、迁移的名单,这种产业调整,很明显已波及到了下游,许多经销商出现了等待观望的局面,怕厂家有什么变动而增加经营风险。但是,新明珠集团的经销商却是信心倍增。一方面新明珠集团拥有现代化的大型生产基地,另一方面,公司严格按照国家节能减排的标准执行,是产业调整中被列入扶优扶强的企业。因此,宾利在这时候面向全国招商,不但没有受什么影响,反而成为诸多经销商更换合作厂家的理想选择。

笔者:宾利是一个定位相对较高的新品牌,在目前错综复杂的市场裂变中,你认为经销商面临着哪些挑战与压力?

舒新奎:终端市场最大的经销商并不一定是最适合我们的经销商,就现阶段而言,最主要的是经销商能够认同我们的理念,但既合适又有实力的经销商加盟我们宾利是最好不过的。因为我们不仅仅是在找经销商,更多的是在找合作伙伴,找愿意与企业共同成长的战略性的合作伙伴。目前,佛山陶瓷产业的大环境变化较大,终端经销商也面临调整,那么如何调整呢?我认为首先要从自身的营销思路上进行调整,经销商选定生产厂家的品牌是作为一种投资对象、还是赚钱工具?是做长线还是短线?这些一定要考虑清楚,有一个明确的定位和规划,才能实现厂商之间的双赢和真正的厂商一体化。

博采众长,建立直营式经销模式

笔者:目前陶瓷企业主要以经销商销售渠道为主,宾利的销售渠道怎样构建呢?

舒新奎:按照集团公司多年运营的经验和品牌的要求,宾利的主要销售渠道同样是经销制,即全国各地市场以经销商的连锁经营渠道为主,工程、家装、超市、团购、小区等其他渠道。

笔者:宾利在经销渠道建设方面有什么不同吗?

舒新奎:传统意义上的经销制是企业找经销商,然后由经销商发展分销商,把产品样板随机的摆上进行销售,对经销商一年一考核,做得好来年就继续做,做不好就换掉经销商。在宾利,我们提出了一种直营式分销体系的概念,即在各个市场我们都会要求找最好的店面,用最好的设计展示产品,由经销商投资建设直营式分销形象店,然后由经销商来选择有经营思路和经验的分销商,抵押式经营,做不好可更换分销商,但不会换店面,这样就不会因分销商的变更而使得终端的品牌形象资源流失和浪费。

笔者:这种模式会不会加大经销商前期的投入,从而提高经销商的门槛呢?

舒新奎:经销商能够立足于市场经营,基本上不用太多地怀疑其能力和实力。对于宾利的经销商来讲,关键是店面的位置、面积与经销商的经营思路。当然,作为直营式经销模式的总经销,可能对其经营素质和综合实力要求较高,只有这样,才能在店面建设、前期投入方面与厂家形成真正意义上的利益共同体。在目前已逐步成熟的市场中,挖掘潜在的,培育那些有发展潜力的经销商,如同培养潜力股一样让他们逐步发展壮大,才是宾利的真正目的。

笔者:这种渠道模式是不是吸纳了分公司制对终端渠道掌控方面的一些优点呢?

舒新奎:是的。这种直营式分销体系,就是传统的经销制与生产企业在终端设立分公司相结合而提出来的一种营销模式,既有经销制迅速扩建网络的优点,又借鉴了分公司制终端网络相对稳定,厂家对分销网络掌控能力较强的特点,它使终端的渠道、网络更稳定、更持久、更容易管理。

笔者:能具体谈一下这种直营式分销渠道的建设吗?

舒新奎:我们在对所有渠道态势进行综合评估的基础上,选择了一种主渠道,即经销制,但我们又对传统的经销制渠道模式进行了创新,将目前陶瓷行业最流行的经销与分销两种渠道模式进行了优化与嫁接,即在经销制的基础上,吸纳分公司制的一些优点,从而建立我们所提出的直营式分销渠道。在服务方面,我们也将打破陶瓷企业传统的服务意识,业务人员不仅要配合经销商进行工程公关、新品上板、终端促销等各项工作的开展。业务人员的服务内容和服务要求也将由经销商来决定。这种服务模式相对于传统的出差管理模式是一种全新的颠覆,能够促使业务员在市场一线沉下去,真正把经销商遇到的问题和困难做为其服务的内容予以解决,用有限的资源,做最好的服务,而不是走马观花、雁过无痕。

步步为营,建立双赢的厂商关系

笔者:作为新明珠集团新推出的一个品牌,许多经销商可能因新明珠近年来在行业内的发展势头而选择宾利,你作为宾利的营销总经理,选择经销商有什么具体的要求吗?

舒新奎:选择标准肯定是有的。第一,我们要求加盟宾利的经销商具有好的店面,店面面积较大、位置应该是市场较佳的;第二,要有做好宾利品牌的信心、恒心和决心,要长期地做下去,而不是想着找个新品牌试试水;第三,渠道建设、营销思路与企业一致,企业把一个品牌交给终端经销商,成功与否,很大程度上决定于经销商的经营思路与市场拓展能力和投入程度。

笔者:能介绍一下宾利目前的招商情况吗?

舒新奎:整体状况还可以,无论是我们到市场上找来的经销商,还是来佛山寻求合作伙伴的,双方都比较积极,超出我们的预期。厂商之间理念的认同是双方合作的基础,这一点很重要。同时,宾利是站在新明珠这个巨人的肩膀上新推出的一个品牌,新明珠集团多年来的诚信经营与务实作风,已成为企业强大的无形资产,也吸引着不少经销商慕名前来寻求合作。

多品牌策略,既有促进又有竞争

笔者:据记者了解,新明珠集团是目前拥有品牌数量最多的陶瓷企业,宾利的推出,会对公司内其它品牌遭成冲击吗?

舒新奎:不会。宾利主推的产品为抛光砖和瓷片。就抛光砖而言,各厂家生产工艺大同小异,产品之间差异较少,只是渠道不同,而宾利有着自己独特的市场定位与营销渠道,并通过服务的变革提升经营方面的差异化;就瓷片而言,花色与配套丰富多彩,需求呈现出多元的格局,可以通过不同的风格、营销策略避开与集团内部其它品牌之间的正面竞争,因此不会有什么冲突。

“外来和尚”创新石湾传统陶艺


位于南风古灶后面一带的陶艺家村又活跃起来了。南风古灶国际艺术家村昨日揭牌,随着越来越多的国内外陶艺家陆续“落户”,石湾传统陶艺萌发新的生机。

“家家都在搞创作”

南风古灶国际艺术家村是利用古灶周边的民居改建而成的。走在幽静狭小的石径上,两边小房子门窗半开,这就是艺术家的工作室。中国工艺美术大师廖洪标、潘柏林和中国陶瓷工艺大师钟汝荣都已经落户这里。此外,这里也不乏韩国、台湾、香港和北京等地陶艺家开设的工作室。目前,“村”内大大小小的艺术家工作室已有30多个,可谓“家家都在搞艺术创作”。

“外来和尚”好创新

韩国陶艺家金生花是艺术家村的“村民”之一,她是去年来到石湾的。借鉴石湾陶塑艺术特色,目前她正尝试表现韩国历史战争中的人物。

像金生花这样的“外来和尚”正在成为石湾传统陶艺创新的一支生力军。钟汝荣告诉记者,目前每年都有大约20名左右的美院毕业生进入石湾陶艺领域,他们很多人都保持了一种近乎虔诚的创新精神。

传统陶艺融入现代陶瓷设计

“通过创新,石湾陶文化产业未来的发展空间无限。”钟汝荣说。此前,石湾美术陶瓷产业与建筑陶瓷产业之间虽说是同根所生,但互不融通。目前,东鹏、特高特、金意陶、汇德邦等一批建筑陶瓷企业都开始尝试在自己的产品中吸取传统石湾陶艺的精华,推出个性产品。

全国传统陶瓷艺术创新大赛颁奖


陶醉禅城--中央电视台走进佛山,刘欢、韩红、费玉清、容祖儿等歌坛明星与大家共度美好时光。大会颁发了全国陶艺创新大赛“市长奖”,陈云贤市长为获奖者刘泽棉颁发了三十万的奖金。

为了促进石湾陶艺的健康发展,在行业内鼓励树立个人风格,倡导独创精神,以促进传统陶艺的创新,包括传统题材的开发、传统艺术程式的开拓、传统技术(煅烧、色釉等)的创新等等,同时推动产业发展,本届陶艺节举办了全国传统陶瓷艺术创新大赛。对于本次大赛,佛山市政府给予了高度的重视,特地设立了市长奖,重奖30万元。在各方面的努力下,本次大赛得到了全国各大陶瓷产区艺术家们的积极响应,共有来自福建德化、江苏宜兴、江西景德镇、浙江龙泉、湖南醴陵、山东、河北、广西、潮州、广州及佛山等全国各大陶艺产区的近200件作品参赛,参赛作品层次高、规模大,代表了中国陶艺界的较高水平。

近日,佛山市文化广电新闻出版局会同佛山市经贸局、佛山市监察局及佛山市陶瓷行业协会艺术陶瓷专业委员会,组织了全国传统陶瓷艺术创新大赛的评选工作。在由清华大学张守智教授(国务院陶瓷顾问)、中山大学李炳荣教授、广州美术学院曹国昌教授、张海文教授、国际石湾陶艺会理事长梁义(香港)等5位国内陶瓷界的权威人士组成的评委会的认真评审下,大赛的市长奖及其它各奖项均已评出,刘泽棉的《兵圣孙子》荣获市长奖,梅文鼎的《喜得大利》、吴植华的《盆满钵满》、刘火兴的《达摩东渡》分别获得金、银、铜奖。

为了实现大赛的持续性,在佛山市政府的倡导下,全国传统陶瓷艺术创新大赛将每两年举办一届。希望通过不断的努力,使大赛成为全国陶艺行业的“奥斯卡”,以此促进中国传统陶艺以更新的面貌和活力立足于世界的陶艺之林。

评委评价摘要:

张守智:在近两年的全国人大会议、科学院院士会议、全国科技大会等会议上,都提出了国家的长远战略目标是发展自主创新的经济。佛山是传统的陶瓷产区,也是国内领先的产区,由佛山来举办这样的大赛,可以起到由龙头带动发展的作用。

李炳荣:传统艺术形式的发展,必须有强力的后盾,本次大赛得到了佛山市政府和行业协会的支持,是中国和石湾陶艺未来发展的重要保证。

曹国昌:参评的作者多了,艺术风格更多样化了,内涵更丰富了,作者更加注重新题材和个性化的创作。但在吸收其它艺术形式优点的同时,切记不能变成既不像东方又不像西方,两头不到位。

张海文:本土文化是一个民族的灵魂,我们要吸收其它文化的优点,但同时也必须保持住本土文化的DNA,本次大赛的一些优秀作品在这方面就表现得很好。

梁义:我从事收藏30多年,平时很难见到这么多的优秀作品。希望以后多一些这样的比赛,让收藏家们有更多欣赏的机会,也有利于传统陶瓷艺术的推广。

淄博日用陶瓷:从传统走向创新


盘点2012年淄博日用陶瓷行业,最热关键词就是“创新”和“品牌”。

今年以来,淄博日用陶瓷克服原材料价格、劳动力成本上涨等不利因素,以深化发展“淄博陶瓷当代国窑”地域品牌战略为核心,以产品创新为动力,加强品牌建设,提高产品档次和附加值,保持了全行业创新增添活力的良好态势,形成了淄博陶瓷行业发展的突出特色。

目前,淄博有近300家日用陶瓷企业,其中规模以上企业有109家。2012年,我市日用陶瓷企业压缩低档产品,大力发展高档次高技术含量高附加值产品。

在淄博日用陶瓷行业中,国家机关用瓷、高级宾馆饭店用瓷、陈设艺术瓷、结构陶瓷、功能陶瓷发展迅猛,呈现出强项更强的良好局面。山东硅苑科技在连续供应第十五、十六、十七届中央政治局常委专用瓷器的基础上,靠技术创新和材质优势,再次赢得为第十八届政治局常委和委员提供专用瓷器荣耀,续写了“淄博陶瓷,当代国窑”的新篇章。

盘点2012年,我们还惊喜地看到,以淄博刻瓷、陶瓷雕塑、陶瓷彩绘和以高档艺术瓷为主的陶艺作品,生产比重不断增加,已占到日用陶瓷总量的20%,占全行业总产值30%,逐步形成陶瓷文化产业发展体系。高石英瓷、合成骨质瓷、镁质强化瓷、华青瓷、鲁青瓷、高韧性抗冲击镁玉强化瓷等高级日用细瓷产量,已突破日用陶瓷总量的40%。以炻器、白瓷为主的出口陶瓷年出口创汇能力达3亿美元以上。以氧化铝、氧化锆为主的高技术陶瓷,产品广泛用于石油、化工、机械、电子等领域,强势发展,势头良好。

截止到目前,淄博陶瓷全行业完成产值和销售收入双双超过了200亿元,同比增长10%以上,实现利润和利税33.6亿元,同比提高20%左右。预计,2012年淄博日用陶瓷行业全年完成产值240亿元、收入235亿元、利税36亿元、利润25亿元,同比分别增长12%以上。

王志水:黑陶创作需兼顾传统与创新


黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种,有“黑如漆,声如罄,薄如纸,亮如镜,硬如瓷”的美誉,被视为“土与火的艺术,力与美的结晶”。1928年,中国著名考古学者吴金鼎在山东省章丘县(现章丘市)龙山镇的考古发掘中,首次发现了这一史前遗存,故被命名为“龙山文化”。因以黑色陶器为主要特征,又称为“黑陶文化”。

齐河黑陶选料讲究工艺繁复

山东齐河县是龙山文化发祥地之一,齐河黑陶是龙山黑陶的一个分支。中国黑陶艺术委员会副会长、中国陶协黑陶艺术专业委员会常务副秘书长王志水介绍,齐河黑陶作品以严谨精细著称,在选料、设计、造型、雕刻等方面非常讲究。齐河黑陶,器壁薄如蛋壳而坚硬,厚度仅1~3毫米,表面漆黑有光。原料选用黄河河床特有的纯净细腻的红胶土,采用“封窑熏烟渗碳”的方法烧制而成。

在选料上,齐河黑陶选用黄河下游冲积平原纯净细腻的胶土为原料,冲积平原的深层泥土土质特别细腻、无沙、且黏性大,而且富含多种矿物元素,在烧制中能产生纯黑均匀质感,适合于黑陶制作。

在烧制工艺上,齐河黑陶是根据当地泥质特点和古代制作方法研究产生的,在成型制作上,主要有可塑法和注浆法两大工艺流程。可塑法有选料、球磨、压滤、真空炼泥、陈腐、拉坯、干燥、修坯、压光、刻制、磨光、干燥、烧制等17道工序,它主要用于瓶、器等型状变化大和比较不规则的制品生产;注浆法有选料、配料、选型、翻模、注浆、干燥、脱模、修坯、压光、烧制等14道工序,它主要用于圆雕、浮雕类异形制品的生产,比可塑法工艺流程短,是一种较先进的制作方法。

黑陶创作需兼顾传统与创新

作为土生土长的齐河人,王志水自年少起就对黑陶文化产生了浓厚的兴趣,在30余年的时间里,黑陶文化研究和黑陶创作成了王志水生活的全部。

王志水认为,在黑陶创作上,陶艺家在继承传统的基础上,也应有所创新和突破。30余年来,王志水一直坚持不懈地实验,功夫不负有心人,王志水在改进黑陶雕刻技法上收获颇丰,不仅在传统的干刻法的基础上摸索出了湿刻法,还探索出软刻加硬刻、浮雕加镂空的制作工艺。

“文化是黑陶的根。”王志水在提高技艺的同时,也非常注重挖掘当地文化的内涵,并将其融入黑陶创作中,所以,在王志水的黑陶作品里,不仅有黄河文化的沉淀,有齐鲁文化的渗透,还有晏婴文化的影子。“黑陶的传承要讲究兼容并包,只有融入更多的优秀文化,才能让龙山黑陶走得更远。”王志水说。

王志水潜心于龙山文化黑陶的研究,具有丰富的作品设计和精湛的雕刻技艺。卧窑二十多年,寻古黑陶之幽秘,采现代艺术之信息,发扬原始黑陶黑如漆、亮如镜、薄如纸、声如磬的特点,赋予黑陶以新的生命内涵,取得了丰硕的成果。

王志水

王志水,山东齐河龙山黑陶工艺制品有限公司总经理、总设计师;中国陶瓷协会会员;中国黑陶艺术委员会副会长;中国陶协黑陶艺术专业委员会常务副秘书长;上海中外文化交流协会会员;上海陶器艺术研究院研究员;山东美术家协会陶瓷艺术委员会委员;山东省黑陶艺术家委员会副会长;齐河县政协委员。

王志水根据传统制陶方法,结合现代工艺,经过手工拉坯、雕刻、磨光、窑变等工序,开发研制了上千种黑陶工艺品和艺术品,作品多次在国际、国内大赛及评比中获奖,被著名艺术殿堂及收藏家收藏。

倒闭潮再现 传统陶瓷卫浴急需行业创新


近日,浙江传统企业再现倒闭潮的消息,又一次撼动了许多人敏感的神经。曾经经济最发达的地区,如今也陷入了最深重的危机中。倒闭潮折射的是传统企业面临的转型困局,它们徘徊在盈亏的边界线上,寻路无门。

传统行业中受灾愈加明显的建材行业,也正经历着变革的洗礼。虽然已经有一些企业勇敢地迈出了改革的步伐,尝试着借助电商开拓新的渠道,然而,由互联网带来的真正的行业大发展、大变革,却并不仅仅是电商渠道的增加,而是把思维模式从传统切换到互联网频道,进行一场行业的深度自我变革。

现状:倒闭潮加速行业洗牌

众所周知,作为传统行业的典型代表,陶瓷卫浴行业这两年的日子并不好过,而浙江传统企业的倒闭潮,无疑给了本已经充满寒意的陶瓷卫浴行业一次更揪心的震慑,一波更加剧烈的行业洗牌潮正澎湃暗涌。

记者在全国几大陶瓷卫浴市场了解到,近一两年来,一些实力较弱的中小型经销商已经开始逐渐关店,有的是为缩减经营规模,有的则干脆退出了市场。

而对于上游的建材制造产业来说,之所以陷入困局,一方面是因为国内房地产市场的不景气,同时外销受阻,工程量减少;另一方面则是建材行业的整体产能过剩,导致行业整体微利,抗风险能力降低。以南安石材为例,南安石材协会副会长刘良就表示,“几乎每家石材企业都有库存。”业内人士对记者透露,为了回笼资金,不少企业都将利润压缩以便出货,有的企业利润甚至低于3%。

该位业内人士分析,建材行业这几年来缺乏实质性的行业发展,主要是因为整个建材行业的产品高度同质化,使得产品缺乏竞争力;建材企业不注重品牌塑造,难以产生品牌溢价。

在市场不景气的冲击洗礼下,建材行业一些小企业的倒闭,并未带来行业的大变革。由于缺乏具有新思维的行业龙头老大的带动,如何变革,建材行业依旧集体迷茫。

浅探:盲目追求电商要销量赔本赚吆喝

当几乎所有行业都在拥抱互联网的时候,建材行业的自我变革也瞄准了电子商务,迈开了艰难的第一步。

然而,虽然目前建材电商在淘宝、京东等平台上已经“小露尖尖角”,迎来了行业发展的小春天,但是,建材家居类产品中,还是软装饰及五金类等小件产品的在线购买比例比较大,大件产品物流难、货值高等限制电商发展的问题依旧存在。

此外,电商固然为建材企业增加了一个售卖渠道,却并不见得能够带来多大的实质性效益。一位分析人士指出,“直通车、钻展、首焦等电商平台主流推广方式,对于建材企业来说只能是赔本赚吆喝,就算参加了活动,吸引到流量,建材产品也很难支撑高昂的流量费用。”

一方面是建材电商在消费端的尝试受阻,另一方面则是供应端的互联网化也极为初级。“虽然基于供应商与采购商之间的建材电商平台并非没有,然而,目前类似阿里、慧聪等平台往往只能提供一些产品信息,只是解决供应商与采购商之间信息流的问题。”业内人士李总表示,现有的这些平台由于并不是专门针对建材行业,故而存在着信息不精准、实用性不强等诸多问题,导致了其实质效果并不明显。

种种天生不足,使得建材行业一直欲图通过电商寻找到新的出路,借助互联网推进行业发展,却始终找不到“康庄大道”。

探讨:建材行业创新未来必由之路

当然,建材行业前进的方向是对的,当传统运营模式已经触及“天花板”,转向互联网寻求新生的力量无疑是明智之举。只是,对于建材行业来说,真正的变革,在于借助互联网化进行行业创新,而不在于仅仅开辟一个电商销售渠道。

那么,当建材遇到互联网,会产生怎样的化学反应?

作为一个融合了传统建材产业与互联网新思维的平台,52集散的相关负责人指出,“未来一定是智能家居的天下,从日本厕所已经智能到具有身体检查功能就可以看出,智能家居、智慧家庭在未来是有无限可能的,产品创新一定是未来建材行业发生变革的源动力。”

在互联网思维下,硬件创新潮已经改变了电子、家电等新兴行业,在建材这个更加广阔的领域,硬创将很快被引入建材产品创新。“我们希望,通过集散圈,为建材行业搭建一个跨界融合的平台,将硬件、软件、设计、互联网营销、新媒体、VC这些人聚到一起,共同探讨建材创新的未来,吸引创客来建材行业掘金。走出去、融合、跨界、碰撞这才是创新的土壤,这就是集散圈。”52集散的该位负责人表示。

此外,还可以思考的是,90后、00后很快将会是建材消费的主力人群。这是一个处处彰显个性的群体,不仅要够“屌”的产品才能打动他们,他们所能接受的品牌信息传达语境与传统也是截然不同的。“小米在互联网上风光无限,看似走了一条不寻常的路,事实上却是最接近消费群体的路。”52集散该位负责人分析,小米兜售的是用户的参与感,得“粉丝”进而得天下。传统的品牌推广方式将不再适合于新时代,锤子手机的横空出世,也正是一个典型案例。

从消费端的变革推导的是渠道、供应链的变革,就在眼前,“建材的采购商已经不再需要去集散地寻找供应商,借助类似52集散这样的平台,采购商只需要上线就能网罗全国各建材产业集群、建材市场的详细情况,甚至达成交易。以此,互联网的作用被发挥得淋漓尽致。”52集散的相关负责人介绍。

当然,这些仅仅是一个开始。互联网改变了人们传统的消费习惯,改变了各行业的营销模式,在互联网思维下,建材行业创新具有无限可能。

湖南文创新元素 注入传统陶瓷产业


长沙铜官窑有一千多年的历史,其产业基础和文化底蕴已经足够,这是它所具有的优势,而它现在所要解决的问题和所要做的努力就是在传承精华的基础上突破传统,注入新的思想和文创元素,获得新的发展。

举一个简单的例子,如果单纯只运用传统技法,制作出一个大水缸,也许只能卖50元,但如果动一动脑筋,稍做突破和改变,一个包含着传统陶瓷文化和茶道文化的小茶杯也许就能卖到500元,那么你是会去做这个大水缸还是这个小茶杯呢?毫无疑问,这个小茶杯的经济效益抵过十口大缸。

这也是目前台湾的陶瓷产业正在做的事情。我们会将传统陶瓷产业与祖先的茶文化结合起来,去研究什么地方喝什么茶,用什么样的器皿最能泡出这种茶汤的香醇、最能去诠释这种茶道的内涵。比如设计一套专门用来泡湖南黑茶或台湾高山茶的茶具,那么湖南黑茶或台湾高山茶的爱好者们都会纷纷来买这套茶具。我们甚至会开办茶道班,请专业的茶道老师来教人们泡茶、品茶,从而形成一条完整的文化产业链。

如果现在让我烧制一口水缸,我不会将它烧成随处可见的大水缸,因为那没有什么价值,我会做一些设计,在水缸外表描绘古色古香的荷花图案,再融入美丽的传说或故事,配合家居摆设的风格和意境,成为独一无二的产品,那么价值就马上提升了。

现在把长沙窑一千多年的传统做一个传承延续,再注入台湾文创的新元素,两岸陶瓷文化的结合,我想就会像“浴火凤凰”这件作品的结合一样,一拍即合,碰撞出美好的火花。

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